佩拉(la)西亞(ya)被(bei)譽為(wei)當代(dai)最為(wei)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)詩人(ren)。他(ta)(ta)(ta)尤(you)其(qi)擅(shan)長(chang)演(yan)奏(zou)(zou)浪(lang)漫(man)樂(le)派作(zuo)(zuo)曲(qu)家舒曼(man)(man)、門德爾(er)松、肖邦和(he)格(ge)里格(ge)等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，并(bing)以(yi)(yi)其(qi)多樣化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)展現(xian)出(chu)非凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能和(he)潛(qian)力。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧方面(mian)，他(ta)(ta)(ta)駕輕(qing)就熟、得(de)心應手，有(you)(you)鍵盤魔(mo)術(shu)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)譽；而對(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋(shi)，也(ye)因其(qi)多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)懈(xie)努(nu)力而在(zai)音(yin)樂(le)深(shen)度上(shang)表現(xian)出(chu)非同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，廣受(shou)各(ge)方好評(ping)。佩拉(la)希亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)曲(qu)目(mu)涵蓋了(le)上(shang)至巴赫、下至巴托克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)時期中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)經典之作(zuo)(zuo)。他(ta)(ta)(ta)四歲(sui)就開始學(xue)琴(qin)，有(you)(you)著(zhu)堅韌不(bu)拔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力，長(chang)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻苦學(xue)習使(shi)他(ta)(ta)(ta)奠定了(le)應付(fu)各(ge)種(zhong)技(ji)術(shu)難題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)厚(hou)功底，在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)19世紀浪(lang)漫(man)派某些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)技(ji)術(shu)艱難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)段落(luo)中(zhong)，給(gei)人(ren)以(yi)(yi)毫不(bu)費(fei)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松感。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)室內樂(le)等體(ti)裁(cai)方面(mian)，他(ta)(ta)(ta)最有(you)(you)心得(de)，這兩(liang)類作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)占他(ta)(ta)(ta)唱片錄(lu)音(yin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)地位。由于他(ta)(ta)(ta)曾學(xue)過指揮(hui)專業，所以(yi)(yi)經常(chang)邊彈琴(qin)邊指揮(hui)樂(le)隊演(yan)奏(zou)(zou)莫扎(zha)特等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。海恩是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個(ge)老師，1966年(nian)進紐(niu)約曼(man)(man)納(na)音(yin)樂(le)學(xue)院師從巴爾(er)薩姆，1968年(nian)拜霍(huo)爾(er)紹夫斯基(ji)為(wei)師。1972年(nian)，佩拉(la)西亞(ya)在(zai)“里茲國際(ji)鋼琴(qin)比(bi)賽”上(shang)獲得(de)頭獎，據當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)媒體(ti)報道，自初賽開始，佩拉(la)西亞(ya)在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧和(he)準確度上(shang)優勢并(bing)不(bu)大，但無論觀眾(zhong)或評(ping)委顯然(ran)都(dou)被(bei)他(ta)(ta)(ta)抒情幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)風所傾倒，以(yi)(yi)致他(ta)(ta)(ta)一路過關(guan)斬將(jiang)擊敗包括(kuo)席夫和(he)內田光子在(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多參賽高手，一舉奪得(de)桂(gui)冠。
獲獎(jiang)(jiang)使他(ta)從此開始了獨奏(zou)生涯。1975年，佩(pei)拉西亞(ya)與年輕(qing)的大(da)提(ti)琴家哈雷爾一(yi)(yi)起(qi)獲得(de)“第一(yi)(yi)屆菲舍爾音樂表演獎(jiang)(jiang)”。隨后，佩(pei)拉西亞(ya)輾轉馳騁于歐美大(da)陸，繼而(er)(er)逐(zhu)步擴展到(dao)世界各地，知名度迅速提(ti)高。而(er)(er)他(ta)一(yi)(yi)開始在比賽中體(ti)現出的特(te)殊氣質，也成為他(ta)藝術風格的重要(yao)標志。
佩拉西亞技巧精(jing)湛，演(yan)奏(zou)以細膩見(jian)長，追求(qiu)線條明快(kuai)和(he)在(zai)細微處的(de)層次展示。他演(yan)奏(zou)的(de)莫扎特協(xie)奏(zou)曲有(you)極高的(de)評(ping)價(jia)，對門德(de)爾(er)松的(de)協(xie)奏(zou)曲他也是最好(hao)的(de)演(yan)繹者。
1991年，佩(pei)拉西亞遭(zao)遇手指受(shou)傷(shang)的(de)困擾，在四年的(de)養病(bing)期間(jian)，佩(pei)拉西亞潛心(xin)研讀巴(ba)赫的(de)音(yin)(yin)樂，在這(zhe)些極(ji)度(du)抽象的(de)音(yin)(yin)樂世(shi)界(jie)(jie)里挖掘出了(le)一片(pian)新天地(di)(di)。當最(zui)終病(bing)愈后，浴火重生(sheng)的(de)佩(pei)拉希亞錄制了(le)《亨德爾(er)、斯(si)卡(ka)拉蒂鍵盤作品集》，他(ta)藉(jie)著現(xian)代鋼琴大膽地(di)(di)表現(xian)出千變萬化的(de)豐富音(yin)(yin)質，得到了(le)世(shi)界(jie)(jie)樂壇的(de)一致肯定(ding)。
1972年(nian)的秋(qiu)天(tian)，佩拉(la)西亞四(si)屆“利茲國際鋼琴大(da)賽”里(li)脫穎而出，隨后的巡回(hui)英(ying)國音(yin)樂(le)(le)會，對這位年(nian)僅25歲的美(mei)國人(ren)來說(shuo)，也(ye)是個極大(da)的成功，當(dang)時身為(wei)領(ling)導美(mei)國古典(dian)音(yin)樂(le)(le)廠牌(pai)之一的CBS，也(ye)迅速地與他(ta)簽下(xia)獨家合約，并稱他(ta)為(wei)「繼霍洛維(wei)茲、塞(sai)爾金、顧爾德等(deng)人(ren)之后的第(di)一人(ren)」。
因此當佩拉(la)希亞(ya)幾個(ge)(ge)月(yue)，到(dao)歐(ou)洲大陸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)(ge)音(yin)樂城市展(zhan)現自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華(hua)時(shi)(shi)，大家對他(ta)(ta)(ta)(ta)期(qi)雍很高，而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)也沒讓他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失(shi)望。實際上，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)言行舉(ju)(ju)止根(gen)本無法(fa)和(he)印象中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝者(zhe)相連。舉(ju)(ju)例來說，佩拉(la)希亞(ya)74年(nian)維也納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂節期(qi)間舉(ju)(ju)行首(shou)演之后，渥(wo)夫根(gen)．許(xu)萊(lai)伯如此寫(xie)著：「看到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao)，不禁要打個(ge)(ge)折扣(kou)，小(xiao)小(xiao)個(ge)(ge)頭，像個(ge)(ge)16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大孩子，而(er)(er)且還有(you)16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怠惰(duo)模樣。」但在(zai)鋼(gang)琴前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位年(nian)輕(qing)美國人，有(you)如神助地(di)將(jiang)整齊(qi)而(er)(er)圓(yuan)潤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)與醒目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)捷(jie)性一泄(xie)而(er)(er)出，我(wo)們只得摒(bing)除之前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻板印象，靜下(xia)心(xin)來看他(ta)(ta)(ta)(ta)掌握音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專注(zhu)和(he)強烈(lie)，《南德時(shi)(shi)報》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡爾．舒曼曾(ceng)開玩笑地(di)描述佩拉(la)希亞(ya)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)小(xiao)時(shi)(shi)「如此要命地(di)認真表(biao)達」來耗損自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精力，「好(hao)像他(ta)(ta)(ta)(ta)剛剛被通知即將(jiang)喪失(shi)調整音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能力似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
事實(shi)上，佩拉希亞獨奏(zou)音(yin)樂家(jia)的(de)(de)身(shen)份。在(zai)那(nei)時(shi)候，他的(de)(de)音(yin)樂表(biao)現(xian)(xian)與(yu)一般20來(lai)歲的(de)(de)夫輕被描繪的(de)(de)活潑熱情、愛現(xian)(xian)截然不同，取代的(de)(de)是(shi)盡(jin)可(ke)能(neng)用最純(chun)粹與(yu)專注的(de)(de)態度，表(biao)現(xian)(xian)出位受好(hao)評的(de)(de)音(yin)樂作品(pin)。他的(de)(de)聽眾，赫伯特(te)在(zai)那(nei)時(shi)引用自(zi)《時(shi)代》的(de)(de)話：「聆聽時(shi)不應(ying)注意演奏(zou)家(jia)及作曲家(jia)，只應(ying)該了(le)解音(yin)樂、聲音(yin)的(de)(de)組織(zhi)與(yu)作品(pin)的(de)(de)結(jie)構，如此才能(neng)體(ti)會什么是(shi)音(yin)樂。」
繼承自老傳統的(de)(de)西班(ban)牙猶太人家庭，這位鋼琴家在演(yan)繹(yi)的(de)(de)性格上(shang)保持全然(ran)的(de)(de)真實(shi)，而(er)這個(ge)(ge)特質(zhi)無疑是受(shou)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)老師塞爾(er)金，以(yi)及與他(ta)(ta)一同(tong)在馬(ma)爾(er)波羅演(yan)奏室內樂(le)的(de)(de)伙伴們所(suo)影響。當我在八(ba)零年伐他(ta)(ta)見面而(er)做短暫交(jiao)談的(de)(de)時候，從閑聊音樂(le)到(dao)演(yan)繹(yi)的(de)(de)根本要(yao)素(su)，他(ta)(ta)以(yi)一句話總結其美學觀：「每位音樂(le)家的(de)(de)第一個(ge)(ge)誡命，應該是對他(ta)(ta)所(suo)演(yan)出的(de)(de)作品保持忠實(shi)。」
對佩拉希(xi)亞(ya)「忠實」意(yi)謂(wei)著三種意(yi)義：首先，要(yao)(yao)清楚且精確地傳遞音(yin)樂的(de)(de)內容，將它(ta)轉化(hua)成聲音(yin)，澄(cheng)澈旋律線的(de)(de)浮現比(bi)動態的(de)(de)極端(duan)或(huo)(huo)音(yin)色效(xiao)果更為(wei)(wei)重(zhong)要(yao)(yao)；第二，它(ta)意(yi)謂(wei)暴露出作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)內在(zai)生命，讓純音(yin)符的(de)(de)排列變成富(fu)歌(ge)唱性的(de)(de)旋律，有(you)系(xi)統地鋪陳整個樂章或(huo)(huo)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，每個演繹者的(de)(de)首要(yao)(yao)任務，應(ying)該揭開(kai)、且描(miao)述藏(zang)在(zai)結合在(zai)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)里的(de)(de)意(yi)念與(yu)情感(gan)(gan)，「最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)是(shi)(shi)讓每個作(zuo)品(pin)(pin)(pin)自己制造感(gan)(gan)覺」；第三，對佩拉希(xi)亞(ya)完全不能(neng)想象到只是(shi)(shi)為(wei)(wei)了要(yao)(yao)達到驚奇(qi)(qi)的(de)(de)效(xiao)果，而(er)讓次聲部(bu)轉向支(zhi)配地住(zhu)，即(ji)使是(shi)(shi)一或(huo)(huo)兩條節線；因為(wei)(wei)創造新奇(qi)(qi)與(yu)跟(gen)隨行的(de)(de)緣故，而(er)拿拍子做實驗；或(huo)(huo)是(shi)(shi)使它(ta)變得「有(you)趣(qu)」，而(er)將作(zuo)品(pin)(pin)(pin)以相(xiang)異的(de)(de)結構做演出。然而(er)他也厭于看到音(yin)樂只是(shi)(shi)一連串心情的(de)(de)反映(ying)，「音(yin)樂在(zai)情感(gan)(gan)表達上是(shi)(shi)可(ke)能(neng)以這么多方式演繹的(de)(de)！」
對于年輕(qing)的(de)(de)鋼(gang)琴家而(er)言，這項詮釋觀念(nian)是(shi)較為(wei)不尋常與難以達(da)成(cheng)的(de)(de)。它要求(qiu)在(zai)音(yin)樂性的(de)(de)成(cheng)熟度與持續的(de)(de)深思熟慮。「中庸之道(dao)是(shi)不易發現(xian)的(de)(de)」，如(ru)同佩拉希亞出版的(de)(de)一本(ben)德國音(yin)樂月刊里所(suo)提(ti)，然而(er)如(ru)此則難以創造煽惑的(de)(de)力量。
即(ji)使身為(wei)一(yi)個年(nian)輕(qing)的(de)鋼(gang)琴(qin)家，在(zai)他(ta)早期(qi)的(de)錄(lu)音里，我們可(ke)以(yi)看到(dao)他(ta)是多么果決地(di)達到(dao)他(ta)的(de)目標，其(qi)中最具影響力的(de)莫過(guo)于(yu)莫扎特鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲全集的(de)完(wan)全錄(lu)音，他(ta)的(de)第(di)一(yi)個大型錄(lu)音計劃。這是在(zai)早期(qi)舒曼、肖邦(bang)、門德爾(er)頌的(de)獨奏(zou)(zou)會錄(lu)音之(zhi)前即(ji)出現的(de)作品（不僅(jin)全在(zai)美國制造之(zhi)外(wai)，連(lian)全部的(de)錄(lu)音工作都是于(yu)1967年(nian)二月在(zai)華盛(sheng)頓的(de)音樂圖書館完(wan)成）。在(zai)浪漫(man)樂派的(de)演奏(zou)(zou)中，佩拉希亞(ya)固的(de)節拍(pai)、清晰(xi)的(de)音色與無懈可(ke)擊(ji)的(de)技巧來(lai)吸(xi)引他(ta)的(de)樂迷，但(dan)在(zai)需要花功夫在(zai)色彩和塑造情境(jing)的(de)音樂上，他(ta)的(de)演奏(zou)(zou)就有過(guo)度(du)「古典模式」之(zhi)嫌(xian)，甚至因此有時聽(ting)起來(lai)有些(xie)僵沈。
但是在(zai)(zai)莫(mo)扎特錄(lu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)方面，佩拉(la)希(xi)亞任(ren)獨奏(zou)者及英國室內樂(le)團的(de)(de)(de)指揮，個(ge)性(xing)和(he)音(yin)(yin)樂(le)風(feng)(feng)格珠聯璧合(he)，這(zhe)些錄(lu)音(yin)(yin)有大(da)多數都呈現出讓有的(de)(de)(de)清澄與彈性(xing)、卓越的(de)(de)(de)氣氛掌(zhang)握，而(er)且(qie)他(ta)也(ye)有力地(di)展現令人(ren)(ren)(ren)信(xin)服的(de)(de)(de)作品(pin)「內在(zai)(zai)戲(xi)劇(ju)性(xing)」。在(zai)(zai)莫(mo)扎特所(suo)謂的(de)(de)(de)「進行曲(qu)(qu)風(feng)(feng)格」協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)集里所(suo)展現的(de)(de)(de)完(wan)美(mei)平衡，統(tong)一性(xing)與內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)邏(luo)輯更(geng)是令人(ren)(ren)(ren)印象(xiang)深刻(ke)，而(er)這(zhe)些曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)主題旋律(lv)需要靜(jing)謐(mi)的(de)(de)(de)時(shi)刻(ke)，其(qi)它(ta)演奏(zou)者常會出現放大(da)音(yin)(yin)量而(er)過分強調(diao)的(de)(de)(de)毛病。第25號鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)（K503）是這(zhe)系列錄(lu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)最(zui)后幾張(zhang)之一，他(ta)同樣以溫和(he)的(de)(de)(de)方式．整合(he)亮麗的(de)(de)(de)和(he)弦與交向式的(de)(de)(de)主題旋律(lv)，到達(da)曲(qu)(qu)子(zi)整體流暢的(de)(de)(de)境界。這(zhe)首在(zai)(zai)1786年完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)作品(pin)，使得莫(mo)札持(chi)在(zai)(zai)維也(ye)納時(shi)期的(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)成(cheng)(cheng)績更(geng)加耀眼，而(er)演奏(zou)者直(zhi)接傳達(da)出清晰輪廓的(de)(de)(de)方式，即使是在(zai)(zai)最(zui)漂(piao)亮且(qie)引人(ren)(ren)(ren)佇足的(de)(de)(de)片刻(ke)，也(ye)不忘(wang)維持(chi)作品(pin)整體的(de)(de)(de)和(he)諧。
佩拉希亞品的(de)(de)(de)旋(xuan)律弧線里，精巧地構思其運行(xing)，也使他成(cheng)為甚具說(shuo)服(fu)力(li)的(de)(de)(de)貝多芬(fen)演奏(zou)(zou)者。由海汀克指揮大(da)會堂管弦樂團搭配而(er)(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)貝多芬(fen)鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)全(quan)(quan)集錄(lu)音，可說(shuo)是(shi)在數字(zi)錄(lu)音之后最(zui)優異的(de)(de)(de)同曲(qu)參考(kao)版本(ben)之一(yi)，而(er)(er)(er)在獨奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)范疇里，他1989年所錄(lu)制(zhi)的(de)(de)(de)《C小調32段(duan)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》Wo080，是(shi)個具有個性(xing)而(er)(er)(er)饒富興味(wei)的(de)(de)(de)錄(lu)音。這首(shou)曲(qu)子(zi)在1806年底譜成(cheng)，由于擁有精煉的(de)(de)(de)音符(fu)與(yu)(yu)各變(bian)奏(zou)(zou)之間極大(da)的(de)(de)(de)差異性(xing)，因此很難(nan)將它刻(ke)意塑(su)型(xing)。然而(er)(er)(er)佩拉希亞著溫(wen)潤的(de)(de)(de)演出風(feng)格，穩健(jian)地維持大(da)型(xing)旋(xuan)律線的(de)(de)(de)流暢性(xing)：他平(ping)衡一(yi)些(xie)無(wu)法避(bi)免的(de)(de)(de)速度轉(zhuan)換，即使在變(bian)化最(zui)大(da)的(de)(de)(de)各變(bian)奏(zou)(zou)連(lian)接部分，都能(neng)順勢滑過，拉近(jin)大(da)調變(bian)奏(zou)(zou)與(yu)(yu)小調變(bian)奏(zou)(zou)之間的(de)(de)(de)距離，完全(quan)(quan)自然而(er)(er)(er)不(bu)著痕跡(ji)。
同樣(yang)的(de)(de)(de)詮釋風格也應用在(zai)門德爾松在(zai)1841年(nian)譜寫的(de)(de)(de)《莊(zhuang)嚴(yan)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》里。不僅古典樂派，浪漫樂派的(de)(de)(de)大作(zuo)在(zai)他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)生涯之(zhi)(zhi)初，也扮演(yan)了一個重要的(de)(de)(de)角(jiao)色，只是他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)并沒偏向(xiang)任何一方(fang)，而(er)且偶(ou)爾已(yi)觸及二十世(shi)紀的(de)(de)(de)音(yin)樂了。1980年(nian)他(ta)曾錄制(zhi)一張(zhang)巴爾托(tuo)克(ke)的(de)(de)(de)唱片，里面有巴爾托(tuo)克(ke)于1926年(nian)寫的(de)(de)(de)《奏(zou)(zou)鳴曲(qu)》、還有與《奇異的(de)(de)(de)滿洲官吏(li)》和(he)兩首(shou)《小提(ti)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)》同時期的(de)(de)(de)即興創作(zuo)《匈牙利農民之(zhi)(zhi)歌》。
最近十幾(ji)年，佩拉(la)希亞極地拓展(zhan)(zhan)他的演(yan)奏曲(qu)目，從古典(dian)領域直跨至舒伯特(te)、布拉(la)姆斯與舒曼。這些錄音（如(ru)舒伯特(te)的《降B大(da)調即興曲(qu)》與布拉(la)姆斯的《b小調敘(xu)事曲(qu)》都忠實地展(zhan)(zhan)現(xian)出傳達(da)音樂訊(xun)息(xi)的角色：在他的演(yan)奏里(li)聽(ting)不到些許飄浮，或是(shi)扭(niu)捏作態，表現(xian)出比(bi)以往錄音更為(wei)堅實與更具威信(xin)的演(yan)奏。
這(zhe)些特質至(zhi)少可在他的(de)(de)音(yin)樂(le)會里聽到(dao)，因而現(xian)場(chang)錄音(yin)（例如(ru)與(yu)祖(zu)賓．梅塔和以色(se)列愛(ai)樂(le)合作的(de)(de)肖邦兩首鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)）就更(geng)能(neng)提(ti)供亮(liang)麗音(yin)色(se)與(yu)高完(wan)成度的(de)(de)極(ji)致典范。相似的(de)(de)例子地出現(xian)在他與(yu)柯(ke)林(lin)．戴維斯和巴伐利亞廣播交響樂(le)團，在1988年(nian)于慕尼黑(hei)所合作的(de)(de)葛利格《a小調鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》里。
霍洛維茲在(zai)生命的(de)最后(hou)3年間(jian)給予佩拉希亞，使(shi)得佩拉希亞上獲益(yi)良多：霍氏不僅引領他進入李(li)斯特直至拉赫(he)曼尼諾夫的(de)浪漫世(shi)界，也鼓勵他應(ying)用Z由的(de)彈性速度(du)與表(biao)情記號、我們可以(yi)在(zai)佩拉希亞肖邦《第1號敘事(shi)曲(qu)》里(li)發覺(jue)到這轉變的(de)關鍵，旋律線在(zai)嚴謹的(de)彈性變換里(li)靈勤起來(lai)，而且充滿寬廣的(de)活力。在(zai)他的(de)保留曲(qu)目里(li)繼(ji)續往李(li)斯特領域進展，《降(jiang)D大調(diao)慰藉曲(qu)》就是他的(de)成(cheng)果之一(yi)。
九(jiu)零年代的(de)佩拉(la)(la)希(xi)亞新曲(qu)(qu)目大(da)(da)步(bu)地邁(mai)進，他(ta)(ta)對(dui)巴洛克大(da)(da)師的(de)鍵(jian)盤音(yin)樂(le)漸感興趣(qu)，包括韓德(de)爾、史(shi)卡拉(la)(la)第(di)、巴哈等人(ren)。私下他(ta)(ta)研究(jiu)古鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)表現力(li)，準備好長(chang)一段時(shi)(shi)間(jian)，但最(zui)后他(ta)(ta)還(huan)是跟隨往昔偉(wei)大(da)(da)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)巨匠們，以現代鋼(gang)(gang)琴(qin)進行錄(lu)音(yin)工作。也許(xu)和(he)50歲時(shi)(shi)米開蘭(lan)杰里(li)的(de)錄(lu)音(yin)心態一樣，他(ta)(ta)在閱讀史(shi)卡拉(la)(la)第(di)的(de)《b小調奏鳴曲(qu)(qu)》（K27）的(de)樂(le)譜(pu)時(shi)(shi)，不(bu)免為(wei)音(yin)樂(le)里(li)的(de)浪漫性格增添(tian)些許(xu)新的(de)生命力(li)，而《A大(da)(da)調奏鳴曲(qu)(qu)》（K212）則讓絕佳(jia)的(de)大(da)(da)師風范潺流(liu)不(bu)息(xi)。
