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基本介紹

大盛(sheng)魁，在百年(nian)前的(de)草(cao)(cao)原上(shang)，這(zhe)是一(yi)個(ge)響當當的(de)名(ming)號(hao)(hao)。大盛(sheng)魁商(shang)號(hao)(hao)，被譽(yu)為“草(cao)(cao)原第(di)一(yi)商(shang)號(hao)(hao)”，這(zhe)個(ge)由漢(han)人在草(cao)(cao)原上(shang)建立起的(de)巨大事業，堪稱是蒙漢(han)乃至中俄貿易的(de)一(yi)座里程碑，也為民族交流、融合刻下(xia)了不可磨滅(mie)的(de)一(yi)筆。

行事略帶莽(mang)撞(zhuang)、性格直(zhi)來直(zhi)去、重義氣腦子(zi)快的(de)(de)王(wang)相(xiang)卿(qing)，父母早逝跟著姐姐一(yi)家(jia)(jia)長大(da)，他(ta)是(shi)眾(zhong)人(ren)口中(zhong)(zhong)愛吹牛的(de)(de)“王(wang)二娃子(zi)”，他(ta)“癩蛤蟆想(xiang)吃天鵝肉”地看上了(le)皇(huang)商孫家(jia)(jia)的(de)(de)小姐孫香玉（周(zhou)顯欣飾）。屢遭孫家(jia)(jia)少爺孫文舉（劉奕君飾）的(de)(de)奚落、欺侮(wu)，王(wang)相(xiang)卿(qing)決定背(bei)上行囊去當隨軍民夫(fu)，跟著康熙皇(huang)帝征(zheng)討蒙古(gu)葛爾(er)丹的(de)(de)叛(pan)軍闖蕩草(cao)原。就是(shi)在此，他(ta)遇上了(le)張(zhang)杰和史(shi)大(da)學(xue)。身為民夫(fu)隊(dui)伍中(zhong)(zhong)的(de)(de)百(bai)夫(fu)長，史(shi)大(da)學(xue)為人(ren)小氣摳門，不得人(ren)心(xin)，王(wang)相(xiang)卿(qing)不斷(duan)與(yu)其發生(sheng)沖突。這(zhe)時候，牽著一(yi)峰駱駝的(de)(de)張(zhang)杰出現了(le)，王(wang)相(xiang)卿(qing)發現，這(zhe)個外來者居然是(shi)自己的(de)(de)“同鄉”，興奮(fen)不已更兄弟相(xiang)稱。但沒想(xiang)到(dao)，他(ta)人(ren)生(sheng)中(zhong)(zhong)第(di)(di)一(yi)次大(da)難(nan)，也是(shi)第(di)(di)一(yi)次轉機，就這(zhe)樣出現了(le)。

電視劇《大盛魁》由“創業”、“興(xing)業”、“歇業”三部曲組(zu)成，跨度與大盛魁的歷史相始終：

第一部“創(chuang)業(ye)”可稱中國版《貧(pin)民窟的(de)百(bai)萬富翁》，講述(shu)大盛魁(kui)三位創(chuang)始人的(de)奮斗故事，以及他們與(yu)蒙、漢、回(hui)、滿等民族靠(kao)著(zhu)一峰峰駱駝，風餐露(lu)宿、爬冰臥雪，開辟了橫跨歐(ou)亞的(de)國際商道——茶葉(xie)之路和實現(xian)百(bai)年(nian)傳(chuan)承中的(de)矛盾與(yu)斗爭(zheng)。

第二部“興業”根據內蒙古著名作家鄧九剛的(de)長篇小(xiao)說《大盛魁商(shang)號》改編。19世紀中后(hou)期，在近代中國(guo)承(cheng)受(shou)歷(li)史大變局、中西“商(shang)戰”興起的(de)背景之下，以王廷相、古海燈大盛魁新(xin)一代管理者為主(zhu)角(jiao)，表現他們(men)如何勵精圖治，前赴后(hou)繼(ji)，最終不負前人(ren)，創造(zao)新(xin)的(de)輝煌(huang)。

第三部“歇業(ye)”的內(nei)容最具悲壯色彩(cai)。20世(shi)紀(ji)初，世(shi)界(jie)和中國國內(nei)格局都發生了(le)重(zhong)大變化，大盛魁(kui)的命運(yun)也由此走到(dao)了(le)終(zhong)點(dian)。

三(san)部戲通過錯綜復雜的矛盾糾葛，不同民族的相互交融(rong)和(he)眾(zhong)多人物的愛恨情仇，在制度(du)建設的層(ceng)面上，弘揚了中國商人自強(qiang)不息(xi)，堅忍不拔，以(yi)義為利，以(yi)德(de)為鄰的精(jing)神之魂。

參演人員

于震 飾 王相卿

簡介  大掌柜

喬振(zhen)宇 飾 張(zhang)杰(jie)

簡介  盜馬賊

吳連(lian)生 飾 史大學

周顯欣 飾(shi) 孫(sun)香玉

鄭玉 飾 孫書同

蘇麗 飾 鳳娘

劉奕(yi)君 飾 孫(sun)文舉

午馬(ma) 飾(shi) 老采頭

王繪春 飾(shi) 費揚古

王卓(zhuo) 飾 錢寬子(zi)

角色介紹

王相卿

演員 于震

大掌(zhang)柜，為人(ren)坦蕩(dang)重情義，敢(gan)闖敢(gan)想，是蒙古(gu)大草(cao)原上稱(cheng)雄的商業傳(chuan)奇。

出身貧苦(ku)(ku)，早(zao)年(nian)(nian)因為生活所(suo)迫(po)當過傭(yong)工，清(qing)軍平叛(pan)時是(shi)一名隨軍民夫。歷經磨難，經過數(shu)十年(nian)(nian)苦(ku)(ku)心經營，最終把“大(da)盛魁”辦成旅蒙(meng)晉商專做蒙(meng)俄貿易、員工達6000余(yu)人、商隊駱駝近2萬頭(tou)、年(nian)(nian)貿易總額達上千(qian)萬兩銀子的著名大(da)商號，成為壟斷外蒙(meng)市(shi)場(chang)的商界(jie)巨頭(tou)。

張杰

演員 喬振宇

人稱“張三爺”，滿身匪氣，能說會道。

自幼父母(mu)雙亡，流落至哥薩克土(tu)匪窩(wo)長大(da)成人(ren)(ren)，從小便(bian)學會了一手(shou)騎馬盜(dao)馬的(de)好本(ben)事。多(duo)年草原生活使其精通多(duo)種族語言，擅長談判(pan)。早期奔放不(bu)羈(ji)，痞氣中(zhong)帶著一絲狡(jiao)詐，混(hun)跡(ji)草原與各(ge)路人(ren)(ren)打交道(dao)，桀(jie)驁不(bu)馴。和王(wang)相(xiang)卿(qing)不(bu)打不(bu)相(xiang)識，偷了三次(ci)(ci)害了兩次(ci)(ci)之后(hou)反而被王(wang)相(xiang)卿(qing)感化，與其結成兄弟并開始經商，一起成就大(da)清第(di)一商號“大(da)盛魁”的(de)偉業。

史大學

演員 吳連生

精于算計(ji)。是歸(gui)化城(今呼和浩特)有名的(de)“一掌經”，單憑著(zhu)手掌上(shang)的(de)點、捻(nian)、盤算，就能把復雜的(de)賬面料(liao)理得一清二楚。

孫香玉

演員 周顯欣

女(nv)，皇商孫家的小姐，孫文舉的妹(mei)妹(mei)。與(yu)王(wang)相卿(qing)有著剪不(bu)斷理還(huan)亂的感情羈(ji)絆。

孫文舉

演員 劉奕君

“皇商(shang)”孫家少爺。倚仗著其身份和孫家厚實的家業基礎，一直打(da)壓王(wang)相卿，欲置其于死地(di)。

鑒賞評價

這(zhe)三(san)部戲通過(guo)錯綜復雜的矛盾(dun)糾葛，不(bu)同民族的相互交融和眾(zhong)多人物的愛恨(hen)情(qing)仇，在制度建設的層面(mian)上，宏揚了中國商人自(zi)強不(bu)息，堅韌不(bu)屈，以義為利，以德為鄰的精神(shen)之魂。（和訊網評）

其他信息

音樂原聲

曲名 作詞 作曲 演唱 備注

《一直走》 王志云 王星銘 額爾古納樂隊 主(zhu)題(ti)曲(qu)

幕后花絮

1.喬振宇在劇中顛覆(fu)形象，飾演“馬賊”，首次挑戰說蒙(meng)語、騎駱駝(tuo)等。

2.《大盛(sheng)魁》是喬(qiao)振宇的轉型(xing)力作。加盟該(gai)劇的消息甫一(yi)發出，其熱情粉絲便在各論壇(tan)為(wei)偶像(xiang)打氣，并趕(gan)在喬(qiao)振宇進組之前(qian)從全國各地趕(gan)到北(bei)京提前(qian)為(wei)他慶生。

3.拍戲(xi)第(di)二天，冷(leng)空氣來襲，劇(ju)(ju)組主創們卻直(zhi)呼“天公作美”。因為當時劇(ju)(ju)組正拍攝的(de)場景，劇(ju)(ju)本(ben)所需環(huan)境便是(shi)風雪(xue)交加(jia)的(de)惡劣天氣。因此，導演(yan)王新民(min)緊急調(diao)度(du)，將拍攝內容(rong)臨(lin)時調(diao)換(huan)，將雪(xue)景利用起來，完成全劇(ju)(ju)的(de)重要部分。

4.參與《大盛魁》制作的服裝設(she)計師鐘佳妮，不(bu)僅認(ren)真研(yan)讀劇本(ben)，還查閱大量史料和(he)繪(hui)畫作品，特(te)別對清朝初期的蒙古族服飾進行了(le)深入研(yan)究(jiu)，盡(jin)其所能(neng)還原歷史人物(wu)風貌，用服裝展(zhan)現人物(wu)性(xing)格(ge)和(he)命運。

5.于(yu)(yu)(yu)震在(zai)(zai)拍攝(she)一場的(de)戰場戲中受傷。先是(shi)被劇中壯(zhuang)碩的(de)蒙古大(da)汗實(shi)實(shi)在(zai)(zai)在(zai)(zai)踹(chuai)了(le)一腳。之(zhi)后(hou)，為了(le)達到最佳效果(guo)，導(dao)演(yan)設計了(le)幾個不同動作(zuo)、機位，于(yu)(yu)(yu)震被踹(chuai)得在(zai)(zai)地上翻滾。當這個鏡頭終(zhong)于(yu)(yu)(yu)完成時，于(yu)(yu)(yu)震的(de)手腕不慎在(zai)(zai)摔倒時扭傷，然而敬(jing)業的(de)于(yu)(yu)(yu)震在(zai)(zai)簡單噴過藥劑之(zhi)后(hou)，又(you)迅速投入到工作(zuo)。

6.喬振宇首次(ci)嘗(chang)試20歲到60歲的演繹跨度(du)，首次(ci)嘗(chang)試老(lao)年造型。

7.戲中(zhong)所穿(chuan)的蒙古(gu)靴(xue)材質在嚴寒(han)中(zhong)會變(bian)硬(ying)。喬振宇(yu)穿(chuan)著硬(ying)靴(xue)爬山、策(ce)馬，等到(dao)收工脫下一看，兩只腳的大拇趾都已(yi)變(bian)成紫色(se)。但從現場表現來看，他演繹的張杰瀟灑、機靈，絲(si)毫(hao)看不出受(shou)傷和嚴寒(han)對其表演狀態的影(ying)響。

8.于震(zhen)飾演的(de)“王(wang)相卿”有一(yi)時期頗為落魄，幾乎命喪草原。在近零(ling)下二十度(du)、一(yi)望無際的(de)冬日草原上，現(xian)場工(gong)作人員都用(yong)圍(wei)巾、脖套等裝備，將(jiang)頭臉(lian)捂嚴實。于震(zhen)則完全地(di)(di)感受風雪(xue)的(de)“撫(fu)摸”，還(huan)得躺倒在雪(xue)地(di)(di)中食雪(xue)充(chong)饑，在拍攝(she)遠景時，于震(zhen)更(geng)是上演了獨行(xing)雪(xue)地(di)(di)中屢(lv)(lv)屢(lv)(lv)摔倒的(de)戲碼(ma)。但他的(de)幽默細胞(bao)沒被冷(leng)空氣凍結，拍攝(she)間隙，于震(zhen)笑言(yan)，后(hou)期制作的(de)時候(hou)，應該在這(zhe)個(食雪(xue))畫面上加(jia)幾個字兒，寫上“誰有我慘？！”讓現(xian)場工(gong)作人員都笑了起(qi)來(lai)。

9.拍攝中(zhong)，王(wang)(wang)新(xin)民導演(yan)已六十的年紀，在(zai)現(xian)場奔走，與(yu)演(yan)員溝通、與(yu)攝影討(tao)論(lun)機(ji)位、盯監視(shi)器。每(mei)天(tian)收工(gong)后，他還琢磨劇本，不斷修(xiu)改完善。在(zai)連續高強度工(gong)作之(zhi)下，王(wang)(wang)新(xin)民導演(yan)病(bing)倒(dao)。趕往醫院輸液(ye)治療、短暫(zan)休息之(zhi)后，第二天(tian)他又出現(xian)在(zai)現(xian)場，敬業態度讓全組(zu)演(yan)職人員贊嘆。

10.導演王新(xin)民透露(lu)，不拍戲(xi)的(de)時候他(ta)（喬振宇）會結交(jiao)很(hen)多(duo)內(nei)蒙的(de)朋(peng)友，向(xiang)他(ta)們(men)了解(jie)一些內(nei)蒙的(de)風俗習慣，這對他(ta)的(de)表演很(hen)有幫助。

11.全劇中的重(zhong)頭(tou)戲之(zhi)一，清(qing)軍(jun)征討葛爾(er)丹(dan)叛軍(jun)的戰(zhan)爭(zheng)戲，時間背(bei)景在冬天。劇組調動大批駝隊、馬(ma)隊和群(qun)眾演員(yuan)，力爭(zheng)將戰(zhan)爭(zheng)的恢(hui)弘場面(mian)(mian)重(zhong)現在熒屏(ping)上。但(dan)天氣的寒冷、地(di)面(mian)(mian)的冰滑讓(rang)駿馬(ma)幾乎無法飛(fei)奔。

拍攝戰(zhan)爭(zheng)的爆破場(chang)面時，在(zai)布置(zhi)好(hao)炸點后，工(gong)作人員還需(xu)要往炸點上(shang)(shang)澆上(shang)(shang)水(shui)，低溫(wen)之下，幾分鐘的工(gong)夫，炸點上(shang)(shang)就蒙上(shang)(shang)了一層冰。盡管如此，劇組工(gong)作人員還是(shi)努(nu)力克(ke)服自然環(huan)境(jing)的惡劣，認真地將戰(zhan)爭(zheng)的宏(hong)大場(chang)面完美地呈現(xian)。

幕后制作

創作背景

《大盛(sheng)魁》首(shou)次將中國(guo)(guo)近(jin)代(dai)史(shi)上(shang)最大的(de)跨國(guo)(guo)貿易商號大盛(sheng)魁搬上(shang)熒屏(ping)。大盛(sheng)魁崛起于清代(dai)的(de)內(nei)蒙(meng)古(gu)草原。康熙二(er)(er)十九年(公元1690年)，為解(jie)決西征葛爾丹的(de)清軍(jun)后(hou)勤給養，康熙帝(di)決定征調內(nei)地大批商賈(jia)及(ji)(ji)民夫隨軍(jun)出塞，由此逐步放(fang)開了明(ming)清以(yi)(yi)(yi)來統治者長期執行的(de)對蒙(meng)古(gu)地區“禁邊(bian)”政(zheng)策，拉開了歷史(shi)上(shang)“走(zou)西口”移民壯舉的(de)序幕(mu)。就是這西遷的(de)洪(hong)流(liu)，催生(sheng)了中國(guo)(guo)商業(ye)史(shi)一個偉大的(de)奇跡(ji)：三個來自社會底層的(de)山西漢子(zi)，王相卿(qing)、史(shi)大學和張杰通過(guo)數十年的(de)艱苦奮(fen)斗(dou)，歷經常人(ren)(ren)難以(yi)(yi)(yi)想象的(de)挫(cuo)折(zhe)磨難，以(yi)(yi)(yi)無(wu)錢無(wu)權無(wu)勢(shi)的(de)平民身份融入茫茫草原，創建了“草原第一商號”——大盛(sheng)魁。大盛(sheng)魁跨越清代(dai)，見證了民國(guo)(guo)的(de)誕生(sheng)，直(zhi)至解(jie)放(fang)前夕關門歇業(ye)，綿(mian)延近(jin)三百年。其鼎盛(sheng)之時，擁(yong)有包(bao)括(kuo)漢、蒙(meng)、回、滿等各族員工近(jin)萬人(ren)(ren)，國(guo)(guo)內(nei)外分號八(ba)十二(er)(er)家，駱駝二(er)(er)萬多峰(feng)，資(zi)產超過(guo)白(bai)銀(yin)(yin)一億兩，若以(yi)(yi)(yi)銀(yin)(yin)鋪路，能從北京一直(zhi)鋪到烏蘭巴托，經商足跡(ji)遍及(ji)(ji)全國(guo)(guo)各省及(ji)(ji)俄(e)羅斯(si)和中亞諸國(guo)(guo)，雄踞塞外而傲視天下。

劇本創作

為了把這(zhe)部歷史大戲(xi)拍(pai)成精(jing)品，導演王新民組(zu)建的老、中、青三代編創隊伍，深入內蒙、山西、陜西、河北等地，遠赴(fu)俄羅斯和蒙古國，考(kao)查調研，收集素材數(shu)百萬字(zi)，劇本數(shu)易其(qi)稿。

主創團隊

曾經成(cheng)功執導(dao)過《東方(fang)商人(ren)》、《燕子(zi)李三》、《連(lian)城訣(jue)》、《鐵(tie)道游擊隊(dui)》等劇的(de)導(dao)演王新民(min)擔(dan)任《大盛魁》的(de)總導(dao)演。出于對家(jia)鄉的(de)熱愛，王新民(min)從(cong)2006年開始籌備《大盛魁》的(de)拍攝，力圖將其拍成(cheng)國內第一部全景(jing)式反映中國近代民(min)族商業輝煌、涉(she)及中俄(e)貿(mao)易史、深入探討東方(fang)財富觀的(de)電視(shi)劇作品。

劇本創作隊(dui)伍老、中、青三代齊全(quan)。中國人民解放(fang)軍八一電影制片廠資深攝影師汪洋掌(zhang)鏡。劇組力邀曾獲(huo)得過多(duo)項國際知名服(fu)裝(zhuang)(zhuang)設計(ji)(ji)(ji)大獎，并為多(duo)部(bu)影視(shi)作品如《笑傲(ao)江湖》、《五(wu)月槐花香》、《康熙微(wei)服(fu)私訪記》等(deng)設計(ji)(ji)(ji)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)的(de)金牌(pai)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)設計(ji)(ji)(ji)師鐘佳妮設計(ji)(ji)(ji)全(quan)劇服(fu)裝(zhuang)(zhuang)。鐘佳妮為主角的(de)每(mei)個(ge)時期都設計(ji)(ji)(ji)了多(duo)款(kuan)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)，從(cong)大跨(kua)度上符合(he)時代的(de)發展，從(cong)細節上符合(he)人物的(de)個(ge)性。

部分演員從內蒙古衛視的選秀(xiu)節目《絕對有戲》選拔(ba)產生。

道具場景

《大(da)(da)(da)盛(sheng)魁(kui)》全劇都(dou)采用實景(jing)(jing)拍(pai)(pai)攝。劇組建設的拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)有大(da)(da)(da)盛(sheng)魁(kui)總號拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)、駝道拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)、濕地(di)(di)公園(yuan)拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)、草原拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)。大(da)(da)(da)盛(sheng)魁(kui)總號拍(pai)(pai)攝景(jing)(jing)地(di)(di)是以大(da)(da)(da)盛(sheng)魁(kui)總號遺址(zhi)為中心，建設大(da)(da)(da)盛(sheng)魁(kui)文化創意產業園(yuan)。

駝道(dao)拍(pai)(pai)攝景(jing)地位于(yu)呼和浩特市回民區(qu)攸(you)攸(you)板鎮(zhen)段家窯村，此處(chu)是古代北出陰(yin)山的(de)唯(wei)一(yi)通道(dao)，至(zhi)今(jin)還完(wan)整保留著10公里長的(de)千年駝道(dao)遺跡。濕地公園拍(pai)(pai)攝景(jing)地在位于(yu)呼和浩特市玉泉區(qu)境內的(de)濕地公園內搭建，將(jiang)再(zai)現玉泉井、四(si)眼井、大(da)(da)召前(qian)街、牛橋等老歸(gui)化城(cheng)的(de)標志性景(jing)觀，劇中一(yi)些(xie)江(jiang)南風景(jing)也在這里拍(pai)(pai)攝。草原拍(pai)(pai)攝景(jing)地在烏蘭察布(bu)市四(si)子王(wang)旗境內，用于(yu)拍(pai)(pai)攝蒙古國(guo)和俄羅斯(si)的(de)異國(guo)風情。三個(ge)項目(mu)將(jiang)隨著電視劇的(de)完(wan)成再(zai)現大(da)(da)盛魁商(shang)號(hao)的(de)雄(xiong)姿和萬里茶路的(de)壯麗景(jing)觀，使茶葉(xie)之路成為內蒙古又一(yi)黃金旅游(you)項目(mu)。

2009年5月(yue)9日，電(dian)視劇《大盛(sheng)魁(kui)》暨大盛(sheng)魁(kui)文化創意產(chan)業園啟動(dong)儀式”新聞發布(bu)會在(zai)北京舉行。

2009年(nian)10月(yue)30日(ri)，在(zai)內蒙(meng)古(gu)呼和(he)浩特市(shi)回民(min)區段家窯村的拍攝基地舉(ju)行開機儀(yi)式(shi)，喬振宇身著蒙(meng)古(gu)族傳統服飾代表劇(ju)組現場跳蒙(meng)古(gu)舞；劇(ju)組陸續轉場內蒙(meng)、北京(jing)、山西等多地取景。首先(xian)開赴赴呼和(he)浩特地區，集中拍攝第一(yi)部(bu)中駝(tuo)隊、馬群及戰爭等大場面和(he)草原(yuan)、沙(sha)漠、戈(ge)壁等相關春夏外景。2009年(nian)12月(yue)下旬，結束第一(yi)階段的冬景拍攝。2010年(nian)3月(yue)，在(zai)北京(jing)開始(shi)第二階段的拍攝。2010年(nian)3月(yue)中旬，再次移(yi)師內蒙(meng)古(gu)進行拍攝。于2010年(nian)7月(yue)底殺青。