佩拉西亞(ya)被譽為(wei)當代最為(wei)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)詩人(ren)(ren)。他(ta)(ta)尤其擅長演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)浪(lang)漫樂(le)派(pai)作(zuo)曲(qu)家舒曼、門德爾(er)(er)松、肖邦和格里格等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品,并以(yi)其多樣化的(de)(de)(de)(de)(de)風格展現出(chu)(chu)非凡的(de)(de)(de)(de)(de)才能(neng)和潛力。在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧方面(mian),他(ta)(ta)駕(jia)輕就(jiu)熟、得(de)心應手(shou),有(you)(you)鍵盤魔術師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)譽;而(er)對(dui)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi),也因其多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)不懈(xie)努力而(er)在(zai)(zai)音樂(le)深(shen)度(du)上表(biao)現出(chu)(chu)非同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點,廣(guang)受各方好(hao)評。佩拉希亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)目(mu)涵蓋了上至巴赫、下至巴托克的(de)(de)(de)(de)(de)各個時期(qi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)經典之(zhi)作(zuo)。他(ta)(ta)四歲就(jiu)開(kai)始學琴(qin)(qin),有(you)(you)著堅韌不拔的(de)(de)(de)(de)(de)毅力,長時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)刻苦(ku)學習(xi)使他(ta)(ta)奠定了應付(fu)各種技術難題的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)厚(hou)功底,在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)19世紀(ji)浪(lang)漫派(pai)某些作(zuo)品技術艱難的(de)(de)(de)(de)(de)段落(luo)中(zhong)(zhong),給人(ren)(ren)以(yi)毫不費(fei)力的(de)(de)(de)(de)(de)輕松感(gan)。在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)和室內(nei)(nei)樂(le)等體裁方面(mian),他(ta)(ta)最有(you)(you)心得(de),這(zhe)兩類(lei)作(zuo)品占他(ta)(ta)唱片(pian)錄音中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主要地位(wei)。由于他(ta)(ta)曾學過(guo)指揮(hui)專(zhuan)業(ye),所以(yi)經常(chang)邊(bian)彈琴(qin)(qin)邊(bian)指揮(hui)樂(le)隊演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)莫(mo)扎特(te)(te)等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。海恩是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)個老師(shi),1966年(nian)進紐約曼納音樂(le)學院師(shi)從巴爾(er)(er)薩姆,1968年(nian)拜霍爾(er)(er)紹(shao)夫斯基為(wei)師(shi)。1972年(nian),佩拉西亞(ya)在(zai)(zai)“里茲國際鋼琴(qin)(qin)比賽(sai)(sai)”上獲得(de)頭獎,據(ju)當時的(de)(de)(de)(de)(de)媒體報道(dao),自初(chu)賽(sai)(sai)開(kai)始,佩拉西亞(ya)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧和準確度(du)上優(you)勢并不大,但無論觀眾或評委顯然都被他(ta)(ta)抒(shu)情(qing)幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)風所傾倒(dao),以(yi)致他(ta)(ta)一(yi)路過(guo)關(guan)斬將擊敗包括席夫和內(nei)(nei)田光子在(zai)(zai)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)眾多參賽(sai)(sai)高手(shou),一(yi)舉奪得(de)桂冠。
獲獎使他(ta)(ta)從(cong)此開(kai)始(shi)(shi)了獨奏生(sheng)涯。1975年(nian),佩拉(la)(la)西亞與(yu)年(nian)輕的(de)大提琴家哈雷(lei)爾一起獲得“第一屆(jie)菲舍(she)爾音樂表演獎”。隨后,佩拉(la)(la)西亞輾轉馳騁于歐美大陸,繼而(er)逐步擴展到世界各地,知名度(du)迅速提高。而(er)他(ta)(ta)一開(kai)始(shi)(shi)在比(bi)賽中體現(xian)出的(de)特殊氣質,也成為他(ta)(ta)藝術風格的(de)重要標(biao)志。
佩拉西亞技(ji)巧精(jing)湛,演奏以細(xi)膩見(jian)長,追求線條(tiao)明快和在細(xi)微處的(de)層次(ci)展示。他(ta)演奏的(de)莫(mo)扎(zha)特(te)協奏曲有(you)極高的(de)評價,對門(men)德(de)爾(er)松的(de)協奏曲他(ta)也(ye)是最(zui)好的(de)演繹者。
1991年,佩拉西亞遭遇手指(zhi)受傷的(de)(de)困擾,在(zai)四年的(de)(de)養(yang)病期間,佩拉西亞潛心研(yan)讀(du)巴赫的(de)(de)音(yin)樂(le),在(zai)這些(xie)極度(du)抽象的(de)(de)音(yin)樂(le)世(shi)界(jie)里(li)挖掘出了一片(pian)新天(tian)地(di)。當最終病愈后,浴(yu)火重(zhong)生(sheng)的(de)(de)佩拉希亞錄制了《亨德爾、斯卡拉蒂鍵盤作品(pin)集》,他藉著現(xian)代鋼(gang)琴大(da)膽地(di)表現(xian)出千變萬化的(de)(de)豐富(fu)音(yin)質,得到了世(shi)界(jie)樂(le)壇(tan)的(de)(de)一致肯定(ding)。
1972年的(de)(de)秋天,佩拉西亞四屆“利茲國(guo)際鋼琴大賽”里脫(tuo)穎而出,隨后(hou)的(de)(de)巡回英國(guo)音(yin)樂(le)會,對這位(wei)年僅(jin)25歲的(de)(de)美國(guo)人來說,也是(shi)個極大的(de)(de)成功,當時身為(wei)領導美國(guo)古(gu)典音(yin)樂(le)廠(chang)牌(pai)之一的(de)(de)CBS,也迅速地與他(ta)簽下獨(du)家合(he)約(yue),并(bing)稱他(ta)為(wei)「繼霍洛維茲、塞爾金、顧爾德等人之后(hou)的(de)(de)第一人」。
因此當佩拉希亞幾個(ge)月(yue),到(dao)歐洲大(da)(da)(da)陸的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)音(yin)(yin)樂城市(shi)展現自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)才華時(shi)(shi),大(da)(da)(da)家對他期(qi)雍很高,而他也(ye)沒(mei)讓他的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾失望。實際上,他的(de)(de)(de)(de)(de)言(yan)行舉止(zhi)根(gen)本(ben)無法和印象(xiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)比賽勝者相連。舉例來說,佩拉希亞74年(nian)(nian)維也(ye)納的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂節期(qi)間舉行首演之后,渥夫根(gen).許萊伯如此寫著:「看到(dao)他的(de)(de)(de)(de)(de)外表,不(bu)禁要打(da)個(ge)折(zhe)扣,小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)個(ge)頭,像個(ge)16歲的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)孩子,而且還有(you)16歲的(de)(de)(de)(de)(de)怠惰模樣。」但在鋼琴前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)位年(nian)(nian)輕(qing)美國人,有(you)如神(shen)助地將整齊而圓潤的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色與醒(xing)目的(de)(de)(de)(de)(de)敏捷性一泄而出,我們只得摒(bing)除之前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)刻板印象(xiang),靜下心來看他掌握(wo)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)專注和強(qiang)烈(lie),《南德時(shi)(shi)報》的(de)(de)(de)(de)(de)卡爾.舒曼曾開玩笑(xiao)地描述佩拉希亞時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)(shi)「如此要命地認真表達」來耗損自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)精力,「好(hao)像他剛剛被通知(zhi)即將喪失調(diao)整音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)能力似的(de)(de)(de)(de)(de)。
事實上(shang),佩拉(la)希亞(ya)獨(du)奏(zou)音(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)的(de)身份。在(zai)那時候(hou),他(ta)的(de)音(yin)樂(le)(le)表(biao)現與一般20來(lai)歲(sui)的(de)夫(fu)輕被描繪的(de)活潑熱情、愛(ai)現截然(ran)不(bu)同,取(qu)代的(de)是盡可能(neng)(neng)用最純粹(cui)與專注的(de)態度,表(biao)現出位受(shou)好評的(de)音(yin)樂(le)(le)作品。他(ta)的(de)聽(ting)眾,赫(he)伯特在(zai)那時引用自《時代》的(de)話:「聆聽(ting)時不(bu)應注意演奏(zou)家(jia)(jia)及作曲家(jia)(jia),只應該了解音(yin)樂(le)(le)、聲音(yin)的(de)組織與作品的(de)結構,如此才能(neng)(neng)體會什么是音(yin)樂(le)(le)。」
繼承(cheng)自老(lao)傳統(tong)的西班牙(ya)猶(you)太人家庭,這(zhe)位鋼琴(qin)家在演繹的性(xing)格上保持(chi)全然的真(zhen)實,而這(zhe)個特質(zhi)無疑(yi)是(shi)受到他(ta)的老(lao)師塞爾(er)金,以(yi)及(ji)與他(ta)一同(tong)在馬(ma)爾(er)波羅演奏室內樂的伙伴們所影響。當(dang)我在八(ba)零(ling)年伐他(ta)見面(mian)而做短暫交談的時(shi)候,從閑聊音(yin)樂到演繹的根本要素(su),他(ta)以(yi)一句話總結其美學觀:「每(mei)位音(yin)樂家的第一個誡(jie)命(ming),應該是(shi)對他(ta)所演出的作品保持(chi)忠實。」
對佩拉希亞(ya)「忠實(shi)(shi)」意(yi)(yi)謂著三(san)種意(yi)(yi)義(yi):首(shou)先(xian),要(yao)清楚(chu)且(qie)精(jing)確(que)地傳(chuan)遞音(yin)樂的(de)內容,將它(ta)轉化成聲音(yin),澄澈(che)旋律(lv)線(xian)的(de)浮現比動態的(de)極端或(huo)音(yin)色效果更(geng)為重(zhong)要(yao);第二,它(ta)意(yi)(yi)謂暴露(lu)出(chu)作(zuo)品(pin)的(de)內在生命,讓純音(yin)符的(de)排列(lie)變成富歌唱性(xing)的(de)旋律(lv),有系(xi)統地鋪(pu)陳整個樂章或(huo)作(zuo)品(pin),每個演(yan)(yan)繹者的(de)首(shou)要(yao)任務,應該揭(jie)開(kai)、且(qie)描述藏在結(jie)合在作(zuo)品(pin)里的(de)意(yi)(yi)念(nian)與情(qing)感,「最重(zhong)要(yao)的(de)是讓每個作(zuo)品(pin)自己制造感覺(jue)」;第三(san),對佩拉希亞(ya)完全不(bu)能(neng)想象到只(zhi)是為了要(yao)達(da)(da)到驚奇的(de)效果,而(er)讓次聲部轉向支配地住,即使是一(yi)或(huo)兩條節(jie)線(xian);因為創造新奇與跟隨行的(de)緣(yuan)故,而(er)拿拍子做(zuo)實(shi)(shi)驗;或(huo)是使它(ta)變得(de)「有趣」,而(er)將作(zuo)品(pin)以相異的(de)結(jie)構做(zuo)演(yan)(yan)出(chu)。然(ran)而(er)他也厭于(yu)看到音(yin)樂只(zhi)是一(yi)連串心情(qing)的(de)反(fan)映,「音(yin)樂在情(qing)感表達(da)(da)上是可能(neng)以這么多方式演(yan)(yan)繹的(de)!」
對(dui)于年輕的鋼琴家而言,這項詮釋觀念(nian)是較為不(bu)尋常(chang)與難以達成(cheng)的。它要求在音樂性的成(cheng)熟度(du)與持續(xu)的深(shen)思熟慮。「中(zhong)庸之(zhi)道是不(bu)易發現的」,如同佩(pei)拉希亞出版(ban)的一本德(de)國音樂月刊(kan)里所(suo)提,然(ran)而如此(ci)則難以創造煽惑的力(li)量。
即(ji)使身為(wei)一(yi)個(ge)年(nian)輕的(de)(de)(de)鋼(gang)琴家(jia),在(zai)他(ta)早期的(de)(de)(de)錄(lu)音里(li),我們可以看到他(ta)是(shi)多(duo)么果決地達到他(ta)的(de)(de)(de)目標,其中最具影響力的(de)(de)(de)莫過于莫扎特鋼(gang)琴協奏曲全(quan)集的(de)(de)(de)完全(quan)錄(lu)音,他(ta)的(de)(de)(de)第一(yi)個(ge)大型錄(lu)音計劃。這是(shi)在(zai)早期舒曼、肖邦、門(men)德爾頌(song)的(de)(de)(de)獨(du)奏會錄(lu)音之(zhi)前即(ji)出現(xian)的(de)(de)(de)作品(不僅全(quan)在(zai)美國制造之(zhi)外,連(lian)全(quan)部的(de)(de)(de)錄(lu)音工作都是(shi)于1967年(nian)二月在(zai)華(hua)盛(sheng)頓的(de)(de)(de)音樂(le)圖書館完成)。在(zai)浪(lang)漫樂(le)派的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏中,佩拉希亞(ya)固的(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)、清晰(xi)的(de)(de)(de)音色(se)(se)與無懈可擊的(de)(de)(de)技巧來(lai)(lai)吸引(yin)他(ta)的(de)(de)(de)樂(le)迷(mi),但在(zai)需要(yao)花(hua)功夫在(zai)色(se)(se)彩和塑造情境的(de)(de)(de)音樂(le)上,他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏就有(you)過度「古(gu)典模式」之(zhi)嫌,甚至因此有(you)時(shi)聽起來(lai)(lai)有(you)些僵(jiang)沈(shen)。
但是(shi)(shi)在(zai)(zai)莫扎特錄音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方面,佩拉希(xi)亞(ya)任(ren)獨奏(zou)者(zhe)及英(ying)國室內(nei)(nei)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮,個性(xing)和(he)音樂(le)風格(ge)珠聯(lian)璧合,這(zhe)(zhe)些(xie)錄音有大多數都呈現(xian)出讓有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澄(cheng)與(yu)彈(dan)性(xing)、卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)掌握,而且(qie)他也有力地展現(xian)令人信(xin)服(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品「內(nei)(nei)在(zai)(zai)戲劇性(xing)」。在(zai)(zai)莫扎特所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)「進(jin)行曲(qu)風格(ge)」協(xie)奏(zou)曲(qu)集里所展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美平(ping)衡,統一性(xing)與(yu)內(nei)(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯更(geng)(geng)是(shi)(shi)令人印象(xiang)深刻,而這(zhe)(zhe)些(xie)曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題旋律需(xu)要靜謐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時刻,其(qi)它演奏(zou)者(zhe)常會出現(xian)放大音量而過(guo)分(fen)強調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛(mao)病。第25號鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(K503)是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)系列(lie)錄音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)幾張之一,他同樣以(yi)溫和(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式.整(zheng)合亮(liang)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦與(yu)交向式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題旋律,到達(da)曲(qu)子整(zheng)體流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。這(zhe)(zhe)首在(zai)(zai)1786年完(wan)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品,使得(de)莫札(zha)持(chi)在(zai)(zai)維也納時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)成績(ji)更(geng)(geng)加(jia)耀眼,而演奏(zou)者(zhe)直接(jie)傳(chuan)達(da)出清晰(xi)輪(lun)廓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式,即使是(shi)(shi)在(zai)(zai)最(zui)漂亮(liang)且(qie)引(yin)人佇足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片刻,也不忘維持(chi)作品整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧。
佩(pei)拉希亞品的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)弧線(xian)(xian)里(li),精巧地(di)(di)構(gou)思其運行,也使(shi)他成(cheng)為甚具(ju)說(shuo)服力的(de)(de)(de)(de)貝多芬演(yan)奏(zou)(zou)者。由海汀克指揮大(da)會(hui)堂管(guan)弦(xian)樂團搭配而(er)(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)貝多芬鋼琴協奏(zou)(zou)曲全(quan)(quan)集錄(lu)(lu)音(yin),可說(shuo)是在(zai)(zai)數字錄(lu)(lu)音(yin)之(zhi)后(hou)最優異(yi)的(de)(de)(de)(de)同曲參考版本之(zhi)一(yi),而(er)(er)(er)在(zai)(zai)獨奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)范(fan)疇里(li),他1989年所錄(lu)(lu)制的(de)(de)(de)(de)《C小調(diao)(diao)32段變(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲》Wo080,是個(ge)具(ju)有個(ge)性而(er)(er)(er)饒富(fu)興味的(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)。這首曲子(zi)在(zai)(zai)1806年底(di)譜(pu)成(cheng),由于(yu)擁有精煉的(de)(de)(de)(de)音(yin)符與各(ge)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間極大(da)的(de)(de)(de)(de)差異(yi)性,因(yin)此很難將(jiang)它(ta)刻意塑型。然而(er)(er)(er)佩(pei)拉希亞著溫(wen)潤的(de)(de)(de)(de)演(yan)出風格,穩健地(di)(di)維(wei)持大(da)型旋(xuan)律(lv)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)流暢性:他平衡一(yi)些無法避免的(de)(de)(de)(de)速(su)度轉換,即(ji)使(shi)在(zai)(zai)變(bian)(bian)化最大(da)的(de)(de)(de)(de)各(ge)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)連接部分(fen),都(dou)能順勢滑過,拉近大(da)調(diao)(diao)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)與小調(diao)(diao)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)距離(li),完全(quan)(quan)自(zi)然而(er)(er)(er)不著痕跡。
同樣的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋風(feng)格也應用(yong)在門德爾(er)松在1841年(nian)譜寫的(de)(de)(de)(de)(de)《莊(zhuang)嚴變奏曲(qu)》里。不僅古典(dian)樂(le)派(pai),浪漫樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)大作在他演(yan)(yan)奏生涯之(zhi)初,也扮演(yan)(yan)了一個(ge)重要的(de)(de)(de)(de)(de)角色,只是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏并沒(mei)偏向任何一方,而(er)且偶爾(er)已觸及(ji)二十世紀的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)了。1980年(nian)他曾(ceng)錄制(zhi)一張巴爾(er)托克的(de)(de)(de)(de)(de)唱片,里面有(you)巴爾(er)托克于1926年(nian)寫的(de)(de)(de)(de)(de)《奏鳴曲(qu)》、還有(you)與《奇異的(de)(de)(de)(de)(de)滿洲官吏(li)》和兩首《小提琴奏鳴曲(qu)》同時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)即興(xing)創作《匈牙利農民之(zhi)歌(ge)》。
最近十幾(ji)年,佩(pei)拉(la)希亞極地拓展(zhan)他的(de)(de)演(yan)奏(zou)曲(qu)(qu)目(mu),從古典領域(yu)直跨至舒伯特(te)、布(bu)(bu)拉(la)姆斯與(yu)舒曼(man)。這些錄音(如舒伯特(te)的(de)(de)《降B大調即興曲(qu)(qu)》與(yu)布(bu)(bu)拉(la)姆斯的(de)(de)《b小調敘(xu)事(shi)曲(qu)(qu)》都忠實地展(zhan)現(xian)出傳(chuan)達音樂訊(xun)息的(de)(de)角色:在(zai)他的(de)(de)演(yan)奏(zou)里聽(ting)不到些許飄(piao)浮(fu),或是扭捏作(zuo)態,表現(xian)出比以往(wang)錄音更為堅(jian)實與(yu)更具威信的(de)(de)演(yan)奏(zou)。
這些特質至(zhi)少(shao)可在(zai)他的音樂會里聽到,因(yin)而(er)現(xian)場錄音(例(li)如與祖(zu)賓(bin).梅塔(ta)和(he)以(yi)色(se)列愛(ai)樂合作(zuo)的肖邦兩首鋼琴協奏(zou)曲)就更能提供亮麗(li)音色(se)與高完成(cheng)度的極致典范。相(xiang)似的例(li)子(zi)地出現(xian)在(zai)他與柯林.戴(dai)維斯和(he)巴伐利亞(ya)廣播(bo)交(jiao)響樂團,在(zai)1988年于慕尼(ni)黑(hei)所合作(zuo)的葛(ge)利格(ge)《a小調鋼琴協奏(zou)曲》里。
霍洛維茲在(zai)生命的(de)(de)最(zui)后(hou)3年間給(gei)予佩(pei)拉(la)(la)希亞,使得(de)佩(pei)拉(la)(la)希亞上(shang)獲益(yi)良(liang)多:霍氏不僅引領他進(jin)入(ru)李斯特直至拉(la)(la)赫曼尼諾夫的(de)(de)浪漫世界,也鼓勵他應(ying)用Z由(you)的(de)(de)彈(dan)(dan)性(xing)速度與表情記號、我們可以在(zai)佩(pei)拉(la)(la)希亞肖(xiao)邦《第1號敘(xu)事曲》里(li)(li)發覺到這轉變(bian)的(de)(de)關鍵,旋(xuan)律線在(zai)嚴謹的(de)(de)彈(dan)(dan)性(xing)變(bian)換里(li)(li)靈勤起(qi)來(lai),而且充滿寬廣的(de)(de)活力。在(zai)他的(de)(de)保留曲目里(li)(li)繼續往李斯特領域進(jin)展,《降D大調慰(wei)藉曲》就是(shi)他的(de)(de)成果之(zhi)一。
九零年代(dai)的(de)(de)佩(pei)拉希(xi)亞新曲目大步地邁(mai)進(jin),他(ta)對巴(ba)洛克大師的(de)(de)鍵(jian)盤(pan)音樂漸感(gan)興趣,包括韓德爾、史(shi)卡拉第、巴(ba)哈等人。私(si)下他(ta)研究(jiu)古鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)表現(xian)力,準備好(hao)長一(yi)段時間(jian),但最后他(ta)還是跟隨往昔偉大的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)巨匠們,以現(xian)代(dai)鋼(gang)琴(qin)(qin)進(jin)行錄(lu)音工作。也許(xu)和50歲時米開(kai)蘭杰里(li)的(de)(de)錄(lu)音心態一(yi)樣,他(ta)在閱讀(du)史(shi)卡拉第的(de)(de)《b小(xiao)調(diao)奏(zou)鳴曲》(K27)的(de)(de)樂譜時,不(bu)免為音樂里(li)的(de)(de)浪漫(man)性(xing)格增添些許(xu)新的(de)(de)生命力,而(er)《A大調(diao)奏(zou)鳴曲》(K212)則讓絕佳的(de)(de)大師風(feng)范潺流不(bu)息。