該雕塑表現了阿波羅的(de)(de)(de)(de)手(shou)觸到達(da)(da)(da)芙(fu)妮身體時的(de)(de)(de)(de)一(yi)瞬間,兩(liang)人都(dou)處在(zai)乘(cheng)風(feng)奔(ben)跑的(de)(de)(de)(de)運動中,身體輕盈(ying)、優美。在(zai)雕塑的(de)(de)(de)(de)表現中,達(da)(da)(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)(de)身體如此溫(wen)潤與(yu)真實(shi),她開始變成月桂樹(shu),行走如飛的(de)(de)(de)(de)腿幻化為樹(shu)干植(zhi)入大地,飄動的(de)(de)(de)(de)頭發和伸展(zhan)的(de)(de)(de)(de)手(shou)指縫中長出了樹(shu)葉。然而,達(da)(da)(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)(de)整個身體仍具(ju)有凌空欲飛的(de)(de)(de)(de)姿態。她側(ce)著(zhu)頭,眼(yan)(yan)睛(jing)斜(xie)視,目光由驚恐(kong)變為麻木。阿波羅眼(yan)(yan)睜睜地看著(zhu)達(da)(da)(da)芙(fu)妮變成了月桂樹(shu),神情由驚訝轉為悲傷,卻無力(li)挽回。他的(de)(de)(de)(de)一(yi)只(zhi)(zhi)手(shou)仍然放在(zai)達(da)(da)(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)(de)身體上,另一(yi)只(zhi)(zhi)手(shou)則(ze)向(xiang)斜(xie)下(xia)方伸展(zhan),同(tong)達(da)(da)(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)(de)手(shou)臂形成一(yi)條直線(xian)。
《阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)和達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)》是(shi)貝爾尼(ni)為(wei)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬的(de)(de)(de)(de)紅衣(yi)主教(jiao)皮(pi)奧涅·波(bo)爾蓋茲教(jiao)皇的(de)(de)(de)(de)別墅(shu)創作的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)(su),一(yi)(yi)共有四組(zu)雕(diao)塑(su)(su),這(zhe)是(shi)其中的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)組(zu)。該雕(diao)塑(su)(su)取材于神話故事(shi),傳說(shuo)太陽神阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)因(yin)得罪了(le)(le)(le)(le)愛神丘比(bi)特,調皮(pi)的(de)(de)(de)(de)丘比(bi)特將那支(zhi)能夠點燃(ran)愛情(qing)火焰的(de)(de)(de)(de)箭射向了(le)(le)(le)(le)太陽神阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo),把(ba)另一(yi)(yi)支(zhi)驅散愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)箭射向了(le)(le)(le)(le)河神的(de)(de)(de)(de)女兒達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。當阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)向達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)求(qiu)愛時,達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)果斷(duan)地拒(ju)絕了(le)(le)(le)(le),甚至一(yi)(yi)看到(dao)阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo),達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)就(jiu)會跑(pao)開。當阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)就(jiu)要追逐到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)時,達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)向父親河神發出求(qiu)救,就(jiu)在阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)碰觸到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)身體(ti)的(de)(de)(de)(de)時候(hou),達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)棵月桂(gui)(gui)樹(shu)(shu),她的(de)(de)(de)(de)頭發變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)樹(shu)(shu)葉,手(shou)腕(wan)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)樹(shu)(shu)枝(zhi),兩(liang)條腿變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)樹(shu)(shu)干(gan),雙腳變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)樹(shu)(shu)根扎(zha)入泥土(tu)里。懊(ao)惱(nao)的(de)(de)(de)(de)阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)卻依(yi)然愛著達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni),他用達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)月桂(gui)(gui)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)葉做成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)桂(gui)(gui)冠,這(zhe)也是(shi)“桂(gui)(gui)冠”一(yi)(yi)詞的(de)(de)(de)(de)由(you)來。阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)行為(wei)最終還是(shi)感動了(le)(le)(le)(le)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月桂(gui)(gui)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)。這(zhe)件雕(diao)塑(su)(su)表現的(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)阿(a)波(bo)羅(luo)(luo)(luo)(luo)剛觸摸到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)身體(ti),達(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)(fu)(fu)妮(ni)(ni)(ni)(ni)(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月桂(gui)(gui)樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)頃(qing)刻。
還有一(yi)(yi)種說法(fa),這個作(zuo)(zuo)品(pin)從大理石中(zhong)雕(diao)刻像是(shi)剛生長出的(de)(de)根(gen)部、枝葉(xie)以(yi)及飄動著(zhu)的(de)(de)樹(shu)(shu),在很(hen)大程度(du)上是(shi)由另(ling)一(yi)(yi)位(wei)雕(diao)刻家——朱利亞諾·菲(fei)內利創作(zuo)(zuo)完(wan)成的(de)(de)。菲(fei)內利曾在貝尼(ni)尼(ni)的(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)室學(xue)習過,參與了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)最(zui)為(wei)精細部位(wei)月桂樹(shu)(shu)的(de)(de)根(gen)和葉(xie)的(de)(de)雕(diao)刻工(gong)作(zuo)(zuo),其精湛(zhan)的(de)(de)技(ji)巧曾打動了(le)貝尼(ni)尼(ni)。
形象
作品中,美(mei)麗(li)的(de)(de)達芙妮已經開(kai)始變成(cheng)月桂樹,但是還(huan)沒有完全(quan)幻(huan)化。她健(jian)美(mei)的(de)(de)雙(shuang)腿逐(zhu)漸變成(cheng)樹干,植入了大地,她那(nei)飄動的(de)(de)頭(tou)發和纖纖玉(yu)指(zhi)之上(shang)長出(chu)了樹葉。即便是她身(shen)上(shang)最(zui)柔(rou)軟的(de)(de)雙(shuang)乳(ru)上(shang)也覆蓋(gai)上(shang)了一(yi)層薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)的(de)(de)樹皮(pi)。不過,達芙妮的(de)(de)美(mei)并(bing)沒有因為身(shen)體(ti)的(de)(de)一(yi)部分已經變成(cheng)植物而有所暗淡(dan)。她那(nei)凌空欲(yu)飛的(de)(de)姿(zi)態,手(shou)臂與身(shen)體(ti)所形成(cheng)優(you)美(mei)的(de)(de)S形,讓(rang)欣賞者無不贊(zan)嘆少女(nv)青春的(de)(de)美(mei)。而且她那(nei)側(ce)著頭(tou),驚恐的(de)(de)目光,也很容易讓(rang)人(ren)產生憐憫(min)之情。
相比之下,阿波(bo)羅眼睜(zheng)睜(zheng)地看著(zhu)自己心愛的人變成(cheng)了月桂樹(shu),但是(shi)卻沒有辦法挽回,他的表情也變得無奈起來。他的左(zuo)手向(xiang)前伸去,輕(qing)輕(qing)攬著(zhu)達(da)芙妮的身體,右(you)手則向(xiang)斜下方伸展,仍(reng)然保持著(zhu)追逐的姿態。更加(jia)玄(xuan)妙的是(shi),他的右(you)手和(he)達(da)芙妮的右(you)臂形成(cheng)了一(yi)條直線,使作品產生了一(yi)種動蕩的感覺(jue),充滿了藝術(shu)張力。
《阿波羅(luo)(luo)和(he)達芙(fu)妮》之所以能給人以震撼(han),就是它整個的(de)(de)作品都(dou)處于一種激烈運動的(de)(de)戲劇(ju)性狀(zhuang)態中,大理石在(zai)貝尼(ni)尼(ni)手中好似(si)失去了(le)重量(liang),阿波羅(luo)(luo)的(de)(de)衣(yi)裳與達芙(fu)妮的(de)(de)長發隨風飄起;與這(zhe)種輕盈形成(cheng)對比(bi)的(de)(de)是人物身體的(de)(de)凝重力量(liang),而(er)不(bu)對稱的(de)(de)輪廓線條(tiao)渲染了(le)戲劇(ju)性的(de)(de)情境,予人一種既輕快又激情,既活潑又不(bu)安的(de)(de)感(gan)覺。
技法
巴洛(luo)克(ke)雕(diao)(diao)塑強調動勢(shi)與動感的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian),在(zai)這里(li)得到充分的(de)(de)(de)(de)(de)顯示。另外,這件作品還顯示出巴洛(luo)克(ke)雕(diao)(diao)塑的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)藝的(de)(de)(de)(de)(de)完美。巴洛(luo)克(ke)雕(diao)(diao)塑無不以(yi)真實地表現不同對象為基(ji)礎。雕(diao)(diao)塑家以(yi)高超的(de)(de)(de)(de)(de)寫實技(ji)巧(qiao),出色(se)地表現出各(ge)種質感和(he)肌理(li)效(xiao)果。在(zai)這組(zu)群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)(shang),光滑的(de)(de)(de)(de)(de)肌膚、飄動的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)飾和(he)頭發以(yi)及搖曳(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)枝葉,都表現得真實動人,使大理(li)石仿佛具有了生命。貝爾尼(ni)尼(ni)還成功地解決了塑造上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)難題。在(zai)這組(zu)群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)(shang),阿(a)波羅(luo)左(zuo)腿(tui)(tui)后揚,使身(shen)體的(de)(de)(de)(de)(de)重量都落在(zai)單獨(du)一條(tiao)右(you)腿(tui)(tui)上(shang)(shang)。這種造型(xing)處(chu)理(li)需要(yao)高難度的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻技(ji)術,對一般(ban)雕(diao)(diao)塑家來說是要(yao)盡量回避的(de)(de)(de)(de)(de)。至于阿(a)渡羅(luo)那(nei)揚起的(de)(de)(de)(de)(de)右(you)臂、左(zuo)腿(tui)(tui)、以(yi)及從腰際(ji)飄起的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)飾,都是自然地懸空伸展,而不依靠任何的(de)(de)(de)(de)(de)支撐(cheng)物,這些也都不是一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑家所能做到。
雕刻家(jia)把(ba)這一(yi)瞬(shun)間(jian)的(de)變化表現得非(fei)常精彩(cai),猶在奔跑的(de)達(da)芙妮卻已見(jian)指尖化為(wei)枝葉(xie),她秀(xiu)美的(de)身(shen)軀也即將(jiang)成為(wei)幽香的(de)桂木(mu)。能在大理石上把(ba)肉身(shen)與枝葉(xie)轉化得如(ru)此自然真實且優美高雅,這在藝術史(shi)上確實是不多見(jian)的(de)。
意(yi)大(da)利雕(diao)塑家彼得(de)·羅克韋(wei)爾:“任何雕(diao)塑家看了貝(bei)尼尼的《阿波羅和達芙妮》,都只能(neng)驚訝地離(li)開。”
《阿(a)波羅(luo)(luo)和達芙妮》完(wan)成后被貝(bei)尼尼賣出了1000個(ge)斯庫多,這(zhe)在當時是一個(ge)天文數字。17世紀時該雕(diao)塑收(shou)藏于意大利羅(luo)(luo)馬的貝(bei)佳斯畫廊,現收(shou)藏于意大利羅(luo)(luo)馬博而蓋塞博物(wu)館。
濟安(an)·勞倫佐·貝尼尼(Gian Lorenzo Bernini,又名Giovanni Lorenzo Bernini)(1598~1680)是(shi)巴(ba)洛克時期(qi)重要的意大利藝術家,出生于拿(na)波里,后跟隨父親移居羅馬(ma)。