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木(mu)(mu)琴(qin)（英語：xylophone）木(mu)(mu)琴(qin)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種打擊(ji)(ji)樂(le)器，是(shi)由(you)一(yi)(yi)(yi)套長方(fang)形小木(mu)(mu)塊組成(cheng)。憑借木(mu)(mu)塊的(de)(de)(de)長短對(dui)這些木(mu)(mu)塊按照一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)次序排列。演奏(zou)時以(yi)兩個木(mu)(mu)制的(de)(de)(de)小槌(chui)在木(mu)(mu)塊上(shang)敲(qiao)擊(ji)(ji)，發出聲(sheng)音(yin)(yin)略似(si)骨頭的(de)(de)(de)枯干(gan)的(de)(de)(de)叩(kou)擊(ji)(ji)聲(sheng)，音(yin)(yin)質強(qiang)烈(lie)刺(ci)耳，具(ju)有(you)非凡的(de)(de)(de)穿透力。現(xian)代木(mu)(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域有(you)三個八度，過(guo)去木(mu)(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)記譜(pu)法比(bi)實(shi)際(ji)音(yin)(yin)高低八度，自圣(sheng)——桑以(yi)后，就按實(shi)際(ji)音(yin)(yin)高記譜(pu)。但是(shi)木(mu)(mu)琴(qin)需要其(qi)他樂(le)器（如鋼琴(qin)、管弦(xian)樂(le)隊等）的(de)(de)(de)伴奏(zou)才能襯托出其(qi)獨特(te)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色，使之更具(ju)魅(mei)力。

木(mu)琴(qin)產(chan)生(sheng)于(yu)14世(shi)紀，其多用于(yu)獨奏(zou)(zou)原始的(de)木(mu)琴(qin)產(chan)生(sheng)于(yu)亞洲(zhou)、非洲(zhou)和南美洲(zhou)。十(shi)五世(shi)紀傳入歐洲(zhou)。十(shi)九世(shi)紀30年代俄羅斯揚琴(qin)演奏(zou)(zou)家庫(ku)斯科夫旅歐表演木(mu)琴(qin)獨奏(zou)(zou)。受到(dao)蒙德爾(er)松(song)等音樂家的(de)贊賞(shang)，從此名(ming)聲大振。

歷史沿革

木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)起源甚(shen)早(zao)，相(xiang)傳非洲(zhou)、爪(zhua)哇與印度(du)尼西(xi)亞在(zai)(zai)14世(shi)紀(ji)(ji)時就有木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。在(zai)(zai)歐洲(zhou)最早(zao)提到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是(shi)在(zai)(zai)16世(shi)紀(ji)(ji)。當(dang)時被(bei)稱(cheng)為(wei)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)制(zhi)敲擊樂(le)(le)器(qi)。最初演奏(zou)(zou)者席(xi)地而(er)坐，兩腿向前直(zhi)伸，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai) 橫于(yu)腿上而(er)進行(xing)敲擊。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，稱(cheng)為(wei)腿上木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。改良后(hou)(hou)是(shi)把木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai)置于(yu)半圓形的(de)(de)框架(jia)上，演奏(zou)(zou)者把它從頸部掛(gua)至腰際(ji)來(lai)敲擊。這種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)稱(cheng)為(wei)環狀木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。 更進一步的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是(shi)：每一木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊(kuai)的(de)(de)下方置一開(kai)口(kou)葫(hu)蘆(lu)作共鳴(ming)器(qi)之用。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，可(ke)稱(cheng)為(wei)瓢式(shi)(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。現代(dai)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)就是(shi)根據瓢式(shi)(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)改進而(er)成，是(shi)以木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)料或金(jin)屬(shu)制(zhi)的(de)(de)管子來(lai)代(dai)替葫(hu)蘆(lu)作為(wei)共鳴(ming)器(qi)。至19世(shi)紀(ji)(ji)，這種樂(le)(le)器(qi)已經常被(bei)巡(xun)回演出的(de)(de)演奏(zou)(zou)家(jia)(jia)們當(dang)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)使用。在(zai)(zai)1830年左右，俄國演奏(zou)(zou)家(jia)(jia)古西(xi)科夫(fu)以高(gao)度(du)的(de)(de)技巧演奏(zou)(zou)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)以后(hou)(hou)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)漸為(wei)人們所賞(shang)識，并引(yin)起了(le)如門(men)德爾(er)松、肖邦、李斯(si)特(te)那樣的(de)(de)作曲(qu)家(jia)(jia)們的(de)(de)興趣(qu)。此(ci)后(hou)(hou)，大多數(shu)20世(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)作曲(qu)家(jia)(jia)都(dou)使用過木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，如在(zai)(zai)G.馬勒的(de)(de)《第六(liu)交響曲(qu)》，R.斯(si)特(te)勞斯(si)的(de)(de)《莎樂(le)(le)美》和(he)D.肖斯(si)塔科維奇(qi)的(de)(de)《第五交響曲(qu)》等作品(pin)中都(dou)運用到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。

基本構造

1.音條(tiao)：用紅(hong)木或其他硬質木料(liao)制作(zuo)，常用材料(liao)為熱帶(dai)的紅(hong)木和花(hua)梨木等硬質材料(liao)；

2.琴架(jia)：金屬(shu)質地；

3.共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)筒：長(chang)短不同的(de)(de)(de)圓(yuan)形薄鋁管(guan)， 裝在(zai)每個音(yin)條的(de)(de)(de)下方，作(zuo)用相當(dang)于(yu)弦樂器(qi)的(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)箱，使音(yin)條發出的(de)(de)(de)聲音(yin)增強和延長(chang)；現(xian)代木(mu)琴通常是根據(ju)瓢(piao)式木(mu)琴改進而成(cheng)，以(yi)木(mu)料或金屬(shu)制的(de)(de)(de)管(guan)子(zi)來代替(ti)葫(hu)蘆(lu)作(zuo)為共(gong)(gong)鳴(ming)(ming)器(qi)。

4.打棰：一(yi)對勺(shao)型小木(mu)棰，多用(yong)紅(hong)木(mu)制成。 用(yong)來擊打音條以(yi)發聲。

木琴的(de)(de)基(ji)本結構是(shi)以若干由長(chang)漸短的(de)(de)硬木音(yin)條并行排列(lie)在(zai)架子上構成。樂(le)隊木琴有兩(liang)種形制。較(jiao)普通的(de)(de)一(yi)種是(shi)豎(shu)排式。即(ji)音(yin)條像鋼(gang)琴黑白鍵排成兩(liang)列(lie)，每(mei)根(gen)音(yin)條下有一(yi)根(gen)金屬(shu)共(gong)鳴管(guan)。音(yin)域一(yi)般為(wei)C(1)/C(4)或f(1)/C(5)，實音(yin)比記譜高八度(du)。木琴的(de)(de)基(ji)本結構是(shi)以若干不同長(chang)度(du)的(de)(de)音(yin)條按(an)一(yi)定次序排列(lie)，每(mei)一(yi)音(yin)條下方置一(yi)木制或金屬(shu)制管(guan)子作共(gong)鳴器，音(yin)域為(wei)三個半到四個八度(du)。木琴演奏時以兩(liang)個木制小槌在(zai)音(yin)條上敲擊(ji)，發(fa)出枯干的(de)(de)叩擊(ji)聲，音(yin)質強烈刺耳，具有非(fei)凡的(de)(de)穿透(tou)力，多用于獨奏。

發聲原理

木(mu)(mu)(mu)琴的(de)(de)(de)發聲(sheng)原(yuan)理：每一(yi)個(ge)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)音調(diao)高(gao)低取于(yu)其(qi)長(chang)度(du)與厚度(du)，短而(er)厚的(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)會(hui)發出較高(gao)的(de)(de)(de)聲(sheng)音。同樣的(de)(de)(de)，長(chang)而(er)薄(bo)的(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)會(hui)發出較低的(de)(de)(de)聲(sheng)音。每一(yi)個(ge)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)兩端各有兩個(ge)節，亦即(ji)振動(dong)的(de)(de)(de)靜止點。為了控(kong)制木(mu)(mu)(mu)琴的(de)(de)(de)尺(chi)寸不至于(yu)太大，調(diao)音方法(fa)不可光(guang)靠木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)長(chang)度(du)寧(ning)可依靠木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)厚度(du)。為達到(dao)此(ci)目(mu)的(de)(de)(de)，木(mu)(mu)(mu)琴制造商會(hui)把一(yi)些木(mu)(mu)(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)背面削去一(yi)部分(fen)成拱形，以便制成大小適(shi)度(du)的(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)琴。

樂器分類

目前我國使用的(de)木琴，按其形狀(zhuang)可以(yi)分(fen)為(wei)兩(liang)種：一(yi)(yi)種稱為(wei)梯形琴或(huo)(huo)者叫三(san)角琴，另一(yi)(yi)種稱為(wei)橫排琴或(huo)(huo)者叫瑪琳巴琴，兩(liang)種琴的(de)音色相近，各琴鍵排列(lie)、演奏方法卻大不相同。下面分(fen)別作簡要介紹。

梯(ti)形琴(qin)(qin)：梯(ti)形琴(qin)(qin)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)采用直(zhi)腕(wan)，演(yan)奏(zou)(zou)者使(shi)用兩(liang)根勻(yun)型(xing)的(de)紅木(mu)槌敲擊(ji)琴(qin)(qin)鍵(jian)，使(shi)其振(zhen)動(dong)發音(yin)(yin)。梯(ti)形琴(qin)(qin)的(de)音(yin)(yin)域一(yi)(yi)般都在(zai)(zai)三(san)個半八度，為(wei)了演(yan)奏(zou)(zou)方便，有的(de)音(yin)(yin)(如(ru)F、C)在(zai)(zai)排(pai)列中(zhong)(zhong)需要(yao)兩(liang)塊相同音(yin)(yin)高的(de)琴(qin)(qin)鍵(jian)。琴(qin)(qin)鍵(jian)數量為(wei)46塊左右。梯(ti)形琴(qin)(qin)聲音(yin)(yin)清(qing)脆明亮，穿透(tou)力很強，聽起來(lai)具(ju)有珠落玉盤的(de)感覺。表(biao)現歡樂活(huo)潑的(de)情緒和場面有其獨特的(de)效果(guo)，尤(you)其在(zai)(zai)兒童(tong)樂曲中(zhong)(zhong)使(shi)用非常廣泛(fan)，在(zai)(zai)大型(xing)樂曲、舞曲、交響樂中(zhong)(zhong)，也有它精彩的(de)片段。梯(ti)形琴(qin)(qin)上(shang)還可以演(yan)奏(zou)(zou)出一(yi)(yi)些特殊效果(guo)，如(ru)刮奏(zou)(zou)產(chan)生的(de)流水聲，前八分(fen)(fen)音(yin)(yin)符后十六(liu)分(fen)(fen)音(yin)(yin)符連(lian)續演(yan)奏(zou)(zou)產(chan)生的(de)馬蹄聲等。

橫(heng)(heng)排(pai)琴：橫(heng)(heng)排(pai)琴過去在(zai)我(wo)國(guo)使(shi)用(yong)較(jiao)少，近幾年由于加強了對外文(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)交流，在(zai)中(zhong)央音(yin)樂(le)(le)學(xue)院、解放軍(jun)軍(jun)樂(le)(le)團、解放軍(jun)藝(yi)術(shu)(shu)學(xue)院軍(jun)樂(le)(le)系以及其他(ta)一些藝(yi)術(shu)(shu)院校、文(wen)藝(yi)團體(ti)的(de)(de)打擊樂(le)(le)教(jiao)(jiao)學(xue)與演出實踐(jian)中(zhong)都(dou)在(zai)越(yue)來越(yue)多(duo)地使(shi)用(yong)橫(heng)(heng)排(pai)琴。歐美國(guo)家及日本等都(dou)普(pu)遍使(shi)用(yong)橫(heng)(heng)排(pai)琴，世界上每年舉行的(de)(de)一些打擊樂(le)(le)比(bi)賽也都(dou)是使(shi)用(yong)橫(heng)(heng)排(pai)琴。我(wo)國(guo)在(zai)幼兒教(jiao)(jiao)育工(gong)作中(zhong)推廣(guang)的(de)(de)原東德“奧(ao)爾夫教(jiao)(jiao)學(xue)法”所使(shi)用(yong)的(de)(de)樂(le)(le)器，就是簡化的(de)(de)橫(heng)(heng)排(pai)琴。從目前情況看，橫(heng)(heng)排(pai)琴大有(you)取代梯(ti)形(xing)琴的(de)(de)趨勢(shi)。

總的(de)看來，兩種木琴(qin)的(de)演奏、練(lian)習都有一定難(nan)度。

非洲和中南美(mei)洲的民間木(mu)琴(qin)(qin)，東(dong)南亞木(mu)琴(qin)(qin)、非洲木(mu)琴(qin)(qin)（包括(kuo)馬(ma)林巴琴(qin)(qin)）、中南美(mei)洲木(mu)琴(qin)(qin)等。

木琴特色

木(mu)琴是以雙(shuang)手持小硬頭槌或軟頭槌擊(ji)奏(zou)發聲。用(yong)(yong)硬頭槌擊(ji)奏(zou)時，能發出(chu)木(mu)質、堅(jian)硬清(qing)脆、余音(yin)短、穿透力很強(qiang)的(de)聲音(yin)，很適(shi)合(he)演(yan)奏(zou)各(ge)種形式的(de)音(yin)階、琶音(yin)、滑音(yin)、顫音(yin)、滾(gun)奏(zou)音(yin)、雙(shuang)音(yin)、跳(tiao)進(jin)甚至(zhi)遠距離跳(tiao)進(jin)的(de)技(ji)巧(qiao)性的(de)樂句。木(mu)琴能用(yong)(yong)很快的(de)速度演(yan)奏(zou)，可自(zi)如地控(kong)制強(qiang)弱變(bian)化。木(mu)琴在樂隊中常被運用(yong)(yong)于(yu)輕松、活潑、歡(huan)快、詼諧、幽默(mo)、怪誕的(de)音(yin)樂段落中。

屬(shu)竹(zhu)木(mu)體鳴樂(le)器(qi)類，各個音(yin)(yin)條都有固定的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高，因而(er)木(mu)琴(qin)(qin)是變音(yin)(yin)打擊(ji)樂(le)器(qi)，可用于獨奏(zou)旋(xuan)律。強(qiang)奏(zou)時，木(mu)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)色剛勁(jing)有力，弱奏(zou)時則柔美(mei)悅耳。木(mu)琴(qin)(qin)發音(yin)(yin)短促(cu)而(er)清脆，多(duo)用來演(yan)奏(zou) 輕快、活潑的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)，表達(da)一種歡樂(le)的(de)(de)(de)氣氛。對于持續音(yin)(yin)，則必須運用兩個打棰迅速交替敲擊(ji) 同一音(yin)(yin)條以(yi)獲得(de)連續的(de)(de)(de)效(xiao)果。此外(wai)，木(mu)琴(qin)(qin)還可以(yi)奏(zou)出(chu)美(mei)妙的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)和動人(ren)的(de)(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)，具有豐富(fu)的(de)(de)(de)表現力。

代表作品

19世紀(ji)后半葉，它進入(ru)大(da)多數交響樂隊的(de)打擊樂組(zu)，第一次是(shi)由法國作曲(qu)家C.圣-桑斯(si)在他的(de)《死之(zhi)舞》中首次使用，用來表現骨架的(de)搖動(dong)聲。大(da)多數20世紀(ji)的(de)作曲(qu)家都使用過木(mu)琴，如G.馬勒的(de)《第六交響曲(qu)》，R.斯(si)特(te)勞斯(si)的(de)《莎樂美(mei)》和D.肖斯(si)塔科維奇(qi)的(de)《第五交響曲(qu)》、《第二爵士(shi)組(zu)曲(qu)》等(deng)作品。