高中畢業的少女知壽只身來(lai)到東京投靠遠房親戚——一個寡居多年的老(lao)太婆。知壽不想(xiang)繼續上學，只想(xiang)打(da)發日子般地打(da)工，對她(ta)來(lai)說(shuo)生活唯一目標就是把日子過(guo)下去。當(dang)然(ran)，她(ta)對自(zi)己也有個要求，就是存(cun)錢存(cun)到一百萬日元。
父母(mu)離異(yi)，和知(zhi)壽(shou)(shou)一(yi)(yi)直生(sheng)(sheng)活(huo)在(zai)一(yi)(yi)起的(de)母(mu)親終歸也要(yao)有自己的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，對于知(zhi)壽(shou)(shou)來(lai)說，繼父以及母(mu)親離開后的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，都是(shi)(shi)難以克服的(de)哀傷；高中(zhong)畢業，沒(mei)有合(he)適穩(wen)定的(de)工作，沒(mei)有一(yi)(yi)個(ge)(ge)明亮的(de)前程，一(yi)(yi)個(ge)(ge)不(bu)咸(xian)不(bu)淡的(de)男朋(peng)友一(yi)(yi)開始看上(shang)去就可(ke)有可(ke)無(wu)，身(shen)邊沒(mei)有聊得來(lai)的(de)朋(peng)友，更沒(mei)有關(guan)心(xin)她的(de)骨肉親人(ren)。知(zhi)壽(shou)(shou)作為一(yi)(yi)個(ge)(ge)成年(nian)人(ren)，終日面對一(yi)(yi)個(ge)(ge)古稀老人(ren)，對于剛過二十歲生(sheng)(sheng)日的(de)知(zhi)壽(shou)(shou)來(lai)說，其(qi)中(zhong)的(de)尷尬可(ke)想(xiang)而知(zhi)，盡管(guan)舅奶(nai)奶(nai)無(wu)論是(shi)(shi)看上(shang)去還是(shi)(shi)實際上(shang)都是(shi)(shi)好相處(chu)的(de)人(ren)，可(ke)年(nian)輕的(de)知(zhi)壽(shou)(shou)無(wu)論如何還總是(shi)(shi)難免帶著(zhu)幾分哀傷。她沒(mei)有為自己的(de)未來(lai)發愁，卻時常因(yin)為乏味的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)而感到愁緒涌(yong)上(shang)心(xin)頭。
知壽
高中畢業的(de)少女，從琦玉到東京生活(huo)，寄居在七(qi)十歲的(de)東京遠房親戚(qi)吟(yin)子家中。沒(mei)有合(he)適(shi)穩定的(de)工作，沒(mei)有一(yi)個明亮的(de)前程，一(yi)個不咸不淡的(de)男朋友(you)一(yi)開始看上去就可(ke)有可(ke)無，身邊沒(mei)有聊得來的(de)朋友(you)，更沒(mei)有關(guan)心(xin)她的(de)骨肉親人。
吟子
知壽的(de)姨(yi)奶奶，七十(shi)歲獨居(ju)在東京的(de)老人。一(yi)輩(bei)子愛貓、養貓，并把所有去世的(de)貓的(de)照片都掛(gua)在房間里(li)，它們全(quan)部叫“徹羅基(ji)”。她(ta)深知生命的(de)短(duan)暫，于柔弱之中保有堅強樂(le)觀的(de)心(xin)，經過無數(shu)次的(de)“人總是要走的(de)”事(shi)實后，最終抵達一(yi)種平靜。
據日(ri)本(ben)官方(fang)統計，15至34歲的(de)(de)短期(qi)雇工在(zai)1996年(nian)到2004年(nian)之間，達(da)到21.4萬人。調查也顯示(shi)，打零工的(de)(de)人收入不(bu)穩定，結(jie)婚(hun)生子的(de)(de)幾率大減，這對少子化嚴重的(de)(de)日(ri)本(ben)來說(shuo)是(shi)一(yi)大警訊。作者青山七(qi)惠表示(shi)，她之所以寫作該作品(pin)，是(shi)想告(gao)訴日(ri)本(ben)的(de)(de)年(nian)輕一(yi)代(dai)——只要肯(ken)邁出第一(yi)步，自然會有(you)出路(lu)。
寫(xie)《一(yi)(yi)個人的(de)(de)好(hao)天氣》時(shi)，青(qing)山七惠在旅(lv)游公(gong)司工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)，彼時(shi)的(de)(de)她，23歲剛剛大(da)(da)學畢業開始工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)。這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)對(dui)青(qing)山七惠和所(suo)有同(tong)齡年(nian)輕(qing)人來說，都是有些(xie)矛盾和殘(can)酷的(de)(de)日子，這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)他們都適應成為社會人。從大(da)(da)學的(de)(de)氣氛中邁向社會，殘(can)酷不甘心的(de)(de)心態促成青(qing)山七惠創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)該作(zuo)(zuo)(zuo)品。懷著跟過去自(zi)己告別(bie)的(de)(de)心理，通過《一(yi)(yi)個人的(de)(de)好(hao)天氣》告訴(su)對(dui)進入(ru)社會懷有恐懼(ju)心理的(de)(de)年(nian)輕(qing)人，其(qi)實進入(ru)社會并不是一(yi)(yi)件(jian)非(fei)常可怕(pa)的(de)(de)事情。
青山七惠（青山七恵），1983年出(chu)生于日本埼玉縣熊谷市，畢業于筑波大學圖書館信息(xi)專業。2005年，憑借處女作《窗(chuang)燈》獲(huo)得第(di)42屆日本文藝獎(jiang)。2007年，以《一(yi)個人的好天氣》獲(huo)得第(di)136屆芥川(chuan)獎(jiang)。2009年，憑借短篇小說《碎片》獲(huo)得第(di)35屆川(chuan)端康(kang)成文學獎(jiang)。
作品主題
青山(shan)七(qi)惠以(yi)不事雕琢的(de)文風(feng)，細(xi)膩地(di)講述了(le)一個名叫知(zhi)壽的(de)日本“飛特族(zu)”（自由職業者）在東京生存的(de)細(xi)枝末(mo)節，突出表現了(le)存在于(yu)日本現代(dai)青少(shao)年身上的(de)心理問題：崇(chong)高理想喪失后精神上的(de)隱形疾病。
這(zhe)篇小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)公(gong)知壽(shou)是(shi)一(yi)個(ge)普通的(de)(de)(de)(de)(de)“飛特(te)族(zu)”（自由(you)職業(ye)(ye)者(zhe)）。自由(you)職業(ye)(ye)者(zhe)在(zai)日本是(shi)指沒(mei)有固定工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，也就意味著(zhu)(zhu)是(shi)沒(mei)有社(she)(she)會(hui)、醫療保障(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)打散工人(ren)群。在(zai)日本社(she)(she)會(hui)觀察(cha)家三浦展所著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)《下(xia)(xia)(xia)流社(she)(she)會(hui)》中，這(zhe)個(ge)人(ren)群被很現實地描述成下(xia)(xia)(xia)層階級，這(zhe)個(ge)下(xia)(xia)(xia)層階級主(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)就是(shi)一(yi)個(ge)“下(xia)(xia)(xia)流社(she)(she)會(hui)”。作(zuo)者(zhe)通過描寫這(zhe)個(ge)身(shen)處下(xia)(xia)(xia)層階級的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女“知壽(shou)”身(shen)上發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)生(sheng)活變故(gu)，以及她面(mian)對(dui)(dui)這(zhe)些(xie)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心情、態度和感受，把(ba)一(yi)個(ge)初入社(she)(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)青年應(ying)該以何種態度面(mian)對(dui)(dui)社(she)(she)會(hui)、人(ren)生(sheng)融入了字里行間。
在青山七(qi)惠筆(bi)下，沒有刻意(yi)地制造噱(xue)頭(tou)以(yi)滿(man)足(zu)年輕人(ren)對上一代人(ren)的反(fan)叛(pan)，認同的世俗生活跟常人(ren)見到(dao)和經歷(li)的沒有什么不同。
創作手法
青山(shan)七惠(hui)擺脫了小說必須宏大敘事、引人(ren)(ren)入勝的(de)(de)(de)羈絆，讓小說各人(ren)(ren)在幾乎沒(mei)有甚么情(qing)(qing)節(jie)可言的(de)(de)(de)生(sheng)活中(zhong)生(sheng)活，更讓《一個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)好天(tian)氣》展現(xian)著難得一見的(de)(de)(de)干(gan)凈(jing)。但(dan)干(gan)凈(jing)不等于(yu)空白，剖白不等于(yu)自戀。死去的(de)(de)(de)貓咪(mi)照片、車(che)站(zhan)的(de)(de)(de)離合(he)聚散，點到即止的(de)(de)(de)道(dao)理(li)、淺酌輕嘗的(de)(de)(de)抒情(qing)(qing)，細節(jie)中(zhong)夾雜著每個人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)呼(hu)吸和心(xin)跳。
小說(shuo)的(de)講述貌似漫不經心實則苦(ku)心經營，文字貌似輕盈實則沉重(zhong)如鐵，“春(chun)(chun)、夏、秋、冬、春(chun)(chun)”這種回環式的(de)篇章結構富有意味(wei)，對(dui)虛無感的(de)刻(ke)畫深入(ru)肌理(li)。如青(qing)山把小說(shuo)中(zhong)那些稍(shao)嫌冗(rong)長的(de)語句去(qu)掉，這部小說(shuo)會(hui)更精致一些。
開始的(de)時候，覺得(de)那些對話寫得(de)很真(zhen)實，漸漸地又(you)為作者(zhe)(zhe)的(de)觀察(cha)力，或者(zhe)(zhe)說(shuo)是眼光的(de)準確性感到驚喜。《一個(ge)人(ren)的(de)好(hao)天氣》這部(bu)作品的(de)“核心”場所是這樣設定的(de)：主人(ren)公寄宿的(de)房屋(wu)“小院籬笆(ba)墻(qiang)對面就是地鐵站，中間只隔著一條小路”。
小說一開始就(jiu)很不經意(yi)地(di)介紹(shao)了這個小站。之后(hou)它(ta)又(you)多次出現(xian)在(zai)與(yu)主人公心(xin)情相對應的各種場合，就(jiu)連在(zai)給人留下深刻印象的結尾也出現(xian)了。這個車站的站臺(tai)，是(shi)作(zuo)者依據自己的眼光和觀察力“構(gou)筑”的，而且它(ta)在(zai)整(zheng)個作(zuo)品中還具(ju)有標志性建筑般的象征(zheng)意(yi)義。主人公以這一場所(suo)為媒介，眺望世界，描(miao)繪(hui)別人眼里的自己。作(zuo)者并非(fei)“有意(yi)識地(di)”設(she)定這一場所(suo)及其意(yi)義的。應該說是(shi)憑借直覺捕捉了無意(yi)中浮現(xian)在(zai)腦海里的東西。
一(yi)個作家，是要通過磨亮視線(xian)，接觸從(cong)比意識(shi)或理(li)性(xing)更深一(yi)層的領域浮(fu)現的東(dong)西，并將其掬取來。（日本作家村上龍(long)評(ping)）
歲月靜好
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