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基本介紹

巴(ba)赫無伴奏弦樂(le)作(zuo)品包括三(san)首小(xiao)提(ti)琴(qin)奏鳴(ming)曲，三(san)首組(zu)(zu)曲(Partita)和六首無伴奏大(da)提(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲(suite),都是(shi)他(ta)任(ren)職科登時所作(zuo)，在同時期他(ta)也創(chuang)作(zuo)了許多器樂(le)曲，這跟那(nei)時環境有(you)關，因(yin)為當時并沒有(you)合唱(chang)團供他(ta)使用，他(ta)也不(bu)必(bi)創(chuang)作(zuo)宗教性(xing)質音樂(le)。

巴(ba)(ba)赫(he)(he)的無伴奏(zou)小提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)與組曲(qu)，被譽(yu)為“小提(ti)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)的圣經(jing)”，巴(ba)(ba)赫(he)(he)設計了小提(ti)琴(qin)(qin)表達(da)所(suo)能(neng)演(yan)(yan)奏(zou)的一切和(he)弦，使(shi)用了幾乎不可能(neng)演(yan)(yan)奏(zou)的對位(wei)技巧。它(ta)們構(gou)成了巴(ba)(ba)赫(he)(he)小提(ti)琴(qin)(qin)音樂的顛峰。如同貝多芬的鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)為鋼琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)的圣經(jing)，在(zai)巴(ba)(ba)赫(he)(he)之后，小提(ti)琴(qin)(qin)無伴奏(zou)奏(zou)鳴曲(qu)很少(shao)有(you)人再(zai)創(chuang)作，是因(yin)為無法逾越這座巔峰。

背景介紹

這(zhe)(zhe)(zhe)些作(zuo)品的創作(zuo)順(shun)序并(bing)沒有歷史(shi)文獻(xian)可以考證，如果單純以推論方(fang)式來(lai)說，似(si)(si)乎無(wu)伴(ban)奏(zou)小(xiao)提(ti)琴在先，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)因為無(wu)伴(ban)奏(zou)小(xiao)提(ti)琴寫作(zuo)在這(zhe)(zhe)(zhe)之前(qian)已有許多先例，而(er)整套無(wu)伴(ban)奏(zou)大(da)提(ti)琴作(zuo)品則以巴赫(he)開先河.就(jiu)樂(le)(le)曲(qu)組(zu)成來(lai)看，小(xiao)提(ti)琴組(zu)曲(qu)型(xing)式非常不統(tong)一，大(da)提(ti)琴組(zu)曲(qu)型(xing)式十分一致，似(si)(si)乎是(shi)他先在小(xiao)提(ti)琴上熟悉無(wu)伴(ban)奏(zou)弦樂(le)(le)曲(qu)寫作(zuo)后再應用于大(da)提(ti)琴。

鑒賞評價

如是組(zu)合(he)很明顯看出重心是在第二樂章，和(he)教會(hui)奏鳴曲特色相符(fu).各(ge)樂章雖有明顯速度上差別，但同樣是快(kuai)板(ban)和(he)慢板(ban)亦有不同性(xing)格.

第(di)(di)一樂章慢板(ban)通常是(shi)流利的歌唱（第(di)(di)三號(hao)(hao)(hao)奏(zou)鳴曲除外(wai)，這個例外(wai)顯示了另一項特色），在歌唱線條中偶或加(jia)入一些和聲顯示出自(zi)由幻(huan)想(xiang)風特色，性格上類似(si)前(qian)奏(zou)曲.由是(shi)，第(di)(di)二號(hao)(hao)(hao)與(yu)第(di)(di)三號(hao)(hao)(hao)結尾(wei)都非(fei)完全終止，導引到下一樂章賦格.

賦(fu)格在內容長度上都可視(shi)為(wei)奏鳴曲的重(zhong)心(xin)，在賦(fu)格中偶(ou)會插入不屬賦(fu)格的稍帶即興式段落.

第三(san)樂章帶(dai)舞曲(qu)風格，有(you)固定節奏支撐，性(xing)格上不(bu)同(tong)于(yu)自由的第一樂章慢板，而(er)且通常(chang)在此轉調（第一號降b大調，第二號C大調，第三(san)號F大調）,是全曲(qu)的轉折點，在長(chang)度上通常(chang)最短.

第四樂章雖是(shi)快板但性格上異于使(shi)用復(fu)弦演奏沉(chen)(chen)重的(de)第二樂章賦格，演奏幾(ji)乎全使(shi)用單音（雖然(ran)它仍在制(zhi)造復(fu)音效果(guo)），并非求(qiu)取沉(chen)(chen)重的(de)結(jie)束而是(shi)一種輕的(de)結(jie)尾.

再進一(yi)(yi)步討論(lun)，這三(san)首奏(zou)鳴曲(qu)間(jian)有某種關聯(lian)性，可說是(shi)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴謹(jin).第(di)一(yi)(yi)二號(hao)(hao)奏(zou)鳴曲(qu)第(di)一(yi)(yi)樂章都是(shi)自由(you)(you)歌唱性，但第(di)三(san)號(hao)(hao)卻是(shi)由(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)附點動機發展的嚴謹(jin)結構.再看第(di)二樂章賦格，第(di)一(yi)(yi)號(hao)(hao)賦格主題(ti)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)，第(di)二號(hao)(hao)是(shi)兩個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)，第(di)三(san)號(hao)(hao)是(shi)四個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)，長度(du)也明顯越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)長，插(cha)入(ru)段(duan)也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)少(shao)，第(di)三(san)號(hao)(hao)插(cha)入(ru)段(duan)并(bing)非完(wan)全自由(you)(you)的而是(shi)主題(ti)的變形，由(you)(you)是(shi)可以看出越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)嚴謹(jin)與復雜的架構。

其他信息

出版順序

無伴奏小提(ti)琴奏鳴(ming)(ming)曲(qu)及組曲(qu)的(de)(de)(de)出(chu)版(ban)順序是:奏鳴(ming)(ming)曲(qu)第(di)(di)一(yi)(yi)號(hao)，組曲(qu)第(di)(di)一(yi)(yi)號(hao)，奏鳴(ming)(ming)曲(qu)第(di)(di)二(er)(er)號(hao)組曲(qu)第(di)(di)二(er)(er)號(hao)，奏鳴(ming)(ming)曲(qu)第(di)(di)三(san)號(hao)，組曲(qu)第(di)(di)三(san)號(hao)如(ru)是交(jiao)錯出(chu)版(ban).為(wei)(wei)(wei)何(he)如(ru)此(ci)(ci)呢(ni)?三(san)首(shou)組曲(qu)的(de)(de)(de)形成為(wei)(wei)(wei)不規則，但三(san)首(shou)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)卻很明顯的(de)(de)(de)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)統(tong)一(yi)(yi)架構，是自(zi)成一(yi)(yi)套系統(tong)的(de)(de)(de)作(zuo)品.是因為(wei)(wei)(wei)調性(xing)安排(pai)的(de)(de)(de)關(guan)系嗎?這(zhe)六首(shou)確實可以找(zhao)到調性(xing)的(de)(de)(de)關(guan)聯，但卻是組曲(qu)，奏鳴(ming)(ming)曲(qu)自(zi)成系統(tong).因此(ci)(ci)這(zhe)樣的(de)(de)(de)出(chu)版(ban)順序可以推論(lun)為(wei)(wei)(wei)：巴赫意欲將這(zhe)六首(shou)統(tong)一(yi)(yi)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)組作(zuo)品，避免明顯的(de)(de)(de)分為(wei)(wei)(wei)組曲(qu)和奏鳴(ming)(ming)曲(qu)兩組，而且如(ru)是交(jiao)錯出(chu)版(ban)也使這(zhe)六首(shou)的(de)(de)(de)安排(pai)不致太(tai)單調

三(san)首(shou)小提琴奏鳴曲組(zu)成十分統(tong)一：

第一樂章慢板（前奏曲風）

第二樂章快板（賦格）

第三樂章慢板（類似(si)間(jian)奏(zou)）

第四樂章快板（單(dan)音演奏(zou)，類似輕的結尾）

組曲分類

巴(ba)洛克時代(dai)組曲(qu)大(da)致由(you)阿勒曼德舞(wu)(wu)曲(qu)--庫朗舞(wu)(wu)曲(qu)--薩拉邦(bang)德舞(wu)(wu)曲(qu)--吉格舞(wu)(wu)曲(qu)組成(cheng)，先(xian)簡介構成(cheng)基本(ben)組曲(qu)型式(shi)的四種舞(wu)(wu)曲(qu)：

一.阿勒(le)曼(man)德舞曲

由其名可知(zhi)這種(zhong)舞曲(qu)應(ying)該是源于德(de)國，弱起拍(pai)開始，樂句前會(hui)用一(yi)(yi)個短音符前導，（有時候不止一(yi)(yi)個如大提琴(qin)第三號(hao)組曲(qu)），通常為4/4拍(pai)，樂句并沒有一(yi)(yi)定(ding)長度，性(xing)格是流(liu)動歌唱的，中(zhong)速(su)或慢速(su).（但(dan)大提琴(qin)第三號(hao)的阿勒曼德(de)舞曲(qu)有著頗(po)不同個性(xing)）

二.庫朗舞曲

源自法國，亦由弱起(qi)拍(pai)(pai)開(kai)始，三拍(pai)(pai)子（3/4或(huo)3/2拍(pai)(pai)），這種舞曲特色是3/4拍(pai)(pai)和6/8拍(pai)(pai)混用（一個小節分成(cheng)三份或(huo)兩份），會有重(zhong)音交錯出現(xian)感(gan)覺，性格上(shang)是跳(tiao)躍的(de)，不同于阿(a)勒曼(man)舞曲的(de)流(liu)動(dong)性.

三.薩(sa)拉邦德(de)舞曲(qu)

在(zai)正拍上(shang)開始，三拍子(zi)，這種舞曲的特色是重(zhong)拍在(zai)第二拍上(shang)，速度通常是緩板速度，個性上(shang)十分沉重(zhong),通常會使用(yong)復弦演奏(zou)，在(zai)這個樂章可以見到巴(ba)赫(he)的深(shen)情.

四.吉格舞曲

弱拍開始，6/8或12/8拍，作為組曲最后(hou)一個樂章.它可以是輕快的(de)，但(dan)也可龐(pang)大的(de).像大提琴組曲第三和第六號，不是輕快的(de)單音演奏而是有著復聲部的(de)壯(zhuang)麗(li)吉格舞(wu)曲.

其他樂章

前奏曲：

似乎沒有(you)(you)一定的限(xian)制(zhi)，越(yue)到(dao)近代發(fa)展越(yue)自由(you)，若(ruo)僅討論出現(xian)在無伴(ban)奏弦樂作品中的這幾(ji)首，它們(men)大(da)部(bu)分可視為分散和弦和音階的組(zu)成，這歸結到(dao)音樂家(jia)演奏前先試(shi)琴會先彈彈音階和弦，久(jiu)之(zhi)便形成前奏曲(qu).巴哈在這種最沒有(you)(you)限(xian)制(zhi)的曲(qu)式里發(fa)揮(hui)他最大(da)想(xiang)象力和創造力.

小步(bu)舞曲：三拍子，正拍起始.

柏雷舞(wu)曲：四(si)拍子，從(cong)第四(si)拍弱拍開始.

嘉禾舞(wu)曲(qu)：四拍子(zi)，從第三拍弱拍開(kai)始，樂句的開(kai)始與結(jie)束亦遵守這個規則，有時(shi)會在中段插入有著基礎低(di)音的牧瑟舞(wu)曲(qu).

在(zai)無(wu)伴(ban)(ban)奏大提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)中小步(bu)舞曲(qu)(qu)，柏雷舞曲(qu)(qu)，嘉禾(he)舞曲(qu)(qu)都(dou)(dou)分成兩首，先演奏完第一首再第二首，然后再回到(dao)第一首（但不反覆），如(ru)此有類(lei)似三段(duan)體的結構.另外無(wu)伴(ban)(ban)奏大提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)里的舞曲(qu)(qu)反覆都(dou)(dou)相(xiang)同(tong)，但無(wu)伴(ban)(ban)奏小提(ti)(ti)琴(qin)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)有時(shi)反覆第一次和(he)第二次的結尾不同(tong).

三首小提琴組曲的組成不大一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿(a)勒曼(man)德舞曲(qu)--變奏（Double)阿(a)勒曼(man)德舞曲(qu)前奏曲(qu)

庫朗舞(wu)(wu)曲(qu)--Double 庫朗舞(wu)(wu)曲(qu) 羅瑞舞(wu)(wu)曲(qu)

薩(sa)拉邦德(de)舞(wu)曲(qu)--Double 薩(sa)拉邦德(de)舞(wu)曲(qu) 嘉(jia)禾舞(wu)曲(qu)（輪旋曲(qu)風）

柏雷舞曲(qu)速度--Double 吉格(ge)舞曲(qu) 小步舞曲(qu)I&II

夏(xia)康舞曲柏雷舞曲

吉格舞曲

由是可以(yi)看出組曲(qu)(qu)一(yi)和二(er)是奠基在前(qian)述(shu)組曲(qu)(qu)基礎上(shang)，組曲(qu)(qu)一(yi)是在每個樂章(zhang)后加入(ru)音型變奏(zou)（以(yi)及將吉格舞(wu)曲(qu)(qu)換為柏雷舞(wu)曲(qu)(qu)），組曲(qu)(qu)二(er)則是在組曲(qu)(qu)最(zui)后加入(ru)夏康舞(wu)曲(qu)(qu)作為總(zong)結.這首長(chang)度(du)及份(fen)量上(shang)都遠(yuan)超過前(qian)四首的夏康不免令人(ren)聯(lian)想(xiang)起貝多(duo)芬(fen)的op.130，以(yi)大(da)賦格總(zong)結前(qian)五樂章(zhang)的作法(fa).組曲(qu)(qu)三則像是各種舞(wu)曲(qu)(qu)的組合而成(cheng)，很例外的這首有前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)，也是這三首中惟一(yi)的前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu).

組(zu)曲一中的(de)Double通常(chang)是用單音(yin)(yin)演奏，而且通常(chang)是同時值音(yin)(yin)符流動（從頭到尾都幾乎是八(ba)分(fen)音(yin)(yin)符，十六分(fen)音(yin)(yin)符之類），頗(po)有即(ji)興自(zi)由(you)味道，這些音(yin)(yin)型(xing)變(bian)奏都已不再保有原來舞曲特征(zheng)，僅是取其主題加以(yi)發展.