芒果视频下载

人物簡介

1948年蚌埠崇正中學肄(yi)業，1949年參加(jia)工作，先后(hou)在上海金雞旅行劇團、廣(guang)西宜山地委文(wen)工團話劇隊任演員。

主要經歷

配音經歷

60年(nian)代(dai)初~70年(nian)代(dai)末

1952年考入上海電影(ying)制(zhi)片(pian)廠翻譯片(pian)組，開(kai)始從事(shi)電影(ying)譯制(zhi)配音(yin)工作(zuo)，當時(shi)畢克雖只是配各(ge)種配角，仍仔細(xi)揣(chuai)摩每一(yi)句臺詞，如《孤星血淚》中的(de)鐵匠，戲很(hen)少，卻(que)給(gei)同事(shi)留(liu)下了深(shen)刻印象。同時(shi)大量閱讀名著(zhu)，理(li)論(lun)書籍和廣(guang)泛(fan)向其他演員學習(xi)，這一(yi)階(jie)段(duan)為(wei)后來的(de)配音(yin)生(sheng)涯打(da)下了良(liang)好的(de)基礎。

1959年(nian)為了(le)給即(ji)將召(zhao)開的第三屆文代(dai)會獻禮，上海電影譯(yi)(yi)制(zhi)廠翻譯(yi)(yi)制(zhi)作(zuo)了(le)民主德國影片(pian)(pian)《陰謀與愛情》，畢克配(pei)男主角斐迪南，讓人感到(dao)聲音明(ming)亮(liang)，富有魅(mei)力，感情細(xi)膩，配(pei)音切合影片(pian)(pian)人物感情。

因(yin)此，他在上個世(shi)紀六七十年代為(wei)很(hen)多愛情(qing)片男主角配音，如《瓊宮情(qing)史》中的(de)西(xi)班牙使節(jie)，《鴛夢重溫》中的(de)失憶者史密(mi)斯(si)上校(xiao)，《白癡》中的(de)那個為(wei)了錢(qian)竟心甘(gan)情(qing)愿接受將軍(jun)(jun)的(de)情(qing)婦(fu)做自(zi)己新(xin)娘的(de)年輕的(de)將軍(jun)(jun)秘(mi)書。

這一階段最著(zhu)名的(de)(de)作品是他(ta)在《音(yin)樂(le)之(zhi)(zhi)聲》中(zhong)的(de)(de)配音(yin)馮屈普(pu)上(shang)校(xiao)，對唱和臺詞之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)銜接(jie)處(chu)理(li)得極為(wei)精當，影片(pian)公(gong)映之(zhi)(zhi)后(hou)風行(xing)全國，至今仍被視為(wei)譯制片(pian)經典之(zhi)(zhi)一。

70年(nian)代末~80年(nian)代初

從1970年(nian)(nian)代(dai)末(mo)到1980年(nian)(nian)代(dai)初(chu)開始，畢(bi)克開始新的探索，以(yi)突破配音類(lei)型化為目標(biao)，從配感情細膩(ni)的愛情片(pian)男主角(jiao)(jiao)轉(zhuan)變為配正直，堅毅(yi)，智慧的角(jiao)(jiao)色。這一時期畢(bi)克完成(cheng)了他對兩個角(jiao)(jiao)色的經典配音：《尼羅河上的慘案》中(zhong)比利時大(da)偵(zhen)探波洛和《追捕》中(zhong)的檢(jian)察(cha)官杜丘冬人。

另(ling)外，畢克還參與了很(hen)多(duo)上海(hai)美術電(dian)影制片(pian)廠(chang)拍攝(she)的(de)(de)動畫片(pian)的(de)(de)配音，如《哪(na)吒鬧海(hai)》中(zhong)的(de)(de)李(li)靖(jing)，《天書奇譚》中(zhong)的(de)(de)袁公，《國王與小(xiao)鳥(niao)》中(zhong)的(de)(de)很(hen)有哲(zhe)學意味(wei)的(de)(de)鳥(niao)等。特別是(shi)動畫片(pian)《阿(a)(a)(a)凡(fan)提(ti)的(de)(de)故(gu)事》中(zhong)的(de)(de)阿(a)(a)(a)凡(fan)提(ti)，他采用(yong)一種表(biao)面(mian)謙卑恭順(shun)而暗藏(zang)調侃和諷刺的(de)(de)聲(sheng)音充分表(biao)現了阿(a)(a)(a)凡(fan)提(ti)對(dui)地(di)主高利貸(dai)者(zhe)的(de)(de)戲(xi)弄；他與另(ling)一位(wei)配音大師邱岳峰所配的(de)(de)阿(a)(a)(a)凡(fan)提(ti)與巴依老爺(ye)的(de)(de)對(dui)手戲(xi)更是(shi)精彩。

畢克還在《少林寺》、《斯(si)巴達克斯(si)》等里擔任旁(pang)白(bai)。特別是他為《悲慘世(shi)界(jie)》配(pei)的(de)(de)旁(pang)白(bai)，不僅推進著情節(jie)的(de)(de)發展，更完美(mei)的(de)(de)再現了原作濃厚而(er)沉重(zhong)的(de)(de)歷(li)史感；畢克生前(qian)的(de)(de)最后一部配(pei)音作品亦(yi)是擔任旁(pang)白(bai)——經典電視連續劇《圍城》（1990年）。

80年(nian)代(dai)初~90年(nian)代(dai)末

1980年代(dai)初開始畢克逐漸也從事(shi)譯制(zhi)導(dao)演工作，和(he)著名(ming)配音員，譯制(zhi)導(dao)演蘇秀合作翻譯制(zhi)作了《兆治酒館》、《鐵面人》、《罪行始末》、《總(zong)統(tong)軼事(shi)》、《威尼斯面包師的兒子》、《十四(si)個冬(dong)春》、《謎(mi)中(zhong)之謎(mi)》、《遠山(shan)的呼喚(huan)》和(he)《姿三四(si)郎》等(deng)譯制(zhi)電影和(he)電視劇。

他盡心幫助和輔導青(qing)年演(yan)員，善于啟發(fa)演(yan)員，愛護演(yan)員的情緒，同時又(you)十分的嚴謹，一(yi)絲不(bu)茍。著名配音員曹雷曾經回憶在配一(yi)個(ge)默默抽泣的背影的哭聲時，因為不(bu)用對口型，她醞釀好感情轉(zhuan)過身(shen)去(qu)大哭，哭到(dao)一(yi)半被畢克(ke)叫停(ting)，因為她哭的節奏(zou)和屏幕上演(yan)員肩膀的抖動頻率不(bu)同。

演藝經歷

畢克還在(zai)(zai)(zai)(zai)一些國產影(ying)(ying)片(pian)中擔任演(yan)員。1957年(nian)(nian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)影(ying)(ying)片(pian)《球場風波》中扮(ban)演(yan)大李。1961年(nian)(nian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)海燕電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠制作的影(ying)(ying)片(pian)《51號兵站(zhan)》中扮(ban)演(yan)王情報員。1986年(nian)(nian)，在(zai)(zai)(zai)(zai)《一對(dui)冒牌貨》、《T省(sheng)的八四、八五年(nian)(nian)》兩部影(ying)(ying)片(pian)中分別扮(ban)演(yan)范廠長(chang)和檢察長(chang)。1993年(nian)(nian)，擔任影(ying)(ying)片(pian)《神(shen)威天(tian)使》的制片(pian)主任。

主要作品

神威天使(shi) (1993)....制片(pian)主任

世紀(ji)之(zhi)戰 (1992)....制片(pian)人

女綁架者 (1990).... 制片主任

圍(wei)城(1990)……旁白(bai)

T省的84、85年(1986)

開往克列(lie)沃的(de)列(lie)車(1984).... 譯制導演

天(tian)書奇譚(1983)

廖仲愷(1983).... 旁白

少(shao)林寺(si)(1982)…… 旁白

陽光(guang)下的(de)罪(zui)惡(1982).... 配音

遠山的(de)呼喚(huan) (1981).... 譯制導演(yan)

被愛(ai)情遺忘的角落(1981).... 旁白

南昌起義（1981）.... 朱(zhu)德、張(zhang)敏、旁白

阿凡提(ti)的故(gu)事（1980）....配音

苔絲(si)(1979)

龍子(zi)太(tai)郎(1979).... 配音

雪青馬(ma)(1979).... 配音

哪吒鬧海(1979)

吟公主(zhu) (1978)

尼(ni)羅河上(shang)的慘案 (1978).... 配(pei)音(yin)

復(fu)仇 (1978).... 配音(yin)

拿(na)破(po)侖在(zai)奧斯特里茨(ci)戰役(1977)

鐵(tie)面人(1977).... 譯(yi)制(zhi)導演

祖國啊，母親(1977).... 配音

戰旗似火(1977).... 解說

基督山伯爵(1976)

追捕 (1976).... 配音(yin)

歡騰的小涼(liang)河(1976).... 配音

金環(huan)蝕(1975)

警察(cha)局長的自(zi)白(1974)

大篷車(1971)

葉(xie)塞(sai)尼亞(ya) (1971)

圣(sheng)地亞(ya)哥之行 (1969)

音樂之(zhi)聲 (1965)

抗暴記 (1963)

謎中迷(1963).... 譯制導演(yan)

黃金夢 (1963).... 解說

她在黑夜中 (1962)

運虎記(1962)

大鬧天宮(1961)

神童(tong) (1961)

松川事件 (1960)

查雅布拉納(na) (1961)

51號兵站(1961)

斯巴達(da)克斯(1960).... 旁白(bai)

陰謀(mou)與愛情(1960)

綠色的(de)土(tu)地(1959)

冰海沉船(1958)

油船火焰 (1958)

悲慘世(shi)界 (1958).... 旁白

球(qiu)場風波(1957)

勇士的奇遇 (1952)

夜店 (1955)

狐貍(li)的下場 (1954)

美人計(1946)

孤星血淚(1946)

空(kong)谷(gu)芳草(1945)

斷腸云雨(yu) (1942)

獲獎記錄

獲獎

畢克擔(dan)任主配的日本影片(pian)《追捕(bu)》、朝(chao)鮮影片(pian)《安重根擊斃伊藤博文(wen)(wen)》，于1979年(nian)獲文(wen)(wen)化部優秀譯制片(pian)獎。

他執導的《遠山(shan)的呼喚》（兼(jian)主配）獲(huo)文化部1981年優秀譯制片獎；

他執導的《謎(mi)中謎(mi)》（兼主(zhu)配）獲1989年(nian)廣播電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視部優秀譯制片獎。

配音評價

《追捕》：畢克(ke)(ke)將(jiang)高(gao)倉(cang)健(jian)冷(leng)峻、剛毅(yi)的(de)風格充分體現出來，尤(you)其是在(zai)天臺上與邱(qiu)岳峰(feng)配的(de)堂塔醫(yi)生的(de)最后對決更是被人稱道(dao)。畢克(ke)(ke)的(de)聲音與高(gao)倉(cang)健(jian)的(de)形象完美融(rong)合，成為我國譯制片(pian)史上的(de)典(dian)范。

《砂器(qi)》：畢克為(wei)男(nan)主人(ren)公警探京西革(ge)太郎配(pei)音，畢克的(de)配(pei)音使(shi)京西這個角(jiao)色充(chong)滿了(le)濃郁的(de)人(ren)情(qing)味。

《遠山的(de)(de)呼喚》：畢克的(de)(de)配音不僅體現出男主人公沉默堅毅、外冷內熱的(de)(de)個性，而且以一種具有(you)生(sheng)活(huo)滄桑感的(de)(de)音質增強了(le)高倉健這個銀幕(mu)“深情男子漢(han)”形(xing)象(xiang)的(de)(de)心理深度。

《復仇(chou)》：畢克為摩(mo)爾多萬(wan)的(de)配音雖不(bu)如給田島耕(geng)作（《遠(yuan)山的(de)呼喚》男主人公）那樣深沉，但(dan)卻(que)瀟(xiao)灑俊朗，蘊含(han)著成熟的(de)幽默。

《尼(ni)羅河上(shang)的(de)(de)(de)慘案》：集中(zhong)了(le)當時所有的(de)(de)(de)上(shang)譯配音精英，被成為(wei)“譯制(zhi)片的(de)(de)(de)盛宴”。畢克把波洛的(de)(de)(de)慵懶、自(zi)負、智慧的(de)(de)(de)性(xing)格氣(qi)質(zhi)通過(guo)自(zi)己的(de)(de)(de)聲音表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)淋漓(li)盡致，最后長達近三十分鐘的(de)(de)(de)近乎波洛獨(du)白的(de)(de)(de)案情分析更是被畢克處理得扣人心弦。

《陽光下(xia)的(de)罪惡》：畢克為(wei)大偵探波洛的(de)配音(yin)獲得了極大成功，也(ye)展現(xian)了他“千人千聲”、用(yong)聲音(yin)塑造角色的(de)藝(yi)術功力。

《車隊》：畢克為(wei)男主人(ren)公(gong)“橡(xiang)皮鴨子”配(pei)音，給人(ren)物增添(tian)了一種粗獷、嘲弄、滑(hua)稽的味道(dao)。

《鴛夢重溫》：畢克的配音低沉(chen)、憂郁(yu)，體現了男主人公迷茫、彷徨、苦(ku)惱的心(xin)情。

《海狼》：畢克為派克飾演(yan)的男(nan)主人公巴格上校配音，穩重中不(bu)失灑脫，平易(yi)中不(bu)失威(wei)嚴。

人物評價

怎么你們選的(de)演(yan)員(yuan)跟我(wo)們的(de)演(yan)員(yuan)聲(sheng)音那(nei)么像(xiang)，簡直就像(xiang)我(wo)們那(nei)些朝鮮演(yan)員(yuan)自己(ji)在講中國(guo)話。（朝鮮電(dian)影代表(biao)團來上(shang)譯廠(chang)訪問時曾對反(fan)面(mian)人物《金環蝕》中的(de)神谷，《安重根擊(ji)斃伊(yi)藤博文》中的(de)伊(yi)藤博文等畢(bi)克(ke)的(de)配音驚呼）

那是70年(nian)代(dai)給《紅菱艷(yan)》配音。他在話筒前的(de)感覺與(yu)片(pian)中的(de)角(jiao)色驚(jing)人地相似，整個(ge)人完(wan)全沉浸在影(ying)片(pian)的(de)氛圍中。盡管(guan)那個(ge)美術設計師并非主角(jiao)，但他卻(que)認真(zhen)地對(dui)角(jiao)色進行反復琢磨。這種對(dui)自己近乎苛刻的(de)創(chuang)作態(tai)度，影(ying)響著每一個(ge)與(yu)之合作的(de)演員(yuan)。（喬榛評）