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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀(ji)意大利人巴托羅(luo)密歐(ou)·克里斯多(duo)佛利（Bartolomeo Christofori）的天才發明“Pianoforte”是鋼(gang)琴發展史上的里程(cheng)碑(bei)，成為了槌擊式(shi)鋼(gang)琴制造業向前發展的基石。

1700

巴(ba)托羅密歐·克里斯(si)(si)多(duo)佛(fo)利(li)（Bartolomeo Christofori）在其(qi)位(wei)于佛(fo)羅倫薩(sa)的(de)烏菲(fei)齊（Uffizien）的(de)車間內(nei)對鋼(gang)(gang)琴進行改造創新，通(tong)過(guo)敲擊(ji)鍵盤的(de)力(li)度改變聲音的(de)強(qiang)度。為(wei)(wei)此(ci)，他(ta)采用了包有(you)皮革的(de)小(xiao)槌，通(tong)過(guo)擊(ji)弦機敲擊(ji)琴弦。新構造的(de)鋼(gang)(gang)琴最(zui)初命(ming)名為(wei)(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意(yi)為(wei)(wei)：帶(dai)有(you)音強(qiang)變化的(de)古鍵琴），后(hou)來簡略為(wei)(wei)“Piano forte”（意(yi)為(wei)(wei)：強(qiang)和弱）。那時，克里斯(si)(si)托弗里擊(ji)弦機已經是驚人地完美(mei)。 克里斯(si)(si)托弗里在費迪南(nan)多(duo)王子與美(mei)第(di)奇(qi)家族（Medici family）的(de)幫(bang)助下，在佛(fo)羅倫薩(sa)成立鋼(gang)(gang)琴廠(chang)“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年(nian)左右，克(ke)里(li)斯托(tuo)弗·高特立博(bo)·施羅(luo)(luo)特（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了一種新型鋼琴，并在德累(lei)斯頓的家(jia)里(li)向公眾展(zhan)示。這(zhe)架鋼琴上的槌式擊弦機要(yao)比(bi)巴托(tuo)羅(luo)(luo)密歐(ou)·克(ke)里(li)斯多佛利鋼琴（Bartolomeo Christofori）的簡單。

1725

家住（德國）弗(fu)萊貝(bei)格的戈特弗(fu)里德·西爾(er)伯(bo)曼（Gottfried Silbermann）是十八世(shi)紀著名(ming)的管風琴制(zhi)造師(shi)。他制(zhi)造出了(le)德國的第一架槌擊式(shi)鋼(gang)琴。

1742年，約翰·邵荷（Johann Socher）在（德國）桑(sang)托(tuo)芬（Sonthofen）建造了(le)一(yi)架今迄今所知的(de)古(gu)老的(de)方(fang)形鋼(gang)(gang)琴(qin)，其(qi)(qi)尺寸(cun)與當時很受歡迎(ying)的(de)翼琴(qin)相(xiang)同(tong)。 十年后，弗(fu)里(li)德里(li)奇(qi)（Christian Ernst Friederici）在（德國）格拉（Gera）開始(shi)了(le)方(fang)形鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)批量生產(chan)，他將其(qi)(qi)命名為“fortbien”。 1745年，弗(fu)里(li)德里(li)奇(qi)（Fridrici）制造出垂(chui)直三角鋼(gang)(gang)琴(qin)，并將其(qi)(qi)命名為“金字塔”。

1770

鋼琴(qin)制(zhi)作師約(yue)翰·安德(de)(de)雷亞(ya)斯·施泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧格斯堡）在1770年前后發展(zhan)了新的(de)擊(ji)弦機，將弦槌置(zhi)于琴(qin)鍵杠桿(gan)上(shang)。這種(zhong)(zhong)簡單的(de)構造形式(shi)也(ye)被(bei)稱為(wei)“維(wei)也(ye)納(na)式(shi)擊(ji)弦機鋼琴(qin)”，對(dui)于維(wei)也(ye)納(na)古典音樂具有舉足輕重的(de)作用。具有這種(zhong)(zhong)類(lei)型擊(ji)弦機的(de)鋼琴(qin)制(zhi)作方法一直持續到十九世紀。

1782

音樂(le)家(jia)約翰·安德(de)(de)里亞斯(si)·施特(te)萊(lai)歇(xie)（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)國斯(si)圖加特(te)）陪伴著他的朋友以(yi)及詩人弗雷德(de)(de)里希·席勒（Friedrich Schiller）從斯(si)圖加特(te)流亡(wang)到了曼海(hai)姆(mu)。施特(te)萊(lai)歇(xie)首先在（德(de)(de)國）曼海(hai)姆(mu)和（德(de)(de)國）慕尼黑教授鋼(gang)琴課程。1794年，他與約翰·安德(de)(de)雷亞斯(si)·施泰(tai)因(yin)（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧(ao)格斯(si)堡）的女(nv)兒(er)，鋼(gang)琴家(jia)以(yi)及鋼(gang)琴制造者阿奈特(te)·施泰(tai)因(yin)（Nannette Stein）結為伉儷。

鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)是一(yi)種鍵盤(pan)(pan)樂器，用鍵拉動琴(qin)(qin)槌以敲打(da)琴(qin)(qin)弦。從十(shi)八世(shi)紀(ji)末(mo)以來，在(zai)歐(ou)洲及(ji)美國(guo)，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)一(yi)直是最主要的(de)家庭鍵盤(pan)(pan)樂器。鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)發源于(yu)歐(ou)洲，十(shi)八世(shi)紀(ji)初，意大利人(ren)克里斯托弗里（Bartolommeo Christofori）發明的(de)一(yi)種類似現代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)鍵盤(pan)(pan)式樂器，已有三(san)百多年的(de)歷史。

從(cong)鍵盤樂器發(fa)展的(de)歷史來(lai)說，現代(dai)鋼琴(qin)是由鋼琴(qin)的(de)前(qian)身——以撥(bo)弦發(fa)音的(de)大(da)鍵琴(qin)與以撞弦發(fa)音的(de)小鍵琴(qin)演進而(er)成的(de)。從(cong)十(shi)六世紀末(mo)開(kai)始，大(da)鍵琴(qin)和古鋼琴(qin)這兩(liang)種鍵盤樂器逐漸盛行(xing)起(qi)來(lai)，直到十(shi)八(ba)世紀末(mo)，才被鋼琴(qin)取(qu)而(er)代(dai)之。

鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)首次(ci)出(chu)現于1709年(nian)，在當時(shi)是一(yi)種既(ji)復雜又昂貴(gui)的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)，只有(you)皇室(shi)和(he)貴(gui)族(zu)才有(you)機會(hui)(hui)接觸到。一(yi)開始，Johann Sebastian Bach（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）等一(yi)些非常有(you)聲(sheng)望的(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)(jia)們(men)(men)并不欣賞鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)音色(se)。但僅僅過了半個(ge)(ge)世紀，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)就變得越來越受歡迎。當Mozart（莫扎(zha)特(te)）、Brahms（勃拉姆斯）和(he)Liszt（李斯特(te)）這些極(ji)具創(chuang)造(zao)力的(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)(jia)投入鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)懷抱(bao)之后，熱(re)情便瞬時(shi)被引爆。在當時(shi)那(nei)個(ge)(ge)年(nian)代(dai)，這些新銳鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)就如同“搖滾巨(ju)星”一(yi)般(ban)，他們(men)(men)所(suo)帶來的(de)(de)(de)巨(ju)大影響力可謂(wei)給音樂(le)創(chuang)作(zuo)錦上添花，為鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)發(fa)展注入了強大的(de)(de)(de)力量(liang)。皇室(shi)和(he)貴(gui)族(zu)紛紛把鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)這一(yi)樂(le)器(qi)納入他們(men)(men)的(de)(de)(de)樂(le)隊中，民眾可以圍坐在鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)四周，聆聽最(zui)新創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)優美旋律。工(gong)業時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)興(xing)起衍生出(chu)一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)社會(hui)(hui)階層——中產(chan)階級，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)在這一(yi)群體(ti)中大為流行。其中三角鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)是社會(hui)(hui)地位的(de)(de)(de)象征，通常用在與正式(shi)(shi)的(de)(de)(de)獨奏演(yan)出(chu)或與樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)協奏里(li)，而立式(shi)(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)則更受家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)歡迎。

撥弦古鋼琴

撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)——哈(ha)普西科德（Harpsichord）在音(yin)源(yuan)與演奏形式(shi)這兩(liang)大(da)特(te)征上(shang)，都與擊弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)有(you)著完(wan)(wan)全相同的(de)(de)(de)(de)特(te)征。就是外(wai)型(xing)上(shang)也基本一致，乃至如今我們僅從(cong)外(wai)型(xing)上(shang)難以分辨它們是哪一種(zhong)琴(qin)。兩(liang)種(zhong)古鋼琴(qin)在外(wai)型(xing)、音(yin)源(yuan)、演奏特(te)征上(shang)是一致的(de)(de)(de)(de)，但它們演奏所發(fa)(fa)出(chu)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)效果(guo)則完(wan)(wan)全不(bu)同。這是由于激發(fa)(fa)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)方式(shi)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同使然。撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)古鋼琴(qin)是在鍵盤的(de)(de)(de)(de)尾端(duan)裝有(you)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)裝置，其(qi)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)撥(bo)(bo)子是以金(jin)屬薄(bo)片包裹皮革制成，也有(you)使用禽鳥的(de)(de)(de)(de)羽(yu)翎作為撥(bo)(bo)片，故也稱這種(zhong)琴(qin)為羽(yu)管鍵琴(qin)。按動音(yin)鍵而撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)(xian)，十指可(ke)同時并用，彈奏出(chu)各聲、復(fu)調音(yin)樂(le)。這種(zhong)激發(fa)(fa)音(yin)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)有(you)其(qi)不(bu)可(ke)克服的(de)(de)(de)(de)缺點。

首先，撥弦(xian)(xian)(xian)(xian)的方式使(shi)其(qi)(qi)(qi)音(yin)量、音(yin)色難以(yi)變化，且不(bu)可(ke)(ke)克服在撥動弦(xian)(xian)(xian)(xian)時(shi)產生撥動噪音(yin)。又由于撥片(pian)在琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)上停留的時(shi)間不(bu)可(ke)(ke)能如擊弦(xian)(xian)(xian)(xian)弦(xian)(xian)(xian)(xian)槌在琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)停留的時(shi)音(yin)那樣短促(cu)（0.3秒），所以(yi)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)不(bu)能充分振(zhen)動，聲音(yin)較弱而(er)短促(cu)。這(zhe)些缺點決定了(le)它音(yin)樂(le)表現力的不(bu)足。但其(qi)(qi)(qi)纖細而(er)韻味十(shi)足的音(yin)色自有(you)其(qi)(qi)(qi)獨(du)特之處(chu)，在古(gu)代(dai)(dai)(dai)的宮廷室內樂(le)為代(dai)(dai)(dai)表的音(yin)樂(le)形(xing)式盛行(xing)時(shi)，這(zhe)種獨(du)具特色的音(yin)質有(you)著無可(ke)(ke)替代(dai)(dai)(dai)的功能，其(qi)(qi)(qi)能在音(yin)樂(le)歷史舞臺中風(feng)光300來年就證明了(le)這(zhe)一點。

擊弦古鋼琴

擊(ji)弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)稱為科拉(la)維科德（Clavichord），它無(wu)論從音源、演奏形(xing)式(shi)、激(ji)發(fa)琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)方(fang)式(shi)都更接近現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)。但(dan)是由于(yu)它的(de)(de)結構(gou)過(guo)于(yu)簡單，一沒(mei)有(you)三(san)級杠桿的(de)(de)傳動方(fang)式(shi)；二沒(mei)有(you)擊(ji)弦后(hou)立即脫離琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)裝置；三(san)不能快速連續(xu)彈奏；四沒(mei)有(you)現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)所(suo)具(ju)有(you)“軟中硬”的(de)(de)弦槌。以(yi)上4個方(fang)面正是現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)擊(ji)弦機鍵(jian)盤的(de)(de)主要(yao)特征(zheng)。由于(yu)上述原因(yin)，擊(ji)弦古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)音量小而纖細，具(ju)有(you)一種恬(tian)淡的(de)(de)金屬音色(se)，有(you)些像(xiang)敲擊(ji)鋼(gang)(gang)片琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)聲音特色(se)，聽起來也有(you)其迷人(ren)之(zhi)處。在(zai)小范圍(wei)的(de)(de)室內樂(le)作品中有(you)著其它樂(le)器所(suo)難以(yi)替代的(de)(de)聲音效果(guo)，乃至(zhi)在(zai)1709年現(xian)(xian)代鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)問(wen)世后(hou)仍在(zai)歐洲樂(le)壇上活躍(yue)了100多年。

隨著現(xian)代(dai)(dai)鋼琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷完(wan)善、社(she)會生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快節奏而(er)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士樂(le)、搖滾樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要，古(gu)鋼琴(qin)——似柔(rou)弱纖細而(er)又羞澀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴婦人——也只能歸隱于現(xian)代(dai)(dai)社(she)會舞臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大幕之后了(le)。自19世(shi)紀中(zhong)、末葉歐洲又興起了(le)復古(gu)之風，歐洲各大中(zhong)城市保存(cun)完(wan)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)古(gu)建(jian)筑(zhu)群(qun)落(luo)、文(wen)藝復興時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學、美術(shu)、音樂(le)等古(gu)典(dian)文(wen)化藝術(shu)長久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命力使古(gu)鋼琴(qin)又再著盛裝，走上舞臺(tai)。這正是我們(men)人類在快速前(qian)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路途之中(zhong)回(hui)首望(wang)去(qu)所發現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不該丟(diu)棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶貴財(cai)富。于是巴洛(luo)克時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)重(zhong)新(xin)奏響，古(gu)鋼琴(qin)又翻(fan)開了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。

這些(xie)古(gu)老的(de)文化遺產當(dang)然不應被遺棄，因為它不僅為我們的(de)生(sheng)活增添了(le)夕(xi)陽的(de)壯美，使(shi)我們看(kan)(kan)到(dao)人類的(de)先祖們所創造的(de)文化，同(tong)時(shi)我們也更清醒地看(kan)(kan)到(dao)了(le)現代樂器(qi)之豐富(fu)，現代樂器(qi)之王——鋼(gang)琴如(ru)日中天(tian)的(de)輝煌。

發展

國外

17世紀到18世紀間(jian)，撥弦古(gu)鋼琴(qin)在當(dang)時的音樂生活中有(you)著(zhu)相當(dang)顯赫的位置(zhi)，可以說是它的全(quan)盛時代(dai)。至(zhi)18世紀初，歐洲大陸(lu)音樂迅(xun)速發展，音量(liang)弱小的撥弦古(gu)鋼琴(qin)已不能滿(man)足當(dang)時音樂家們的需要，因而逐(zhu)漸(jian)被音量(liang)洪大的鋼琴(qin)所取代(dai)。

鋼(gang)琴(qin)的(de)發(fa)明(ming)者是(shi)(shi)巴爾托洛(luo)奧(ao).克里(li)(li)斯(si)托弗(fu)里(li)(li)，他是(shi)(shi)意大利佛(fo)羅倫(lun)薩美第奇家族的(de)一位樂器(qi)制(zhi)作師(shi)。1709年，他以(yi)撥(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)琴(qin)為(wei)原形，制(zhi)作出一架被稱為(wei)具(ju)有“強弱音(yin)變化的(de)古鋼(gang)琴(qin)”他在(zai)鋼(gang)琴(qin)上采(cai)用(yong)了(le)(le)以(yi)弦(xian)(xian)槌擊弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)機械(xie)裝置，代(dai)替了(le)(le)過去(qu)撥(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)琴(qin)用(yong)動物羽管波動琴(qin)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)的(de)機械(xie)裝置。從而使琴(qin)聲更富(fu)有表(biao)現(xian)力(li)，音(yin)響層次更豐富(fu)，并能通過手指觸鍵來直接(jie)控制(zhi)聲音(yin)的(de)變化。在(zai)克里(li)(li)斯(si)托福里(li)(li)的(de)第一架鋼(gang)琴(qin)出現(xian)后的(de)一百(bai)年里(li)(li)，撥(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)琴(qin)仍為(wei)人(ren)們所應(ying)用(yong)，但更多地是(shi)(shi)為(wei)演奏(zou)特定作品而使用(yong)。故以(yi)弦(xian)(xian)槌代(dai)替撥(bo)弦(xian)(xian)發(fa)音(yin)就成為(wei)當時鍵盤樂器(qi)的(de)主(zhu)要特色(se)，亦是(shi)(shi)鋼(gang)琴(qin)的(de)標志與象征。

1709年后，克里斯(si)托福(fu)里又(you)進一(yi)步改革了(le)原(yuan)來擊弦(xian)機的結構，他在這部機械中安裝了(le)一(yi)種與現(xian)代擊弦(xian)機的復震杠桿系統近乎完全一(yi)致的起動(dong)杠桿，使擊弦(xian)速(su)度比原(yuan)來加(jia)快(kuai)了(le)10倍，而且可以快(kuai)速(su)連續彈奏(zou)；音域也增加(jia)為4組；可以說這就是(shi)現(xian)代鋼琴(qin)的雛形。他的這一(yi)發(fa)明為以后的鋼琴(qin)制作師們打(da)開(kai)了(le)通往(wang)成功之路的大門。但遺憾的是(shi)，克里斯(si)托福(fu)里的發(fa)明并沒有得(de)到他的意(yi)大利同行們及當時(shi)演奏(zou)家們的注意(yi)，卻在異(yi)鄉得(de)到了(le)繼承和發(fa)展。

德(de)國(guo)管風琴(qin)(qin)(qin)師(shi)、制作師(shi)戈特弗里(li)(li)德(de).西爾伯曼(man)，在1730年(nian)根據一(yi)份繪制極不準確的意大利鋼琴(qin)(qin)(qin)草圖(tu)，借鑒克里(li)(li)斯托福(fu)里(li)(li)的發(fa)明，制造出(chu)德(de)國(guo)第一(yi)架鋼琴(qin)(qin)(qin)。他把(ba)這(zhe)架琴(qin)(qin)(qin)送到音(yin)樂大師(shi)巴(ba)赫那里(li)(li)鑒定，巴(ba)赫卻不屑一(yi)顧，只是說(shuo)道：“觸鍵(jian)太重，高音(yin)音(yin)色太弱。”，但(dan)他還提出(chu)了(le)一(yi)些(xie)建(jian)議(yi)。在采用了(le)巴(ba)赫的建(jian)議(yi)之后(hou)，于1747年(nian)又(you)加以革(ge)新(xin)。同年(nian)，巴(ba)赫在波(bo)茨坦(tan)進宮晉見腓特烈大帝時彈(dan)奏了(le)西爾曼(man)的新(xin)型(xing)鋼琴(qin)(qin)(qin)。

西(xi)爾曼對(dui)鋼(gang)琴(qin)改革的(de)主要貢獻在于對(dui)鋼(gang)琴(qin)制音器的(de)運(yun)用(yong)。他利(li)用(yong)手動(dong)音拴使全部(bu)制音器離弦，以使鋼(gang)琴(qin)的(de)音響效果(guo)更豐富并具有一種神秘的(de)色彩。對(dui)于我們(men)當(dang)代的(de)演奏家(jia)來(lai)說(shuo)，這種性能在鋼(gang)琴(qin)中是(shi)(shi)用(yong)腳迅速而敏捷地(di)控制著，很難想象當(dang)時是(shi)(shi)用(yong)手來(lai)操作(zuo)的(de)。

鋼(gang)琴(qin)雖誕生在(zai)意大利，卻(que)在(zai)德奧和英國得以發展成長(chang)。至(zhi)18世紀中葉(xie)，人們(men)對鋼(gang)琴(qin)的(de)制作工藝(yi)實行革新，以使其演奏(zou)性能(neng)日益完善。這一時(shi)期，西爾伯曼及其子弟在(zai)鋼(gang)琴(qin)的(de)變(bian)革中起(qi)著主導(dao)作用。

西爾伯曼的(de)(de)名徒(tu)被稱為“十二弟子(zi)”，他們分(fen)別(bie)制造出兩種(zhong)不(bu)同(tong)風格的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴，即(ji)“維也納式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼(gang)(gang)琴”和“英國式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼(gang)(gang)琴”。他們具有不(bu)同(tong)的(de)(de)機(ji)械性能(neng)(neng)和不(bu)同(tong)的(de)(de)音(yin)響效果，由此形成兩大不(bu)同(tong)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴制作流(liu)派。這(zhe)(zhe)兩種(zhong)流(liu)派，也對(dui)當(dang)時的(de)(de)音(yin)樂(le)家們產生了具有歷史(shi)意義的(de)(de)影(ying)響。“維也納式(shi)擊弦(xian)機(ji)鋼(gang)(gang)琴”的(de)(de)鍵(jian)盤觸感較輕，能(neng)(neng)夠彈出快速(su)的(de)(de)音(yin)符(fu)，音(yin)色(se)變化細微，在與(yu)管弦(xian)樂(le)隊協奏時，音(yin)色(se)對(dui)比清晰(xi)。這(zhe)(zhe)正符(fu)合莫扎特溫文爾雅又(you)富有歌唱性的(de)(de)快板的(de)(de)音(yin)樂(le)需要。

約翰內斯.楚(chu)姆佩(pei)是西爾伯曼的(de)名徒之一，他(ta)于1760年(nian)來到(dao)英國(guo)(guo)，成為(wei)著名鋼(gang)(gang)琴(qin)制作(zuo)師；他(ta)的(de)產品被稱為(wei)“英國(guo)(guo)式擊(ji)弦機鋼(gang)(gang)琴(qin)”。這種鋼(gang)(gang)琴(qin)觸(chu)鍵感覺較重，但聲(sheng)音(yin)渾厚深沉，正(zheng)適合于克(ke)萊(lai)門蒂(di)那堅(jian)實有力的(de)音(yin)樂風格。莫扎特和(he)(he)克(ke)萊(lai)門蒂(di)當時(shi)是名聲(sheng)同噪的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏(zou)家，由于他(ta)們(men)演奏(zou)風格的(de)不同，他(ta)們(men)分別(bie)使(shi)用結構各異的(de)維也(ye)納式和(he)(he)英國(guo)(guo)式鋼(gang)(gang)琴(qin)。1789年(nian)1月，莫扎特和(he)(he)克(ke)萊(lai)門蒂(di)在維也(ye)納奧國(guo)(guo)國(guo)(guo)王的(de)王宮(gong)里舉(ju)行(xing)了世界上(shang)第一次(ci)鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏(zou)比賽，成為(wei)轟動一時(shi)的(de)大事(shi)。這次(ci)比賽對提高鋼(gang)(gang)琴(qin)在諸樂器中的(de)地(di)位起了重要的(de)作(zuo)用。

鋼琴(qin)在它誕生的(de)(de)(de)頭(tou)一個(ge)世紀中經歷多次改(gai)良(liang)。雖然(ran)開(kai)始它被形容為是鍋爐工制造出的(de)(de)(de)粗(cu)陋機械，少(shao)有優雅之(zhi)色(se)，在表現細(xi)膩的(de)(de)(de)情感上遜于撥弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)和擊(ji)弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)；但隨著時代的(de)(de)(de)變(bian)遷，音(yin)樂(le)由(you)巴羅克風格向古(gu)典(dian)主義(yi)演(yan)變(bian)，聲音(yin)尖銳(rui)、古(gu)板、缺乏生機的(de)(de)(de)撥弦(xian)(xian)古(gu)鋼琴(qin)被音(yin)響(xiang)豐富、細(xi)膩、洪亮的(de)(de)(de)鋼琴(qin)所替代。到18世紀后期(qi)鋼琴(qin)已登上“樂(le)器之(zhi)王”的(de)(de)(de)寶座。

踏板

踏板（Pedal）是指鋼(gang)琴下面用足(zu)踩的(de)踏板而言。它是鋼(gang)琴中除鍵(jian)盤外最(zui)重要(yao)的(de)配(pei)件。1711年意大利樂器(qi)制造(zao)家(jia)克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在(zai)改造(zao)鋼(gang)琴時發明的(de)。主要(yao)分為三個部分。（其中最(zui)常用的(de)是延音踏板）

延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，也(ye)叫做(zuo)延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，又(you)(you)叫共(gong)鳴踏(ta)(ta)板(ban)(ban)。是英(ying)國(guo)人布(bu)勞馬（John Broadwood）于1783年發(fa)明，通常是鋼琴(qin)(qin)下(xia)最右內側的踏(ta)(ta)板(ban)(ban)，也(ye)有書上稱(cheng)之為“增音(yin)(yin)器(qi)”，當延音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)被壓時(shi)下(xia)，平時(shi)壓在弦(xian)上的制音(yin)(yin)器(qi)（Damper）立即揚起。使所有的琴(qin)(qin)弦(xian)延續震動(dong)，將踏(ta)(ta)板(ban)(ban)放開后，所有的制音(yin)(yin)器(qi)又(you)(you)全部壓在琴(qin)(qin)弦(xian)上制止發(fa)音(yin)(yin)。由于按下(xia)制音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)會(hui)使琴(qin)(qin)聲在一定(ding)程度上擴大，故(gu)又(you)(you)稱(cheng)強(qiang)音(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（Soft Pedal）：左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)，也(ye)叫做(zuo)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)（ulna cord）。在平(ping)臺式鋼琴(qin)里，踩下柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時，琴(qin)槌(chui)會立(li)刻向旁推移，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量減少，并使(shi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)得非常(chang)清純、柔(rou)(rou)和。而立(li)式鋼琴(qin)，踩下柔(rou)(rou)音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)板(ban)時，琴(qin)槌(chui)移近琴(qin)弦(xian)，藉以減輕沖力，減少打擊的(de)(de)長度與(yu)強(qiang)度，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量變(bian)小。它(ta)的(de)(de)作(zuo)用(yong)就不僅是幫助演奏(zou)者彈得更(geng)弱，也(ye)是為了增加聲音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)柔(rou)(rou)和，并除(chu)掉音(yin)(yin)(yin)(yin)質中(zhong)任何敲擊的(de)(de)成(cheng)分(fen)。左(zuo)踏(ta)(ta)板(ban)往往被比作(zuo)“旋樂演奏(zou)者的(de)(de)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)器”。

琴槌

琴(qin)(qin)槌（Hammer）外(wai)包著(zhu)(zhu)高品質的(de)毛氈或絨布，由(you)于這層“皮膚(fu)”多是(shi)羊毛造的(de)，因而又稱羊毛槌。它本身連著(zhu)(zhu)琴(qin)(qin)鍵，當琴(qin)(qin)鍵被按下(xia)時(shi)，琴(qin)(qin)槌便會打落(luo)琴(qin)(qin)弦上并借著(zhu)(zhu)琴(qin)(qin)弦的(de)振(zhen)動使鋼琴(qin)(qin)發(fa)出聲音(yin)。因此，它的(de)作用(yong)是(shi)用(yong)來敲擊被調(diao)音(yin)釘緊扣著(zhu)(zhu)的(de)琴(qin)(qin)弦。

制音器

制(zhi)音器（Damper）制(zhi)音器是與弦緊(jin)貼著(zhu)，用(yong)來阻止(zhi)弦的震動(dong)。例如(ru)當鋼(gang)琴(qin)上(shang)的琴(qin)鍵被按(an)下(xia)時，鋼(gang)琴(qin)內部的琴(qin)槌會打(da)在一(yi)條(tiao)條(tiao)用(yong)銅制(zhi)造的琴(qin)弦上(shang)，借著(zhu)琴(qin)弦的震動(dong)發出聲音。

擊弦機

擊(ji)(ji)弦(xian)機（Action）擊(ji)(ji)弦(xian)機連接著(zhu)琴(qin)鍵和琴(qin)槌，是整部鋼琴(qin)的靈魂和重要的配件。

音板

音(yin)(yin)板(ban)（Soundboard）音(yin)(yin)板(ban)位于鋼琴內部的一塊大(da)木板(ban)，高(gao)檔鋼琴用(yong)楓樹實木板(ban)拼成，現代低端普(pu)及琴有用(yong)密度板(ban)。它(ta)連著調音(yin)(yin)釘(ding)，緊貼著琴弦(xian)，當琴弦(xian)振動，音(yin)(yin)板(ban)會使聲波(bo)高(gao)效率耦合到空氣中(zhong)，即將聲音(yin)(yin)透過響板(ban)反射以及擴大(da)出來。

琴鍵

琴(qin)鍵(jian)(jian)（Keyboard）整個琴(qin)鍵(jian)(jian)都是(shi)由黑(hei)鍵(jian)(jian)和白鍵(jian)(jian)組合而成。黑(hei)鍵(jian)(jian)36個，白鍵(jian)(jian)52個，共88個。部(bu)分鋼琴(qin)不同。

演奏技巧

成(cheng)功的(de)(de)(de)音(yin)樂作品是作曲家最初(chu)的(de)(de)(de)思(si)想動機推動靈感(gan)創作，使其作品富(fu)有深刻(ke)的(de)(de)(de)思(si)想內涵，具有想象力(li)、表(biao)現力(li)。通過演奏家十分嫻熟(shu)的(de)(de)(de)演奏技巧(qiao)(qiao)將好(hao)的(de)(de)(de)音(yin)樂作品傳達給觀眾(zhong)，其中音(yin)樂表(biao)現應當(dang)由情(qing)感(gan)來支配，應當(dang)是感(gan)性與理性的(de)(de)(de)結合。一味地(di)炫(xuan)耀技巧(qiao)(qiao)是沒有靈魂的(de)(de)(de)音(yin)樂，因此兩(liang)者有機地(di)相(xiang)(xiang)容相(xiang)(xiang)依才能得到理想的(de)(de)(de)音(yin)響效果。因此彈(dan)奏鋼琴(qin)也(ye)需要高(gao)超的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)。

音(yin)(yin)階(jie)(jie)：音(yin)(yin)階(jie)(jie)24個(ge)大(da)小調是(shi)(shi)比較重要(yao)(yao)(yao)且(qie)有用的(de)(de)(de)。很(hen)多(duo)大(da)型奏(zou)鳴曲(qu)、樂曲(qu)、協奏(zou)曲(qu)都有很(hen)多(duo)地(di)方有音(yin)(yin)階(jie)(jie)，因此需要(yao)(yao)(yao)將音(yin)(yin)階(jie)(jie)掌握好。彈音(yin)(yin)階(jie)(jie)要(yao)(yao)(yao)注(zhu)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)讓(rang)所有音(yin)(yin)發出來的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)都要(yao)(yao)(yao)一樣，不能(neng)有輕有重，一定要(yao)(yao)(yao)注(zhu)意(yi)(yi)手指(zhi)的(de)(de)(de)控制(zhi)能(neng)力，如果彈音(yin)(yin)階(jie)(jie)的(de)(de)(de)時候(hou)還是(shi)(shi)有的(de)(de)(de)重有的(de)(de)(de)輕，控制(zhi)不好力度，可能(neng)演奏(zou)不出令(ling)你滿(man)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色和旋(xuan)律。

琶(pa)音(yin)(yin)：琶(pa)音(yin)(yin)包括24個大小調琶(pa)音(yin)(yin)跟屬7減7琶(pa)音(yin)(yin)。這(zhe)個是建立在音(yin)(yin)階(jie)之上的(de)(de)(de)東西(xi)，主要練習(xi)手指之間(jian)的(de)(de)(de)擴張和伸縮能力，也是很重要的(de)(de)(de)練習(xi)。鋼琴曲中琶(pa)音(yin)(yin)部(bu)分(fen)占很大一(yi)部(bu)分(fen)，各式(shi)各樣的(de)(de)(de)琶(pa)音(yin)(yin)都會出現，但都是24個大小調屬7、減7和弦(xian)的(de)(de)(de)琶(pa)音(yin)(yin)變形模(mo)式(shi)，所以彈(dan)好基本琶(pa)音(yin)(yin)是非常有(you)用也是非常必要的(de)(de)(de)。

八(ba)度(du)：8度(du)的(de)(de)(de)演奏技巧有兩(liang)種，第1個(ge)(ge)只用手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技巧，第2個(ge)(ge)用手(shou)(shou)臂(bei)和(he)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)一起來完成。如果(guo)彈(dan)篇(pian)幅很(hen)長的(de)(de)(de)8度(du)片(pian)段就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)技巧，如果(guo)彈(dan)最后(hou)結尾那一小部分8度(du)就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)力量，這樣(yang)才能彈(dan)出(chu)(chu)氣勢輝煌的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。如果(guo)是兩(liang)只手(shou)(shou)一樣(yang)的(de)(de)(de)8度(du)片(pian)段，就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)腕(wan)(wan)和(he)手(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)配合使用，如果(guo)只用手(shou)(shou)腕(wan)(wan)或手(shou)(shou)臂(bei)就(jiu)很(hen)難彈(dan)出(chu)(chu)ff的(de)(de)(de)力度(du)和(he)很(hen)好的(de)(de)(de)跳躍。

輪(lun)指(zhi)：常用的(de)(de)(de)輪(lun)指(zhi)有(you)3個指(zhi)的(de)(de)(de)，有(you)4個指(zhi)的(de)(de)(de)。彈的(de)(de)(de)要有(you)較好的(de)(de)(de)顆(ke)粒(li)性，不能有(you)任何模糊(hu)和混亂的(de)(de)(de)成(cheng)分在里(li)面(mian)。比如說(shuo)莫扎特的(de)(de)(de)《土耳其(qi)進行曲》的(de)(de)(de)開頭(tou)部分就需要很(hen)連貫的(de)(de)(de)輪(lun)指(zhi)。

和弦：和弦方面主要(yao)還是練習方法(fa)問題。不管是幾個音的(de)和弦彈下去(qu)都要(yao)整齊，不能(neng)有前(qian)有后，P的(de)和弦演奏(zou)要(yao)非常輕巧、干凈利索(suo)， f的(de)和弦要(yao)有種(zhong)金屬(shu)般(ban)的(de)聲音，彈下去(qu)的(de)音就要(yao)沉下去(qu)，不能(neng)彈下去(qu)的(de)和弦給人一種(zhong)發飄(piao)的(de)感覺。

大跳：這個說(shuo)白了就(jiu)是(shi)很機械的動(dong)作，尤其(qi)是(shi)2個8度以上(shang)的大跳純(chun)粹是(shi)技巧(qiao)方面的事(shi)情(qing)，這個一開始慢練是(shi)非(fei)常(chang)重要(yao)(yao)的，只有慢練才能(neng)讓(rang)肌肉松弛下來(lai)，記住八度演奏琶(pa)音的位置，而且慢練的時(shi)候需(xu)要(yao)(yao)弧度，這樣快彈的時(shi)候就(jiu)不至于錯(cuo)音較多。

手指(zhi)獨(du)立(li)練習(xi)：掌握(wo)這(zhe)個技巧需要對鋼(gang)琴(qin)的彈奏有一(yi)定的了(le)解之后。什密特鋼(gang)琴(qin)教(jiao)程是有一(yi)定難(nan)度(du)的一(yi)本鋼(gang)琴(qin)指(zhi)法練習(xi)，但(dan)是彈過之后就會發現原來不可解決的技巧問題都不在(zai)是困(kun)難(nan)的了(le)。李斯(si)特的夜鶯就是非常(chang)好聽的一(yi)首小樂曲，但(dan)是很多(duo)人總也彈不利索(suo)，就是手指(zhi)獨(du)立(li)問題沒有根本解決。

三六度和弦(xian)練習：這個是較(jiao)難(nan)的(de)技巧(qiao)之一(yi)，重要是指法跟手指柔韌性，也(ye)是一(yi)個重要的(de)技巧(qiao)。對于右手較(jiao)容易練習，3 、6度音階還能(neng)(neng)能(neng)(neng)彈清(qing)楚(chu)(chu)，速(su)(su)度也(ye)沒問題，但是對于左手，速(su)(su)度跟清(qing)楚(chu)(chu)只(zhi)能(neng)(neng)做到1個，3、6度雖(sui)然較(jiao)難(nan)彈，但能(neng)(neng)堅(jian)持練習，會有一(yi)定收(shou)獲。