黃(huang)東雷，1966年出生，號古(gu)畫王(wang)子，在經歷(li)近三十年的(de)(de)(de)(de)苦練之(zhi)后，于(yu)2006年黃(huang)東雷懷著(zhu)對偉人(ren)的(de)(de)(de)(de)崇敬與愛戴開始(shi)研究學習毛體(ti)書(shu)(shu)法(fa)，毛體(ti)書(shu)(shu)法(fa)形(xing)成于(yu)二十世紀六十年代，是集(ji)古(gu)代各書(shu)(shu)法(fa)家(jia)之(zhi)特長,吸收漢字(zi)草(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)精華,自成一體(ti)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)風(feng)格。黃(huang)東雷首(shou)先(xian)學習的(de)(de)(de)(de)是毛體(ti)行(xing)書(shu)(shu)，字(zi)體(ti)用筆爽勁，突(tu)出了(le)橫(heng)畫向右(you)上方傾斜，豎畫向左下方傾斜的(de)(de)(de)(de)特點。字(zi)勢(shi)縱斜而高聳，有著(zhu)別具(ju)一格的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)感，寄寓了(le)自覺的(de)(de)(de)(de)審(shen)美情趣。主要臨(lin)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)毛體(ti)原作有兩類(lei)筆體(ti)：一類(lei)是日常書(shu)(shu)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，隨意中(zhong)含有草(cao)法(fa)，多(duo)見于(yu)信箋。這些信箋已不再使用晉唐楷書(shu)(shu)及魏碑的(de)(de)(de)(de)寫(xie)法(fa)，毛體(ti)行(xing)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格已經形(xing)成。另一類(lei)是筆劃(hua)挺勁有力、橫(heng)翹(qiao)縱斜的(de)(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，多(duo)見于(yu)題(ti)詞。
2008年夏天(tian)黃東雷(lei)(lei)書(shu)(shu)法(fa)興趣和探索書(shu)(shu)藝的(de)(de)(de)目(mu)標(biao)轉向(xiang)(xiang)了行草(cao)(cao)及狂(kuang)草(cao)(cao)。毛(mao)體(ti)書(shu)(shu)法(fa)家全國評(ping)選(xuan)活動是(shi)黃東雷(lei)(lei)書(shu)(shu)法(fa)由行草(cao)(cao)風(feng)格(ge)向(xiang)(xiang)狂(kuang)草(cao)(cao)風(feng)格(ge)演(yan)變(bian)的(de)(de)(de)標(biao)志。字(zi)(zi)(zi)體(ti)較細，點畫如游絲，但骨力(li)(li)內(nei)涵(han)，飄逸雄勁(jing)。黃東雷(lei)(lei)書(shu)(shu)法(fa)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《狂(kuang)草(cao)(cao)22米(mi)》毛(mao)體(ti)書(shu)(shu)法(fa)長(chang)卷(juan)。長(chang)卷(juan)作品的(de)(de)(de)突(tu)出特點在與狂(kuang)草(cao)(cao),也稱“大草(cao)(cao)”，寫(xie)時龍(long)飛鳳舞，瀟灑自如，給(gei)人(ren)強(qiang)烈的(de)(de)(de)震撼(han)。長(chang)卷(juan)中幾乎每幅都有(you)各自的(de)(de)(de)特點，有(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)重(zhong)墨下筆(bi)，重(zhong)點突(tu)出；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)有(you)意傾斜，形成特點；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)搖相呼應(ying)，筆(bi)斷意連；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)龍(long)蛇飛舞，恰倒好(hao)處。黃東雷(lei)(lei)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)，既充滿力(li)(li)量，又感秀美。如不(bu)是(shi)專業書(shu)(shu)法(fa)學(xue)者,還很難感覺到其真(zhen)正的(de)(de)(de)內(nei)涵(han),其字(zi)(zi)(zi)體(ti)的(de)(de)(de)表(biao)現力(li)(li)度超強(qiang),又不(bu)失清秀,故給(gei)人(ren)以美感。
除了毛(mao)筆(bi)書法外,黃東雷還(huan)有部(bu)分(fen)硬(ying)(ying)(ying)筆(bi)書法作(zuo)品(pin),黃東雷草書作(zuo)品(pin)的設計原稿(gao)都是硬(ying)(ying)(ying)筆(bi)所寫(xie)，在他狂草書法創作(zuo)時期，表現的硬(ying)(ying)(ying)筆(bi)筆(bi)法也(ye)多為(wei)草書，很多硬(ying)(ying)(ying)筆(bi)作(zuo)品(pin)可(ke)認(ren)為(wei)是杰作(zuo)。
黃東雷通過對(dui)漢字書法(fa)的(de)學習，使其精神世(shi)界、文(wen)化生活的(de)窗口被輕輕地打開。其書法(fa)風格(ge)習于古人而又(you)不同于古人，和他的(de)性格(ge)類似，有縱(zong)橫馳騁(cheng)，浪漫豪邁的(de)感覺(jue)。又(you)好似行云流水，變化多(duo)端。他用筆揮灑出來的(de)氣度是不可多(duo)得的(de)。
2006年 三月黃東雷在(zai)山東大學(xue)南新(xin)區(qu)圖書館(guan)舉辦大型個(ge)人書畫展覽。
2006年 八月在黃東雷(lei)《老(lao)年教育》雜志2006.04期發表“毛澤東書法淺談”一文，并將(jiang)個人草書作品(pin)與毛主席原作共同(tong)刊登在35頁。
2006年 九月黃東雷在《中國(guo)學(xue)術研究(jiu)》雜(za)志2006.9期發表文章“中國(guo)畫特(te)色技(ji)法言談”。
2007年 八月黃東雷在(zai)濟南新世(shi)界商(shang)城(cheng)大禹美術館成功舉辦“山水之魂(hun)”個人書(shu)畫展，部分精品(pin)被(bei)該館收藏。后經山東省(sheng)各大媒體報道引起(qi)極大關注。
2007年(nian) 十月黃東(dong)雷(lei)在(zai)《學術理論與探索》雜(za)志2007.10期發表本年(nian)度代表作品“山水之魂(hun)”。
2007年(nian) 十二月黃東雷創作仿古畫(hua)登入《山東大學(xue)報》2007>12>5第31期。
2008年 四(si)月黃東雷在首屆全國毛(mao)體(ti)(ti)書法家評選(xuan)活動中(zhong)成功晉級毛(mao)體(ti)(ti)書法家全國百佳。
2008年 五月(yue)黃(huang)東雷(lei)被邀請為中(zhong)國韶(shao)山網駐(zhu)站毛(mao)體書法(fa)家（駐(zhu)站大家）。詳情請查閱(yue)“中(zhong)國韶(shao)山網”。
2008年 六月(yue)黃東雷在2008全國“愛納百(bai)川，眾藝(yi)成城”藝(yi)術活動中(zhong)，山水畫和毛體書法均獲一(yi)等獎(jiang)。
2008年 七月黃東雷在首屆中華(hua)人文書畫(hua)藝術家精(jing)品邀請展(zhan)中成功(gong)入展(zhan)并授予“中華(hua)人文書畫(hua)藝術名家”榮譽(yu)證書。
2008年 九(jiu)月(yue)黃東雷成功晉級首屆毛體書法全國(guo)三十佳，祥見“中國(guo)韶山網(wang)”。
2008年 九(jiu)月黃東雷在“首(shou)屆中(zhong)國書畫(hua)網絡大(da)賽(sai)”中(zhong)書法作(zuo)品獲一等獎，山水(shui)畫(hua)獲二等獎,其繪畫(hua)作(zuo)品發表在《首(shou)屆中(zhong)國書畫(hua)網絡大(da)賽(sai)》一書第175頁(ye)。
2008年11月22日(ri)黃東雷應邀出席中國書畫交易中心五(wu)周年慶典(dian)并現場展示“狂(kuang)草22米”書法長(chang)卷。
2008年12月17日(ri)黃東雷在(zai)北京釣魚臺領取“首屆毛體(ti)書(shu)(shu)法全國三十(shi)佳”證書(shu)(shu)并在(zai)頒獎大會(hui)主會(hui)場展(zhan)示(shi)“狂(kuang)草(cao)22米”毛體(ti)長卷，同(tong)時其(qi)毛體(ti)書(shu)(shu)法作品(pin)及個(ge)人生(sheng)活(huo)(huo)照發表在(zai)《首屆全國毛體(ti)書(shu)(shu)法家評選活(huo)(huo)動作品(pin)集》第96、97頁。
2008年12月1日(ri)黃東雷參加(jia)《首屆中(zhong)國書畫(hua)百花(hua)藝(yi)術佳作展》，授予“中(zhong)國書畫(hua)百花(hua)藝(yi)術名家(jia)”榮譽證書。
2009年4月25日黃東雷在首屆“視(shi)角360”中外書(shu)(shu)畫(hua)作(zuo)品精粹展中獲得“中外實力派書(shu)(shu)畫(hua)藝術名家(jia)”榮(rong)譽證書(shu)(shu)。
2009年(nian)5月18日、19日黃(huang)東(dong)雷應(ying)邀出席(xi)山東(dong)樂陵“當代著名毛體書法(fa)家邀請展”
2009年6月15日《黃東雷作品潤(run)格鑒定證書》在北京(jing)智僑國(guo)際文(wen)化(hua)中心正式簽發
2009年9月25日黃東雷作為特邀書(shu)畫(hua)名家(jia)(jia)入展(zhan)《“記憶六(liu)十 輝(hui)煌五(wu)洲”全國書(shu)畫(hua)作品(pin)館藏(zang)展(zhan)》，被授予“著名館藏(zang)書(shu)畫(hua)藝術(shu)家(jia)(jia)”榮(rong)譽稱(cheng)號，并頒(ban)發“著名館藏(zang)書(shu)畫(hua)藝術(shu)家(jia)(jia)”榮(rong)譽證書(shu)。
2009年10月(yue)《當代著名書法家(jia)書毛體作(zuo)品集》正(zheng)式出版，本書在第34頁(ye)登載(zai)了黃東雷草書作(zuo)品“蔣桂戰爭”。
2009年(nian)10月(yue)中國書畫權(quan)威雜志《藝術中華(hua)》正式聘請古畫王子黃(huang)東雷為(wei)雜志社(she)之特邀編委并頒發聘書。
2009年11月(yue)1日黃東雷正式被聘請為中國書畫(hua)名家理事會(hui)常務理事并(bing)頒發證書。
2010年9月24日黃東(dong)雷國(guo)畫作(zuo)品《北(bei)國(guo)風光》在太原“中秋國(guo)慶當代名家書畫作(zuo)品拍賣會”以三萬五(wu)千元成(cheng)交(jiao)價拍出。
2010年12月19日山東(dong)省圖書館當代(dai)名家書畫作品拍(pai)賣(mai)會上,黃(huang)東(dong)雷十八米天下(xia)奇卷《歷代(dai)濟南之明湖》拍(pai)出三十萬。
2010年12月31日黃東雷在濟南(nan)五龍(long)潭公園應邀為毛體書(shu)法展題字。
2011年7月27日濟南電視(shi)臺記者(zhe)專程趕赴大明湖公園獨家專訪黃東雷(lei)實(shi)地(di)創(chuang)作國畫《明湖全景(jing)圖》，并于7月30日和31日在其新聞頻道《今晚20分》欄(lan)目專題播出。
2011年8月17日起(qi)，黃東(dong)(dong)雷國畫作(zuo)品(pin)《明湖(hu)全(quan)(quan)景圖》、《四面(mian)荷花(hua)(hua)三(san)面(mian)柳》相繼選入(ru)山東(dong)(dong)齊魯(lu)電視臺《拉呱》新聞節目。黃東(dong)(dong)雷作(zuo)品(pin)《四面(mian)荷花(hua)(hua)三(san)面(mian)柳》懸掛于直(zhi)播室屏幕的左(zuo)上角(jiao)，《明湖(hu)全(quan)(quan)景圖》選為(wei)新聞用作(zuo)窗口時的背景圖案(an)。
黃(huang)東雷的(de)重彩畫將中(zhong)國畫與(yu)西洋畫緊密的(de)結合在一起。既有中(zhong)國畫的(de)優點，也有西洋畫的(de)特點。
黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)以中(zhong)國(guo)(guo)獨(du)有(you)的(de)(de)毛筆(bi)、墨(mo)汁(zhi)、國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏料等工(gong)具材料創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。即使重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也(ye)要使用墨(mo)汁(zhi)，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在宣紙(zhi)上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)。 但繪制的(de)(de)效果又(you)(you)有(you)西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)及西(xi)洋顏料的(de)(de)特點(dian)，黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)從(cong)感(gan)覺和(he)客觀(guan)(guan)著手，考慮光源色(se)、固有(you)色(se)和(he)環境色(se)，表(biao)(biao)(biao)現(xian)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)即真實又(you)(you)豐富。而傳(chuan)統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現(xian)經常是(shi)(shi)(shi)在從(cong)屬位置，尤其水墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不將各種顏色(se)調和(he)，也(ye)不去著重(zhong)表(biao)(biao)(biao)現(xian)局部的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)變(bian)化(hua)，其作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)整篇為一色(se)或(huo)(huo)兩(liang)色(se)。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)在固定的(de)(de)取景(jing)位置上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被(bei)限制在是(shi)(shi)(shi)“視(shi)覺錐體”之(zhi)內，特別強調近大遠小的(de)(de)透(tou)視(shi)效果。而傳(chuan)統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點(dian)透(tou)視(shi)”，特別是(shi)(shi)(shi)在山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，根據情況隨(sui)意改變(bian)觀(guan)(guan)察點(dian)，打破空間局限，表(biao)(biao)(biao)現(xian)出(chu)宏偉的(de)(de)氣度和(he)博大的(de)(de)胸懷。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)的(de)(de)水墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正是(shi)(shi)(shi)如此。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式與西(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略(lve)有(you)不同。西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)以鉛筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素(su)描(miao)練習為基礎，通過鉛筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條、水彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或(huo)(huo)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截(jie)面描(miao)繪對象輪(lun)廓。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以白(bai)描(miao)（又(you)(you)稱“線(xian)描(miao)”）及水墨(mo)為基礎，用墨(mo)鉤畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條描(miao)繪輪(lun)廓。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)重(zhong)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還(huan)是(shi)(shi)(shi)盡量(liang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)實景(jing)效果。而傳(chuan)統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)在客觀(guan)(guan)的(de)(de)景(jing)物之(zhi)上(shang)再容入(ru)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)主觀(guan)(guan)意念，作(zuo)(zuo)(zuo)到主觀(guan)(guan)客觀(guan)(guan)相結合。
黃東雷山水(shui)畫之(zhi)美來源于作品(pin)的(de)構成(cheng)能力(li)，這一特(te)點使其(qi)大量(liang)的(de)畫作中立見經(jing)典。若沒有把握宏大的(de)構成(cheng)能力(li)，光(guang)靠為(wei)己(ji)之(zhi)筆、一角之(zhi)視是(shi)很難(nan)勝(sheng)任的(de)。這說明(ming)(ming)真正的(de)藝(yi)(yi)術并不排斥(chi)任何一個努(nu)力(li)鉆(zhan)研者，他的(de)作品(pin)還是(shi)多(duo)面、多(duo)向、多(duo)義(yi)的(de)取信，是(shi)從(cong)多(duo)角度體(ti)現著(zhu)繪(hui)畫藝(yi)(yi)術的(de)豐(feng)富與深(shen)刻(ke)。黃東雷善用筆墨，借景(jing)抒(shu)情，詮(quan)釋(shi)自己(ji)心(xin)靈的(de)逸氣，以(yi)其(qi)雪(xue)景(jing)山水(shui)的(de)繪(hui)畫為(wei)例(li)，風格趨于枯淡幽冷、寒氣逼(bi)人(ren)，同時以(yi)其(qi)鮮明(ming)(ming)的(de)地域特(te)色、強(qiang)烈(lie)的(de)時代精神(shen)、雄渾厚(hou)重的(de)氣勢(shi)和(he)令(ling)人(ren)耳目一新的(de)藝(yi)(yi)術感染力(li)，贏得(de)了廣(guang)大觀眾和(he)美術界的(de)高度評價。
在水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)畫(hua)的創作中(zhong)，盡量使(shi)立意(yi)雋永，氣韻(yun)生動，并(bing)(bing)形成了整(zheng)套(tao)以水(shui)墨(mo)為主(zhu)的表(biao)現(xian)技法(fa)。通過多年(nian)的寫(xie)(xie)生實踐，練就的筆法(fa)糸以勾斫、皴擦、點(dian)染、潑墨(mo)潑彩(cai)為主(zhu)導，并(bing)(bing)擅長于結(jie)(jie)構和(he)質感的表(biao)現(xian)，特別(bie)講究(jiu)墨(mo)的濃淡干(gan)濕。部(bu)分作品適(shi)量加有(you)“水(shui)暈墨(mo)章”、“如兼(jian)五彩(cai)”的效果。在理(li)論上強(qiang)調有(you)筆有(you)墨(mo)，筆墨(mo)結(jie)(jie)合，以求達到變化超妙的境界(jie)。按(an)照中(zhong)國(guo)傳統作畫(hua)思(si)路，畫(hua)家黃東雷在將水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)畫(hua)取材于自(zi)然(ran)的同時(shi)，又并(bing)(bing)非完全(quan)寫(xie)(xie)實自(zi)然(ran)，而是(shi)融入(ru)了自(zi)身的感受(shou)與(yu)情思(si)。因(yin)而藝術作品是(shi)帶有(you)畫(hua)家強(qiang)烈個性(xing)色彩(cai)的，他(ta)在畫(hua)中(zhong)所表(biao)現(xian)的山(shan)石(shi)草木都是(shi)有(you)生命(ming)的，給這個世界(jie)造(zao)出新的美(mei)景、新的境界(jie)。
黃東(dong)雷(lei)仿古畫，臨摹的外觀與百年古畫極其相似(si)，目觀難辨，令中華(hua)文化精粹(cui)得以傳(chuan)播，讓社(she)會(hui)各(ge)階層人(ren)士能睹其芳容，是雅(ya)俗共賞(shang)的佳作，是學(xue)習、欣賞(shang)、收(shou)藏(zang)、饋贈、家居、辦公室、大雅(ya)之(zhi)堂(tang)裝(zhuang)飾之(zhi)珍(zhen)品(pin)(pin)，具有較高收(shou)藏(zang)價值。又可(ke)視為(wei)極為(wei)精美的當代收(shou)藏(zang)作品(pin)(pin)。您(nin)可(ke)以選擇自(zi)己收(shou)藏(zang)它(ta)，也可(ke)以將它(ta)送(song)給朋友。它(ta)不僅能體現您(nin)的藝術品(pin)(pin)位(wei)更能彰顯您(nin)對朋友的珍(zhen)視。
黃東雷(lei)的(de)(de)(de)古典風格工(gong)筆人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)，作(zuo)為當代藝術家(jia)，就要用新時代的(de)(de)(de)藝術感受構(gou)建這(zhe)一古老繪畫(hua)(hua)形式的(de)(de)(de)新形態(tai)(tai)，使中(zhong)國工(gong)筆人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)以全新的(de)(de)(de)樣式綻(zhan)放異彩。他在(zai)作(zuo)品創作(zuo)時把握中(zhong)國古典人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)發展脈搏，掌(zhang)握它的(de)(de)(de)構(gou)成要素(su)。特別(bie)是在(zai)色彩的(de)(de)(de)表現(xian)上，以濃麗的(de)(de)(de)色彩、工(gong)細(xi)的(de)(de)(de)勾(gou)染和準確的(de)(de)(de)造型為特征，逐(zhu)漸完善著一種(zhong)新的(de)(de)(de)形態(tai)(tai)。在(zai)這(zhe)種(zhong)形態(tai)(tai)中(zhong)，貫徹著“傳神寫照”的(de)(de)(de)美(mei)學追(zhui)求，大(da)大(da)提升了工(gong)筆人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)藝術品格。
早在(zai)上世紀八十(shi)(shi)年(nian)代(dai)黃東雷就置身(shen)于(yu)工(gong)筆(bi)人(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)探索，那(nei)時主要(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)用(yong)模(mo)仿、臨(lin)摹、重復(fu)古畫(hua)的(de)(de)(de)繪畫(hua)方式。暫無提煉(lian)出屬(shu)于(yu)自(zi)己的(de)(de)(de)靈感(gan)。如何突破(po)“千(qian)人(ren)一(yi)面”的(de)(de)(de)弊端，創作(zuo)(zuo)出屬(shu)于(yu)自(zi)己鮮(xian)明獨特(te)風格(ge)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)？在(zai)進入(ru)二十(shi)(shi)世紀九十(shi)(shi)年(nian)代(dai)后(hou)，黃東雷對作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)創作(zuo)(zuo)有(you)了全新的(de)(de)(de)感(gan)悟：第一(yi)，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)個性(xing)推向極(ji)至(zhi)，展(zhan)現明顯的(de)(de)(de)個性(xing)精神(shen)境(jing)界。重點從鉤線(xian)添色(se)方法(fa)的(de)(de)(de)交(jiao)會詮釋自(zi)己的(de)(de)(de)個性(xing)，用(yong)淡墨鉤出輪廓(kuo)線(xian)，著色(se)后(hou)再(zai)用(yong)重墨或(huo)重顏色(se)把(ba)主要(yao)線(xian)條(tiao)重復(fu)鉤勒(le)一(yi)次，再(zai)有(you)用(yong)濃(nong)淡墨色(se)添入(ru)線(xian)條(tiao)鉤好的(de)(de)(de)輪廓(kuo)里面。第二，個性(xing)化作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)必須和(he)(he)諧自(zi)然(ran)，符合自(zi)然(ran)規(gui)律(lv)和(he)(he)社會規(gui)律(lv)，符合人(ren)們的(de)(de)(de)思想觀念(nian)和(he)(he)思維模(mo)式，通(tong)過選擇與(yu)其相配的(de)(de)(de)書法(fa)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)體會美感(gan)與(yu)詩意。第三，人(ren)物面部(bu)(bu)創作(zuo)(zuo)要(yao)傳神(shen)。通(tong)過對面部(bu)(bu)的(de)(de)(de)細致描(miao)寫，生動刻畫(hua)出仕女(nv)人(ren)物柔媚、陰(yin)險、羞澀(se)、貪婪、孤獨與(yu)哀怨。第四，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是(shi)(shi)(shi)否(fou)具有(you)高(gao)品(pin)(pin)味、高(gao)格(ge)調，是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)超凡脫俗的(de)(de)(de)高(gao)雅精英(ying)藝(yi)術(shu)，是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)內(nei)涵深(shen)厚、功底精湛、文化含量強的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，這些是(shi)(shi)(shi)決定工(gong)筆(bi)人(ren)物畫(hua)藝(yi)術(shu)創作(zuo)(zuo)成(cheng)功與(yu)否(fou)的(de)(de)(de)重要(yao)因素。
2011年(nian)(nian)7月27日(ri)古畫(hua)王子黃(huang)(huang)東(dong)雷在濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)(hu)公(gong)園實地創作國(guo)畫(hua)《明(ming)湖(hu)(hu)全景(jing)圖》，作品(pin)采用(yong)六尺(chi)整張（180cm*98cm）巨幅尺(chi)寸，濟(ji)南(nan)電視(shi)臺記(ji)者為此專程趕赴大(da)明(ming)湖(hu)(hu)公(gong)園作了獨(du)家專訪，并于2011年(nian)(nian)7月30日(ri)和31日(ri)在其(qi)新聞頻道專題播出(chu)。自2011年(nian)(nian)8月17日(ri)起黃(huang)(huang)東(dong)雷國(guo)畫(hua)作品(pin)《明(ming)湖(hu)(hu)全景(jing)圖》、《四面(mian)(mian)荷花三(san)面(mian)(mian)柳(liu)(liu)》又相繼(ji)選入山(shan)東(dong)齊(qi)魯電視(shi)臺《拉呱》新聞節目。黃(huang)(huang)東(dong)雷作品(pin)《四面(mian)(mian)荷花三(san)面(mian)(mian)柳(liu)(liu)》懸掛(gua)于直播室屏(ping)幕的左上(shang)角，《明(ming)湖(hu)(hu)全景(jing)圖》作為新聞窗口的背(bei)景(jing)圖案移動展現。2011年(nian)(nian)8月18日(ri)在《拉呱》新聞節目報道了對黃(huang)(huang)東(dong)雷的采訪片段及(ji)其(qi)國(guo)畫(hua)代(dai)表作品(pin)《西游(you)記(ji)十大(da)美女》、《明(ming)湖(hu)(hu)全景(jing)圖》、《歷代(dai)濟(ji)南(nan)之明(ming)湖(hu)(hu)》、《四面(mian)(mian)荷花三(san)面(mian)(mian)柳(liu)(liu)》。
黃東雷在其(qi)(qi)2007濟南新世界商城大(da)禹美術館“山(shan)(shan)水之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)”個人大(da)型書(shu)畫(hua)展(zhan)上(shang)，將巨(ju)幅通(tong)屏國(guo)畫(hua)《山(shan)(shan)水之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)》與其(qi)(qi)姊妹篇《山(shan)(shan)水之(zhi)(zhi)(zhi)魅》設為書(shu)畫(hua)展(zhan)的(de)主題畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)品既有古代畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)(zhi)韻味(wei)，又(you)有現代畫(hua)派之(zhi)(zhi)(zhi)創新。其(qi)(qi)后，又(you)將代表作(zuo)(zuo)(zuo)《山(shan)(shan)水之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)》發表在2007.10期《學術理論與探(tan)索》雜志。
古(gu)畫(hua)(hua)王子黃(huang)東(dong)雷巨幅(fu)國畫(hua)(hua)作品(pin)《雪夜靈巖(yan)》、《與爾(er)同銷萬古(gu)愁》，該作品(pin)系作者為(wei)山東(dong)濟(ji)南(nan)著(zhu)名的千(qian)年古(gu)剎靈巖(yan)寺所(suo)作。作品(pin)為(wei)六尺整張（180cm*100cm），其(qi)右上角用(yong)毛(mao)體草書題款，其(qi)它(ta)部(bu)位用(yong)傳(chuan)統(tong)水(shui)墨畫(hua)(hua)的手法繪制出靈巖(yan)山雪景山水(shui)。
黃(huang)東雷巨幅國畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品《北(bei)國風光(guang)》，該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)品系作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)為(wei)詩(shi)詞《沁園春(chun)雪》配作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)品為(wei)六尺整(zheng)張(zhang)（180cm*100cm），其右上角用毛(mao)體草書(shu)書(shu)寫全部詞作(zuo)(zuo)(zuo)，其它部位用傳統水墨畫(hua)(hua)的(de)手法繪制(zhi)出中國北(bei)方的(de)雪景山水。
黃東雷于2010年2月1日至4月21日創作(zuo)完(wan)成(cheng)經典工(gong)筆(bi)畫作(zuo)品《楊貴妃十(shi)大美圖》，十(shi)幅(fu)(fu)工(gong)筆(bi)畫作(zuo)品均為四(si)尺整(zheng)張(zhang)尺寸（65cm*135cm），每幅(fu)(fu)作(zuo)品介紹如下：
1楊門佳麗：黃東雷的(de)人(ren)物工筆(bi)畫(hua)(hua)，在(zai)其擅長(chang)的(de)畫(hua)(hua)種(zhong)中，可(ke)說是最為成熟的(de)畫(hua)(hua)種(zhong)之(zhi)一。繪(hui)畫(hua)(hua)之(zhi)物象情態(tai)神色俱若自然，筆(bi)韻高(gao)潔。圖中繪(hui)出玉環十歲時作了(le)其叔的(de)養女。并在(zai)洛陽(yang)學會了(le)音(yin)樂歌(ge)舞、著唐(tang)裝，人(ren)物身形(xing)飽滿，姿態(tai)優雅、動(dong)作迷人(ren)，形(xing)象刻畫(hua)(hua)細微、生動(dong)。
2壽(shou)王(wang)情侶：繪制楊玉環隨年齡的增(zeng)長(chang)變(bian)得楚(chu)楚(chu)動人(ren)、如花(hua)似玉，引(yin)起(qi)了上流社會的關注，作品(pin)進(jin)一步(bu)發展并(bing)形成詩、書(shu)、畫緊密結合的鮮明特色。
3幽情(qing)(qing)難(nan)述：繪畫中(zhong)的貴妃有沉魚落(luo)雁之(zhi)容.閉月羞花之(zhi)貌,衣(yi)帶(dai)飄揚，神情(qing)(qing)婉(wan)轉。畫幅(fu)上有題寫(xie)字(zi)句：“兩相(xiang)歡悅成(cheng)就(jiu)一段深情(qing)(qing)只(zhi)留王子憾(han)首(shou)痛(tong)泣,竟無人說。開(kai)元二十七(qi)年新春(chun)游宴時唐玄宗對楊玉環陷入了(le)瘋狂(kuang)的單相(xiang)思(si)。”
4醉(zui)酒迷(mi)花(hua)：此(ci)圖表(biao)現公元745年玄(xuan)(xuan)宗把(ba)楊(yang)玉環正式冊立為自己的皇(huang)妃(fei)。畫中線描(miao)疏(shu)密相(xiang)襯，穿插(cha)有致，并能以線條筆法的變化來配合場(chang)景的需要和抒發作者的感情。此(ci)圖用(yong)筆也較典(dian)型地(di)反映了貴妃(fei)專(zhuan)(zhuan)寵,皇(huang)舅專(zhuan)(zhuan)權,應歸(gui)于唐玄(xuan)(xuan)宗的酒醉(zui)色迷(mi),造成(cheng)不可彌補之后果。
5三千寵愛(ai)：圖中表現(xian)出(chu)人(ren)物(wu)神(shen)態(tai)閑適，人(ren)物(wu)面部(bu)輪廓須眉全用細筆精心(xin)勾勒，略作淡墨(mo)暈染(ran)，神(shen)氣活現(xian)紙(zhi)上(shang)，自然、生動(dong)。衣紋線(xian)條(tiao)則簡括(kuo)洗練。作品背景(jing)為公元750年楊(yang)貴(gui)妃(fei)經歷第二(er)此出(chu)宮(gong)風波(bo)之后，受到唐玄宗寵待無以復加(jia)的(de)殊遇。與此相(xiang)(xiang)應，歲冬隨(sui)幸驪山(shan)，楊(yang)氏家(jia)族備受垂青。楊(yang)貴(gui)妃(fei)自然對玄宗的(de)浩蕩皇恩感激(ji)不盡，更(geng)加(jia)傾心(xin)相(xiang)(xiang)愛(ai)了。
6貴妃專寵：作品人(ren)物面相豐潤，身材適中，具“唐妝”仕女(nv)特征，又帶清麗之(zhi)姿(zi)，形象(xiang)刻(ke)畫簡(jian)練傳(chuan)神。畫法工筆淡設色(se)。衣紋用筆飄灑，表(biao)現了貴妃得玄宗崇(chong)幸。楊氏滿(man)門皆(jie)享惠澤，權重(zhong)勢大，終至皇權而生亂政(zheng)之(zhi)禍。盛唐轉哀，此可謂直接原因。
7玉樓(lou)依舊(jiu)：此(ci)圖筆墨技(ji)巧(qiao)以(yi)線描為主，輔(fu)以(yi)皴染，在塑造人(ren)物(wu)時，線條力(li)求簡練，方折有(you)(you)力(li)，疏(shu)密對比。在表(biao)現技(ji)巧(qiao)上，有(you)(you)相當高(gao)的(de)精(jing)熟功力(li)。畫出(chu)的(de)貴(gui)妃(fei)神情(qing)畢(bi)肖，性(xing)格顯露，描繪出(chu)就在楊(yang)國忠(zhong)專權，安(an)(an)碌山密謀(mou)之(zhi)際，唐玄宗和楊(yang)貴(gui)妃(fei)絲毫(hao)未察覺有(you)(you)何不安(an)(an)，玉樓(lou)依舊(jiu)笙歌飛揚(yang)，吟詩游玩，一(yi)派(pai)升平(ping)的(de)景象，本(ben)作品(pin)系黃東雷(lei)工筆人(ren)物(wu)畫的(de)代表(biao)作之(zhi)一(yi)。
8貴妃阻(zu)(zu)東征：畫家重視(shi)形(xing)(xing)神(shen)關(guan)系的描(miao)繪，作到“遺貌取神(shen)”。此畫人物傳(chuan)神(shen)，形(xing)(xing)象準(zhun)確，性(xing)格鮮明(ming)。特別是人物的衣紋勾勒，功力很是深厚。秉承了唐代(dai)的優秀(xiu)傳(chuan)統，又(you)有所(suo)發展。用(yong)筆簡練(lian)流暢(chang)，富有節奏感和力度。描(miao)繪出公元(yuan)755年臘月，黃(huang)河(he)(he)以北(bei)落(luo)入安(an)(an)碌山之手，楊貴妃阻(zu)(zu)止(zhi)皇上東征，不要再去冒(mao)險。未及唐軍集中，安(an)(an)碌山已沖破河(he)(he)南(nan)，長安(an)(an)的最后一道(dao)防線只剩潼關(guan)。
9京師潼關：工筆畫尤其要講究意境，講究虛實，講究詩意，講究情趣，只(zhi)有這(zhe)樣才稱得上繪畫藝術，否則與照片無異矣(yi)。自(zi)然的真(zhen)實不(bu)是藝術，只(zhi)有畫家根據自(zi)己的感悟重新鑄造出(chu)來的自(zi)然才是真(zhen)正(zheng)的藝術。本(ben)作品中，作者根據其感悟鑄造出(chu)來安碌山在洛陽稱帝時，貴妃(fei)問道：華(hua)清池可落敵手？
10魂斷馬嵬：藝(yi)術追求(qiu)的(de)真實是畫家意(yi)趣的(de)真實，畫家感情(qing)的(de)真實。畫匠以技巧取(qu)勝(sheng)。畫家以思想(xiang)取(qu)勝(sheng)、以情(qing)感取(qu)勝(sheng)、以意(yi)趣取(qu)勝(sheng)。一(yi)幅畫，即使畫得再精細，再象(xiang)，如果沒(mei)有詩(shi)意(yi)，沒(mei)有思想(xiang)內涵，就不成(cheng)其為(wei)藝(yi)術。本(ben)作(zuo)品通過畫家感情(qing)描繪(hui)在(zai)玄宗(zong)、貴(gui)(gui)妃(fei)準備逃京赴蜀之際，為(wei)順六(liu)軍，玄宗(zong)接受士兵(bing)要求(qiu)，令貴(gui)(gui)妃(fei)自縊于(yu)馬嵬。
工(gong)筆(bi)畫(hua)即是(shi)以(yi)精(jing)謹(jin)細膩的(de)筆(bi)法描(miao)繪(hui)景物(wu)的(de)中(zhong)國(guo)畫(hua)表現方式。黃(huang)東雷的(de)工(gong)筆(bi)畫(hua)使用(yong)“盡其精(jing)微”的(de)手段，通過“取(qu)(qu)神得形(xing)(xing)，以(yi)線(xian)立形(xing)(xing)，以(yi)形(xing)(xing)達意”獲取(qu)(qu)神態與形(xing)(xing)體的(de)完美統一，無(wu)論是(shi)人物(wu)畫(hua)，還是(shi)花鳥畫(hua)，都是(shi)精(jing)益(yi)求精(jing)。
黃東雷十八米天下奇卷(juan)《歷代(dai)濟南之明(ming)湖》一經問世(shi)立刻(ke)引起(qi)書(shu)畫(hua)界及全(quan)社會(hui)的(de)(de)高度關注，它(ta)被眾多(duo)畫(hua)界同行喻為(wei)現代(dai)版《清明(ming)上(shang)河圖(tu)》，卷(juan)中的(de)(de)每個細節都集中作(zuo)者對濟南大(da)明(ming)湖近半個世(shi)紀的(de)(de)觀察與感悟(wu)，系作(zuo)者留傳后世(shi)之極為(wei)寶貴的(de)(de)財富。在(zai)2010年12月19日山東省圖(tu)書(shu)館當代(dai)名家(jia)書(shu)畫(hua)作(zuo)品拍(pai)賣(mai)會(hui)上(shang),拍(pai)出三(san)十萬(wan)。
作(zuo)者在閱讀大(da)量歷史相關(guan)資(zi)料結合自(zi)身的觀(guan)察體會后(hou)于2010年(nian)6月(yue)12日至7月(yue)17日創作(zuo)彩(cai)墨(mo)國(guo)畫長卷“歷代濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)”，全卷共分三部(bu)分：首先用(yong)(yong)隸書題寫卷名，用(yong)(yong)顏體楷書書寫前言(yan)；之后(hou)由十幅四尺整(zheng)張（70cm*140cm）的橫幅彩(cai)墨(mo)寫意(yi)山水畫作(zuo)品(pin)，描繪(hui)出濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)從遠古到共和國(guo)之十個朝代的原貌；最(zui)后(hou)用(yong)(yong)毛(mao)體草書書寫出后(hou)記。
2012年7月，黃東雷創(chuang)作(zuo)(zuo)出十米中(zhong)國(guo)畫(hua)長卷(juan)《明(ming)湖(hu)景區(qu)圖》又名《清明(ming)上(shang)湖(hu)圖》。該作(zuo)(zuo)品(pin)是其傳世經典作(zuo)(zuo)品(pin)《歷代(dai)濟(ji)南(nan)之明(ming)湖(hu)》的(de)(de)(de)姊(zi)妹篇，通過十米國(guo)畫(hua)長卷(juan)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，連續不間斷的(de)(de)(de)展示出圍(wei)繞(rao)大(da)明(ming)湖(hu)一周所見(jian)到的(de)(de)(de)主要(yao)景點。作(zuo)(zuo)為(wei)一名在濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)邊上(shang)長大(da)的(de)(de)(de)書畫(hua)藝術家，黃東雷已將全部精力都(dou)花在書畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)上(shang)。
國畫(hua)長卷《明(ming)(ming)湖(hu)景區(qu)(qu)圖(tu)》又(you)名《清明(ming)(ming)上湖(hu)圖(tu)》系黃(huang)東雷2012年的(de)代表作。作品(pin)為(wei)十米整(zheng)張(zhang)尺寸（1000cm*44cm）,該作品(pin)整(zheng)體效果(guo)為(wei)濟南大(da)明(ming)(ming)湖(hu)的(de)鳥瞰視圖(tu)，作品(pin)的(de)局(ju)部效果(guo)是在刻(ke)畫(hua)園內(nei)某角(jiao)落的(de)美麗風光。主要描(miao)繪(hui)的(de)景點是以大(da)明(ming)(ming)湖(hu)北岸的(de)鐵公(gong)祠(ci)為(wei)中(zhong)心，另有湖(hu)山(shan)(shan)(shan)倒影(ying)、沿岸垂柳(liu)、四面(mian)荷花三面(mian)柳(liu)、鐵公(gong)詞、北極閣、匯波樓、和超然樓。該畫(hua)最突(tu)出內(nei)容即(ji)是“一(yi)城山(shan)(shan)(shan)色(se)半城湖(hu)”的(de)特(te)殊(shu)景色(se)，現在高樓越建越多，逐漸的(de)大(da)明(ming)(ming)湖(hu)和千佛(fo)山(shan)(shan)(shan)以被完全的(de)隔絕開，所謂的(de)湖(hu)光山(shan)(shan)(shan)色(se)只(zhi)能通過(guo)該作品(pin)來(lai)觀賞。作品(pin)描(miao)繪(hui)的(de)南岸新(xin)區(qu)(qu)包括：七橋風月、秋柳(liu)含煙、明(ming)(ming)昌晨鐘(zhong)、稼軒(xuan)悠韻、竹港清風、超然致遠(yuan)、曾堤縈水(shui)、鳥啼綠蔭。整(zheng)體效果(guo)為(wei)用十米的(de)水(shui)墨(mo)淡彩(cai)畫(hua)描(miao)繪(hui)大(da)明(ming)(ming)湖(hu)新(xin)老區(qu)(qu)各自八大(da)景觀。
毛體書法長卷
“狂(kuang)草(cao)22米(mi)”毛(mao)體書(shu)(shu)法長卷，系著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)書(shu)(shu)畫(hua)家黃東雷號古(gu)畫(hua)王子2008年度(du)的(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品用(yong)毛(mao)體書(shu)(shu)法風(feng)格(ge)書(shu)(shu)寫(xie)唐宋著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)詩詞，全長21.9米(mi)，高度(du)為67厘米(mi)。字句大多采(cai)用(yong)狂(kuang)草(cao)形式(shi)，小部分(fen)字句為行草(cao)，在(zai)(zai)采(cai)用(yong)毛(mao)體的(de)同時也容入作(zuo)(zuo)者個人的(de)書(shu)(shu)寫(xie)風(feng)格(ge)。2008年11月創(chuang)作(zuo)(zuo)完(wan)成后連續三次(ci)在(zai)(zai)全國各地亮相，受到書(shu)(shu)畫(hua)界尤其是毛(mao)體書(shu)(shu)法界的(de)極高評(ping)價。
“狂草22米(mi)”三次在全國各地亮相介紹：
1)2008年11月22日亮(liang)相(xiang)濟南古玩城中(zhong)國書畫交易中(zhong)心五周年慶典。
2)2008年12月(yue)14日亮相北京紅星韶膳養生會館(guan)毛體書法筆會現場。
3)2008年12月17日亮(liang)相北京釣魚臺毛(mao)體書(shu)法(fa)頒獎大(da)(da)會主會場(chang)及接待廳，作者同時領取大(da)(da)會頒發(fa)的(de)“毛(mao)體書(shu)法(fa)家全(quan)國三(san)十佳”榮(rong)譽(yu)證書(shu)。
《出師表》楷書長卷
《前(qian)后出師表(biao)》楷書(shu)(shu)長(chang)(chang)卷(juan)系古畫王子(zi)黃東雷于(yu)2006年(nian)2月用“顏勤(qin)禮碑”的書(shu)(shu)寫風格(ge)創作，全長(chang)(chang)6.2米,高0.7米，為作者2006年(nian)度(du)書(shu)(shu)法代表(biao)作。長(chang)(chang)卷(juan)共(gong)分兩部分，即(ji)上卷(juan)“前(qian)出師表(biao)”和下卷(juan)“后出師表(biao)”。
本作(zuo)品中黃東雷(lei)用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)蒼勁有力，點(dian)畫(hua)峻厚，橫(heng)輕豎重，結體(ti)寬博，通篇氣勢磅礴，對(dui)顏體(ti)字(zi)的(de)(de)用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)特點(dian)按起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)、行筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)、轉(zhuan)折(zhe)等進行分析。加之“轉(zhuan)以成圓，得其渾(hun)圓”、“折(zhe)以成方，得其方峻”，準確到位的(de)(de)寫出顏體(ti)字(zi)轉(zhuan)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)、折(zhe)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)行筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)特點(dian)及(ji)轉(zhuan)折(zhe)的(de)(de)形態。《前后出師表》系黃東雷(lei)楷(kai)書(shu)(shu)書(shu)(shu)法(fa)作(zuo)品中的(de)(de)代表作(zuo)。
黃(huang)東(dong)雷泰山雪(xue)景系列國(guo)畫(hua)作品(pin)"岱宗十景"
泰山雪(xue)(xue)景系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)品(pin)"岱宗十(shi)景"是(shi)古畫王子黃(huang)東雷(lei)于2010年1月1日(ri)(ri)至18日(ri)(ri)創作(zuo)的又一泰山寫意新作(zuo)。作(zuo)者通過十(shi)幅(fu)雪(xue)(xue)景風格(ge)作(zuo)品(pin)，再(zai)次(ci)向國(guo)人展示中(zhong)(zhong)國(guo)第一名山在畫家心(xin)中(zhong)(zhong)的形(xing)象，其中(zhong)(zhong)，雪(xue)(xue)中(zhong)(zhong)效(xiao)(xiao)果作(zuo)品(pin)和雪(xue)(xue)后效(xiao)(xiao)果作(zuo)品(pin)各5幅(fu)。
本次創(chuang)作的十(shi)幅作品分別是北國銀裝、岱廟、紅門、長壽橋、中(zhong)天門、迎(ying)客松(song)、十(shi)八盤、南天門、岱頂(ding)、碧霞祠。全部作品均為大三尺(chi)整張（55cm*100cm）,水墨淡彩風格。創(chuang)作時運用了前無古(gu)人(ren)的全新理念，重(zhong)點描(miao)寫對象(xiang)為古(gu)松(song)、古(gu)柏、古(gu)樓閣、巨石、云(yun)煙、山(shan)道(dao)、山(shan)泉。
泰山系列(lie)國畫作品"岱岳十景"
自1985至(zhi)2005整(zheng)整(zheng)二十年的(de)時間(jian)里(li),古畫(hua)王子黃東雷先后5次登(deng)臨東岳(yue)泰(tai)山(shan)(shan)(shan),回憶起5次登(deng)山(shan)(shan)(shan)的(de)所聞所見,畫(hua)家難以(yi)抑制其(qi)創(chuang)作(zuo)(zuo)情(qing)懷,于(2010-05-24)至(zhi)(2010-06-03)十天時間(jian)里(li),揮筆創(chuang)作(zuo)(zuo)完(wan)成(cheng)泰(tai)山(shan)(shan)(shan)系列國畫(hua)作(zuo)(zuo)品"岱岳(yue)十景",共完(wan)成(cheng)寫(xie)意山(shan)(shan)(shan)水作(zuo)(zuo)品十幅,所有作(zuo)(zuo)品均為(wei)水墨丹青效果,大小均為(wei)四尺(chi)整(zheng)張(138cm*68cm),充(chong)分顯示中國第一名山(shan)(shan)(shan)的(de)雄奇(qi)與壯(zhuang)美。
黃(huang)(huang)東雷泰(tai)山(shan)系(xi)列國(guo)畫(hua)作品(pin)先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)勾畫(hua)泰(tai)山(shan)山(shan)石和(he)樹(shu)干的(de)(de)(de)輪廓，再用(yong)(yong)(yong)(yong)各種(zhong)(zhong)皴法畫(hua)出山(shan)石的(de)(de)(de)明暗(an)效果，然后用(yong)(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)加顏(yan)料渲(xuan)染(ran)，最后用(yong)(yong)(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)或顏(yan)料點(dian)出樹(shu)木(mu)。某些作品(pin)屬于(yu)寫(xie)意(yi)畫(hua)，同(tong)時又(you)是(shi)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)山(shan)水(shui)，故不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)色彩，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)濃淡、干濕，表現(xian)(xian)峰巒山(shan)石景(jing)色。黃(huang)(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)的(de)(de)(de)風格樸素(su)抽象，是(shi)富有暗(an)示的(de)(de)(de)特點(dian)。水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)是(shi)單色畫(hua)，用(yong)(yong)(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)線(xian)條來表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)“素(su)描”。這種(zhong)(zhong)繪畫(hua)技法用(yong)(yong)(yong)(yong)皴法表現(xian)(xian)效果，再略微加一(yi)點(dian)花青和(he)赭石顏(yan)料，使山(shan)石更加雄偉壯麗。同(tong)時適度吸(xi)收現(xian)(xian)代潑墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)大寫(xie)意(yi)，把(ba)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)灑在(zai)紙(zhi)上，又(you)發展了(le)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)的(de)(de)(de)技巧。黃(huang)(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)隸屬中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)繪畫(hua)，在(zai)繪畫(hua)領域(yu)中(zhong)自成一(yi)體(ti)，是(shi)其國(guo)畫(hua)的(de)(de)(de)代表手法。
“山(shan)海十(shi)圖”（國畫作品(pin)）
黃東(dong)雷(lei)嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國畫(hua)(hua)作品(pin)(pin)“山(shan)海(hai)十(shi)圖”，嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)是中國唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)座(zuo)海(hai)拔千米之上(shang)的靠海(hai)大(da)(da)山(shan)，她將(jiang)大(da)(da)海(hai)的遼(liao)闊和(he)高山(shan)的雄奇(qi)結合在一(yi)(yi)起，古畫(hua)(hua)王子(zi)黃東(dong)雷(lei)于2009年7月4日(ri)下(xia)午(wu)開(kai)筆創作嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國畫(hua)(hua)作品(pin)(pin)“山(shan)海(hai)十(shi)圖”，該(gai)系(xi)列(lie)作品(pin)(pin)在7月19日(ri)下(xia)午(wu)全部(bu)創作完成，十(shi)幅水墨畫(hua)(hua)作品(pin)(pin)均為(wei)四尺整張（137cm*68cm）。
寫意(yi)動物(wu)的(de)造(zao)型一(yi)要(yao)重整體(ti)(ti)，二要(yao)抓特(te)(te)(te)征，三要(yao)傳精(jing)神。黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)(lei)的(de)寫意(yi)動物(wu)首先(xian)從對(dui)象的(de)整體(ti)(ti)形(xing)(xing)象出(chu)(chu)發，用簡潔的(de)筆觸表(biao)現(xian)出(chu)(chu)高(gao)度(du)概(gai)括(kuo)的(de)形(xing)(xing)象。抓住對(dui)象的(de)典型特(te)(te)(te)征加以表(biao)現(xian)，有時為了描(miao)繪出(chu)(chu)精(jing)神個性(xing)，還要(yao)有意(yi)強(qiang)化個體(ti)(ti)特(te)(te)(te)征，這樣(yang)成功描(miao)繪出(chu)(chu)特(te)(te)(te)定動物(wu)的(de)特(te)(te)(te)定形(xing)(xing)象，黃(huang)(huang)東(dong)雷(lei)(lei)擅長(chang)的(de)動物(wu)國畫包括(kuo)飛鷹、猛虎和(he)雄獅。
紅樓夢(meng)工筆(bi)金(jin)陵(ling)十二釵
古(gu)畫王(wang)子(zi)黃東(dong)雷(lei)于2009年4月20日推出"紅(hong)樓夢人(ren)(ren)物標準像-工筆金陵十(shi)二(er)釵(chai)"，本作品采取圖文并存之手(shou)法，以工筆畫方(fang)式繪出其中一位美女的標準外貌，其上(shang)方(fang)用隸書書法說明該美人(ren)(ren)身世(shi)與(yu)經歷。金陵十(shi)二(er)釵(chai)每人(ren)(ren)各(ge)自創作一幅(fu)作品(135cm*48cm)，全(quan)套共(gong)計十(shi)二(er)幅(fu)。
本(ben)作(zuo)品創作(zuo)可分成(cheng)六個步(bu)驟：
1、起稿：先用鉛(qian)筆(bi)在熟宣上將十二釵人(ren)物(wu)造型畫好，修(xiu)改(gai)完美。
2、鉤線(xian)(xian)：鉤線(xian)(xian)有(you)兩(liang)種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)，一(yi)種(zhong)稱為鉤勒(le)法(fa)(fa)，就是(shi)先用(yong)淡(dan)墨鉤出(chu)輪廓線(xian)(xian)，著色(se)后再用(yong)重墨或重顏色(se)把(ba)(ba)主要線(xian)(xian)條重復(fu)鉤勒(le)一(yi)次，這種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)不(bu)怕著色(se)時把(ba)(ba)原來(lai)的(de)(de)線(xian)(xian)條遮蓋(gai)，畫起來(lai)較方(fang)便(bian)另一(yi)種(zhong)稱為鉤填法(fa)(fa)，就是(shi)用(yong)濃淡(dan)墨色(se)把(ba)(ba)線(xian)(xian)條鉤好的(de)(de)輪廓里(li)面，不(bu)可將(jiang)顏色(se)蓋(gai)住墨線(xian)(xian)，這種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)鉤出(chu)來(lai)的(de)(de)線(xian)(xian)條流暢，黃東(dong)雷(lei)人物畫作品(pin)前(qian)者居多(duo)。
3、分染(ran)底色：為(wei)了表現(xian)面部(bu)和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先(xian)分染(ran)一次重色，面部(bu)可(ke)以用(yong)(yong)赭(zhe)色分染(ran)，方法是用(yong)(yong)一只筆(bi)(bi)蘸(zhan)赭(zhe)石，一只筆(bi)(bi)蘸(zhan)清(qing)(qing)水(shui)，先(xian)用(yong)(yong)顏色筆(bi)(bi)局部(bu)染(ran)色，即用(yong)(yong)清(qing)(qing)水(shui)筆(bi)(bi)推開(kai)十二(er)釵(chai)的面頰可(ke)先(xian)用(yong)(yong)洋紅分染(ran)。
4、著(zhu)(zhu)色：十二釵人物的著(zhu)(zhu)色法近似(si)京(jing)劇人物的化裝(zhuang)，稱為三(san)白法，即(ji)額(e)鼻和(he)下顎(e)三(san)部分暈白粉眼眶和(he)面頰用色比(bi)較夸張(zhang)，多用洋紅(hong)朱膘(biao)藤黃，調少許白粉的臉用赭石朱膘(biao)和(he)藤黃，加少許白粉。
5、罩色：在渲染和著(zhu)色之(zhi)后(hou)，為了(le)使色調統一(yi)(yi)或(huo)補救某些不協調的(de)部分，如臉(lian)部常用淡赭石平涂一(yi)(yi)或(huo)兩遍。
6、提色(se)：在最后完成之前(qian)對重(zhong)點部(bu)分(fen)再作(zuo)加工，如(ru)眼睛口(kou)角或鼻等，使(shi)其更為突(tu)出畫(hua)十二(er)釵面部(bu)在三白(bai)的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)再加白(bai)粉，有時可從紙的(de)(de)(de)背后托染(ran)(ran)白(bai)粉，以加強面部(bu)的(de)(de)(de)粉的(de)(de)(de)粉白(bai)效(xiao)果，黃(huang)東雷常用于工筆(bi)(bi)重(zhong)彩人物畫(hua)的(de)(de)(de)染(ran)(ran)色(se)法(fa)有：罩、窄染(ran)(ran)、寬(kuan)染(ran)(ran)、染(ran)(ran)面頰，著色(se)時旋轉用筆(bi)(bi)，使(shi)顏色(se)逐漸變(bian)(bian)淡變(bian)(bian)無，又不(bu)留筆(bi)(bi)痕。
西游記
在中國古(gu)典(dian)名著《西游記(ji)》書中，師徒四(si)人(ren)的形象可謂是(shi)家(jia)喻戶曉，然而書中描寫的十位美(mei)(mei)女(nv)并(bing)非全部被(bei)人(ren)熟(shu)悉。為(wei)此，2009年5月(yue)2日晚(wan)古(gu)畫王(wang)子(zi)黃東雷將(jiang)要開筆創作大型古(gu)畫系列作品“西游記(ji)十大美(mei)(mei)女(nv)”，又稱“圖(tu)解西游十女(nv)妖”，十位美(mei)(mei)人(ren)個個美(mei)(mei)貌絕(jue)倫，人(ren)見人(ren)愛。
2011年(nian)8月15日下午(wu)山東齊魯電(dian)視臺記(ji)者(zhe)找到古畫王子黃東雷作(zuo)了專題(ti)采訪，并(bing)于8月18日在(zai)《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的(de)(de)采訪片段(duan)及其(qi)(qi)國畫代(dai)表作(zuo)品(pin)《西(xi)游記(ji)十大美(mei)女(nv)(nv)》及其(qi)(qi)他相(xiang)關內容(rong)。作(zuo)者(zhe)以工筆畫方(fang)式繪出(chu)其(qi)(qi)中一(yi)位美(mei)女(nv)(nv)的(de)(de)標準外(wai)貌，其(qi)(qi)上方(fang)用隸(li)書(shu)書(shu)法說明該美(mei)人(ren)身世及山水背景，作(zuo)品(pin)在(zai)廣泛臨摹古代(dai)名跡的(de)(de)基礎上，技法逐步成(cheng)熟，形(xing)成(cheng)了沉厚凝重的(de)(de)個人(ren)風格(ge)，并(bing)以其(qi)(qi)嚴謹的(de)(de)創作(zuo)態度、精湛的(de)(de)繪畫技法，博得世人(ren)贊賞(shang)。十幅作(zuo)品(pin)的(de)(de)繪畫特(te)點分別是：
1、嫦娥(e)仙(xian)子：此圖勾線用(yong)筆的圓潤，中鋒，有(you)力度，有(you)粗壯的對比。暈染(ran)主(zhu)要分布在(zai)臉(lian)和(he)手的血色，及頭(tou)發部位(wei)，面頰(jia)和(he)胳膊也有(you)少量暈染(ran)。形(xing)成很典雅的古典美人氣質，天仙(xian)之代表，能歌善舞。
2、白骨夫人：又名白骨精(jing)，貌美女妖。該(gai)人物頭發的渲染(ran)，該(gai)渾則渾，該(gai)透(tou)則透(tou)。肉(rou)色根據不同皮膚色來調，這件作品用的胭脂和白粉較重(zhong)，而且在手罩染(ran)后(hou)還在一些高起(qi)部位罩染(ran)白色，然后(hou)再用肉(rou)色復(fu)(fu)勾線，可去除粉氣，黑衣以重(zhong)墨來復(fu)(fu)勾。這樣畫出西游記中(zhong)最著名女妖精(jing)，還是書中(zhong)邪惡形象的代表。
3、女(nv)兒國國王：描繪(hui)人(ren)(ren)物的(de)(de)表達方法依賴(lai)于顏(yan)色(se)(se)。首先是(shi)從(cong)(cong)整幅(fu)畫面(mian)上(shang)著眼(yan)，在構(gou)圖的(de)(de)同時，已預計到用何(he)種顏(yan)色(se)(se)作(zuo)為主色(se)(se)，何(he)種顏(yan)色(se)(se)作(zuo)為從(cong)(cong)色(se)(se)——輔助陪(pei)襯主色(se)(se)之色(se)(se)。這樣“成竹在胸”就可能作(zuo)到一(yi)幅(fu)畫面(mian)上(shang)的(de)(de)彩色(se)(se)相合，互相照應。繪(hui)出的(de)(de)美(mei)女(nv)是(shi)西游記最美(mei)女(nv)人(ren)(ren)之一(yi)，溫(wen)柔似水(shui)，又(you)那么善解人(ren)(ren)意(yi)，是(shi)所(suo)有男人(ren)(ren)都想(xiang)追求的(de)(de)美(mei)人(ren)(ren)。
4、憐憐：勾(gou)(gou)(gou)(gou)是(shi)(shi)用墨線(xian)(xian)(xian)勾(gou)(gou)(gou)(gou)出物體的(de)(de)輪(lun)廓，勒(le)(le)是(shi)(shi)把被(bei)顏(yan)色掩蓋了的(de)(de)輪(lun)廓(墨線(xian)(xian)(xian))重行(xing)勒(le)(le)出，但所勒(le)(le)的(de)(de)線(xian)(xian)(xian)，不(bu)(bu)(bu)一定仍用墨，而是(shi)(shi)用其他(ta)深(shen)的(de)(de)顏(yan)色勒(le)(le)出的(de)(de)。既(ji)不(bu)(bu)(bu)許侵(qin)犯原來的(de)(de)墨線(xian)(xian)(xian)，也不(bu)(bu)(bu)許與墨線(xian)(xian)(xian)有一些距離(li)，并且填(tian)進(jin)去的(de)(de)顏(yan)色，不(bu)(bu)(bu)一定是(shi)(shi)平(ping)涂，還要(yao)分別出厚薄深(shen)淺濃(nong)淡明(ming)暗。勾(gou)(gou)(gou)(gou)填(tian)法運用顏(yan)色，是(shi)(shi)比勾(gou)(gou)(gou)(gou)勒(le)(le)法更需要(yao)熟練的(de)(de)。勾(gou)(gou)(gou)(gou)勒(le)(le)與勾(gou)(gou)(gou)(gou)填(tian)的(de)(de)著色法．在本作品中是(shi)(shi)被(bei)普遍使用著的(de)(de)，創作的(de)(de)美女伶(ling)俐可(ke)愛，她被(bei)譽為最有嬌美姿色美人。。
5、玉面狐貍：傳統(tong)工筆(bi)畫(hua)追求(qiu)用筆(bi)生(sheng)動、渲染層次豐富、形(xing)象細膩逼真。作(zuo)(zuo)為(wei)一門(men)具(ju)有代表性(xing)的(de)(de)中國(guo)畫(hua)科(ke)目，需要(yao)藝(yi)術家們不斷加以(yi)創新(xin)，這樣(yang)工筆(bi)畫(hua)才會具(ju)有永恒的(de)(de)生(sheng)命(ming)力。具(ju)體(ti)到工筆(bi)畫(hua)方面，主要(yao)是造型觀念的(de)(de)改(gai)變(bian)，借鑒(jian)了西畫(hua)的(de)(de)寫生(sheng)方法(fa)，人(ren)物畫(hua)創作(zuo)(zuo)尤(you)為(wei)突出(chu)。再有當代工筆(bi)畫(hua)也融匯了水(shui)彩畫(hua)的(de)(de)一些(xie)表現技巧，該人(ren)物畫(hua)通過上(shang)述方法(fa)創作(zuo)(zuo)出(chu)《西游記》書中最(zui)美(mei)女妖之金枝(zhi)玉葉(xie)般的(de)(de)容貌。
6、杏仙(xian)：畫(hua)作人(ren)物造型準確，概括力強，形象(xiang)秀(xiu)美(mei)，線(xian)條流暢，人(ren)物身(shen)段(duan)苗條，肌膚(fu)白嫩，嫵媚(mei)動人(ren),人(ren)物背景設計出現在小雷(lei)音(yin)寺(si)。
7、老鼠(shu)(shu)精：勾線不是用細(xi)線沿著輪(lun)廓去(qu)“描”，而是書法中講(jiang)究的(de)用筆(bi)去(qu)“寫”出形(xing)象。作(zuo)品沒有(you)講(jiang)究工細(xi)，更重(zhong)要(yao)的(de)是追求線條的(de)力感和美感，所謂“工細(xi)兼力”，反對(dui)纖(xian)細(xi)柔弱的(de)線條。這(zhe)樣畫出的(de)四探無底(di)洞(dong)里的(de)老鼠(shu)(shu)精，也很美，但(dan)美的(de)比較妖艷且帶(dai)者(zhe)一點兇像。
8、龍公主：這是唯一的(de)一幅水中美女(nv)公主，小白龍的(de)老(lao)婆(po)，卻和九頭蟲好了。挺刁(diao)蠻(man)的(de)感覺，但眼睛(jing)特別(bie)有神。
9、玉兔精：在本(ben)作品中(zhong)裝(zhuang)飾性尤其是不(bu)可缺少的(de)(de)因素(su)，從構圖(tu)、線描、設色到形象的(de)(de)細部處(chu)理(li)都(dou)帶有一定的(de)(de)平面感和裝(zhuang)飾性，加之(zhi)身(shen)著(zhu)印度風格的(de)(de)衣(yi)服，讓人對她的(de)(de)漂亮(liang)衣(yi)服很是羨慕(mu)。
10、蜘(zhi)蛛(zhu)精：其實是七個女子(zi)，她(ta)們都很(hen)美麗，所以算一個整體(ti)。
齊魯電視臺(tai)2011年8月(yue)18日《拉呱》新(xin)聞內容片(pian)段(duan)：
節目解說人：有人看(kan)“西游”是(shi)(shi)看(kan)孫悟空騰云駕(jia)霧(wu)72變，有人看(kan)“西游”是(shi)(shi)看(kan)唐僧歷盡磨難西天取經。濟南的(de)黃(huang)(huang)大哥(ge)（書畫家黃(huang)(huang)東雷）也是(shi)(shi)個西游迷，但人家看(kan)“西游”是(shi)(shi)看(kan)其中(zhong)的(de)美女。
黃東雷：即使是(shi)妖怪，她在(zai)一個美女的脫(tuo)變之后(hou)也是(shi)非常(chang)的美麗。
節目解說人(ren)：西(xi)游記(ji)的(de)(de)仙女(nv)婀娜多姿，西(xi)游記(ji)的(de)(de)妖(yao)女(nv)嫵媚動(dong)人(ren)。愛好國畫(hua)的(de)(de)黃大(da)哥（書畫(hua)家(jia)黃東雷(lei)）根據自己的(de)(de)想象畫(hua)出了《西(xi)游記(ji)十(shi)大(da)美女(nv)圖》。瞧瞧這(zhe)白骨夫人(ren)柔媚中透(tou)著(zhu)一(yi)股殺(sha)氣；瞧瞧這(zhe)玉(yu)兔(tu)精(jing)羞澀(se)中透(tou)著(zhu)一(yi)股貪婪；再瞧瞧這(zhe)嫦(chang)娥(e)眼(yan)神中充滿了孤獨與哀怨，黃大(da)哥（書畫(hua)家(jia)黃東雷(lei)）筆下(xia)的(de)(de)西(xi)游記(ji)美女(nv)倒是別有一(yi)番風味。
黃東雷：她的身份(fen)是國王(wang)，但是她的內(nei)心還是凡人(ren)(ren)的內(nei)心，就是說一種(zhong)賢(xian)惠善良的人(ren)(ren)物個性。（解釋女兒(er)國王(wang)）
聊齋
古畫王(wang)子(zi)黃東雷于2009年7月21日開(kai)筆"聊(liao)齋十大美女鬼魅",十幅作(zuo)品在2009年9月7日全(quan)部(bu)完(wan)成。包括(kuo)：1聶小倩 2胡四姐(jie) 3林四娘 4巧娘 5蓮香(xiang) 6辛十四娘 7花(hua)姑子(zi) 8嬰寧 9阿寶 10小翠。
國(guo)(guo)畫(hua)系(xi)列作(zuo)(zuo)品(pin)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)十大(da)(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)鬼魅》，依照(zhao)原作(zuo)(zuo)把女(nv)性放到(dao)愛(ai)情背景(jing)和社會背景(jing)上(shang)(shang)，通(tong)過傳統(tong)的(de)(de)(de)工(gong)筆人(ren)物(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)繪制和用顏體書法的(de)(de)(de)說明，生(sheng)動、真切、細致的(de)(de)(de)描寫出聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)性美(mei)(mei)(mei)(mei)到(dao)什么(me)地(di)(di)方；真到(dao)什么(me)地(di)(di)方；善(shan)(shan)到(dao)什么(me)地(di)(di)方，以及在(zai)(zai)愛(ai)情生(sheng)活中(zhong)聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)性對(dui)真善(shan)(shan)美(mei)(mei)(mei)(mei)、對(dui)獨立人(ren)格的(de)(de)(de)不(bu)(bu)懈(xie)追求(qiu)。聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)很(hen)多，通(tong)過作(zuo)(zuo)者(zhe)想象(xiang)每畫(hua)出來的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)，不(bu)(bu)是(shi)“容色娟(juan)好”，就(jiu)(jiu)是(shi)“風(feng)致嫣然(ran)”，如果給(gei)聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)選(xuan)(xuan)美(mei)(mei)(mei)(mei)，選(xuan)(xuan)哪些？畫(hua)家認為(wei)應該(gai)是(shi)上(shang)(shang)述國(guo)(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)。因為(wei)她們個(ge)個(ge)是(shi)真誠的(de)(de)(de)、執著的(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)追求(qiu)者(zhe)，是(shi)外(wai)貌(mao)美(mei)(mei)(mei)(mei)和心靈美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)獲得者(zhe)。何為(wei)美(mei)(mei)(mei)(mei)貌(mao)呢？標準是(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)：面容簡單地(di)(di)說叫(jiao)(jiao)“麗(li)(li)”,復雜(za)點(dian)叫(jiao)(jiao)“艷絕”，再復雜(za)點(dian)，叫(jiao)(jiao)“秋波轉顧(gu),啟齒嫣然(ran)”。關(guan)注本作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)人(ren)們當知，國(guo)(guo)畫(hua)《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)十大(da)(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)鬼魅》中(zhong)以圖文并貌(mao)方式去形容美(mei)(mei)(mei)(mei)麗(li)(li)。例如，聶小倩半夜站在(zai)(zai)窗外(wai)，說“月夜不(bu)(bu)寐，愿修燕好。”胡四(si)姐看到(dao)姓(xing)尚的(de)(de)(de)書生(sheng)徘徊(huai)在(zai)(zai)秋夜空院，就(jiu)(jiu)翻墻過來，還(huan)(huan)(huan)曰：“秀才何思之深？”，生(sheng)就(jiu)(jiu)視(shi)，容華若仙。林四(si)娘見到(dao)福建(jian)老(lao)帥哥(ge)陳寶鑰(yao)，說：“清夜兀坐，得勿寂耶？”不(bu)(bu)過，這(zhe)(zhe)林四(si)娘還(huan)(huan)(huan)是(shi)由陳公代為(wei)解裳，大(da)(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)女(nv)巧(qiao)娘可就(jiu)(jiu)大(da)(da)不(bu)(bu)相同(tong)了，由墳造屋(wu)(wu)，還(huan)(huan)(huan)拉十七(qi)歲的(de)(de)(de)傅(fu)廉同(tong)眠(mian)，因為(wei)屋(wu)(wu)里就(jiu)(jiu)一(yi)(yi)(yi)張床，生(sheng)自慚形穢(hui)，愿在(zai)(zai)下床。原著《聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)志異》成功地(di)(di)塑造了眾多的(de)(de)(de)藝術典型，人(ren)物(wu)形象(xiang)鮮明生(sheng)動。聊(liao)(liao)(liao)齋(zhai)國(guo)(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)通(tong)過緊密結合原著的(de)(de)(de)手法，在(zai)(zai)另一(yi)(yi)(yi)角度(du)上(shang)(shang)透露(lu)了當時的(de)(de)(de)社會現象(xiang)，表達了人(ren)民的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些愿望。
在黃東雷的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物繪畫(hua)作品(pin)中，幾乎全(quan)部作品(pin)描(miao)繪的(de)(de)(de)是女(nv)性(xing)人(ren)(ren)物，女(nv)性(xing)人(ren)(ren)物繪畫(hua)作品(pin)又分(fen)為(wei)成年(nian)女(nv)性(xing)、少(shao)女(nv)、幼女(nv)。黃東雷的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物作品(pin)重點表現的(de)(de)(de)都是少(shao)女(nv)。畫(hua)出的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)五官清(qing)晰，線(xian)條柔和。畫(hua)面處(chu)理的(de)(de)(de)干凈，給人(ren)(ren)一(yi)種清(qing)爽的(de)(de)(de)感覺。對(dui)不(bu)同的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)，所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)力度、繪畫(hua)方式也有(you)所(suo)不(bu)同。開朗元氣型的(de)(de)(de)女(nv)生眼(yan)睛較大，鼻子(zi)(zi)要(yao)小(xiao)(xiao)(xiao)巧(qiao)，面部表情(qing)要(yao)豐富；冷酷型女(nv)生眼(yan)球微微上移，睫毛(mao)要(yao)長，鼻子(zi)(zi)可(ke)拉長，為(wei)突出一(yi)種冷酷的(de)(de)(de)氣質；害羞蘿莉小(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)生眼(yan)睛最好也要(yao)大，睫毛(mao)往上翹。上述所(suo)有(you)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)少(shao)女(nv)均采用(yong)瓜(gua)子(zi)(zi)臉，手和嘴都很小(xiao)(xiao)(xiao)巧(qiao)。而服飾的(de)(de)(de)色彩花紋之美更具自己的(de)(de)(de)特色，貴婦的(de)(de)(de)裝束富麗奢華(hua)(hua)；仕女(nv)的(de)(de)(de)裙杉繁華(hua)(hua)似錦；小(xiao)(xiao)(xiao)姐的(de)(de)(de)服飾多彩時髦(mao)。
對漢字書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)鉆(zhan)研，早在幼年時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)黃東(dong)雷(lei)就對毛筆字有了很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)趣，從(cong)上(shang)小學(xue)(xue)起就與(yu)紙墨結下不解之緣。早期的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法(fa)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)起步(bu)于臨(lin)摹(mo)街頭出售的(de)(de)(de)(de)(de)單張字帖(tie)(tie)，之后在唐代(dai)楷書(shu)等碑帖(tie)(tie)上(shang)進一步(bu)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)。自1979年臨(lin)摹(mo)《多寶塔(ta)》碑帖(tie)(tie)后，1981年又專(zhuan)門學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)《顏(yan)勤(qin)禮(li)碑》、1988年初臨(lin)摹(mo)《唐懷(huai)仁(ren)集王羲(xi)之圣教序》字帖(tie)(tie)進入行(xing)書(shu)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)階(jie)段，對篆(zhuan)書(shu)和隸書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)寫(xie)技法(fa)也有大幅提高。到上(shang)世(shi)紀九十年代(dai)后黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)體(ti)楷書(shu)和二王行(xing)書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)功力已(yi)非(fei)常深厚，為他之后的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)法(fa)風格奠定(ding)了基(ji)礎。
狂(kuang)草書法是一(yi)種極需要(yao)性情和氣質來支撐的(de)藝術(shu)，非其(qi)人非其(qi)時(shi)往(wang)往(wang)不易得之，黃東雷狂(kuang)草也是一(yi)種必須伴隨時(shi)代思潮的(de)解放才有可能獲得實質性突破和發展的(de)藝術(shu)。
黃東雷草書(shu)作品(pin)內(nei)容較(jiao)為豐富，包括部(bu)分主席(xi)詩詞(ci)和(he)大量古(gu)代詩詞(ci)。既(ji)有毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)的(de)特點，又融合(he)了(le)自己獨創的(de)風格。
黃東雷在書(shu)寫時(shi)往往是(shi)充(chong)滿激情(qing)，處(chu)在一(yi)種(zhong)亢(kang)奮的(de)狀(zhuang)態下完成(cheng)的(de)，讀者從(cong)墨跡(ji)中隱(yin)隱(yin)地感(gan)受到某種(zhong)情(qing)緒。這其(qi)實正是(shi)一(yi)種(zhong)表(biao)(biao)現主(zhu)義(yi)藝術的(de)特(te)點。書(shu)法家在書(shu)法作(zuo)品中成(cheng)功運用(yong)了狂草，則可以借用(yong)來比較充(chong)分地表(biao)(biao)現情(qing)感(gan)或情(qing)緒。這恐(kong)怕(pa)是(shi)表(biao)(biao)現主(zhu)義(yi)書(shu)法產(chan)生(sheng)的(de)主(zhu)要緣由。
書(shu)畫(hua)藝術(shu)大(da)師黃東雷(lei)的(de)(de)作(zuo)品(pin)遍關繼承了自五代十(shi)國到清代書(shu)畫(hua)界(jie)各大(da)名(ming)門名(ming)派的(de)(de)精髓，并且在(zai)此基(ji)礎上進行(xing)了更深入的(de)(de)創意(yi)與完善，從而達到了無比高深的(de)(de)藝術(shu)境界(jie)，作(zuo)品(pin)名(ming)揚四海，受到書(shu)畫(hua)界(jie)及全社(she)會的(de)(de)普遍關注。黃東雷(lei)的(de)(de)行(xing)草書(shu)法(fa)清秀(xiu)典雅、大(da)氣(qi)磅(bang)礴，既(ji)有前無古人之氣(qi)勢，又有龍飛鳳舞(wu)之美感。
書畫家(jia)黃東雷的書畫在中國(guo)國(guo)內家(jia)喻戶曉，他的寫意山(shan)水、工筆仕女(nv)、毛體行草三項主攻被成(cheng)(cheng)為書畫三絕，尤(you)其(qi)得到收(shou)藏家(jia)的垂青，不(bu)惜出高價(jia)購買。黃東雷狂(kuang)草書法作品也成(cheng)(cheng)為中國(guo)富豪的首選。
黃(huang)東雷是中(zhong)國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)大家(jia)，其(qi)作品受(shou)(shou)到學術界和書(shu)(shu)畫市(shi)場的(de)(de)(de)追(zhui)捧，在(zai)近幾(ji)年的(de)(de)(de)市(shi)場中(zhong)成為(wei)中(zhong)國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)領軍人物，其(qi)書(shu)(shu)畫表現代表了中(zhong)國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)行情變化。可以說，黃(huang)東雷是中(zhong)國當(dang)代書(shu)(shu)畫史上(shang)市(shi)場化程(cheng)度(du)較高的(de)(de)(de)藝術家(jia)。專家(jia)們認為(wei)，黃(huang)東雷的(de)(de)(de)作品受(shou)(shou)到市(shi)場的(de)(de)(de)追(zhui)捧，原(yuan)因(yin)在(zai)于：他(ta)作為(wei)當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)大師(shi)，在(zai)美術史地位和市(shi)場認可度(du)上(shang)，都已明(ming)確論定。
歲(sui)月靜(jing)好
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