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《d小調(diao)大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)》此首樂曲(qu)為拉(la)羅唯一的(de)(de)一首大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)，創作(zuo)于1877年秋天，拉(la)羅將此曲(qu)題獻(xian)給大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)阿道夫?費(fei)雪，同年12月9日由阿道夫?費(fei)雪于巴黎(li)首演。其創作(zuo)靈感與歌劇《伊(yi)斯國王》，都是(shi)(shi)源自(zi)于中世紀傳(chuan)奇故(gu)事，地點位于布(bu)列(lie)塔尼半島(dao)的(de)(de)城(cheng)市－伊(yi)斯（Ys），故(gu)事半實(shi)半虛的(de)(de)描述，因(yin)由愛生妒而引來城(cheng)市的(de)(de)毀滅，幸好圣(sheng)人(ren)－圣(sheng)?葛瑞廷（Saint Coretin）顯靈，使(shi)得城(cheng)市居民免遭大(da)(da)海的(de)(de)吞食，是(shi)(shi)具有警示意(yi)味的(de)(de)故(gu)事。此曲(qu)不僅(jin)呈現大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)抒(shu)情與歌唱性，亦(yi)有雄赳赳氣昂(ang)昂(ang)向前的(de)(de)氣勢。

該曲分(fen)為三(san)個樂章(zhang)：

第(di)一樂(le)章：慢板轉(zhuan)莊嚴的快板，奏鳴(ming)曲(qu)式。由樂(le)隊奏西班(ban)牙(ya)風格樂(le)句開始(shi)，大提(ti)(ti)琴(qin)奏自由的宣(xuan)敘調。第(di)一主(zhu)題(ti)和抒情(qing)甜美的第(di)二主(zhu)題(ti)，都由主(zhu)奏大提(ti)(ti)琴(qin)奏出，有樂(le)隊伴(ban)奏。然后經過變形、再(zai)現，由主(zhu)奏大提(ti)(ti)琴(qin)收尾。

第二樂章：間奏(zou)曲，速(su)度加(jia)(jia)快的(de)(de)小(xiao)(xiao)行板，三段(duan)體。由(you)加(jia)(jia)了弱音器的(de)(de)弦樂器前奏(zou)，一段(duan)哀傷的(de)(de)旋律(lv)由(you)小(xiao)(xiao)提琴轉(zhuan)接給大提琴，轉(zhuan)為快板到急板，再(zai)回(hui)到小(xiao)(xiao)行板。

第(di)三(san)樂(le)章(zhang)：行板(ban)-活潑的(de)(de)快板(ban)，回旋(xuan)(xuan)曲(qu)式。由行板(ban)開始(shi)后，大(da)提(ti)琴奏(zou)(zou)哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)舞曲(qu)，反復后轉活潑的(de)(de)快板(ban)。樂(le)隊(dui)奏(zou)(zou)哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)的(de)(de)變形后，由大(da)提(ti)琴雄壯(zhuang)地(di)奏(zou)(zou)出第(di)一主(zhu)題，樂(le)隊(dui)伴奏(zou)(zou)。第(di)二(er)主(zhu)題是(shi)一個類似薩拉(la)薩蒂的(de)(de)哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)舞曲(qu)的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律，經(jing)過變化與再現，進入高潮，結束全曲(qu)。

在(zai)西洋音(yin)樂史上，拉羅被(bei)歸(gui)為十九(jiu)世紀(ji)浪漫(man)樂派的法國(guo)(guo)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)，但其創(chuang)作(zuo)除(chu)了具有法國(guo)(guo)風(feng)情外，另融合異國(guo)(guo)色彩，曲(qu)(qu)名(ming)亦包(bao)含其國(guo)(guo)家(jia)名(ming)稱，如：《西班牙交響曲(qu)(qu)》、《挪威幻(huan)想曲(qu)(qu)》、《俄羅斯協(xie)奏曲(qu)(qu)》等，《d小(xiao)調(diao)大提琴協(xie)奏曲(qu)(qu)》曲(qu)(qu)名(ming)雖然(ran)沒(mei)有標示國(guo)(guo)家(jia)名(ming)稱，卻同樣有著異國(guo)(guo)風(feng)情與色彩－西班牙曲(qu)(qu)風(feng)。

從拉(la)羅的(de)(de)生平中，得知其對室內樂(le)曲(qu)、聲樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)及器樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)貢獻，他所(suo)創作(zuo)的(de)(de)曲(qu)子不多，卻足以鞏固其在西洋音(yin)樂(le)史(shi)中的(de)(de)地位；拉(la)羅雖然僅僅創作(zuo)一(yi)首大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)，但(dan)此(ci)《d小(xiao)調(diao)大提(ti)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)》足以代表(biao)他，成為現今大提(ti)琴(qin)演(yan)奏家常演(yan)曲(qu)目之一(yi)。

拉羅本身也學習過大提(ti)琴(qin)(qin)，他善(shan)用力度、音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)素材(cai)及大提(ti)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)域上的(de)變(bian)換等，如：力度變(bian)化劇烈、第一樂(le)章(zhang)及第三樂(le)章(zhang)附點節奏之音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)素材(cai)互相呼應、不同音(yin)(yin)(yin)(yin)域音(yin)(yin)(yin)(yin)色上色彩的(de)轉換，如此展(zhan)現大提(ti)琴(qin)(qin)各種不同面貌與豐富(fu)的(de)多樣性，使得(de)此首《d小(xiao)調大提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)》受到許(xu)多大提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)的(de)熱愛，并廣為流傳至今。