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基本介紹

與海頓的(de)年代相近，但鮑凱(kai)(kai)里尼的(de)音樂聽起來總是多了一分懶(lan)洋(yang)洋(yang)的(de)閑適，像(xiang)極了歐洲人在(zai)慵懶(lan)的(de)午后攤在(zai)草坪上享(xiang)受暖陽的(de)氣息。1743在(zai)意(yi)大利魯卡出生的(de)鮑凱(kai)(kai)里尼，成(cheng)長于(yu)音樂家(jia)庭，父(fu)親是當(dang)時(shi)一名知名的(de)低(di)音提琴手，據說他(ta)還是史上第一位(wei)把低(di)音提琴（Double Bass）這種比人還高的(de)巨型樂器拿來獨奏的(de)音樂家(jia)。

鮑(bao)凱(kai)里(li)尼(ni)自小受(shou)到(dao)父親(qin)的(de)諄(zhun)諄(zhun)教誨，大(da)提琴自然成為(wei)兒時玩伴，而(er)音(yin)樂(le)上的(de)扎(zha)實訓(xun)練，也(ye)讓鮑(bao)凱(kai)里(li)尼(ni)之后的(de)工作不是在宮廷就是任教堂音(yin)樂(le)師。普魯士(shi)國王Friedrich Wilhelm極為(wei)贊賞(shang)鮑(bao)凱(kai)里(li)尼(ni)的(de)音(yin)樂(le)才華，還娶了他(ta)的(de)女兒為(wei)二房。

第(di)九號降B大調大提琴協奏(zou)曲(qu)，是鮑(bao)凱(kai)里尼少數受后世重(zhong)視(shi)的(de)樂曲(qu)，只是，不管是市(shi)面上的(de)錄音，或是音樂會(hui)中(zhong)的(de)演奏(zou)，大多(duo)(duo)是加工加料，而非(fei)原(yuan)汁原(yuan)味(wei)。長期以來，該(gai)曲(qu)的(de)手稿未曾現身，除葛(ge)律茲瑪赫（F. Gruetzmacher）1895年的(de)編訂版(ban)外(wai)，也無(wu)任何版(ban)本流傳，然而，這葛(ge)氏版(ban)卻充滿了19世紀的(de)和聲樂法(fa)，讓諸多(duo)(duo)史家疑(yi)此為借名之偽作(zuo)。

1940年代(dai)，瑞士(shi)大提(ti)(ti)琴家許徒辰涅格（Sturzenegger）在(zai)德(de)勒斯登圖書館找到該曲(qu)一(yi)份舊手稿，而1950年左右又有人在(zai)倫敦(dun)舊書攤(tan)找到了此曲(qu)第一(yi)與第三(san)樂章的原曲(qu)。經過拼湊，才發覺葛(ge)律茲瑪赫是以原曲(qu)大提(ti)(ti)琴主(zhu)奏部份為(wei)(wei)中(zhong)心，依(yi)心中(zhong)的「鮑凱里尼(ni)形象(xiang)」改編成這樣的一(yi)首(shou)迷人的樂曲(qu)，其中(zhong)的第二(er)樂章還(huan)是外借自另一(yi)首(shou)編號為(wei)(wei)第七號大提(ti)(ti)琴協奏曲(qu)的第二(er)樂章。

乍(zha)看之下(xia)，葛律(lv)茲瑪赫對此曲(qu)上下(xia)其手、易妝毀容，理當鞭(bian)笞一(yi)番。不過，少了他，也許今天就聽不到鮑凱里(li)泥如此優美的音(yin)樂。況且，音(yin)樂史(shi)上，改訂(ding)樂曲(qu)的例子比比皆(jie)是。

第(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)章，中(zhong)庸快板，奏鳴(ming)曲(qu)式。樂(le)團首先(xian)演奏出(chu)第(di)(di)一(yi)(yi)主題(ti)的(de)(de)(de)主音(yin)(yin)形，隨(sui)而由(you)主奏大提(ti)琴(qin)接手(shou)，這第(di)(di)一(yi)(yi)主題(ti)到了大提(ti)琴(qin)手(shou)中(zhong)，增加了極為特別的(de)(de)(de)六(liu)連音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)。在一(yi)(yi)次反覆(fu)后(hou)，樂(le)曲(qu)于(yu)三(san)十(shi)二分音(yin)(yin)符(fu)中(zhong)不斷(duan)上行(xing)，接續的(de)(de)(de)主題(ti)在大提(ti)琴(qin)演奏下(xia)遂而于(yu)高音(yin)(yin)域中(zhong)出(chu)現。發展部(bu)由(you)第(di)(di)一(yi)(yi)主題(ti)音(yin)(yin)形開(kai)始進(jin)行(xing)變(bian)化，就此，主奏樂(le)器豐(feng)富而多變(bian)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色主導了樂(le)章的(de)(de)(de)行(xing)進(jin)。

第(di)二樂(le)章，一(yi)個(ge)極為爭議性的(de)(de)部份，如前所(suo)述(shu)，葛律茲(zi)瑪赫(he)的(de)(de)修訂版本(ben)中，本(ben)樂(le)章移植了作曲家第(di)七號(hao)大提琴協奏曲的(de)(de)第(di)二樂(le)章，是一(yi)個(ge)不太慢的(de)(de)慢板，旋(xuan)律優雅而(er)簡(jian)短(duan)。然而(er)，在另(ling)一(yi)個(ge)由法國大提琴家莫(mo)里斯·詹德隆(long)（M. Gendron）所(suo)發(fa)掘且演奏的(de)(de)原(yuan)始(shi)版本(ben)錄音，該樂(le)章的(de)(de)速度是優雅的(de)(de)小行板，氣(qi)氛安閑而(er)靜默。

第(di)三(san)(san)樂(le)章，輪旋曲，快板。樂(le)團(tuan)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)引導下，輕快的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一主題(ti)由(you)大提(ti)琴拉出，在(zai)連(lian)(lian)續兩回主題(ti)反覆之后(hou)，出現了(le)一段饒賦趣味的(de)(de)(de)(de)(de)主奏大提(ti)琴與(yu)樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)對話。接(jie)續的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)連(lian)(lian)音符樂(le)句再度帶(dai)進了(le)主奏者與(yu)樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)對話主題(ti)，隨而第(di)一主題(ti)浮現，并在(zai)裝(zhuang)飾奏后(hou)結束全曲。