黃東雷(lei)，1966年(nian)出生，號古畫王子，在經(jing)歷(li)近三十(shi)年(nian)的(de)(de)苦練之(zhi)后，于(yu)2006年(nian)黃東雷(lei)懷著(zhu)對偉人的(de)(de)崇敬與愛戴(dai)開(kai)始研(yan)究學習毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)，毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)形(xing)(xing)(xing)成于(yu)二十(shi)世紀六(liu)十(shi)年(nian)代(dai)，是(shi)集古代(dai)各書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家之(zhi)特(te)長(chang),吸收漢字草書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)精華,自成一體(ti)(ti)的(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)風格(ge)。黃東雷(lei)首先學習的(de)(de)是(shi)毛(mao)(mao)體(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)，字體(ti)(ti)用(yong)筆爽勁，突出了橫(heng)畫向右上(shang)方(fang)傾斜(xie)，豎畫向左下方(fang)傾斜(xie)的(de)(de)特(te)點(dian)。字勢縱(zong)斜(xie)而高聳，有著(zhu)別具一格(ge)的(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式感，寄寓了自覺(jue)的(de)(de)審美情(qing)趣。主(zhu)要臨寫的(de)(de)毛(mao)(mao)體(ti)(ti)原(yuan)作有兩類(lei)筆體(ti)(ti)：一類(lei)是(shi)日(ri)常書(shu)(shu)(shu)跡的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)，隨意中含有草法(fa)(fa)，多見(jian)于(yu)信箋(jian)。這些信箋(jian)已不(bu)再使用(yong)晉唐(tang)楷書(shu)(shu)(shu)及(ji)魏碑的(de)(de)寫法(fa)(fa)，毛(mao)(mao)體(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)風格(ge)已經(jing)形(xing)(xing)(xing)成。另(ling)一類(lei)是(shi)筆劃(hua)挺勁有力(li)、橫(heng)翹縱(zong)斜(xie)的(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)，多見(jian)于(yu)題詞。
2008年夏(xia)天黃(huang)東(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法(fa)興趣和探(tan)索(suo)書(shu)藝的(de)目標轉向了行(xing)草(cao)及(ji)狂草(cao)。毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)家全(quan)國評選活(huo)動是黃(huang)東(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法(fa)由行(xing)草(cao)風格(ge)向狂草(cao)風格(ge)演(yan)變(bian)的(de)標志(zhi)。字(zi)(zi)體(ti)較細，點(dian)畫如游絲(si)，但骨力(li)(li)內涵(han)，飄(piao)逸(yi)雄勁。黃(huang)東(dong)雷(lei)(lei)(lei)書(shu)法(fa)的(de)代表作是《狂草(cao)22米(mi)》毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)長卷(juan)。長卷(juan)作品的(de)突(tu)出特(te)點(dian)在(zai)與狂草(cao),也稱“大草(cao)”，寫時龍(long)飛鳳舞(wu)，瀟灑自如，給人(ren)強烈的(de)震撼(han)。長卷(juan)中(zhong)幾(ji)乎每幅都有(you)(you)各自的(de)特(te)點(dian)，有(you)(you)的(de)字(zi)(zi)重墨下筆，重點(dian)突(tu)出；有(you)(you)的(de)字(zi)(zi)有(you)(you)意傾斜(xie)，形成特(te)點(dian)；有(you)(you)的(de)字(zi)(zi)搖相呼應，筆斷意連；有(you)(you)的(de)字(zi)(zi)龍(long)蛇飛舞(wu)，恰倒好(hao)處(chu)。黃(huang)東(dong)雷(lei)(lei)(lei)的(de)字(zi)(zi)，既充滿(man)力(li)(li)量(liang)，又(you)感秀美。如不是專(zhuan)業書(shu)法(fa)學者,還很(hen)難感覺(jue)到(dao)其真正的(de)內涵(han),其字(zi)(zi)體(ti)的(de)表現(xian)力(li)(li)度超強,又(you)不失清秀,故給人(ren)以美感。
除了毛(mao)筆(bi)書法外(wai),黃(huang)東雷還有(you)部分硬筆(bi)書法作(zuo)(zuo)品,黃(huang)東雷草書作(zuo)(zuo)品的設計原稿都是硬筆(bi)所寫，在他狂草書法創作(zuo)(zuo)時期，表現的硬筆(bi)筆(bi)法也多為(wei)草書，很多硬筆(bi)作(zuo)(zuo)品可認為(wei)是杰(jie)作(zuo)(zuo)。
黃(huang)東雷通過對漢字書法的學習，使(shi)其精神世界、文化(hua)生活(huo)的窗口被輕(qing)輕(qing)地打開。其書法風格習于(yu)古(gu)人(ren)而又不(bu)同于(yu)古(gu)人(ren)，和他的性格類似，有縱(zong)橫馳騁，浪漫(man)豪(hao)邁的感覺。又好似行云(yun)流水，變化(hua)多(duo)端(duan)。他用(yong)筆揮灑出來的氣度是(shi)不(bu)可多(duo)得(de)的。
2006年(nian) 三(san)月黃(huang)東(dong)雷在山東(dong)大學南新(xin)區圖書館舉(ju)辦大型個(ge)人書畫展覽。
2006年 八月(yue)在黃東(dong)雷《老年教育》雜志2006.04期發表“毛(mao)澤東(dong)書(shu)法淺談”一(yi)文，并將個人草書(shu)作品與(yu)毛(mao)主(zhu)席原作共同(tong)刊登在35頁。
2006年(nian) 九月黃東雷在《中(zhong)國學(xue)術(shu)研究(jiu)》雜志(zhi)2006.9期發(fa)表文章(zhang)“中(zhong)國畫特色技法言(yan)談(tan)”。
2007年 八月黃東雷在濟南新世界(jie)商城大(da)禹美(mei)術(shu)館(guan)成功舉辦“山(shan)水之魂”個人(ren)書畫展，部分精品被該館(guan)收藏。后經山(shan)東省各(ge)大(da)媒體報道(dao)引起極大(da)關注。
2007年(nian) 十(shi)月黃東雷在(zai)《學術理論(lun)與探索》雜志2007.10期發表本年(nian)度代表作(zuo)品“山水之魂”。
2007年(nian) 十二月黃東雷創作(zuo)仿古畫登入《山東大學報》2007>12>5第(di)31期。
2008年 四月黃(huang)東雷在首屆全國毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法家評(ping)選活動中成功晉級(ji)毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法家全國百佳。
2008年 五月黃東雷被邀請為中(zhong)(zhong)國韶山網(wang)駐站(zhan)毛體(ti)書(shu)法家(jia)（駐站(zhan)大家(jia)）。詳(xiang)情請查閱“中(zhong)(zhong)國韶山網(wang)”。
2008年(nian) 六月黃東雷在2008全國“愛納百川，眾(zhong)藝成城”藝術活(huo)動中，山水(shui)畫和(he)毛(mao)體書法(fa)均(jun)獲一等(deng)獎。
2008年 七月黃東雷在首屆中(zhong)華(hua)人(ren)文書畫(hua)(hua)藝術(shu)家精品(pin)邀請展(zhan)中(zhong)成功入展(zhan)并(bing)授予“中(zhong)華(hua)人(ren)文書畫(hua)(hua)藝術(shu)名家”榮譽證書。
2008年 九月黃東雷成(cheng)功(gong)晉(jin)級(ji)首屆毛體書法全國三十(shi)佳，祥見“中國韶山網”。
2008年 九月黃東雷在“首屆(jie)(jie)中(zhong)國(guo)書畫網(wang)絡(luo)大(da)(da)賽(sai)”中(zhong)書法作品(pin)獲一等獎(jiang)，山水(shui)畫獲二(er)等獎(jiang),其繪畫作品(pin)發(fa)表在《首屆(jie)(jie)中(zhong)國(guo)書畫網(wang)絡(luo)大(da)(da)賽(sai)》一書第175頁。
2008年11月22日黃東(dong)雷(lei)應邀出席中國書畫交易(yi)中心(xin)五(wu)周年慶典并現場展示“狂草22米”書法長(chang)卷。
2008年12月17日黃東雷在(zai)北京釣魚臺領取“首(shou)屆毛(mao)(mao)體書法全國(guo)三十佳”證書并在(zai)頒獎大(da)會(hui)主(zhu)會(hui)場展(zhan)示(shi)“狂草22米”毛(mao)(mao)體長(chang)卷(juan)，同(tong)時其毛(mao)(mao)體書法作(zuo)品及個人(ren)生活照發表(biao)在(zai)《首(shou)屆全國(guo)毛(mao)(mao)體書法家評(ping)選活動作(zuo)品集》第96、97頁。
2008年(nian)12月1日黃東雷參加《首屆中(zhong)國(guo)書(shu)畫百(bai)花藝術佳(jia)作展》，授予“中(zhong)國(guo)書(shu)畫百(bai)花藝術名家(jia)”榮譽證書(shu)。
2009年4月25日(ri)黃東雷在首屆“視角360”中(zhong)外書畫作品(pin)精粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外實力派書畫藝術(shu)名家”榮譽證書。
2009年5月18日(ri)、19日(ri)黃東雷應邀出席山東樂陵“當代(dai)著(zhu)名毛(mao)體書法家邀請展”
2009年(nian)6月(yue)15日(ri)《黃(huang)東雷作品潤(run)格(ge)鑒定證書》在(zai)北(bei)京智僑國際(ji)文(wen)化中心正(zheng)式簽發
2009年9月(yue)25日黃東雷(lei)作為特邀書(shu)(shu)(shu)畫名家(jia)(jia)入展《“記憶六十 輝煌五洲”全國書(shu)(shu)(shu)畫作品館藏展》，被(bei)授予“著名館藏書(shu)(shu)(shu)畫藝術家(jia)(jia)”榮(rong)譽稱號(hao)，并頒發“著名館藏書(shu)(shu)(shu)畫藝術家(jia)(jia)”榮(rong)譽證書(shu)(shu)(shu)。
2009年10月《當代著名書法家書毛體作品集》正式出(chu)版，本書在第34頁登載(zai)了黃(huang)東雷草書作品“蔣桂(gui)戰爭”。
2009年10月中國書畫權威雜志(zhi)《藝術中華》正式聘請(qing)古(gu)畫王(wang)子黃(huang)東雷(lei)為雜志(zhi)社之特邀(yao)編(bian)委(wei)并頒發聘書。
2009年11月1日黃東雷(lei)正(zheng)式被聘請為中國書畫名家(jia)理事會常務(wu)理事并頒發證書。
2010年9月24日黃東雷國畫作品《北(bei)國風光》在(zai)太(tai)原“中(zhong)秋國慶當代名家書畫作品拍賣會”以三萬(wan)五(wu)千元成交(jiao)價(jia)拍出。
2010年12月19日山東省(sheng)圖書館當代名家(jia)書畫作品拍賣會上,黃東雷十(shi)八米天下奇卷《歷代濟南之明湖(hu)》拍出三十(shi)萬。
2010年12月31日黃(huang)東雷在濟南五龍(long)潭(tan)公園應(ying)邀為毛體書法展題字。
2011年7月(yue)27日濟(ji)南電視臺記者專程趕赴大明湖公園(yuan)獨家專訪黃東雷(lei)實(shi)地創作國畫(hua)《明湖全景圖》，并于7月(yue)30日和31日在其新聞頻(pin)道《今晚20分》欄目專題播出。
2011年8月17日(ri)起，黃東雷國畫作品《明(ming)湖全景圖(tu)》、《四面(mian)荷(he)(he)花三(san)面(mian)柳》相(xiang)繼選(xuan)入山東齊魯電(dian)視臺《拉(la)呱(gua)》新聞節目(mu)。黃東雷作品《四面(mian)荷(he)(he)花三(san)面(mian)柳》懸掛(gua)于直播室(shi)屏幕(mu)的(de)左上(shang)角，《明(ming)湖全景圖(tu)》選(xuan)為新聞用作窗口時的(de)背景圖(tu)案。
黃東雷的(de)重彩畫(hua)(hua)將中國畫(hua)(hua)與(yu)西洋畫(hua)(hua)緊密(mi)的(de)結合在一起。既有中國畫(hua)(hua)的(de)優點，也有西洋畫(hua)(hua)的(de)特(te)點。
黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)是以(yi)中(zhong)國(guo)獨有(you)的(de)(de)毛筆、墨汁(zhi)、國(guo)畫(hua)(hua)(hua)顏料(liao)(liao)等工具(ju)材料(liao)(liao)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品。即使重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品，也要使用(yong)墨汁(zhi)，作(zuo)品在(zai)(zai)宣紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)出。 但繪(hui)制(zhi)的(de)(de)效果(guo)又(you)有(you)西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)筆及西(xi)洋顏料(liao)(liao)的(de)(de)特(te)(te)點，黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)從感覺(jue)和(he)客觀(guan)(guan)著(zhu)手，考慮光源色(se)、固有(you)色(se)和(he)環境色(se)，表(biao)(biao)現(xian)(xian)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)即真實又(you)豐(feng)富(fu)。而傳統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)經常是在(zai)(zai)從屬(shu)位(wei)置，尤其(qi)水(shui)墨畫(hua)(hua)(hua)，不(bu)將各(ge)種顏色(se)調和(he)，也不(bu)去著(zhu)重表(biao)(biao)現(xian)(xian)局部的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)變(bian)(bian)化，其(qi)作(zuo)品整(zheng)篇為一色(se)或兩(liang)色(se)。黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)是在(zai)(zai)固定的(de)(de)取(qu)景位(wei)置上(shang)，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)被限(xian)制(zhi)在(zai)(zai)是“視覺(jue)錐體(ti)”之內(nei)，特(te)(te)別強調近大遠小的(de)(de)透(tou)視效果(guo)。而傳統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)講究“散點透(tou)視”，特(te)(te)別是在(zai)(zai)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，根據情(qing)況隨意改變(bian)(bian)觀(guan)(guan)察(cha)點，打破空間局限(xian)，表(biao)(biao)現(xian)(xian)出宏偉(wei)的(de)(de)氣(qi)度(du)和(he)博大的(de)(de)胸懷。黃(huang)東雷(lei)(lei)的(de)(de)水(shui)墨畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品正是如此。黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)方式與(yu)西(xi)畫(hua)(hua)(hua)略(lve)有(you)不(bu)同。西(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)是以(yi)鉛(qian)筆畫(hua)(hua)(hua)、素描(miao)(miao)練習為基礎，通過鉛(qian)筆畫(hua)(hua)(hua)線條、水(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)截面描(miao)(miao)繪(hui)對象輪廓(kuo)。黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)白描(miao)(miao)（又(you)稱(cheng)“線描(miao)(miao)”）及水(shui)墨為基礎，用(yong)墨鉤畫(hua)(hua)(hua)線條描(miao)(miao)繪(hui)輪廓(kuo)。黃(huang)東雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)還是盡量(liang)畫(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)實景效果(guo)。而傳統中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)是在(zai)(zai)客觀(guan)(guan)的(de)(de)景物之上(shang)再容(rong)入(ru)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)主觀(guan)(guan)意念，作(zuo)到(dao)主觀(guan)(guan)客觀(guan)(guan)相結合(he)。
黃東雷山(shan)水畫之美來源于作品(pin)的(de)(de)構成能力(li)，這(zhe)一特點使(shi)其(qi)(qi)大(da)量的(de)(de)畫作中立見(jian)經典。若沒有把握(wo)宏(hong)大(da)的(de)(de)構成能力(li)，光靠為己之筆(bi)、一角(jiao)之視是很(hen)難(nan)勝任(ren)的(de)(de)。這(zhe)說明真正的(de)(de)藝術(shu)并不排斥任(ren)何一個努力(li)鉆(zhan)研者，他的(de)(de)作品(pin)還(huan)是多面、多向、多義(yi)的(de)(de)取(qu)信，是從(cong)多角(jiao)度體現著繪(hui)畫藝術(shu)的(de)(de)豐富與深刻(ke)。黃東雷善用(yong)筆(bi)墨，借(jie)景(jing)抒情，詮(quan)釋自己心靈的(de)(de)逸氣，以(yi)其(qi)(qi)雪景(jing)山(shan)水的(de)(de)繪(hui)畫為例，風格趨于枯淡幽冷、寒氣逼人，同時(shi)以(yi)其(qi)(qi)鮮明的(de)(de)地(di)域特色(se)、強烈(lie)的(de)(de)時(shi)代精神、雄渾厚(hou)重(zhong)的(de)(de)氣勢和令人耳目一新的(de)(de)藝術(shu)感染力(li)，贏得了廣大(da)觀(guan)眾和美術(shu)界(jie)的(de)(de)高度評價(jia)。
在(zai)(zai)水墨(mo)(mo)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)中(zhong)，盡(jin)量使立意雋永，氣韻生(sheng)動(dong)，并形成了(le)整套以(yi)水墨(mo)(mo)為(wei)主(zhu)的(de)(de)表(biao)現技法(fa)。通過(guo)多年的(de)(de)寫(xie)生(sheng)實踐(jian)，練就的(de)(de)筆(bi)法(fa)糸以(yi)勾(gou)斫(zhuo)、皴擦、點染、潑(po)墨(mo)(mo)潑(po)彩(cai)為(wei)主(zhu)導(dao)，并擅長(chang)于結構和質(zhi)感的(de)(de)表(biao)現，特別講究墨(mo)(mo)的(de)(de)濃淡干濕。部分作(zuo)(zuo)品適量加有“水暈(yun)墨(mo)(mo)章”、“如兼五彩(cai)”的(de)(de)效果。在(zai)(zai)理論上強調有筆(bi)有墨(mo)(mo)，筆(bi)墨(mo)(mo)結合，以(yi)求達到(dao)變化(hua)超妙的(de)(de)境界。按照中(zhong)國傳統作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)思路，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家黃東雷(lei)在(zai)(zai)將水墨(mo)(mo)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)(hua)取材于自(zi)然的(de)(de)同時，又并非完全寫(xie)實自(zi)然，而是融入(ru)了(le)自(zi)身的(de)(de)感受與(yu)情(qing)思。因而藝術作(zuo)(zuo)品是帶有畫(hua)(hua)(hua)(hua)家強烈個性色彩(cai)的(de)(de)，他在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)所表(biao)現的(de)(de)山(shan)石草木都(dou)是有生(sheng)命(ming)的(de)(de)，給這個世界造出新(xin)的(de)(de)美景、新(xin)的(de)(de)境界。
黃東雷仿古畫(hua)，臨摹的外觀與百年古畫(hua)極(ji)(ji)其(qi)相似，目觀難辨，令中華文化精粹得以傳播，讓社(she)會各階層人(ren)士能睹其(qi)芳容，是雅(ya)(ya)俗共賞的佳作(zuo)，是學習、欣賞、收(shou)(shou)藏、饋贈、家(jia)居(ju)、辦公(gong)室、大雅(ya)(ya)之堂裝飾之珍(zhen)品，具有較(jiao)高收(shou)(shou)藏價值(zhi)。又可視(shi)為(wei)(wei)極(ji)(ji)為(wei)(wei)精美的當(dang)代收(shou)(shou)藏作(zuo)品。您(nin)可以選擇(ze)自己收(shou)(shou)藏它，也可以將它送給朋(peng)友。它不僅能體現(xian)您(nin)的藝術品位更能彰顯您(nin)對朋(peng)友的珍(zhen)視(shi)。
黃東雷的(de)(de)(de)(de)(de)古典風格(ge)工(gong)筆人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)，作(zuo)為當代(dai)藝術家，就要(yao)用新時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術感受構建這一(yi)古老繪(hui)畫(hua)(hua)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)新形態，使中國工(gong)筆人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)以全新的(de)(de)(de)(de)(de)樣式(shi)綻放異彩。他在(zai)(zai)作(zuo)品創(chuang)作(zuo)時(shi)把(ba)握中國古典人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)發展脈搏(bo)，掌握它的(de)(de)(de)(de)(de)構成要(yao)素。特(te)別是在(zai)(zai)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)表現上，以濃麗的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩、工(gong)細的(de)(de)(de)(de)(de)勾染和準確的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)為特(te)征，逐漸完善著一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)形態。在(zai)(zai)這種(zhong)形態中，貫徹著“傳神寫照”的(de)(de)(de)(de)(de)美學追求(qiu)，大(da)大(da)提(ti)升了工(gong)筆人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術品格(ge)。
早(zao)在(zai)上世(shi)紀八(ba)十(shi)(shi)年代(dai)黃東雷(lei)就(jiu)置身(shen)于工筆人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)探索，那時主要(yao)(yao)(yao)作(zuo)(zuo)品用模(mo)仿、臨摹、重復(fu)古畫(hua)的(de)(de)(de)繪畫(hua)方式。暫無提煉出屬(shu)于自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)。如何突(tu)破“千人(ren)(ren)一面”的(de)(de)(de)弊端，創(chuang)作(zuo)(zuo)出屬(shu)于自(zi)己(ji)鮮(xian)明獨特風格(ge)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品？在(zai)進入(ru)二十(shi)(shi)世(shi)紀九(jiu)十(shi)(shi)年代(dai)后(hou)(hou)，黃東雷(lei)對作(zuo)(zuo)品創(chuang)作(zuo)(zuo)有(you)(you)了全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)感(gan)悟：第(di)(di)一，作(zuo)(zuo)品個性推向極(ji)至，展現明顯的(de)(de)(de)個性精神(shen)境界。重點從鉤(gou)(gou)線(xian)(xian)(xian)添色方法(fa)的(de)(de)(de)交會(hui)詮釋自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)個性，用淡墨(mo)(mo)鉤(gou)(gou)出輪(lun)廓線(xian)(xian)(xian)，著色后(hou)(hou)再(zai)用重墨(mo)(mo)或重顏色把主要(yao)(yao)(yao)線(xian)(xian)(xian)條重復(fu)鉤(gou)(gou)勒(le)一次，再(zai)有(you)(you)用濃淡墨(mo)(mo)色添入(ru)線(xian)(xian)(xian)條鉤(gou)(gou)好的(de)(de)(de)輪(lun)廓里面。第(di)(di)二，個性化作(zuo)(zuo)品必須和(he)諧自(zi)然，符合自(zi)然規律(lv)(lv)和(he)社會(hui)規律(lv)(lv)，符合人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)思(si)想觀(guan)念和(he)思(si)維模(mo)式，通過選擇(ze)與其相配的(de)(de)(de)書法(fa)作(zuo)(zuo)品體會(hui)美感(gan)與詩(shi)意。第(di)(di)三(san)，人(ren)(ren)物面部創(chuang)作(zuo)(zuo)要(yao)(yao)(yao)傳(chuan)神(shen)。通過對面部的(de)(de)(de)細致描寫，生動刻畫(hua)出仕女人(ren)(ren)物柔(rou)媚、陰(yin)險、羞澀(se)、貪婪(lan)、孤獨與哀怨。第(di)(di)四，作(zuo)(zuo)品是(shi)(shi)否具有(you)(you)高(gao)品味(wei)、高(gao)格(ge)調，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)超凡脫俗的(de)(de)(de)高(gao)雅精英藝術(shu)(shu)，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)內涵(han)深厚、功底(di)精湛、文化含量強的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品，這些是(shi)(shi)決(jue)定工筆人(ren)(ren)物畫(hua)藝術(shu)(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)成功與否的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)(yao)因素(su)。
2011年(nian)7月(yue)27日(ri)古畫(hua)王子黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷(lei)在(zai)濟南大明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園(yuan)實(shi)地創作國(guo)(guo)畫(hua)《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)(quan)景圖》，作品采(cai)(cai)用(yong)六尺整(zheng)張（180cm*98cm）巨幅尺寸，濟南電視(shi)臺記者為此專(zhuan)(zhuan)程趕赴大明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園(yuan)作了(le)獨家專(zhuan)(zhuan)訪(fang)，并于2011年(nian)7月(yue)30日(ri)和31日(ri)在(zai)其新(xin)聞(wen)頻(pin)道專(zhuan)(zhuan)題播(bo)出。自(zi)2011年(nian)8月(yue)17日(ri)起(qi)黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷(lei)國(guo)(guo)畫(hua)作品《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)(quan)景圖》、《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》又相繼選入山東(dong)(dong)齊魯電視(shi)臺《拉(la)呱(gua)》新(xin)聞(wen)節(jie)目。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷(lei)作品《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》懸掛于直播(bo)室屏幕的左上(shang)角(jiao)，《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)(quan)景圖》作為新(xin)聞(wen)窗口的背景圖案移動展現。2011年(nian)8月(yue)18日(ri)在(zai)《拉(la)呱(gua)》新(xin)聞(wen)節(jie)目報道了(le)對黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷(lei)的采(cai)(cai)訪(fang)片段及其國(guo)(guo)畫(hua)代表作品《西(xi)游記十大美女》、《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)(quan)景圖》、《歷(li)代濟南之明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)》、《四面(mian)(mian)荷花(hua)(hua)三面(mian)(mian)柳(liu)》。
黃東雷(lei)在其(qi)2007濟(ji)南新(xin)世界商城大禹美術館“山(shan)(shan)水之魂(hun)(hun)”個(ge)人大型書(shu)畫(hua)(hua)展上，將巨(ju)幅(fu)通(tong)屏國畫(hua)(hua)《山(shan)(shan)水之魂(hun)(hun)》與其(qi)姊妹(mei)篇《山(shan)(shan)水之魅》設為書(shu)畫(hua)(hua)展的主(zhu)題畫(hua)(hua)作。作品既有古(gu)代(dai)畫(hua)(hua)作之韻味，又有現代(dai)畫(hua)(hua)派之創新(xin)。其(qi)后，又將代(dai)表(biao)(biao)作《山(shan)(shan)水之魂(hun)(hun)》發(fa)表(biao)(biao)在2007.10期《學術理(li)論與探索》雜志。
古(gu)畫(hua)王子黃東(dong)雷巨幅國畫(hua)作品(pin)《雪夜靈巖(yan)》、《與爾(er)同銷萬古(gu)愁》，該作品(pin)系作者為山東(dong)濟(ji)南著名的千年古(gu)剎靈巖(yan)寺所作。作品(pin)為六尺整張(zhang)（180cm*100cm），其右上角用毛體(ti)草書(shu)題款(kuan)，其它(ta)部位用傳統(tong)水(shui)墨畫(hua)的手(shou)法繪制出靈巖(yan)山雪景山水(shui)。
黃(huang)東(dong)雷巨幅(fu)國(guo)畫作(zuo)品(pin)《北(bei)(bei)國(guo)風光》，該作(zuo)品(pin)系作(zuo)者為詩詞(ci)《沁園春雪(xue)(xue)》配作(zuo)。作(zuo)品(pin)為六尺整張（180cm*100cm），其(qi)右上角(jiao)用毛體草(cao)書書寫全部詞(ci)作(zuo)，其(qi)它(ta)部位(wei)用傳(chuan)統水(shui)墨畫的手法繪制出中國(guo)北(bei)(bei)方的雪(xue)(xue)景山(shan)水(shui)。
黃東(dong)雷于2010年2月1日至4月21日創作完成經典工(gong)筆(bi)畫(hua)作品(pin)(pin)《楊貴妃十(shi)大美(mei)圖》，十(shi)幅(fu)工(gong)筆(bi)畫(hua)作品(pin)(pin)均(jun)為四尺整張尺寸（65cm*135cm），每幅(fu)作品(pin)(pin)介紹如下(xia)：
1楊門佳麗(li)：黃東雷(lei)的(de)人(ren)物(wu)工(gong)筆畫(hua)，在其(qi)擅(shan)長的(de)畫(hua)種中，可說是最為成熟的(de)畫(hua)種之一。繪(hui)畫(hua)之物(wu)象情態神(shen)色俱若自然，筆韻高(gao)潔。圖中繪(hui)出玉環十歲時作(zuo)了(le)其(qi)叔(shu)的(de)養女。并在洛陽(yang)學會了(le)音樂歌舞(wu)、著唐裝，人(ren)物(wu)身形(xing)飽滿(man)，姿(zi)態優雅、動作(zuo)迷人(ren)，形(xing)象刻畫(hua)細微(wei)、生動。
2壽王情侶：繪制(zhi)楊玉(yu)環隨年齡的增長變(bian)得楚(chu)楚(chu)動人、如花(hua)似(si)玉(yu)，引(yin)起了上(shang)流社會的關注，作品進一步發展并形成詩、書、畫緊密結合的鮮明特色。
3幽情(qing)難述：繪畫中的(de)貴妃有沉魚落雁之容.閉月羞花之貌,衣帶飄揚，神(shen)情(qing)婉轉。畫幅上(shang)有題寫字句：“兩相(xiang)歡悅成就(jiu)一段深情(qing)只留(liu)王子憾首痛(tong)泣,竟無人說。開元二十七年新春游宴時唐玄宗對楊玉(yu)環陷入(ru)了瘋(feng)狂的(de)單相(xiang)思。”
4醉(zui)酒迷(mi)花(hua)：此(ci)圖(tu)表(biao)現公元745年玄宗(zong)把楊(yang)玉(yu)環正式(shi)冊立為自己的(de)(de)(de)皇妃。畫中線(xian)描疏密相襯，穿插(cha)有致，并(bing)能以線(xian)條(tiao)筆法的(de)(de)(de)變化來配合場景的(de)(de)(de)需要和(he)抒(shu)發作者的(de)(de)(de)感情。此(ci)圖(tu)用筆也(ye)較(jiao)典型地(di)反映了貴妃專寵,皇舅專權,應歸于唐(tang)玄宗(zong)的(de)(de)(de)酒醉(zui)色迷(mi),造成不可彌補之后果。
5三千寵愛：圖中表現出人物神態閑適(shi)，人物面部輪廓(kuo)須眉(mei)全用細筆精(jing)心勾勒，略作(zuo)淡墨(mo)暈染，神氣活現紙上，自然、生動。衣(yi)紋線條則簡括(kuo)洗練。作(zuo)品背(bei)景為公元750年楊貴妃經歷(li)第二此出宮風波之后，受到唐(tang)玄宗寵待無以復加(jia)的殊遇。與此相應，歲冬隨幸(xing)驪山，楊氏家族備受垂青(qing)。楊貴妃自然對玄宗的浩蕩皇恩感激不盡，更加(jia)傾(qing)心相愛了。
6貴妃(fei)專寵：作(zuo)品人物(wu)面(mian)相豐潤，身(shen)材適中(zhong)，具“唐妝”仕(shi)女特征，又帶清(qing)麗之姿，形象刻畫簡練傳神。畫法工筆淡設色(se)。衣紋(wen)用筆飄灑，表現了貴妃(fei)得玄宗崇幸(xing)。楊氏(shi)滿門皆(jie)享惠澤，權(quan)重勢大，終至皇權(quan)而(er)生亂政之禍。盛唐轉哀，此可(ke)謂直接原因。
7玉(yu)樓(lou)依舊：此(ci)圖筆墨技巧以線描為主(zhu)，輔以皴染，在(zai)塑造人(ren)(ren)物時，線條力(li)求簡練，方折(zhe)有力(li)，疏密對比。在(zai)表現(xian)技巧上，有相當高的(de)精熟(shu)功(gong)力(li)。畫(hua)出的(de)貴妃神情(qing)畢肖，性(xing)格顯露，描繪出就在(zai)楊國忠專(zhuan)權，安碌(liu)山密謀之際，唐(tang)玄宗和楊貴妃絲毫(hao)未察覺有何不(bu)安，玉(yu)樓(lou)依舊笙(sheng)歌飛揚，吟詩游玩，一派升(sheng)平的(de)景象，本作品(pin)系(xi)黃東雷工筆人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)代(dai)表作之一。
8貴妃阻東征(zheng)：畫家重視(shi)形(xing)神關(guan)系的(de)描(miao)繪，作到“遺貌(mao)取神”。此畫人物傳(chuan)神，形(xing)象準確，性格鮮明。特別是人物的(de)衣紋(wen)勾勒，功力(li)很是深厚。秉(bing)承了(le)唐代的(de)優秀傳(chuan)統(tong)，又有所發展。用筆簡練流(liu)暢，富有節(jie)奏(zou)感和力(li)度(du)。描(miao)繪出公元755年臘月，黃河以北(bei)落入安(an)碌(liu)山之手，楊貴妃阻止皇上東征(zheng)，不要再去冒險。未及唐軍集中(zhong)，安(an)碌(liu)山已沖破(po)河南，長(chang)安(an)的(de)最后一道防線只(zhi)剩潼關(guan)。
9京師潼關：工筆畫(hua)尤其(qi)(qi)要講(jiang)究(jiu)意境，講(jiang)究(jiu)虛實，講(jiang)究(jiu)詩意，講(jiang)究(jiu)情趣，只有(you)這樣才稱得上繪畫(hua)藝術，否則與(yu)照片無(wu)異(yi)矣。自(zi)然的真實不是(shi)藝術，只有(you)畫(hua)家根(gen)據自(zi)己(ji)的感悟重新鑄(zhu)造(zao)(zao)出來(lai)的自(zi)然才是(shi)真正的藝術。本作(zuo)品中，作(zuo)者根(gen)據其(qi)(qi)感悟鑄(zhu)造(zao)(zao)出來(lai)安碌山在(zai)洛陽稱帝時，貴妃問道：華清池(chi)可落(luo)敵手？
10魂斷馬嵬：藝(yi)術追求(qiu)的真實是畫(hua)家意趣的真實，畫(hua)家感情(qing)的真實。畫(hua)匠(jiang)以(yi)(yi)技巧(qiao)取(qu)(qu)勝(sheng)。畫(hua)家以(yi)(yi)思想取(qu)(qu)勝(sheng)、以(yi)(yi)情(qing)感取(qu)(qu)勝(sheng)、以(yi)(yi)意趣取(qu)(qu)勝(sheng)。一幅畫(hua)，即使畫(hua)得再精細，再象，如果沒(mei)有詩意，沒(mei)有思想內涵，就不成其(qi)為藝(yi)術。本作品通過畫(hua)家感情(qing)描繪在玄(xuan)宗、貴妃(fei)準備逃(tao)京赴蜀之際(ji)，為順六軍，玄(xuan)宗接受(shou)士(shi)兵要求(qiu)，令貴妃(fei)自縊于馬嵬。
工筆(bi)畫即是以精(jing)(jing)(jing)謹細膩的(de)筆(bi)法描(miao)繪景物的(de)中國畫表現方式。黃東(dong)雷的(de)工筆(bi)畫使用“盡其精(jing)(jing)(jing)微”的(de)手段，通過“取(qu)神得(de)形，以線(xian)立形，以形達意”獲(huo)取(qu)神態與(yu)形體的(de)完美(mei)統一，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是精(jing)(jing)(jing)益求精(jing)(jing)(jing)。
黃(huang)東雷十(shi)(shi)八米天(tian)下(xia)奇卷(juan)《歷代濟南之(zhi)明(ming)湖》一經(jing)問世(shi)立刻引(yin)起書(shu)畫(hua)(hua)界(jie)及全(quan)社會(hui)的高(gao)度關注，它被眾(zhong)多(duo)畫(hua)(hua)界(jie)同行喻(yu)為(wei)現代版《清明(ming)上(shang)(shang)河圖》，卷(juan)中(zhong)的每個細節都集中(zhong)作者對濟南大明(ming)湖近(jin)半個世(shi)紀的觀察與(yu)感悟，系作者留(liu)傳后世(shi)之(zhi)極為(wei)寶貴的財富。在2010年12月(yue)19日山東省(sheng)圖書(shu)館當(dang)代名家(jia)書(shu)畫(hua)(hua)作品拍(pai)(pai)賣(mai)會(hui)上(shang)(shang),拍(pai)(pai)出三(san)十(shi)(shi)萬(wan)。
作者在閱讀大(da)(da)量歷(li)史相關資料結合自身的(de)觀察體(ti)(ti)(ti)會后于2010年6月12日(ri)至7月17日(ri)創作彩墨(mo)國(guo)畫(hua)長卷(juan)“歷(li)代(dai)濟(ji)(ji)南大(da)(da)明(ming)湖”，全卷(juan)共分(fen)三(san)部分(fen)：首(shou)先用(yong)(yong)隸書(shu)題寫(xie)卷(juan)名，用(yong)(yong)顏體(ti)(ti)(ti)楷書(shu)書(shu)寫(xie)前言；之后由(you)十幅四尺整張（70cm*140cm）的(de)橫幅彩墨(mo)寫(xie)意山水(shui)畫(hua)作品(pin)，描(miao)繪出(chu)濟(ji)(ji)南大(da)(da)明(ming)湖從遠(yuan)古到共和(he)國(guo)之十個朝代(dai)的(de)原(yuan)貌；最后用(yong)(yong)毛體(ti)(ti)(ti)草書(shu)書(shu)寫(xie)出(chu)后記。
2012年7月，黃(huang)東(dong)雷(lei)創(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)十米中國畫(hua)(hua)(hua)長卷(juan)《明(ming)湖景(jing)區圖(tu)》又名(ming)(ming)《清明(ming)上湖圖(tu)》。該作(zuo)(zuo)品是其傳世(shi)經(jing)典作(zuo)(zuo)品《歷代濟南(nan)之明(ming)湖》的(de)姊妹篇(pian)，通過十米國畫(hua)(hua)(hua)長卷(juan)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)，連續(xu)不間(jian)斷的(de)展(zhan)示出(chu)圍繞大(da)明(ming)湖一(yi)周所見到的(de)主要景(jing)點。作(zuo)(zuo)為一(yi)名(ming)(ming)在(zai)濟南(nan)大(da)明(ming)湖邊上長大(da)的(de)書畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)家，黃(huang)東(dong)雷(lei)已將全部精(jing)力都花在(zai)書畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)上。
國畫(hua)長(chang)卷《明湖(hu)景(jing)(jing)(jing)區(qu)圖(tu)》又名《清(qing)明上湖(hu)圖(tu)》系(xi)黃東雷2012年的(de)代表作。作品(pin)(pin)為(wei)(wei)十(shi)米(mi)整(zheng)張尺寸（1000cm*44cm）,該作品(pin)(pin)整(zheng)體效果(guo)(guo)為(wei)(wei)濟南大(da)明湖(hu)的(de)鳥瞰視圖(tu)，作品(pin)(pin)的(de)局部(bu)效果(guo)(guo)是在(zai)刻畫(hua)園內某角落的(de)美麗風光。主要描(miao)繪的(de)景(jing)(jing)(jing)點是以大(da)明湖(hu)北(bei)岸的(de)鐵公祠為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，另有湖(hu)山(shan)倒影、沿岸垂(chui)柳(liu)(liu)、四面荷花三(san)面柳(liu)(liu)、鐵公詞、北(bei)極閣、匯波樓、和超(chao)然樓。該畫(hua)最突出內容(rong)即是“一城(cheng)山(shan)色(se)半城(cheng)湖(hu)”的(de)特殊景(jing)(jing)(jing)色(se)，現在(zai)高樓越(yue)建越(yue)多，逐漸的(de)大(da)明湖(hu)和千佛山(shan)以被完全的(de)隔絕開，所(suo)謂的(de)湖(hu)光山(shan)色(se)只(zhi)能(neng)通過該作品(pin)(pin)來(lai)觀賞。作品(pin)(pin)描(miao)繪的(de)南岸新區(qu)包括：七橋風月、秋柳(liu)(liu)含(han)煙(yan)、明昌(chang)晨(chen)鐘、稼軒悠(you)韻(yun)、竹港(gang)清(qing)風、超(chao)然致遠(yuan)、曾堤縈水(shui)(shui)、鳥啼綠蔭。整(zheng)體效果(guo)(guo)為(wei)(wei)用十(shi)米(mi)的(de)水(shui)(shui)墨淡彩畫(hua)描(miao)繪大(da)明湖(hu)新老區(qu)各自八大(da)景(jing)(jing)(jing)觀。
毛體書法長卷
“狂草(cao)22米”毛體(ti)(ti)書法長(chang)卷(juan)，系著名(ming)書畫家黃東(dong)雷(lei)號古畫王子2008年(nian)(nian)度的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品(pin)用毛體(ti)(ti)書法風(feng)格(ge)書寫唐宋著名(ming)詩詞，全長(chang)21.9米，高度為(wei)67厘米。字句大多采用狂草(cao)形式，小部分字句為(wei)行草(cao)，在(zai)采用毛體(ti)(ti)的(de)(de)同時(shi)也容入作(zuo)(zuo)者個人的(de)(de)書寫風(feng)格(ge)。2008年(nian)(nian)11月創作(zuo)(zuo)完成后連(lian)續三次(ci)在(zai)全國各地亮相，受到書畫界尤其是毛體(ti)(ti)書法界的(de)(de)極高評價。
“狂草22米”三次在全國各(ge)地(di)亮相介紹：
1)2008年11月22日(ri)亮相濟南(nan)古(gu)玩城中(zhong)國書畫交易(yi)中(zhong)心五(wu)周年慶典。
2)2008年(nian)12月14日亮相北京(jing)紅星韶膳養(yang)生會(hui)(hui)館(guan)毛體書法筆(bi)會(hui)(hui)現場。
3)2008年12月(yue)17日亮相北京釣魚(yu)臺(tai)毛體(ti)書(shu)法(fa)頒(ban)獎大(da)會主會場及接待廳(ting)，作者(zhe)同時(shi)領(ling)取大(da)會頒(ban)發的“毛體(ti)書(shu)法(fa)家(jia)全國三十佳”榮譽證書(shu)。
《出師表》楷(kai)書長卷
《前后出(chu)師表(biao)》楷書(shu)(shu)長卷系古畫王子黃東雷于2006年2月用“顏(yan)勤(qin)禮碑”的書(shu)(shu)寫風格創作(zuo)，全長6.2米,高0.7米，為(wei)作(zuo)者2006年度書(shu)(shu)法代表(biao)作(zuo)。長卷共(gong)分兩部分，即(ji)上卷“前出(chu)師表(biao)”和下卷“后出(chu)師表(biao)”。
本作(zuo)品中(zhong)黃東雷(lei)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)蒼勁有(you)力，點畫峻(jun)厚(hou)，橫輕豎重(zhong)，結體(ti)寬博(bo)，通篇氣勢(shi)磅(bang)礴(bo)，對顏(yan)體(ti)字(zi)的(de)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)特點按起(qi)筆(bi)(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)(bi)、行(xing)筆(bi)(bi)(bi)、轉折(zhe)等進行(xing)分析。加之(zhi)“轉以成圓(yuan)，得(de)其渾圓(yuan)”、“折(zhe)以成方，得(de)其方峻(jun)”，準(zhun)確到位(wei)的(de)寫(xie)出(chu)(chu)顏(yan)體(ti)字(zi)轉筆(bi)(bi)(bi)、折(zhe)筆(bi)(bi)(bi)的(de)行(xing)筆(bi)(bi)(bi)特點及轉折(zhe)的(de)形(xing)態。《前(qian)后出(chu)(chu)師表》系(xi)黃東雷(lei)楷書(shu)(shu)書(shu)(shu)法作(zuo)品中(zhong)的(de)代(dai)表作(zuo)。
黃東雷(lei)泰(tai)山雪景(jing)系列國(guo)畫作品(pin)"岱宗(zong)十景(jing)"
泰山(shan)雪(xue)(xue)景(jing)系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)品(pin)"岱(dai)宗十景(jing)"是古畫王子黃東(dong)雷于2010年(nian)1月1日(ri)至(zhi)18日(ri)創作(zuo)的又一泰山(shan)寫(xie)意(yi)新作(zuo)。作(zuo)者(zhe)通過(guo)十幅(fu)雪(xue)(xue)景(jing)風格作(zuo)品(pin)，再次向國(guo)人展(zhan)示(shi)中國(guo)第一名山(shan)在畫家心(xin)中的形象(xiang)，其中，雪(xue)(xue)中效果作(zuo)品(pin)和(he)雪(xue)(xue)后效果作(zuo)品(pin)各5幅(fu)。
本次創(chuang)作的十(shi)幅作品分(fen)別是北國銀(yin)裝、岱廟(miao)、紅門、長壽(shou)橋、中(zhong)天(tian)門、迎客松、十(shi)八(ba)盤、南天(tian)門、岱頂、碧霞祠。全部作品均(jun)為(wei)大三尺(chi)整張(zhang)（55cm*100cm）,水(shui)墨淡彩風格。創(chuang)作時運用(yong)了前無古(gu)(gu)人(ren)的全新理念，重點描寫對象(xiang)為(wei)古(gu)(gu)松、古(gu)(gu)柏(bo)、古(gu)(gu)樓(lou)閣(ge)、巨石、云煙、山道、山泉。
泰山系列國畫作品"岱岳十景"
自1985至2005整(zheng)整(zheng)二(er)十(shi)(shi)年的時間里,古畫王子黃(huang)東雷先(xian)后5次登臨東岳泰(tai)山(shan),回憶起5次登山(shan)的所(suo)聞所(suo)見,畫家難以抑制其創作(zuo)(zuo)情懷,于(2010-05-24)至(2010-06-03)十(shi)(shi)天時間里,揮(hui)筆創作(zuo)(zuo)完成泰(tai)山(shan)系列國畫作(zuo)(zuo)品(pin)"岱岳十(shi)(shi)景",共完成寫意山(shan)水作(zuo)(zuo)品(pin)十(shi)(shi)幅,所(suo)有(you)作(zuo)(zuo)品(pin)均為水墨丹青效果,大(da)小均為四尺整(zheng)張(138cm*68cm),充分(fen)顯示(shi)中(zhong)國第一名山(shan)的雄(xiong)奇與壯美。
黃(huang)東雷泰(tai)山(shan)(shan)系列(lie)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)作品(pin)先用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)勾畫(hua)(hua)(hua)泰(tai)山(shan)(shan)山(shan)(shan)石和樹(shu)干的(de)輪廓，再用(yong)(yong)各種皴法(fa)(fa)畫(hua)(hua)(hua)出(chu)山(shan)(shan)石的(de)明暗效(xiao)果，然(ran)后用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)加(jia)顏(yan)料渲染，最(zui)后用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)或(huo)顏(yan)料點出(chu)樹(shu)木。某些作品(pin)屬(shu)于寫意畫(hua)(hua)(hua)，同(tong)時又(you)是(shi)(shi)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)山(shan)(shan)水(shui)，故不用(yong)(yong)色(se)彩，以(yi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)濃淡、干濕，表現(xian)(xian)峰巒山(shan)(shan)石景色(se)。黃(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)風(feng)格樸素抽(chou)象，是(shi)(shi)富有暗示的(de)特點。水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)單色(se)畫(hua)(hua)(hua)，用(yong)(yong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)線(xian)條來表現(xian)(xian)的(de)“素描”。這(zhe)種繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)技法(fa)(fa)用(yong)(yong)皴法(fa)(fa)表現(xian)(xian)效(xiao)果，再略微加(jia)一(yi)點花(hua)青和赭(zhe)石顏(yan)料，使山(shan)(shan)石更加(jia)雄偉壯麗。同(tong)時適度吸收(shou)現(xian)(xian)代潑(po)墨(mo)(mo)(mo)(mo)大(da)寫意，把墨(mo)(mo)(mo)(mo)灑在紙(zhi)上，又(you)發展了水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)技巧(qiao)。黃(huang)東雷水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)隸屬(shu)中(zhong)國(guo)(guo)的(de)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)，在繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)領(ling)域中(zhong)自(zi)成(cheng)一(yi)體，是(shi)(shi)其(qi)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)代表手法(fa)(fa)。
“山(shan)海十(shi)圖”（國畫(hua)作品）
黃東(dong)雷(lei)嶗山(shan)(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)海十圖”，嶗山(shan)(shan)是中國(guo)唯(wei)一一座海拔(ba)千米之上(shang)的(de)靠海大(da)山(shan)(shan)，她將大(da)海的(de)遼闊(kuo)和高山(shan)(shan)的(de)雄(xiong)奇(qi)結合在(zai)(zai)一起，古畫王(wang)子黃東(dong)雷(lei)于2009年(nian)7月4日(ri)下午開筆創作(zuo)嶗山(shan)(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)海十圖”，該系(xi)列(lie)作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)7月19日(ri)下午全部創作(zuo)完成，十幅水墨畫作(zuo)品(pin)均(jun)為四(si)尺整張(zhang)（137cm*68cm）。
寫意(yi)動(dong)(dong)物(wu)(wu)的(de)造型(xing)一要重(zhong)整(zheng)體(ti)，二要抓(zhua)特(te)(te)(te)征(zheng)，三要傳精神。黃(huang)東(dong)雷的(de)寫意(yi)動(dong)(dong)物(wu)(wu)首先從對(dui)象(xiang)的(de)整(zheng)體(ti)形(xing)象(xiang)出發，用簡潔(jie)的(de)筆觸表現(xian)出高度概(gai)括的(de)形(xing)象(xiang)。抓(zhua)住(zhu)對(dui)象(xiang)的(de)典型(xing)特(te)(te)(te)征(zheng)加(jia)以表現(xian)，有時(shi)為了描繪(hui)出精神個性(xing)，還要有意(yi)強化個體(ti)特(te)(te)(te)征(zheng)，這樣成(cheng)功描繪(hui)出特(te)(te)(te)定動(dong)(dong)物(wu)(wu)的(de)特(te)(te)(te)定形(xing)象(xiang)，黃(huang)東(dong)雷擅長的(de)動(dong)(dong)物(wu)(wu)國畫包(bao)括飛(fei)鷹、猛虎和雄獅。
紅樓夢工筆金陵十(shi)二釵
古畫王子黃(huang)東(dong)雷(lei)于(yu)2009年(nian)4月20日推出(chu)"紅樓夢(meng)人物標準(zhun)(zhun)像-工筆金(jin)陵(ling)十二(er)釵"，本(ben)作(zuo)(zuo)品(pin)采取圖文并(bing)存之手法，以工筆畫方式(shi)繪出(chu)其中一位(wei)美女(nv)的標準(zhun)(zhun)外貌，其上方用(yong)隸書(shu)書(shu)法說明該美人身世與經歷(li)。金(jin)陵(ling)十二(er)釵每人各自創作(zuo)(zuo)一幅作(zuo)(zuo)品(pin)(135cm*48cm)，全套共計十二(er)幅。
本作(zuo)品創(chuang)作(zuo)可分(fen)成六個步驟：
1、起稿：先用(yong)鉛筆(bi)在熟(shu)宣上將十二釵人物造(zao)型(xing)畫好，修(xiu)改(gai)完美(mei)。
2、鉤(gou)線(xian)(xian)：鉤(gou)線(xian)(xian)有兩種(zhong)方(fang)(fang)法(fa)(fa)，一(yi)種(zhong)稱為(wei)鉤(gou)勒(le)法(fa)(fa)，就是先(xian)用(yong)淡(dan)墨鉤(gou)出(chu)輪廓(kuo)線(xian)(xian)，著(zhu)(zhu)色(se)(se)后再用(yong)重(zhong)(zhong)墨或重(zhong)(zhong)顏色(se)(se)把主要線(xian)(xian)條(tiao)重(zhong)(zhong)復鉤(gou)勒(le)一(yi)次，這種(zhong)方(fang)(fang)法(fa)(fa)不怕著(zhu)(zhu)色(se)(se)時把原來的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)遮蓋，畫(hua)起來較方(fang)(fang)便另一(yi)種(zhong)稱為(wei)鉤(gou)填法(fa)(fa)，就是用(yong)濃淡(dan)墨色(se)(se)把線(xian)(xian)條(tiao)鉤(gou)好的(de)(de)(de)輪廓(kuo)里面，不可將(jiang)顏色(se)(se)蓋住墨線(xian)(xian)，這種(zhong)方(fang)(fang)法(fa)(fa)鉤(gou)出(chu)來的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)流暢，黃(huang)東(dong)雷人物畫(hua)作品前(qian)者居多。
3、分(fen)(fen)染(ran)底(di)色(se)(se)：為了表現面部(bu)和衣(yi)褶的凹凸起伏(fu)變化(hua)，在暗處先(xian)分(fen)(fen)染(ran)一(yi)次重色(se)(se)，面部(bu)可以用(yong)(yong)(yong)赭色(se)(se)分(fen)(fen)染(ran)，方(fang)法(fa)是用(yong)(yong)(yong)一(yi)只筆(bi)蘸(zhan)赭石，一(yi)只筆(bi)蘸(zhan)清(qing)水，先(xian)用(yong)(yong)(yong)顏色(se)(se)筆(bi)局部(bu)染(ran)色(se)(se)，即用(yong)(yong)(yong)清(qing)水筆(bi)推開十二釵的面頰可先(xian)用(yong)(yong)(yong)洋紅分(fen)(fen)染(ran)。
4、著色：十二釵人物的(de)著色法(fa)近(jin)似京劇人物的(de)化(hua)裝，稱為(wei)三(san)白(bai)法(fa)，即額鼻(bi)和(he)(he)下顎三(san)部分暈白(bai)粉(fen)眼眶(kuang)和(he)(he)面(mian)頰用(yong)色比較夸(kua)張(zhang)，多用(yong)洋(yang)紅朱膘藤黃，調少許白(bai)粉(fen)的(de)臉(lian)用(yong)赭石朱膘和(he)(he)藤黃，加少許白(bai)粉(fen)。
5、罩色：在(zai)渲染和著色之后(hou)，為了使色調統一(yi)或補(bu)救(jiu)某些不協調的部分，如(ru)臉(lian)部常用淡赭石平涂一(yi)或兩遍。
6、提色：在最后(hou)完成(cheng)之前對重點部(bu)(bu)分再(zai)作(zuo)加工，如(ru)眼睛口角或鼻(bi)等(deng)，使其更(geng)為突出畫十二釵面(mian)部(bu)(bu)在三(san)白的部(bu)(bu)分再(zai)加白粉(fen)，有(you)(you)時(shi)可(ke)從紙的背(bei)后(hou)托(tuo)染(ran)(ran)白粉(fen)，以加強面(mian)部(bu)(bu)的粉(fen)的粉(fen)白效(xiao)果，黃(huang)東(dong)雷常(chang)用于工筆(bi)重彩人物畫的染(ran)(ran)色法有(you)(you)：罩、窄(zhai)染(ran)(ran)、寬染(ran)(ran)、染(ran)(ran)面(mian)頰(jia)，著色時(shi)旋轉用筆(bi)，使顏(yan)色逐(zhu)漸(jian)變淡變無(wu)，又不留筆(bi)痕(hen)。
西游記
在中(zhong)國古典名(ming)著(zhu)《西(xi)(xi)(xi)游(you)記》書中(zhong)，師徒四人(ren)的(de)形象可謂(wei)是(shi)家喻戶曉，然而書中(zhong)描寫的(de)十(shi)(shi)位(wei)美(mei)女并非全部(bu)被人(ren)熟悉。為此(ci)，2009年(nian)5月2日晚古畫(hua)王(wang)子黃東(dong)雷將要(yao)開筆創作(zuo)大(da)型古畫(hua)系列作(zuo)品(pin)“西(xi)(xi)(xi)游(you)記十(shi)(shi)大(da)美(mei)女”，又(you)稱“圖解(jie)西(xi)(xi)(xi)游(you)十(shi)(shi)女妖”，十(shi)(shi)位(wei)美(mei)人(ren)個個美(mei)貌絕倫，人(ren)見人(ren)愛。
2011年8月15日下午山(shan)東齊(qi)魯電視臺(tai)記(ji)者找到古畫王子黃(huang)東雷作(zuo)了(le)專題采(cai)訪，并于8月18日在(zai)《拉呱》新聞節(jie)目報道(dao)了(le)對黃(huang)東雷的(de)(de)(de)(de)采(cai)訪片段及(ji)其(qi)國(guo)畫代(dai)表(biao)作(zuo)品《西游記(ji)十大美女(nv)(nv)》及(ji)其(qi)他相關內容。作(zuo)者以工(gong)筆畫方式繪(hui)出其(qi)中一位美女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)標準外貌，其(qi)上(shang)(shang)方用隸書書法說明(ming)該美人身世及(ji)山(shan)水背景，作(zuo)品在(zai)廣泛臨摹古代(dai)名跡的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，技(ji)(ji)法逐步成熟(shu)，形(xing)成了(le)沉厚凝重的(de)(de)(de)(de)個人風格，并以其(qi)嚴(yan)謹的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)態度、精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫技(ji)(ji)法，博(bo)得世人贊賞。十幅作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫特點(dian)分(fen)別是：
1、嫦娥仙子：此圖勾線用筆的(de)圓(yuan)潤，中鋒，有力度，有粗壯(zhuang)的(de)對比。暈染主(zhu)要分(fen)布(bu)在臉(lian)和手(shou)的(de)血色，及頭(tou)發部位(wei)，面(mian)頰和胳膊也(ye)有少量暈染。形成很典(dian)雅的(de)古典(dian)美人氣質，天仙之代表(biao)，能歌善(shan)舞。
2、白(bai)骨夫人：又名白(bai)骨精，貌美女妖(yao)。該(gai)人物頭發(fa)的渲染，該(gai)渾則渾，該(gai)透則透。肉(rou)色根據不同皮膚色來(lai)調，這(zhe)件作品用的胭脂和(he)白(bai)粉較重，而且在手罩(zhao)染后還(huan)在一(yi)些高(gao)起(qi)部(bu)位罩(zhao)染白(bai)色，然(ran)后再用肉(rou)色復(fu)(fu)勾線(xian)，可去除粉氣，黑衣以重墨來(lai)復(fu)(fu)勾。這(zhe)樣畫出西游(you)記中最著名女妖(yao)精，還(huan)是書中邪惡形象的代(dai)表。
3、女(nv)兒國國王：描繪人(ren)(ren)物的(de)表達方法依(yi)賴(lai)于顏色。首先(xian)是(shi)從(cong)整幅畫面(mian)上(shang)著眼，在(zai)構圖(tu)的(de)同時，已預計到用(yong)何種顏色作為(wei)主(zhu)色，何種顏色作為(wei)從(cong)色——輔助陪襯主(zhu)色之(zhi)色。這樣“成(cheng)竹在(zai)胸(xiong)”就可(ke)能作到一幅畫面(mian)上(shang)的(de)彩(cai)色相合，互相照應(ying)。繪出(chu)的(de)美(mei)女(nv)是(shi)西游(you)記(ji)最美(mei)女(nv)人(ren)(ren)之(zhi)一，溫柔似水，又(you)那(nei)么善(shan)解人(ren)(ren)意，是(shi)所有男人(ren)(ren)都想追求(qiu)的(de)美(mei)人(ren)(ren)。
4、憐憐：勾(gou)(gou)(gou)是用墨(mo)線(xian)(xian)勾(gou)(gou)(gou)出(chu)(chu)物體(ti)的(de)(de)(de)輪廓，勒(le)是把被顏(yan)色掩蓋了的(de)(de)(de)輪廓(墨(mo)線(xian)(xian))重(zhong)行勒(le)出(chu)(chu)，但所勒(le)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)，不(bu)一(yi)定(ding)仍用墨(mo)，而是用其他深(shen)的(de)(de)(de)顏(yan)色勒(le)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)。既不(bu)許(xu)侵犯原來的(de)(de)(de)墨(mo)線(xian)(xian)，也(ye)不(bu)許(xu)與墨(mo)線(xian)(xian)有(you)一(yi)些距離，并且(qie)填(tian)進去的(de)(de)(de)顏(yan)色，不(bu)一(yi)定(ding)是平涂(tu)，還(huan)要(yao)分別出(chu)(chu)厚薄深(shen)淺濃淡明暗。勾(gou)(gou)(gou)填(tian)法(fa)運用顏(yan)色，是比勾(gou)(gou)(gou)勒(le)法(fa)更需要(yao)熟練的(de)(de)(de)。勾(gou)(gou)(gou)勒(le)與勾(gou)(gou)(gou)填(tian)的(de)(de)(de)著色法(fa)．在本作品中是被普(pu)遍使(shi)用著的(de)(de)(de)，創作的(de)(de)(de)美(mei)女(nv)伶俐可愛，她被譽為最有(you)嬌美(mei)姿色美(mei)人。。
5、玉面(mian)(mian)狐貍：傳統工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)追求用(yong)筆(bi)生動、渲染層(ceng)次豐(feng)富、形象(xiang)細膩逼(bi)真。作(zuo)為(wei)一門具有(you)(you)代表性(xing)的(de)(de)中國畫(hua)(hua)科目，需要藝(yi)術家們不斷加以創新，這樣(yang)工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)才會具有(you)(you)永恒(heng)的(de)(de)生命力。具體到(dao)工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)方(fang)(fang)面(mian)(mian)，主要是造型觀念(nian)的(de)(de)改變，借(jie)鑒了西(xi)畫(hua)(hua)的(de)(de)寫生方(fang)(fang)法，人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)創作(zuo)尤為(wei)突出(chu)。再有(you)(you)當代工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)也(ye)融匯了水彩畫(hua)(hua)的(de)(de)一些(xie)表現技(ji)巧(qiao)，該人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)通(tong)過上述方(fang)(fang)法創作(zuo)出(chu)《西(xi)游記》書中最美女妖之金枝玉葉般的(de)(de)容(rong)貌。
6、杏仙：畫作(zuo)人物(wu)造型準確，概括力強(qiang)，形象秀美，線條流暢，人物(wu)身段苗條，肌膚白嫩，嫵(wu)媚動(dong)人,人物(wu)背景設(she)計(ji)出現(xian)在小雷音寺(si)。
7、老鼠精：勾線(xian)不(bu)是(shi)用細(xi)線(xian)沿著輪(lun)廓(kuo)去“描”，而(er)是(shi)書(shu)法中講(jiang)究的(de)用筆去“寫”出形象。作品沒有(you)講(jiang)究工細(xi)，更重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)追求線(xian)條(tiao)的(de)力感和(he)美感，所謂“工細(xi)兼力”，反對纖細(xi)柔弱的(de)線(xian)條(tiao)。這樣(yang)畫出的(de)四探(tan)無(wu)底洞(dong)里(li)的(de)老鼠精，也很美，但美的(de)比較(jiao)妖艷(yan)且(qie)帶(dai)者一點兇像。
8、龍公(gong)主：這是唯一(yi)的(de)一(yi)幅水中(zhong)美女公(gong)主，小白龍的(de)老(lao)婆(po)，卻和九頭蟲好了。挺刁蠻的(de)感覺(jue)，但眼睛特(te)別(bie)有神。
9、玉(yu)兔精：在(zai)本作品中裝飾(shi)性尤其是(shi)不可(ke)缺少的(de)因素，從構圖(tu)、線描、設色到形象(xiang)的(de)細部(bu)處(chu)理都帶有(you)一(yi)定的(de)平(ping)面感和(he)裝飾(shi)性，加之身著印(yin)度(du)風格(ge)的(de)衣服(fu)，讓人(ren)對她的(de)漂(piao)亮衣服(fu)很(hen)是(shi)羨慕。
10、蜘蛛精：其實(shi)是七個(ge)女子，她們都很美麗(li)，所以算一個(ge)整體。
齊魯電視臺2011年(nian)8月18日《拉呱》新聞內(nei)容片段：
節目解說人(ren)：有人(ren)看“西(xi)(xi)游(you)(you)”是看孫悟空騰云駕霧(wu)72變，有人(ren)看“西(xi)(xi)游(you)(you)”是看唐(tang)僧歷盡磨難西(xi)(xi)天取經。濟南的(de)黃(huang)大哥（書(shu)畫家黃(huang)東雷）也是個西(xi)(xi)游(you)(you)迷，但(dan)人(ren)家看“西(xi)(xi)游(you)(you)”是看其中的(de)美女。
黃東雷：即使是妖怪，她在(zai)一個美(mei)女的(de)脫變之后也(ye)是非常(chang)的(de)美(mei)麗(li)。
節目(mu)解說人(ren)：西(xi)(xi)游記的(de)仙女(nv)婀娜多(duo)姿，西(xi)(xi)游記的(de)妖女(nv)嫵媚動人(ren)。愛(ai)好國畫的(de)黃(huang)大哥（書(shu)畫家黃(huang)東(dong)雷）根(gen)據自(zi)己的(de)想象畫出了《西(xi)(xi)游記十大美女(nv)圖》。瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)這(zhe)白骨夫(fu)人(ren)柔(rou)媚中透(tou)著一股(gu)殺(sha)氣(qi)；瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)這(zhe)玉兔精(jing)羞澀中透(tou)著一股(gu)貪婪(lan)；再瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)這(zhe)嫦(chang)娥眼(yan)神中充滿了孤(gu)獨與(yu)哀怨，黃(huang)大哥（書(shu)畫家黃(huang)東(dong)雷）筆(bi)下(xia)的(de)西(xi)(xi)游記美女(nv)倒是別有一番風味。
黃東雷：她的(de)(de)身份是(shi)(shi)國(guo)王，但是(shi)(shi)她的(de)(de)內心還是(shi)(shi)凡(fan)人(ren)的(de)(de)內心，就(jiu)是(shi)(shi)說(shuo)一種賢惠善良的(de)(de)人(ren)物個性。（解釋女兒國(guo)王）
聊齋
古(gu)畫(hua)王子(zi)黃(huang)東(dong)雷(lei)于2009年7月(yue)21日開筆"聊齋十(shi)大(da)美女鬼魅",十(shi)幅(fu)作品在2009年9月(yue)7日全部完成。包括：1聶(nie)小倩 2胡四(si)姐 3林四(si)娘(niang) 4巧娘(niang) 5蓮香 6辛(xin)十(shi)四(si)娘(niang) 7花姑(gu)子(zi) 8嬰寧 9阿寶 10小翠。
國(guo)(guo)(guo)畫系(xi)列(lie)作(zuo)品(pin)(pin)《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十(shi)大(da)美(mei)(mei)(mei)女鬼魅》，依(yi)照原(yuan)作(zuo)把女性放到(dao)(dao)(dao)愛情背景和(he)社會(hui)(hui)背景上(shang)，通過(guo)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)工筆人物(wu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)繪制(zhi)和(he)用顏體書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明(ming)，生(sheng)動、真(zhen)切、細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)描寫出聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女性美(mei)(mei)(mei)到(dao)(dao)(dao)什么(me)地(di)(di)方(fang)(fang)(fang)；真(zhen)到(dao)(dao)(dao)什么(me)地(di)(di)方(fang)(fang)(fang)；善(shan)(shan)到(dao)(dao)(dao)什么(me)地(di)(di)方(fang)(fang)(fang)，以及(ji)在愛情生(sheng)活中(zhong)(zhong)聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女性對(dui)真(zhen)善(shan)(shan)美(mei)(mei)(mei)、對(dui)獨立人格的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)懈(xie)追(zhui)求(qiu)。聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)美(mei)(mei)(mei)女很多(duo)，通過(guo)作(zuo)者想(xiang)象(xiang)每畫出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)，不(bu)(bu)是(shi)“容(rong)色(se)娟好”，就(jiu)是(shi)“風致嫣然”，如(ru)果給(gei)聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)選美(mei)(mei)(mei)，選哪些(xie)(xie)？畫家認為(wei)(wei)應該是(shi)上(shang)述國(guo)(guo)(guo)畫作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)。因為(wei)(wei)她(ta)們個(ge)個(ge)是(shi)真(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)(de)、執著的(de)(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)者，是(shi)外(wai)貌美(mei)(mei)(mei)和(he)心靈美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)獲得者。何為(wei)(wei)美(mei)(mei)(mei)貌呢(ni)？標準是(shi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)：面容(rong)簡單地(di)(di)說(shuo)叫“麗”,復(fu)雜點(dian)叫“艷絕”，再復(fu)雜點(dian)，叫“秋(qiu)波轉顧,啟(qi)齒嫣然”。關注本作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)人們當知，國(guo)(guo)(guo)畫《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十(shi)大(da)美(mei)(mei)(mei)女鬼魅》中(zhong)(zhong)以圖文并貌方(fang)(fang)(fang)式去形(xing)容(rong)美(mei)(mei)(mei)麗。例如(ru)，聶小倩半夜(ye)站在窗外(wai)，說(shuo)“月夜(ye)不(bu)(bu)寐，愿修燕好。”胡四姐(jie)看(kan)到(dao)(dao)(dao)姓尚的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)生(sheng)徘徊在秋(qiu)夜(ye)空(kong)院，就(jiu)翻墻(qiang)過(guo)來(lai)，還(huan)曰：“秀(xiu)才何思之深(shen)？”，生(sheng)就(jiu)視，容(rong)華若仙。林四娘見到(dao)(dao)(dao)福建老帥哥陳寶鑰，說(shuo)：“清(qing)夜(ye)兀坐，得勿寂耶？”不(bu)(bu)過(guo)，這(zhe)林四娘還(huan)是(shi)由陳公代(dai)為(wei)(wei)解裳，大(da)美(mei)(mei)(mei)女巧(qiao)娘可就(jiu)大(da)不(bu)(bu)相同(tong)了(le)，由墳造(zao)屋，還(huan)拉十(shi)七歲的(de)(de)(de)(de)(de)傅廉同(tong)眠，因為(wei)(wei)屋里就(jiu)一張床，生(sheng)自慚形(xing)穢(hui)，愿在下床。原(yuan)著《聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)志異》成功地(di)(di)塑造(zao)了(le)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術典型(xing)，人物(wu)形(xing)象(xiang)鮮(xian)明(ming)生(sheng)動。聊(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)國(guo)(guo)(guo)畫作(zuo)品(pin)(pin)通過(guo)緊密結合原(yuan)著的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，在另一角度(du)上(shang)透露了(le)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)(hui)現象(xiang)，表達了(le)人民的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)(xie)愿望。
在黃(huang)東(dong)雷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品中(zhong)，幾乎(hu)全部(bu)作(zuo)品描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是女(nv)(nv)(nv)性(xing)人(ren)物(wu)，女(nv)(nv)(nv)性(xing)人(ren)物(wu)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)品又(you)分為成年(nian)女(nv)(nv)(nv)性(xing)、少(shao)(shao)(shao)女(nv)(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)(nv)。黃(huang)東(dong)雷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)作(zuo)品重點表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)是少(shao)(shao)(shao)女(nv)(nv)(nv)。畫(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)女(nv)(nv)(nv)五官(guan)清晰，線條柔(rou)和。畫(hua)(hua)面處理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)干(gan)凈(jing)，給(gei)人(ren)一種清爽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。對不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)女(nv)(nv)(nv)，所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)、繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)方式也有所(suo)不(bu)同。開朗(lang)元(yuan)氣型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)生眼睛較大，鼻子(zi)要(yao)小巧，面部(bu)表(biao)情(qing)要(yao)豐富(fu)；冷(leng)酷型女(nv)(nv)(nv)生眼球微微上移，睫毛(mao)(mao)要(yao)長(chang)，鼻子(zi)可拉長(chang)，為突出一種冷(leng)酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質；害(hai)羞蘿莉小女(nv)(nv)(nv)生眼睛最好也要(yao)大，睫毛(mao)(mao)往(wang)上翹。上述所(suo)有性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)(shao)女(nv)(nv)(nv)均采用(yong)瓜子(zi)臉，手(shou)和嘴都(dou)很小巧。而(er)服飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)花紋之美更具自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色，貴(gui)婦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝束富(fu)麗(li)奢華(hua)；仕女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙杉繁華(hua)似(si)錦；小姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服飾多彩(cai)時(shi)髦。
對漢字(zi)書(shu)(shu)(shu)(shu)法的(de)學(xue)(xue)(xue)習(xi)鉆研(yan)，早(zao)在(zai)幼年(nian)(nian)(nian)時期(qi)的(de)黃東雷(lei)就(jiu)對毛筆字(zi)有了(le)很(hen)大的(de)興趣(qu)，從上小學(xue)(xue)(xue)起就(jiu)與紙(zhi)墨(mo)結下不(bu)解(jie)之(zhi)緣。早(zao)期(qi)的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)法學(xue)(xue)(xue)習(xi)起步于(yu)臨摹街頭出售的(de)單張字(zi)帖，之(zhi)后在(zai)唐代楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)等(deng)碑帖上進(jin)一(yi)步學(xue)(xue)(xue)習(xi)。自1979年(nian)(nian)(nian)臨摹《多寶塔》碑帖后，1981年(nian)(nian)(nian)又專門(men)學(xue)(xue)(xue)習(xi)《顏勤禮碑》、1988年(nian)(nian)(nian)初臨摹《唐懷仁集王羲之(zhi)圣教序》字(zi)帖進(jin)入行書(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)習(xi)階(jie)段(duan)，對篆書(shu)(shu)(shu)(shu)和隸(li)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)寫技法也有大幅提高。到上世紀(ji)九十年(nian)(nian)(nian)代后黃東雷(lei)的(de)顏體楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)和二王行書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)功力已(yi)非常深厚，為他之(zhi)后的(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)法風(feng)格奠定了(le)基礎。
狂草書法是一(yi)種極需(xu)要(yao)性(xing)情和氣質來支撐的(de)藝(yi)術，非其人非其時往往不易得之(zhi)，黃東雷狂草也(ye)是一(yi)種必須伴隨時代思潮(chao)的(de)解放才(cai)有(you)可能(neng)獲得實質性(xing)突破和發展的(de)藝(yi)術。
黃東雷草書作品內(nei)容(rong)較(jiao)為豐富(fu)，包括部分主(zhu)席詩詞和大(da)量古代詩詞。既有毛體書法的特點，又融(rong)合了自己獨創的風(feng)格。
黃東雷在書(shu)寫時往往是充滿激(ji)情(qing)，處在一種亢奮的(de)狀(zhuang)態下完成(cheng)的(de)，讀者(zhe)從墨跡(ji)中隱隱地感受到某種情(qing)緒(xu)(xu)。這其實正(zheng)是一種表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)藝(yi)術的(de)特點。書(shu)法家在書(shu)法作品中成(cheng)功運(yun)用(yong)(yong)了狂草，則可(ke)以借用(yong)(yong)來(lai)比較充分(fen)地表(biao)現(xian)(xian)情(qing)感或(huo)情(qing)緒(xu)(xu)。這恐(kong)怕是表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義(yi)書(shu)法產生(sheng)的(de)主(zhu)要緣由(you)。
書畫(hua)藝(yi)術大(da)師黃(huang)東雷(lei)的(de)作(zuo)品遍關(guan)繼承了(le)(le)自五代(dai)十國到(dao)清(qing)(qing)代(dai)書畫(hua)界各大(da)名(ming)門名(ming)派的(de)精(jing)髓，并且在此(ci)基礎上進行了(le)(le)更深入(ru)的(de)創意與完善，從而達到(dao)了(le)(le)無比高深的(de)藝(yi)術境界，作(zuo)品名(ming)揚四(si)海，受到(dao)書畫(hua)界及全(quan)社會的(de)普遍關(guan)注。黃(huang)東雷(lei)的(de)行草書法清(qing)(qing)秀典雅、大(da)氣磅礴，既有(you)前無古人之氣勢，又有(you)龍飛鳳舞(wu)之美感(gan)。
書畫家黃東雷的(de)(de)書畫在中國(guo)國(guo)內家喻戶曉，他(ta)的(de)(de)寫意山水、工(gong)筆仕女、毛體行草三項主(zhu)攻被(bei)成為(wei)書畫三絕，尤其得到收藏家的(de)(de)垂青，不惜出(chu)高價購買。黃東雷狂草書法作品也(ye)成為(wei)中國(guo)富豪的(de)(de)首選(xuan)。
黃(huang)東(dong)雷是中國(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)書(shu)畫(hua)的(de)大(da)家，其(qi)作品受到學術界和(he)書(shu)畫(hua)市場(chang)的(de)追捧，在(zai)(zai)近幾年的(de)市場(chang)中成為中國(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)書(shu)畫(hua)的(de)領軍人物(wu)，其(qi)書(shu)畫(hua)表現代(dai)(dai)表了中國(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)書(shu)畫(hua)的(de)行情(qing)變化(hua)。可以說(shuo)，黃(huang)東(dong)雷是中國(guo)當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)書(shu)畫(hua)史上市場(chang)化(hua)程度(du)(du)較高的(de)藝術家。專家們認為，黃(huang)東(dong)雷的(de)作品受到市場(chang)的(de)追捧，原因在(zai)(zai)于：他作為當(dang)(dang)(dang)代(dai)(dai)書(shu)畫(hua)的(de)大(da)師，在(zai)(zai)美(mei)術史地位和(he)市場(chang)認可度(du)(du)上，都已明(ming)確論(lun)定。
歲月靜好(hao)
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