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1840年11月12日，奧古斯特·羅丹出生(sheng)于(yu)巴黎圣寵(chong)谷街區的阿(a)爾巴萊特街。他的父親讓(rang)·巴普蒂斯特·羅丹（Jean-Baptiste Rodin）是警察局的一名小(xiao)職員，母親瑪麗·德·謝弗來自(zi)洛林(lin)。姐姐瑪利亞出生(sheng)于(yu)1837年，與他感情深厚。1845年，進入當地教(jiao)會小(xiao)學(xue)，學(xue)習算術和拉丁文。
1854年(nian)，羅(luo)丹(dan)去了博韋，在叔父希波利特·羅(luo)丹(dan)（ Hippolyte Rodin）開的寄宿學校待了三年(nian)；同年(nian)進入皇家繪畫(hua)與數學專門學校——小(xiao)學院，跟隨荷拉(la)斯·勒考克·德(de)·布瓦博德(de)朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學習(xi)繪畫(hua)，他在那(nei)里(li)接觸到(dao)了雕塑，并結識了雕刻工萊昂·富爾凱。
1857-1859年(nian)，連續(xu)三次(ci)報考法(fa)國美術(shu)學院，均(jun)以失敗告終；1858年(nian)開始(shi)為不同室(shi)內(nei)裝飾(shi)(shi)家(jia)、裝飾(shi)(shi)藝術(shu)家(jia)工(gong)作。
1860年(nian)，創作半身像《讓·巴(ba)普蒂(di)斯(si)特·羅(luo)(luo)丹》，是其第一(yi)件保留下(xia)來的作品。1862年(nian)，姐姐瑪利亞的死讓羅(luo)(luo)丹備受(shou)打擊，他(ta)(ta)因此(ci)進入了(le)圣體隱修道院(yuan)，一(yi)直(zhi)在那里(li)待到了(le)1863年(nian)5月(yue)或6月(yue)。在此(ci)期間，他(ta)(ta)為修會創始(shi)人埃馬爾神父創作了(le)一(yi)尊半身像《埃馬爾神父》。
1863年(nian)，一邊在盧浮宮博物(wu)館學習繪畫，一邊為(wei)裝飾藝術家比耶齊（Bieze）、法(fa)尼埃（Fanniere）工作；同年(nian)成為(wei)國家美術協會的一員。
1864年，參與了哥布林(lin)劇院(yuan)的(de)(de)(de)裝飾工程(cheng)，并(bing)擁有了自己(ji)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)間工作(zuo)室(shi)(shi)——位于13區勒布倫(lun)街(jie)的(de)(de)(de)馬廄，第(di)(di)一(yi)個(ge)在(zai)該(gai)工作(zuo)室(shi)(shi)工作(zuo)的(de)(de)(de)模特是畢比，他是來自圣馬塞爾的(de)(de)(de)貧民(min)；同年他遇見了20歲的(de)(de)(de)女(nv)裁縫(feng)露(lu)絲·伯雷(lei)，并(bing)以她為原型創作(zuo)了其第(di)(di)一(yi)尊大型雕塑《女(nv)祭司》，該(gai)雕塑意外地在(zai)一(yi)次搬遷過程(cheng)中損毀(hui)。
1865年，模特畢比的雕塑肖像因天氣寒(han)冷被凍裂了(le)，羅丹保留了(le)剩下(xia)的面模，即《塌鼻男人(ren)》面模。1870年，第一次去布魯(lu)塞爾；9月末回到巴(ba)黎，被征(zheng)召入伍(wu)，成為國(guo)防軍的一位下(xia)士(shi)。
1871年2月(yue)，因近視退伍，后回到(dao)布魯塞爾，給雕塑家卡里(li)葉·貝流茲當(dang)助手；7月(yue)，與貝流茲鬧翻，分(fen)道揚鑣；9月(yue)末，定居伊克塞爾；同(tong)年參(can)加(jia)了安(an)特衛(wei)普和根特的展覽。
1872年(nian)，參(can)加在(zai)布(bu)魯(lu)塞(sai)爾(er)和維也納的展(zhan)覽。1873年(nian)2月12日(ri)，與(yu)比利(li)時雕(diao)塑(su)家約瑟夫·梵·拉(la)什(shen)伯利(li)（Joseph van Rasbourgh）簽訂協議(yi)：收益平分，作(zuo)品署名為(wei)梵·拉(la)什(shen)伯利(li)，以拉(la)什(shen)伯利(li)的名義簽訂訂單；同年(nian)參(can)加布(bu)魯(lu)塞(sai)爾(er)和維也納（奧地利(li)）的展(zhan)覽。
1874年(nian)，參(can)加倫(lun)敦、根(gen)特和布魯塞(sai)爾(er)(er)的(de)展(zhan)覽；同年(nian)為布魯塞(sai)爾(er)(er)學術宮創作了系(xi)列裝(zhuang)飾(shi)群像《科學》《商業、農業和藝術》；同年(nian)，創作裝(zhuang)飾(shi)性半身像《蘇珊(shan)》《多(duo)西婭(ya)》。
1875年5-6月，《塌鼻男人》大理石半身像成為(wei)第一件為(wei)巴黎(li)沙龍(long)展接受(shou)的作(zuo)品；秋季(ji)，創(chuang)作(zuo)《戰敗者》（后改名為(wei)《青(qing)銅時代》）青(qing)銅像；11月，和(he)布魯塞爾鑄造(zao)商布隆茲公司簽訂合同，由該公司鑄造(zao)《蘇珊》；同年，創(chuang)作(zuo)《斯瑞亞(ya)先生》和(he)《亞(ya)歷山(shan)大梵(fan)貝克拉(la)亞(ya)》像。
1876年，約在3月(yue)赴(fu)意大利羅馬、那不勒斯(si)、佛羅倫薩游學(xue)；同年，多件作品參加了費城世界(jie)博(bo)覽會。
1877年1月(yue)，《青銅時代》石膏(gao)像在布(bu)魯塞(sai)爾藝術和文學(xue)俱樂部展出；3月(yue)，重(zhong)新回到巴黎；5月(yue)在巴黎法國藝術家沙龍展展出《青銅時代》，展出讓(rang)羅(luo)丹受到了質疑，他被指(zhi)責采用(yong)真(zhen)人倒模；9月(yue)，他開始和萊昂·富爾凱共用(yong)弗爾諾街的(de)一間(jian)工作室。
1879年(nian)5-6月，在沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出《施(shi)洗(xi)者圣約翰》半身像(xiang)；11月，為巴黎(li)保(bao)衛紀(ji)念碑和(he)共和(he)國政府(fu)創(chuang)作的《貝(bei)羅那》雕(diao)像(xiang)均未被(bei)選中；同年(nian)，為勒格倫（Legrain），克呂謝等裝(zhuang)飾藝術家工作；同年(nian)，和(he)萊昂(ang)·富(fu)爾(er)凱前往馬賽的隆尚(shang)宮(gong)，和(he)夏(xia)爾(er)·戈蒂耶前往尼斯(si)和(he)斯(si)特拉斯(si)堡；同年(nian)，受雇于塞夫勒工場，在那里(li)一直(zhi)待(dai)到(dao)了1882年(nian)12月。
1880年(nian)(nian)5-6月，在(zai)沙龍展(zhan)展(zhan)出《施洗者(zhe)圣約翰》，同時(shi)法(fa)國政(zheng)府先訂購了《青(qing)銅(tong)時(shi)代》的(de)青(qing)銅(tong)像(xiang)；7月，為(wei)(wei)方便(bian)他(ta)展(zhan)開工(gong)作(zuo)，美術學院管(guan)理人員授予他(ta)使用大學街182號大理石倉庫(ku)的(de)工(gong)作(zuo)室，此后(hou)這里成(cheng)為(wei)(wei)羅丹的(de)主(zhu)要(yao)工(gong)作(zuo)地；同年(nian)(nian)，《青(qing)銅(tong)時(shi)代》青(qing)銅(tong)像(xiang)展(zhan)出；同年(nian)(nian)，法(fa)國政(zheng)府委托羅丹為(wei)(wei)將要(yao)興建的(de)裝飾(shi)性藝術博(bo)物館制作(zuo)紀念(nian)門(men)(men)，羅丹因受《神(shen)曲·地獄篇》的(de)影響(xiang)，將其命名(ming)為(wei)(wei)《地獄之門(men)(men)》，歷經37年(nian)(nian)終未完成(cheng)。
1881年5-6月(yue)，展出石膏像(xiang)《亞(ya)當(dang)》；夏季(ji)，進(jin)行了第一(yi)次英國之旅，在畫家(jia)、雕塑家(jia)阿方斯(si)·勒格羅陪同下，欣賞倫敦的(de)雕刻(ke)；10月(yue)，政府購(gou)得《施洗者圣約(yue)翰(han)》青(qing)銅像(xiang)，并訂購(gou)了《亞(ya)當(dang)》和《夏娃》兩尊雕像(xiang)，用于和《地獄之門(men)》組合；冬季(ji)，著手創作《伊(yi)娃》。
1881-1882年，創作《地獄之門》的首(shou)批群像《思想者》《吻(wen)》《沉思》《蹲著(zhu)的女人》，以(yi)及《阿(a)方斯(si)·勒格羅》人像。
1882年5-6月，展出《讓(rang)·保羅·洛》和《亞伯特·厄尼斯·卡里葉·貝流茲(zi)》兩尊半身像(xiang)；春季，在倫(lun)敦格羅夫納畫(hua)廊展出《塌鼻男人》面模，引起了(le)部(bu)分藝術家(jia)和收藏家(jia)的興趣；秋季，采用整(zheng)體式結構將《地獄(yu)之門》的兩塊門扇組(zu)合起來。
1883年2-3月(yue)，《地獄之門》和(he)《小(xiao)夏娃》的(de)首(shou)批獨立(li)雕像以及一些圖稿在(zai)巴黎自由藝術俱樂(le)部展出；2-4月(yue)，創作(zuo)(zuo)《維克多·雨果》半身(shen)像；同年，經常參加阿麗(li)娜·梅(mei)納爾·多利安(an)的(de)沙龍，并創作(zuo)(zuo)《羅(luo)爾夫人》半身(shen)像。
1884年5-6月(yue)，《維(wei)克多(duo)·雨(yu)果》半(ban)身像(xiang)(xiang)和(he)《儒勒·達魯(lu)》半(ban)身像(xiang)(xiang)在沙龍展展出；6-7月(yue)，為(wei)(wei)《地獄之(zhi)(zhi)門》做預算；夏季，第(di)一次參加國際(ji)美術協會(hui)舉(ju)辦的(de)展覽（喬治·伯(bo)提畫廊）；同(tong)年為(wei)(wei)康斯坦丁·伊奧尼德(de)制作了《思想者》的(de)第(di)一尊青銅像(xiang)(xiang)，《施洗(xi)者圣約翰》青銅像(xiang)(xiang)也在盧森堡博物(wu)館(guan)展出，并創(chuang)作《永恒之(zhi)(zhi)春》石膏像(xiang)(xiang)、《安東寧·普魯(lu)斯特》半(ban)身像(xiang)(xiang)。
1885年1月(yue)24日(ri)，得到(dao)為加萊(lai)市(shi)創作《加萊(lai)義(yi)民》紀(ji)念雕像(xiang)(xiang)、洛林當維(wei)爾市(shi)創作《巴斯蒂安·勒帕熱》紀(ji)念雕像(xiang)(xiang)的訂單，其中《加萊(lai)義(yi)民》是羅丹(dan)在其位于沃日(ri)拉大街的第(di)二間工作室創作的；8月(yue)20日(ri)，委托皮埃爾·班讓制作《地獄(yu)之門(men)》青(qing)銅像(xiang)(xiang)；同(tong)年，結識莫(mo)里斯·佛那(nei)葉(xie)，并創作《我很美》青(qing)銅像(xiang)(xiang)。
1886年(nian)春季，倫敦皇(huang)家美術學(xue)院拒絕展(zhan)出(chu)《伊(yi)克塞爾的(de)田園牧(mu)歌》青銅像；6-7月(yue)，《地(di)(di)獄之門》的(de)一些獨(du)立雕像在喬治·伯(bo)提畫廊展(zhan)出(chu)；同(tong)年(nian)，為智利(li)圣地(di)(di)亞哥市(shi)創(chuang)作(zuo)《維庫(ku)納·麥肯納》和《林(lin)奇將(jiang)軍》模(mo)型，并(bing)創(chuang)作(zuo)《威廉·亨利(li)》。
1887年(nian)5-7月，大(da)量(liang)作品在喬治·伯提(ti)畫廊展出(chu)，《烏戈利諾》和(he)《吻》在布(bu)魯塞爾(er)展出(chu)；冬季(ji)，為法國現代詩(shi)人(ren)波德(de)萊爾(er)創作的《惡(e)之花》樣書(shu)繪制插圖(tu)；12月31日(ri)，獲得(de)榮(rong)譽軍團騎(qi)士勛位。
1888年(nian)1月31日，法國政府訂(ding)(ding)購了《吻》大(da)理石像(xiang)，并為(wei)1889年(nian)的世界博覽會訂(ding)(ding)購了一尊復制品；10月，《詩人(ren)》（1889年(nian)改(gai)名為(wei)《思想者(zhe)—詩人(ren)》）在(zai)哥本哈根第(di)一次展出；同年(nian)，創作(zuo)(zuo)《羅素夫(fu)人(ren)》半身(shen)像(xiang)，并回到(dao)塞夫(fu)勒工場工作(zuo)(zuo)（1893年(nian)離開），《莫拉·尼亞夫(fu)人(ren)》半身(shen)像(xiang)展出。
1889年6-8月(yue)，在(zai)喬治(zhi)·伯提畫廊舉辦莫(mo)奈—羅(luo)丹(dan)(dan)藝術(shu)展(zhan)；8月(yue)8日，得(de)(de)到為(wei)南希市(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)《綽號洛蘭的(de)克(ke)勞德·熱萊(lai)》的(de)訂單；9月(yue)16日，得(de)(de)到為(wei)先賢祠(ci)創(chuang)作(zuo)(zuo)《維克(ke)多·雨果》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)的(de)訂單；9月(yue)29日，開始創(chuang)作(zuo)(zuo)當維爾市(shi)的(de)《儒(ru)勒·巴(ba)(ba)斯蒂安·勒帕熱》紀念(nian)雕像(xiang)(xiang)；同年，參與創(chuang)立法國(guo)國(guo)家美術(shu)協(xie)會(hui)，并創(chuang)作(zuo)(zuo)了《奧克(ke)塔夫·米爾博》半身像(xiang)(xiang)，羅(luo)丹(dan)(dan)拒絕在(zai)世(shi)博會(hui)上展(zhan)出(chu)《地獄之門》，轉而展(zhan)出(chu)了《加萊(lai)義民》群像(xiang)(xiang)的(de)模型；同年，《思(si)想(xiang)者―詩人》石膏(gao)像(xiang)(xiang)，在(zai)莫(mo)奈――羅(luo)丹(dan)(dan)巴(ba)(ba)黎連展(zhan)中展(zhan)出(chu)，此后該作(zuo)(zuo)品改名(ming)為(wei)《思(si)想(xiang)者》。
1890年3月(yue)，租(zu)下了(le)意大(da)利大(da)道的新堡花(hua)園宅邸(di)，這個工作(zuo)室一直租(zu)到了(le)1898年；5-6月(yue)，國(guo)家美(mei)術協會首屆沙龍(long)展開(kai)展，羅丹在此展出(chu)了(le)多(duo)件作(zuo)品，其(qi)中包括《丑與美(mei)》和《達內德》；7月(yue)19日，先賢祠委(wei)員會否決了(le)羅丹《維克多(duo)·雨果》紀念雕像(xiang)的設計方案(an)。
1891年(nian)6月，提出了另一個《維克多·雨(yu)果》紀念雕像方案《維克多·雨(yu)果站像》；7月6日，文學家協會委托其設計一尊《巴爾扎(zha)克像》紀念雕像；8-10月，游歷圖爾和安德爾河谷；同年(nian)創作《皮(pi)維·德·夏凡納》半身像以及《塞扎(zha)爾·弗蘭克》像。
1892年(nian)6月(yue)6日，南希(xi)市的(de)(de)《綽號洛蘭的(de)(de)克勞(lao)德·熱萊》像揭幕；6月(yue)19日，獲得(de)榮譽軍團軍官勛位；12月(yue)，當選為國家美(mei)術協會(hui)副會(hui)長(chang)，并成為雕塑分部(bu)部(bu)長(chang)；同年(nian)，得(de)到創作(zuo)《波德萊爾》紀念雕像的(de)(de)訂(ding)單，但未(wei)完(wan)成，最終創作(zuo)了《波德萊爾》頭像。
1893年4月(yue)，和露絲·伯雷在貝爾維定(ding)居，后又搬到了默頓；8月(yue)，和吉弗魯(lu)瓦、卡里埃爾游歷根西島；12月(yue)9日(ri)，《羽毛》（《La Plume》）雜(za)志舉(ju)辦(ban)了羅丹宴會(hui)；同(tong)年，創作《塞芙(fu)琳》肖像。
1894年，因為(wei)和卡米(mi)爾(er)(er)·克(ke)(ke)洛(luo)岱爾(er)(er)決裂，羅丹遭遇了(le)道德危機(ji)，收到多方指責，《巴爾(er)(er)扎克(ke)(ke)像》的創作停滯不前(qian)。
1895年(nian)，《思想者(zhe)》在國家美術協會沙(sha)龍展展出；6月3日，加(jia)萊(lai)市的《加(jia)萊(lai)義民》像揭幕；12月19日，買(mai)下了位于默頓的布里(li)昂別墅，開始進行個人收藏，尤其是古董(dong)和畫作(zuo)(zuo)；同年(nian)，創作(zuo)(zuo)了《虹》。
1896年，約在年初創作(zuo)(zuo)了(le)《維(wei)克多·雨果》紀(ji)念(nian)雕像(xiang)（維(wei)克多·雨果坐像(xiang)）的(de)第(di)四(si)座和最后一座模型；2月，在羅丹藝術展(zhan)(zhan)(zhan)上展(zhan)(zhan)(zhan)出了(le)《皮(pi)維(wei)·德(de)·夏凡納(na)》，在日內瓦(wa)拉特(te)美術館展(zhan)(zhan)(zhan)出了(le)《卡(ka)(ka)里埃爾(er)》，并且首次(ci)展(zhan)(zhan)(zhan)出了(le)大(da)(da)量精選的(de)照(zhao)片，展(zhan)(zhan)(zhan)覽過后，羅丹以青銅(tong)像(xiang)的(de)價格將頗受爭議的(de)《悲劇(ju)繆斯》青銅(tong)像(xiang)復制品(pin)賣給博物(wu)館；同年，在國家美術協會沙(sha)龍(long)展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出大(da)(da)理石(shi)像(xiang)《幻覺(jue)，伊卡(ka)(ka)洛斯的(de)姊妹》《年輕的(de)勝(sheng)利》《永恒(heng)的(de)偶像(xiang)》《人和他的(de)思想》，石(shi)膏像(xiang)《悲劇(ju)繆斯》；同年，創作(zuo)(zuo)《大(da)(da)地》。
1897年4-10月(yue)，第一(yi)次參加威尼(ni)斯雙年展（第二屆(jie)）；4-6月(yue)，在(zai)國(guo)家美(mei)術協會沙龍展展出(chu)《維克(ke)多·雨(yu)果(guo)》紀念雕像（大型雕塑，石膏）以及多尊大理(li)石像；5-10月(yue)，在(zai)斯德哥爾摩和德累斯頓展出(chu)《沉思(si)》大型石膏雕塑；11月(yue)末-12月(yue)初，和卡米爾·克(ke)洛岱爾通信，討論《巴(ba)爾扎克(ke)像》的創作(zuo)；同年，莫(mo)里斯·佛那葉資助(zhu)出(chu)版了由奧克(ke)塔夫(fu)·米爾博作(zuo)序的羅(luo)丹142幅凹版畫畫集(ji)(ji)《奧古斯特·羅(luo)丹畫集(ji)(ji)》（又(you)稱《古皮爾畫集(ji)(ji)》）。
1898年4月(yue)，參(can)加(jia)首屆(jie)維(wei)也納分離派(pai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)；5月(yue)，在(zai)倫敦參(can)加(jia)了由雕(diao)塑家、畫家和雕(diao)刻(ke)家國(guo)際協(xie)會(hui)舉辦的首屆(jie)國(guo)際藝術(shu)展(zhan)(zhan)(zhan)；5-6月(yue)，在(zai)國(guo)家美術(shu)協(xie)會(hui)沙龍展(zhan)(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)了《吻》大(da)理石像(xiang)和《巴爾扎克像(xiang)》大(da)型石膏(gao)雕(diao)塑，《巴爾扎克像(xiang)》引起了文(wen)學(xue)家協(xie)會(hui)的爭議；同年，創作《亞(ya)歷山大(da)·法吉埃爾》半身像(xiang)、《亞(ya)瑟·杰羅(luo)姆·艾迪》半身像(xiang)；繪制《佛那葉(xie)夫人(ren)》的首批習作；同年，《虹(hong)》在(zai)第六屆(jie)慕尼黑分離派(pai)展(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)，并于翌(yi)年在(zai)布魯塞(sai)爾與荷蘭展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)。
1899年3月24日，得到(dao)創(chuang)作《皮(pi)維·德(de)·夏(xia)凡納》紀念雕(diao)像(xiang)的(de)訂單（未完成）；5-6月，在國家美(mei)術協會沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出了(le)《夏(xia)娃》青銅像(xiang)；5-11月，參(can)加了(le)布魯塞爾第一屆專題(ti)展(zhan)覽(lan)，繼而又參(can)加了(le)鹿(lu)特丹(dan)、阿姆(mu)斯特丹(dan)以(yi)及海牙的(de)專題(ti)展(zhan)，展(zhan)出的(de)作品(pin)包(bao)括大批畫作；同年，應藝術評論家阿爾芒(mang)·達約要求，提出為1900年世博會制作的(de)《勞動塔》的(de)創(chuang)作方案(an)，但未完成。
1900年5月25日，布宜諾斯艾(ai)利斯《薩米恩托總統》紀(ji)念雕像(xiang)揭幕(mu)；6月1日，羅(luo)丹(dan)藝術展在(zai)巴黎開幕(mu)，展館(guan)(guan)(guan)位于世博會展館(guan)(guan)(guan)一側的阿爾瑪展館(guan)(guan)(guan)，羅(luo)丹(dan)在(zai)此展出了(le)雕像(xiang)、畫(hua)作(zuo)、照片(pian)以及《地(di)獄之(zhi)(zhi)門》，這是《地(di)獄之(zhi)(zhi)門》唯一一次在(zai)其生(sheng)前展出，但獨立雕像(xiang)并未組合在(zai)一起。
1901年1-2月(yue)，積極參(can)(can)與第(di)9屆維(wei)也納分離派展覽；3月(yue)，阿爾瑪展館被(bei)拆，后在默頓布里昂(ang)別墅旁邊重建，成了一個集工作室(shi)和博(bo)物館于一身的展館；4-10月(yue)，積極參(can)(can)與第(di)4屆威尼斯(si)雙年展。威尼斯(si)市政府購買了大型石膏(gao)像(xiang)《加萊義民》；同年，參(can)(can)加柏林(lin)和德累斯(si)頓的展覽。
1902年(nian)5-6月，在國家美術協(xie)會沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出了(le)《大影(ying)子》，維多利亞(ya)和(he)阿爾(er)伯特(te)博物館認購《施(shi)洗者圣約翰》青銅(tong)像；5月15日(ri)(ri)，倫敦舉行了(le)羅(luo)丹宴會；5-8月，在布(bu)拉(la)(la)格(ge)舉辦了(le)羅(luo)丹展(zhan)(zhan)覽，游歷英國、捷(jie)克斯(si)洛伐克和(he)奧地利，并結識(shi)賴內·馬利亞(ya)·里爾(er)克（其在1905年(nian)9月15日(ri)(ri)-1906年(nian)5月12日(ri)(ri)期間擔任羅(luo)丹的(de)秘書）、艾莎道拉(la)(la)·鄧(deng)肯、辛普森夫(fu)人；同年(nian)，羅(luo)丹為辛普森夫(fu)人創作了(le)一尊半身(shen)像。
1903年(nian)(nian)5月20日，羅丹獲(huo)得(de)榮譽(yu)軍(jun)團(tuan)高等騎士勛位；5月30日，向(xiang)羅丹致(zhi)敬的宴會在韋利濟森林舉(ju)行；同年(nian)(nian)，得(de)到創作《羅利娜》紀(ji)念雕(diao)像(xiang)(xiang)的訂單，1906年(nian)(nian)在克勒茲弗雷斯林揭幕，并創作《歐仁·紀(ji)堯姆》半身像(xiang)(xiang)。
1904年(nian)(nian)1月12日，在(zai)倫敦當選為雕塑家(jia)(jia)、畫(hua)家(jia)(jia)和雕刻(ke)家(jia)(jia)國(guo)際協會(hui)(hui)新任(ren)主(zhu)席；1-3月，《思想者》石膏像在(zai)倫敦國(guo)際協會(hui)(hui)展出；4-6月，在(zai)巴黎國(guo)家(jia)(jia)美(mei)術協會(hui)(hui)沙龍(long)展展出；12月20日，主(zhu)持(chi)卡(ka)里埃(ai)爾(er)(er)宴會(hui)(hui)，并(bing)(bing)在(zai)那里結識舒瓦(wa)瑟爾(er)(er)公爵夫人（后成(cheng)為其情婦）；同年(nian)(nian)，在(zai)德國(guo)的杜塞爾(er)(er)多夫、德累斯頓、魏瑪、萊比錫(xi)參加展覽，并(bing)(bing)創作《法(fa)國(guo)》、半身像《伊(yi)娃·費爾(er)(er)法(fa)克斯》、《喬治(zhi)·云成(cheng)》以(yi)及(ji)《保(bao)羅·德斯圖內勒·德康(kang)斯坦》。
1905年2月，得到為倫敦創(chuang)作《惠(hui)斯勒(le)》紀念雕像的(de)訂單，該作生(sheng)前未完(wan)工(gong)；4-6月，《阿麗亞娜》和《西布勒(le)》（均為石膏像）在國家美術協會沙龍展展出(chu)；10-11月，《浪(lang)子》大型石雕在秋季沙龍展展出(chu)；同年，被(bei)任命為高(gao)等(deng)藝術委員會成(cheng)員，被(bei)授予耶拿大學(xue)榮譽博士學(xue)位。
1906年1-3月(yue)(yue)，14張裸女素描在魏瑪(ma)展出，引起爭議；4月(yue)(yue)21日，巴黎市政府(fu)認購了一尊大型(xing)雕塑《思(si)想(xiang)者》，雕塑被置于先賢祠(ci)前面；5月(yue)(yue)，根據(ju)柬(jian)埔寨(zhai)舞者創作(zuo)了系列水彩畫，并在馬賽殖民展覽會(hui)展出；同年，被授予格拉斯(si)哥大學榮(rong)譽(yu)博(bo)士學位，成(cheng)為柏林(lin)美(mei)術學院(yuan)的正式(shi)成(cheng)員(yuan)；4-9月(yue)(yue)，創作(zuo)《娜塔莉·格魯(lu)貝夫(fu)》；同年，創作(zuo)半身(shen)像《蕭伯納》《亨特夫(fu)人》《霍華德(de)·瓦爾(er)登(deng)》《馬瑟林(lin)·伯希(xi)洛》《安娜·諾埃爾(er)斯(si)》《喬治·萊格》。
1907年，被授予(yu)牛(niu)津(jin)大(da)(da)學榮譽博士學位；3-4月，創(chuang)作(zuo)的(de)大(da)(da)型石膏雕塑(su)《行走(zou)的(de)人(ren)》和《思(si)想(xiang)者》在(zai)斯(si)(si)特(te)拉斯(si)(si)堡法(fa)國當代藝術(shu)展展出，羅丹(dan)參加了開幕式(shi)；4-6月，《行走(zou)的(de)人(ren)》大(da)(da)型石膏雕塑(su)在(zai)國家美術(shu)協會沙龍(long)展展出；10月，在(zai)巴黎(li)小伯恩海姆畫廊(lang)舉辦第(di)一次個人(ren)展覽(lan)，展品僅限于畫作(zuo)（共(gong)300幅）；同年，創(chuang)作(zuo)《埃利(li)塞(sai)夫小姐》和《查爾(er)斯(si)(si)夫人(ren)》半身像(xiang)。
1908年(nian)3月(yue)(yue)6日，在默頓(dun)接(jie)待了(le)到訪的(de)愛(ai)德華七世；4-6月(yue)(yue)，《俄耳甫斯(si)》《特(te)里通》《涅里忒(te)斯(si)》和(he)(he)《繆斯(si)》石膏像(xiang)在國家美術協會沙(sha)龍展展出；6月(yue)(yue)1日，《巴黎(li)亨利·貝克(ke)》紀念雕像(xiang)揭幕；6月(yue)(yue)，得到創作大(da)型青銅像(xiang)《思想(xiang)者(zhe)》的(de)訂單(dan)，并為(wei)布宜(yi)諾(nuo)斯(si)艾利斯(si)購得《地球和(he)(he)月(yue)(yue)亮》大(da)理石像(xiang)；10月(yue)(yue)，在萊納·瑪(ma)利亞·里爾(er)克(ke)幫(bang)助下，發現(xian)了(le)畢洪宅邸，并在此定居；10-11月(yue)(yue)，在巴黎(li)德旺貝畫廊展出畫作；同(tong)年(nian)，創作《舒瓦瑟爾(er)的(de)榮光(guang)》。
1909年4-6月，《蹲著的(de)女人》原物大小的(de)模型，青銅像在國家美術協會沙(sha)龍展展出；9月30日，巴黎王宮花(hua)園《維克(ke)(ke)多(duo)·雨(yu)果》紀(ji)念雕像揭(jie)幕；11月28日，位(wei)于圣索(suo)沃(wo)爾(er)-勒維孔特的(de)《巴爾(er)貝多(duo)爾(er)維利》紀(ji)念雕像揭(jie)幕；同年，創(chuang)作了《居斯塔夫(fu)·馬(ma)勒，托馬(ma)斯·F·瑞恩》《德(de)羅(luo)昂(ang)公爵》《華克(ke)(ke)威(wei)克(ke)(ke)伯爵夫(fu)人》半(ban)身像。
1910年3月(yue)(yue)，畫作(zuo)《思想者》和(he)斯泰肯(ken)拍攝(she)羅(luo)丹雕(diao)塑的攝(she)影作(zuo)品在(zai)(zai)紐(niu)約攝(she)影分離派291畫廊展出；4-6月(yue)(yue)，兩尊女性《半身(shen)像》在(zai)(zai)國家美(mei)術協會沙龍展展出；4月(yue)(yue)29日，在(zai)(zai)默頓接待來(lai)訪的羅(luo)斯福(fu)夫人；5月(yue)(yue)16日，獲得榮譽(yu)軍(jun)團高級騎士勛(xun)位；同年，創作(zuo)《愛德華·哈里曼》半身(shen)像。
1911年2月(yue)26日(ri)，法國(guo)政府(fu)訂(ding)購了《皮維(wei)·德·夏凡納半身(shen)像(xiang)》，作(zuo)為先賢祠的裝飾；5月(yue)，《行(xing)走的人》被(bei)(bei)一些藝術品愛好者購得，贈送給法國(guo)政府(fu)；10月(yue)13日(ri)，法國(guo)政府(fu)購得畢洪宅(zhai)邸，將(jiang)其作(zuo)為美術學院的管理中(zhong)心，宅(zhai)邸的租戶被(bei)(bei)迫遷了出去；11月(yue)，英國(guo)政府(fu)購得《加(jia)萊義民》 第4尊青銅(tong)像(xiang)模型；11月(yue)，由(you)保羅(luo)·葛(ge)素整理的《羅(luo)丹藝術論》由(you)伯爾納格(ge)拉塞出版(ban)(ban)社出版(ban)(ban)；同年，開始創作(zuo)《克列(lie)孟(meng)梭》半身(shen)像(xiang)，并游歷法國(guo)。
1912年2月，東(dong)京羅丹藝術展開展；5月29日(ri)，參演克勞德·德彪西譜曲的舞劇(ju)《牧神午后》，俄(e)國芭蕾舞演員(yuan)尼金斯(si)基(ji)帶著他跳芭蕾舞，其表(biao)演備受爭議，因此責備尼金斯(si)基(ji)；12月，同(tong)舒(shu)瓦瑟爾(er)公爵夫(fu)人決裂；同(tong)年，第一次患腦溢血。
1913年(nian)3-6月，參(can)加首屆羅(luo)馬分離(li)派展(zhan)覽；3月，羅(luo)丹收藏的古董(dong)和其作品一同在巴黎醫(yi)學院展(zhan)出；同年(nian)游歷(li)了法國(guo)和英國(guo)（倫敦），并創作《薩維爾(er)夫(fu)人》半身像。
1914年7月，在(zai)格雷弗(fu)勒(le)伯爵夫人資(zi)助下，于倫敦格羅(luo)夫納宅邸舉辦展覽(lan)，并參加了(le)開幕式；9月，一戰宣告開始后，羅(luo)丹由(you)于害(hai)怕，將展出(chu)的18尊雕像(xiang)贈予英國政(zheng)府；11月，前(qian)往(wang)羅(luo)馬，寄住(zhu)約翰·馬歇爾(er)家；同年，出(chu)版《法國的教堂》一書，該書配有(you)奧古斯特·克洛特（August Clot）插圖復制品。
1915年4-5月(yue)(yue)，在(zai)(zai)(zai)羅馬游歷期間創作了《教皇本篤十五世》半身像；6月(yue)(yue)，參加在(zai)(zai)(zai)圣弗朗西(xi)斯科舉(ju)辦的巴拿馬太平洋世界博覽會(hui)；7月(yue)(yue)19日，《加萊義(yi)民(min)》在(zai)(zai)(zai)倫敦議會(hui)宮前(qian)舉(ju)行(xing)了安(an)放儀(yi)式。
1916年，再度患腦溢血(xue)，分(fen)三次（4月1日(ri)、9月13日(ri)、10月25日(ri)）將自己的作(zuo)品和藏品捐給法國政(zheng)府；12月24日(ri)，《政(zheng)府公告(gao)報(bao)》 （《Journal Officiel》）報(bao)道(dao)了羅丹(dan)的捐贈行為(wei)，并(bing)宣告(gao)了位于畢洪宅邸的奧古斯特·羅丹(dan)國家美術館成立；同年，創作(zuo)《埃蒂安·克雷(lei)蒙戴爾》半身(shen)像，這(zhe)是羅丹(dan)的最(zui)后一件作(zuo)品。
1917年1月(yue)(yue)29日(ri)，在(zai)默頓與露絲·伯雷(lei)舉(ju)行(xing)(xing)結婚儀式；11月(yue)(yue)17日(ri)，羅丹去世(shi)；11月(yue)(yue)24日(ri)，葬禮在(zai)默頓舉(ju)行(xing)(xing)。
作品(pin)名 材(cai)質(zhi) 創作時間 高度
讓·巴(ba)普蒂斯(si)特·羅丹 青銅 1860 高41cm
埃馬爾神(shen)父 青銅 1863 高59.3cm
塌鼻男人(ren) 青銅(tong) 1864 高(gao)31.8cm
伊塞爾牧歌 青銅 1864 高53cm
頭上(shang)戴花(hua)的年輕(qing)女(nv)孩 青銅(tong) 1865 高47cm
加(jia)赫尼爾先生和(he)夫人 赤(chi)陶 1869 高45cm
莫格(ge)南 石膏 1869 高40cm
施(shi)瑞爾一(yi)聲胸(xiong)像 石膏 1872 高47cm
塌鼻男人 大理石 1875 高(gao)44.8cm
蘇珊 鍍銅 1875 高44cm
青(qing)銅時(shi)代(dai) 石膏 1876 高(gao)182cm
維納斯與(yu)丘比特 赤陶 1876 高36.2cm
行走的人 青銅 1877 高85cm
巴黎(li)保衛戰 青銅 1879 高113cm
施洗(xi)者圣約(yue)翰 青銅 1880 高202cm
施洗(xi)者(zhe)圣約翰 青銅 1880 高50.2cm
大影子 青銅 1880 高(gao)195cm
思想者 石膏(gao) 1880 高182cm
伯(bo)羅納 青銅(tong) 1881 高77cm
讓·保羅(luo)·洛(luo) 青銅 1881 高56cm
阿爾豐茲·雷格霍頭像 青銅 1881 高(gao)29cm
夏(xia)娃 青銅 1881 高173cm
亞伯特·厄尼斯·卡里葉·貝流茲 青銅(tong) 1882 高49cm
阿爾方斯·利格羅(luo)斯頭像 青銅 1882 高32cm
卡瑞(rui)爾·伯(bo)羅(luo)斯 青銅 1882 高59cm
烏格里(li)諾(nuo)和他的孩子們 青銅 1882 高41cm
阿黛爾的軀(qu)干(gan) 石(shi)膏 1882
我(wo)是美好的(de) 石膏 1882 高70cm
墜落的男人 青銅 1882 高59cm
墜落的男(nan)人 石膏(gao) 1882 高60cm
儒勒(le)·達魯 青銅 1883 高52cm
馱罐蹲著的(de)女人 青銅 1883 高41cm
維(wei)克多·雨果頭像(xiang) 青銅(tong) 1883 高48cm
漢瑞·德(de)·羅(luo)胸像 石膏(gao) 1884 高57cm
維(wei)克(ke)多·雨果(guo)胸像 青銅 1884 高71cm
溫-庫娜夫人胸像 青銅(tong) 1884 高40cm
溫(wen)-庫娜夫人(ren)胸(xiong)像 大理石 1884 高57cm
大地 青(qing)銅(tong) 1884 高46cm
永(yong)恒之春 青銅(tong) 1884 高65cm
卡米爾(er)·克勞(lao)岱爾(er) 青銅 1884 高27cm
春天的呼喚(huan) 石膏(gao) 1885 高(gao)24cm
年輕的(de)母親(qin) 青(qing)銅 1885 高39cm
安德格爾·丹德瑞(rui)斯 石膏 1885 高65cm
皮埃爾(er)·德(de)·威桑特 石膏 1885 高70cm
扎克·德·威(wei)桑特 石膏 1885 高70cm
簡·戴爾 石(shi)膏 1885 高70cm
簡·德·菲艾納斯 石膏 1885 高71cm
奧斯塔斯·德·圣·皮(pi)埃爾 石膏 1885 高70cm
簡·戴爾的(de)裸體像 青銅 1885 高106.1cm
簡·戴爾(er)的裸體像 石膏 1885 高190cm
變(bian)形記 石(shi)膏 1885
梳(shu)洗的(de)維(wei)納斯(si) 青銅 1885 高46cm
蘇醒 青銅 1885 高(gao)44cm
痛(tong)苦 青銅 1885 高(gao)31cm
殉教者 青銅 1885 高42cm
受難人(ren)的頭部 青銅 1885 高9cm
達娜依(yi)德 大理(li)石(shi) 1885 高26cm
冥想(xiang)者 青(qing)銅 1885 高78cm
簡·戴爾 青銅 1886 高(gao)215.9cm
瀕死的奧斯塔斯·德·圣·皮(pi)埃爾頭像 青銅 1886 高41.2cm
威(wei)廉·亨利 青銅 1886 高41.6cm
尖(jian)叫 青銅 1886 高27.2cm
林(lin)奇(qi)將軍 青銅 1886 高45.1cm
沉思 大理石 1886 高74cm
拉·斯芬克(ke)斯 青銅(tong) 1887
疲(pi)乏(fa) 青(qing)銅 1887 高(gao)17cm
女人(ren)馬 青銅(tong) 1887 高(gao)40cm
保羅和弗朗西(xi)斯科(ke) 石膏(gao) 1887 高30cm
保羅和弗(fu)朗(lang)西斯科 青(qing)銅 1887 高30cm
美人魚(yu) 青(qing)銅 1888 高31.1cm
行走的(de)人(ren) 青銅(tong) 1889 高83.8cm
加萊義民 青銅 1889 高217cm
加萊義(yi)民 石(shi)膏(gao)著色 1889 高231.5cm
阿(a)里阿(a)德涅 青銅 1889 高24cm
老娼婦 青銅 1889 高(gao)50cm
浪子(zi) 青銅(tong) 1889 高140cm
達娜依德(de) 大理石 1889 高36cm
永恒的偶(ou)像 鑄(zhu)銅 1889 高74cm
永恒的偶(ou)像 石膏 1889 高(gao)73.2cm
克勞德·勞瑞 青銅 1889 高50.5cm
羅絲(si)·博萊頭像 青銅 1890 高27cm
絕望(wang)的(de)人 青銅 1890 高34cm
悲劇繆斯 石(shi)膏(gao) 1890 高70.1cm
小(xiao)美人魚 大(da)理石(shi) 1890 高42cm
飛舞(wu)的身(shen)軀 赤陶(tao) 1890 高22cm
巴爾(er)扎克頭像 青銅 1891 高(gao)20cm
奧(ao)赫菲(fei) 青(qing)銅 1892 高150cm
巴(ba)爾扎克裸體習作 青銅 1892 高128cm
海神與仙女 赤陶 1893
耶穌與瑪利亞 石膏 1894 高84.5cm
黎(li)明 大理石 1895 高56cm
男人與他的思想 石膏 1895 高76cm
巴爾扎克 石膏 1895 高300cm
智慧之神 大理石(shi) 1896 高20.8cm
詩人的愛(ai)情 石膏 1896 高(gao)43cm
上(shang)帝之手 大理石 1896 高(gao)95.5cm
巴爾扎克(ke) 青(qing)銅 1897 高270cm
巴爾扎克頭像 石(shi)膏 1897 高19cm
巴(ba)爾扎克頭像 青銅(tong) 1897 高(gao)26cm
維克多·雨果 石膏 1898 高218.5cm
狂亂 大(da)理石(shi) 1898 高(gao)46cm
巴爾扎克 石(shi)膏著(zhu)色 1898 高(gao)277.5cm
波德萊(lai)爾 青銅 1898 高20cm
安(an)德格爾(er)·丹德瑞斯 青銅 1900 高47cm
奧斯塔斯·德·圣(sheng)·皮(pi)埃(ai)爾 青(qing)銅 1900 高47cm
皮埃爾的頭與女(nv)性軀體 石膏 1900 高23cm
伊(yi)卡(ka)洛斯的墜(zhui)落(luo) 石膏 1900 高47cm
思想者(zhe) 青銅(tong) 1902 高38cm
上帝之手 大理石(shi) 1902 高94cm
惡魔之手 大理(li)石 1902 高38cm
海倫伯爵夫人胸像 赤(chi)陶 1902 高(gao)22.5cm
吉(ji)奧爾格·溫德昂胸(xiong)像 青銅 1903 高50cm
波戴特·帕拉麥爾負人頭像 石(shi)膏 1903 高66cm
愛人之手 大理石 1904 高44.3cm
伊(yi)娃·費爾法克斯 大(da)理(li)石(shi) 1904 高53cm
法國(guo) 青銅 1904 高50cm
行走(zou)的人 青銅 1905 高110.1cm
保羅和弗朗西(xi)斯(si)科 大(da)理石 1905 高81cm
貝爾納德胸(xiong)像(xiang) 大理石 1906 高60cm
馬瑟(se)林·伯希洛(luo) 青銅(tong) 1906 高(gao)44cm
手與哀求(qiu)的人 青銅(tong) 1907 高45cm
喬斯(si)夫·蒲呂特(te)頭像 石膏 1907 高51cm
徹(che)愛索公爵夫人胸像 大理(li)石 1908 高(gao)50cm
花子頭像 石膏 1908 高(gao)17cm
花(hua)子頭像 青銅 1908 高31cm
圣堂 青銅 1908 高64.1cm
托馬斯·F·瑞安(an)胸像 青銅 1909 高58cm
半身裸女像 青銅(tong) 1910 高74cm
海神(shen)的女兒們(men) 青銅 1910 高49cm
莫(mo)扎特頭像 大理石 1910 高32cm
鋼琴家的(de)手 青銅 1910 高13cm
女性軀干 青銅 1910 高86cm
女人(ren)馬與絕望的少年 青銅 1910 高(gao)31cm
徹愛索公爵夫人胸像 大(da)理石 1911 高(gao)49cm
莫(mo)扎特頭像 大理石 1911 高(gao)50.9cm
一(yi)個法國人 青(qing)銅 1912 高64cm
尼(ni)金斯基 石膏 1912 高18.5cm
教(jiao)皇本(ben)篤十五(wu)世 青銅 1915 高25.3cm
埃蒂安(an)·克雷蒙戴(dai)爾 青(qing)銅 1916 高55cm
青(qing)銅時代(dai) 青(qing)銅 1875-1876 高(gao)180cm
青銅時代 青銅 1876-1877 高174cm
石頭下的女(nv)人 青銅 1880-1881 高44.2cm
羅絲·博萊頭(tou)像 青銅 1880-1882 高(gao)27cm
烏(wu)格里諾(nuo)和他的孩子們 石(shi)膏 1880-1882
蹲伏(fu)的(de)女(nv)人 青銅 1880-1882 高95cm
思(si)想(xiang)者(zhe) 青銅(tong) 1880-1900 高198cm
三個影子 青(qing)銅(tong) 1880-1904 高97cm
蹲伏(fu)的(de)女人 石膏(gao) 1881-1882 高31.9cm
吻 青(qing)銅(tong) 1881-1886 高(gao)86.4cm
逝去的愛 石膏 1881-1887 高(gao)43cm
維克多(duo)·雨(yu)果頭像(xiang) 青銅(tong) 1883-1885 高39cm
加萊義民(min) 青銅 1884-1886 高208.5cm
吻(wen) 大理(li)石(shi) 1884-1886 高190cm
抽搐的大手 石膏 1884-1886 高46cm
簡·戴爾的(de)裸體像 青(qing)銅 1884-1886 高102.9cm
讓-鮑爾(er)·勞倫斯胸像(xiang) 青銅 1884-1909 高81.3cm
皮埃爾·德·威桑(sang)特頭(tou)像 青(qing)銅 1884-1909 高(gao)81.3cm
簡·戴爾(er) 青銅 1885-1886 高70cm
簡·德·菲艾納斯 青銅 1885-1886 高208cm
變(bian)形記 青銅 1885-1889 高33.3cm
奧(ao)斯塔斯·德·圣·皮埃爾(er) 青銅 1886-1889 高98cm
被詛咒的女人 青銅 1886-1890 高22cm
女人馬(ma) 石膏(gao) 1887-1889 高46.2cm
吻 大理石 1888-1889 高181.5cm
眠 大理(li)石 1889-1894 高48.4cm
羅絲像 青(qing)銅 1890-1891 高27cm
愛神 大理石 1890-1895 高60.5cm
上帝的使(shi)者(zhe) 青銅 1890-1900 高79cm
悲劇繆(mou)斯 青(qing)銅(tong) 1891-1892 高31cm
巴(ba)爾扎(zha)克裸體習作 青銅 1892-1893 高75cm
巴爾扎克(ke)頭(tou)像 青(qing)銅 1892-1893 高30cm
悲劇繆(mou)斯 青銅 1894-1896 高33cm
蓋著褶(zhe)皺布的青銅(tong)時代 石膏 1895-1896 高(gao)78cm
維(wei)克多·雨果 石膏(gao) 1895-1896 高(gao)104cm
巴爾扎克 青銅 1896-1897 高122cm
祝福(fu) 大理石 1896-1911 高(gao)90cm
石柱上的(de)米·費奈勒胸像 石膏 1898-1900 高163.2cm
精神的永恒寧靜 石膏(gao) 1899-1900 高187cm
烏格里諾(nuo)和他的孩子們(men) 青(qing)銅 1901-1904 高(gao)133.5cm
亞(ya)當(dang) 青銅 1902-1903 高195cm
三個影子 青銅 1902-1904 高191.5cm
痊(quan)愈 大理石 1909-1910 高(gao)48.5cm
舞者 青銅 1910-1911 高33cm
戴(dai)玫瑰花帽(mao)子的年輕女孩 赤(chi)陶 約1865 高52cm
酒神(shen)女祭司 石膏 約1865
源泉(quan) 赤陶 約1867 高45cm
莫格南 青銅 約(yue)1870 高41cm
菲尼斯 大(da)理(li)石 約(yue)1884 高71cm
跪立的裸女 青銅 約(yue)1884 高55cm
貪欲(yu)和性(xing)欲(yu) 石膏 約(yue)1885 高(gao)25cm
純真愛情 青銅 約1885 高48cm
我很美 青銅 約1885-1886 高69.4cm
米諾(nuo)陶 石膏(gao) 約1886 高34cm
墜(zhui)落的(de)天使(shi) 青銅 約(yue)1886-1900
吻 赤陶 約(yue)1887 高(gao)78.7cm
卡米(mi)爾的頭像(xiang) 石膏 約1887 高22.8cm
蹲著洗浴的(de)女人(ren) 赤(chi)陶 約1888 高(gao)19cm
雨果的殊(shu)榮 青銅(tong) 約1890 高115.2cm
耶穌與瑪利亞 石膏 約1892 高88cm
奧爾菲和(he)奧瑞蒂斯 大(da)理(li)石 約1893 高(gao)127cm
失去手臂的冥想者 石膏(gao) 約(yue)1894 高147cm
墜落(luo)的天(tian)使 大理(li)石 約1895 高42cm
金(jin)屬杯中(zhong)的小牧神 石(shi)膏(gao) 約(yue)1895 高17.6cm
伊卡(ka)洛斯的墜落 石膏 約1895 高(gao)45cm
三個牧神 石膏 約1896 高24.8cm
夢想(xiang) 石膏 約1899 高22cm
傳道書(shu) 石膏 約1899 高(gao)26cm
坐在(zai)壇里的女人 石膏 約1900 高(gao)17.3cm
上(shang)帝保(bao)護人類 赤陶(tao) 約1910 高71cm
舞蹈動作(zuo) 赤陶 約1911 高37.5cm
繪畫和素描
作品名 類型(xing) 創作時間（年(nian)） 規格（cm*cm）
兩(liang)個站立并舉(ju)起手臂的男人體(ti) 鋼筆、油彩畫 1880 20.8*18
人體習作(zuo) 水(shui)管筆、油彩畫 1880 16.1*10
人體習作 水(shui)管筆、油(you)彩畫(hua) 1880 14.9*10.4
雙人體習作 水管筆、油彩畫 1880 19.3*14.3
人體(ti)習作 水管(guan)筆(bi)、油彩畫(hua) 1880 17.3*13.7
抬起雙臂(bei)的(de)人體(ti)習作 水(shui)管(guan)筆、粉(fen)彩(cai)畫 1880 17*5.2
人體習作 水管筆、油彩畫 1885 16.2*10.2
三個(ge)女(nv)性人(ren)體習作(zuo) 水(shui)管(guan)筆、水(shui)彩畫 1885 20.3*13.2
單膝跪地的女人體習作 鉛筆水彩畫 1889 27.2*16.7
舉(ju)起右臂的男人體習(xi)作 鉛筆水彩畫(hua) 1890 17.8cm*11.5
側面的少女的肖像 鉛筆畫(hua) 1893 32*24.7
羅丹自畫(hua)像 炭筆(bi)畫(hua) 1898 42*29.8
面(mian)部(bu)向下的女(nv)人體 鉛筆(bi)水彩畫 1900 25*32.5
兩個女人體 鉛(qian)筆水彩畫 1900 25.1*32.6
穿黑色長袍的女人體 鉛筆水彩(cai)畫 1900 32.6*25.1
雙手抱膝(xi)向前躬身的女人體(ti) 鉛(qian)筆(bi)水彩畫(hua) 1900 32.5*24.7
柬埔寨舞(wu)女 素描(miao) 1906 29.7*20
作(zuo)品名稱 出(chu)版年(nian)
藝術論(lun)（或羅丹藝術論(lun)） 1911年(nian)
思想感情
對生命的贊頌
羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)把生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)看作(zuo)(zuo)(zuo)最高的(de)(de)藝術(shu)境界，只有(you)有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)雕塑作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才能觸動觀賞者的(de)(de)內心。因此，羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)雕塑是(shi)(shi)美(mei)的(de)(de)。美(mei)不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)外在(zai)形(xing)式美(mei)，而且(qie)是(shi)(shi)內在(zai)美(mei)。在(zai)羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)所處的(de)(de)時代，人(ren)們認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)丑的(de)(de)事(shi)物不(bu)是(shi)(shi)藝術(shu)品(pin)(pin)，而羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)則(ze)極力反對，以(yi)自己的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)闡述(shu)了(le)(le)真(zhen)正的(de)(de)美(mei)。羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)，藝術(shu)中的(de)(de)丑既是(shi)(shi)指外無表、內無真(zhen)，一切欺(qi)騙就是(shi)(shi)丑的(de)(de)。在(zai)羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)的(de)(de)一些作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中，他(ta)不(bu)刻(ke)意追求(qiu)感官享受，認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)殘缺(que)也是(shi)(shi)一種美(mei)。因此，他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)很多“丑”的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，如《老娼(chang)妓(ji)(ji)》《塌鼻男人(ren)》等。羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)認(ren)為(wei)(wei)(wei)(wei)，人(ren)的(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)是(shi)(shi)最美(mei)的(de)(de)，從出生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)就開始體驗人(ren)世間的(de)(de)酸(suan)甜苦辣，直到死亡，每一個瞬間都(dou)是(shi)(shi)美(mei)的(de)(de)。在(zai)《老娼(chang)妓(ji)(ji)》中，羅(luo)(luo)(luo)(luo)丹(dan)刻(ke)畫了(le)(le)一個被人(ren)欺(qi)負一生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)老妓(ji)(ji)女，她雖然年老色衰，但臉上的(de)(de)皺(zhou)紋卻透漏(lou)出堅強和不(bu)屈，為(wei)(wei)(wei)(wei)了(le)(le)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)存，她接受了(le)(le)社會的(de)(de)黑暗和不(bu)公，沒(mei)有(you)逃避。
對愛(ai)與青(qing)春(chun)的渴望
羅(luo)丹(dan)以(yi)獨特的(de)基調和方式表達(da)了(le)(le)對(dui)愛(ai)和青(qing)春的(de)追求。羅(luo)丹(dan)認為(wei)愛(ai)是最(zui)(zui)真(zhen)、最(zui)(zui)高(gao)尚的(de)感(gan)(gan)情(qing)，青(qing)春是最(zui)(zui)寶貴的(de)事物，因此，在(zai)雕塑(su)(su)中不(bu)能矯揉造作(zuo)(zuo)。在(zai)《吻(wen)》《永恒的(de)偶像》等作(zuo)(zuo)品中，羅(luo)丹(dan)以(yi)男(nan)(nan)女(nv)的(de)熱吻(wen)為(wei)主(zhu)題，表達(da)了(le)(le)不(bu)掩(yan)飾的(de)情(qing)感(gan)(gan)，激發了(le)(le)因世(shi)俗壓抑而(er)深藏(zang)的(de)欲念，讓人(ren)(ren)(ren)們重燃了(le)(le)追求愛(ai)的(de)勇(yong)氣，感(gan)(gan)受(shou)到了(le)(le)由美而(er)生的(de)喜悅(yue)。在(zai)羅(luo)丹(dan)的(de)雕塑(su)(su)中，男(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)和女(nv)人(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)間的(de)接(jie)觸面(mian)雖然很小，但足以(yi)激起沉睡的(de)欲望，是羅(luo)丹(dan)對(dui)愛(ai)情(qing)的(de)贊揚。此外，羅(luo)丹(dan)在(zai)雕塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品中還表現了(le)(le)兩(liang)性之(zhi)(zhi)間的(de)搏斗。在(zai)羅(luo)丹(dan)的(de)作(zuo)(zuo)品中，他(ta)表達(da)了(le)(le)對(dui)女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)尊重和熱愛(ai)，女(nv)人(ren)(ren)(ren)不(bu)再是失敗者，在(zai)《永恒的(de)偶像》中，女(nv)人(ren)(ren)(ren)高(gao)高(gao)在(zai)上，男(nan)(nan)子則匍(pu)匐于她的(de)腳下。
相信上帝的力量
羅(luo)丹信(xin)奉上(shang)(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在，他也(ye)(ye)十分(fen)樂意(yi)傳播上(shang)(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旨(zhi)意(yi)。羅(luo)丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑以(yi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式表(biao)達宗教(jiao)思想(xiang)，既要(yao)表(biao)現人類對上(shang)(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敬畏(wei)又要(yao)表(biao)現上(shang)(shang)帝對人類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐憫。羅(luo)丹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一件作品都(dou)似(si)乎(hu)表(biao)現出一些(xie)哀傷，似(si)乎(hu)都(dou)在與(yu)上(shang)(shang)帝對話。《地獄之(zhi)門》是最有基督教(jiao)特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品之(zhi)一，它耗(hao)費了羅(luo)丹30余年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)，不僅刻畫了人間(jian)和(he)地獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐怖，也(ye)(ye)描繪了天堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)好。此外，無論(lun)是《思想(xiang)者》還是《影子》，都(dou)顯(xian)示出了上(shang)(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公正裁決的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量。
雕塑手法
第一(yi)(yi)，草(cao)稿塑造法(fa)。《巴(ba)爾扎克(ke)》問世時，由于(yu)(yu)其所具(ju)有的(de)(de)(de)與(yu)(yu)傳統審(shen)美藝(yi)術不(bu)相符(fu)合(he)的(de)(de)(de)諸多特性，例如(ru)印象派的(de)(de)(de)光影之效、概(gai)念化的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)輪廓、粗糙(cao)的(de)(de)(de)表面(mian)(mian)，導致(zhi)這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)一(yi)(yi)度被諷刺成為(wei)“粗制濫造”草(cao)稿的(de)(de)(de)代名(ming)詞。“草(cao)稿”一(yi)(yi)詞雖源(yuan)于(yu)(yu)對其作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)嘲諷與(yu)(yu)批評，但從一(yi)(yi)定程度上來講也確實代表了羅(luo)丹的(de)(de)(de)創作(zuo)手(shou)法(fa)。對于(yu)(yu)羅(luo)丹的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)而(er)言(yan)，它不(bu)再刻意(yi)將作(zuo)品(pin)表面(mian)(mian)打磨平(ping)滑，作(zuo)品(pin)呈現(xian)出(chu)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)種原始材料(liao)的(de)(de)(de)質(zhi)感，比如(ru)青銅紋理(li)、大理(li)石坑洼，表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)粗糙(cao)將依附于(yu)(yu)古典主義作(zuo)品(pin)之上的(de)(de)(de)做(zuo)作(zuo)匠(jiang)氣進行了削(xue)減，是一(yi)(yi)種對自然的(de)(de)(de)還原。在(zai)(zai)創作(zuo)的(de)(de)(de)過程當中(zhong)(zhong)，羅(luo)丹盡量將材料(liao)與(yu)(yu)思想(xiang)相結合(he)，將石頭看作(zuo)肌肉，將紋理(li)視為(wei)線(xian)條(tiao)，整部(bu)作(zuo)品(pin)基于(yu)(yu)處在(zai)(zai)用自然說話的(de)(de)(de)狀態(tai)當中(zhong)(zhong)。
第二(er)，強調“面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)。“面(mian)”在(zai)雕(diao)塑(su)領域具有(you)重要作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)、質感(gan)等都依賴于(yu)“面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支配與調節，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)不(bu)言而喻。羅丹(dan)在(zai)“面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理與選擇上(shang)作(zuo)(zuo)了重要思考，并(bing)在(zai)此基礎之上(shang)創作(zuo)(zuo)出(chu)了一(yi)(yi)套運(yun)用(yong)(yong)“面(mian)”來凸顯(xian)人(ren)物心理活動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)中(zhong)，《塌鼻(bi)男人(ren)》是一(yi)(yi)部(bu)(bu)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以(yi)“面(mian)”生情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。男人(ren)臉部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胡須扭轉，皺紋(wen)縱橫，略顯(xian)凌亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)發，每一(yi)(yi)個塊面(mian)、每一(yi)(yi)條(tiao)線(xian)紋(wen)都同光(guang)線(xian)相沖撞，產生出(chu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯落(luo)感(gan)。平(ping)面(mian)毫無重復與排偶，沒有(you)淡漠與空虛暗啞，男人(ren)原本(ben)直挺(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅硬(ying)鼻(bi)梁從中(zhong)進行折(zhe)斷，折(zhe)射出(chu)殘(can)酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤，觀(guan)賞者(zhe)似(si)乎能從這光(guang)芒(mang)中(zhong)感(gan)受到疼痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)。羅丹(dan)對“面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)(yong)與特性都有(you)著極為精確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌握(wo)，平(ping)面(mian)塑(su)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要性在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)當(dang)中(zhong)體現(xian)得尤為突出(chu)。羅丹(dan)曾在(zai)遺囑當(dang)中(zhong)強調，不(bu)要試(shi)圖將雕(diao)塑(su)表面(mian)打(da)磨成(cheng)光(guang)滑平(ping)整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸面(mian)體與圓弧(hu)，只有(you)通過(guo)雕(diao)塑(su)表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆起(qi)、凹陷才能形成(cheng)多層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)，在(zai)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)渡(du)當(dang)中(zhong)，構筑起(qi)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三維深度(du)，以(yi)此達到預(yu)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果(guo)。
羅丹(dan)與眾不同的(de)(de)創造性(xing)觀點，使他(ta)在(zai)同時代(dai)的(de)(de)環(huan)境中，早(zao)(zao)已(yi)超(chao)越他(ta)人，更被許多現代(dai)藝術的(de)(de)大師們作(zuo)為研究的(de)(de)對象，例如布朗庫西、杰克梅第、馬(ma)蒂斯(si)、孟克、畢加索以及(ji)席(xi)勒等，都直接受到羅丹(dan)的(de)(de)影響(xiang)及(ji)啟蒙。而這個傳承其實還不限于現代(dai)主義的(de)(de)早(zao)(zao)期發展(zhan)，廣義來說，它(ta)的(de)(de)中、晚期甚至(zhi)當代(dai)，依舊有許多藝術家將羅丹(dan)視(shi)為永(yong)恒的(de)(de)繆斯(si)、靈感的(de)(de)來源。
從《塌鼻男人》可以看出：羅(luo)丹對表(biao)現臉部已有(you)自己的(de)藝(yi)術主張(zhang)。《青銅(tong)時(shi)代》則證(zheng)明，他在雕塑人體(ti)方面的(de)潛力無(wu)窮。（奧地(di)利詩人賴內·馬利亞·里爾克評）
藝術(shu)走向丑(chou)陋和(he)‘畸形(xing)’的(de)(de)趨勢主要是(shi)由羅丹引領(ling)的(de)(de)，因為按(an)照他的(de)(de)一個吹捧者的(de)(de)說法，他把表現丑(chou)當做一種審美理(li)論提了(le)出來，而他的(de)(de)作品也(ye)的(de)(de)確(que)當得起被蒙蔽的(de)(de)崇(chong)拜者的(de)(de)言(yan)論。（法國藝術(shu)評論家阿爾比(bi)特評）
羅丹(dan)的作品對部分藝術家(jia)來(lai)說就像“油(you)巴斯(si)”樹(shu)一樣有(you)毒(du)。（德國音樂家(jia)理查德·瓦格(ge)納評）
