抗(kang)日戰爭時期馬(ma)師曾在湛江的演(yan)出歲月
抗(kang)(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭爆發,中華民族同仇敵愾,掀起全(quan)民抗(kang)(kang)戰(zhan)(zhan)熱潮。國(guo)難(nan)當(dang)頭,匹夫有(you)責(ze)。當(dang)時(shi)省(sheng)港(gang)的(de)(de)粵劇界“廣府班”藝人(ren),不愿留在淪陷區,為日(ri)寇粉(fen)飾太平(ping)登臺演出,紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)逃離香港(gang)、廣州淪陷區,南(nan)下(xia)湛(zhan)江(jiang)(前(qian)身廣州灣)【1899年(nian)(nian),湛(zhan)江(jiang)市區被法國(guo)“租(zu)借”,當(dang)時(shi)名字叫(jiao)“廣州灣”,對(dui)外貿易曾(ceng)繁盛一時(shi)。1943年(nian)(nian),廣州灣為日(ri)軍占領。1945年(nian)(nian)抗(kang)(kang)戰(zhan)(zhan)勝利,廣州灣回歸,從此定名為“湛(zhan)江(jiang)”。】駐足。他們有(you)的(de)(de)原(yuan)班人(ren)馬齊來,有(you)的(de)(de)結(jie)伴而來組班,有(you)的(de)(de)單身前(qian)來搭臺。
當中著名的(de)(de)藝(yi)(yi)人有:薛覺先、馬師曾、梁(liang)醒波、譚(tan)蘭(lan)卿、郎筠玉、紅線女等(deng)。他們演(yan)出(chu)(chu)棲身維持生計外(wai),不少藝(yi)(yi)人還組織抗(kang)日劇團,編演(yan)抗(kang)戰節目,進行救國宣傳。眾多的(de)(de)粵劇大老倌(guan)和紅伶到湛(zhan),使邊遠的(de)(de)湛(zhan)江地區粵劇一度興盛(sheng)。1942年3月藝(yi)(yi)術大師、粵劇泰斗馬師曾從香港逃亡到湛(zhan),在(zai)湛(zhan)江演(yan)出(chu)(chu)近二(er)個月,為粵西(xi)的(de)(de)粵劇的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)歷史寫下了重要的(de)(de)一頁。
馬師(shi)曾到(dao)湛時(shi)(shi),時(shi)(shi)年42歲,在粵(yue)劇(ju)界早(zao)已久負盛(sheng)名,紅遍(bian)省港東南(nan)亞(ya)。此前,他領導的太平劇(ju)團,編演了《衛國(guo)棄(qi)家仇》、《秦檜游(you)地獄》、《洪承疇》、《救國(guo)憐香(xiang)兩情(qing)深》等宣傳抗日(ri)救國(guo)、痛(tong)斥漢(han)奸無(wu)恥(chi)嘴臉為內容(rong)的劇(ju)目,廣(guang)受觀眾歡迎。日(ri)寇(kou)迫近香(xiang)港時(shi)(shi),曾派(pai)特務(wu)漢(han)奸,多次迫令馬師(shi)曾組團慰勞日(ri)軍,馬師(shi)曾稱病而拒絕。
在香(xiang)港淪陷的第(di)三天早上,他(ta)冒險帶(dai)領全(quan)家大小(xiao)十一(yi)人(ren)逃(tao)出香(xiang)港,潛入澳門再轉(zhuan)輾到湛江(jiang)。到湛后(hou),馬師(shi)(shi)曾即(ji)與歐陽(yang)儉、羅(luo)麗(li)娟、紅線(xian)女、梁冠(guan)南(nan)、馬師(shi)(shi)球、甘(gan)燕明等(deng)組成(cheng)抗(kang)戰劇團,在霞山,赤坎一(yi)帶(dai)演(yan)出,霞山東堤一(yi)橫(heng)路(lu)的中(zhong)華戲(xi)院、赤坎南(nan)方(fang)路(lu)的中(zhong)央戲(xi)院都有(you)他(ta)們(men)(men)演(yan)出的足跡。他(ta)們(men)(men)全(quan)力以赴演(yan)繹傳統戲(xi)劇和抗(kang)日內(nei)容(rong)節目,連續(xu)公演(yan)近二個(ge)月,久演(yan)不衰,其中(zhong)很(hen)多是勞軍(jun)、救濟難民(min)、捐款(kuan)和籌募寒衣等(deng)義演(yan),一(yi)些老湛江(jiang)人(ren),至今還(huan)記得馬師(shi)(shi)曾當年演(yan)出的轟(hong)動場面(mian)。
馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾在《刁(diao)蠻公主戇(zhuang)(zhuang)駙(fu)(fu)馬(ma)(ma)(ma)》中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)的(de)戇(zhuang)(zhuang)駙(fu)(fu)馬(ma)(ma)(ma),《苦(ku)鳳鶯憐》中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)市井(jing)人物余俠魂等角式,爐火純青,演(yan)(yan)(yan)藝高超,給湛(zhan)江(jiang)觀眾留(liu)下深(shen)刻的(de)印象(xiang)。當時(shi),湛(zhan)江(jiang)是法帝殖民(min)地尚未建市,十分落(luo)后(hou),演(yan)(yan)(yan)出(chu)條件很(hen)(hen)差,場地幾乎都(dou)是竹木搭建,蚊蠅很(hen)(hen)多,他(ta)們不畏惡劣環境,以(yi)舞臺為(wei)家(jia),堅持演(yan)(yan)(yan)出(chu),贏得(de)觀眾好評。馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾當年(nian)曾賦詩記述此段苦(ku)難歷程(cheng):“銀(yin)線(xian)絡流螢,憑欄聽雨(yu)聲。可憐翠袖濕,風舞淚痕輕。”馬(ma)(ma)(ma)師(shi)曾也是在湛(zhan)江(jiang)通過藝人阿(a)蓮(何(he)芙蓮)結識了紅線(xian)女(nv)(nv),初起用為(wei)二(er)旦,后(hou)為(wei)正旦并締結姻緣。從此,奠(dian)定(ding)了紅線(xian)女(nv)(nv)的(de)粵劇(ju)生涯及為(wei)粵劇(ju)事業奮斗一(yi)生。
日(ri)(ri)寇聞(wen)訊馬(ma)師(shi)曾在湛江(jiang),指派日(ri)(ri)本文化特務禾(he)田久追蹤到湛,威迫利誘馬(ma)師(shi)曾返港,馬(ma)師(shi)曾大義(yi)(yi)凜烈,臨危(wei)不(bu)懼,嚴辭(ci)拒絕日(ri)(ri)寇要求,決定到內地廣西演出。他率領全(quan)團六十多(duo)人(ren),連同(tong)眷屬一百多(duo)人(ren)隨即避入寸金橋(qiao)華界(jie),不(bu)顧勞苦(ku),一路步(bu)行,從(cong)遂溪、廉(lian)江(jiang)石角進入廣西玉林。他們沿(yan)途演出,繼(ji)續進行抗日(ri)(ri)救國(guo)宣(xuan)傳(chuan),用(yong)義(yi)(yi)演義(yi)(yi)唱募捐(juan)得(de)來的錢財和衣物,支援(yuan)前線抗日(ri)(ri)戰士,救助后方(fang)苦(ku)難同(tong)胞,充分(fen)表現了馬(ma)師(shi)曾的愛國(guo)熱(re)情和民族氣節。
馬師曾等在(zai)湛(zhan)江(jiang)演(yan)出期間,給粵西觀眾帶(dai)來了(le)新穎的(de)唱功、悅耳的(de)音樂、華麗的(de)服飾(shi)、奇巧的(de)布景(jing)、精湛(zhan)的(de)演(yan)技,對日后粵西粵劇的(de)改革和發(fa)展,起了(le)很大的(de)促(cu)進作(zuo)用(yong)。湛(zhan)江(jiang)粵劇界移植搬演(yan)省(sheng)港戲班帶(dai)來的(de)流行劇目,習唱其(qi)通俗的(de)唱腔,采用(yong)其(qi)新艷的(de)戲服,省(sheng)港戲班常用(yong)的(de)燈光、布景(jing)、西洋樂器也逐漸(jian)見諸(zhu)粵西舞臺。
“書香世家”。自幼家貧,曾跟(gen)曾叔祖馬貞(zhen)榆攻讀(du)四書五經。十(shi)五歲(sui)考入(ru)“敬業中學”。讀(du)書時演(yan)過(guo)文明戲(xi)(xi)。中學畢業后在(zai)香港當(dang)過(guo)鋼鐵店(dian)學徒。馬師曾天(tian)資聰慧,愛好音樂與(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)。常常偷偷地看戲(xi)(xi),對當(dang)時的(de)(de)名伶周喻林(lin)、靚元亨、新白(bai)蔡等的(de)(de)唱(chang)功(gong)演(yan)技都很崇拜(bai)。最(zui)后不(bu)顧父(fu)母(mu)反(fan)對,拜(bai)師傅佳為師學粵劇(ju)(ju),進戲(xi)(xi)館學戲(xi)(xi)。
后來為了生活,只身去南(nan)洋(yang)(yang)登(deng)臺(tai)(tai)(tai),來到新加(jia)坡,在(zai)(zai)“堯天彩”劇(ju)團(tuan)當第三小生。在(zai)(zai)南(nan)洋(yang)(yang)的(de)(de)那段期間內,馬師曾(ceng)過(guo)著非常艱苦(ku)的(de)(de)生活。由(you)于(yu)那時候他(ta)(ta)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術較差,而又不懂粵劇(ju)的(de)(de)傳統演(yan)法,在(zai)(zai)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)上鬧了不少笑話。挫折(zhe)激勵了年輕的(de)(de)馬師曾(ceng),他(ta)(ta)決心勤(qin)學苦(ku)練,反復鉆研了傳統粵劇(ju)《江湖十八本》,對每個劇(ju)的(de)(de)情(qing)節,人物性格,曲詞樂譜,臺(tai)(tai)(tai)步等都作(zuo)細(xi)致的(de)(de)琢磨(mo),又經常學習別人的(de)(de)長(chang)處來充實自己。因此他(ta)(ta)的(de)(de)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)藝(yi)術與修(xiu)為不斷提高(gao)。
馬師曾對(dui)丑(chou)角的演(yan)法(fa)特(te)別(bie)喜愛,故在(zai)丑(chou)角的表演(yan)藝術(shu)上作了(le)(le)特(te)別(bie)研究,終于(yu)創(chuang)出有(you)獨(du)特(te)風格的“馬腔(qiang)”,俗稱“乞兒腔(qiang)”,一新觀眾(zhong)耳(er)目。而他(ta)的丑(chou)角形象逐漸為(wei)人所(suo)喜愛,在(zai)《苦鳳鶯憐(lian)》中馬師曾將劇中的乞兒仔演(yan)活了(le)(le),深受觀眾(zhong)贊許,因此(ci)為(wei)他(ta)雄霸粵劇藝壇(tan)打下了(le)(le)基礎。
后(hou)(hou)加(jia)入長(chang)春劇(ju)團,改用藝名(ming)馬(ma)師曾。返香港(gang)(gang)(gang)(gang)后(hou)(hou),參(can)加(jia)“人壽年(nian)(nian)”劇(ju)團,和(he)白(bai)駒榮、千里駒同臺。他以丑(chou)角(jiao)戲(xi)見長(chang),不同于薛覺先(xian)(xian)(xian)演的(de)斯文戲(xi),觀眾(zhong)(zhong)表(biao)示歡迎(ying)。參(can)加(jia)“大羅(luo)天(tian)”劇(ju)團后(hou)(hou),戲(xi)路拓寬,丑(chou)、生(sheng)、旦、凈都演過(guo)(guo),并領(ling)導(dao)該團編(bian)劇(ju)部,所(suo)(suo)編(bian)的(de)戲(xi)包含(han)歷史題(ti)材與當代(dai)題(ti)材,也有(you)(you)才子佳人戲(xi)和(he)改編(bian)外國電(dian)影的(de),古(gu)裝(zhuang)、時裝(zhuang)、西裝(zhuang)兼而有(you)(you)之。1931年(nian)(nian)到美國三藩市演出,歷時兩年(nian)(nian)。后(hou)(hou)回(hui)香港(gang)(gang)(gang)(gang)組織太平劇(ju)團,在與覺先(xian)(xian)(xian)聲劇(ju)團爭雄(xiong)時,促(cu)進了粵(yue)(yue)劇(ju)藝術的(de)發展。后(hou)(hou)創(chuang)辦“全(quan)球(qiu)電(dian)影公(gong)司”,所(suo)(suo)拍影片有(you)(you)《野花香》、《難測(ce)婦人心》、《二世祖》等,很受觀眾(zhong)(zhong)歡迎(ying)。1941年(nian)(nian)日軍占領(ling)香港(gang)(gang)(gang)(gang)時,返回(hui)內地(di),從廣州到廣西,組成(cheng)抗戰(zhan)粵(yue)(yue)劇(ju)團。抗戰(zhan)勝利后(hou)(hou),與薛覺先(xian)(xian)(xian)在香港(gang)(gang)(gang)(gang)合演過(guo)(guo)名(ming)劇(ju)《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。1956年(nian)(nian)從香港(gang)(gang)(gang)(gang)回(hui)廣州,曾擔任劇(ju)協廣東分會(hui)副主席(xi)和(he)廣東粵(yue)(yue)劇(ju)院院長(chang)。
廣州(zhou)是粵(yue)劇(ju)活動的(de)中心(xin),馬師曾在(zai)(zai)廣州(zhou)工作和演(yan)出,應該是很(hen)自然(ran)(ran)而正常的(de)事(shi)。其實(shi)不然(ran)(ran),在(zai)(zai)他一生40余年的(de)舞(wu)臺生活中,有(you)20多年是不能在(zai)(zai)廣州(zhou)舞(wu)臺演(yan)出的(de)。粵(yue)劇(ju)大師竟然(ran)(ran)不能在(zai)(zai)粵(yue)劇(ju)的(de)活動中心(xin)演(yan)出,在(zai)(zai)那個年月里,就是有(you)這種咄(duo)咄(duo)怪事(shi)。
1929年(nian),馬(ma)師曾已(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)鼎(ding)鼎(ding)大(da)名的(de)粵劇(ju)(ju)“紅伶”,年(nian)薪為全行之冠。是(shi)(shi)(shi)(shi)年(nian)秋(qiu),在夜(ye)戲散場后(hou),他(ta)(ta)走出海(hai)珠戲院門前(qian),被(bei)歹徒扔(reng)炸(zha)彈炸(zha)傷右腳。廣州警(jing)察(cha)局(ju)反(fan)而借故勒令(ling)他(ta)(ta)主持的(de)“國風劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”停演6個(ge)月(yue)、這無(wu)異是(shi)(shi)(shi)(shi)迫令(ling)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)解散。馬(ma)師曾舉家倉(cang)皇(huang)遷往香(xiang)港(gang)(gang)(gang),另(ling)組(zu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演出于香(xiang)港(gang)(gang)(gang)、澳門、東南亞和美洲(zhou),有時也到珠江三角洲(zhou)的(de)中小(xiao)城(cheng)鎮(zhen)演出。廣州市則是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)“禁區”。太平洋戰(zhan)爭爆發,香(xiang)港(gang)(gang)(gang)淪陷。他(ta)(ta)逃出虎口進入廣西重組(zu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),直到1945年(nian)抗(kang)日戰(zhan)爭勝利(li)。馬(ma)師曾以為經過(guo)抗(kang)戰(zhan)的(de)洗禮,廣州的(de)官場狀況(kuang)會好一(yi)些,帶領他(ta)(ta)經過(guo)多(duo)年(nian)顛(dian)沛流離(li),邊(bian)逃難邊(bian)演戲謀生,戲箱(xiang)損失大(da)半的(de)“勝利(li)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”,滿(man)懷喜悅地回到廣州。不(bu)想只過(guo)了幾個(ge)月(yue),又(you)發生《野花香(xiang)》被(bei)禁演的(de)事。
《野(ye)花(hua)(hua)香(xiang)》寫一(yi)大學(xue)教授姚其(qi)琛,滿(man)口禮(li)義廉恥,以維(wei)護社(she)會風化為己任。得知兒子(zi)迷戀某(mou)交際花(hua)(hua),不勝震(zhen)怒。誰料(liao)他(ta)見到(dao)這個(ge)交際花(hua)(hua)時(shi)(shi),正人君(jun)子(zi)的(de)外衣一(yi)層層被剝下,露(lu)出(chu)假道學(xue)、偽君(jun)子(zi)的(de)真面目,終至(zhi)出(chu)妻棄子(zi),身敗名裂。這原是30年(nian)代馬(ma)師曾在香(xiang)港(gang)編(bian)演(yan)的(de)一(yi)出(chu)“時(shi)(shi)裝戲”,抗日戰爭時(shi)(shi)期仍常有演(yan)出(chu),為什么這個(ge)時(shi)(shi)候被禁(jin)演(yan)呢?據說:當時(shi)(shi)廣(guang)(guang)東有一(yi)位高(gao)官是姓姚的(de),也曾當過教授,馬(ma)師曾此劇是“有意影射、詆(di)毀(hui)長官”。一(yi)個(ge)10多(duo)年(nian)前在香(xiang)港(gang)編(bian)演(yan)的(de)戲,竟會影射、詆(di)毀(hui)10多(duo)年(nian)后(hou)廣(guang)(guang)州的(de)高(gao)官,這禁(jin)演(yan)的(de)理由不是令人啼笑皆非嗎?然而那個(ge)年(nian)月又哪(na)有說理的(de)地方?馬(ma)師曾又一(yi)次黯然告別廣(guang)(guang)州,把劇團帶(dai)到(dao)香(xiang)港(gang)。
l949年(nian)(nian)(nian)10月(yue)廣(guang)州(zhou)解(jie)放(fang)(fang),1950年(nian)(nian)(nian)5月(yue)海南(nan)島解(jie)放(fang)(fang),國民(min)(min)(min)黨(dang)的(de)(de)飛機不能(neng)再(zai)到廣(guang)州(zhou)轟炸、騷擾,各大戲院演(yan)(yan)出恢復正常。是年(nian)(nian)(nian)下半年(nian)(nian)(nian)馬(ma)(ma)師(shi)曾和(he)(he)紅(hong)線女就帶(dai)領“紅(hong)星劇(ju)團”回廣(guang)州(zhou)演(yan)(yan)出。這(zhe)一次演(yan)(yan)出時間將近半年(nian)(nian)(nian),除演(yan)(yan)“馬(ma)(ma)派(pai)”劇(ju)目外,還在華(hua)南(nan)文聯的(de)(de)幫助(zhu)下,編(bian)演(yan)(yan)了表現抗(kang)日戰爭(zheng)勝利后,珠(zhu)江(jiang)三角洲(zhou)農民(min)(min)(min)反(fan)(fan)抗(kang)官僚、惡霸壓迫剝(bo)削,反(fan)(fan)對國民(min)(min)(min)黨(dang)抓壯丁打(da)內(nei)戰的(de)(de)現代劇(ju)《珠(zhu)江(jiang)淚》。1951年(nian)(nian)(nian)1月(yue)5、6日,馬(ma)(ma)師(shi)曾和(he)(he)紅(hong)線女還參加了“抗(kang)美(mei)援(yuan)朝粵劇(ju)大集會義演(yan)(yan)”,演(yan)(yan)出批判崇美(mei)思想的(de)(de)短劇(ju)《牛仔(zi)褲(ku)》。
這次(ci)演出,馬(ma)師曾是(shi)帶著(zhu)對(dui)解放(fang)后(hou)的(de)(de)(de)廣(guang)州美好的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)離(li)開(kai)的(de)(de)(de)。不想回到香(xiang)港(gang)卻受(shou)(shou)到一股股惡浪(lang)的(de)(de)(de)襲擊。先是(shi)當時在(zai)香(xiang)港(gang)的(de)(de)(de)粵(yue)劇同業組(zu)織“八和(he)會(hui)館”的(de)(de)(de)負(fu)責人,召開(kai)一個有在(zai)港(gang)許多粵(yue)劇同行(xing)參(can)加的(de)(de)(de)大會(hui),申(shen)斥馬(ma)、紅在(zai)廣(guang)州“赤化”,警告他們倘(tang)再有“赤化”行(xing)為就要(yao)將他們“出會(hui)”(開(kai)除會(hui)籍)。會(hui)上還有一些人起哄,叫(jiao)嚷要(yao)在(zai)“華光大帝”(粵(yue)劇戲神)像前(qian)(qian)“斬雞頭、燒黃紙”發(fa)誓不得“赤化”。接(jie)著(zhu)是(shi)港(gang)英(ying)政府政治部對(dui)馬(ma)、紅進行(xing)“傳訊”,追(zhui)查他們在(zai)廣(guang)州的(de)(de)(de)活(huo)動。馬(ma)師曾接(jie)連受(shou)(shou)到沉重的(de)(de)(de)打擊,劇團(tuan)又一次(ci)解散。加之年過半百,在(zai)那個社會(hui)就意味著(zhu)“票(piao)房貶值”,搭班演出也只能受(shou)(shou)到“照顧照顧前(qian)(qian)輩”那樣的(de)(de)(de)收容,那幾年的(de)(de)(de)處境十分困(kun)難。
就(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)(ge)時(shi)(shi)候,社會主義(yi)祖國(guo)(guo)向這(zhe)位藝術大師(shi)伸出(chu)熱(re)(re)情(qing)的(de)(de)手:1955年邀請(qing)他(ta)(ta)和(he)紅線女(nv)在(zai)(zai)中(zhong)華人民共(gong)和(he)國(guo)(guo)建國(guo)(guo)六周年的(de)(de)日子里,到北京參加國(guo)(guo)慶觀(guan)禮(li)。馬師(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)觀(guan)禮(li)臺看(kan)到天安(an)門城(cheng)樓以毛澤東(dong)(dong)主席為首的(de)(de)黨和(he)國(guo)(guo)家(jia)領導人,看(kan)到長安(an)街游行(xing)隊伍的(de)(de)雄(xiong)偉(wei)場(chang)面。威(wei)武莊嚴(yan)的(de)(de)解(jie)放軍(jun),精神抖(dou)擻的(de)(de)工人、農民和(he)各界人士,都顯示了(le)新中(zhong)國(guo)(guo)意(yi)氣昂揚、奮發向上的(de)(de)面貌。周恩來總理(li)在(zai)(zai)北京飯店宴請(qing)觀(guan)禮(li)代表(biao),和(he)馬師(shi)曾(ceng)親切交(jiao)談,邀請(qing)他(ta)(ta)到全國(guo)(guo)各地(di)看(kan)看(kan)。馬師(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)觀(guan)禮(li)活動(dong)中(zhong)會見了(le)茅盾(dun)、夏衍、梅蘭芳(fang)、程硯秋、田漢(han)、歐陽予倩(qian)、曹禺等著名文學家(jia)、戲(xi)(xi)劇(ju)家(jia),他(ta)(ta)們都熱(re)(re)情(qing)而誠懇地(di)希望馬師(shi)曾(ceng)能回到新中(zhong)國(guo)(guo)工作。在(zai)(zai)北京和(he)廣(guang)州(zhou),他(ta)(ta)看(kan)了(le)很多戲(xi)(xi)曲演(yan)(yan)出(chu),了(le)解(jie)國(guo)(guo)內戲(xi)(xi)曲劇(ju)團(tuan),特別是(shi)廣(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)團(tuan)的(de)(de)組(zu)織(zhi)、演(yan)(yan)出(chu)情(qing)況。最后(hou)在(zai)(zai)廣(guang)東(dong)(dong)省長陶鑄接見時(shi)(shi),馬師(shi)曾(ceng)表(biao)示了(le)要回來工作的(de)(de)決心。經過1個(ge)(ge)多月(yue)的(de)(de)時(shi)(shi)間(jian),他(ta)(ta)料理(li)停當在(zai)(zai)香港的(de)(de)一切事宜,就(jiu)回到廣(guang)州(zhou)來了(le)。
1955年12月19日,廣東(dong)省、廣州市文化藝術界150多人集會,歡迎(ying)馬師(shi)曾和紅線女(nv)從香港回到廣州參加廣東(dong)粵劇團。這位粵劇大(da)師(shi)終于(yu)回到粵劇活動的中(zhong)心,并(bing)工作到終其(qi)一生。
馬師曾(ceng)回到新中國后,先后任廣(guang)東粵劇(ju)團團長(chang)、廣(guang)東粵劇(ju)院院長(chang),當選為中國文學藝術(shu)(shu)界聯合(he)會(hui)全國委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)東省(sheng)(sheng)文聯副主席,中國戲(xi)劇(ju)家協(xie)會(hui)常務理事(shi)、廣(guang)東分(fen)會(hui)副主席,還當選為廣(guang)東省(sheng)(sheng)人民代表大會(hui)代表、中國人民政(zheng)治協(xie)商(shang)會(hui)議全國委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)東省(sheng)(sheng)政(zheng)協(xie)常委(wei)。擔負繁重的(de)行政(zheng)工(gong)作(zuo)(zuo)和社會(hui)工(gong)作(zuo)(zuo),他(ta)的(de)藝術(shu)(shu)創作(zuo)(zuo)也獲得極(ji)大的(de)豐收。
祖父(fu)馬(ma)(ma)(ma)肇梅于廣(guang)州(zhou)經營(ying)茶莊,馬(ma)(ma)(ma)師曾幼年(nian)與父(fu)親(qin)馬(ma)(ma)(ma)公(gong)權、母(mu)親(qin)王文煜一同在(zai)廣(guang)州(zhou)居住。1907年(nian)家庭(ting)經商失敗,他(ta)隨祖父(fu)、父(fu)母(mu)親(qin)舉(ju)家前往武昌,投靠任兩湖書(shu)院經學館(guan)館(guan)長的曾叔祖馬(ma)(ma)(ma)貞榆(yu),因(yin)而有(you)機(ji)會攻讀四書(shu)五經及習練書(shu)法,由(you)此打下(xia)了一定的國學基礎。
1911年武(wu)漢爆發辛亥革(ge)命(ming),他隨(sui)家人逃離武(wu)漢輾轉回(hui)到(dao)廣州(zhou),馬(ma)師曾就讀小學(xue)和(he)中學(xue)期間(jian)(jian),對戲劇(ju)(ju)開始發生(sheng)興趣,參加(jia)了學(xue)校組織(zhi)的“文(wen)明(ming)戲”的演出(chu)活動,有時還偷偷跑(pao)去觀(guan)看著(zhu)名演員(yuan)新(xin)華(hua)、朱次伯等人演出(chu)的粵劇(ju)(ju)。中學(xue)未畢業奉(feng)父母之命(ming)到(dao)香港一間(jian)(jian)銅鐵店當學(xue)徒,因不堪忍(ren)受店東和(he)其他伙計(ji)的欺凌,跑(pao)回(hui)廣州(zhou)進入陳壙(kuang)南(nan)的太平(ping)春教戲館(guan)學(xue)戲,與老藝人師傅佳建立(li)師徒關系,自起藝名關始昌,從此開始了粵劇(ju)(ju)學(xue)徒的生(sheng)活。
1917年馬師曾在(zai)廣州太平春(chun)教戲(xi)(xi)館學戲(xi)(xi),不久便受聘于新(xin)加坡(po)慶維新(xin)粵劇(ju)團(tuan),后轉投普長春(chun)粵劇(ju)團(tuan),并拜(bai)著名小武靚元(yuan)亨(heng)為師,期間(jian)(jian)在(zai)南洋一(yi)帶(dai)學藝(yi)和演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),其(qi)間(jian)(jian),他不滿(man)班(ban)主失信,不讓他當(dang)丑(chou)生而(er)當(dang)馬旦,憤(fen)而(er)離班(ban)。后轉投當(dang)地堯天(tian)彩戲(xi)(xi)班(ban)任第三小生,改藝(yi)名為風華(hua)子(zi),演(yan)(yan)(yan)戲(xi)(xi)期間(jian)(jian)巧遇(yu)機緣得與著名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)新(xin)華(hua)同(tong)臺演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《蘇武牧羊》,其(qi)表現甚為新(xin)華(hua)贊賞。不久又到慶難新(xin)戲(xi)(xi)班(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《杜十(shi)娘怒沈百寶箱(xiang)》等劇(ju)目,終因當(dang)地藝(yi)人排(pai)擠而(er)失業,流浪(lang)戲(xi)(xi)班(ban)之間(jian)(jian)及賣(mai)膏藥、做(zuo)礦工、當(dang)掌柜謀(mou)生。
1919年馬(ma)師曾(ceng)被平天彩班聘為第三(san)小(xiao)生,發奮勤學苦練(lian),又得(de)男(nan)花旦(dan)小(xiao)湘鳳(靚少鳳)的(de)(de)支持幫助(zhu),小(xiao)湘鳳邀他(ta)(ta)(ta)合演(yan)(yan)自己編(bian)寫(xie)的(de)(de)時裝新(xin)戲《癲、嘲、廢、戇》,演(yan)(yan)出(chu)(chu)引起轟動,馬(ma)師曾(ceng)嶄露頭角,被擢升(sheng)為第二(er)小(xiao)生。后來小(xiao)湘鳳與他(ta)(ta)(ta)另組新(xin)班,他(ta)(ta)(ta)在演(yan)(yan)出(chu)(chu)《白蛇(she)傳》時扮許仙,唱做功夫別致,大受歡迎,戲班中人都說:“風華子第二(er)小(xiao)生一炮(pao)便打響了!”恰在此時,他(ta)(ta)(ta)遇(yu)見從國內前去演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)著名演(yan)(yan)員靚元(yuan)亨(heng),兩(liang)人同臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)《海盜名流(liu)》等劇(ju),馬(ma)拜靚元(yuan)亨(heng)為師,隨靚元(yuan)亨(heng)參加(jia)普長春劇(ju)團演(yan)(yan)出(chu)(chu),自此開(kai)始起用本名馬(ma)師曾(ceng)。其問雖(sui)然(ran)出(chu)(chu)現編(bian)排新(xin)劇(ju)和表(biao)演(yan)(yan)傳統(tong)的(de)(de)一些挫折(zhe),馬(ma)師曾(ceng)卻能(neng)從中吸取教訓,更加(jia)虛心和勤奮鉆研粵劇(ju)的(de)(de)編(bian)劇(ju)和表(biao)演(yan)(yan)藝術。
1923年馬(ma)(ma)師(shi)曾回港發(fa)展,于人壽年班任正印丑生,代(dai)替剛離(li)開該班的正印丑生薛覺先,在(zai)千里駒(ju)、白駒(ju)榮(rong)等(deng)前輩的扶掖下(xia),發(fa)揮其演戲詼諧、機(ji)變、通俗(su)的特長,以(yi)及從師(shi)傅靚元亨處學到的小(xiao)武行(xing)當演唱(chang)藝術,成功(gong)演出(chu)《玉(yu)樓春怨(yuan)》、《一個女學生》以(yi)及他在(zai)南(nan)洋編演的幾個新戲,無論夜(ye)場、日場都大受(shou)觀眾歡迎(ying)。馬(ma)(ma)師(shi)曾反(fan)覆鉆(zhan)研(yan)了傳(chuan)統(tong)粵劇《江(jiang)湖十八(ba)本(ben)》,并在(zai)丑角上多番研(yan)究,于《苦鳳鶯憐》中演風塵俠丐“余俠魂”,創出(chu)有獨特風格的“馬(ma)(ma)腔(qiang)”(俗(su)稱“乞兒腔(qiang)”),大受(shou)歡迎(ying),在(zai)廣州西關(guan)、南(nan)關(guan)四間戲劇輪流公演,歷(li)時接(jie)近(jin)半年,創下(xia)當時的賣(mai)座紀(ji)錄。
1925年(nian)夏,他離開人(ren)壽年(nian)班與陳非(fei)儂等(deng)(deng)人(ren)另(ling)組大羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan),在(zai)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)特設(she)編劇(ju)(ju)(ju)部(bu),聘請陳天(tian)縱、馮顯(xian)洲、黃金臺(tai)、麥嘯霞等(deng)(deng)人(ren)為專業編劇(ju)(ju)(ju),他自己也(ye)親(qin)自撰寫劇(ju)(ju)(ju)本或與人(ren)合作編劇(ju)(ju)(ju)。大羅天(tian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)編演(yan)(yan)了一批古今中(zhong)外題材(cai)的新劇(ju)(ju)(ju),如(ru)《佳偶兵戎》、《賊王子(zi)》、《呆(dai)佬拜壽》、《紅玫瑰》等(deng)(deng),在(zai)劇(ju)(ju)(ju)本內容和表演(yan)(yan)藝術(shu)兩方面(mian)都大膽革(ge)新創造。劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的演(yan)(yan)員陣容強大,馬(ma)師曾分別以生、丑(chou)、旦、凈(jing)的行當扮演(yan)(yan)這(zhe)些新劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的人(ren)物(wu)角色,因而(er)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出非(fei)常旺臺(tai),在(zai)粵劇(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)可(ke)與人(ren)壽班并駕齊(qi)驅,馬(ma)師曾的聲名也(ye)日益顯(xian)赫。
1931年春,馬(ma)師曾(ceng)的(de)(de)藝術(shu)生涯出現一(yi)(yi)(yi)個(ge)重(zhong)大(da)的(de)(de)轉(zhuan)折,這(zhe)便是(shi)應聘到美(mei)國(guo)(guo)(guo)舊金山演出一(yi)(yi)(yi)年(因戲(xi)院院主欺詐(zha)被迫逗留兩年)。行前他(ta)(ta)精(jing)心編印了(le)《千里壯游集》帶(dai)往美(mei)國(guo)(guo)(guo),向美(mei)國(guo)(guo)(guo)觀眾宣揚(yang)優美(mei)的(de)(de)粵(yue)劇(ju)藝術(shu),書中(zhong)也(ye)透露了(le)他(ta)(ta)逐步形成(cheng)的(de)(de)“新(xin)劇(ju)”觀。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)強(qiang)調(diao)戲(xi)劇(ju)藝術(shu)對弘(hong)揚(yang)中(zhong)華民族(zu)優秀文(wen)化(hua)具有(you)(you)重(zhong)要(yao)意義,認(ren)為“人亦孰不(bu)愛國(guo)(guo)(guo),凡(fan)愛國(guo)(guo)(guo)者必(bi)思自葆其國(guo)(guo)(guo)有(you)(you)之(zhi)(zhi)道(dao)(dao)德文(wen)化(hua)”,因而(er)(er)提(ti)出借戲(xi)劇(ju)“以(yi)宣傳我國(guo)(guo)(guo)特有(you)(you)之(zhi)(zhi)道(dao)(dao)德文(wen)化(hua)”;另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)他(ta)(ta)也(ye)強(qiang)調(diao)戲(xi)劇(ju)應該跟隨時代發展而(er)(er)變革創新(xin),認(ren)為“近年以(yi)來,中(zhong)外的(de)(de)交通,多么利便,生活的(de)(de)變遷(qian),多么劇(ju)烈(lie),我們(men)的(de)(de)伶(ling)人,依然死(si)守(shou)著什(shen)么場口步武的(de)(de)成(cheng)法,什(shen)么靶子演唱的(de)(de)老例,純(chun)粹用圖案做脊椎,決(jue)不(bu)能站起(qi)來自稱藝術(shu),在此(ci)電(dian)影(ying)戲(xi)和舞臺戲(xi)競爭激烈(lie)當中(zhong),哪有(you)(you)不(bu)一(yi)(yi)(yi)敗涂地的(de)(de)道(dao)(dao)理呢!”因此(ci)他(ta)(ta)提(ti)出要(yao)變革粵(yue)劇(ju),“一(yi)(yi)(yi)方(fang)固須(xu)效他(ta)(ta)方(fang)之(zhi)(zhi)長,一(yi)(yi)(yi)方(fang)仍須(xu)保存粵(yue)劇(ju)之(zhi)(zhi)精(jing)華,從而(er)(er)發揚(yang)之(zhi)(zhi),斯始有(you)(you)效也(ye)。”
1933年馬(ma)(ma)師曾從美(mei)國回到香港與(yu)女伶譚蘭卿組成第一個男女合班的(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團“太(tai)(tai)平(ping)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)社”(后改名“太(tai)(tai)平(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團”),當時報紙標榜馬(ma)(ma)師曾是“新派(pai)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)泰斗(dou)導演兼(jian)主演藝(yi)(yi)術巨子”,顧(gu)名思義(yi)可知他(ta)是要大(da)展拳腳(jiao)對粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進行多方面的(de)(de)改革。在(zai)時粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)極盛(sheng),他(ta)與(yu)當時由薛(xue)覺先領導的(de)(de)覺先聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團在(zai)藝(yi)(yi)術表演上分庭抗禮,形成“薛(xue)馬(ma)(ma)爭雄(xiong)”的(de)(de)時期,好戲(xi)(xi)連場(chang),各(ge)有戲(xi)(xi)迷(mi)。
1944年馬師(shi)曾與紅線女(nv)結(jie)婚。
1955年(nian)12月14日,馬師曾、紅線(xian)女回到廣州定居并(bing)參加廣東的粵劇工作,受到黨(dang)政部(bu)門、粵劇同行和熱愛他們的廣大(da)觀眾的熱烈歡迎。
1956年(nian)馬師(shi)曾(ceng)被任命為(wei)廣東(dong)粵劇團(tuan)團(tuan)長,與紅線女合(he)演回廣州后的第一個新編劇目《昭(zhao)君(jun)出(chu)塞》,不(bu)久兩人又合(he)演根據同名瓊劇傳統戲改(gai)編的《搜書院》,并到北京匯(hui)報演出(chu),全國人大常委(wei)會委(wei)員長劉(liu)少(shao)奇、國務院總理(li)周(zhou)恩來先后同首都觀(guan)眾一起(qi)觀(guan)看了演出(chu)。
文(wen)(wen)化部、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會于1956年(nian)5月17日召(zhao)開的(de)(de)昆曲《十五(wu)貫》座談會上,周恩(en)來(lai)總理在講話(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)揚馬師曾(ceng)(ceng)對粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)工(gong)作(zuo)的(de)(de)貢獻說:“現在,行家馬師曾(ceng)(ceng)回來(lai)了(le)(le),氣象(xiang)就更不同(tong)了(le)(le),更提高了(le)(le)。”并(bing)且(qie)給予粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)“南國(guo)紅豆”的(de)(de)美稱。這一年(nian),馬師曾(ceng)(ceng)被選(xuan)為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人民政(zheng)治協(xie)商會議全國(guo)委(wei)(wei)員會委(wei)(wei)員、廣(guang)(guang)東省(sheng)政(zheng)協(xie)委(wei)(wei)員會常(chang)委(wei)(wei)、廣(guang)(guang)東省(sheng)人民代表(biao)大(da)會代表(biao)、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)學藝術界聯(lian)合會全國(guo)委(wei)(wei)員會委(wei)(wei)員、廣(guang)(guang)東省(sheng)文(wen)(wen)聯(lian)副主席(xi)、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會常(chang)務理事、中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)(ju)協(xie)廣(guang)(guang)州分會副主席(xi),還光榮(rong)當選(xuan)廣(guang)(guang)東省(sheng)文(wen)(wen)化先進工(gong)作(zuo)者。
1958年11月廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)院(yuan)成立,馬師(shi)曾被(bei)任(ren)命為院(yuan)長,演出根據田漢同名話(hua)劇(ju)改(gai)編的(de)粵(yue)劇(ju)《關(guan)漢卿》,于年底到(dao)武漢為中共(gong)八屆六中全(quan)會(hui)作專場演出。
1959年(nian)(nian)應朝(chao)鮮民(min)主(zhu)主(zhu)義人民(min)共(gong)和國首相金日成的邀請,以馬(ma)師(shi)曾為團長(chang)的中國粵劇團帶了《關漢(han)卿》等(deng)戲赴朝(chao)訪(fang)問演出。同年(nian)(nian)10月(yue),馬(ma)師(shi)曾率領劇團參加首都為慶(qing)祝建(jian)國十周年(nian)(nian)獻(xian)禮劇目的演出活動,演出了《關漢(han)卿》和《搜(sou)書院(yuan)》。
1960年(nian)上半年(nian),馬(ma)師曾赴京擔(dan)任(ren)由梅蘭芳當(dang)主任(ren)的(de)中國戲曲藝術研(yan)究班教師,教學(xue)期間與紅線(xian)女等在(zai)北(bei)京中山公園(yuan)演出了《關漢卿》。
1961年,以馬師曾、紅線女(nv)擔任藝術總指(zhi)導的(de)中國粵劇團(tuan),赴(fu)越南民主共和國訪問演出了《關(guan)漢(han)卿》、《劉胡(hu)蘭》等劇。
1962年夏(xia),他為周恩來總理(li)和(he)賀(he)龍、陳毅、聶(nie)榮臻(zhen)副總理(li)等演出《屈原》一劇的(de)(de)“天(tian)問”一場,這是他在舞臺上的(de)(de)最后一次演出。
1963年馬師曾被確(que)診(zhen)罹患氣(qi)管癌,入(ru)中山醫學院附屬醫院治(zhi)療。
1964年(nian)轉往北京(jing)同(tong)仁(ren)醫(yi)院治療(liao),4月21日終因不治逝世。
馬師曾(ceng)(ceng)一生參加演出的劇(ju)目為《關漢卿》、《屈原》等共計429個(ge),其本(ben)人編劇(ju)及參與撰寫的劇(ju)本(ben)共97個(ge),曾(ceng)(ceng)參與拍攝(she)的電影有(you)58部。
馬師曾1922年返廣州,被(bei)省港(gang)大(da)班(ban)“人壽年”聘為(wei)正印丑生,因出色地(di)飾演(yan)了《苦鳳鶯憐(lian)》中的余俠(xia)魂一角而名聲大(da)振,其(qi)具(ju)有(you)獨特(te)風格(ge)的“馬腔”(俗稱“乞兒(er)喉”)亦(yi)從此(ci)家喻戶曉,廣為(wei)傳唱(chang)。
三(san)十年(nian)代,他在香港領銜(xian)太平劇(ju)團同薛覺(jue)先領銜(xian)的(de)(de)覺(jue)先聲劇(ju)團藝術競爭(zheng)達十年(nian)之久,人皆(jie)以(yi)“薛、馬(ma)”并稱,并逐步開拓了中(zhong)外(wai)馳名的(de)(de)馬(ma)派表演藝術流(liu)派,成為戲曲通俗化的(de)(de)大師,革新粵劇(ju)的(de)(de)前驅。上(shang)演名劇(ju)有(you)《佳偶兵戎》、《賊王(wang)子》、《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻公主戇駙馬(ma)》、《二(er)世祖》等幾十出。所(suo)演過的(de)(de)劇(ju)目共有(you)數百個。
1941年,馬先生組織“抗戰粵劇(ju)團”(后易名為“勝(sheng)利粵劇(ju)團”),和紅線(xian)女(nv)在(zai)廣(guang)(guang)東(dong)、廣(guang)(guang)西各地演出,長期(qi)為抗戰宣(xuan)傳。
在抗美(mei)援朝期(qi)間,特意從香港(gang)(gang)返回(hui)(hui)廣州參(can)加(jia)義演。1955年冬,他從香港(gang)(gang)回(hui)(hui)廣州定居,參(can)加(jia)廣東(dong)(dong)粵(yue)劇團(tuan),曾出(chu)任廣東(dong)(dong)粵(yue)劇團(tuan)團(tuan)長、廣東(dong)(dong)粵(yue)劇院(yuan)(yuan)第一任院(yuan)(yuan)長,并曾先(xian)后當選為(wei)廣東(dong)(dong)省人民代表(biao),全國(guo)政協(xie)(xie)委員、廣東(dong)(dong)省政協(xie)(xie)常(chang)委、中國(guo)文聯委員、中國(guo)劇協(xie)(xie)常(chang)務(wu)理事(shi)、劇協(xie)(xie)廣東(dong)(dong)分(fen)會副(fu)主席、廣東(dong)(dong)省文聯副(fu)主席等職。1956年曾被評為(wei)廣東(dong)(dong)省文化先(xian)進工作者。
他(ta)積極參加(jia)戲曲(qu)改革工作,和(he)紅線女主演(yan)的(de)《搜書院》、《關漢(han)卿(qing)》,成為(wei)蜚聲(sheng)海內(nei)外的(de)名劇。馬先生飾(shi)演(yan)的(de)謝寶、關漢(han)卿(qing)兩個(ge)老生角色,形象鮮明,性格突(tu)出。他(ta)戲路(lu)寬(kuan)廣,除工丑生外,還擅演(yan)小生、小武(wu)、花臉、須生等(deng)。晚年改演(yan)老生,馬腔從(cong)自由活潑轉(zhuan)為(wei)蒼涼(liang)剛勁(jing),表演(yan)藝(yi)術達(da)到了一個(ge)新的(de)高峰。
從1956年(nian)至(zhi)1962年(nian),他演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目除《搜書院》、《關(guan)漢卿》外還有《昭(zhao)君怨》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)并(bing)(bing)飾(shi)漢元帝);《桂枝(zhi)寫狀》(傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)飾(shi)趙寵(chong));《苦(ku)鳳(feng)鶯(ying)憐(lian)》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年(nian)起一(yi)(yi)直(zhi)上(shang)演(yan)(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,經(jing)他再作整理并(bing)(bing)飾(shi)義(yi)丐余俠魂);《斗氣姑(gu)爺(ye)》、《刁蠻公主(zhu)戇附馬(ma)(ma)》(都是馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在(zai)30年(nian)代(dai)編(bian)寫并(bing)(bing)一(yi)(yi)直(zhi)上(shang)演(yan)(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,經(jing)他再作整理并(bing)(bing)在(zai)前(qian)者(zhe)飾(shi)紈绔子弟(di)蕭懷雅,在(zai)后者(zhe)飾(shi)駙馬(ma)(ma)孟飛(fei)雄(xiong));《屈原(yuan)》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)郭沫若(ruo)(ruo)同(tong)名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)編(bian)并(bing)(bing)飾(shi)屈原(yuan));《拾玉鐲》(據(ju)(ju)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)編(bian),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)劉大娘,由(you)香港鴻圖影(ying)業公司拍成(cheng)電(dian)影(ying)改(gai)名《佳(jia)偶天(tian)成(cheng)》);《三娘教子》(傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)飾(shi)老(lao)(lao)家人薛保,由(you)珠江(jiang)電(dian)影(ying)制片廠拍成(cheng)電(dian)影(ying));《趙子龍(long)催歸》、《鳳(feng)儀亭》(傳統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)在(zai)前(qian)者(zhe)飾(shi)趙子龍(long),在(zai)后者(zhe)飾(shi)呂布);《喬(qiao)老(lao)(lao)爺(ye)上(shang)轎》(馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據(ju)(ju)川劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)編(bian)并(bing)(bing)飾(shi)喬(qiao)溪);《蔡文姬》(據(ju)(ju)郭沫若(ruo)(ruo)同(tong)名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)編(bian),馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)曹(cao)操)。特別值(zhi)得(de)提及的(de)(de),在(zai)現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《劉胡蘭(lan)》中,本來沒有適(shi)合他演(yan)(yan)的(de)(de)重要角色,他為(wei)支持現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu),積(ji)極(ji)爭取演(yan)(yan)配角,飾(shi)演(yan)(yan)一(yi)(yi)個還鄉團的(de)(de)惡霸地主(zhu)石庭槐。
在以上劇目中,馬(ma)師曾(ceng)飾演(yan)的(de)(de)角色(se)(se),包括(kuo)了粵劇的(de)(de)男(nan)丑(chou)、女丑(chou)、公(gong)腳、未腳、正生、小(xiao)生、小(xiao)武等各種行當,戲(xi)路寬廣,技藝(yi)精湛,為(wei)(wei)后(hou)輩做出典范。特別是由他(ta)編寫或加(jia)工,經他(ta)多年(nian)演(yan)出錘煉的(de)(de)戲(xi),都具有生活氣息濃郁,人情(qing)世態刻(ke)畫入微(wei),人物(wu)性(xing)格(ge)夸張而又(you)真實,語言奇趣(qu)橫生的(de)(de)“馬(ma)派”藝(yi)術(shu)的(de)(de)鮮明特色(se)(se),他(ta)的(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)在國(guo)內國(guo)外部(bu)享有很高(gao)的(de)(de)聲(sheng)音。1960年(nian),文化部(bu)委托(tuo)中國(guo)戲(xi)曲學院舉辦以梅蘭芳(fang)為(wei)(wei)班(ban)主(zhu)任(兼教師)的(de)(de)“戲(xi)曲表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)研究班(ban)”,聘請(qing)馬(ma)師曾(ceng)為(wei)(wei)教師。任該班(ban)教師的(de)(de)還(huan)有荀慧生、俞振飛、蕭(xiao)長華(hua)、劉成基、徐凌云、徐蘭沅,都是中國(guo)戲(xi)曲界中德高(gao)望重(zhong),藝(yi)術(shu)卓(zhuo)有成就的(de)(de)老前(qian)輩。
馬師曾后(hou)期(qi)更善于演(yan)老生角(jiao)色,他在《屈原(yuan)》一劇中演(yan)屈原(yuan),《搜書(shu)院》中扮謝寶,《關(guan)漢(han)卿》里飾關(guan)漢(han)卿,對每個(ge)角(jiao)色演(yan)出非常傳神,十分成功地創造(zao)了各(ge)個(ge)不(bu)同(tong)個(ge)性的(de)人物(wu)性格。
1964年4月21日在北京病逝。
馬師曾(ceng)在廣(guang)州,香(xiang)港以及馬來(lai)西亞、越南(nan)、美國等(deng)演(yan)出,以扮(ban)演(yan)粵(yue)劇(ju)特有(you)的角色行當丑生為主(zhu),也演(yan)小生,須生、花臉。善于吸(xi)收(shou)文明新劇(ju)與電(dian)影的表演(yan)藝術,對粵(yue)劇(ju)敢(gan)于作改革的嘗(chang)試。他苦心獨創(chuang)了粵(yue)劇(ju)的新聲(sheng)“乞(qi)兒喉”,并在演(yan)《苦鳳駕憐(lian)》一(yi)劇(ju)中的義丐(gai)余俠(xia)魂而一(yi)鳴驚人,逐漸成為近代粵(yue)劇(ju)藝壇上最有(you)聲(sheng)望的演(yan)員(yuan)之一(yi)。在國內粵(yue)語地區、港、澳(ao)、東南(nan)亞和美洲的華僑(qiao)中,均享有(you)很高的聲(sheng)譽。
馬(ma)(ma)師(shi)曾青年時演(yan)(yan)(yan)小生、小武,中年則以丑腳(jiao)享負盛(sheng)名。他根據自己洪亮(liang)而(er)欠(qian)圓潤(run)的(de)(de)嗓音特點而(er)揚(yang)長(chang)避短,形(xing)成(cheng)(cheng)一種旋(xuan)律跳躍,頓(dun)(dun)挫(cuo)分(fen)明,吐字短促(cu)有力(li),行(xing)腔(qiang)活潑滑(hua)稽的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang),人稱“馬(ma)(ma)腔(qiang)”,他的(de)(de)成(cheng)(cheng)名經歷詳見(jian)“戲行(xing)史話”。馬(ma)(ma)師(shi)曾是一位大膽創(chuang)新(xin)的(de)(de)藝術家。他既繼(ji)承傳統,又敢于變化程式為已(yi)所用(yong)。最突出的(de)(de)是在演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時,常常巧妙地使用(yong)廣州方言(yan)俚語作(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)(chang)詞。他是開創(chuang)粵(yue)劇(ju)通俗(su)化的(de)(de)巨(ju)匠。他的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)尤其(qi)是唱(chang)(chang)(chang)“中板”,自然活潑、滑(hua)稽突兀;他獨創(chuang)的(de)(de)“乞(qi)兒(er)喉”半唱(chang)(chang)(chang)半白(bai),新(xin)穎奇特,頓(dun)(dun)挫(cuo)分(fen)明,送音悠(you)遠,成(cheng)(cheng)為深(shen)受觀眾歡迎的(de)(de)“馬(ma)(ma)喉”。三十(shi)年代他引進了一些西(xi)洋樂(le)器,豐富了粵(yue)劇(ju)伴奏音樂(le)。他還吸收了電(dian)影、話劇(ju)某些表(biao)演(yan)(yan)(yan)手法,融化于粵(yue)劇(ju)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)之中。其(qi)表(biao)演(yan)(yan)(yan),臺風豪放,動(dong)作(zuo)(zuo)鮮明準確,出奇制勝,塑造(zao)人物逼真生動(dong),抗日(ri)戰(zhan)爭期間(jian),香港淪陷、他敢于拒絕敵人的(de)(de)威肋(lei)利誘,毅然返回內地,在粵(yue)西(xi)和桂林(lin),柳州一帶演(yan)(yan)(yan)出。
馬(ma)師曾最(zui)擅長演(yan)丑生(sheng)戲(xi),后期則多演(yan)老(lao)生(sheng)、須生(sheng)戲(xi)。他在《關漢卿》和(he)(he)《搜(sou)(sou)書院(yuan)》中成(cheng)功地塑(su)造(zao)了關漢卿的(de)生(sheng)動形(xing)象,和(he)(he)搜(sou)(sou)書院(yuan)掌(zhang)教謝寶的(de)生(sheng)動形(xing)象,均(jun)已拍成(cheng)電影。