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基本介紹

巴赫無伴奏(zou)弦樂作(zuo)品包(bao)括三(san)首小提(ti)琴(qin)奏(zou)鳴曲，三(san)首組(zu)曲(Partita)和六首無伴奏(zou)大提(ti)琴(qin)組(zu)曲(suite),都(dou)是他(ta)任職科登時(shi)所作(zuo)，在(zai)同時(shi)期(qi)他(ta)也創(chuang)作(zuo)了許(xu)多器樂曲，這跟那時(shi)環境有(you)(you)關，因為當(dang)時(shi)并沒有(you)(you)合唱團供他(ta)使用，他(ta)也不(bu)必創(chuang)作(zuo)宗教性質音樂。

巴(ba)(ba)赫(he)(he)的無伴奏小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)與組曲(qu)(qu)，被譽為“小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏的圣經”，巴(ba)(ba)赫(he)(he)設計(ji)了(le)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)表達(da)所能演(yan)奏的一切和弦(xian)，使用了(le)幾乎不可(ke)能演(yan)奏的對(dui)位技巧。它(ta)們構成了(le)巴(ba)(ba)赫(he)(he)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)音樂(le)的顛峰(feng)。如同貝多芬的鋼琴(qin)(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)為鋼琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏的圣經，在巴(ba)(ba)赫(he)(he)之后，小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)無伴奏奏鳴(ming)曲(qu)(qu)很少有人再(zai)創(chuang)作，是因為無法逾(yu)越這(zhe)座巔(dian)峰(feng)。

背景介紹

這(zhe)些作(zuo)(zuo)品的創作(zuo)(zuo)順序并沒有歷史文獻可以考(kao)證(zheng)，如果單純以推論方式(shi)來說，似乎(hu)(hu)無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴在(zai)先(xian)，這(zhe)是因為無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴寫作(zuo)(zuo)在(zai)這(zhe)之前已有許(xu)多先(xian)例，而整套無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)大提(ti)琴作(zuo)(zuo)品則以巴赫開(kai)先(xian)河.就(jiu)樂曲(qu)組(zu)成來看(kan)，小(xiao)(xiao)提(ti)琴組(zu)曲(qu)型式(shi)非常不統(tong)一，大提(ti)琴組(zu)曲(qu)型式(shi)十(shi)分一致，似乎(hu)(hu)是他先(xian)在(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴上熟悉(xi)無(wu)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)弦樂曲(qu)寫作(zuo)(zuo)后再應用于(yu)大提(ti)琴。

鑒賞評價

如是(shi)組合很明(ming)顯看出重心是(shi)在第二樂章，和教會奏(zou)鳴曲特色(se)相符.各(ge)樂章雖有(you)明(ming)顯速度上差別，但同樣是(shi)快(kuai)板和慢板亦有(you)不同性格.

第一(yi)樂章(zhang)(zhang)慢板通常是(shi)流(liu)利的歌唱（第三號奏鳴曲除外，這個例(li)外顯示了另一(yi)項特(te)色），在歌唱線條中(zhong)偶或加入一(yi)些和聲(sheng)顯示出自由幻想風特(te)色，性(xing)格(ge)上類似(si)前奏曲.由是(shi)，第二(er)號與第三號結尾都(dou)非完全終止，導引(yin)到下一(yi)樂章(zhang)(zhang)賦格(ge).

賦格在內容長度上都可(ke)視(shi)為奏鳴曲的重心，在賦格中偶會插入不(bu)屬賦格的稍帶即(ji)興式(shi)段落.

第三(san)樂章帶舞曲風格，有固定(ding)節(jie)奏支撐(cheng)，性格上不(bu)同于(yu)自由的(de)第一樂章慢板(ban)，而且通常(chang)在(zai)此轉調(diao)（第一號(hao)(hao)降(jiang)b大調(diao)，第二號(hao)(hao)C大調(diao)，第三(san)號(hao)(hao)F大調(diao)）,是全曲的(de)轉折點，在(zai)長度上通常(chang)最短.

第四樂章雖是快板(ban)但性(xing)格(ge)上異于使用(yong)(yong)復弦演奏沉(chen)(chen)重的第二樂章賦(fu)格(ge)，演奏幾(ji)乎全(quan)使用(yong)(yong)單音（雖然它仍在制(zhi)造復音效果），并非求(qiu)取沉(chen)(chen)重的結束而(er)是一種輕(qing)的結尾.

再(zai)進一(yi)步討論，這(zhe)三(san)(san)(san)首(shou)奏(zou)鳴曲間有(you)某種關聯性，可說是(shi)(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)嚴謹.第(di)(di)一(yi)二號(hao)奏(zou)鳴曲第(di)(di)一(yi)樂章(zhang)都是(shi)(shi)(shi)自由(you)(you)歌唱(chang)性，但第(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)卻是(shi)(shi)(shi)由(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)附點動機發展的(de)嚴謹結構(gou).再(zai)看(kan)第(di)(di)二樂章(zhang)賦(fu)(fu)格，第(di)(di)一(yi)號(hao)賦(fu)(fu)格主題是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)小節(jie)(jie)，第(di)(di)二號(hao)是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)(ge)小節(jie)(jie)，第(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)是(shi)(shi)(shi)四個(ge)(ge)小節(jie)(jie)，長(chang)度也明顯越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)長(chang)，插入(ru)段(duan)也越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)少，第(di)(di)三(san)(san)(san)號(hao)插入(ru)段(duan)并(bing)非完(wan)全自由(you)(you)的(de)而是(shi)(shi)(shi)主題的(de)變形，由(you)(you)是(shi)(shi)(shi)可以(yi)看(kan)出越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)嚴謹與復雜的(de)架構(gou)。

其他信息

出版順序

無伴奏(zou)(zou)小提琴奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)及組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)出版順(shun)序是(shi)(shi):奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)第一(yi)號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)第一(yi)號(hao)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)第二號(hao)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)第二號(hao)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)第三(san)(san)號(hao)，組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)第三(san)(san)號(hao)如(ru)是(shi)(shi)交錯出版.為何(he)如(ru)此(ci)(ci)呢?三(san)(san)首組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)形成(cheng)為不(bu)規則，但(dan)三(san)(san)首奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)卻很明(ming)顯(xian)(xian)的(de)(de)為一(yi)個(ge)統一(yi)架(jia)構，是(shi)(shi)自成(cheng)一(yi)套系(xi)統的(de)(de)作(zuo)品.是(shi)(shi)因(yin)為調(diao)性安(an)排的(de)(de)關(guan)系(xi)嗎(ma)?這六(liu)首確(que)實可(ke)以(yi)找到調(diao)性的(de)(de)關(guan)聯(lian)，但(dan)卻是(shi)(shi)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)，奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)自成(cheng)系(xi)統.因(yin)此(ci)(ci)這樣的(de)(de)出版順(shun)序可(ke)以(yi)推論為：巴赫意欲將這六(liu)首統一(yi)為一(yi)組(zu)(zu)(zu)作(zuo)品，避(bi)免(mian)明(ming)顯(xian)(xian)的(de)(de)分為組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)和奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)兩組(zu)(zu)(zu)，而且如(ru)是(shi)(shi)交錯出版也使(shi)這六(liu)首的(de)(de)安(an)排不(bu)致太單調(diao)

三首小(xiao)提琴奏(zou)鳴曲組成十分統一：

第一樂章慢板（前奏曲風）

第(di)二樂章快板（賦格）

第三樂章慢板（類(lei)似間奏）

第四樂章快板（單音演奏，類似輕的(de)結尾）

組曲分類

巴洛克時代組曲(qu)大致由(you)阿勒曼德舞曲(qu)--庫(ku)朗舞曲(qu)--薩拉邦德舞曲(qu)--吉(ji)格舞曲(qu)組成，先(xian)簡介構成基本組曲(qu)型(xing)式(shi)的四種舞曲(qu)：

一(yi).阿勒曼德舞(wu)曲(qu)

由其名可知這(zhe)種舞(wu)曲應該是(shi)源于德國，弱起拍開始(shi)，樂(le)句(ju)前會用(yong)一(yi)個短音(yin)符前導(dao)，（有(you)時(shi)候不(bu)止一(yi)個如大提琴第三(san)(san)號(hao)(hao)組(zu)曲），通常為4/4拍，樂(le)句(ju)并(bing)沒有(you)一(yi)定(ding)長度，性格是(shi)流動歌唱的，中速(su)或(huo)慢(man)速(su).（但大提琴第三(san)(san)號(hao)(hao)的阿勒曼德舞(wu)曲有(you)著頗不(bu)同個性）

二.庫朗舞曲

源自(zi)法國，亦由弱(ruo)起(qi)拍開始，三拍子（3/4或(huo)3/2拍），這(zhe)種舞(wu)(wu)曲特色是3/4拍和6/8拍混用（一個小節分成三份或(huo)兩份），會有重音交(jiao)錯出(chu)現(xian)感(gan)覺，性格上是跳躍(yue)的，不同于(yu)阿勒曼舞(wu)(wu)曲的流(liu)動性.

三.薩拉邦德舞曲

在(zai)正(zheng)拍(pai)上開(kai)始(shi)，三拍(pai)子，這種舞(wu)曲的特色是重拍(pai)在(zai)第二拍(pai)上，速度(du)通常(chang)(chang)是緩板(ban)速度(du)，個性(xing)上十分(fen)沉重,通常(chang)(chang)會使用(yong)復弦演(yan)奏，在(zai)這個樂章可以見到巴(ba)赫(he)的深情.

四.吉格舞曲

弱拍開始，6/8或12/8拍，作為組曲(qu)最(zui)后一個樂章.它可(ke)以是輕(qing)快(kuai)的(de)(de)，但也(ye)可(ke)龐大的(de)(de).像(xiang)大提琴組曲(qu)第(di)三(san)和第(di)六號，不是輕(qing)快(kuai)的(de)(de)單音演奏而是有著(zhu)復聲部的(de)(de)壯麗吉(ji)格舞曲(qu).

其他樂章

前奏曲：

似乎沒(mei)有(you)一(yi)定的(de)限制，越(yue)到近代發展(zhan)越(yue)自(zi)由，若僅討論(lun)出現(xian)在無伴奏(zou)弦(xian)樂(le)作(zuo)品中的(de)這幾首，它們大部分可視為分散和弦(xian)和音階的(de)組成，這歸結到音樂(le)家演奏(zou)前先試(shi)琴會先彈(dan)彈(dan)音階和弦(xian)，久之便形成前奏(zou)曲.巴哈在這種最(zui)沒(mei)有(you)限制的(de)曲式里發揮他最(zui)大想象(xiang)力和創造力.

小步舞(wu)曲：三(san)拍子，正拍起始.

柏(bo)雷舞曲：四(si)拍(pai)子，從第四(si)拍(pai)弱拍(pai)開始(shi).

嘉禾舞(wu)曲：四拍子，從(cong)第三拍弱拍開始，樂句的開始與結(jie)束(shu)亦遵守這個規則(ze)，有時會(hui)在(zai)中段插入有著基礎低(di)音(yin)的牧瑟(se)舞(wu)曲.

在無伴(ban)(ban)奏(zou)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲中小步舞(wu)曲，柏雷舞(wu)曲，嘉(jia)禾舞(wu)曲都分成兩首，先演(yan)奏(zou)完第一首再(zai)第二(er)首，然后再(zai)回到(dao)第一首（但不反覆），如此有(you)類似(si)三段體的(de)結(jie)(jie)構(gou).另外(wai)無伴(ban)(ban)奏(zou)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲里的(de)舞(wu)曲反覆都相同，但無伴(ban)(ban)奏(zou)小提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲有(you)時反覆第一次(ci)和(he)第二(er)次(ci)的(de)結(jie)(jie)尾不同.

三首(shou)小提琴組曲(qu)的組成不大一致(zhi)：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿(a)勒(le)(le)曼德舞曲(qu)--變奏（Double)阿(a)勒(le)(le)曼德舞曲(qu)前奏曲(qu)

庫朗舞(wu)曲(qu)--Double 庫朗舞(wu)曲(qu) 羅(luo)瑞舞(wu)曲(qu)

薩(sa)拉邦德(de)舞曲--Double 薩(sa)拉邦德(de)舞曲 嘉禾舞曲（輪旋曲風）

柏雷舞(wu)曲(qu)速度--Double 吉(ji)格舞(wu)曲(qu) 小步舞(wu)曲(qu)I&II

夏康舞曲柏雷舞曲

吉格舞曲

由是(shi)可以看出組(zu)曲(qu)(qu)一和(he)二是(shi)奠基在(zai)前述組(zu)曲(qu)(qu)基礎上(shang)(shang)，組(zu)曲(qu)(qu)一是(shi)在(zai)每個樂章(zhang)(zhang)后(hou)加(jia)入音型變奏（以及將吉格(ge)舞曲(qu)(qu)換為柏雷舞曲(qu)(qu)），組(zu)曲(qu)(qu)二則(ze)是(shi)在(zai)組(zu)曲(qu)(qu)最后(hou)加(jia)入夏康(kang)舞曲(qu)(qu)作為總結.這首(shou)(shou)長(chang)度(du)及份(fen)量(liang)上(shang)(shang)都遠超過前四首(shou)(shou)的(de)(de)夏康(kang)不免令人聯想起貝多(duo)芬的(de)(de)op.130，以大賦格(ge)總結前五樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)作法.組(zu)曲(qu)(qu)三則(ze)像是(shi)各種舞曲(qu)(qu)的(de)(de)組(zu)合而成，很例外的(de)(de)這首(shou)(shou)有(you)前奏曲(qu)(qu)，也(ye)是(shi)這三首(shou)(shou)中惟一的(de)(de)前奏曲(qu)(qu).

組曲一中(zhong)的Double通(tong)常(chang)是用(yong)單音(yin)演奏，而(er)且通(tong)常(chang)是同時值音(yin)符(fu)流動（從(cong)頭(tou)到尾都幾乎(hu)是八分(fen)音(yin)符(fu)，十六分(fen)音(yin)符(fu)之類(lei)），頗有即興自(zi)由味道，這些音(yin)型(xing)變奏都已不再(zai)保有原來(lai)舞曲特征(zheng)，僅是取其(qi)主題加以發展(zhan).