該雕(diao)塑表(biao)現了阿波羅(luo)的(de)(de)(de)手(shou)觸(chu)到達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)身(shen)體(ti)(ti)時的(de)(de)(de)一(yi)瞬(shun)間,兩人(ren)都處在(zai)乘風奔跑的(de)(de)(de)運動中(zhong),身(shen)體(ti)(ti)輕(qing)盈、優美。在(zai)雕(diao)塑的(de)(de)(de)表(biao)現中(zhong),達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)如此(ci)溫潤與真實,她開(kai)始變(bian)(bian)成(cheng)月桂樹(shu)(shu),行走(zou)如飛的(de)(de)(de)腿幻化(hua)為(wei)樹(shu)(shu)干植(zhi)入大地(di),飄(piao)動的(de)(de)(de)頭發和伸展(zhan)的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)縫中(zhong)長(chang)出了樹(shu)(shu)葉(xie)。然(ran)而,達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)整個(ge)身(shen)體(ti)(ti)仍具有凌空欲飛的(de)(de)(de)姿態(tai)。她側著(zhu)(zhu)頭,眼睛斜視,目光(guang)由驚恐變(bian)(bian)為(wei)麻(ma)木(mu)。阿波羅(luo)眼睜睜地(di)看著(zhu)(zhu)達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)了月桂樹(shu)(shu),神情由驚訝轉為(wei)悲傷(shang),卻無力挽回。他的(de)(de)(de)一(yi)只(zhi)手(shou)仍然(ran)放(fang)在(zai)達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)上,另一(yi)只(zhi)手(shou)則向斜下(xia)方伸展(zhan),同(tong)達(da)(da)芙妮(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)手(shou)臂形(xing)成(cheng)一(yi)條直(zhi)線。
《阿(a)(a)波(bo)(bo)羅和(he)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾尼為羅馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅衣主教皮奧涅(nie)·波(bo)(bo)爾蓋(gai)茲教皇(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)別墅創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑,一共有四(si)組(zu)雕塑,這(zhe)是(shi)其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一組(zu)。該(gai)雕塑取材(cai)于神(shen)(shen)話(hua)故(gu)事,傳說太陽神(shen)(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅因得罪(zui)了(le)(le)(le)愛(ai)(ai)神(shen)(shen)丘比特,調皮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘比特將那支(zhi)能(neng)夠點燃(ran)愛(ai)(ai)情火焰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭(jian)射向了(le)(le)(le)太陽神(shen)(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅,把另(ling)一支(zhi)驅散(san)愛(ai)(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)箭(jian)射向了(le)(le)(le)河神(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。當阿(a)(a)波(bo)(bo)羅向達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)求(qiu)愛(ai)(ai)時(shi)(shi),達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)果斷地(di)拒絕了(le)(le)(le),甚至一看到(dao)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅,達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)就(jiu)會跑開。當阿(a)(a)波(bo)(bo)羅就(jiu)要(yao)追逐到(dao)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)時(shi)(shi),達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)向父親河神(shen)(shen)發(fa)出求(qiu)救,就(jiu)在阿(a)(a)波(bo)(bo)羅碰觸到(dao)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候,達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)一棵月(yue)桂樹(shu)(shu),她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發(fa)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)樹(shu)(shu)葉(xie),手腕變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)樹(shu)(shu)枝,兩(liang)條(tiao)腿變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)樹(shu)(shu)干,雙腳(jiao)變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)樹(shu)(shu)根扎(zha)入泥土(tu)里。懊(ao)惱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅卻依(yi)然愛(ai)(ai)著達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni),他用達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝葉(xie)做成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)桂冠(guan),這(zhe)也是(shi)“桂冠(guan)”一詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)由來。阿(a)(a)波(bo)(bo)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為最終還(huan)是(shi)感動了(le)(le)(le)變成(cheng)(cheng)月(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。這(zhe)件雕塑表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正是(shi)阿(a)(a)波(bo)(bo)羅剛觸摸到(dao)達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體,達(da)(da)芙(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變成(cheng)(cheng)月(yue)桂樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一頃刻。
還有一種說法,這(zhe)個作(zuo)品從大理石(shi)中雕(diao)刻(ke)(ke)像(xiang)是(shi)剛生(sheng)長(chang)出的(de)根部、枝(zhi)葉(xie)以及(ji)飄動著(zhu)的(de)樹(shu),在很大程度(du)上是(shi)由(you)另一位雕(diao)刻(ke)(ke)家——朱利亞諾·菲內(nei)利創(chuang)作(zuo)完成的(de)。菲內(nei)利曾在貝尼尼的(de)工(gong)作(zuo)室學習過,參與了(le)作(zuo)品最為(wei)精(jing)(jing)細部位月桂(gui)樹(shu)的(de)根和葉(xie)的(de)雕(diao)刻(ke)(ke)工(gong)作(zuo),其精(jing)(jing)湛的(de)技巧曾打(da)動了(le)貝尼尼。
形象
作品中(zhong),美麗的(de)(de)達(da)(da)芙妮(ni)已經開始變(bian)成月桂樹,但是還(huan)沒有(you)(you)完(wan)全幻化。她(ta)健美的(de)(de)雙腿逐(zhu)漸變(bian)成樹干,植(zhi)入了大地,她(ta)那飄(piao)動的(de)(de)頭(tou)發(fa)和(he)纖纖玉指之上(shang)長出(chu)了樹葉(xie)。即便是她(ta)身上(shang)最柔軟的(de)(de)雙乳上(shang)也(ye)覆蓋上(shang)了一(yi)層薄薄的(de)(de)樹皮。不過,達(da)(da)芙妮(ni)的(de)(de)美并沒有(you)(you)因為身體(ti)的(de)(de)一(yi)部分已經變(bian)成植(zhi)物而有(you)(you)所暗(an)淡。她(ta)那凌(ling)空欲飛的(de)(de)姿態,手臂與(yu)身體(ti)所形成優美的(de)(de)S形,讓欣(xin)賞者無(wu)不贊嘆少女(nv)青春的(de)(de)美。而且(qie)她(ta)那側著(zhu)頭(tou),驚(jing)恐的(de)(de)目光,也(ye)很容易讓人產生憐(lian)憫之情(qing)。
相比(bi)之下(xia),阿波羅眼睜(zheng)(zheng)睜(zheng)(zheng)地(di)看著(zhu)自己(ji)心愛的(de)(de)(de)人(ren)變成了月桂(gui)樹,但是卻沒(mei)有(you)辦法挽回,他的(de)(de)(de)表(biao)情(qing)也變得無奈(nai)起來。他的(de)(de)(de)左(zuo)手(shou)向前伸去,輕(qing)輕(qing)攬著(zhu)達(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)身體,右(you)(you)手(shou)則向斜(xie)下(xia)方伸展,仍然保持著(zhu)追(zhui)逐的(de)(de)(de)姿態。更(geng)加玄妙(miao)的(de)(de)(de)是,他的(de)(de)(de)右(you)(you)手(shou)和達(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)右(you)(you)臂(bei)形成了一條直(zhi)線(xian),使作品(pin)產(chan)生了一種動蕩(dang)的(de)(de)(de)感覺,充滿了藝術張力(li)。
《阿波(bo)羅(luo)和(he)達芙妮(ni)》之所以能給(gei)人以震撼,就是它整個的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)都(dou)處于一種激烈運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇性(xing)狀(zhuang)態中,大理(li)石(shi)在貝尼尼手中好似失去了重(zhong)量(liang),阿波(bo)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)衣裳與達芙妮(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)長發隨風飄起;與這(zhe)種輕盈形成對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)是人物(wu)身體的(de)(de)(de)(de)(de)凝重(zhong)力量(liang),而不(bu)對(dui)稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線條渲染(ran)了戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)境,予人一種既輕快又激情(qing),既活潑又不(bu)安(an)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。
技法
巴(ba)洛克雕(diao)(diao)塑(su)強調動(dong)勢與(yu)動(dong)感的(de)(de)特(te)點(dian),在這(zhe)里得到充分的(de)(de)顯(xian)示(shi)。另外,這(zhe)件作品還(huan)顯(xian)示(shi)出(chu)巴(ba)洛克雕(diao)(diao)塑(su)的(de)(de)技藝的(de)(de)完美。巴(ba)洛克雕(diao)(diao)塑(su)無不(bu)以(yi)真實地(di)(di)表現不(bu)同(tong)對(dui)象為基礎。雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)以(yi)高(gao)超的(de)(de)寫實技巧,出(chu)色地(di)(di)表現出(chu)各種質(zhi)感和(he)(he)肌理(li)效果。在這(zhe)組(zu)群(qun)雕(diao)(diao)上(shang),光滑(hua)的(de)(de)肌膚、飄(piao)動(dong)的(de)(de)衣飾和(he)(he)頭發以(yi)及搖曳的(de)(de)枝(zhi)葉,都表現得真實動(dong)人(ren),使大理(li)石仿佛具(ju)有了生(sheng)命。貝(bei)爾尼尼還(huan)成功地(di)(di)解決(jue)了塑(su)造(zao)上(shang)的(de)(de)難題(ti)。在這(zhe)組(zu)群(qun)雕(diao)(diao)上(shang),阿(a)波羅(luo)左腿(tui)后(hou)揚(yang),使身體的(de)(de)重(zhong)量(liang)都落(luo)在單獨一(yi)條右(you)腿(tui)上(shang)。這(zhe)種造(zao)型(xing)處理(li)需要(yao)高(gao)難度的(de)(de)雕(diao)(diao)刻技術,對(dui)一(yi)般(ban)雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)來說是要(yao)盡量(liang)回避的(de)(de)。至于(yu)阿(a)渡羅(luo)那(nei)揚(yang)起的(de)(de)右(you)臂、左腿(tui)、以(yi)及從腰際飄(piao)起的(de)(de)衣飾,都是自然地(di)(di)懸空伸(shen)展,而(er)不(bu)依靠任(ren)何的(de)(de)支撐物,這(zhe)些也都不(bu)是一(yi)般(ban)的(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)所(suo)能(neng)做到。
雕刻(ke)家把這一瞬間的(de)(de)(de)變化表現得非(fei)常精彩,猶在奔跑的(de)(de)(de)達芙(fu)妮卻(que)已見指(zhi)尖化為(wei)枝葉(xie),她秀美的(de)(de)(de)身(shen)軀也(ye)即(ji)將成為(wei)幽香的(de)(de)(de)桂木。能在大理石上(shang)把肉身(shen)與枝葉(xie)轉化得如(ru)此自然真實且優美高雅,這在藝術史上(shang)確實是不多(duo)見的(de)(de)(de)。
意(yi)大利(li)雕塑家彼得·羅(luo)克韋爾:“任何雕塑家看了貝尼尼的(de)《阿波羅(luo)和(he)達芙妮》,都只能驚(jing)訝地離開(kai)。”
《阿波羅(luo)和(he)達芙妮》完成后(hou)被貝(bei)尼(ni)尼(ni)賣出了1000個斯(si)庫多,這在當時是一個天文數字。17世紀時該(gai)雕(diao)塑收藏(zang)于意大利(li)羅(luo)馬的貝(bei)佳斯(si)畫廊,現收藏(zang)于意大利(li)羅(luo)馬博而(er)蓋塞(sai)博物(wu)館。
濟安·勞(lao)倫佐·貝(bei)尼(ni)尼(ni)(Gian Lorenzo Bernini,又名Giovanni Lorenzo Bernini)(1598~1680)是巴洛(luo)克時期重要的意大(da)利藝術家,出生(sheng)于拿波(bo)里,后跟(gen)隨父親(qin)移(yi)居羅馬。