芒果视频下载

馬(ma)(ma)林巴（英(ying)語：Marimba）為打(da)擊(ji)樂器的一種。是木(mu)(mu)琴(qin)的一種，將木(mu)(mu)制琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)置于共鳴管之上，以琴(qin)槌敲打(da)以產生旋律，但琴(qin)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)較木(mu)(mu)琴(qin)闊，音域較廣(guang)，音色圓潤，也有較多特殊(shu)打(da)法。馬(ma)(ma)林巴的鍵(jian)(jian)(jian)(jian)數有49鍵(jian)(jian)(jian)(jian)、52鍵(jian)(jian)(jian)(jian)、56鍵(jian)(jian)(jian)(jian)、61鍵(jian)(jian)(jian)(jian)、66鍵(jian)(jian)(jian)(jian)、69鍵(jian)(jian)(jian)(jian)。

馬(ma)林巴(ba)傳入(ru)拉丁美洲大約是在17、18世紀，后來成為印(yin)第安人(ren)的(de)(de)(de)樂(le)器。而且，演奏(zou)(zou)馬(ma)林巴(ba)也(ye)已成為某些印(yin)第安部(bu)族的(de)(de)(de)儀式的(de)(de)(de)一部(bu)分(fen)。這些儀式祈求的(de)(de)(de)是宇宙的(de)(de)(de)和諧以及人(ren)們(men)的(de)(de)(de)幸福，危地馬(ma)拉的(de)(de)(de)圣馬(ma)可斯(si)德古納地方演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)馬(ma)林巴(ba)樂(le)曲與(yu)非洲加(jia)納的(de)(de)(de)西斯(si)沙拉人(ren)的(de)(de)(de)樂(le)曲十分(fen)相似。

馬林巴(ba)(ba)（marimba）是世(shi)界(jie)(jie)上廣泛流行(xing)，而且(qie)深受人們喜愛的(de)(de)(de)一種旋(xuan)律型打(da)擊樂器(qi)。關于馬林巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)起源目前世(shi)界(jie)(jie)上還(huan)沒有較明確的(de)(de)(de)記(ji)載和(he)考證，眾說不一。據古希臘文史資(zi)料介(jie)紹，馬林巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)誕生地(di)是在(zai)危地(di)馬拉，但在(zai)東南亞和(he)非洲等地(di)都有同(tong)時存在(zai)的(de)(de)(de)可能性。

歷史淵源

起源

1894年，危地馬(ma)拉的(de)音(yin)(yin)樂家塔多(duo)模仿(fang)鋼琴(qin)(qin)琴(qin)(qin)鍵的(de)排列，為馬(ma)林巴加上(shang)了半(ban)音(yin)(yin)琴(qin)(qin)板(ban)(ban)，使之(zhi)半(ban)音(yin)(yin)齊全，便于演(yan)奏(zou)新的(de)作(zuo)品。后(hou)(hou)來，墨(mo)西哥又創造(zao)了高(gao)音(yin)(yin)馬(ma)林巴和大型馬(ma)林巴。前一種有(you)50塊琴(qin)(qin)板(ban)(ban)，音(yin)(yin)域(yu)達五個(ge)八度，由(you)(you)三人演(yan)奏(zou)，后(hou)(hou)一種共78塊琴(qin)(qin)板(ban)(ban)，音(yin)(yin)域(yu)達六個(ge)半(ban)八度，由(you)(you)四人演(yan)奏(zou)。主旋律演(yan)奏(zou)者左(zuo)右手(shou)都各執兩錘，其他人一手(shou)執一錘，音(yin)(yin)色美妙，音(yin)(yin)響(xiang)效(xiao)果很好(hao)。

馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)最初被稱(cheng)之為馬(ma)林(lin)(lin)布拉(la)。最古(gu)老的(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)只(zhi)有幾塊音(yin)(yin)板，當時被稱(cheng)作大(da)鼓。它是事先在(zai)(zai)地(di)上(shang)挖(wa)個坑，把(ba)音(yin)(yin)板放在(zai)(zai)上(shang)面，演(yan)奏(zou)的(de)人(ren)做在(zai)(zai)地(di)面上(shang)用兩支槌子在(zai)(zai)音(yin)(yin)板上(shang)敲打。這(zhe)種最初的(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)雖有一(yi)定(ding)的(de)音(yin)(yin)高，但不(bu)能演(yan)奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)，只(zhi)能用來打節奏(zou)。后來又出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)全(quan)音(yin)(yin)鍵的(de)馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)，它有完整(zheng)的(de)C大(da)調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)階，由于這(zhe)種馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)沒有半(ban)音(yin)(yin)，在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性變(bian)化(hua)時要根據樂(le)曲的(de)調(diao)(diao)(diao)式用蠟隨(sui)(sui)時進行調(diao)(diao)(diao)整(zheng)，從而給演(yan)奏(zou)者帶(dai)來了(le)(le)(le)很大(da)的(de)不(bu)便。隨(sui)(sui)著半(ban)音(yin)(yin)的(de)出(chu)(chu)現，馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)發(fa)音(yin)(yin)就像(xiang)鋼(gang)琴一(yi)樣完整(zheng)無(wu)缺了(le)(le)(le)，能夠(gou)演(yan)奏(zou)各種不(bu)同調(diao)(diao)(diao)式的(de)樂(le)曲了(le)(le)(le)。半(ban)音(yin)(yin)的(de)出(chu)(chu)現是馬(ma)林(lin)(lin)巴(ba)發(fa)展(zhan)史(shi)上(shang)的(de)一(yi)次(ci)重大(da)飛(fei)躍(yue)。

古老的馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)中最有代(dai)表性的是(shi)葫蘆(lu)(lu)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)，它比較好地體(ti)現了馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)的音響，盛行(xing)期比較長，廣泛為人所(suo)愛(ai)。所(suo)謂葫蘆(lu)(lu)馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)，就是(shi)在整體(ti)呈(cheng)鍵(jian)盤狀(zhuang)的發音板條(tiao)下(xia)面掛上(shang)(shang)一(yi)個個大小(xiao)不同(tong)的葫蘆(lu)(lu)，并在葫蘆(lu)(lu)上(shang)(shang)方開口處貼一(yi)結(jie)實的膜(mo)，據說這種膜(mo)是(shi)用蜘蛛卵(luan)制成(cheng)的，能產生(sheng)一(yi)種特殊的音響。后來葫蘆(lu)(lu)共(gong)(gong)鳴(ming)器(qi)被科學的木(mu)箱式共(gong)(gong)鳴(ming)器(qi)所(suo)取代(dai)，從而便產生(sheng)了箱式馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)。箱式馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)的共(gong)(gong)鳴(ming)器(qi)是(shi)采用木(mu)制材料制作(zuo)成(cheng)類似金(jin)字塔形狀(zhuang)，尖部在下(xia)，開口在上(shang)(shang)。上(shang)(shang)個世紀20年代(dai)，美國人對箱式馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)又進(jin)行(xing)了改造，用金(jin)屬管制作(zuo)共(gong)(gong)鳴(ming)器(qi)，于是(shi)產生(sheng)管式馬(ma)(ma)林(lin)巴(ba)(ba)。

古老的(de)(de)馬(ma)林巴(ba)(ba)分布(bu)比較(jiao)廣，在非洲和(he)亞洲的(de)(de)一些偏僻(pi)的(de)(de)山村、部落及城鎮都有。受地(di)域(yu)和(he)民(min)族文(wen)化的(de)(de)影響，馬(ma)林巴(ba)(ba)在形制上(shang)行(xing)(xing)行(xing)(xing)色(se)色(se)、異彩紛呈，除上(shang)面談(tan)到(dao)的(de)(de)那幾種外，還有象腳(jiao)式馬(ma)林巴(ba)(ba)、樹干馬(ma)林巴(ba)(ba)、桌(zhuo)子馬(ma)林巴(ba)(ba)等。

早期的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)用于歌舞伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)，在(zai)鄉村、部落及宗(zong)教儀式上演奏(zou)(zou)(zou)(zou)。在(zai)非洲用于大(da)眾音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、舞蹈音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，有(you)時也(ye)用它演奏(zou)(zou)(zou)(zou)古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。1874年演出“死神的(de)(de)舞蹈”時首次在(zai)管(guan)弦樂(le)(le)(le)中使(shi)用馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)。在(zai)當時它也(ye)被(bei)被(bei)馬(ma)(ma)(ma)戲和音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)廳(ting)作(zuo)為獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)使(shi)用。隨(sui)著馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)地位的(de)(de)不斷上升和自身的(de)(de)不斷完善(shan)，它的(de)(de)應(ying)用場合(he)(he)(he)和演奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)目(mu)也(ye)日趨廣泛。如今的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)主要(yao)用于音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)會的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)，在(zai)管(guan)弦樂(le)(le)(le)隊(dui)、軍樂(le)(le)(le)隊(dui)及各種樂(le)(le)(le)隊(dui)中都有(you)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)的(de)(de)存在(zai)，有(you)許多作(zuo)曲(qu)(qu)家為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)譜曲(qu)(qu)，其(qi)中包(bao)括樂(le)(le)(le)隊(dui)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)。更重(zhong)要(yao)的(de)(de)是(shi)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)可(ke)以(yi)獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)，也(ye)可(ke)以(yi)由幾個人組成(cheng)重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)(zou)小組，還可(ke)以(yi)組成(cheng)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)合(he)(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)團。另(ling)外與其(qi)它打(da)擊樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)合(he)(he)(he)作(zuo)效果堪與大(da)樂(le)(le)(le)隊(dui)媲美。世界上有(you)無數個馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)合(he)(he)(he)奏(zou)(zou)(zou)(zou)團和打(da)擊樂(le)(le)(le)團，可(ke)以(yi)說馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)(ba)在(zai)打(da)擊樂(le)(le)(le)領(ling)域里屬領(ling)先地位。

發展

1894年(nian)(nian)危地馬(ma)(ma)(ma)拉人S.胡爾塔(ta)多把馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)發(fa)展成(cheng)了雙(shuang)排鍵(jian)（帶(dai)黑(hei)鍵(jian)）的(de)(de)(de)(de)樂器。1920年(nian)(nian)是(shi)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)發(fa)展史上(shang)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)一(yi)年(nian)(nian)，美(mei)國(guo)人迪根創辦了世界上(shang)第(di)(di)一(yi)家打擊(ji)樂器公司，并(bing)制造了第(di)(di)一(yi)臺(tai)(tai)帶(dai)支架和金屬共鳴管的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)，這是(shi)世界上(shang)第(di)(di)一(yi)臺(tai)(tai)現代意(yi)義上(shang)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)琴。1986年(nian)(nian)日本(ben)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)演奏大(da)師安倍圭子設(she)計出了五個八度的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)用于音會(hui)獨奏，從此馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)開始成(cheng)為打擊(ji)樂家族中的(de)(de)(de)(de)重要一(yi)員，并(bing)成(cheng)為成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)全(quan)球(qiu)化的(de)(de)(de)(de)獨奏打擊(ji)樂器。第(di)(di)一(yi)位世界級的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)演奏大(da)師是(shi)美(mei)國(guo)人MUSSER，最早(zao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)作品是(shi)法國(guo)新(xin)古典主義作曲(qu)家米約在1947年(nian)(nian)所做的(de)(de)(de)(de)《為馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)(lin)巴(ba)(ba)(ba)(ba)和顫音琴而(er)做的(de)(de)(de)(de)協奏曲(qu)》。

基本構造

馬林巴是一(yi)種非洲木(mu)琴。它的(de)(de)(de)(de)結構，音(yin)響與(yu)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)歐洲木(mu)琴有(you)很(hen)大不同(tong)。它所采用(yong)的(de)(de)(de)(de)琴板(ban)比(bi)紅木(mu)的(de)(de)(de)(de)質地(di)軟，發音(yin)寬厚，音(yin)區低，余音(yin)較(jiao)長，每塊琴板(ban)下(xia)面都有(you)用(yong)各種果殼、葫蘆或(huo)罐頭盒、長方形木(mu)盒等做的(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)，這些(xie)共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)的(de)(de)(de)(de)大小(xiao)，長短是與(yu)相應(ying)的(de)(de)(de)(de)琴板(ban)相適應(ying)的(de)(de)(de)(de)。在每個共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)上還開有(you)1-2個小(xiao)孔(kong)，孔(kong)上蒙以竹膜(mo)、雞(ji)蛋膜(mo)、薄(bo)紙或(huo)動物的(de)(de)(de)(de)尿泡。演(yan)奏時聲音(yin)由琴板(ban)傳到共(gong)(gong)鳴(ming)體(ti)和孔(kong)上的(de)(de)(de)(de)薄(bo)漠上，聽起來嗡嗡作響，產(chan)生出一(yi)種特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)共(gong)(gong)鳴(ming)效果。

樂器分類

馬林巴的(de)形(xing)制是(shi)多種(zhong)(zhong)多樣的(de)，在(zai)非洲(zhou)有(you)三種(zhong)(zhong)主要(yao)樣式，一(yi)種(zhong)(zhong)把琴板(ban)放置在(zai)地坑或泥罐上，另一(yi)種(zhong)(zhong)把琴板(ban)排列(lie)在(zai)兩根園木上，還有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)把琴板(ban)固定在(zai)框架上，下面懸掛(gua)共鳴葫蘆，演奏方式有(you)坐在(zai)地上或掛(gua)在(zai)身(shen)上之分(fen)，一(yi)般多采用由頭上包(bao)有(you)橡膠的(de)棍子敲(qiao)擊。

演奏技巧

基本演奏技法

馬(ma)(ma)林巴的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技法非常復雜，技巧很高、難(nan)度很大、多(duo)槌進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)旋律、和聲的(de)(de)(de)樂(le)(le)器。“持槌”方(fang)面(mian)來(lai)講，不僅要熟練(lian)(lian)地掌握兩個(ge)槌的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)方(fang)法，而且還(huan)要進(jin)行(xing)四槌甚(shen)至六槌演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)訓練(lian)(lian)。演(yan)奏(zou)(zou)技巧，包括單音(yin)的(de)(de)(de)輪奏(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)，雙(shuang)音(yin)的(de)(de)(de)擊奏(zou)(zou)、滾奏(zou)(zou)，連續(xu)跑動性旋律音(yin)型、裝飾音(yin)及(ji)和聲的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)等。隨著造琴技術完(wan)善(shan)，音(yin)樂(le)(le)表現力提高，為其(qi)專門創作(zuo)、改編的(de)(de)(de)樂(le)(le)曲出現，以及(ji)作(zuo)品和聲織體的(de)(de)(de)需要，四槌、六槌演(yan)奏(zou)(zou)法也就應運(yun)而生(sheng)了(le)。四槌演(yan)奏(zou)(zou)法又是馬(ma)(ma)林巴作(zuo)品中(zhong)應用的(de)(de)(de)最廣泛的(de)(de)(de)一種演(yan)奏(zou)(zou)技法。

最早的(de)(de)(de)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)謂(wei)之“傳統演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)”（Traditional）。其持(chi)槌(chui)(chui)方(fang)法(fa)(fa)為：每只手(shou)(shou)各持(chi)兩(liang)(liang)根琴(qin)槌(chui)(chui)，交(jiao)(jiao)(jiao)叉握手(shou)(shou)于(yu)(yu)(yu)手(shou)(shou)掌(zhang)1 /2處(chu)(chu)，手(shou)(shou)形(xing)為水平姿勢。外(wai)側(ce)(ce)琴(qin)槌(chui)(chui)在內測琴(qin)槌(chui)(chui)下方(fang)，槌(chui)(chui)桿交(jiao)(jiao)(jiao)叉處(chu)(chu)形(xing)成軸(zhou)心。小指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)一部分，無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)二部分，握住外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿尾部3—4厘(li)米(mi)槌(chui)(chui)桿交(jiao)(jiao)(jiao)叉處(chu)(chu)，控制交(jiao)(jiao)(jiao)叉點，形(xing)成膠鏈功能（琴(qin)槌(chui)(chui)擴張時(shi)無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)用第(di)(di)一部分）。無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)輕輕觸抵大魚際(ji)肌（拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)下方(fang)突出(chu)部位）；中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)彎曲關(guan)節第(di)(di)二部分與第(di)(di)三部分包住外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿；食指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)(di)三部分外(wai)側(ce)(ce)抵于(yu)(yu)(yu)外(wai)側(ce)(ce)槌(chui)(chui)桿。手(shou)(shou)腕(wan)處(chu)(chu)于(yu)(yu)(yu)水平姿勢，扣腕(wan)進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)。由于(yu)(yu)(yu)這種(zhong)持(chi)槌(chui)(chui)方(fang)法(fa)(fa)兩(liang)(liang)根琴(qin)槌(chui)(chui)琴(qin)桿交(jiao)(jiao)(jiao)叉呈現為軸(zhou)心狀，所以也被叫做(zuo)“交(jiao)(jiao)(jiao)叉式持(chi)槌(chui)(chui)法(fa)(fa)”。傳統演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)(fa)進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)，大約70%力(li)量支撐(cheng)來(lai)自(zi)無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)(zhi)；20%的(de)(de)(de)力(li)量來(lai)自(zi)于(yu)(yu)(yu)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)，10%的(de)(de)(de)力(li)量來(lai)自(zi)于(yu)(yu)(yu)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)。不同度(du)數音程(cheng)的(de)(de)(de)擊奏(zou)(zou)主(zhu)要(yao)是靠(kao)每只手(shou)(shou)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)分別控制還(huan)和(he)調節琴(qin)槌(chui)(chui)的(de)(de)(de)張合來(lai)完成的(de)(de)(de)。為了(le)更(geng)清晰明了(le)，現用三個具有(you)代表性的(de)(de)(de)音程(cheng)，二度(du)、五度(du)、八度(du)來(lai)闡述演(yan)奏(zou)(zou)手(shou)(shou)形(xing)。

二度音程是兩根琴(qin)槌演奏(zou)時張(zhang)合范圍最小的(de)度數。演奏(zou)時，拇指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)心抵于內(nei)測桿(gan)的(de)里側，食指(zhi)(zhi)(zhi)第二關節置于兩槌桿(gan)之間(jian)，中指(zhi)(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)小指(zhi)(zhi)(zhi)自然彎曲繞住槌桿(gan)，手(shou)形呈抓物狀。

五度音程的(de)演(yan)(yan)奏(zou)手形是每(mei)只手兩根琴(qin)槌演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)張(zhang)(zhang)合比較自(zi)然(ran)(ran)舒適的(de)度數(shu)。演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)拇指(zhi)(zhi)(zhi)略為彎(wan)曲，手指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)第(di)二部(bu)分(fen)置于內側槌桿(gan)(gan)上(shang)方，控制和調節內側琴(qin)槌的(de)張(zhang)(zhang)合運(yun)(yun)動(dong); 食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)二關節抵住外側的(de)槌桿(gan)(gan)，中指(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)然(ran)(ran)彎(wan)曲環包外槌桿(gan)(gan)，共同(tong)控制調節外側琴(qin)槌的(de)張(zhang)(zhang)合運(yun)(yun)動(dong)；小指(zhi)(zhi)(zhi)和無(wu)名指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)曲控制兩槌交叉處，指(zhi)(zhi)(zhi)尖抵住掌(zhang)心(xin)，仍承(cheng)擔琴(qin)槌張(zhang)(zhang)合及運(yun)(yun)動(dong)時(shi)的(de)大(da)部(bu)分(fen)力(li)量，整個手形自(zi)然(ran)(ran)伸(shen)展(zhan)。

八度(du)(du)或八度(du)(du)以(yi)上的(de)音(yin)(yin)程(cheng)是馬林巴四槌演奏中每只手兩根琴槌伸(shen)張的(de)最(zui)大(da)(da)音(yin)(yin)程(cheng)數，手形(xing)與演奏二度(du)(du)、五度(du)(du)音(yin)(yin)程(cheng)有較(jiao)大(da)(da)區別；拇(mu)(mu)指(zhi)伸(shen)直(zhi)(zhi)，指(zhi)外側(ce)(ce)置于內側(ce)(ce)槌桿(gan)的(de)上方；食指(zhi)伸(shen)直(zhi)(zhi)，第(di)二關節外側(ce)(ce)抵于槌桿(gan)，并向外擴撐，中指(zhi)彎(wan)(wan)曲(qu)(qu)環繞包外側(ce)(ce)槌桿(gan)，和食指(zhi)共同來控(kong)制外側(ce)(ce)琴槌；小指(zhi)和無名指(zhi)仍(reng)彎(wan)(wan)曲(qu)(qu)控(kong)制槌桿(gan)交叉處。八度(du)(du)及(ji)八度(du)(du)以(yi)上音(yin)(yin)程(cheng)演奏時(shi)，每只手的(de)拇(mu)(mu)指(zhi)、食指(zhi)及(ji)虎口的(de)都要伸(shen)展(zhan)達到(dao)最(zui)大(da)(da)限(xian)度(du)(du)，手形(xing)呈擴張狀。

斯蒂文司演奏法

20世紀中(zhong)后(hou)期，美(mei)(mei)國馬林巴(ba)演(yan)奏(zou)家(jia)、教育家(jia)、作曲家(jia)斯(si)蒂文司，在總結馬賽(sai)爾(er)演(yan)奏(zou)法優點的(de)基礎上，改進完(wan)善(shan)了這一演(yan)奏(zou)法，并成為(wei)至今世界上特(te)別是歐(ou)美(mei)(mei)最為(wei)流行(xing)的(de)演(yan)奏(zou)法———“斯(si)蒂文司”演(yan)奏(zou)法。

斯蒂文司演(yan)奏(zou)法也是(shi)(shi)分開式持(chi)(chi)槌(chui)(chui)。每只手(shou)(shou)中的(de)兩根琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)分別獨立持(chi)(chi)于(yu)手(shou)(shou)掌中。內側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)由(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)；外(wai)側(ce)的(de)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)由(you)小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無(wu)(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)，槌(chui)(chui)桿(gan)末端不伸(shen)(shen)出手(shou)(shou)掌之外(wai)。小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)無(wu)(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提供(gong)給外(wai)側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)持(chi)(chi)握(wo)力量，其中小(xiao)(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承擔約(yue)為(wei)(wei)55%，無(wu)(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)承擔約(yue)35%，中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分擔約(yue)為(wei)(wei)10%；內側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)的(de)持(chi)(chi)握(wo)力量主要(yao)靠拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)提供(gong)。演(yan)奏(zou)時(shi)，手(shou)(shou)心朝內側(ce)，手(shou)(shou)背(bei)向外(wai)側(ce)旋轉為(wei)(wei)90度(du)，手(shou)(shou)腕(wan)(wan)上(shang)下垂直(zhi)運(yun)動(dong)，這也是(shi)(shi)四槌(chui)(chui)演(yan)奏(zou)法中獨一無(wu)(wu)二(er)的(de)直(zhi)腕(wan)(wan)動(dong)作。手(shou)(shou)腕(wan)(wan)形態(tai)的(de)改變，構成小(xiao)(xiao)臂一個垂直(zhi)延伸(shen)(shen)部分，對兩槌(chui)(chui)的(de)伸(shen)(shen)張起到積極作用。斯蒂文司演(yan)奏(zou)法的(de)革新(xin)不僅體現(xian)在手(shou)(shou)腕(wan)(wan)的(de)姿勢及動(dong)作上(shang)，還有(you)一點至關重要(yao)的(de)變革，就是(shi)(shi)兩槌(chui)(chui)的(de)伸(shen)(shen)張不是(shi)(shi)同時(shi)外(wai)擴(kuo)，而(er)主要(yao)由(you)拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)和(he)食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)控制(zhi)(zhi)內側(ce)琴(qin)(qin)槌(chui)(chui)旋轉運(yun)動(dong)來(lai)進(jin)行，這一革新(xin)是(shi)(shi)對音程(cheng)距離變化時(shi)，擊奏(zou)音程(cheng)（無(wu)(wu)論(lun)分解或和(he)聲）準確性非常有(you)把握(wo)。

演(yan)奏(zou)二(er)度音程時候，小指(zhi)(zhi)(zhi)和無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)完全彎(wan)(wan)曲(qu)環(huan)繞包(bao)裹外(wai)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿，指(zhi)(zhi)(zhi)尖觸抵(di)掌(zhang)心；中指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)(wan)曲(qu)向下(xia)與無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)并(bing)攏，用(yong)第一(yi)部(bu)分的下(xia)側(ce)(ce)(ce)夾住(zhu)(zhu)(zhu)外(wai)側(ce)(ce)(ce)的尾(wei)(wei)部(bu)，加強外(wai)槌(chui)穩定；中指(zhi)(zhi)(zhi)第一(yi)部(bu)分上側(ce)(ce)(ce)托住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿尾(wei)(wei)部(bu)，指(zhi)(zhi)(zhi)尖將內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿末端抵(di)向拇指(zhi)(zhi)(zhi)大魚肌；食指(zhi)(zhi)(zhi)彎(wan)(wan)曲(qu)呈勾狀，第二(er)關(guan)節(jie)處(chu)托住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿；拇指(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)然平方，虎口并(bing)攏，向下(xia)用(yong)第二(er)部(bu)分協助食指(zhi)(zhi)(zhi)共同持握(wo)住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)側(ce)(ce)(ce)槌(chui)桿，整個手形(xing)類似拳狀。

演奏五(wu)度音程時，小(xiao)指(zhi)(zhi)和無名(ming)指(zhi)(zhi)完全彎曲，環繞包裹住(zhu)(zhu)(zhu)外槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)，小(xiao)指(zhi)(zhi)第(di)3部(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)尖將外槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末端抵(di)向(xiang)掌(zhang)心(xin)；中指(zhi)(zhi)彎曲向(xiang)下(xia)與無名(ming)指(zhi)(zhi)并(bing)攏，用第(di) 1 部(bu)分(fen)(fen)下(xia)側(ce)夾住(zhu)(zhu)(zhu)外側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)使(shi)其穩定；中指(zhi)(zhi)第(di)2關節處上側(ce)托住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)尾(wei)部(bu)，第(di)1部(bu)分(fen)(fen)及(ji)指(zhi)(zhi)尖將內(nei)(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)末端抵(di)向(xiang)掌(zhang)心(xin)；食指(zhi)(zhi)略微伸直(zhi)，第(di)3部(bu)分(fen)(fen)上側(ce)置于內(nei)(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)下(xia)方，支撐琴槌(chui)(chui)；拇指(zhi)(zhi)與虎口分(fen)(fen)開并(bing)伸直(zhi)，用第(di)2部(bu)分(fen)(fen)里(li)側(ce)協奏食指(zhi)(zhi)共同持握(wo)住(zhu)(zhu)(zhu)內(nei)(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)(gan)。整(zheng)個(ge)手形不(bu)再呈拳狀。

演奏(zou)八(ba)度( 八(ba)度以(yi)上(shang)) 音程時，小(xiao)指(zhi)和無名指(zhi)仍然環繞包裹(guo)住外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)，指(zhi)尖將(jiang)槌(chui)(chui)桿(gan)末(mo)端(duan)抵于手(shou)掌小(xiao)魚(yu)肌；中指(zhi)伸展略彎，用第(di) 1 部分下側(ce)壓向(xiang)外(wai)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)，完全脫離內(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)；食指(zhi)接近伸直，拇指(zhi)伸直，共同捏住內(nei)側(ce)槌(chui)(chui)桿(gan)。槌(chui)(chui)桿(gan)末(mo)端(duan)抵向(xiang)掌心指(zhi)根(gen)部位。整(zheng)個手(shou)形類似鷹嘴狀。這種姿勢兩槌(chui)(chui)伸張(zhang)的距離約(yue)為(wei) 62 厘米。

樂器保養

馬(ma)林巴的(de)(de)(de)保養也是(shi)不容(rong)忽視(shi)的(de)(de)(de)，存放(fang)位置要(yao)在(zai)比較干燥的(de)(de)(de)地方，避免(mian)潮濕，禁止長時(shi)間在(zai)太陽底下爆曬。在(zai)用(yong)褪方面(mian)一定要(yao)講究(jiu)，絕對(dui)禁止用(yong)木琴褪來演奏(zou)馬(ma)林巴，特別是(shi)低音(yin)區那將(jiang)是(shi)毀滅性(xing)的(de)(de)(de)敲擊(ji)。要(yao) 根據自(zi)己馬(ma)林巴的(de)(de)(de)型號，盡量選用(yong)稍微(wei)柔(rou)軟(ruan)包線的(de)(de)(de)褪。在(zai)搬運(yun)(yun)(yun)時(shi)注(zhu)意(yi)音(yin)板(ban)不要(yao)擠壓，最(zui)好有單獨(du)的(de)(de)(de)箱子，與其他(ta)部(bu)件分開。整體搬運(yun)(yun)(yun)和運(yun)(yun)(yun)輸對(dui)馬(ma)林巴框架(jia)的(de)(de)(de)損(sun)壞(huai)比較大(da)，一定要(yao)拆卸裝(zhuang)箱運(yun)(yun)(yun)輸，在(zai)拆裝(zhuang)過(guo)程中注(zhu) 意(yi)每個部(bu)件的(de)(de)(de)位置，一但(dan)錯誤(wu)會造成損(sun)壞(huai)。在(zai)打理音(yin)板(ban)表面(mian)灰塵時(shi)最(zui)好用(yong)干燥的(de)(de)(de)軟(ruan)布或棉布打理，金屬部(bu)分，不易生銹的(de)(de)(de)可以用(yong)濕布打理。

代表作品

安倍圭子的《櫻花》《竹林(lin)》《兒(er)歌(ge)》

社會影響

馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)被認(ren)為是樂器制(zhi)(zhi)造中最難的(de)一(yi)項，它(ta)不(bu)僅(jin)要求制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)者有良好(hao)的(de)技(ji)術和(he)豐富(fu)的(de)經驗(yan)，而且非(fei)常了(le)(le)解選材的(de)知識。制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)需要優(you)質紅木，在(zai)木材的(de)選擇上十分苛刻，全(quan)世(shi)界能夠制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)樹木很(hen)少，分布范圍(wei)也(ye)很(hen)窄(zhai)。馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)普及，便使(shi)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)也(ye)成了(le)(le)一(yi)些(xie)國(guo)家(jia)的(de)一(yi)種(zhong)產業，并涌現出許多(duo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)大師(shi)。在(zai)危(wei)地馬(ma)(ma)(ma)拉有一(yi)個制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)的(de)家(jia)族，從1911年(nian)到1935年(nian)間共制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)大小馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)338臺(tai)，平均每年(nian)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)14~15臺(tai)，并出口到美、德、法等國(guo)家(jia)。在(zai)當時，危(wei)地馬(ma)(ma)(ma)拉制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)很(hen)有名望，為其它(ta)國(guo)家(jia)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)馬(ma)(ma)(ma)林(lin)(lin)巴(ba)提供(gong)了(le)(le)樣板。