唐玄(xuan)(xuan)宗先一日與楊(yang)貴(gui)(gui)妃(fei)約，命(ming)其設宴百(bai)花亭(ting)，同往賞花飲酒。至次日，楊(yang)貴(gui)(gui)妃(fei)遂先赴百(bai)花亭(ting)，各齊(qi)御筵候(hou)(hou)駕(jia)(jia)，但(dan)是(shi)，唐玄(xuan)(xuan)宗車駕(jia)(jia)竟久候(hou)(hou)不至。乃忽(hu)報皇帝已幸江妃(fei)宮（江妃(fei)即(ji)梅妃(fei)，江采(cai)萍(ping)）。楊(yang)貴(gui)(gui)妃(fei)聞訊哀怨自傷(shang)，借酒澆愁(chou)。
原(yuan)劇寫楊貴妃酒入愁腸(chang)，三杯亦醉(zui)，于是(shi)春情頓熾，忘(wang)其所以，放浪形骸(hai)，頻(pin)頻(pin)與(yu)高力(li)士、裴力(li)士二太監作(zuo)種種醉(zui)態及求歡猥褻狀。
《貴(gui)妃醉酒》主要角色(se)有楊玉環、高力(li)士、裴(pei)力(li)士以及(ji)宮(gong)女等人(ren)。
楊玉(yu)環（旦）：被唐玄宗李隆基(ji)冊封為貴妃(fei)。
高(gao)力(li)(li)士（丑(chou)）：唐(tang)代宦官(guan)，幼年入宮，唐(tang)玄宗統治期間，其地位達到(dao)頂點。劇中高(gao)力(li)(li)士為了討好皇上與貴(gui)妃，卑躬屈(qu)膝，不遺(yi)余(yu)力(li)(li)地討好楊貴(gui)妃。
裴力士（小生(sheng)）：宦官，劇中(zhong)伺(si)候楊貴妃，勸(quan)阻貴妃注意身體。
京劇《貴(gui)妃醉酒》的劇情可(ke)以(yi)遠溯于白居易的《長(chang)恨歌》。
根據(ju)梅派藝術研究家(jia)、戲曲評論(lun)家(jia)許姬傳(chuan)(chuan)的研究，《貴妃醉酒》來源于明末(mo)傳(chuan)(chuan)奇《磨塵鑒》。也有學者認為是源自清初傳(chuan)(chuan)奇《長生殿》，《長生殿》第(di)十八出《夜怨》的唱詞(ci)與排(pai)場，雖(sui)與《醉酒》不同，但(dan)基本情(qing)節類似。
王芷章(zhang)先生在《中(zhong)國京(jing)劇(ju)編年(nian)(nian)(nian)史(shi)》里考證過《醉酒(jiu)》的來源：光緒十二(er)年(nian)(nian)(nian)七月(yue)（1886年(nian)(nian)(nian)）“漢劇(ju)花旦(dan)吳(wu)鴻喜由湖北來京(jing)，投余紫(zi)云搭班，頭天演《楊妃醉酒(jiu)》，為《醉酒(jiu)》入京(jing)之始。”
關(guan)于《貴(gui)妃醉酒》舞臺(tai)劇，一種(zhong)觀點認為該劇起(qi)源于昆曲《醉楊妃》；另一種(zhong)觀點是，徽班(ban)(ban)進京(jing)、徽漢(han)合流的時(shi)候，藝名為月月紅的漢(han)劇藝人吳麗卿在(zai)北京(jing)徽班(ban)(ban)“四喜班(ban)(ban)”表演過(guo)漢(han)劇《貴(gui)妃醉酒》，京(jing)劇《貴(gui)妃醉酒》則(ze)由其改編而來。
根據葉(xie)慕秋1936的(de)文(wen)章《論貴妃醉酒與蹺工》首先踩蹺演(yan)《醉酒》的(de)是余玉(yu)琴，然(ran)后是水(shui)仙花，踩蹺漸(jian)漸(jian)成為當時演(yan)該戲必采(cai)用的(de)路(lu)(lu)子(zi)，后來路(lu)(lu)三寶開大腳片(pian)演(yan)出刀馬旦(dan)之風，王(wang)瑤卿、王(wang)慧芳等人相繼采(cai)用此法。
自吳(wu)麗卿以來，《貴妃(fei)醉(zui)酒》經由(you)路三寶到梅(mei)蘭(lan)芳和于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)，形成了幾種完全(quan)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法。第(di)一種是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳創造(zao)的(de)(de)(de)(de)青衣梅(mei)派演(yan)(yan)法，早期(qi)梅(mei)蘭(lan)芳演(yan)(yan)出(chu)該劇還(huan)是(shi)按照路三寶的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)，只不過(guo)廢除了踩蹺；程硯秋早年拜在(zai)(zai)梅(mei)蘭(lan)芳門下，也(ye)演(yan)(yan)出(chu)此劇，基本上是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法，而(er)后(hou)來出(chu)現的(de)(de)(de)(de)四(si)小名旦之(zhi)一張君秋學習的(de)(de)(de)(de)就是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法。第(di)二種是(shi)于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)創造(zao)的(de)(de)(de)(de)花旦筱(xiao)派演(yan)(yan)法，在(zai)(zai)于(yu)連(lian)泉(quan)(quan)去(qu)世之(zhi)后(hou)，他的(de)(de)(de)(de)弟子(zi)、甘肅京劇團的(de)(de)(de)(de)陳永玲(ling)曾(ceng)演(yan)(yan)出(chu)此劇，依然保(bao)留了踩蹺的(de)(de)(de)(de)傳統方(fang)(fang)式(shi)（1985，青海電(dian)視臺），在(zai)(zai)陳永玲(ling)去(qu)世后(hou)，筱(xiao)派絕(jue)響。此外還(huan)有(you)荀慧(hui)生的(de)(de)(de)(de)荀派演(yan)(yan)法，有(you)1922年百代公(gong)司、1930年大中(zhong)華公(gong)司唱片(pian)存世，不過(guo)沒(mei)有(you)留下相應的(de)(de)(de)(de)影視資料，也(ye)沒(mei)有(you)弟子(zi)繼承，據說荀派的(de)(de)(de)(de)版本是(shi)“醉(zui)中(zhong)見美”。
早期的(de)《貴(gui)妃醉酒(jiu)(jiu)》表演上有很多色情(qing)成(cheng)分，格調低俗。原劇(ju)大(da)肆(si)渲(xuan)染楊貴(gui)妃情(qing)欲無處排(pai)解，借著(zhu)酒(jiu)(jiu)醉與(yu)宦官(guan)們猥褻調情(qing)。這亦是京劇(ju)等“舊(jiu)劇(ju)”為(wei)“新文化運動”諸氏所詬(gou)病的(de)重要原因之一。
自1914年在北京首次演出該劇(ju)(ju)，直到1955年被(bei)北京電(dian)影(ying)制片廠拍(pai)攝成電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，梅(mei)(mei)蘭芳(fang)堅持從人物情感(gan)變化入手，從美學角度糾正了它的(de)(de)(de)非藝術傾(qing)向，也摒棄了劇(ju)(ju)中(zhong)惡俗(su)的(de)(de)(de)成分。經過了梅(mei)(mei)蘭芳(fang)“改良”的(de)(de)(de)《貴妃醉酒》，重新被(bei)定義為(wei)是“一出暴露宮廷(ting)里(li)被(bei)壓迫女性的(de)(de)(de)內心感(gan)情的(de)(de)(de)舞蹈好戲”。
2006年，京劇表演藝術(shu)家李玉茹發(fa)表的(de)(de)《學習、繼承(cheng)與(yu)發(fa)展——我演〈貴妃(fei)醉酒(jiu)(jiu)〉》文中(zhong)提及了對(dui)《貴妃(fei)醉酒(jiu)(jiu)》的(de)(de)出場與(yu)舞(wu)臺調度、保留(liu)楊貴妃(fei)飲酒(jiu)(jiu)時(shi)的(de)(de)三個“臥魚(yu)”、三次(ci)下腰(yao)飲酒(jiu)(jiu)的(de)(de)第二(er)把腰(yao)動作、楊貴妃(fei)醉后(hou)給高力士戴太監帽(mao)的(de)(de)身段等方(fang)面做出的(de)(de)改編。
京劇《貴妃醉酒》取(qu)材于中國唐朝帝王唐玄(xuan)宗(zong)的(de)寵妃楊玉環(huan)的(de)部(bu)分人生經(jing)歷(li)，通過優美的(de)動作和華美的(de)唱(chang)詞、曲(qu)調，表達楊貴妃由期盼(pan)到失(shi)望，再到怨恨(hen)的(de)復雜心情。
該劇(ju)不以(yi)(yi)(yi)情節取(qu)勝(sheng)，它細膩生動地以(yi)(yi)(yi)難以(yi)(yi)(yi)比擬的優美，表現了楊貴妃這個絕代美人由喜悅到煩(fan)悶的心境變化。它從封(feng)建帝(di)王最親近的妃子身(shen)上，揭開了封(feng)建制度一個黑暗的角落。
《貴(gui)妃醉酒》的主(zhu)要內容(rong)是建立在(zai)(zai)程式動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)基(ji)礎(chu)上(shang)的舞蹈與唱，但它(ta)們同時也都(dou)是生(sheng)活里的行動(dong)(dong)，如(ru)行走，上(shang)、下橋，看(kan)魚、鴛鴦和(he)(he)看(kan)雁，不過，這(zhe)些(xie)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)與人們真(zhen)正生(sheng)活里的所(suo)作(zuo)(zuo)所(suo)為不一樣(yang)，它(ta)們都(dou)比生(sheng)活夸(kua)張(zhang)，是美化了(le)、舞蹈化了(le)的。這(zhe)一類(lei)的動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)和(he)(he)身(shen)段(duan)在(zai)(zai)京劇舞臺上(shang)比比皆是，如(ru)進(jin)門(men)、關門(men)、拆信、看(kan)信、騎馬、坐轎等等。這(zhe)些(xie)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)大多(duo)用(yong)來敘(xu)述故事，但也常常用(yong)來描寫角色的心(xin)理活動(dong)(dong)。
該(gai)劇劇情雖然簡單，但場面宏大。流動的(de)(de)(de)儀(yi)仗，紛繁的(de)(de)(de)舞蹈，精美的(de)(de)(de)服(fu)飾，大段的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，豐富的(de)(de)(de)伴(ban)奏，令(ling)觀(guan)眾目不暇接，耳(er)不暇聽。而且(qie)其唱(chang)、念(nian)、做又是(shi)平(ping)衡發展的(de)(de)(de)，一字一腔(qiang)、一招一式都充滿(man)了詩意，充分體(ti)現了古典京(jing)劇所追求的(de)(de)(de)“中和(he)”之(zhi)美。一出寫(xie)醉(zui)人醉(zui)態的(de)(de)(de)戲，自始(shi)至終充滿(man)美的(de)(de)(de)線條和(he)韻律。
《貴妃醉(zui)酒》是歌舞(wu)并重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲，唱(chang)腔是一條主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)線索，襯托舞(wu)蹈(dao)動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胡琴(qin)曲(qu)牌是另一條主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索，它們交替(ti)出現，構成音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)體。說白與(yu)鑼鼓點(dian)是附屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、過(guo)渡(du)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，沒有獨立意義。很(hen)多不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胡琴(qin)曲(qu)牌由貫穿發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四平調唱(chang)腔貫穿起來了。音樂(le)中(zhong)交織(zhi)著主(zhu)題再現（回旋性(xing)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則、對(dui)比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則與(yu)變奏(zou)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則。全(quan)劇音樂(le)中(zhong)有比(bi)(bi)較復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調性(xing)調式(shi)變化，給音樂(le)以(yi)向前運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動力。聲樂(le)與(yu)器(qi)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)照加上調性(xing)調式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，構成全(quan)劇音樂(le)曲(qu)式(shi)結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓。
唱腔(qiang)是表現(xian)(xian)楊(yang)貴(gui)(gui)妃(fei)的(de)心情由閑適喜悅到(dao)煩(fan)悶怨(yuan)憤和(he)她由端莊(zhuang)矜持(chi)到(dao)醉后(hou)失(shi)態的(de)最生(sheng)動的(de)表現(xian)(xian)手段(duan)。“四(si)平調(diao)(diao)”不斷隨著人物(wu)情緒的(de)變(bian)(bian)化(hua)而改(gai)變(bian)(bian)自(zi)己的(de)性質，終于面目全非。結尾的(de)“四(si)平調(diao)(diao)”和(he)開始的(de)“四(si)平調(diao)(diao)”形(xing)成鮮明的(de)對照。《貴(gui)(gui)妃(fei)醉酒》的(de)“四(si)平調(diao)(diao)”可(ke)以說是《貴(gui)(gui)妃(fei)醉酒》專用(yong)的(de)腔(qiang)調(diao)(diao)，具有極獨特的(de)曲調(diao)(diao)與少見的(de)句法變(bian)(bian)化(hua)。
《貴(gui)妃醉酒》的(de)音樂(le)除去上下場(chang)部分(fen)之外，可以(yi)分(fen)為(wei)三(san)個(ge)(ge)大段(duan)(duan)(duan)落。第一、三(san)段(duan)(duan)(duan)以(yi)聲樂(le)為(wei)主(zhu)，第二段(duan)(duan)(duan)以(yi)器樂(le)為(wei)主(zhu)，有(you)調(diao)性(xing)調(diao)式等等變化，好像(xiang)一個(ge)(ge)插入的(de)對(dui)比(bi)段(duan)(duan)(duan)，形成(cheng)一個(ge)(ge)具有(you)三(san)部性(xing)的(de)結構。大段(duan)(duan)(duan)落中還可劃分(fen)出小段(duan)(duan)(duan)。隨著劇(ju)情變化，各個(ge)(ge)段(duan)(duan)(duan)落各有(you)不(bu)(bu)同(tong)的(de)作用與(yu)不(bu)(bu)同(tong)的(de)性(xing)質。
京劇(ju)《貴妃(fei)醉酒(jiu)》楊玉環上(shang)場后，雙抖(dou)袖(xiu)正冠，顧盼(pan)自得，開唱：“海島(dao)冰輪初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)”。當唱到“冰輪初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)”時，眼(yan)(yan)神一直(zhi)放(fang)在下(xia)場門外角偏上(shang)，表示看到月亮漸(jian)漸(jian)升(sheng)起(qi)，由于演員(yuan)目中有物，觀眾自然也(ye)會隨著演員(yuan)的眼(yan)(yan)神明白或者感覺到月亮慢(man)慢(man)升(sheng)起(qi)的境界。“初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)”這三(san)個字時應(ying)該用扇子慢(man)慢(man)三(san)擋(dang)臉，眼(yan)(yan)睛仍然看著月亮，好像在與初(chu)(chu)升(sheng)的月亮做游(you)戲。
隨著演員(yuan)的(de)(de)唱(chang)段(duan)和(he)(he)身段(duan)的(de)(de)走動，月亮(liang)不是固定在一個方向。比如，唱(chang)到“……那(nei)冰(bing)輪離海島，乾(qian)坤分外(wai)明，皓月當空……”時，演員(yuan)歸(gui)到下(xia)(xia)場(chang)門里角，眼神(shen)和(he)(he)身段(duan)都是從下(xia)(xia)場(chang)門往(wang)上(shang)場(chang)門外(wai)角走，此時的(de)(de)形體和(he)(he)精氣神(shen)都在配合唱(chang)詞，形容(rong)月亮(liang)從初升慢慢已經是皓月當空，眼神(shen)漸漸轉移到上(shang)場(chang)門的(de)(de)外(wai)角上(shang)空，略略有些揚頭。演員(yuan)必須做到心里真看見月亮(liang)，她的(de)(de)眼神(shen)才會有感覺，也才能攏住(zhu)觀(guan)(guan)眾的(de)(de)神(shen)，使觀(guan)(guan)眾相信此時此景(jing)。然(ran)后唱(chang)到下(xia)(xia)一句：“……恰便似嫦娥(e)離月宮，奴似嫦娥(e)離月”時，邊(bian)用(yong)右腕三繞扇(shan)，邊(bian)往(wang)臺中橫走幾步(bu)，用(yong)扇(shan)貼胸(xiong)，驕(jiao)傲地覺得自己就是嫦娥(e)下(xia)(xia)凡(fan)。
這時楊玉(yu)環覺得嫦(chang)(chang)娥(e)雖(sui)然很(hen)美，是(shi)仙女，但卻(que)獨自在廣寒宮，多(duo)么冷清啊，而自己雖(sui)是(shi)凡人，但卻(que)有唐明(ming)皇專寵的(de)地位，她比嫦(chang)(chang)娥(e)幸(xing)福多(duo)了，因此也就(jiu)對嫦(chang)(chang)娥(e)充滿了同情。她的(de)思緒被高(gao)力士(shi)“來(lai)到(dao)玉(yu)石橋”的(de)稟(bing)報而打斷。音樂(le)奏〔回(hui)回(hui)曲〕，高(gao)力士(shi)領(ling)著宮女過(guo)橋，楊玉(yu)環邊(bian)(bian)看邊(bian)(bian)碎(sui)步過(guo)橋邊(bian)(bian)唱：“玉(yu)石橋斜依把欄桿靠(kao)”。在“靠(kao)”的(de)行腔中，打開折扇，右手(shou)接(jie)扇叉腰，左手(shou)翻袖亮像，再(zai)向右轉身叉腰，翻左袖亮相。這一組動作(zuo)一定要干凈(jing)利(li)索(suo)，不能拖泥帶水，又要敏捷嫵(wu)媚。穿著蟒的(de)服裝，戴(dai)著鳳冠，動作(zuo)容易(yi)受到(dao)妨礙。
對路三寶創作(zuo)的理解
李玉(yu)(yu)茹(ru)將“三(san)擋臉(lian)”身段理解為(wei)：從前形容(rong)女子美(mei)(mei)貌(mao)有(you)“閉月(yue)(yue)(yue)羞花(hua)之容(rong)”，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)此(ci)時自詡就有(you)這樣的(de)美(mei)(mei)貌(mao)。她(ta)用扇(shan)遮面，是(shi)(shi)(shi)唯(wei)恐初(chu)升(sheng)的(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)自愧不(bu)如，羞澀而不(bu)敢露面。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)的(de)三(san)擋臉(lian)是(shi)(shi)(shi)在試驗自己是(shi)(shi)(shi)否真有(you)閉月(yue)(yue)(yue)般的(de)容(rong)貌(mao)，也(ye)顯示出(chu)一(yi)(yi)個(ge)年輕的(de)得意(yi)(yi)女子的(de)頑皮，果然，自己一(yi)(yi)露臉(lian)，月(yue)(yue)(yue)亮(liang)就趕快躲到云層里(li)面去了(le)。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)出(chu)場這段戲，眼神(shen)十(shi)分重要(yao)，她(ta)的(de)眼睛中流(liu)露著自負與(yu)歡悅。眼神(shen)決(jue)不(bu)能亂(luan)動，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)看(kan)月(yue)(yue)(yue)亮(liang)時，一(yi)(yi)定要(yao)觀之有(you)物(wu)，才能把觀眾也(ye)吸引到明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)初(chu)升(sheng)的(de)意(yi)(yi)境中來。唱完整句以后，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)在本地(di)位(wei)轉身，執扇(shan)亮(liang)像，待楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)亮(liang)相后，宮女再歸當(dang)中站門，這時宮女與(yu)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)的(de)關系猶如眾星拱明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)，而楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)此(ci)時的(de)感(gan)覺是(shi)(shi)(shi)自己就是(shi)(shi)(shi)冉冉上升(sheng)的(de)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)里(li)的(de)嫦娥，她(ta)有(you)照亮(liang)整個(ge)世界(jie)的(de)自信。這種(zhong)感(gan)覺來自唱詞(ci)，整個(ge)第一(yi)(yi)段唱都傳達了(le)明(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)初(chu)升(sheng)，美(mei)(mei)不(bu)勝收的(de)意(yi)(yi)境。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊玉環在(zai)中(zhong)國歷史上被稱為(wei)“四(si)大美女”之一(yi)，而(er)梅蘭芳(fang)在(zai)進(jin)行京(jing)劇(ju)角色(se)(se)設定的(de)(de)(de)(de)時候，不(bu)僅要體現出楊貴(gui)妃千嬌百媚的(de)(de)(de)(de)絕美姿態，更是(shi)對于整部(bu)京(jing)劇(ju)進(jin)行了(le)深人發掘。戲中(zhong)最出彩(cai)的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)楊貴(gui)妃久等(deng)唐(tang)玄宗未果，在(zai)得(de)知了(le)唐(tang)玄宗行蹤后的(de)(de)(de)(de)情(qing)感表現，其中(zhong)不(bu)僅有自己精心(xin)準備而(er)唐(tang)玄宗對此毫不(bu)知情(qing)的(de)(de)(de)(de)難堪以及失(shi)落感，也(ye)有對江妃的(de)(de)(de)(de)嫉妒之情(qing)。在(zai)這段(duan)表演中(zhong)，梅蘭芳(fang)為(wei)觀(guan)眾勾勒出一(yi)位敢愛(ai)(ai)敢恨、追(zhui)求(qiu)純(chun)潔(jie)愛(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)女子形(xing)象。在(zai)劇(ju)中(zhong)還有一(yi)個十分戲劇(ju)化(hua)的(de)(de)(de)(de)人物——高力(li)(li)(li)士：其中(zhong)有一(yi)段(duan)高力(li)(li)(li)士進(jin)酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)片段(duan)，面對楊貴(gui)妃的(de)(de)(de)(de)提問(wen)，高力(li)(li)(li)士說的(de)(de)(de)(de)“太(tai)平酒(jiu)”以及“通宵酒(jiu)”，十分形(xing)象地刻(ke)畫了(le)一(yi)個追(zhui)求(qiu)權貴(gui)不(bu)惜自降身價的(de)(de)(de)(de)小丑角色(se)(se)。
劇情設計
在劇情(qing)(qing)的(de)設(she)計上面，當楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)得(de)寵的(de)時(shi)(shi)候可以(yi)說是萬千寵愛于(yu)一(yi)身，而當楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)得(de)知唐玄宗沒有來(lai)到(dao)百(bai)花廳(ting)而是去往江(jiang)妃(fei)居所(suo)后(hou)，瞬間感(gan)受到(dao)失(shi)(shi)寵的(de)危機(ji)感(gan)，始表現(xian)出(chu)(chu)驚訝的(de)情(qing)(qing)緒，進(jin)而梅蘭芳先生在表演的(de)時(shi)(shi)候更是利用舞水(shui)袖的(de)動作(zuo)來(lai)體現(xian)情(qing)(qing)緒，結合其人(ren)物表情(qing)(qing)，自然而然地產生了失(shi)(shi)落(luo)與(yu)苦(ku)悶的(de)情(qing)(qing)緒。在百(bai)花廳(ting)的(de)眾人(ren)也看(kan)出(chu)(chu)了楊(yang)(yang)玉華(hua)此時(shi)(shi)的(de)不快，便向楊(yang)(yang)玉環不停進(jin)酒(jiu)，在楊(yang)(yang)玉環與(yu)高(gao)力(li)士、裴力(li)士等(deng)人(ren)調笑舉動中(zhong)唱(chang)出(chu)(chu)“這才是酒(jiu)人(ren)愁(chou)腸人(ren)已(yi)醉(zui)，平白誆駕為何(he)情(qing)(qing)！”從而才有了后(hou)續(xu)的(de)貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)情(qing)(qing)節，使得(de)表演更加連貫、完整。
而楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在眾(zhong)人(ren)(ren)的(de)(de)勸酒聲中不斷(duan)借酒澆愁，當裴力士(shi)上前勸阻(zu)貴妃注意身體的(de)(de)時候，遭(zao)到(dao)了(le)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)的(de)(de)打罵(ma)，由(you)此可(ke)見楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在醉意中更(geng)添(tian)愁緒，正所(suo)謂“酒人(ren)(ren)愁腸愁更(geng)愁”。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在醉酒后(hou)還(huan)摘下了(le)高(gao)力士(shi)的(de)(de)帽(mao)子(zi)，通過戲耍高(gao)力士(shi)的(de)(de)方式來釋放自己的(de)(de)情(qing)(qing)緒，這段(duan)表演(yan)恰到(dao)好處地(di)凸顯出楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)內心的(de)(de)苦悶(men)，讓觀眾(zhong)從楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)受寵的(de)(de)表演(yan)中走出來，跟隨楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)醉酒的(de)(de)情(qing)(qing)節，深人(ren)(ren)體會(hui)其失寵時候的(de)(de)苦悶(men)，而在這段(duan)醉酒失態表演(yan)中，還(huan)有楊(yang)貴妃模(mo)仿(fang)古(gu)代男(nan)(nan)子(zi)走路姿勢的(de)(de)情(qing)(qing)景，在古(gu)代，男(nan)(nan)子(zi)的(de)(de)地(di)位(wei)要比女(nv)子(zi)高(gao)出很多，更(geng)何況是在皇宮中。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)用一(yi)種另類的(de)(de)甚至是滑稽(ji)的(de)(de)舉動表達了(le)自己對唐太(tai)宗的(de)(de)深情(qing)(qing)，著重突(tu)出一(yi)個“醉”字。
改編創新
梅蘭芳把所有的臺幔、帳幔都改成了白(bai)底五彩(cai)花朵，桌圍、椅圍繡大(da)紅牡丹花。他穿的是(shi)大(da)紅貼金(jin)彩(cai)繡蟒(mang)，彩(cai)裙彩(cai)鞋，一出場“簾未(wei)啟而已(yi)眾(zhong)目睽睽，唇未(wei)張而已(yi)聲(sheng)勢奪人”，雍容(rong)華貴，儀態萬千。
在改(gai)編(bian)《貴(gui)妃(fei)醉酒》時(shi)，梅蘭(lan)芳采用了昆曲的(de)(de)(de)表(biao)演手法，要求每個字有(you)固定唱(chang)(chang)腔、每個唱(chang)(chang)腔有(you)固定動作。這使得(de)觀眾在欣賞唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)同時(shi)，能看(kan)(kan)到(dao)(dao)藝術家精彩的(de)(de)(de)身段表(biao)演，將(jiang)“聽(ting)戲(xi)(xi)”變(bian)(bian)(bian)(bian)為“看(kan)(kan)戲(xi)(xi)”。梅蘭(lan)芳對(dui)(dui)傳統唱(chang)(chang)詞進(jin)行(xing)了修改(gai)，對(dui)(dui)劇(ju)情也有(you)適度(du)調整(zheng)，目的(de)(de)(de)在于突出表(biao)達受封建帝王壓迫的(de)(de)(de)宮廷(ting)女(nv)性的(de)(de)(de)內心情感(gan)。于是(shi)在主體變(bian)(bian)(bian)(bian)化的(de)(de)(de)帶(dai)動下(xia)，整(zheng)個舞臺風貌(mao)都有(you)了巨大(da)的(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)化。具體來講，原本楊(yang)貴(gui)妃(fei)思念安祿山(shan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段自白“安祿山(shan)卿家在哪里啊(a)？想(xiang)(xiang)當初你(ni)(ni)進(jin)宮之時(shi)，娘娘是(shi)何等(deng)地(di)待(dai)你(ni)(ni)，何等(deng)地(di)愛你(ni)(ni)。到(dao)(dao)如今(jin)你(ni)(ni)一(yi)(yi)旦無(wu)情忘恩(en)負義，我(wo)與(yu)你(ni)(ni)從今(jin)后兩分離”被(bei)改(gai)為“楊(yang)玉環今(jin)宵如夢里。想(xiang)(xiang)當初你(ni)(ni)進(jin)宮之時(shi)，萬歲是(shi)何等(deng)地(di)待(dai)你(ni)(ni)，何等(deng)地(di)愛你(ni)(ni)。到(dao)(dao)如今(jin)一(yi)(yi)旦無(wu)情，明夸暗棄，難道說從今(jin)后兩分離”，轍口不變(bian)(bian)(bian)(bian)、字數不變(bian)(bian)(bian)(bian)、唱(chang)(chang)腔不變(bian)(bian)(bian)(bian)，而(er)意(yi)境(jing)則完全改(gai)變(bian)(bian)(bian)(bian)了。而(er)“這才(cai)是(shi)酒不醉人(ren)人(ren)自醉，色不迷人(ren)人(ren)自迷”經(jing)反復推敲后，在不改(gai)變(bian)(bian)(bian)(bian)唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)基礎上(shang)，梅蘭(lan)芳將(jiang)唱(chang)(chang)詞改(gai)為“這才(cai)是(shi)酒入愁腸人(ren)已醉，平(ping)白誆駕為何情”。經(jing)過以上(shang)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)詞、身段修改(gai)，《貴(gui)妃(fei)醉酒》這出表(biao)現抑郁和苦(ku)悶(men)、多(duo)少(shao)有(you)些“粉(fen)”的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，變(bian)(bian)(bian)(bian)成了楊(yang)貴(gui)妃(fei)對(dui)(dui)皇權(quan)憤恨、對(dui)(dui)男權(quan)抗爭(zheng)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)。
給(gei)高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)戴(dai)太(tai)(tai)監(jian)帽(mao)的(de)(de)(de)身段以(yi)及收尾的(de)(de)(de)一(yi)段戲，傳統里的(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃與太(tai)(tai)監(jian)調(diao)情(qing)不(bu)健康(kang)的(de)(de)(de)成分，是(shi)(shi)梅先(xian)生(sheng)(sheng)把它(ta)改掉(diao)的(de)(de)(de)，安排為：楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)借酒使(shi)性，宣泄內(nei)心的(de)(de)(de)憤怒，給(gei)高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)戴(dai)帽(mao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)舞蹈(dao)使(shi)全(quan)劇(ju)達到高(gao)(gao)潮，隨之楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)酒醒過來(lai)(lai)，面對冷酷的(de)(de)(de)現實(shi)，她的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)命(ming)運就(jiu)突(tu)現出來(lai)(lai)了(le)。誆駕之后，高(gao)(gao)、裴(pei)二(er)人都想溜開，但是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)叫(jiao)住了(le)裴(pei)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)。過去老(lao)傳統的(de)(de)(de)表演是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)、裴(pei)調(diao)情(qing)，要(yao)太(tai)(tai)監(jian)陪她入寢(qin)，楊(yang)(yang)(yang)拽裴(pei)指(zhi)向上場門，再(zai)用(yong)(yong)(yong)雙(shuang)手比劃著(zhu)鸞(luan)鳳顛倒，左手作入睡狀(zhuang)。梅先(xian)生(sheng)(sheng)則(ze)把內(nei)容(rong)改成楊(yang)(yang)(yang)要(yao)求(qiu)繼續喝酒，于(yu)(yu)是(shi)(shi)手勢(shi)變(bian)為用(yong)(yong)(yong)手指(zhi)向下(xia)場門比劃著(zhu)，叫(jiao)裴(pei)再(zai)去取大(da)(da)壇酒，用(yong)(yong)(yong)大(da)(da)杯再(zai)飲。之后按老(lao)路子(zi)(zi)是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)拉高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)陪她入衾，但梅先(xian)生(sheng)(sheng)把這(zhe)段戲改成了(le)以(yi)下(xia)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作：此時楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)已經酩酊大(da)(da)醉，毫無顧忌像孩子(zi)(zi)般地放任(ren)自己，用(yong)(yong)(yong)手勢(shi)作捋著(zhu)胡須的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)，命(ming)高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)去請皇帝來(lai)(lai)陪自己飲酒，高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)則(ze)表示自己不(bu)敢去。由(you)于(yu)(yu)新改的(de)(de)(de)內(nei)容(rong)比老(lao)的(de)(de)(de)要(yao)復雜，而梅先(xian)生(sheng)(sheng)又保持了(le)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)酒醉戲耍(shua)，不(bu)肯開口說話只用(yong)(yong)(yong)手勢(shi)的(de)(de)(de)傳統，他(ta)很聰明地讓高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)來(lai)(lai)解說楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作，從(cong)而使(shi)觀眾(zhong)明白他(ta)們(men)之間(jian)的(de)(de)(de)交流(liu)。
梅蘭芳演的楊貴妃飲酒時(shi)(shi)把原來(lai)(lai)三次(ci)(ci)“臥(wo)魚”改(gai)為兩次(ci)(ci)：第(di)一(yi)番“臥(wo)魚”時(shi)(shi)，楊玉(yu)環(huan)興沖(chong)沖(chong)更換了(le)宮裝(zhuang)從(cong)下場(chang)門上(shang)場(chang)，突然看(kan)到(dao)唐明皇的座位空著(zhu)(zhu)，引(yin)起(qi)她(ta)(ta)的氣惱，她(ta)(ta)沖(chong)著(zhu)(zhu)椅(yi)子向外甩袖(xiu)，醉步(bu)(bu)走(zou)到(dao)上(shang)場(chang)門準備(bei)坐(zuo)下。一(yi)陣花香(xiang)襲來(lai)(lai)，回首看(kan)見許多奇(qi)花爭(zheng)艷(yan)，異香(xiang)撲鼻，使她(ta)(ta)被花吸引(yin)，一(yi)時(shi)(shi)忘懷了(le)自(zi)己的冷遇，楊翻(fan)袖(xiu)碎步(bu)(bu)走(zou)到(dao)花前(qian)，把原來(lai)(lai)的純技巧的“臥(wo)魚”改(gai)為蹲身(shen)(shen)嗅花，下蹲后(hou)形成“臥(wo)魚”的姿勢(shi)。楊玉(yu)環(huan)看(kan)著(zhu)(zhu)艷(yan)麗的花朵(duo)，一(yi)股惜花之(zhi)情油(you)然而生，慢(man)慢(man)蹲下身(shen)(shen)去，走(zou)第(di)一(yi)個“臥(wo)魚”，這時(shi)(shi)她(ta)(ta)不(bu)由自(zi)主地煩惱起(qi)來(lai)(lai)，于是起(qi)身(shen)(shen)拂袖(xiu)左轉身(shen)(shen)到(dao)下場(chang)門的里角。不(bu)想又一(yi)陣花香(xiang)襲來(lai)(lai)，再翻(fan)袖(xiu)轉身(shen)(shen)，看(kan)到(dao)了(le)鮮(xian)艷(yan)奪目(mu)盛開著(zhu)(zhu)的牡丹。她(ta)(ta)從(cong)下場(chang)門碎步(bu)(bu)走(zou)向上(shang)場(chang)門外角，眼睛直直地盯(ding)望著(zhu)(zhu)怒放的牡丹花，她(ta)(ta)伸出右手(shou)欲摘，左手(shou)翻(fan)袖(xiu)一(yi)個亮相，然后(hou)用手(shou)夠花，慢(man)慢(man)踏步(bu)(bu)蹲身(shen)(shen)走(zou)第(di)二番“臥(wo)魚”。
李玉茹版
出場(chang)與(yu)舞臺(tai)調度(du)變(bian)化
在(zai)音樂奏(zou)〔朝天(tian)子〕中，八個(ge)宮(gong)(gong)女(nv)上場(chang)(chang)，李玉(yu)(yu)茹將站門改為(wei)斜胡同，形(xing)成為(wei)一個(ge)大(da)八字形(xing)，領頭的宮(gong)(gong)女(nv)手(shou)(shou)執宮(gong)(gong)燈，第二(er)對宮(gong)(gong)女(nv)手(shou)(shou)執提爐(lu)，第三對宮(gong)(gong)女(nv)手(shou)(shou)執符節，執符節的宮(gong)(gong)女(nv)應該(gai)把(ba)它高舉起搭成一個(ge)斜十字架形(xing)，符節的穗子垂下仿佛鑾(luan)輿轎廉半遮，為(wei)楊玉(yu)(yu)環的出(chu)場(chang)(chang)造成飄(piao)飄(piao)渺渺，仿佛仙(xian)女(nv)即將降臨的感覺(jue)。宮(gong)(gong)女(nv)上場(chang)(chang)先站斜胡同，顯示(shi)整幅鑾(luan)駕簇擁著楊玉(yu)(yu)環，如果宮(gong)(gong)女(nv)出(chu)場(chang)(chang)就是站門，與(yu)主角互不相(xiang)干，楊玉(yu)(yu)環的出(chu)場(chang)(chang)就單薄了，失去了氣氛。
楊玉環(huan)(huan)此時正是(shi)春風得意(yi)，如明月初升，盛(sheng)裝赴宴，無論唱詞(ci)和身段(duan)都在渲染楊玉環(huan)(huan)三千(qian)寵愛(ai)在一(yi)身，無比專寵的(de)(de)身份與氣(qi)(qi)勢，她這時非常自負(fu)，出(chu)場的(de)(de)唱詞(ci)就(jiu)是(shi)：“海島(dao)冰輪初轉騰(teng)”。李玉茹認為(wei)(wei)這是(shi)楊玉環(huan)(huan)向觀眾(zhong)(zhong)交(jiao)代自己：“我就(jiu)是(shi)那初升的(de)(de)明月”，因(yin)此她的(de)(de)出(chu)場要有一(yi)種氣(qi)(qi)勢，讓觀眾(zhong)(zhong)感到(dao)皓月初升，嫦娥(e)降(jiang)臨。這也為(wei)(wei)后(hou)面唐明皇爽約、楊玉環(huan)(huan)遭(zao)受冷遇的(de)(de)戲渲染鋪墊。
保留楊貴妃飲酒時的三(san)個“臥魚(yu)”
李玉茹覺(jue)得三個“臥魚”和三把(ba)腰是《貴妃醉酒》中不可(ke)分割的一部(bu)分。
李玉茹把(ba)梅(mei)先生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二個“臥(wo)魚”時(shi)看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牡丹(dan)花(hua)(hua)改(gai)為(wei)是玉蘭花(hua)(hua)，牡丹(dan)花(hua)(hua)留在(zai)第三次摘花(hua)(hua)用。潔白幽香的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玉蘭使楊(yang)貴妃感(gan)到一(yi)(yi)陣陣清馨，于(yu)是碎步走(zou)向上場門(men)外(wai)角(jiao)亮像(xiang)，仍然(ran)用左手(shou)翻袖(xiu)，往下“臥(wo)魚”蹲身亮像(xiang)，這個“臥(wo)魚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是去(qu)湊近花(hua)(hua)枝(zhi)，盡量把(ba)花(hua)(hua)枝(zhi)拉到面前以(yi)便(bian)嗅(xiu)花(hua)(hua)，楊(yang)邊嗅(xiu)，邊露出十(shi)分喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情。突然(ran)，她(ta)(ta)從(cong)酒意(yi)中清醒過來，從(cong)嗅(xiu)花(hua)(hua)、欣賞轉變為(wei)自憐(lian)，這么(me)芬芳美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)，卻(que)沒有人來欣賞，自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運和這花(hua)(hua)兒一(yi)(yi)樣，雖有閉月羞(xiu)花(hua)(hua)之(zhi)貌，卻(que)被皇帝冷落，只能孤芳自賞。一(yi)(yi)旦花(hua)(hua)兒凋落自己(ji)(ji)色衰(shuai)時(shi)，那(nei)又會是什么(me)情景？她(ta)(ta)真想宣(xuan)泄自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惱恨與(yu)悲痛(tong)，但又知道(dao)當著(zhu)太監與(yu)宮(gong)女她(ta)(ta)是不能發作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。醉眼朦朧(long)看(kan)著(zhu)花(hua)(hua)朵(duo)，百(bai)感(gan)交集，由(you)花(hua)(hua)想到自己(ji)(ji)未來，她(ta)(ta)不敢(gan)再想了(le)，一(yi)(yi)陣凄涼，她(ta)(ta)無奈地(di)隨手(shou)放掉了(le)花(hua)(hua)枝(zhi)，從(cong)她(ta)(ta)手(shou)中彈回(hui)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵(duo)顫(zhan)顫(zhan)搖(yao)曳著(zhu)，仿佛理(li)解了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心思(si)。
楊(yang)(yang)玉環(huan)自(zi)憐自(zi)哀地(di)慢慢起(qi)身，傷(shang)感地(di)轉過(guo)臉去，歸(gui)舞臺內中(zhong)央(yang)線(xian)。第二番“臥魚(yu)”完成。李玉茹把(ba)梅蘭芳在第二個“臥魚(yu)”中(zhong)的(de)摘花與(yu)戴花的(de)動作放到了第三番“臥魚(yu)”里面，同時(shi)也把(ba)傳統的(de)第三番“臥魚(yu)”的(de)功夫保留了下來(lai)。老(lao)的(de)演法(fa)是，在起(qi)堂(tang)鼓的(de)伴(ban)奏(zou)中(zhong)，楊(yang)(yang)玉環(huan)翻袖、轉身、看(kan)花后(hou)雙抖袖，然后(hou)大旋轉倒地(di)“臥魚(yu)”。這個“臥魚(yu)”必(bi)須(xu)迅速，上(shang)身完全(quan)落地(di)，仰(yang)面朝(chao)天，技巧要求很(hen)高。
李玉(yu)茹對(dui)于(yu)第三個“臥(wo)魚”的做(zuo)法是：醉(zui)(zui)步走(zou)到(dao)舞臺(tai)中央線，翻(fan)(fan)袖(xiu)轉身(shen)(shen)(shen)，醉(zui)(zui)眼望著(zhu)嬌(jiao)艷繽紛的花(hua)叢，花(hua)香酒(jiu)意(yi)(yi)使她再一(yi)(yi)次忘記了(le)痛苦，酒(jiu)意(yi)(yi)更濃(nong)，她忘情地(di)翻(fan)(fan)袖(xiu)探身(shen)(shen)(shen)捋花(hua)朵，由于(yu)醉(zui)(zui)眼朦朧，看不(bu)準，一(yi)(yi)次雙翻(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)左鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)(shen)(shen)，表(biao)示去(qu)夠(gou)花(hua)，沒夠(gou)到(dao)；再雙翻(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)右鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)(shen)(shen)夠(gou)花(hua)，仍然沒夠(gou)到(dao)，連續兩(liang)次翻(fan)(fan)袖(xiu)鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)(shen)(shen)攀(pan)花(hua)，漸(jian)漸(jian)感到(dao)眩暈站立不(bu)穩，她開始轉身(shen)(shen)(shen)，由慢漸(jian)快，最后(hou)大旋(xuan)轉臥(wo)地(di)走(zou)第三次的傳統中的大“臥(wo)魚”，迅速(su)地(di)完全仰面臥(wo)地(di)。這(zhe)時楊玉(yu)環(huan)已經大醉(zui)(zui)，忘記了(le)一(yi)(yi)切，她欠起(qi)身(shen)(shen)(shen)，夠(gou)到(dao)花(hua)、摘(zhai)花(hua)、嗅(xiu)花(hua)，把花(hua)插(cha)在(zai)頭(tou)上，邊(bian)戴花(hua)邊(bian)起(qi)身(shen)(shen)(shen)，歡快地(di)醉(zui)(zui)步向(xiang)皇帝的座位走(zou)去(qu)，準備和皇帝一(yi)(yi)起(qi)欣賞花(hua)的美艷。
三(san)次下腰(yao)飲酒的第二把(ba)腰(yao)動作
在裴(pei)力(li)士(shi)(shi)、高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)和宮女三(san)(san)次敬酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)時(shi)，楊(yang)(yang)玉環(huan)下三(san)(san)把(ba)腰(yao)。下第二次腰(yao)時(shi)，高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)請楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)飲(yin)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)時(shi)，楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)雙涮袖(xiu)(xiu)，插腰(yao)走磋(cuo)步，表示(shi)非(fei)常(chang)滿(man)意，蹲(dun)身銜(xian)杯(bei)(bei)(bei)，下腰(yao)，然后(hou)翻(fan)身過來，嘴里銜(xian)著(zhu)(zhu)杯(bei)(bei)(bei)子，向(xiang)(xiang)前探(tan)身，尋(xun)找(zhao)放(fang)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)盤。整個動作是(shi)(shi)似臥非(fei)臥地(di)(di)往下蹲(dun)，要求(qiu)有極高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)腿(tui)上的(de)(de)(de)(de)功夫。于連泉演的(de)(de)(de)(de)這(zhe)個身段，李玉茹認為(wei)是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)(le)亮蹺的(de)(de)(de)(de)本事，不(bu)(bu)(bu)過他表演的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)中有楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)挑逗高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)意思。李玉茹改(gai)掉了(le)(le)(le)，把(ba)這(zhe)個身段的(de)(de)(de)(de)內(nei)容變成楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)醉眼朦朧(long)，看不(bu)(bu)(bu)清(qing)楚盤子的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位，銜(xian)著(zhu)(zhu)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)(zhu)身子尋(xun)找(zhao)放(fang)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方。然而這(zhe)時(shi)楊(yang)(yang)玉環(huan)醉意正濃(nong)，高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)驚(jing)慌失措、手忙(mang)腳亂的(de)(de)(de)(de)樣子使她非(fei)常(chang)高(gao)(gao)興，益發不(bu)(bu)(bu)肯放(fang)下銜(xian)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)(yang)不(bu)(bu)(bu)斷往下蹲(dun)身，四處尋(xun)找(zhao)盤子，高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)則不(bu)(bu)(bu)斷地(di)(di)用酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)盤來湊楊(yang)(yang)，但是(shi)(shi)總也(ye)湊不(bu)(bu)(bu)著(zhu)(zhu)，直到最(zui)后(hou)他完(wan)(wan)全(quan)趴到了(le)(le)(le)地(di)(di)上，右腳向(xiang)(xiang)后(hou)高(gao)(gao)高(gao)(gao)抬起，楊(yang)(yang)配合他也(ye)完(wan)(wan)全(quan)臥在了(le)(le)(le)地(di)(di)上。直到楊(yang)(yang)、高(gao)(gao)組成了(le)(le)(le)一個對稱的(de)(de)(de)(de)造型時(shi)，楊(yang)(yang)才放(fang)下銜(xian)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)(yang)玉環(huan)開心(xin)地(di)(di)笑了(le)(le)(le)，一甩袖(xiu)(xiu)叫高(gao)(gao)退下，高(gao)(gao)力(li)士(shi)(shi)拂掉額上的(de)(de)(de)(de)汗(han)水，嘴里咕噥著(zhu)(zhu)：“哎喲，我(wo)的(de)(de)(de)(de)媽(ma)哎，有這(zhe)么喝酒(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)嘛(ma)。”然后(hou)下場，這(zhe)個動作既保留(liu)了(le)(le)(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)技巧又賦(fu)予技巧以內(nei)涵。
楊貴妃(fei)醉后給(gei)高(gao)力士戴太監帽(mao)
梅(mei)蘭芳(fang)演到(dao)“用兩(liang)番(fan)假給(gei)(gei)(gei)帽子(zi)，然后(hou)(hou)雙進門(men)，扔給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)力士帽子(zi)，就(jiu)(jiu)起“小鑼奪頭”，音樂起，開唱：‘楊(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)今(jin)宵如夢里……’”這段，李玉茹開始(shi)離開了梅(mei)蘭芳(fang)的(de)(de)(de)路子(zi)：楊(yang)(yang)(yang)作(zuo)手勢要幫助(zhu)高(gao)(gao)(gao)(gao)力士戴(dai)帽子(zi)，楊(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)(zhu)點頭，舉帽欲(yu)(yu)給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴(nu)(nu)才不(bu)敢、奴(nu)(nu)才不(bu)敢，高(gao)(gao)(gao)(gao)邊說邊躲(duo)(duo)(duo)(duo)，兩(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)追一(yi)(yi)躲(duo)(duo)(duo)(duo)，術(shu)語叫“一(yi)(yi)擠(ji)兩(liang)擠(ji)”。楊(yang)(yang)(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)舉著(zhu)(zhu)太監帽要給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)此時站在上場(chang)(chang)門(men)外(wai)角(jiao)，害(hai)怕地(di)蹲身(shen)，踢(ti)起袍子(zi)的(de)(de)(de)下端，兩(liang)手接住(zhu)，往(wang)下場(chang)(chang)門(men)方向(xiang)走矮(ai)子(zi)步躲(duo)(duo)(duo)(duo)，楊(yang)(yang)(yang)也(ye)走蹉步往(wang)上場(chang)(chang)門(men)追高(gao)(gao)(gao)(gao)力士，二人(ren)(ren)互換(huan)位置，到(dao)舞(wu)臺(tai)中(zhong)央(yang)線，兩(liang)人(ren)(ren)同(tong)時背靠背坐(zuo)地(di)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)亮(liang)像(xiang)。楊(yang)(yang)(yang)回頭看，高(gao)(gao)(gao)(gao)說“娘(niang)娘(niang)，奴(nu)(nu)婢我在這兒呢”，楊(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)(zhu)搖頭起身(shen)，高(gao)(gao)(gao)(gao)說“您把帽子(zi)賞給(gei)(gei)(gei)奴(nu)(nu)才吧”楊(yang)(yang)(yang)還(huan)是搖頭，仍要給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)躲(duo)(duo)(duo)(duo)避，斜場(chang)(chang)小雙進門(men)（術(shu)語，就(jiu)(jiu)是同(tong)時往(wang)里轉身(shen)的(de)(de)(de)意思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)力士高(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)地(di)踢(ti)起袍子(zi)的(de)(de)(de)下端，用嘴(zui)咬住(zhu)（這是從川劇學來的(de)(de)(de)），開始(shi)打腳尖，躲(duo)(duo)(duo)(duo)避后(hou)(hou)邊舉著(zhu)(zhu)帽子(zi)走蹉步的(de)(de)(de)楊(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)，再(zai)次形成一(yi)(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)矮(ai)，一(yi)(yi)前(qian)一(yi)(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)造型(xing)。兩(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)追，一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)躲(duo)(duo)(duo)(duo)，一(yi)(yi)起來到(dao)下場(chang)(chang)門(men)外(wai)角(jiao)，楊(yang)(yang)(yang)再(zai)舉帽欲(yu)(yu)給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)(duo)(duo)閃，往(wang)后(hou)(hou)撤（即往(wang)楊(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)的(de)(de)(de)地(di)位躲(duo)(duo)(duo)(duo)閃），楊(yang)(yang)(yang)往(wang)前(qian)撲了一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)空，這樣(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)與楊(yang)(yang)(yang)對(dui)換(huan)了位置，并歸到(dao)了舞(wu)臺(tai)中(zhong)央(yang)線，再(zai)一(yi)(yi)次背對(dui)背臥地(di)亮(liang)相。此后(hou)(hou)回到(dao)了梅(mei)蘭芳(fang)的(de)(de)(de)路子(zi)。
關于(yu)這(zhe)樣改，李(li)玉茹認為(wei)楊(yang)(yang)玉環越是與(yu)高力士酒(jiu)醉的(de)(de)戲(xi)(xi)耍多一些，就(jiu)(jiu)越能顯示出楊(yang)(yang)玉環酒(jiu)醒后(hou)感到(dao)的(de)(de)無限凄涼和(he)萬分(fen)驚恐；其(qi)次，這(zhe)出戲(xi)(xi)沒(mei)有故事(shi)，戲(xi)(xi)核就(jiu)(jiu)是楊(yang)(yang)貴妃的(de)(de)酒(jiu)醉，因此(ci)觀眾來看的(de)(de)是演(yan)員如何表(biao)演(yan)楊(yang)(yang)貴妃這(zhe)個(ge)人物的(de)(de)情緒變(bian)化(hua)，換一句(ju)話說(shuo)，《醉酒(jiu)》這(zhe)出戲(xi)(xi)的(de)(de)優劣之分(fen)就(jiu)(jiu)在(zai)于(yu)演(yan)員能否演(yan)出變(bian)化(hua)的(de)(de)過程，從端(duan)莊而驕(jiao)矜，到(dao)生氣(qi)而微(wei)醺，再到(dao)傷感、任性、放縱乃至大醉胡鬧；再從京劇的(de)(de)藝術本質來看，戲(xi)(xi)曲講究美，不(bu)愿意表(biao)現一個(ge)喝醉了(le)酒(jiu)的(de)(de)女(nv)人的(de)(de)丑態(tai)，那么給(gei)高力士戴帽子(zi)的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)就(jiu)(jiu)成為(wei)一個(ge)表(biao)現楊(yang)(yang)貴妃酒(jiu)醉之后(hou)半癡半狂的(de)(de)極好(hao)的(de)(de)手段。
陳永玲版
中(zhong)國戲劇家(jia)協(xie)會顧(gu)問穆凡中(zhong)認(ren)為陳(chen)永玲演的(de)(de)(de)(de)《貴妃醉酒(jiu)》是(shi)梅派(pai)路(lu)子、筱派(pai)演法(fa)，與他(ta)的(de)(de)(de)(de)老師(shi)于連(lian)泉有些相像(xiang)。陳(chen)永玲用筱派(pai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演方(fang)法(fa)去演這出戲，很(hen)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)一個特點就是(shi)從路(lu)三寶(bao)到小翠花一直延續(xu)下來時抓(zhua)住劇中(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)思(si)想感情(qing)和性(xing)格發展，盡情(qing)發揮(hui)。如果梅派(pai)表(biao)演特點是(shi)蘊藉含蓄，陳(chen)永玲楊貴妃的(de)(de)(de)(de)表(biao)演則是(shi)交(jiao)代清楚、點得明(ming)白(bai)及盡情(qing)發揮(hui)。
比如其(qi)中一處是醉后嗅花——“臥魚”之后，她(ta)(ta)掐下(xia)一大朵花來(lai)，慢(man)慢(man)站起來(lai)，而且站得很直，為的(de)是掩(yan)飾醉，避免晃動。她(ta)(ta)下(xia)意識地—把(ba)把(ba)把(ba)花瓣揪(jiu)(jiu)下(xia)來(lai)，從(cong)那揪(jiu)(jiu)的(de)力度中透露出她(ta)(ta)對(dui)李三(san)郎的(de)怨(yuan)和對(dui)梅(mei)妃的(de)恨(hen)。妙的(de)是揪(jiu)(jiu)著(zhu)揪(jiu)(jiu)著(zhu)她(ta)(ta)想到了(le)凋殘的(de)花，突然(ran)左手一摸臉頰，心頭一酸，眼(yan)(yan)淚在眼(yan)(yan)眶里打轉了(le)。這段(duan)戲，陳(chen)永(yong)玲每(mei)個(ge)細(xi)節都(dou)做得很明白又(you)尺(chi)度準確。這揪(jiu)(jiu)花瓣兒和一摸臉頰就屬(shu)于梅(mei)派(pai)(pai)以外“筱派(pai)(pai)”的(de)盡情發揮了(le)。陳(chen)永(yong)玲并沒有(you)刻板地按(an)梅(mei)派(pai)(pai)路子(zi)去演這出戲，有(you)時也(ye)明確地顯露出筱派(pai)(pai)的(de)特(te)有(you)表現。比如唱(chang)到“鴛(yuan)鴦(yang)來(lai)戲……”那句(ju)，“鴛(yuan)鴦(yang)戲水(shui)”使楊玉環心旌搖曳了(le)，她(ta)(ta)抬(tai)起眼(yan)(yan)皮，羞澀地一笑，便用扇子(zi)把(ba)臉遮了(le)起來(lai)……便覺得陳(chen)永(yong)玲的(de)《醉酒》除了(le)注(zhu)重(zhong)(zhong)貴(gui)妃的(de)身份(fen)外，他更注(zhu)重(zhong)(zhong)的(de)是表現這一個(ge)別(bie)女人。
中(zhong)(zhong)國國家話劇(ju)院戲(xi)劇(ju)評(ping)論、藝評(ping)人喬宗玉認為(wei)陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)《貴妃(fei)(fei)(fei)醉(zui)酒(jiu)》得(de)自梅蘭芳的(de)真傳(chuan)，并展示(shi)出(chu)(chu)他從程硯秋(qiu)那里學(xue)來的(de)水袖功，以及荀派(pai)的(de)柔媚(mei)俏麗、筱派(pai)本門輕盈的(de)圓場。陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)貴妃(fei)(fei)(fei)絕對(dui)稱得(de)上是(shi)最媚(mei)態萬方、靈氣逼人的(de)貴妃(fei)(fei)(fei)。陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)“眼技(ji)”在《貴妃(fei)(fei)(fei)醉(zui)酒(jiu)》中(zhong)(zhong)達到(dao)出(chu)(chu)神(shen)入化的(de)境地，等待唐明(ming)(ming)皇時，陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)眼神(shen)充滿期待、嬌羞、竊喜；當聽到(dao)唐明(ming)(ming)皇轉駕(jia)梅妃(fei)(fei)(fei)處(chu)后，陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)眼珠子迅速轉動，轉而流(liu)露驚訝(ya)、失望神(shen)色(se)(se)；獨自飲酒(jiu)時，陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)眼角盡是(shi)幽怨；戲(xi)弄宮娥，貴妃(fei)(fei)(fei)幾(ji)次下腰，未(wei)把(ba)口(kou)中(zhong)(zhong)酒(jiu)杯放(fang)入托盤，陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)眼睛閃著幾(ji)分調皮色(se)(se)彩；讓(rang)高(gao)力士(shi)(shi)、裴力士(shi)(shi)把(ba)唐明(ming)(ming)皇請來未(wei)果后，陳永(yong)(yong)(yong)玲(ling)的(de)眼神(shen)則(ze)是(shi)又兇(xiong)又恨，凸顯出(chu)(chu)筱派(pai)潑辣旦風(feng)姿。
貴妃(fei)醉酒》是(shi)一部綜合(he)了(le)其(qi)它藝術(shu)表(biao)演(yan)形式的(de)(de)(de)(de)京(jing)劇劇目(mu)。梅蘭芳先生(sheng)在(zai)對《貴妃(fei)醉酒》改(gai)良時就借鑒了(le)中國地方戲(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)特色，在(zai)舞臺設計和(he)(he)表(biao)演(yan)效(xiao)果上也吸收了(le)許(xu)多(duo)(duo)外國舞臺藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)元素。《貴妃(fei)醉酒》得以(yi)(yi)常(chang)演(yan)不(bu)衰，與(yu)其(qi)優秀的(de)(de)(de)(de)劇本和(he)(he)優美的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)是(shi)分不(bu)開的(de)(de)(de)(de)。它的(de)(de)(de)(de)情節(jie)設定是(shi)源于(yu)清初(chu)傳奇，其(qi)內容已(yi)經(jing)得到廣大群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)認可(ke)。它的(de)(de)(de)(de)唱詞和(he)(he)曲(qu)調(diao)也是(shi)多(duo)(duo)年來由文人墨客加工(gong)和(he)(he)改(gai)造而成的(de)(de)(de)(de)，具有(you)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)性，所(suo)以(yi)(yi)才會具有(you)很強的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)力(li)。（中南(nan)財經(jing)政法大學博士(shi)何苗）
《貴妃醉(zui)酒》戲曲之所以能夠在中國有(you)著較高的知名度，離不開梅蘭芳先生(sheng)的加(jia)工與藝(yi)術(shu)創造。（黑龍江省京劇院王(wang)汝捷）
無論如何(he)，《貴妃(fei)醉酒》都是最受觀眾歡(huan)迎的(de)京(jing)劇經典，甚(shen)至成為(wei)了(le)京(jing)劇藝(yi)術(shu)的(de)某種象征。而梅蘭芳的(de)《貴妃(fei)醉酒》，不(bu)僅是京(jing)劇史上的(de)不(bu)朽經典，甚(shen)至也(ye)改變(bian)了(le)中國民眾對(dui)于(yu)楊貴妃(fei)的(de)印象。（澎湃新聞網）
時間 主題(ti) 地點 主演(yan)/演(yan)出方(fang)
1914年(nian) 梅蘭芳(fang)首演 中國(guo)北京 梅蘭芳(fang)
1935年 ------------ 俄羅斯莫斯科、圣彼得堡 梅蘭芳
1937年 新(xin)新(xin)大戲(xi)院 中(zhong)國北京 程硯秋
1953年 赴朝慰問團 朝鮮 梅蘭芳(fang)、李玉茹
1956年 蘇聯(lian)巡回演出 蘇聯(lian) 李玉茹
2009年(nian) 京華(hua)(hua)時報之夜——《盛世中華(hua)(hua)》京劇(ju)演(yan)唱(chang)會 中國北京梅(mei)蘭芳大劇(ju)院 梅(mei)葆玖
2000年9月17日(ri) ------------ 中國江蘇南京紫(zi)金(jin)大戲(xi)院 陳永玲(ling)
2011年 “浦發之(zhi)韻(yun)”京劇專場晚會 中國遼寧大連 梅葆玖、肖迪
2014年 湖南(nan)衛(wei)視“今夜最相思(si)”2014中秋之(zhi)夜晚會 中國湖南(nan)長沙(sha) 梅葆玖
2014年 荊(jing)楚風·中俄情——湖北文化走(zou)進俄羅斯 俄羅斯莫斯科 -------
2015年10月 ------------ 中國上海東方藝術(shu)中心 -------
2016年8月 CCTV空中劇(ju)院 中國(guo) 史依弘(hong)、虞偉、李春
2017年11月8日 為(wei)習近(jin)平夫婦和特朗普夫婦表(biao)演 中國北京故宮暢音(yin)閣 -------
2018年7月 “國韻·西部風(feng)”戲劇綜藝(yi)(yi)晚會 蒙古國扎布汗(han)省(sheng) 甘肅省(sheng)京劇院藝(yi)(yi)術團(tuan)
2002年，梅(mei)(mei)葆玖等(deng)根據梅(mei)(mei)蘭芳原作(zuo)《貴妃(fei)醉酒(jiu)》、《太真外傳》等(deng)改(gai)編成的(de)大型交響京(jing)劇(ju)《大唐(tang)貴妃(fei)》，始由上(shang)海京(jing)劇(ju)院、中國(guo)京(jing)劇(ju)院、北京(jing)京(jing)劇(ju)院合作(zuo)演(yan)出，以大布景(jing)、大制作(zuo)聞(wen)名于世，是京(jing)劇(ju)改(gai)革的(de)一個(ge)方向和嘗試。
2011年(nian)，由中國(guo)動(dong)漫集(ji)團聯手(shou)上(shang)海美(mei)術(shu)電(dian)影制片(pian)廠根(gen)據京(jing)劇(ju)大師梅蘭芳經典片(pian)段《貴妃醉(zui)酒(jiu)》改編的水墨動(dong)畫短(duan)片(pian)于(yu)春節黃金檔期分(fen)別在央視少兒頻道(dao)和央視戲曲(qu)頻道(dao)滾動(dong)播出。該片(pian)時長4分(fen)鐘(zhong)，是國(guo)粹京(jing)劇(ju)與(yu)國(guo)粹水墨動(dong)畫的一次結合與(yu)創新。
歲月靜好
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