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人物簡介

抗日戰爭時期(qi)馬師曾在湛江的演出歲月

抗日戰爭爆發，中華民族同(tong)仇(chou)敵愾(kai)，掀起全民抗戰熱潮。國難(nan)當(dang)頭，匹夫有責。當(dang)時省港(gang)的(de)粵劇界“廣府班(ban)”藝人，不愿留在(zai)淪(lun)陷區，為日寇粉飾太平登臺(tai)演出(chu)，紛(fen)紛(fen)逃離香港(gang)、廣州(zhou)(zhou)淪(lun)陷區，南(nan)下湛(zhan)江(jiang)（前身廣州(zhou)(zhou)灣(wan)）【1899年，湛(zhan)江(jiang)市區被法國“租借”，當(dang)時名(ming)字叫“廣州(zhou)(zhou)灣(wan)”，對外貿易曾繁(fan)盛一時。1943年，廣州(zhou)(zhou)灣(wan)為日軍占領(ling)。1945年抗戰勝(sheng)利(li)，廣州(zhou)(zhou)灣(wan)回(hui)歸，從此定名(ming)為“湛(zhan)江(jiang)”。】駐(zhu)足。他們(men)有的(de)原(yuan)班(ban)人馬齊來，有的(de)結伴而來組班(ban)，有的(de)單身前來搭臺(tai)。

當中(zhong)著名(ming)的(de)(de)(de)藝人有：薛覺先、馬(ma)(ma)師(shi)曾、梁醒波、譚蘭卿、郎(lang)筠(yun)玉(yu)、紅線女等。他們演(yan)(yan)出(chu)棲身維持生(sheng)計外(wai)，不(bu)少藝人還(huan)組織抗日劇(ju)團，編演(yan)(yan)抗戰節目，進行(xing)救國宣(xuan)傳。眾多的(de)(de)(de)粵劇(ju)大(da)老倌和紅伶到湛(zhan)(zhan)，使(shi)邊遠(yuan)的(de)(de)(de)湛(zhan)(zhan)江(jiang)地區粵劇(ju)一(yi)(yi)度興盛。1942年(nian)3月(yue)藝術大(da)師(shi)、粵劇(ju)泰斗馬(ma)(ma)師(shi)曾從(cong)香港逃(tao)亡到湛(zhan)(zhan)，在湛(zhan)(zhan)江(jiang)演(yan)(yan)出(chu)近(jin)二個月(yue)，為粵西的(de)(de)(de)粵劇(ju)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)歷史寫下了重要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)頁。

馬(ma)師曾到湛(zhan)時，時年42歲，在(zai)粵劇(ju)(ju)界早已久負盛名，紅遍省港(gang)東南亞。此前，他領導的(de)太(tai)平(ping)劇(ju)(ju)團(tuan)，編演了《衛國棄(qi)家(jia)仇》、《秦檜游(you)地獄》、《洪承疇》、《救國憐香兩情深》等宣傳抗日救國、痛(tong)斥漢奸(jian)無(wu)恥嘴臉為(wei)內容的(de)劇(ju)(ju)目，廣受觀眾(zhong)歡迎。日寇迫(po)近(jin)香港(gang)時，曾派特務漢奸(jian)，多次迫(po)令馬(ma)師曾組團(tuan)慰勞日軍，馬(ma)師曾稱病而拒絕。

在香港淪陷的(de)第三天早上(shang)，他(ta)冒險(xian)帶(dai)領全家大小十(shi)一人逃出(chu)香港，潛入澳門(men)再轉(zhuan)輾到(dao)湛江。到(dao)湛后，馬(ma)師曾即(ji)與歐陽儉、羅麗(li)娟(juan)、紅線(xian)女(nv)、梁冠南、馬(ma)師球(qiu)、甘燕(yan)明等(deng)組成抗戰(zhan)劇團，在霞(xia)山(shan)，赤坎一帶(dai)演出(chu)，霞(xia)山(shan)東堤一橫路(lu)的(de)中(zhong)華戲院(yuan)、赤坎南方路(lu)的(de)中(zhong)央戲院(yuan)都有他(ta)們(men)演出(chu)的(de)足跡。他(ta)們(men)全力以赴(fu)演繹傳統戲劇和抗日內容節目，連續公(gong)演近二個月，久(jiu)演不衰，其中(zhong)很多是(shi)勞軍、救濟難(nan)民、捐款和籌募(mu)寒(han)衣等(deng)義演，一些老(lao)湛江人，至(zhi)今(jin)還(huan)記得馬(ma)師曾當年(nian)演出(chu)的(de)轟動(dong)場面。

馬師(shi)曾在《刁蠻公主戇駙(fu)馬》中扮演(yan)的戇駙(fu)馬，《苦鳳鶯憐(lian)》中扮演(yan)市(shi)井人(ren)物余俠魂等角式，爐火純青，演(yan)藝(yi)高超，給湛江觀眾(zhong)留下深(shen)刻(ke)的印象。當(dang)時(shi)，湛江是法帝殖民地(di)尚(shang)未建市(shi)，十分落后(hou)(hou)，演(yan)出條件很差，場地(di)幾(ji)乎(hu)都是竹木搭建，蚊蠅很多，他們不(bu)畏惡(e)劣環境，以舞(wu)臺為家(jia)，堅持演(yan)出，贏得(de)觀眾(zhong)好評。馬師(shi)曾當(dang)年曾賦詩記述此(ci)段苦難(nan)歷(li)程：“銀線(xian)絡流螢，憑欄聽雨聲。可憐(lian)翠(cui)袖濕(shi)，風舞(wu)淚痕輕。”馬師(shi)曾也(ye)是在湛江通(tong)過藝(yi)人(ren)阿蓮(lian)（何芙蓮(lian)）結識了紅線(xian)女，初起用為二旦，后(hou)(hou)為正旦并締結姻(yin)緣。從此(ci)，奠定了紅線(xian)女的粵劇生涯及為粵劇事(shi)業奮斗一生。

日(ri)(ri)寇聞訊馬師(shi)曾在湛江，指(zhi)派日(ri)(ri)本文化特(te)務(wu)禾田久追蹤到湛，威迫(po)利(li)誘馬師(shi)曾返港(gang)，馬師(shi)曾大(da)義(yi)凜烈，臨危不(bu)懼，嚴辭拒絕日(ri)(ri)寇要求，決(jue)定到內(nei)地廣西(xi)演(yan)出。他(ta)率領全團六十多人，連(lian)同(tong)眷屬(shu)一百多人隨即避入寸金橋華界，不(bu)顧勞(lao)苦，一路步(bu)行(xing)，從遂溪(xi)、廉江石角進入廣西(xi)玉林。他(ta)們沿途演(yan)出，繼續(xu)進行(xing)抗日(ri)(ri)救(jiu)國宣傳，用義(yi)演(yan)義(yi)唱(chang)募捐得來的錢財和(he)衣物，支援前線抗日(ri)(ri)戰(zhan)士，救(jiu)助后方苦難同(tong)胞(bao)，充分表現了馬師(shi)曾的愛國熱情和(he)民族(zu)氣節。

馬師曾等在湛江演出期間(jian)，給粵西觀(guan)眾帶(dai)來了(le)新(xin)穎(ying)的(de)唱功、悅耳的(de)音樂(le)、華麗的(de)服飾、奇巧的(de)布(bu)景(jing)、精湛的(de)演技，對日后(hou)粵西粵劇的(de)改革和發展(zhan)，起了(le)很大的(de)促進作用(yong)。湛江粵劇界移植搬演省港(gang)戲班帶(dai)來的(de)流行劇目，習唱其(qi)通俗的(de)唱腔，采(cai)用(yong)其(qi)新(xin)艷的(de)戲服，省港(gang)戲班常用(yong)的(de)燈光、布(bu)景(jing)、西洋樂(le)器也逐漸見諸粵西舞臺。

主要經歷

拜師學藝

“書香(xiang)世家”。自幼家貧，曾跟曾叔祖馬貞(zhen)榆攻讀四書五經(jing)。十五歲考入“敬業中學”。讀書時(shi)演(yan)過文明(ming)戲(xi)。中學畢業后在(zai)香(xiang)港當過鋼鐵(tie)店學徒。馬師(shi)曾天資聰慧，愛好音樂與戲(xi)劇。常常偷偷地看戲(xi)，對當時(shi)的名伶周喻林、靚(jing)元亨、新白蔡等的唱功(gong)演(yan)技都很(hen)崇拜(bai)(bai)。最(zui)后不(bu)顧父母反對，拜(bai)(bai)師(shi)傅佳為師(shi)學粵劇，進戲(xi)館學戲(xi)。

南洋獻藝

后來(lai)為(wei)了生(sheng)(sheng)活(huo)，只身去南洋(yang)登臺，來(lai)到新加坡，在(zai)“堯天彩”劇(ju)團當第三小生(sheng)(sheng)。在(zai)南洋(yang)的(de)那(nei)段期(qi)間內，馬師曾過著非(fei)常艱苦(ku)的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。由于那(nei)時候他(ta)的(de)表(biao)演藝術(shu)較差，而又不懂粵(yue)劇(ju)的(de)傳(chuan)統演法，在(zai)舞(wu)臺上鬧了不少(shao)笑話。挫折(zhe)激勵了年輕的(de)馬師曾，他(ta)決(jue)心(xin)勤學(xue)苦(ku)練，反復鉆研了傳(chuan)統粵(yue)劇(ju)《江湖十八本(ben)》，對每個劇(ju)的(de)情節，人(ren)物性格，曲詞(ci)樂譜，臺步等都作(zuo)細致的(de)琢磨，又經(jing)常學(xue)習別(bie)人(ren)的(de)長處來(lai)充實自(zi)己(ji)。因(yin)此(ci)他(ta)的(de)舞(wu)臺藝術(shu)與修為(wei)不斷提高。

雄霸藝壇

馬師(shi)(shi)曾對丑(chou)角(jiao)的演(yan)法(fa)特別(bie)喜(xi)愛，故在丑(chou)角(jiao)的表演(yan)藝術上作了(le)(le)特別(bie)研究，終于創出有(you)獨特風格(ge)的“馬腔”，俗(su)稱(cheng)“乞(qi)兒(er)腔”，一(yi)新觀(guan)眾耳目。而他的丑(chou)角(jiao)形象逐漸為人所喜(xi)愛，在《苦鳳鶯憐》中(zhong)馬師(shi)(shi)曾將劇中(zhong)的乞(qi)兒(er)仔(zi)演(yan)活了(le)(le)，深受觀(guan)眾贊許(xu)，因(yin)此為他雄霸粵劇藝壇打(da)下(xia)了(le)(le)基礎。

后(hou)(hou)(hou)(hou)加(jia)入長(chang)春劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，改(gai)用藝名(ming)馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)。返香(xiang)港后(hou)(hou)(hou)(hou)，參加(jia)“人(ren)壽年(nian)(nian)”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，和白(bai)駒榮、千里駒同(tong)臺。他以丑(chou)角戲(xi)(xi)(xi)見長(chang)，不同(tong)于薛覺先演的斯(si)文戲(xi)(xi)(xi)，觀(guan)(guan)眾(zhong)表示(shi)歡(huan)迎。參加(jia)“大羅天”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)后(hou)(hou)(hou)(hou)，戲(xi)(xi)(xi)路拓寬，丑(chou)、生、旦、凈都演過，并領導該團(tuan)(tuan)編劇(ju)(ju)(ju)部，所編的戲(xi)(xi)(xi)包含(han)歷史題材(cai)與(yu)當(dang)代(dai)題材(cai)，也有才子(zi)佳人(ren)戲(xi)(xi)(xi)和改(gai)編外(wai)國電(dian)影的，古(gu)裝(zhuang)、時(shi)裝(zhuang)、西(xi)裝(zhuang)兼而有之(zhi)。1931年(nian)(nian)到(dao)美國三藩(fan)市演出，歷時(shi)兩年(nian)(nian)。后(hou)(hou)(hou)(hou)回(hui)(hui)香(xiang)港組織太平劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，在與(yu)覺先聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)爭雄時(shi)，促進了粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)的發展。后(hou)(hou)(hou)(hou)創辦“全球電(dian)影公(gong)司”，所拍影片有《野花香(xiang)》、《難測婦(fu)人(ren)心》、《二世祖(zu)》等，很受觀(guan)(guan)眾(zhong)歡(huan)迎。1941年(nian)(nian)日(ri)軍占領香(xiang)港時(shi)，返回(hui)(hui)內地，從(cong)廣州到(dao)廣西(xi)，組成抗戰粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。抗戰勝利后(hou)(hou)(hou)(hou)，與(yu)薛覺先在香(xiang)港合演過名(ming)劇(ju)(ju)(ju)《蝴蝶夫人(ren)》、《清宮恨(hen)史》。1956年(nian)(nian)從(cong)香(xiang)港回(hui)(hui)廣州，曾(ceng)(ceng)擔任(ren)劇(ju)(ju)(ju)協(xie)廣東分(fen)會副主席和廣東粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)院院長(chang)。

慘遭禁演

廣州(zhou)是(shi)(shi)粵(yue)劇活動的(de)(de)中心，馬師(shi)曾在廣州(zhou)工作和演出，應該是(shi)(shi)很自然而正常的(de)(de)事。其(qi)實不然，在他一生40余年的(de)(de)舞(wu)臺生活中，有20多年是(shi)(shi)不能(neng)在廣州(zhou)舞(wu)臺演出的(de)(de)。粵(yue)劇大師(shi)竟然不能(neng)在粵(yue)劇的(de)(de)活動中心演出，在那個(ge)年月里，就是(shi)(shi)有這種咄(duo)咄(duo)怪(guai)事。

1929年(nian)，馬師(shi)曾(ceng)已是(shi)鼎鼎大名的(de)粵劇“紅伶”，年(nian)薪(xin)為全行之(zhi)冠。是(shi)年(nian)秋，在夜戲(xi)散場(chang)后，他走出(chu)海珠戲(xi)院門前，被歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣(guang)州警察局反(fan)而(er)借故勒令他主(zhu)持的(de)“國風劇團(tuan)(tuan)(tuan)”停(ting)演6個月(yue)、這(zhe)無(wu)異是(shi)迫(po)令劇團(tuan)(tuan)(tuan)解散。馬師(shi)曾(ceng)舉家倉皇遷(qian)往香(xiang)港(gang)，另組劇團(tuan)(tuan)(tuan)演出(chu)于香(xiang)港(gang)、澳(ao)門、東(dong)南(nan)亞和美(mei)洲(zhou)，有(you)時(shi)也到珠江三角洲(zhou)的(de)中小城鎮(zhen)演出(chu)。廣(guang)州市則是(shi)他的(de)“禁(jin)區”。太平洋戰爭(zheng)爆發，香(xiang)港(gang)淪(lun)陷。他逃出(chu)虎口進入廣(guang)西重組劇團(tuan)(tuan)(tuan)，直到1945年(nian)抗日戰爭(zheng)勝(sheng)利(li)。馬師(shi)曾(ceng)以為經(jing)過抗戰的(de)洗(xi)禮(li)，廣(guang)州的(de)官場(chang)狀況會好一(yi)些，帶領(ling)他經(jing)過多年(nian)顛沛流離，邊(bian)逃難邊(bian)演戲(xi)謀生，戲(xi)箱(xiang)損失(shi)大半(ban)的(de)“勝(sheng)利(li)劇團(tuan)(tuan)(tuan)”，滿懷(huai)喜悅地(di)回到廣(guang)州。不(bu)想只過了幾個月(yue)，又(you)發生《野花香(xiang)》被禁(jin)演的(de)事。

《野(ye)花香》寫一(yi)(yi)大學教授(shou)姚其琛(chen)，滿口禮義廉恥，以維護社會風化為己任。得知兒子迷戀某交際花，不(bu)勝震(zhen)怒。誰料他見到(dao)這(zhe)(zhe)個(ge)交際花時(shi)(shi)，正人君子的外(wai)衣一(yi)(yi)層層被剝下，露出假道學、偽(wei)君子的真(zhen)面目，終至出妻棄(qi)子，身敗名裂。這(zhe)(zhe)原(yuan)是(shi)30年(nian)(nian)(nian)代馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)在香港編(bian)演的一(yi)(yi)出“時(shi)(shi)裝戲(xi)”，抗日戰爭時(shi)(shi)期仍常有演出，為什么(me)這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)被禁(jin)演呢？據說(shuo)：當時(shi)(shi)廣(guang)東有一(yi)(yi)位高(gao)官(guan)是(shi)姓(xing)姚的，也曾(ceng)當過教授(shou)，馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)此劇(ju)是(shi)“有意影射、詆毀長官(guan)”。一(yi)(yi)個(ge)10多(duo)年(nian)(nian)(nian)前在香港編(bian)演的戲(xi)，竟會影射、詆毀10多(duo)年(nian)(nian)(nian)后廣(guang)州的高(gao)官(guan)，這(zhe)(zhe)禁(jin)演的理由不(bu)是(shi)令人啼笑皆非嗎(ma)？然(ran)(ran)而那個(ge)年(nian)(nian)(nian)月又(you)哪(na)有說(shuo)理的地方？馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)又(you)一(yi)(yi)次黯然(ran)(ran)告別廣(guang)州，把劇(ju)團(tuan)帶到(dao)香港。

l949年(nian)10月廣(guang)州解(jie)放(fang)，1950年(nian)5月海南島(dao)解(jie)放(fang)，國(guo)民黨的飛機不能再到(dao)廣(guang)州轟(hong)炸、騷(sao)擾，各(ge)大(da)戲院演(yan)(yan)(yan)出恢復正常。是年(nian)下(xia)半年(nian)馬師曾和紅線女就帶領“紅星劇團”回廣(guang)州演(yan)(yan)(yan)出。這一次演(yan)(yan)(yan)出時間將(jiang)近(jin)半年(nian)，除演(yan)(yan)(yan)“馬派(pai)”劇目(mu)外，還在華南文聯的幫助下(xia)，編演(yan)(yan)(yan)了表(biao)現抗日(ri)戰(zhan)爭勝(sheng)利(li)后，珠(zhu)江(jiang)三角洲農民反(fan)抗官僚(liao)、惡霸壓迫剝削，反(fan)對國(guo)民黨抓壯丁(ding)打內戰(zhan)的現代劇《珠(zhu)江(jiang)淚》。1951年(nian)1月5、6日(ri)，馬師曾和紅線女還參(can)加了“抗美援朝粵(yue)劇大(da)集會義演(yan)(yan)(yan)”，演(yan)(yan)(yan)出批(pi)判崇美思想的短劇《牛(niu)仔褲》。

這次(ci)演出(chu)，馬師曾(ceng)是帶著對解(jie)放后(hou)的(de)廣州美(mei)好的(de)印象離開的(de)。不想(xiang)回到(dao)(dao)香港卻受(shou)(shou)到(dao)(dao)一(yi)股股惡(e)浪的(de)襲(xi)擊。先是當時在(zai)(zai)香港的(de)粵劇(ju)同業組織“八和(he)會(hui)(hui)館(guan)”的(de)負責人(ren)，召開一(yi)個有在(zai)(zai)港許多(duo)粵劇(ju)同行(xing)參加的(de)大會(hui)(hui)，申斥馬、紅在(zai)(zai)廣州“赤化”，警(jing)告他們倘再有“赤化”行(xing)為就要(yao)將(jiang)他們“出(chu)會(hui)(hui)”（開除會(hui)(hui)籍）。會(hui)(hui)上還有一(yi)些人(ren)起哄，叫嚷要(yao)在(zai)(zai)“華(hua)光大帝”（粵劇(ju)戲神）像前(qian)“斬(zhan)雞(ji)頭、燒黃紙(zhi)”發誓(shi)不得“赤化”。接著是港英(ying)政(zheng)府政(zheng)治(zhi)部(bu)對馬、紅進行(xing)“傳訊”，追查他們在(zai)(zai)廣州的(de)活動。馬師曾(ceng)接連受(shou)(shou)到(dao)(dao)沉(chen)重的(de)打擊，劇(ju)團又一(yi)次(ci)解(jie)散。加之年(nian)過半百，在(zai)(zai)那(nei)(nei)個社會(hui)(hui)就意味(wei)著“票(piao)房貶值”，搭班演出(chu)也只能受(shou)(shou)到(dao)(dao)“照顧(gu)照顧(gu)前(qian)輩”那(nei)(nei)樣(yang)的(de)收容，那(nei)(nei)幾年(nian)的(de)處(chu)境十(shi)分困難。

回歸祖國

就在(zai)(zai)(zai)這個時(shi)候(hou)，社會主義祖國(guo)(guo)(guo)向這位藝術大師(shi)(shi)伸(shen)出熱(re)情的(de)(de)(de)(de)手：1955年邀(yao)(yao)請他和(he)(he)紅線女在(zai)(zai)(zai)中華(hua)人民共和(he)(he)國(guo)(guo)(guo)建國(guo)(guo)(guo)六(liu)周年的(de)(de)(de)(de)日(ri)子里，到(dao)北京(jing)參加(jia)國(guo)(guo)(guo)慶(qing)觀禮(li)。馬(ma)師(shi)(shi)曾在(zai)(zai)(zai)觀禮(li)臺看到(dao)天安門城樓以毛澤東主席為首的(de)(de)(de)(de)黨和(he)(he)國(guo)(guo)(guo)家(jia)領(ling)導人，看到(dao)長安街游行隊(dui)伍的(de)(de)(de)(de)雄偉場面(mian)。威武莊嚴的(de)(de)(de)(de)解放軍，精神抖(dou)擻的(de)(de)(de)(de)工人、農民和(he)(he)各界人士，都(dou)顯示了(le)新中國(guo)(guo)(guo)意氣昂揚、奮發向上的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)。周恩來(lai)(lai)總理在(zai)(zai)(zai)北京(jing)飯(fan)店宴(yan)請觀禮(li)代(dai)表，和(he)(he)馬(ma)師(shi)(shi)曾親切交談，邀(yao)(yao)請他到(dao)全(quan)國(guo)(guo)(guo)各地看看。馬(ma)師(shi)(shi)曾在(zai)(zai)(zai)觀禮(li)活動中會見(jian)了(le)茅盾(dun)、夏(xia)衍、梅蘭芳、程硯秋、田漢、歐(ou)陽(yang)予(yu)倩、曹(cao)禺等著名文(wen)學家(jia)、戲劇家(jia)，他們都(dou)熱(re)情而(er)誠懇地希望馬(ma)師(shi)(shi)曾能(neng)回(hui)到(dao)新中國(guo)(guo)(guo)工作(zuo)。在(zai)(zai)(zai)北京(jing)和(he)(he)廣(guang)州，他看了(le)很多戲曲演出，了(le)解國(guo)(guo)(guo)內戲曲劇團，特(te)別是廣(guang)東粵劇團的(de)(de)(de)(de)組(zu)織、演出情況。最后在(zai)(zai)(zai)廣(guang)東省長陶(tao)鑄接見(jian)時(shi)，馬(ma)師(shi)(shi)曾表示了(le)要回(hui)來(lai)(lai)工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)決心。經過1個多月的(de)(de)(de)(de)時(shi)間，他料理停(ting)當在(zai)(zai)(zai)香港的(de)(de)(de)(de)一切事宜，就回(hui)到(dao)廣(guang)州來(lai)(lai)了(le)。

1955年12月19日，廣東省、廣州市文(wen)化藝術界(jie)150多人集(ji)會，歡迎馬(ma)師曾和紅線女從香港(gang)回到(dao)廣州參(can)加廣東粵(yue)劇(ju)團。這位粵(yue)劇(ju)大師終于回到(dao)粵(yue)劇(ju)活動的中心，并(bing)工作(zuo)到(dao)終其一生。

馬師曾回到新中國(guo)(guo)(guo)后(hou)，先后(hou)任廣(guang)東(dong)粵劇(ju)團團長(chang)、廣(guang)東(dong)粵劇(ju)院院長(chang)，當選為(wei)中國(guo)(guo)(guo)文學藝術界聯合會全(quan)國(guo)(guo)(guo)委(wei)(wei)員會委(wei)(wei)員、廣(guang)東(dong)省(sheng)文聯副(fu)主席(xi)，中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)家協會常務理事、廣(guang)東(dong)分會副(fu)主席(xi)，還當選為(wei)廣(guang)東(dong)省(sheng)人民代表大會代表、中國(guo)(guo)(guo)人民政(zheng)治(zhi)協商會議全(quan)國(guo)(guo)(guo)委(wei)(wei)員會委(wei)(wei)員、廣(guang)東(dong)省(sheng)政(zheng)協常委(wei)(wei)。擔負繁重(zhong)的(de)行政(zheng)工作和社會工作，他的(de)藝術創作也獲得極大的(de)豐(feng)收。

少年時期

祖(zu)父(fu)馬(ma)(ma)肇梅(mei)于廣州經(jing)營茶莊(zhuang)，馬(ma)(ma)師曾幼年(nian)與(yu)父(fu)親馬(ma)(ma)公權(quan)、母(mu)親王文煜一(yi)同在廣州居住。1907年(nian)家庭(ting)經(jing)商失(shi)敗(bai)，他隨祖(zu)父(fu)、父(fu)母(mu)親舉家前(qian)往武昌(chang)，投靠(kao)任兩湖書(shu)院經(jing)學館館長的(de)曾叔(shu)祖(zu)馬(ma)(ma)貞榆，因而(er)有機會攻(gong)讀四書(shu)五(wu)經(jing)及習(xi)練書(shu)法，由此打(da)下了一(yi)定的(de)國學基礎。

1911年武漢爆發(fa)(fa)辛(xin)亥革(ge)命，他(ta)隨(sui)家人(ren)逃離武漢輾轉回到廣州，馬(ma)師(shi)(shi)(shi)曾(ceng)就讀小學和中(zhong)學期間(jian)，對戲(xi)劇開始發(fa)(fa)生(sheng)興趣(qu)，參加(jia)了學校組織(zhi)的(de)“文明戲(xi)”的(de)演(yan)出活動，有時還偷偷跑(pao)去觀(guan)看著名(ming)演(yan)員新華、朱次伯等人(ren)演(yan)出的(de)粵劇。中(zhong)學未(wei)畢業(ye)奉父母之命到香港(gang)一間(jian)銅鐵店當學徒(tu)，因不堪忍受店東和其他(ta)伙計的(de)欺凌，跑(pao)回廣州進入陳(chen)壙南的(de)太平春教(jiao)戲(xi)館學戲(xi)，與老藝人(ren)師(shi)(shi)(shi)傅佳建立師(shi)(shi)(shi)徒(tu)關(guan)系，自起藝名(ming)關(guan)始昌，從此開始了粵劇學徒(tu)的(de)生(sheng)活。

青年時期

1917年馬(ma)師曾(ceng)在(zai)廣州太平(ping)春教戲(xi)館學(xue)(xue)戲(xi)，不久便受聘于新加坡慶(qing)維新粵劇團(tuan)，后轉(zhuan)投普長春粵劇團(tuan)，并拜著名小(xiao)武(wu)靚元亨為(wei)師，期間(jian)在(zai)南洋一帶學(xue)(xue)藝(yi)(yi)和演(yan)出(chu)(chu)，其間(jian)，他不滿班(ban)主失(shi)信，不讓(rang)他當(dang)(dang)丑生(sheng)(sheng)而(er)(er)當(dang)(dang)馬(ma)旦，憤而(er)(er)離(li)班(ban)。后轉(zhuan)投當(dang)(dang)地(di)堯天彩戲(xi)班(ban)任第三小(xiao)生(sheng)(sheng)，改藝(yi)(yi)名為(wei)風(feng)華子(zi)，演(yan)戲(xi)期間(jian)巧遇機緣得與著名演(yan)員新華同臺演(yan)出(chu)(chu)《蘇武(wu)牧羊(yang)》，其表(biao)現(xian)甚(shen)為(wei)新華贊賞。不久又到慶(qing)難(nan)新戲(xi)班(ban)演(yan)出(chu)(chu)《杜十娘(niang)怒沈百寶箱》等劇目，終因當(dang)(dang)地(di)藝(yi)(yi)人排擠而(er)(er)失(shi)業，流浪(lang)戲(xi)班(ban)之(zhi)間(jian)及賣膏藥、做(zuo)礦工、當(dang)(dang)掌柜謀生(sheng)(sheng)。

1919年馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)被(bei)平天彩(cai)班聘為(wei)第三小(xiao)生(sheng)(sheng)，發奮勤學苦練，又得男花(hua)旦小(xiao)湘(xiang)鳳（靚(jing)少鳳）的(de)支持幫助，小(xiao)湘(xiang)鳳邀(yao)他(ta)合演(yan)(yan)自(zi)己編(bian)寫的(de)時(shi)裝新(xin)(xin)戲《癲、嘲、廢、戇》，演(yan)(yan)出引起轟(hong)動，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)嶄露頭角，被(bei)擢升(sheng)為(wei)第二小(xiao)生(sheng)(sheng)。后來小(xiao)湘(xiang)鳳與他(ta)另組新(xin)(xin)班，他(ta)在演(yan)(yan)出《白(bai)蛇傳(chuan)》時(shi)扮許仙，唱做功夫別(bie)致(zhi)，大受歡迎，戲班中人(ren)都說：“風(feng)華子第二小(xiao)生(sheng)(sheng)一炮便打響了！”恰在此時(shi)，他(ta)遇見從國(guo)內前去演(yan)(yan)出的(de)著(zhu)名(ming)(ming)演(yan)(yan)員(yuan)靚(jing)元亨(heng)，兩人(ren)同臺演(yan)(yan)出《海盜名(ming)(ming)流》等劇(ju)(ju)，馬拜靚(jing)元亨(heng)為(wei)師(shi)(shi)，隨靚(jing)元亨(heng)參加(jia)普長春劇(ju)(ju)團演(yan)(yan)出，自(zi)此開(kai)始起用(yong)本名(ming)(ming)馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)。其問雖然出現編(bian)排新(xin)(xin)劇(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)傳(chuan)統(tong)的(de)一些挫折(zhe)，馬師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)卻能從中吸取教訓，更加(jia)虛心(xin)和(he)勤奮鉆研(yan)粵(yue)劇(ju)(ju)的(de)編(bian)劇(ju)(ju)和(he)表演(yan)(yan)藝術。

1923年馬(ma)師曾回港發展，于人壽年班(ban)任正印丑生，代替剛離開(kai)該(gai)班(ban)的(de)正印丑生薛覺先，在千里駒(ju)、白駒(ju)榮等前輩(bei)的(de)扶掖下(xia)(xia)，發揮其演(yan)(yan)戲詼諧、機變、通(tong)俗(su)的(de)特(te)(te)長(chang)，以及(ji)從師傅靚元亨處學(xue)到的(de)小武(wu)行當演(yan)(yan)唱藝術，成功演(yan)(yan)出《玉樓(lou)春怨》、《一個女學(xue)生》以及(ji)他(ta)在南洋編演(yan)(yan)的(de)幾(ji)個新戲，無論夜場(chang)、日場(chang)都(dou)大受觀眾(zhong)歡迎(ying)。馬(ma)師曾反覆鉆(zhan)研(yan)了傳(chuan)統(tong)粵劇《江湖十(shi)八(ba)本》，并在丑角上(shang)多番研(yan)究，于《苦鳳鶯憐(lian)》中(zhong)演(yan)(yan)風塵俠丐(gai)“余俠魂”，創出有獨特(te)(te)風格(ge)的(de)“馬(ma)腔(qiang)”（俗(su)稱“乞兒腔(qiang)”），大受歡迎(ying)，在廣州西關、南關四間戲劇輪流公演(yan)(yan)，歷(li)時接近半年，創下(xia)(xia)當時的(de)賣座紀錄。

1925年夏，他離開(kai)人(ren)壽年班與陳非(fei)儂等(deng)(deng)人(ren)另組大羅(luo)天劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)特設編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)部，聘請陳天縱、馮(feng)顯洲、黃金臺(tai)、麥嘯霞等(deng)(deng)人(ren)為專(zhuan)業編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，他自己(ji)也(ye)親自撰寫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本或與人(ren)合作(zuo)編(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。大羅(luo)天劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)編(bian)(bian)演(yan)了一批古今中外題材的(de)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，如《佳(jia)偶兵(bing)戎》、《賊(zei)王子》、《呆佬拜(bai)壽》、《紅(hong)玫(mei)瑰》等(deng)(deng)，在劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本內(nei)容和表演(yan)藝術兩方(fang)面(mian)都大膽革新創造(zao)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)演(yan)員陣容強大，馬師(shi)曾(ceng)分(fen)別以生、丑(chou)、旦、凈的(de)行當扮演(yan)這些(xie)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中的(de)人(ren)物角色，因而劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出非(fei)常旺(wang)臺(tai)，在粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)可與人(ren)壽班并(bing)駕齊驅，馬師(shi)曾(ceng)的(de)聲(sheng)名也(ye)日益顯赫(he)。

中年時期

1931年(nian)春，馬(ma)師曾的(de)(de)(de)藝術(shu)生(sheng)涯出(chu)現一個重(zhong)大的(de)(de)(de)轉折，這(zhe)便(bian)是應聘到美(mei)國舊金山演(yan)出(chu)一年(nian)（因戲(xi)(xi)院院主欺詐被迫逗留兩(liang)年(nian)）。行前(qian)他(ta)精心編(bian)印了(le)《千(qian)里壯游集》帶(dai)往(wang)美(mei)國，向美(mei)國觀眾宣(xuan)揚(yang)優美(mei)的(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)藝術(shu)，書中(zhong)也(ye)透露了(le)他(ta)逐步形成(cheng)的(de)(de)(de)“新劇(ju)(ju)”觀。他(ta)一方面(mian)強調戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術(shu)對弘揚(yang)中(zhong)華(hua)民族優秀文化具有(you)重(zhong)要意義，認為“人(ren)亦孰不愛國，凡愛國者必思自(zi)葆其國有(you)之道(dao)(dao)德文化”，因而(er)提出(chu)借(jie)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)“以宣(xuan)傳(chuan)我國特有(you)之道(dao)(dao)德文化”；另一方面(mian)他(ta)也(ye)強調戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)應該跟隨時代(dai)發展而(er)變革創新，認為“近年(nian)以來，中(zhong)外的(de)(de)(de)交通，多么(me)(me)利便(bian)，生(sheng)活的(de)(de)(de)變遷，多么(me)(me)劇(ju)(ju)烈，我們的(de)(de)(de)伶人(ren)，依然死守(shou)著什么(me)(me)場口步武的(de)(de)(de)成(cheng)法，什么(me)(me)靶子演(yan)唱的(de)(de)(de)老例，純粹用圖案做脊椎，決不能站起來自(zi)稱藝術(shu)，在此電影(ying)戲(xi)(xi)和舞臺戲(xi)(xi)競爭激烈當(dang)中(zhong)，哪有(you)不一敗涂(tu)地的(de)(de)(de)道(dao)(dao)理呢！”因此他(ta)提出(chu)要變革粵劇(ju)(ju)，“一方固須效他(ta)方之長(chang)，一方仍須保存粵劇(ju)(ju)之精華(hua)，從而(er)發揚(yang)之，斯始有(you)效也(ye)。”

1933年馬(ma)師曾從美(mei)國回到香港與女伶譚蘭卿組成(cheng)第一個男女合班(ban)的(de)粵劇(ju)團(tuan)“太平(ping)歌劇(ju)社(she)”（后改名“太平(ping)劇(ju)團(tuan)”），當時(shi)報紙標榜馬(ma)師曾是“新(xin)派粵劇(ju)泰斗導演兼主(zhu)演藝術巨(ju)子”，顧名思(si)義可知他(ta)是要大展拳腳對粵劇(ju)進行多方(fang)面的(de)改革(ge)。在(zai)時(shi)粵劇(ju)極盛，他(ta)與當時(shi)由薛(xue)覺(jue)先領導的(de)覺(jue)先聲劇(ju)團(tuan)在(zai)藝術表(biao)演上(shang)分庭抗禮，形成(cheng)“薛(xue)馬(ma)爭雄”的(de)時(shi)期(qi)，好戲連場，各(ge)有戲迷。

1944年馬師曾與紅線女(nv)結婚(hun)。

晚年時期

1955年12月14日(ri)，馬師曾、紅線女回到廣(guang)州定居并參加廣(guang)東的粵(yue)劇工作，受(shou)到黨政部(bu)門、粵(yue)劇同行和熱(re)(re)愛(ai)他們的廣(guang)大觀眾的熱(re)(re)烈歡迎。

1956年(nian)馬師曾被任命為廣東粵劇團(tuan)團(tuan)長(chang)，與紅(hong)線女(nv)合演回廣州(zhou)后(hou)的第一個新編(bian)劇目《昭君出(chu)塞》，不(bu)久兩(liang)人(ren)又合演根(gen)據(ju)同名瓊劇傳(chuan)統(tong)戲改編(bian)的《搜書院》，并到北京匯報演出(chu)，全國人(ren)大常(chang)委會委員長(chang)劉少(shao)奇、國務(wu)院總(zong)理周恩來先后(hou)同首(shou)都觀眾(zhong)一起觀看了(le)演出(chu)。

文化(hua)(hua)部(bu)、中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家協(xie)(xie)會(hui)于1956年5月(yue)17日召開的昆曲《十五貫(guan)》座談會(hui)上，周恩來(lai)總理在講話(hua)中(zhong)表揚馬(ma)師(shi)曾(ceng)對粵劇(ju)(ju)工(gong)作的貢獻說：“現(xian)在，行家馬(ma)師(shi)曾(ceng)回來(lai)了，氣象就更不同了，更提高了。”并且(qie)給予粵劇(ju)(ju)“南(nan)國(guo)紅豆”的美稱。這一(yi)年，馬(ma)師(shi)曾(ceng)被選為(wei)中(zhong)國(guo)人民(min)政治協(xie)(xie)商會(hui)議全(quan)國(guo)委(wei)(wei)員會(hui)委(wei)(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省政協(xie)(xie)委(wei)(wei)員會(hui)常委(wei)(wei)、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省人民(min)代表大(da)會(hui)代表、中(zhong)國(guo)文學藝術(shu)界聯合會(hui)全(quan)國(guo)委(wei)(wei)員會(hui)委(wei)(wei)員、廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省文聯副(fu)主席(xi)、中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家協(xie)(xie)會(hui)常務(wu)理事(shi)、中(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)協(xie)(xie)廣(guang)(guang)州分(fen)會(hui)副(fu)主席(xi)，還光榮當選廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省文化(hua)(hua)先(xian)進(jin)工(gong)作者。

1958年11月廣東粵劇(ju)院成立(li)，馬師曾(ceng)被任(ren)命為院長，演出根據田漢(han)同名話劇(ju)改(gai)編的粵劇(ju)《關漢(han)卿(qing)》，于年底(di)到武漢(han)為中(zhong)共八屆(jie)六中(zhong)全會作專場演出。

1959年(nian)應朝鮮民(min)(min)主主義人民(min)(min)共(gong)和國首相金日成的(de)邀請(qing)，以馬(ma)師曾為(wei)團(tuan)長的(de)中國粵劇團(tuan)帶了《關(guan)漢卿(qing)》等(deng)戲赴(fu)朝訪問演出(chu)。同年(nian)10月(yue)，馬(ma)師曾率領劇團(tuan)參加(jia)首都為(wei)慶(qing)祝建國十周年(nian)獻禮劇目(mu)的(de)演出(chu)活動，演出(chu)了《關(guan)漢卿(qing)》和《搜書(shu)院》。

1960年(nian)上半(ban)年(nian)，馬師(shi)曾赴(fu)京(jing)擔任由梅蘭(lan)芳當主任的中(zhong)國戲曲藝術研究班(ban)教師(shi)，教學(xue)期間與紅線女等在(zai)北京(jing)中(zhong)山公(gong)園演出了《關漢卿》。

1961年，以馬師曾、紅線女擔任藝術總指導(dao)的中國粵劇(ju)團，赴越南民主(zhu)共(gong)和(he)國訪問(wen)演(yan)出了《關漢(han)卿》、《劉胡蘭》等劇(ju)。

1962年夏(xia)，他為(wei)周恩來(lai)總理和賀(he)龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》一劇的(de)“天問”一場(chang)，這是他在舞臺(tai)上的(de)最后(hou)一次演出。

1963年馬師曾(ceng)被確(que)診罹患氣管癌，入中山醫(yi)學院附屬(shu)醫(yi)院治療。

1964年轉往(wang)北京同仁醫院治療，4月21日(ri)終因(yin)不治逝世(shi)。

主要作品

馬師曾(ceng)一生(sheng)參加演出的劇目(mu)為《關漢卿》、《屈原(yuan)》等共計429個，其本人(ren)編劇及參與撰寫的劇本共97個，曾(ceng)參與拍攝的電影有58部。

馬師曾(ceng)1922年(nian)返(fan)廣州，被(bei)省(sheng)港(gang)大班“人壽年(nian)”聘為(wei)正印丑生(sheng)，因出色地飾(shi)演(yan)了《苦鳳鶯(ying)憐》中的(de)余(yu)俠魂一(yi)角而名聲大振，其具有獨特風格(ge)的(de)“馬腔”（俗稱“乞兒喉”）亦(yi)從此家喻(yu)戶曉(xiao)，廣為(wei)傳唱。

三十年代，他在香(xiang)港領銜太平劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)同薛覺(jue)先領銜的覺(jue)先聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)藝術(shu)競爭達十年之(zhi)久(jiu)，人皆以“薛、馬”并稱(cheng)，并逐步開拓了中外馳(chi)名(ming)的馬派(pai)表(biao)演藝術(shu)流派(pai)，成為戲曲(qu)通俗化的大師，革(ge)新粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的前驅。上(shang)演名(ming)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有《佳偶兵(bing)戎》、《賊王子(zi)》、《斗(dou)氣(qi)姑爺(ye)》、《刁蠻(man)公主戇駙馬》、《二世祖》等幾(ji)十出。所演過的劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)共(gong)有數百個(ge)。

1941年(nian)，馬先生組織“抗戰(zhan)粵劇(ju)團(tuan)”（后易(yi)名為“勝利粵劇(ju)團(tuan)”），和紅線女在廣東、廣西各地演(yan)出(chu)，長期為抗戰(zhan)宣傳。

在抗美援朝期間，特意從香港返回廣(guang)(guang)(guang)州參(can)加(jia)義演。1955年冬，他從香港回廣(guang)(guang)(guang)州定居，參(can)加(jia)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)團，曾(ceng)出(chu)任廣(guang)(guang)(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)團團長、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)院第(di)一任院長，并(bing)曾(ceng)先(xian)(xian)后當(dang)選(xuan)為廣(guang)(guang)(guang)東(dong)省人民代表，全國政(zheng)(zheng)協(xie)委員(yuan)、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)省政(zheng)(zheng)協(xie)常委、中國文(wen)聯(lian)委員(yuan)、中國劇(ju)(ju)協(xie)常務理事、劇(ju)(ju)協(xie)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)分會副主席(xi)(xi)、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)省文(wen)聯(lian)副主席(xi)(xi)等職。1956年曾(ceng)被評為廣(guang)(guang)(guang)東(dong)省文(wen)化先(xian)(xian)進工作者。

他積極(ji)參加戲曲改革工作，和紅線女主演的(de)(de)(de)《搜書(shu)院》、《關漢(han)卿(qing)》，成為(wei)蜚聲海內外的(de)(de)(de)名劇(ju)。馬先生(sheng)飾演的(de)(de)(de)謝(xie)寶、關漢(han)卿(qing)兩(liang)個(ge)(ge)老生(sheng)角色，形象鮮(xian)明，性(xing)格突出。他戲路寬廣，除(chu)工丑生(sheng)外，還擅演小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武、花臉、須生(sheng)等。晚(wan)年(nian)改演老生(sheng)，馬腔從自由活(huo)潑轉為(wei)蒼涼剛(gang)勁，表演藝術達(da)到了一個(ge)(ge)新(xin)的(de)(de)(de)高峰。

貢獻影響

從1956年(nian)至1962年(nian)，他演出的(de)劇(ju)目除《搜書(shu)院》、《關漢(han)卿(qing)》外(wai)還有(you)《昭君怨》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)編劇(ju)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)漢(han)元帝）；《桂枝寫狀》（傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)趙(zhao)寵）；《苦(ku)鳳(feng)鶯(ying)憐》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年(nian)起一直上演的(de)劇(ju)目，經他再(zai)(zai)作(zuo)整理并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)義丐(gai)余俠魂）；《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻(man)公主(zhu)戇附馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)》（都是馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在30年(nian)代(dai)(dai)(dai)編寫并(bing)(bing)(bing)一直上演的(de)劇(ju)目，經他再(zai)(zai)作(zuo)整理并(bing)(bing)(bing)在前者飾(shi)(shi)(shi)紈(wan)绔(ku)子弟蕭懷雅，在后者飾(shi)(shi)(shi)駙(fu)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)孟飛雄）；《屈原》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據郭(guo)沫若(ruo)同名(ming)話(hua)劇(ju)改(gai)編并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)屈原）；《拾玉鐲》（據京(jing)劇(ju)改(gai)編，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)劉大(da)娘，由(you)香(xiang)港鴻(hong)圖影(ying)業公司拍成(cheng)電(dian)影(ying)改(gai)名(ming)《佳偶(ou)天成(cheng)》）；《三娘教子》（傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)老家(jia)人薛保，由(you)珠江電(dian)影(ying)制片廠拍成(cheng)電(dian)影(ying)）；《趙(zhao)子龍催歸》、《鳳(feng)儀(yi)亭》（傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)整理并(bing)(bing)(bing)在前者飾(shi)(shi)(shi)趙(zhao)子龍，在后者飾(shi)(shi)(shi)呂布）；《喬老爺(ye)上轎》（馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)據川劇(ju)改(gai)編并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)喬溪）；《蔡文姬》（據郭(guo)沫若(ruo)同名(ming)話(hua)劇(ju)改(gai)編，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)曹操）。特別值得提及的(de)，在現(xian)代(dai)(dai)(dai)劇(ju)《劉胡蘭》中，本來(lai)沒有(you)適合他演的(de)重要角(jiao)色，他為支持現(xian)代(dai)(dai)(dai)劇(ju)的(de)演出，積(ji)極爭取演配角(jiao)，飾(shi)(shi)(shi)演一個(ge)還鄉(xiang)團的(de)惡霸地主(zhu)石(shi)庭槐。

在(zai)以(yi)上劇目中，馬師(shi)曾飾(shi)演的角色(se)，包(bao)括了粵劇的男丑、女丑、公腳、未腳、正生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、小武等各(ge)種行當，戲路寬(kuan)廣，技藝精湛(zhan)，為后輩做出(chu)典范。特(te)別是由他編寫或(huo)加工，經他多年演出(chu)錘煉的戲，都(dou)具有(you)生(sheng)(sheng)活氣息濃郁(yu)，人情世態刻畫入微，人物性格夸張而(er)又(you)真實，語言奇趣橫生(sheng)(sheng)的“馬派”藝術(shu)(shu)的鮮明特(te)色(se)，他的表演藝術(shu)(shu)在(zai)國(guo)內國(guo)外部(bu)享有(you)很高的聲音。1960年，文化部(bu)委托中國(guo)戲曲學院舉辦以(yi)梅蘭(lan)芳為班(ban)主任（兼教(jiao)師(shi)）的“戲曲表演藝術(shu)(shu)研究(jiu)班(ban)”，聘請馬師(shi)曾為教(jiao)師(shi)。任該(gai)班(ban)教(jiao)師(shi)的還(huan)有(you)荀慧生(sheng)(sheng)、俞振飛、蕭長華、劉成基、徐(xu)凌云、徐(xu)蘭(lan)沅，都(dou)是中國(guo)戲曲界(jie)中德高望(wang)重，藝術(shu)(shu)卓有(you)成就的老前輩。

馬師(shi)曾后期(qi)更(geng)善(shan)于演老生角色，他在(zai)《屈原》一(yi)劇中演屈原，《搜書(shu)院》中扮(ban)謝寶，《關漢卿》里飾關漢卿，對每個(ge)角色演出(chu)非常傳神，十分(fen)成功地創造(zao)了各個(ge)不同個(ge)性的(de)人物性格。

1964年4月21日在北京病逝。

人物評價

馬師曾在(zai)廣州，香(xiang)港以及馬來(lai)西亞、越南、美國(guo)等演(yan)出，以扮演(yan)粵(yue)劇特(te)有(you)的(de)(de)(de)角色(se)行當丑生(sheng)為(wei)主，也演(yan)小生(sheng)，須生(sheng)、花臉。善于吸收文明新劇與電影的(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術，對粵(yue)劇敢于作改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)嘗(chang)試(shi)。他苦(ku)心獨創(chuang)了粵(yue)劇的(de)(de)(de)新聲(sheng)“乞兒喉”，并在(zai)演(yan)《苦(ku)鳳駕憐(lian)》一(yi)(yi)劇中的(de)(de)(de)義丐余俠魂而一(yi)(yi)鳴驚人(ren)，逐漸成為(wei)近代粵(yue)劇藝(yi)壇上最有(you)聲(sheng)望的(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)之一(yi)(yi)。在(zai)國(guo)內(nei)粵(yue)語地區、港、澳、東南亞和美洲(zhou)的(de)(de)(de)華僑中，均享(xiang)有(you)很高的(de)(de)(de)聲(sheng)譽。

馬(ma)(ma)師曾(ceng)青年(nian)時演(yan)(yan)(yan)小生、小武(wu)，中(zhong)年(nian)則(ze)以丑(chou)腳(jiao)享(xiang)負盛名。他(ta)根據自己洪亮而(er)(er)欠圓潤的(de)嗓音特點而(er)(er)揚長避短，形成一(yi)種旋律跳(tiao)躍，頓挫分明，吐字短促有力(li)，行腔(qiang)活(huo)潑(po)滑(hua)稽(ji)(ji)的(de)唱腔(qiang)，人稱“馬(ma)(ma)腔(qiang)”，他(ta)的(de)成名經(jing)歷(li)詳見“戲行史(shi)話”。馬(ma)(ma)師曾(ceng)是(shi)一(yi)位(wei)大膽創(chuang)新的(de)藝術家。他(ta)既繼承傳統(tong)，又敢(gan)于(yu)變(bian)化(hua)(hua)程(cheng)式為已所用(yong)。最突出的(de)是(shi)在(zai)演(yan)(yan)(yan)唱時，常常巧妙地(di)使用(yong)廣州方(fang)言俚語作(zuo)唱詞(ci)。他(ta)是(shi)開創(chuang)粵劇(ju)通(tong)俗化(hua)(hua)的(de)巨匠。他(ta)的(de)唱腔(qiang)尤其是(shi)唱“中(zhong)板”，自然活(huo)潑(po)、滑(hua)稽(ji)(ji)突兀；他(ta)獨創(chuang)的(de)“乞兒喉”半唱半白，新穎奇(qi)特，頓挫分明，送音悠(you)遠，成為深受觀眾歡迎的(de)“馬(ma)(ma)喉”。三十年(nian)代他(ta)引進了(le)一(yi)些(xie)西洋樂器，豐(feng)富了(le)粵劇(ju)伴(ban)奏音樂。他(ta)還吸(xi)收了(le)電影(ying)、話劇(ju)某些(xie)表(biao)演(yan)(yan)(yan)手(shou)法，融化(hua)(hua)于(yu)粵劇(ju)的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)之(zhi)中(zhong)。其表(biao)演(yan)(yan)(yan)，臺風豪放，動作(zuo)鮮明準確，出奇(qi)制勝，塑造人物逼真生動，抗日(ri)戰爭期間(jian)，香(xiang)港淪陷、他(ta)敢(gan)于(yu)拒絕敵人的(de)威肋利誘，毅然返回內地(di)，在(zai)粵西和桂林(lin)，柳(liu)州一(yi)帶(dai)演(yan)(yan)(yan)出。

馬師曾最擅長演丑生(sheng)(sheng)(sheng)戲，后期則(ze)多演老生(sheng)(sheng)(sheng)、須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)戲。他(ta)在(zai)《關(guan)漢卿》和《搜書(shu)院(yuan)》中(zhong)成(cheng)功地塑(su)造了關(guan)漢卿的生(sheng)(sheng)(sheng)動形象(xiang)，和搜書(shu)院(yuan)掌教謝寶的生(sheng)(sheng)(sheng)動形象(xiang)，均已拍成(cheng)電影。