芒果视频下载

人物簡介

黃(huang)東(dong)雷，1966年(nian)出生，號古(gu)畫(hua)王子(zi)，在經歷近三(san)十(shi)年(nian)的(de)(de)苦練之(zhi)后，于(yu)2006年(nian)黃(huang)東(dong)雷懷著(zhu)對偉人的(de)(de)崇敬與(yu)愛戴(dai)開始研究學習(xi)毛(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)法(fa)，毛(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)法(fa)形成于(yu)二十(shi)世紀(ji)六十(shi)年(nian)代(dai)(dai)，是(shi)(shi)(shi)集古(gu)代(dai)(dai)各書(shu)(shu)法(fa)家(jia)之(zhi)特長,吸收漢(han)字草書(shu)(shu)的(de)(de)精華,自(zi)成一(yi)體(ti)(ti)的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)風(feng)格。黃(huang)東(dong)雷首(shou)先學習(xi)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)毛(mao)體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)，字體(ti)(ti)用(yong)筆(bi)(bi)爽勁，突出了橫畫(hua)向右上方傾斜(xie)，豎畫(hua)向左下方傾斜(xie)的(de)(de)特點。字勢縱斜(xie)而(er)高聳(song)，有(you)(you)著(zhu)別具一(yi)格的(de)(de)形式感，寄寓了自(zi)覺的(de)(de)審美情趣。主要臨寫的(de)(de)毛(mao)體(ti)(ti)原作有(you)(you)兩類筆(bi)(bi)體(ti)(ti)：一(yi)類是(shi)(shi)(shi)日常書(shu)(shu)跡的(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，隨意中含有(you)(you)草法(fa)，多見(jian)于(yu)信箋。這些信箋已(yi)不(bu)再使用(yong)晉(jin)唐楷(kai)書(shu)(shu)及魏碑(bei)的(de)(de)寫法(fa)，毛(mao)體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)的(de)(de)風(feng)格已(yi)經形成。另(ling)一(yi)類是(shi)(shi)(shi)筆(bi)(bi)劃挺勁有(you)(you)力、橫翹(qiao)縱斜(xie)的(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，多見(jian)于(yu)題詞。

2008年夏(xia)天黃東(dong)(dong)雷(lei)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)興趣和探(tan)索書(shu)(shu)(shu)(shu)藝的目(mu)標轉向了行草(cao)及狂(kuang)草(cao)。毛(mao)體書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家全國評選活動是(shi)黃東(dong)(dong)雷(lei)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)由行草(cao)風(feng)格向狂(kuang)草(cao)風(feng)格演變(bian)的標志。字(zi)(zi)(zi)體較細，點(dian)(dian)畫如游(you)絲，但骨力內(nei)(nei)涵(han)，飄逸雄勁。黃東(dong)(dong)雷(lei)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的代表(biao)作是(shi)《狂(kuang)草(cao)22米》毛(mao)體書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)長卷。長卷作品的突(tu)出特點(dian)(dian)在(zai)與狂(kuang)草(cao),也稱“大草(cao)”，寫時龍飛鳳(feng)舞(wu)，瀟灑自(zi)如，給(gei)人強烈的震撼。長卷中幾(ji)乎每幅都有各自(zi)的特點(dian)(dian)，有的字(zi)(zi)(zi)重墨(mo)下筆(bi)，重點(dian)(dian)突(tu)出；有的字(zi)(zi)(zi)有意傾斜(xie)，形(xing)成特點(dian)(dian)；有的字(zi)(zi)(zi)搖(yao)相呼應，筆(bi)斷意連；有的字(zi)(zi)(zi)龍蛇飛舞(wu)，恰倒好處。黃東(dong)(dong)雷(lei)的字(zi)(zi)(zi)，既充滿力量，又(you)感秀美。如不是(shi)專業(ye)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)學者,還很難(nan)感覺到其真正的內(nei)(nei)涵(han),其字(zi)(zi)(zi)體的表(biao)現力度超(chao)強,又(you)不失(shi)清秀,故(gu)給(gei)人以(yi)美感。

除了(le)毛(mao)筆(bi)書(shu)法(fa)外(wai),黃東雷(lei)還(huan)有部分硬(ying)筆(bi)書(shu)法(fa)作品(pin),黃東雷(lei)草書(shu)作品(pin)的設計(ji)原稿都是硬(ying)筆(bi)所寫，在他狂草書(shu)法(fa)創(chuang)作時(shi)期(qi)，表(biao)現的硬(ying)筆(bi)筆(bi)法(fa)也多為草書(shu)，很多硬(ying)筆(bi)作品(pin)可認為是杰作。

黃東(dong)雷通過對漢字書法(fa)的(de)(de)(de)學(xue)習，使其(qi)(qi)精神世界、文化生(sheng)活的(de)(de)(de)窗口被輕(qing)輕(qing)地打開。其(qi)(qi)書法(fa)風(feng)格習于(yu)古(gu)人(ren)而又不同于(yu)古(gu)人(ren)，和他的(de)(de)(de)性格類似，有縱(zong)橫(heng)馳騁(cheng)，浪漫豪(hao)邁的(de)(de)(de)感覺。又好(hao)似行云流水，變化多端(duan)。他用筆(bi)揮灑出來的(de)(de)(de)氣度是不可(ke)多得的(de)(de)(de)。

主要經歷

2006年(nian) 三(san)月黃東(dong)雷在山東(dong)大學南(nan)新區圖書館舉辦大型個(ge)人書畫展覽。

2006年 八月在(zai)黃東雷《老年教育》雜志2006.04期(qi)發表“毛(mao)澤東書(shu)法淺談”一文(wen)，并(bing)將個人(ren)草書(shu)作品與(yu)毛(mao)主席原(yuan)作共同刊(kan)登(deng)在(zai)35頁。

2006年(nian) 九月黃東雷在《中國學術研(yan)究》雜志2006.9期發(fa)表文章“中國畫特色技(ji)法言談”。

2007年 八(ba)月黃東雷(lei)在濟南新世(shi)界商城大(da)(da)禹美術館成功舉(ju)辦“山(shan)水之魂”個人書畫展，部(bu)分(fen)精(jing)品被該館收藏。后經山(shan)東省各大(da)(da)媒體報道引(yin)起極大(da)(da)關注。

2007年 十月黃東雷在(zai)《學術理(li)論與探索》雜志2007.10期發表本年度代表作品(pin)“山(shan)水之魂”。

2007年 十二月(yue)黃東雷(lei)創作仿古畫登入《山東大學報》2007>12>5第31期。

2008年 四月黃東雷(lei)在首屆全(quan)國毛體(ti)書法(fa)家評選活動中成功(gong)晉級毛體(ti)書法(fa)家全(quan)國百(bai)佳。

2008年 五月黃東雷被邀請為中國(guo)韶(shao)山網駐站毛體書法(fa)家（駐站大家）。詳情請查(cha)閱“中國(guo)韶(shao)山網”。

2008年(nian) 六(liu)月黃東雷在2008全(quan)國“愛納百川，眾藝(yi)(yi)成城”藝(yi)(yi)術活動中，山水(shui)畫和毛體書法均獲一等獎(jiang)。

2008年 七月黃東雷在首(shou)屆中(zhong)華人文書(shu)畫(hua)藝(yi)術家精品邀請(qing)展中(zhong)成功入展并授予“中(zhong)華人文書(shu)畫(hua)藝(yi)術名(ming)家”榮(rong)譽證書(shu)。

2008年 九月黃(huang)東雷(lei)成功(gong)晉級首屆(jie)毛體書法全國(guo)(guo)三十佳，祥(xiang)見“中國(guo)(guo)韶山網”。

2008年 九月黃東雷在(zai)“首(shou)屆(jie)中(zhong)國書畫(hua)網絡大賽”中(zhong)書法作品(pin)獲一(yi)等獎(jiang)，山水畫(hua)獲二(er)等獎(jiang),其繪畫(hua)作品(pin)發表在(zai)《首(shou)屆(jie)中(zhong)國書畫(hua)網絡大賽》一(yi)書第175頁(ye)。

2008年(nian)11月22日黃東雷應邀出席中(zhong)國書畫交易中(zhong)心五周年(nian)慶典并現(xian)場展(zhan)示“狂草22米(mi)”書法長(chang)卷。

2008年12月17日黃東(dong)雷在(zai)北京釣魚臺領取(qu)“首屆(jie)毛體書(shu)法(fa)全國(guo)三(san)十佳”證書(shu)并在(zai)頒獎大會(hui)主(zhu)會(hui)場展(zhan)示“狂草22米(mi)”毛體長卷，同(tong)時其毛體書(shu)法(fa)作品(pin)及個人生活(huo)照發表在(zai)《首屆(jie)全國(guo)毛體書(shu)法(fa)家評(ping)選活(huo)動作品(pin)集》第96、97頁。

2008年12月1日黃東雷參加《首屆中國書(shu)畫百花藝(yi)術佳(jia)作展(zhan)》，授予“中國書(shu)畫百花藝(yi)術名家”榮譽證(zheng)書(shu)。

2009年4月25日黃(huang)東(dong)雷在首屆“視角360”中(zhong)外書(shu)畫作品精(jing)粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外實力派書(shu)畫藝(yi)術名家”榮(rong)譽證書(shu)。

2009年5月18日、19日黃東雷應(ying)邀出席山東樂(le)陵“當代著名毛體書法家邀請展”

2009年6月15日(ri)《黃東雷(lei)作品(pin)潤格鑒(jian)定證書(shu)》在北京智僑國際(ji)文化(hua)中心正式(shi)簽發

2009年9月25日黃東雷作為特邀書畫(hua)(hua)名家入展《“記(ji)憶六十 輝煌五洲”全(quan)國書畫(hua)(hua)作品館藏(zang)展》，被授予“著名館藏(zang)書畫(hua)(hua)藝術家”榮(rong)(rong)譽(yu)稱號，并(bing)頒發“著名館藏(zang)書畫(hua)(hua)藝術家”榮(rong)(rong)譽(yu)證書。

2009年10月《當代著名書(shu)法家書(shu)毛體(ti)作(zuo)品(pin)集(ji)》正式出版，本書(shu)在第34頁登載(zai)了黃東雷(lei)草書(shu)作(zuo)品(pin)“蔣桂戰爭”。

2009年10月中國書畫權威(wei)雜志(zhi)《藝(yi)術中華(hua)》正(zheng)式聘請古畫王子黃(huang)東雷為雜志(zhi)社(she)之特邀編委并(bing)頒發(fa)聘書。

2009年11月1日黃東雷正式被聘請為中國書畫名家理(li)事會常務理(li)事并頒發證書。

2010年9月24日黃(huang)東雷(lei)國(guo)(guo)畫(hua)作(zuo)品《北國(guo)(guo)風光》在太原“中秋國(guo)(guo)慶當(dang)代名(ming)家(jia)書畫(hua)作(zuo)品拍賣會”以(yi)三萬五千(qian)元成交價拍出。

2010年12月19日山(shan)東省圖(tu)書(shu)館(guan)當代名家書(shu)畫作品拍賣(mai)會上,黃東雷(lei)十(shi)八(ba)米天下奇卷(juan)《歷代濟南之明湖》拍出三十(shi)萬。

2010年12月31日黃東雷在濟南五龍潭(tan)公園應邀為毛體書法展題字(zi)。

2011年7月27日濟南(nan)電視臺記者專程趕(gan)赴大(da)明(ming)湖公園(yuan)獨家專訪黃東雷實地創作(zuo)國畫《明(ming)湖全景圖》，并于7月30日和31日在其新(xin)聞頻道《今(jin)晚20分》欄目專題播出(chu)。

2011年(nian)8月17日(ri)起，黃東(dong)雷國畫(hua)作品《明湖全景圖(tu)》、《四(si)面荷花三面柳(liu)》相繼選入(ru)山東(dong)齊魯電視臺《拉(la)呱》新聞節(jie)目。黃東(dong)雷作品《四(si)面荷花三面柳(liu)》懸掛于直播室屏幕(mu)的左上角，《明湖全景圖(tu)》選為新聞用作窗(chuang)口時的背景圖(tu)案。

主要作品

重彩畫

黃東雷的(de)(de)重彩畫(hua)(hua)將中國(guo)畫(hua)(hua)與西洋(yang)畫(hua)(hua)緊(jin)密的(de)(de)結合在(zai)一起(qi)。既有中國(guo)畫(hua)(hua)的(de)(de)優點，也有西洋(yang)畫(hua)(hua)的(de)(de)特點。

黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)以(yi)中(zhong)國(guo)(guo)獨有(you)的(de)(de)毛筆、墨汁、國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)料(liao)等(deng)工(gong)具材料(liao)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。即使重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也要使用墨汁，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)宣(xuan)紙上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)(chu)(chu)。 但繪(hui)制的(de)(de)效(xiao)果又有(you)西(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆及西(xi)洋(yang)顏(yan)料(liao)的(de)(de)特(te)(te)點(dian)，黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)從(cong)感覺(jue)和(he)客(ke)觀(guan)著(zhu)(zhu)手，考慮光源色(se)、固(gu)有(you)色(se)和(he)環境色(se)，表(biao)(biao)現色(se)彩(cai)(cai)即真實又豐富。而(er)(er)傳統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)表(biao)(biao)現經常是(shi)在(zai)從(cong)屬位置(zhi)，尤其水(shui)(shui)墨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)將(jiang)各種顏(yan)色(se)調和(he)，也不(bu)去著(zhu)(zhu)重(zhong)表(biao)(biao)現局部的(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)變化(hua)，其作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)整篇為(wei)一色(se)或兩(liang)色(se)。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)在(zai)固(gu)定的(de)(de)取景位置(zhi)上(shang)(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被限制在(zai)是(shi)“視覺(jue)錐體”之內(nei)，特(te)(te)別強調近大遠小的(de)(de)透視效(xiao)果。而(er)(er)傳統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點(dian)透視”，特(te)(te)別是(shi)在(zai)山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，根據情況隨意改(gai)變觀(guan)察點(dian)，打破空間局限，表(biao)(biao)現出(chu)(chu)(chu)宏偉的(de)(de)氣(qi)度和(he)博大的(de)(de)胸懷。黃(huang)東(dong)雷的(de)(de)水(shui)(shui)墨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)正是(shi)如此。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式與西(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有(you)不(bu)同。西(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)以(yi)鉛筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描練習為(wei)基礎，通過鉛筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條(tiao)、水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面描繪(hui)對象輪廓(kuo)。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)白描（又稱“線描”）及水(shui)(shui)墨為(wei)基礎，用墨鉤畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條(tiao)描繪(hui)輪廓(kuo)。黃(huang)東(dong)雷重(zhong)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還是(shi)盡(jin)量畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)實景效(xiao)果。而(er)(er)傳統中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)在(zai)客(ke)觀(guan)的(de)(de)景物之上(shang)(shang)再容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)主觀(guan)意念，作(zuo)(zuo)(zuo)到主觀(guan)客(ke)觀(guan)相結合。

山水畫

黃東(dong)雷山水畫之美來源(yuan)于作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)成能力(li)(li)(li)，這(zhe)一(yi)特點使其大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫作中立見(jian)經典。若沒有把握宏大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)成能力(li)(li)(li)，光靠(kao)為己(ji)之筆(bi)、一(yi)角之視是很難勝任(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)說(shuo)明真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術并不(bu)排斥任(ren)(ren)何一(yi)個努力(li)(li)(li)鉆研者，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品還是多(duo)面、多(duo)向(xiang)、多(duo)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)取信，是從多(duo)角度(du)(du)體現著繪畫藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富與深刻。黃東(dong)雷善用筆(bi)墨，借景(jing)抒(shu)情，詮釋自(zi)己(ji)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)逸氣(qi)(qi)，以其雪景(jing)山水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫為例，風格趨于枯淡幽冷、寒氣(qi)(qi)逼人，同時以其鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地域特色、強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代精神、雄渾厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)勢和令人耳(er)目一(yi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術感染(ran)力(li)(li)(li)，贏得了廣大觀眾和美術界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)評價。

在(zai)水(shui)墨(mo)(mo)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)創作(zuo)中(zhong)，盡量使立(li)意雋永，氣韻生動，并形成了整套以(yi)水(shui)墨(mo)(mo)為主(zhu)的(de)(de)表(biao)現(xian)技法(fa)。通過(guo)多年的(de)(de)寫(xie)(xie)生實踐(jian)，練就的(de)(de)筆(bi)法(fa)糸以(yi)勾斫(zhuo)、皴(cun)擦、點染、潑(po)墨(mo)(mo)潑(po)彩為主(zhu)導，并擅長于(yu)結(jie)構和質感的(de)(de)表(biao)現(xian)，特別講究(jiu)墨(mo)(mo)的(de)(de)濃淡干濕(shi)。部(bu)分作(zuo)品(pin)適量加有(you)(you)“水(shui)暈墨(mo)(mo)章(zhang)”、“如兼(jian)五彩”的(de)(de)效(xiao)果。在(zai)理論上(shang)強調有(you)(you)筆(bi)有(you)(you)墨(mo)(mo)，筆(bi)墨(mo)(mo)結(jie)合，以(yi)求(qiu)達到變化超妙(miao)的(de)(de)境界。按(an)照中(zhong)國(guo)傳統作(zuo)畫(hua)(hua)思(si)路，畫(hua)(hua)家黃東雷在(zai)將水(shui)墨(mo)(mo)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)取材于(yu)自然(ran)的(de)(de)同時，又并非完全寫(xie)(xie)實自然(ran)，而是(shi)融入(ru)了自身的(de)(de)感受與情思(si)。因(yin)而藝術(shu)作(zuo)品(pin)是(shi)帶有(you)(you)畫(hua)(hua)家強烈個(ge)性(xing)色彩的(de)(de)，他在(zai)畫(hua)(hua)中(zhong)所表(biao)現(xian)的(de)(de)山(shan)石草(cao)木都是(shi)有(you)(you)生命(ming)的(de)(de)，給這個(ge)世界造出新的(de)(de)美景、新的(de)(de)境界。

仿古畫

黃東雷仿(fang)古畫，臨(lin)摹的(de)外觀與百年古畫極(ji)其(qi)相似(si)，目觀難辨(bian)，令(ling)中(zhong)華文化精粹(cui)得(de)以傳播，讓社會各階(jie)層人(ren)士能睹其(qi)芳容，是(shi)雅俗共賞的(de)佳作，是(shi)學習、欣賞、收(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)、饋贈、家居、辦公室(shi)、大雅之堂裝(zhuang)飾之珍品，具(ju)有(you)較高收(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)價值。又可視為極(ji)為精美的(de)當(dang)代收(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)作品。您可以選(xuan)擇自己收(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)它(ta)，也可以將(jiang)它(ta)送(song)給朋友(you)。它(ta)不僅能體(ti)現(xian)您的(de)藝(yi)術品位更能彰顯您對朋友(you)的(de)珍視。

黃東雷的(de)(de)古典風(feng)格(ge)工筆(bi)人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)，作(zuo)為(wei)當代(dai)藝(yi)術(shu)家，就要用新時代(dai)的(de)(de)藝(yi)術(shu)感受構(gou)建這一古老繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)形式的(de)(de)新形態，使中國工筆(bi)人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)以全新的(de)(de)樣式綻放異彩。他在(zai)作(zuo)品創作(zuo)時把握(wo)中國古典人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)發展脈搏(bo)，掌握(wo)它的(de)(de)構(gou)成要素。特(te)別是在(zai)色(se)彩的(de)(de)表(biao)現上，以濃麗的(de)(de)色(se)彩、工細(xi)的(de)(de)勾(gou)染和準(zhun)確的(de)(de)造型為(wei)特(te)征，逐漸完善(shan)著(zhu)一種(zhong)新的(de)(de)形態。在(zai)這種(zhong)形態中，貫徹著(zhu)“傳(chuan)神寫照”的(de)(de)美學追求(qiu)，大(da)大(da)提升了工筆(bi)人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)藝(yi)術(shu)品格(ge)。

早(zao)在上世紀(ji)八(ba)十(shi)年代黃東(dong)雷就置(zhi)身(shen)于工筆人物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)探索，那時主(zhu)要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)用模仿(fang)、臨摹、重(zhong)復古畫(hua)(hua)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)方式。暫(zan)無提(ti)煉(lian)出屬(shu)于自己的(de)(de)靈感(gan)。如何突破“千(qian)人一面”的(de)(de)弊(bi)端，創作(zuo)(zuo)(zuo)出屬(shu)于自己鮮明(ming)獨(du)(du)特風格(ge)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)？在進入二(er)(er)十(shi)世紀(ji)九(jiu)十(shi)年代后(hou)，黃東(dong)雷對作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)創作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)了全新的(de)(de)感(gan)悟：第(di)一，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)個(ge)(ge)性(xing)(xing)推向極至，展(zhan)現明(ming)顯的(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)(xing)精(jing)神(shen)境(jing)界。重(zhong)點從鉤(gou)線(xian)(xian)添色(se)(se)(se)方法(fa)的(de)(de)交會詮釋自己的(de)(de)個(ge)(ge)性(xing)(xing)，用淡墨(mo)鉤(gou)出輪廓線(xian)(xian)，著(zhu)色(se)(se)(se)后(hou)再用重(zhong)墨(mo)或重(zhong)顏色(se)(se)(se)把主(zhu)要(yao)(yao)線(xian)(xian)條重(zhong)復鉤(gou)勒一次，再有(you)用濃淡墨(mo)色(se)(se)(se)添入線(xian)(xian)條鉤(gou)好的(de)(de)輪廓里(li)面。第(di)二(er)(er)，個(ge)(ge)性(xing)(xing)化(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)必須(xu)和諧自然，符合自然規律(lv)和社會規律(lv)，符合人們的(de)(de)思想觀念和思維模式，通過(guo)選擇與其相配的(de)(de)書(shu)法(fa)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)體會美感(gan)與詩意。第(di)三，人物(wu)面部(bu)創作(zuo)(zuo)(zuo)要(yao)(yao)傳神(shen)。通過(guo)對面部(bu)的(de)(de)細致描寫(xie)，生動刻(ke)畫(hua)(hua)出仕(shi)女(nv)人物(wu)柔媚(mei)、陰(yin)險、羞(xiu)澀、貪婪、孤獨(du)(du)與哀怨。第(di)四，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)是(shi)(shi)否(fou)(fou)具有(you)高(gao)品(pin)(pin)(pin)味、高(gao)格(ge)調，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)超凡脫俗(su)的(de)(de)高(gao)雅精(jing)英藝(yi)術(shu)，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)內涵深厚、功底精(jing)湛(zhan)、文化(hua)含量強的(de)(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，這(zhe)些是(shi)(shi)決定(ding)工筆人物(wu)畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)創作(zuo)(zuo)(zuo)成功與否(fou)(fou)的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)因素。

國畫明湖

2011年(nian)7月(yue)27日(ri)古畫(hua)王子(zi)黃(huang)東雷(lei)在(zai)(zai)濟(ji)南(nan)大明(ming)(ming)湖(hu)公(gong)園實地創(chuang)作(zuo)(zuo)國(guo)畫(hua)《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)采用(yong)六(liu)尺(chi)整張（180cm*98cm）巨幅尺(chi)寸，濟(ji)南(nan)電視臺記者為(wei)(wei)此專程趕赴大明(ming)(ming)湖(hu)公(gong)園作(zuo)(zuo)了獨家(jia)專訪，并于2011年(nian)7月(yue)30日(ri)和(he)31日(ri)在(zai)(zai)其新(xin)(xin)聞(wen)頻道(dao)專題播(bo)出(chu)。自2011年(nian)8月(yue)17日(ri)起黃(huang)東雷(lei)國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》、《四(si)面(mian)(mian)荷(he)花三面(mian)(mian)柳》又相繼選入山東齊魯(lu)電視臺《拉呱(gua)》新(xin)(xin)聞(wen)節目。黃(huang)東雷(lei)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《四(si)面(mian)(mian)荷(he)花三面(mian)(mian)柳》懸(xuan)掛于直播(bo)室屏幕的左上(shang)角，《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)新(xin)(xin)聞(wen)窗(chuang)口的背景(jing)圖案移動(dong)展現。2011年(nian)8月(yue)18日(ri)在(zai)(zai)《拉呱(gua)》新(xin)(xin)聞(wen)節目報(bao)道(dao)了對黃(huang)東雷(lei)的采訪片段及其國(guo)畫(hua)代表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《西游記十大美女》、《明(ming)(ming)湖(hu)全(quan)景(jing)圖》、《歷代濟(ji)南(nan)之(zhi)明(ming)(ming)湖(hu)》、《四(si)面(mian)(mian)荷(he)花三面(mian)(mian)柳》。

黃(huang)東雷在其2007濟南新(xin)世界商城大禹美術(shu)館(guan)“山(shan)水(shui)之(zhi)魂”個(ge)人大型書畫(hua)展(zhan)上(shang)，將巨(ju)幅通(tong)屏國畫(hua)《山(shan)水(shui)之(zhi)魂》與其姊妹篇《山(shan)水(shui)之(zhi)魅(mei)》設為書畫(hua)展(zhan)的主題畫(hua)作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品既有古(gu)代(dai)畫(hua)作(zuo)(zuo)之(zhi)韻(yun)味，又(you)有現(xian)代(dai)畫(hua)派之(zhi)創新(xin)。其后(hou)，又(you)將代(dai)表作(zuo)(zuo)《山(shan)水(shui)之(zhi)魂》發表在2007.10期《學術(shu)理(li)論與探索》雜志。

古(gu)畫王子黃東雷巨幅(fu)國畫作(zuo)品(pin)《雪夜靈巖(yan)(yan)》、《與爾同(tong)銷萬古(gu)愁》，該作(zuo)品(pin)系作(zuo)者為(wei)山東濟南著(zhu)名(ming)的千年古(gu)剎靈巖(yan)(yan)寺(si)所(suo)作(zuo)。作(zuo)品(pin)為(wei)六尺整張(zhang)（180cm*100cm），其(qi)右上角用毛體草書題(ti)款，其(qi)它部位(wei)用傳統(tong)水墨畫的手(shou)法繪制出(chu)靈巖(yan)(yan)山雪景山水。

黃東(dong)雷巨幅國畫(hua)作品(pin)《北國風光》，該作品(pin)系作者(zhe)為詩詞(ci)《沁園春(chun)雪(xue)》配作。作品(pin)為六尺整張（180cm*100cm），其(qi)右上角用毛(mao)體(ti)草書書寫全部詞(ci)作，其(qi)它部位用傳統水墨(mo)畫(hua)的手法繪制出中國北方(fang)的雪(xue)景山水。

黃(huang)東雷于2010年2月(yue)1日至4月(yue)21日創作完成(cheng)經典工筆畫作品《楊貴妃十大美圖》，十幅(fu)(fu)工筆畫作品均為四尺整張尺寸（65cm*135cm），每幅(fu)(fu)作品介紹(shao)如下：

1楊門佳麗：黃東雷的人物工筆畫，在其擅(shan)長的畫種中，可說(shuo)是(shi)最為成熟的畫種之(zhi)一。繪畫之(zhi)物象情態(tai)(tai)神色俱(ju)若自(zi)然，筆韻高潔。圖中繪出玉環(huan)十歲時作(zuo)了(le)其叔的養(yang)女。并在洛(luo)陽學會了(le)音樂歌舞、著唐裝，人物身(shen)形飽滿，姿態(tai)(tai)優雅、動作(zuo)迷人，形象刻畫細(xi)微(wei)、生動。

2壽王情侶(lv)：繪制楊玉環隨年齡的(de)(de)增(zeng)長變得楚(chu)楚(chu)動人、如花似玉，引起了(le)上(shang)流社會的(de)(de)關注(zhu)，作品進一步發(fa)展并形成(cheng)詩(shi)、書、畫緊密結合的(de)(de)鮮明特(te)色。

3幽情難述：繪畫中的(de)貴(gui)妃有沉魚落(luo)雁之(zhi)容.閉月羞花(hua)之(zhi)貌,衣帶飄揚，神情婉轉。畫幅(fu)上(shang)有題寫字句：“兩相歡悅(yue)成就一段深情只留王子憾首痛泣,竟無人說。開元二十七年新春游宴時唐玄宗對楊玉環陷入(ru)了瘋狂的(de)單相思。”

4醉酒迷(mi)花：此圖表現公元745年(nian)玄(xuan)宗(zong)把楊玉環(huan)正(zheng)式冊立為自己的(de)皇(huang)妃。畫中線(xian)描(miao)疏密相(xiang)襯，穿(chuan)插有致，并能以線(xian)條(tiao)筆法的(de)變化來配合場(chang)景的(de)需要和抒發作者的(de)感情。此圖用筆也較典(dian)型地反(fan)映了貴妃專寵,皇(huang)舅專權(quan),應(ying)歸于唐(tang)玄(xuan)宗(zong)的(de)酒醉色迷(mi),造成不可彌(mi)補之后果。

5三(san)千寵(chong)愛：圖中(zhong)表現出人(ren)物(wu)神態閑適，人(ren)物(wu)面(mian)部輪(lun)廓須眉(mei)全用細(xi)筆精(jing)心(xin)勾勒，略作(zuo)淡墨暈染，神氣活現紙上，自然(ran)、生動。衣紋線(xian)條則簡(jian)括洗練。作(zuo)品背景為公元750年(nian)楊(yang)貴妃經歷第(di)二此(ci)出宮風波之(zhi)后，受到唐玄宗寵(chong)待(dai)無(wu)以復加(jia)的殊(shu)遇(yu)。與此(ci)相(xiang)應，歲冬隨幸驪(li)山，楊(yang)氏家族備受垂青。楊(yang)貴妃自然(ran)對玄宗的浩(hao)蕩皇恩感激(ji)不(bu)盡，更加(jia)傾心(xin)相(xiang)愛了(le)。

6貴妃專寵(chong)：作(zuo)品人物面相豐潤，身材適中，具“唐妝”仕女(nv)特征(zheng)，又帶清麗之(zhi)姿，形象刻(ke)畫(hua)簡練傳神。畫(hua)法工筆淡設色。衣紋用筆飄灑，表現了貴妃得玄宗崇幸。楊氏滿門皆享惠(hui)澤，權重勢(shi)大(da)，終至皇權而生亂政之(zhi)禍。盛唐轉(zhuan)哀，此可(ke)謂直接(jie)原因(yin)。

7玉(yu)樓依舊(jiu)：此圖筆墨技巧以線(xian)描為主，輔(fu)以皴染，在塑造人物(wu)時(shi)，線(xian)條力求(qiu)簡練，方折有(you)力，疏密對比。在表現(xian)技巧上(shang)，有(you)相當高的(de)(de)精熟(shu)功力。畫(hua)出的(de)(de)貴妃神情畢肖，性格顯露，描繪出就在楊(yang)國忠專權，安碌山(shan)密謀(mou)之際，唐玄宗(zong)和楊(yang)貴妃絲(si)毫未(wei)察覺(jue)有(you)何不安，玉(yu)樓依舊(jiu)笙歌飛(fei)揚，吟詩(shi)游玩，一派升平的(de)(de)景象，本作品系黃東雷工筆人物(wu)畫(hua)的(de)(de)代表作之一。

8貴妃阻東征(zheng)(zheng)：畫家重視形神(shen)關系的描繪，作(zuo)到“遺(yi)貌(mao)取神(shen)”。此畫人(ren)物傳(chuan)神(shen)，形象準確(que)，性格鮮明。特別是人(ren)物的衣(yi)紋勾勒(le)，功力(li)(li)很是深厚(hou)。秉承了唐代的優(you)秀傳(chuan)統(tong)，又(you)有所(suo)發展。用筆簡練流暢，富有節奏(zou)感(gan)和力(li)(li)度。描繪出(chu)公元755年臘(la)月，黃河(he)(he)以北(bei)落入安碌山之手，楊貴妃阻止(zhi)皇上(shang)東征(zheng)(zheng)，不(bu)要再去冒(mao)險。未(wei)及(ji)唐軍集中(zhong)，安碌山已沖破河(he)(he)南，長安的最后一道防線只剩(sheng)潼關。

9京師潼(tong)關：工筆(bi)畫(hua)尤(you)其要講究(jiu)意(yi)境，講究(jiu)虛實，講究(jiu)詩意(yi)，講究(jiu)情趣，只有(you)這樣才(cai)(cai)稱得上(shang)繪畫(hua)藝(yi)術(shu)，否則與照片(pian)無異矣(yi)。自(zi)然(ran)的真實不是藝(yi)術(shu)，只有(you)畫(hua)家根據(ju)自(zi)己的感(gan)悟重新鑄造出來的自(zi)然(ran)才(cai)(cai)是真正的藝(yi)術(shu)。本作(zuo)品中，作(zuo)者根據(ju)其感(gan)悟鑄造出來安碌山(shan)在洛陽稱帝(di)時，貴(gui)妃問道：華清(qing)池(chi)可(ke)落敵(di)手？

10魂斷馬(ma)嵬(wei)(wei)：藝術追求的真實是畫(hua)(hua)家(jia)(jia)意(yi)(yi)趣(qu)的真實，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)感(gan)情(qing)的真實。畫(hua)(hua)匠以(yi)技(ji)巧取勝(sheng)(sheng)(sheng)。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)以(yi)思想(xiang)(xiang)取勝(sheng)(sheng)(sheng)、以(yi)情(qing)感(gan)取勝(sheng)(sheng)(sheng)、以(yi)意(yi)(yi)趣(qu)取勝(sheng)(sheng)(sheng)。一幅畫(hua)(hua)，即(ji)使畫(hua)(hua)得再精(jing)細，再象(xiang)，如果沒有詩(shi)意(yi)(yi)，沒有思想(xiang)(xiang)內涵，就(jiu)不(bu)成其為(wei)藝術。本作品通(tong)過畫(hua)(hua)家(jia)(jia)感(gan)情(qing)描繪(hui)在玄宗、貴妃(fei)準備(bei)逃京赴蜀(shu)之(zhi)際(ji)，為(wei)順六軍，玄宗接(jie)受(shou)士兵要求，令貴妃(fei)自縊于馬(ma)嵬(wei)(wei)。

工筆畫(hua)即是(shi)以精謹細膩(ni)的(de)筆法描繪景(jing)物(wu)的(de)中國畫(hua)表現方式。黃東雷的(de)工筆畫(hua)使用“盡其精微”的(de)手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tai)與形體的(de)完美統一，無論是(shi)人(ren)物(wu)畫(hua)，還(huan)是(shi)花鳥畫(hua)，都是(shi)精益求精。

黃東雷十八米天下奇卷《歷代濟(ji)南之明湖》一經問世(shi)(shi)立刻引起書(shu)畫界及(ji)全社(she)會(hui)的高(gao)度(du)關(guan)注，它(ta)被眾多(duo)畫界同行喻(yu)為現代版《清明上(shang)河圖》，卷中(zhong)的每(mei)個細(xi)節都集中(zhong)作(zuo)者對(dui)濟(ji)南大明湖近半個世(shi)(shi)紀的觀察(cha)與感悟，系作(zuo)者留傳后世(shi)(shi)之極為寶貴的財(cai)富。在2010年(nian)12月19日山東省圖書(shu)館當代名家書(shu)畫作(zuo)品拍(pai)賣會(hui)上(shang),拍(pai)出(chu)三十萬。

作(zuo)者(zhe)在閱(yue)讀(du)大量歷(li)史(shi)相關資(zi)料結合自身的(de)(de)觀察體會后(hou)(hou)于2010年6月(yue)12日至7月(yue)17日創作(zuo)彩(cai)墨國(guo)(guo)畫長卷“歷(li)代濟(ji)南(nan)大明湖”，全卷共(gong)分(fen)三部分(fen)：首先用(yong)(yong)(yong)隸(li)書(shu)(shu)題寫(xie)卷名，用(yong)(yong)(yong)顏(yan)體楷(kai)書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫(xie)前言；之(zhi)后(hou)(hou)由十(shi)幅四尺(chi)整(zheng)張（70cm*140cm）的(de)(de)橫幅彩(cai)墨寫(xie)意山水畫作(zuo)品(pin)，描繪出濟(ji)南(nan)大明湖從遠古(gu)到共(gong)和(he)國(guo)(guo)之(zhi)十(shi)個朝代的(de)(de)原貌(mao)；最(zui)后(hou)(hou)用(yong)(yong)(yong)毛體草書(shu)(shu)書(shu)(shu)寫(xie)出后(hou)(hou)記。

2012年7月，黃東(dong)雷(lei)創(chuang)作出(chu)十米中國(guo)畫長卷《明湖(hu)(hu)景(jing)(jing)區(qu)圖(tu)》又名(ming)《清明上(shang)湖(hu)(hu)圖(tu)》。該(gai)作品是其傳(chuan)世經典作品《歷代(dai)濟(ji)南之明湖(hu)(hu)》的(de)姊(zi)妹篇(pian)，通過十米國(guo)畫長卷的(de)創(chuang)作，連續不(bu)間斷(duan)的(de)展示出(chu)圍(wei)繞大明湖(hu)(hu)一周所見(jian)到(dao)的(de)主(zhu)要景(jing)(jing)點。作為(wei)一名(ming)在濟(ji)南大明湖(hu)(hu)邊上(shang)長大的(de)書(shu)畫藝術家(jia)，黃東(dong)雷(lei)已將全部精力都花在書(shu)畫作品的(de)創(chuang)作上(shang)。

國畫(hua)長(chang)卷《明(ming)(ming)湖(hu)景區(qu)圖(tu)》又名《清(qing)明(ming)(ming)上(shang)湖(hu)圖(tu)》系黃(huang)東雷2012年的(de)(de)(de)代表作。作品為(wei)十米整張尺寸（1000cm*44cm）,該作品整體效果為(wei)濟(ji)南大明(ming)(ming)湖(hu)的(de)(de)(de)鳥瞰視圖(tu)，作品的(de)(de)(de)局部效果是在刻畫(hua)園(yuan)內(nei)(nei)某角落(luo)的(de)(de)(de)美麗風光。主要描繪(hui)的(de)(de)(de)景點是以大明(ming)(ming)湖(hu)北(bei)(bei)岸的(de)(de)(de)鐵公(gong)祠為(wei)中心，另(ling)有湖(hu)山倒影、沿岸垂柳(liu)、四面荷花(hua)三面柳(liu)、鐵公(gong)詞、北(bei)(bei)極(ji)閣、匯波(bo)樓(lou)、和(he)超然樓(lou)。該畫(hua)最突出內(nei)(nei)容即(ji)是“一城山色(se)半城湖(hu)”的(de)(de)(de)特殊景色(se)，現(xian)在高(gao)樓(lou)越建(jian)越多，逐漸的(de)(de)(de)大明(ming)(ming)湖(hu)和(he)千佛(fo)山以被完(wan)全的(de)(de)(de)隔絕開，所謂的(de)(de)(de)湖(hu)光山色(se)只能通過該作品來觀賞(shang)。作品描繪(hui)的(de)(de)(de)南岸新區(qu)包括：七(qi)橋風月、秋柳(liu)含煙、明(ming)(ming)昌晨鐘、稼軒悠(you)韻、竹港(gang)清(qing)風、超然致遠、曾堤縈水(shui)、鳥啼(ti)綠蔭。整體效果為(wei)用十米的(de)(de)(de)水(shui)墨淡彩畫(hua)描繪(hui)大明(ming)(ming)湖(hu)新老區(qu)各自八大景觀。

草書長卷

毛體書法長卷

“狂草(cao)22米(mi)(mi)”毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法長卷，系著名(ming)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)家黃東雷號古畫(hua)(hua)王子2008年度的代表作。作品(pin)用毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法風格書(shu)(shu)寫唐宋著名(ming)詩詞，全長21.9米(mi)(mi)，高(gao)度為67厘米(mi)(mi)。字(zi)句大多采(cai)用狂草(cao)形式，小(xiao)部分字(zi)句為行草(cao)，在(zai)采(cai)用毛體(ti)(ti)的同時也(ye)容入作者個人(ren)的書(shu)(shu)寫風格。2008年11月創作完成(cheng)后連續三(san)次在(zai)全國(guo)各地亮相，受到(dao)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)界(jie)尤其是毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法界(jie)的極高(gao)評價。

“狂草22米”三(san)次在全國各地(di)亮相介紹：

1)2008年(nian)11月22日亮相濟南古玩(wan)城中國書畫交易中心五(wu)周年(nian)慶典。

2)2008年12月14日亮相(xiang)北(bei)京紅星韶膳養生會(hui)館毛體書法筆會(hui)現場。

3)2008年12月17日亮相北(bei)京釣魚臺毛(mao)體(ti)書(shu)法頒獎(jiang)大會主會場(chang)及接待(dai)廳，作者同時領取大會頒發的“毛(mao)體(ti)書(shu)法家全國三十佳”榮譽證書(shu)。

《出師表》楷書長(chang)卷

《前(qian)后出(chu)師表(biao)》楷(kai)書(shu)(shu)長(chang)卷(juan)系古畫(hua)王(wang)子(zi)黃(huang)東雷于(yu)2006年2月用“顏勤禮碑”的書(shu)(shu)寫風格創作，全長(chang)6.2米,高0.7米，為(wei)作者2006年度書(shu)(shu)法代表(biao)作。長(chang)卷(juan)共分(fen)兩部分(fen)，即上卷(juan)“前(qian)出(chu)師表(biao)”和下卷(juan)“后出(chu)師表(biao)”。

本作品中黃(huang)東(dong)雷用筆蒼勁有力，點(dian)畫峻(jun)厚，橫輕豎(shu)重(zhong)，結(jie)體寬博，通篇氣勢(shi)磅礴，對顏體字(zi)的(de)用筆特點(dian)按起(qi)筆、收筆、行筆、轉折等進行分析。加之“轉以(yi)成圓(yuan)，得(de)其渾圓(yuan)”、“折以(yi)成方，得(de)其方峻(jun)”，準確到位的(de)寫出顏體字(zi)轉筆、折筆的(de)行筆特點(dian)及轉折的(de)形態。《前后出師表》系黃(huang)東(dong)雷楷書(shu)書(shu)法作品中的(de)代(dai)表作。

國畫系列

黃東雷泰山雪景(jing)系列國畫作(zuo)品"岱宗十(shi)景(jing)"

泰山(shan)雪(xue)(xue)景系列國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)"岱宗十景"是古畫(hua)王子(zi)黃東雷于(yu)2010年1月1日(ri)(ri)至18日(ri)(ri)創作(zuo)(zuo)的又(you)一泰山(shan)寫意新作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)者通過十幅雪(xue)(xue)景風格(ge)作(zuo)(zuo)品(pin)，再次向國(guo)人展示中(zhong)國(guo)第一名山(shan)在畫(hua)家心中(zhong)的形(xing)象，其中(zhong)，雪(xue)(xue)中(zhong)效果(guo)作(zuo)(zuo)品(pin)和雪(xue)(xue)后效果(guo)作(zuo)(zuo)品(pin)各5幅。

本次創作的十幅作品(pin)(pin)分(fen)別(bie)是北(bei)國(guo)銀裝(zhuang)、岱廟(miao)、紅門(men)、長壽橋、中天(tian)門(men)、迎客松(song)、十八盤、南天(tian)門(men)、岱頂、碧霞祠(ci)。全(quan)部作品(pin)(pin)均為(wei)大三(san)尺整張(zhang)（55cm*100cm）,水墨淡彩風格。創作時運用了前無古人的全(quan)新理念，重(zhong)點(dian)描寫(xie)對象為(wei)古松(song)、古柏、古樓閣、巨石、云煙(yan)、山道、山泉。

泰山系列國畫作品"岱岳十景(jing)"

自1985至(zhi)2005整整二十(shi)年的(de)時間里,古畫王子黃東(dong)(dong)雷先后(hou)5次(ci)登臨東(dong)(dong)岳(yue)泰(tai)山,回憶起5次(ci)登山的(de)所聞所見(jian),畫家(jia)難(nan)以抑制其創作(zuo)(zuo)情懷,于(2010-05-24)至(zhi)(2010-06-03)十(shi)天(tian)時間里,揮筆創作(zuo)(zuo)完成(cheng)泰(tai)山系(xi)列(lie)國畫作(zuo)(zuo)品"岱岳(yue)十(shi)景",共完成(cheng)寫意山水作(zuo)(zuo)品十(shi)幅,所有作(zuo)(zuo)品均為水墨丹青效(xiao)果,大小均為四尺整張(138cm*68cm),充分顯示中(zhong)國第(di)一名山的(de)雄奇與壯美。

黃東雷泰山(shan)系列國(guo)畫(hua)作(zuo)品先用墨(mo)(mo)線勾畫(hua)泰山(shan)山(shan)石(shi)(shi)和樹(shu)干(gan)的(de)輪廓，再(zai)用各種(zhong)皴法畫(hua)出山(shan)石(shi)(shi)的(de)明(ming)暗(an)效(xiao)果(guo)，然后用淡墨(mo)(mo)加(jia)顏(yan)(yan)料(liao)渲染，最后用墨(mo)(mo)或(huo)顏(yan)(yan)料(liao)點出樹(shu)木。某些(xie)作(zuo)品屬(shu)于(yu)寫意(yi)畫(hua)，同時又是(shi)水墨(mo)(mo)山(shan)水，故不用色(se)(se)彩，以墨(mo)(mo)的(de)濃淡、干(gan)濕，表現(xian)峰巒(luan)山(shan)石(shi)(shi)景色(se)(se)。黃東雷水墨(mo)(mo)畫(hua)的(de)風格樸(pu)素抽象，是(shi)富有暗(an)示的(de)特點。水墨(mo)(mo)畫(hua)是(shi)單色(se)(se)畫(hua)，用墨(mo)(mo)的(de)線條來(lai)表現(xian)的(de)“素描”。這種(zhong)繪畫(hua)技法用皴法表現(xian)效(xiao)果(guo)，再(zai)略微加(jia)一點花青和赭石(shi)(shi)顏(yan)(yan)料(liao)，使山(shan)石(shi)(shi)更加(jia)雄偉壯麗。同時適度吸收現(xian)代潑墨(mo)(mo)大寫意(yi)，把墨(mo)(mo)灑在紙上，又發(fa)展(zhan)了水墨(mo)(mo)畫(hua)的(de)技巧(qiao)。黃東雷水墨(mo)(mo)畫(hua)隸(li)屬(shu)中國(guo)的(de)傳統繪畫(hua)，在繪畫(hua)領(ling)域中自成(cheng)一體，是(shi)其國(guo)畫(hua)的(de)代表手(shou)法。

“山海十圖”（國畫(hua)作品）

黃東雷嶗(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)(zuo)品“山(shan)海(hai)(hai)十圖”，嶗(lao)山(shan)是中國(guo)唯一一座海(hai)(hai)拔千米之(zhi)上的靠(kao)海(hai)(hai)大(da)山(shan)，她將大(da)海(hai)(hai)的遼闊和高(gao)山(shan)的雄奇結(jie)合在(zai)一起，古畫王子(zi)黃東雷于2009年7月4日(ri)下午開筆創作(zuo)(zuo)嶗(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫作(zuo)(zuo)品“山(shan)海(hai)(hai)十圖”，該(gai)系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)品在(zai)7月19日(ri)下午全部(bu)創作(zuo)(zuo)完成，十幅水(shui)墨畫作(zuo)(zuo)品均為四尺整張(zhang)（137cm*68cm）。

寫意動物

寫(xie)意(yi)(yi)動(dong)物的(de)造型(xing)一要重整體(ti)，二要抓特(te)(te)征(zheng)(zheng)，三要傳精神。黃(huang)東(dong)雷(lei)的(de)寫(xie)意(yi)(yi)動(dong)物首(shou)先從(cong)對象(xiang)(xiang)的(de)整體(ti)形象(xiang)(xiang)出發，用(yong)簡潔的(de)筆(bi)觸表(biao)現(xian)出高(gao)度概(gai)括的(de)形象(xiang)(xiang)。抓住對象(xiang)(xiang)的(de)典型(xing)特(te)(te)征(zheng)(zheng)加以表(biao)現(xian)，有時為了描繪(hui)出精神個(ge)性(xing)，還要有意(yi)(yi)強(qiang)化(hua)個(ge)體(ti)特(te)(te)征(zheng)(zheng)，這樣(yang)成功描繪(hui)出特(te)(te)定動(dong)物的(de)特(te)(te)定形象(xiang)(xiang)，黃(huang)東(dong)雷(lei)擅長(chang)的(de)動(dong)物國(guo)畫包(bao)括飛鷹(ying)、猛虎和雄獅。

名著人物

紅樓(lou)夢(meng)工筆金陵十二釵

古畫(hua)(hua)王子黃東雷于2009年4月20日推出"紅樓夢(meng)人(ren)物標(biao)準像-工筆(bi)金陵(ling)十(shi)二(er)釵"，本作(zuo)品采取圖文并存之手法(fa)，以工筆(bi)畫(hua)(hua)方式繪出其(qi)中一位美女的(de)標(biao)準外貌，其(qi)上方用隸書(shu)書(shu)法(fa)說明該美人(ren)身世與經歷。金陵(ling)十(shi)二(er)釵每人(ren)各自創(chuang)作(zuo)一幅作(zuo)品(135cm*48cm)，全套共計十(shi)二(er)幅。

本作品創(chuang)作可分成(cheng)六個(ge)步(bu)驟：

1、起稿：先用鉛筆在(zai)熟宣上將十二釵(chai)人(ren)物(wu)造型畫好，修(xiu)改(gai)完美。

2、鉤(gou)線(xian)(xian)：鉤(gou)線(xian)(xian)有(you)兩(liang)種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)，一(yi)種(zhong)稱(cheng)為鉤(gou)勒法(fa)(fa)，就是先(xian)用(yong)淡(dan)墨鉤(gou)出(chu)輪廓線(xian)(xian)，著色(se)(se)后再用(yong)重(zhong)墨或重(zhong)顏色(se)(se)把(ba)(ba)主要線(xian)(xian)條(tiao)重(zhong)復(fu)鉤(gou)勒一(yi)次，這種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)不怕著色(se)(se)時把(ba)(ba)原來的線(xian)(xian)條(tiao)遮蓋，畫(hua)起(qi)來較方(fang)便另一(yi)種(zhong)稱(cheng)為鉤(gou)填法(fa)(fa)，就是用(yong)濃淡(dan)墨色(se)(se)把(ba)(ba)線(xian)(xian)條(tiao)鉤(gou)好的輪廓里面，不可將顏色(se)(se)蓋住墨線(xian)(xian)，這種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)鉤(gou)出(chu)來的線(xian)(xian)條(tiao)流暢(chang)，黃(huang)東雷(lei)人(ren)物(wu)畫(hua)作品前者居多。

3、分(fen)染(ran)底色：為了(le)表現面部和衣褶的凹凸起伏(fu)變化，在暗處先(xian)分(fen)染(ran)一(yi)次重(zhong)色，面部可以用赭(zhe)色分(fen)染(ran)，方法是用一(yi)只筆(bi)蘸赭(zhe)石，一(yi)只筆(bi)蘸清(qing)水，先(xian)用顏色筆(bi)局(ju)部染(ran)色，即用清(qing)水筆(bi)推開(kai)十二釵的面頰(jia)可先(xian)用洋紅(hong)分(fen)染(ran)。

4、著色(se)：十二釵人(ren)物(wu)的(de)著色(se)法近似京劇人(ren)物(wu)的(de)化裝，稱為三(san)白法，即額鼻和(he)下(xia)顎三(san)部分暈白粉眼眶和(he)面頰(jia)用色(se)比較夸張，多(duo)用洋紅朱膘藤黃(huang)，調少許白粉的(de)臉(lian)用赭石朱膘和(he)藤黃(huang)，加少許白粉。

5、罩色：在渲染(ran)和著色之后(hou)，為了使色調統一或(huo)補救(jiu)某(mou)些不協調的部分，如臉部常用(yong)淡赭石平涂一或(huo)兩遍。

6、提色(se)：在最后(hou)完成之前對重點部分(fen)再(zai)作(zuo)加工(gong)，如(ru)眼睛口角或鼻等(deng)，使其更為(wei)突出(chu)畫十二釵面部在三白(bai)的(de)(de)部分(fen)再(zai)加白(bai)粉，有(you)時(shi)可(ke)從紙(zhi)的(de)(de)背后(hou)托染(ran)白(bai)粉，以加強面部的(de)(de)粉的(de)(de)粉白(bai)效(xiao)果，黃東雷常用于(yu)工(gong)筆重彩人物畫的(de)(de)染(ran)色(se)法有(you)：罩(zhao)、窄染(ran)、寬染(ran)、染(ran)面頰，著色(se)時(shi)旋轉(zhuan)用筆，使顏色(se)逐漸變淡(dan)變無(wu)，又(you)不(bu)留筆痕。

西游記

在中國古典(dian)名著《西(xi)游(you)記》書中，師徒四(si)人(ren)的(de)形象可謂是家(jia)喻戶曉，然(ran)而書中描寫的(de)十(shi)位美(mei)女并(bing)非(fei)全(quan)部(bu)被人(ren)熟悉。為此，2009年5月2日晚(wan)古畫(hua)(hua)王子黃東雷(lei)將要開筆創(chuang)作(zuo)大型(xing)古畫(hua)(hua)系列作(zuo)品“西(xi)游(you)記十(shi)大美(mei)女”，又稱“圖解(jie)西(xi)游(you)十(shi)女妖”，十(shi)位美(mei)人(ren)個個美(mei)貌絕倫(lun)，人(ren)見人(ren)愛。

2011年8月15日下(xia)午山東(dong)齊(qi)魯電(dian)視臺記者(zhe)找到(dao)古畫王子黃(huang)東(dong)雷作(zuo)(zuo)了專題采訪，并于8月18日在(zai)(zai)《拉呱(gua)》新(xin)聞節(jie)目報道了對(dui)黃(huang)東(dong)雷的(de)采訪片(pian)段及其國畫代(dai)表作(zuo)(zuo)品《西游記十(shi)大(da)美女(nv)》及其他相關內容(rong)。作(zuo)(zuo)者(zhe)以工筆畫方式繪(hui)(hui)出其中一位(wei)美女(nv)的(de)標準外貌，其上方用隸書書法(fa)說明該(gai)美人(ren)身世及山水背景，作(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)廣泛臨摹(mo)古代(dai)名(ming)跡(ji)的(de)基礎上，技(ji)法(fa)逐步成(cheng)熟(shu)，形成(cheng)了沉(chen)厚凝(ning)重的(de)個人(ren)風(feng)格(ge)，并以其嚴謹的(de)創作(zuo)(zuo)態度、精湛的(de)繪(hui)(hui)畫技(ji)法(fa)，博得世人(ren)贊賞(shang)。十(shi)幅作(zuo)(zuo)品的(de)繪(hui)(hui)畫特點(dian)分別是(shi)：

1、嫦娥仙(xian)子：此圖(tu)勾線用筆的(de)圓潤，中(zhong)鋒，有力度，有粗壯的(de)對比。暈染(ran)主要分布在臉和(he)手的(de)血色，及(ji)頭發部位(wei)，面頰和(he)胳膊(bo)也有少量暈染(ran)。形成很典(dian)雅的(de)古典(dian)美(mei)人(ren)氣(qi)質，天(tian)仙(xian)之代(dai)表，能歌善舞。

2、白(bai)骨夫人：又名(ming)白(bai)骨精，貌美女(nv)妖。該人物頭發的(de)渲染(ran)(ran)，該渾(hun)則(ze)渾(hun)，該透(tou)則(ze)透(tou)。肉(rou)(rou)色(se)根(gen)據(ju)不同皮膚色(se)來調，這件作(zuo)品(pin)用的(de)胭脂和白(bai)粉較重，而(er)且在手罩染(ran)(ran)后(hou)還(huan)在一些高起部位罩染(ran)(ran)白(bai)色(se)，然(ran)后(hou)再用肉(rou)(rou)色(se)復(fu)勾線(xian)，可(ke)去除粉氣，黑(hei)衣以重墨(mo)來復(fu)勾。這樣畫出西游(you)記中最著名(ming)女(nv)妖精，還(huan)是書(shu)中邪惡形象的(de)代(dai)表。

3、女兒國國王(wang)：描繪人(ren)物的(de)(de)表達方法(fa)依賴于顏色(se)(se)。首先是(shi)(shi)從整幅(fu)畫面上(shang)著眼，在(zai)構圖的(de)(de)同時，已預計到(dao)用何種(zhong)顏色(se)(se)作為主色(se)(se)，何種(zhong)顏色(se)(se)作為從色(se)(se)——輔助陪襯主色(se)(se)之(zhi)色(se)(se)。這(zhe)樣(yang)“成竹在(zai)胸”就可能(neng)作到(dao)一幅(fu)畫面上(shang)的(de)(de)彩色(se)(se)相(xiang)合，互相(xiang)照應。繪出的(de)(de)美(mei)女是(shi)(shi)西游記最美(mei)女人(ren)之(zhi)一，溫柔似(si)水，又(you)那么善解人(ren)意，是(shi)(shi)所(suo)有男人(ren)都(dou)想追求的(de)(de)美(mei)人(ren)。

4、憐憐：勾(gou)是用(yong)墨(mo)線(xian)(xian)(xian)勾(gou)出(chu)物體的輪廓(kuo)，勒(le)是把(ba)被(bei)(bei)顏色掩蓋了的輪廓(kuo)(墨(mo)線(xian)(xian)(xian))重(zhong)行勒(le)出(chu)，但所勒(le)的線(xian)(xian)(xian)，不一(yi)定仍用(yong)墨(mo)，而是用(yong)其(qi)他深的顏色勒(le)出(chu)的。既不許侵犯原來的墨(mo)線(xian)(xian)(xian)，也不許與墨(mo)線(xian)(xian)(xian)有一(yi)些距離，并且填(tian)進去的顏色，不一(yi)定是平涂(tu)，還(huan)要(yao)分別(bie)出(chu)厚(hou)薄深淺濃(nong)淡(dan)明暗(an)。勾(gou)填(tian)法運(yun)用(yong)顏色，是比勾(gou)勒(le)法更需(xu)要(yao)熟練的。勾(gou)勒(le)與勾(gou)填(tian)的著(zhu)(zhu)色法．在(zai)本(ben)作品中是被(bei)(bei)普遍使用(yong)著(zhu)(zhu)的，創(chuang)作的美(mei)(mei)女(nv)伶俐可愛，她被(bei)(bei)譽為最有嬌美(mei)(mei)姿色美(mei)(mei)人(ren)。。

5、玉(yu)面狐貍：傳統工筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)追求用筆(bi)生動、渲(xuan)染層次豐(feng)富、形象細(xi)膩逼真。作為(wei)一門具有(you)(you)(you)代表(biao)性的中國畫(hua)(hua)(hua)科目，需要藝術家們不斷加以創(chuang)(chuang)新(xin)，這樣工筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)才(cai)會(hui)具有(you)(you)(you)永恒的生命力。具體到工筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)方(fang)面，主要是(shi)造型觀念(nian)的改變，借鑒了(le)西畫(hua)(hua)(hua)的寫生方(fang)法，人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)(chuang)作尤(you)為(wei)突出(chu)。再有(you)(you)(you)當代工筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)也融匯了(le)水彩畫(hua)(hua)(hua)的一些表(biao)現技巧，該(gai)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)(hua)通過上述方(fang)法創(chuang)(chuang)作出(chu)《西游記》書中最(zui)美女妖之(zhi)金枝玉(yu)葉般的容貌。

6、杏仙：畫作人物(wu)造型準(zhun)確，概括力強，形象(xiang)秀美，線條流暢，人物(wu)身段(duan)苗(miao)條，肌膚白嫩(nen)，嫵媚動人,人物(wu)背景設計出現在(zai)小雷音寺。

7、老鼠(shu)精：勾線不(bu)是用細(xi)(xi)線沿著輪廓去(qu)“描”，而是書法中講究(jiu)的(de)用筆去(qu)“寫”出形象。作品沒有講究(jiu)工(gong)細(xi)(xi)，更重要的(de)是追求線條(tiao)的(de)力(li)感和美感，所謂“工(gong)細(xi)(xi)兼力(li)”，反(fan)對纖細(xi)(xi)柔弱的(de)線條(tiao)。這(zhe)樣畫出的(de)四(si)探(tan)無底(di)洞里的(de)老鼠(shu)精，也很美，但美的(de)比(bi)較妖艷且帶者一點兇像(xiang)。

8、龍公主：這是唯(wei)一的一幅(fu)水中美女公主，小(xiao)白(bai)龍的老婆，卻(que)和(he)九頭(tou)蟲(chong)好(hao)了。挺刁(diao)蠻的感覺(jue)，但眼睛特別有神。

9、玉兔精：在本作品中裝飾性(xing)(xing)尤其是(shi)不可缺少的(de)因素(su)，從構(gou)圖(tu)、線描(miao)、設(she)色(se)到形象的(de)細(xi)部(bu)處理(li)都帶有一定的(de)平面感和(he)裝飾性(xing)(xing)，加之身著印度風格的(de)衣服(fu)，讓人對她的(de)漂(piao)亮衣服(fu)很是(shi)羨慕(mu)。

10、蜘蛛精(jing)：其實是七個女子，她(ta)們都很美麗，所以算一個整體。

齊(qi)魯電(dian)視臺2011年(nian)8月18日《拉呱》新聞(wen)內容片段(duan)：

節目解(jie)說人：有人看“西游”是(shi)(shi)看孫悟空(kong)騰云(yun)駕霧(wu)72變，有人看“西游”是(shi)(shi)看唐(tang)僧歷盡磨(mo)難(nan)西天取經。濟南(nan)的黃(huang)大哥（書畫家黃(huang)東雷）也是(shi)(shi)個西游迷，但人家看“西游”是(shi)(shi)看其中(zhong)的美女。

黃東雷：即使(shi)是妖怪，她在一(yi)個美(mei)女的(de)脫變之(zhi)后也是非(fei)常(chang)的(de)美(mei)麗。

節目解說人：西(xi)游記的(de)仙女(nv)婀娜多姿(zi)，西(xi)游記的(de)妖女(nv)嫵媚(mei)動人。愛好國畫(hua)的(de)黃大(da)哥(ge)（書畫(hua)家(jia)黃東雷）根據自己的(de)想象(xiang)畫(hua)出(chu)了《西(xi)游記十大(da)美女(nv)圖(tu)》。瞧瞧這(zhe)白骨夫人柔(rou)媚(mei)中(zhong)透(tou)著一(yi)股殺(sha)氣；瞧瞧這(zhe)玉兔精羞澀(se)中(zhong)透(tou)著一(yi)股貪婪；再瞧瞧這(zhe)嫦娥眼神中(zhong)充滿了孤獨與哀(ai)怨，黃大(da)哥(ge)（書畫(hua)家(jia)黃東雷）筆(bi)下的(de)西(xi)游記美女(nv)倒是別有一(yi)番風味。

黃東雷：她的(de)身份是(shi)(shi)國王，但是(shi)(shi)她的(de)內心還(huan)是(shi)(shi)凡人(ren)的(de)內心，就是(shi)(shi)說一(yi)種賢惠善(shan)良(liang)的(de)人(ren)物個性。（解釋女兒國王）

聊齋

古畫王(wang)子黃東(dong)雷(lei)于2009年(nian)7月(yue)21日開筆(bi)"聊齋十大美女鬼魅",十幅作品在2009年(nian)9月(yue)7日全部完成。包括：1聶小(xiao)(xiao)倩 2胡四(si)姐 3林四(si)娘(niang)(niang)(niang) 4巧娘(niang)(niang)(niang) 5蓮香(xiang) 6辛十四(si)娘(niang)(niang)(niang) 7花姑子 8嬰(ying)寧(ning) 9阿寶 10小(xiao)(xiao)翠。

國(guo)畫(hua)系列作(zuo)(zuo)品《聊齋十(shi)大美(mei)(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼魅(mei)》，依照原(yuan)作(zuo)(zuo)把女(nv)(nv)性放(fang)到(dao)(dao)愛情(qing)背(bei)景(jing)和社(she)會背(bei)景(jing)上，通過傳統的(de)(de)(de)(de)(de)工筆人(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)繪制和用顏體書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)說明，生動(dong)、真(zhen)切、細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)描寫出聊齋女(nv)(nv)性美(mei)(mei)(mei)到(dao)(dao)什(shen)(shen)么地(di)方；真(zhen)到(dao)(dao)什(shen)(shen)么地(di)方；善到(dao)(dao)什(shen)(shen)么地(di)方，以及在(zai)(zai)愛情(qing)生活中聊齋女(nv)(nv)性對(dui)(dui)真(zhen)善美(mei)(mei)(mei)、對(dui)(dui)獨(du)立人(ren)格的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)懈(xie)追求(qiu)。聊齋美(mei)(mei)(mei)女(nv)(nv)很多，通過作(zuo)(zuo)者(zhe)想象(xiang)每畫(hua)出來的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)“容(rong)(rong)色娟好”，就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)“風(feng)致(zhi)嫣然”，如果給聊齋選美(mei)(mei)(mei)，選哪些(xie)？畫(hua)家認(ren)為應(ying)該是(shi)(shi)上述國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。因(yin)(yin)為她們個(ge)(ge)個(ge)(ge)是(shi)(shi)真(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)(de)、執著的(de)(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)者(zhe)，是(shi)(shi)外貌(mao)美(mei)(mei)(mei)和心靈美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)獲得者(zhe)。何為美(mei)(mei)(mei)貌(mao)呢？標準是(shi)(shi)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)：面容(rong)(rong)簡單(dan)地(di)說叫(jiao)“麗(li)”,復雜點(dian)叫(jiao)“艷絕”，再復雜點(dian)，叫(jiao)“秋波(bo)轉顧,啟(qi)齒嫣然”。關注本作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們當知，國(guo)畫(hua)《聊齋十(shi)大美(mei)(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼魅(mei)》中以圖(tu)文并貌(mao)方式去形容(rong)(rong)美(mei)(mei)(mei)麗(li)。例如，聶小(xiao)倩(qian)半夜站在(zai)(zai)窗外，說“月夜不(bu)(bu)寐，愿修燕(yan)好。”胡(hu)四(si)姐看到(dao)(dao)姓尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)生徘徊在(zai)(zai)秋夜空院，就(jiu)(jiu)(jiu)翻墻過來，還曰：“秀才(cai)何思之(zhi)深？”，生就(jiu)(jiu)(jiu)視，容(rong)(rong)華(hua)若(ruo)仙。林四(si)娘(niang)見到(dao)(dao)福建老帥(shuai)哥(ge)陳寶鑰，說：“清夜兀(wu)坐，得勿寂耶？”不(bu)(bu)過，這林四(si)娘(niang)還是(shi)(shi)由(you)陳公代為解裳，大美(mei)(mei)(mei)女(nv)(nv)巧娘(niang)可就(jiu)(jiu)(jiu)大不(bu)(bu)相同了(le)，由(you)墳造屋，還拉(la)十(shi)七(qi)歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)傅廉同眠，因(yin)(yin)為屋里就(jiu)(jiu)(jiu)一(yi)張(zhang)床(chuang)，生自(zi)慚形穢(hui)，愿在(zai)(zai)下床(chuang)。原(yuan)著《聊齋志異》成功地(di)塑造了(le)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)藝術典型，人(ren)物形象(xiang)鮮明生動(dong)。聊齋國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品通過緊密(mi)結合原(yuan)著的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)，在(zai)(zai)另一(yi)角度上透露(lu)了(le)當時的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會現(xian)象(xiang)，表達了(le)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)愿望。

貢獻影響

繪畫

在黃東(dong)雷(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)繪畫作品(pin)(pin)中，幾乎(hu)全部作品(pin)(pin)描繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)人(ren)物(wu)，女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)人(ren)物(wu)繪畫作品(pin)(pin)又分為成年女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)、少(shao)(shao)女(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)。黃東(dong)雷(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)作品(pin)(pin)重點表(biao)現的(de)(de)(de)(de)都是(shi)少(shao)(shao)女(nv)(nv)。畫出的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)五(wu)官清晰，線條柔和。畫面處(chu)理(li)的(de)(de)(de)(de)干凈，給人(ren)一種清爽(shuang)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。對(dui)不同的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)，所用(yong)的(de)(de)(de)(de)力度、繪畫方式也有所不同。開朗元氣型的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)生眼睛(jing)較大，鼻(bi)(bi)子(zi)(zi)(zi)要(yao)(yao)小巧(qiao)，面部表(biao)情(qing)要(yao)(yao)豐富；冷酷型女(nv)(nv)生眼球微微上移，睫(jie)毛要(yao)(yao)長，鼻(bi)(bi)子(zi)(zi)(zi)可拉長，為突(tu)出一種冷酷的(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)；害羞蘿莉小女(nv)(nv)生眼睛(jing)最好也要(yao)(yao)大，睫(jie)毛往上翹。上述所有性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)均采用(yong)瓜子(zi)(zi)(zi)臉，手和嘴(zui)都很(hen)小巧(qiao)。而服飾的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)花(hua)紋之(zhi)美(mei)更具自(zi)己的(de)(de)(de)(de)特色，貴婦的(de)(de)(de)(de)裝束富麗奢華(hua)；仕女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)裙杉(shan)繁華(hua)似錦；小姐的(de)(de)(de)(de)服飾多彩(cai)時髦。

書法

對(dui)漢字(zi)(zi)書(shu)(shu)法的(de)學(xue)習鉆研，早(zao)在(zai)幼年(nian)(nian)(nian)(nian)時期(qi)的(de)黃(huang)東雷(lei)就(jiu)對(dui)毛筆字(zi)(zi)有(you)了很大(da)的(de)興趣(qu)，從上(shang)小學(xue)起就(jiu)與紙墨結下不(bu)解之緣。早(zao)期(qi)的(de)書(shu)(shu)法學(xue)習起步于臨摹街頭出售的(de)單(dan)張字(zi)(zi)帖(tie)，之后在(zai)唐(tang)代(dai)楷(kai)書(shu)(shu)等碑帖(tie)上(shang)進(jin)一(yi)步學(xue)習。自1979年(nian)(nian)(nian)(nian)臨摹《多寶(bao)塔》碑帖(tie)后，1981年(nian)(nian)(nian)(nian)又(you)專門學(xue)習《顏勤(qin)禮碑》、1988年(nian)(nian)(nian)(nian)初臨摹《唐(tang)懷仁集王羲之圣教序》字(zi)(zi)帖(tie)進(jin)入(ru)行(xing)書(shu)(shu)學(xue)習階(jie)段，對(dui)篆(zhuan)書(shu)(shu)和隸書(shu)(shu)的(de)書(shu)(shu)寫技法也有(you)大(da)幅提高。到上(shang)世紀(ji)九十年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)后黃(huang)東雷(lei)的(de)顏體楷(kai)書(shu)(shu)和二王行(xing)書(shu)(shu)的(de)功力已非(fei)常(chang)深厚，為他之后的(de)書(shu)(shu)法風格(ge)奠定了基礎。

狂草書法是一種極需(xu)要性情和氣質來支撐的(de)藝(yi)術，非其人(ren)非其時(shi)往往不易得之，黃東雷狂草也是一種必須伴隨時(shi)代思(si)潮的(de)解放才有可能(neng)獲得實質性突破和發(fa)展的(de)藝(yi)術。

黃東雷(lei)草書(shu)作品(pin)內容較為豐富，包括部分(fen)主(zhu)席詩(shi)詞(ci)和大(da)量古代詩(shi)詞(ci)。既有毛體書(shu)法的(de)特(te)點，又融(rong)合了自己獨(du)創的(de)風(feng)格。

黃東雷在書(shu)(shu)寫時往(wang)往(wang)是(shi)充(chong)滿激(ji)情，處在一種(zhong)(zhong)亢奮的(de)狀態下完(wan)成的(de)，讀者從(cong)墨跡中隱隱地(di)感受到某種(zhong)(zhong)情緒(xu)。這其實正是(shi)一種(zhong)(zhong)表現(xian)主義藝(yi)術的(de)特點。書(shu)(shu)法(fa)家在書(shu)(shu)法(fa)作品中成功運用(yong)了狂(kuang)草，則(ze)可(ke)以借用(yong)來比較充(chong)分地(di)表現(xian)情感或(huo)情緒(xu)。這恐怕是(shi)表現(xian)主義書(shu)(shu)法(fa)產生的(de)主要緣(yuan)由。

人物評價

書(shu)(shu)畫藝術(shu)大(da)師黃東雷的作品遍關(guan)繼承了(le)自五代十國到清代書(shu)(shu)畫界(jie)各大(da)名(ming)門(men)名(ming)派的精髓，并(bing)且在此基礎上進行了(le)更深入(ru)的創(chuang)意與完善(shan)，從而(er)達到了(le)無(wu)比高深的藝術(shu)境界(jie)，作品名(ming)揚(yang)四海，受到書(shu)(shu)畫界(jie)及(ji)全社會的普(pu)遍關(guan)注。黃東雷的行草書(shu)(shu)法清秀典(dian)雅、大(da)氣(qi)磅礴(bo)，既(ji)有前無(wu)古人之氣(qi)勢，又有龍飛鳳舞之美感。

書(shu)畫家(jia)(jia)黃(huang)東雷的(de)書(shu)畫在中國(guo)國(guo)內(nei)家(jia)(jia)喻戶曉，他的(de)寫意山水、工筆仕女(nv)、毛體行草(cao)三項主攻(gong)被成(cheng)為書(shu)畫三絕，尤(you)其得(de)到收藏家(jia)(jia)的(de)垂青，不惜出高價購買。黃(huang)東雷狂(kuang)草(cao)書(shu)法作品(pin)也(ye)成(cheng)為中國(guo)富豪的(de)首(shou)選。

黃東雷(lei)是中國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)大家，其作品受到(dao)學術(shu)(shu)界和書(shu)(shu)畫市(shi)(shi)(shi)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)追捧，在(zai)近幾年的(de)(de)(de)市(shi)(shi)(shi)場(chang)(chang)中成(cheng)為(wei)中國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)領軍人物，其書(shu)(shu)畫表(biao)現代表(biao)了中國當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)行情變化。可(ke)以說，黃東雷(lei)是中國當(dang)代書(shu)(shu)畫史上市(shi)(shi)(shi)場(chang)(chang)化程度(du)較高的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家。專家們認(ren)(ren)為(wei)，黃東雷(lei)的(de)(de)(de)作品受到(dao)市(shi)(shi)(shi)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)追捧，原因在(zai)于：他作為(wei)當(dang)代書(shu)(shu)畫的(de)(de)(de)大師，在(zai)美術(shu)(shu)史地(di)位和市(shi)(shi)(shi)場(chang)(chang)認(ren)(ren)可(ke)度(du)上，都已明(ming)確論定(ding)。