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木(mu)琴（英語：xylophone）木(mu)琴是(shi)一種打擊(ji)(ji)樂(le)(le)器，是(shi)由一套(tao)長方形小木(mu)塊組成。憑借木(mu)塊的(de)長短(duan)對這(zhe)些木(mu)塊按(an)照一定的(de)次序排(pai)列。演(yan)奏時以兩個木(mu)制的(de)小槌(chui)在(zai)木(mu)塊上(shang)敲(qiao)擊(ji)(ji)，發出聲音(yin)略似骨頭(tou)的(de)枯干的(de)叩(kou)擊(ji)(ji)聲，音(yin)質(zhi)強烈刺耳，具有非凡的(de)穿透力(li)。現(xian)代木(mu)琴的(de)音(yin)域有三個八(ba)度，過去(qu)木(mu)琴的(de)記譜法比實際音(yin)高低八(ba)度，自圣——桑以后(hou)，就按(an)實際音(yin)高記譜。但是(shi)木(mu)琴需要其他樂(le)(le)器（如鋼(gang)琴、管弦樂(le)(le)隊等）的(de)伴奏才能襯托出其獨特的(de)音(yin)色(se)，使(shi)之更具魅力(li)。

木琴產(chan)生(sheng)于14世紀，其多用于獨奏原(yuan)始的木琴產(chan)生(sheng)于亞洲、非洲和南(nan)美洲。十五世紀傳入歐洲。十九世紀30年代俄羅斯(si)揚(yang)琴演奏家庫斯(si)科(ke)夫旅歐表演木琴獨奏。受到蒙德(de)爾(er)松(song)等音樂家的贊賞，從(cong)此名(ming)聲(sheng)大振。

歷史沿革

木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)起(qi)源(yuan)甚早，相傳非洲(zhou)、爪(zhua)哇與(yu)印度尼西亞在(zai)(zai)14世(shi)(shi)紀(ji)時就有木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。在(zai)(zai)歐洲(zhou)最(zui)早提(ti)到(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)是在(zai)(zai)16世(shi)(shi)紀(ji)。當時被(bei)稱(cheng)(cheng)為(wei)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)制敲(qiao)擊樂器(qi)(qi)。最(zui)初演(yan)(yan)奏者席地而(er)坐，兩(liang)腿向前直伸，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai) 橫于腿上(shang)而(er)進(jin)(jin)行敲(qiao)擊。此種(zhong)(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，稱(cheng)(cheng)為(wei)腿上(shang)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。改良后(hou)是把木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai)置于半(ban)圓形的(de)(de)框架上(shang)，演(yan)(yan)奏者把它從頸(jing)部掛至腰際來敲(qiao)擊。這種(zhong)(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)稱(cheng)(cheng)為(wei)環狀(zhuang)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。 更進(jin)(jin)一步(bu)的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)是：每一木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai)的(de)(de)下方(fang)置一開口葫(hu)蘆作共鳴器(qi)(qi)之(zhi)用(yong)。此種(zhong)(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，可稱(cheng)(cheng)為(wei)瓢式木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。現代木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)就是根據瓢式木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)改進(jin)(jin)而(er)成(cheng)，是以木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)料或金屬制的(de)(de)管子來代替葫(hu)蘆作為(wei)共鳴器(qi)(qi)。至19世(shi)(shi)紀(ji)，這種(zhong)(zhong)樂器(qi)(qi)已經常被(bei)巡回演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)演(yan)(yan)奏家們當獨奏樂器(qi)(qi)使用(yong)。在(zai)(zai)1830年左右，俄(e)國演(yan)(yan)奏家古西科夫以高度的(de)(de)技巧演(yan)(yan)奏木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)以后(hou)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)漸為(wei)人們所賞識，并(bing)引起(qi)了(le)如門德爾松、肖(xiao)邦、李(li)斯(si)特那樣的(de)(de)作曲(qu)家們的(de)(de)興趣。此后(hou)，大多數20世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)作曲(qu)家都(dou)使用(yong)過木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)，如在(zai)(zai)G.馬勒(le)的(de)(de)《第六交響曲(qu)》，R.斯(si)特勞(lao)斯(si)的(de)(de)《莎樂美》和D.肖(xiao)斯(si)塔科維奇(qi)的(de)(de)《第五(wu)交響曲(qu)》等作品(pin)中都(dou)運(yun)用(yong)到(dao)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)。

基本構造

1.音條：用紅(hong)木或其他硬質木料(liao)制作，常用材料(liao)為熱(re)帶的紅(hong)木和花梨木等硬質材料(liao)；

2.琴架(jia)：金屬質(zhi)地(di)；

3.共(gong)鳴(ming)筒：長(chang)短不同的(de)圓形薄鋁管(guan)， 裝在每個音條(tiao)的(de)下方，作用相當于(yu)弦樂器的(de)共(gong)鳴(ming)箱，使(shi)音條(tiao)發出的(de)聲音增強和延長(chang)；現代木(mu)(mu)琴(qin)通常(chang)是(shi)根據(ju)瓢式木(mu)(mu)琴(qin)改(gai)進而(er)成(cheng)，以木(mu)(mu)料或金屬制的(de)管(guan)子(zi)來代替葫(hu)蘆(lu)作為(wei)共(gong)鳴(ming)器。

4.打(da)棰：一(yi)對(dui)勺(shao)型小木棰，多用紅木制成。 用來(lai)擊打(da)音條以發聲。

木(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)基本(ben)結構(gou)是(shi)以(yi)若干由長漸短的(de)(de)(de)硬木(mu)音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)并行排(pai)列(lie)在(zai)架子上構(gou)成(cheng)。樂隊木(mu)琴(qin)有兩(liang)種(zhong)形制。較普通的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)豎排(pai)式。即音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)像鋼琴(qin)黑白(bai)鍵排(pai)成(cheng)兩(liang)列(lie)，每根(gen)(gen)音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)下(xia)有一(yi)(yi)(yi)根(gen)(gen)金(jin)屬(shu)共鳴管。音(yin)(yin)(yin)域一(yi)(yi)(yi)般為C(1)/C(4)或f(1)/C(5)，實(shi)音(yin)(yin)(yin)比記(ji)譜高(gao)八(ba)度。木(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)基本(ben)結構(gou)是(shi)以(yi)若干不同長度的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)按(an)一(yi)(yi)(yi)定次(ci)序排(pai)列(lie)，每一(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)下(xia)方置一(yi)(yi)(yi)木(mu)制或金(jin)屬(shu)制管子作(zuo)共鳴器，音(yin)(yin)(yin)域為三個半(ban)到四個八(ba)度。木(mu)琴(qin)演(yan)奏時以(yi)兩(liang)個木(mu)制小槌在(zai)音(yin)(yin)(yin)條(tiao)(tiao)上敲擊(ji)，發出枯干的(de)(de)(de)叩擊(ji)聲，音(yin)(yin)(yin)質強(qiang)烈刺(ci)耳(er)，具有非凡的(de)(de)(de)穿透(tou)力，多用(yong)于獨奏。

發聲原理

木(mu)琴的(de)(de)發(fa)聲(sheng)原理：每(mei)一(yi)個(ge)(ge)木(mu)條(tiao)(tiao)的(de)(de)音調(diao)高(gao)低(di)(di)取于其長度與厚度，短而厚的(de)(de)木(mu)條(tiao)(tiao)會發(fa)出(chu)較(jiao)高(gao)的(de)(de)聲(sheng)音。同樣的(de)(de)，長而薄(bo)的(de)(de)木(mu)條(tiao)(tiao)會發(fa)出(chu)較(jiao)低(di)(di)的(de)(de)聲(sheng)音。每(mei)一(yi)個(ge)(ge)木(mu)條(tiao)(tiao)的(de)(de)兩端各有兩個(ge)(ge)節，亦即振動的(de)(de)靜止點。為了控制(zhi)木(mu)琴的(de)(de)尺寸不至于太大，調(diao)音方法不可(ke)光靠木(mu)條(tiao)(tiao)的(de)(de)長度寧(ning)可(ke)依靠木(mu)條(tiao)(tiao)的(de)(de)厚度。為達到此目(mu)的(de)(de)，木(mu)琴制(zhi)造(zao)商會把一(yi)些木(mu)條(tiao)(tiao)的(de)(de)背(bei)面(mian)削去一(yi)部分(fen)成拱形(xing)，以便制(zhi)成大小(xiao)適度的(de)(de)木(mu)琴。

樂器分類

目前我(wo)國使(shi)用的木(mu)琴(qin)(qin)，按其形(xing)狀可以分為(wei)兩種(zhong)(zhong)：一(yi)種(zhong)(zhong)稱為(wei)梯(ti)形(xing)琴(qin)(qin)或者叫三角琴(qin)(qin)，另一(yi)種(zhong)(zhong)稱為(wei)橫(heng)排琴(qin)(qin)或者叫瑪琳巴琴(qin)(qin)，兩種(zhong)(zhong)琴(qin)(qin)的音(yin)色相(xiang)近，各琴(qin)(qin)鍵(jian)排列、演奏方法卻(que)大(da)不相(xiang)同。下(xia)面分別作簡(jian)要介紹。

梯(ti)形(xing)(xing)琴(qin)：梯(ti)形(xing)(xing)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)采用直腕(wan)，演奏(zou)者使用兩根勻型(xing)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)木槌敲(qiao)擊琴(qin)鍵，使其振動(dong)發音。梯(ti)形(xing)(xing)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音域一般(ban)都在三(san)個(ge)半八度，為了演奏(zou)方便，有的(de)(de)(de)(de)音(如F、C)在排列中需要兩塊相同音高的(de)(de)(de)(de)琴(qin)鍵。琴(qin)鍵數(shu)量為46塊左(zuo)右。梯(ti)形(xing)(xing)琴(qin)聲音清(qing)脆明亮(liang)，穿透力很強，聽(ting)起(qi)來(lai)具(ju)有珠落玉(yu)盤的(de)(de)(de)(de)感覺。表現歡樂(le)活潑的(de)(de)(de)(de)情緒和場面有其獨特的(de)(de)(de)(de)效果，尤其在兒童樂(le)曲(qu)中使用非常廣泛，在大型(xing)樂(le)曲(qu)、舞(wu)曲(qu)、交響樂(le)中，也有它精(jing)彩的(de)(de)(de)(de)片段(duan)。梯(ti)形(xing)(xing)琴(qin)上還(huan)可以(yi)演奏(zou)出一些特殊效果，如刮奏(zou)產生的(de)(de)(de)(de)流水聲，前八分(fen)(fen)音符后十六分(fen)(fen)音符連續演奏(zou)產生的(de)(de)(de)(de)馬蹄聲等。

橫排琴(qin)：橫排琴(qin)過去在我國使用(yong)(yong)較少(shao)，近幾年(nian)(nian)由于加強(qiang)了(le)對(dui)外文化(hua)藝(yi)術交(jiao)流，在中央音樂(le)(le)學院(yuan)、解放軍(jun)軍(jun)樂(le)(le)團、解放軍(jun)藝(yi)術學院(yuan)軍(jun)樂(le)(le)系(xi)以及其他一(yi)些藝(yi)術院(yuan)校、文藝(yi)團體的(de)(de)打擊樂(le)(le)教學與演出實(shi)踐中都在越來越多地使用(yong)(yong)橫排琴(qin)。歐(ou)美國家及日本等都普遍使用(yong)(yong)橫排琴(qin)，世界上每年(nian)(nian)舉(ju)行的(de)(de)一(yi)些打擊樂(le)(le)比(bi)賽(sai)也都是使用(yong)(yong)橫排琴(qin)。我國在幼兒教育工作中推廣的(de)(de)原東德(de)“奧爾夫(fu)教學法”所使用(yong)(yong)的(de)(de)樂(le)(le)器，就是簡化(hua)的(de)(de)橫排琴(qin)。從目前情況看，橫排琴(qin)大有取代(dai)梯形琴(qin)的(de)(de)趨勢。

總的看來，兩種木琴(qin)的演奏、練習都有一定難度。

非洲(zhou)(zhou)和中南(nan)美洲(zhou)(zhou)的民間木琴，東(dong)南(nan)亞木琴、非洲(zhou)(zhou)木琴（包括(kuo)馬林巴琴）、中南(nan)美洲(zhou)(zhou)木琴等。

木琴特色

木琴(qin)是以雙手持小(xiao)硬頭(tou)槌或軟頭(tou)槌擊奏(zou)發聲(sheng)(sheng)。用(yong)硬頭(tou)槌擊奏(zou)時，能發出木質、堅硬清(qing)脆、余音(yin)(yin)(yin)(yin)短、穿透力(li)很強的聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)，很適合演(yan)奏(zou)各種形式(shi)的音(yin)(yin)(yin)(yin)階、琶音(yin)(yin)(yin)(yin)、滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)(yin)、滾奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)、雙音(yin)(yin)(yin)(yin)、跳進(jin)甚(shen)至遠距離跳進(jin)的技(ji)巧性(xing)的樂句。木琴(qin)能用(yong)很快(kuai)的速(su)度演(yan)奏(zou)，可自如地控制強弱(ruo)變化。木琴(qin)在(zai)樂隊中常(chang)被運用(yong)于輕松、活潑、歡快(kuai)、詼諧、幽默、怪誕的音(yin)(yin)(yin)(yin)樂段落中。

屬竹木(mu)體鳴樂(le)(le)器類，各個(ge)音(yin)(yin)(yin)條都有固(gu)定的(de)音(yin)(yin)(yin)高，因而(er)木(mu)琴(qin)(qin)是變(bian)音(yin)(yin)(yin)打(da)擊樂(le)(le)器，可用(yong)于獨奏旋律。強奏時，木(mu)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)色剛勁有力，弱奏時則(ze)柔美悅耳(er)。木(mu)琴(qin)(qin)發音(yin)(yin)(yin)短促而(er)清(qing)脆，多用(yong)來(lai)演奏 輕(qing)快、活潑的(de)樂(le)(le)曲，表達(da)一種(zhong)歡樂(le)(le)的(de)氣氛(fen)。對于持續音(yin)(yin)(yin)，則(ze)必(bi)須運用(yong)兩個(ge)打(da)棰迅速交替敲擊 同一音(yin)(yin)(yin)條以獲得(de)連續的(de)效(xiao)果。此外，木(mu)琴(qin)(qin)還(huan)可以奏出美妙的(de)滑音(yin)(yin)(yin)和(he)動(dong)人的(de)顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)，具有豐富的(de)表現力。

代表作品

19世(shi)紀后半葉(xie)，它(ta)進(jin)入大(da)(da)多(duo)數交響(xiang)(xiang)樂(le)隊的(de)(de)(de)打擊(ji)樂(le)組，第一次是(shi)由(you)法國作曲家C.圣(sheng)-桑斯在他的(de)(de)(de)《死之(zhi)舞》中首次使用，用來表(biao)現骨架的(de)(de)(de)搖動聲。大(da)(da)多(duo)數20世(shi)紀的(de)(de)(de)作曲家都使用過木琴，如G.馬勒的(de)(de)(de)《第六交響(xiang)(xiang)曲》，R.斯特勞斯的(de)(de)(de)《莎(sha)樂(le)美》和D.肖斯塔科維奇的(de)(de)(de)《第五交響(xiang)(xiang)曲》、《第二爵士組曲》等作品。