賀(he)鑄是(shi)一(yi)位個性和詞風都(dou)非常奇特的詞人，截然對(dui)立(li)的兩面(mian)在(zai)他身(shen)上和詞中都(dou)能(neng)得到和諧的統一(yi)。他長(chang)相奇丑，身(shen)高七(qi)尺，面(mian)色青(qing)黑如(ru)鐵(tie)，眉目聳拔，人稱“賀(he)鬼頭”；其詞卻“雍容妙(miao)麗，極幽(you)閑思怨之情”。為人豪爽(shuang)精(jing)悍，如(ru)武俠(xia)劍客(ke)，“少時俠(xia)氣蓋一(yi)座，馳馬走狗(gou)，飲酒(jiu)如(ru)長(chang)鯨(jing)”；卻又(you)博(bo)聞強記，于書無所不讀，家(jia)藏書萬卷，而且手自校讎(chou)，“反如(ru)寒苦(ku)一(yi)書生”（程俱《賀(he)方回詩集序》）。
賀鑄(zhu)的性格很特(te)別。程俱《宋(song)故(gu)(gu)朝(chao)奉郎賀公墓志銘》說他(ta)“豪爽精(jing)悍”，“喜(xi)面刺人過。遇貴(gui)勢，不(bu)肯為從諛”。葉夢得《賀鑄(zhu)傳》則說他(ta)“喜(xi)劇談天下事，可否(fou)不(bu)略少(shao)假(jia)借；雖(sui)貴(gui)要權傾(qing)一時，小(xiao)不(bu)中(zhong)意，極口詆無(wu)遺(yi)詞，故(gu)(gu)人以(yi)為近俠”。賀鑄(zhu)自己也說：“鑄(zhu)少(shao)有狂(kuang)疾(ji)，且慕外監之為人，顧遷北已久，嘗以(yi)北宗狂(kuang)客自況。”（《慶(qing)湖遺(yi)老詩集自序》）
所以豪爽(shuang)之(zhi)氣、俠(xia)客之(zhi)風、狂士之(zhi)態應該是賀鑄(zhu)的(de)精(jing)神主(zhu)體。而(er)《六州(zhou)歌頭(tou)》正(zheng)是這樣一首寓豪士、俠(xia)士和狂士于一體的(de)自況(kuang)生(sheng)平(ping)之(zhi)作。龍榆生(sheng)評說此(ci)詞：“全闋聲情激壯，讀之(zhi)覺方回(hui)(hui)整個性(xing)格，躍然(ran)于楮墨間(jian)；即以稼(jia)軒擬(ni)之(zhi)，似猶遜其(qi)豪爽(shuang)?”（《論賀方回(hui)(hui)詞質胡適之(zhi)先生(sheng)》）其(qi)極意推崇之(zhi)情，溢(yi)于筆端。
由于耿介豪俠，入仕后喜論當(dang)今世事，不(bu)(bu)肯為權貴屈節，因而一生沉(chen)于下僚，郁郁不(bu)(bu)得志。晚(wan)年退居蘇州，著(zhu)有《東山詞》，現存(cun)詞280余首(shou)。
賀(he)(he)鑄詞(ci)(ci)(ci)于溫柔繾綣之(zhi)外，復(fu)有(you)(you)奇崛(jue)壯浪之(zhi)姿。詞(ci)(ci)(ci)學家龍榆生曾撰《論賀(he)(he)方(fang)回詞(ci)(ci)(ci)質(zhi)胡適之(zhi)先生》一(yi)文，對胡適《詞(ci)(ci)(ci)選》不錄賀(he)(he)詞(ci)(ci)(ci)心存耿耿，并舉此(ci)首《六(liu)州歌頭》為(wei)例，以為(wei)“在（蘇(su)）東坡、（周(zhou)(zhou)）美成間(jian)，特能自開戶(hu)牖，有(you)(you)兩派之(zhi)長而無其短”。即今而言，龍氏之(zhi)論猶堪(kan)稱獨具慧眼。豪(hao)放詞(ci)(ci)(ci)風從蘇(su)軾的(de)(de)別開生面到辛(xin)棄疾的(de)(de)蔚然成風，賀(he)(he)鑄這類硬語盤空、英姿磊落的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)，應(ying)是其間(jian)的(de)(de)重要過渡。其慷(kang)慨豪(hao)縱之(zhi)作(zuo)(zuo)，影(ying)響(xiang)較大，如辛(xin)棄疾就(jiu)受其影(ying)響(xiang)；他的(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)多從唐詩取其藻菜與故實，這種(zhong)詞(ci)(ci)(ci)法則(ze)影(ying)響(xiang)到周(zhou)(zhou)邦(bang)彥，當時人以“賀(he)(he)、周(zhou)(zhou)”并稱。
北宋(song)(song)哲宗元(yuan)祐三年（1088）秋，賀(he)鑄在(zai)和州（今安(an)徽和縣一帶）任管界巡(xun)檢(jian)（負責地方上(shang)訓治(zhi)甲兵，巡(xun)邏州邑，捕捉盜(dao)賊等的(de)武(wu)官）。雖(sui)然(ran)位卑人(ren)微，卻始終關心國(guo)事。眼看宋(song)(song)王(wang)朝政治(zhi)日益混亂(luan)，新(xin)黨變法的(de)許多(duo)成果(guo)毀于一旦；對外又恢復了歲納(na)銀絹、委屈求(qiu)和的(de)舊局面，以(yi)致西(xi)夏騷擾日重(zhong)。面對這種(zhong)情(qing)況，詞(ci)人(ren)義(yi)憤填(tian)(tian)膺，又無(wu)力(li)上(shang)達，于是揮筆填(tian)(tian)詞(ci)，寫下了《六州歌頭》這首感(gan)情(qing)充沛(pei)、題材重(zhong)大(da)、在(zai)北宋(song)(song)詞(ci)中不(bu)多(duo)見(jian)的(de)、閃(shan)耀著愛國(guo)主義(yi)思(si)想光輝(hui)的(de)豪放名作。
十七歲時離家赴汴京，曾任右(you)班殿直(zhi)。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅(shui)。元豐(feng)元年（1078）改官(guan)滏陽都作院。五年赴徐(xu)州領寶(bao)豐(feng)監錢官(guan)。由于所任皆冷職(zhi)閑差(cha)，抑郁(yu)不得志，自稱(cheng)四(si)年冷笑老東(dong)徐(xu)。
元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位(wei)低(di)事煩，不遂其愿(yuan)。不久在(zai)李清臣(chen)、蘇(su)軾推(tui)薦下，改文職，任承事郎，為常侍。旋請(qing)任閑職，改監北岳(yue)廟。
紹圣二年(1095)授江夏(xia)寶泉監(jian)，在任上整(zheng)理舊(jiu)稿，編成《慶湖遺老前集》。
崇寧四年(1105)遷(qian)宣德郎(lang)，通判太平州。再遷(qian)奉議郎(lang)。
大(da)觀三(san)年(1109)以承議郎(lang)致仕，卜居蘇(su)州。
重和元(yuan)年(1118)以太祖賀后(hou)族孫恩，遷朝奉郎，賜五品(pin)服。他因尚氣使酒，終(zhong)生不得(de)美官，悒悒不得(de)志。晚年更對仕途(tu)灰心，在任一(yi)年再度辭職，定(ding)居(ju)蘇州(zhou)。家藏(zang)書萬余卷，手自校讎，以此終(zhong)老(lao)。這一(yi)時期，他繼續編(bian)成(cheng)《慶湖遺老(lao)后(hou)集》。
宣(xuan)和(he)七年(1125)卒于(yu)常(chang)州(zhou)之僧舍。
《青玉案(an)·橫塘(tang)路》、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》
賀(he)鑄能詩文，尤長(chang)于詞(ci)。其詞(ci)內容、風格(ge)較(jiao)為豐(feng)富多樣，兼(jian)有豪放(fang)、婉(wan)約二派之長(chang)，長(chang)于錘煉(lian)語言(yan)并善融化前人成句。用韻特(te)嚴，富有節奏感(gan)和音(yin)樂美。部分描繪春(chun)花秋(qiu)月之作(zuo)，意境高曠，語言(yan)濃麗哀婉(wan)，近秦(qin)觀、晏幾(ji)道。其愛(ai)國憂(you)時之作(zuo)，悲壯激昂，又近蘇(su)軾。南宋愛(ai)國詞(ci)人辛(xin)棄疾等對其詞(ci)均有續作(zuo)，足(zu)見(jian)其影(ying)響。
代表作為《青(qing)(qing)玉案(an)·橫(heng)塘(tang)(tang)(tang)(tang)(tang)路(lu)》、《鷓鴣天·重(zhong)過(guo)閶門(men)萬(wan)事非(fei)》、《踏(ta)莎(sha)行·楊柳(liu)回(hui)(hui)塘(tang)(tang)(tang)(tang)(tang)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路(lu)難·小梅花(hua)(hua)》、《凌(ling)歊·控滄江》、《搗練子·望(wang)書歸》、《采桑子》等，其中(zhong)以(yi)(yi)《青(qing)(qing)玉案(an)·橫(heng)塘(tang)(tang)(tang)(tang)(tang)路(lu)》、《鷓鴣天·重(zhong)過(guo)閶門(men)萬(wan)事非(fei)》、《踏(ta)莎(sha)行·楊柳(liu)回(hui)(hui)塘(tang)(tang)(tang)(tang)(tang)》三首為最(zui)著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡(ru)以(yi)(yi)沫的妻子，字(zi)字(zi)悲切，如泣如訴，“空床(chuang)臥聽南窗雨(yu)，誰復(fu)挑燈夜補衣”這一句更是飽含深(shen)情(qing)，哀婉凄絕(jue)。《踏(ta)莎(sha)行·楊柳(liu)回(hui)(hui)塘(tang)(tang)(tang)(tang)(tang)》寫(xie)“斷無(wu)蜂(feng)蝶慕幽香(xiang)，紅(hong)衣脫盡芳心苦”的荷花(hua)(hua)，視角(jiao)新(xin)奇卻又(you)不失于理(li)，且(qie)托(tuo)物言志，可謂手法高妙(miao)。
賀(he)鑄(zhu)雖然詩(shi)(shi)(shi)(shi)、詞、文(wen)皆善。但從實際成就看(kan)，他(ta)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詞高于(yu)文(wen)，而(er)詞又高于(yu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)。其詞剛(gang)柔兼濟，風格多(duo)樣，所以張(zhang)(zhang)耒贊為(wei)“盛麗如游金、張(zhang)(zhang)之堂，而(er)妖冶如攬嬙(qiang)、施之祛，幽(you)潔(jie)如屈、宋，悲壯(zhuang)如蘇、李(li)（”《東山詞序(xu)》）。其中以“深婉麗密”之作(zuo)為(wei)最多(duo)。賀(he)鑄(zhu)曾說：“吾筆端(duan)驅使李(li)商隱、溫庭(ting)筠，常奔(ben)命不暇”（《建(jian)康集(ji)》卷八《賀(he)鑄(zhu)傳》）。這主要指他(ta)善于(yu)融化中晚唐詩(shi)(shi)(shi)(shi)句入(ru)詞。他(ta)融化前人詩(shi)(shi)(shi)(shi)句的(de)(de)技(ji)巧(qiao)，堪(kan)與周邦彥比(bi)美。他(ta)的(de)(de)許多(duo)描寫戀情(qing)的(de)(de)詞，風格也(ye)是(shi)上承溫、李(li)等人，寫得婉轉多(duo)姿，饒有情(qing)致。
賀(he)鑄作詞(ci)，像蘇軾一樣(yang)，也是(shi)“滿心而發(fa)，肆(si)口(kou)而成(cheng)”（張耒《東(dong)山詞(ci)序》），抒發(fa)自我的(de)(de)人格精神。而賀(he)鑄作為一生(sheng)不(bu)得志(zhi)的(de)(de)豪俠，他的(de)(de)詞(ci)具有獨特的(de)(de)情(qing)感(gan)內涵：在(zai)宋代(dai)詞(ci)史(shi)上(shang)他第一次表現(xian)出英雄豪俠的(de)(de)精神個性和悲壯情(qing)懷(huai)；這類詞(ci)作的(de)(de)情(qing)感(gan)形態不(bu)同于秦(qin)觀等詞(ci)人感(gan)傷性的(de)(de)柔情(qing)軟調，而是(shi)激情(qing)的(de)(de)爆發(fa)，怒火的(de)(de)燃燒，具有強烈的(de)(de)震撼力和崇高(gao)感(gan)。如《六州歌頭》：
少(shao)年俠氣(qi)，交結(jie)五都雄。肝膽洞，毛發(fa)聳。立談(tan)中，死生同。一(yi)諾(nuo)千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚(lu)，春色(se)浮寒甕。吸海(hai)垂虹。間呼鷹嗾犬，白(bai)羽(yu)摘(zhai)雕弓。狡穴俄空(kong)。樂(le)匆匆。似黃粱夢(meng)。辭丹鳳。明月共。漾孤篷(peng)。官冗從，懷(huai)倥傯，落(luo)塵籠。簿書叢。鹖(he)弁如云(yun)眾，供粗(cu)用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄(nong)，思(si)悲(bei)翁。不請長嬰，系取天驕種(zhong)，劍吼西風(feng)。恨登山臨水(shui)，手寄(ji)七弦桐(tong)，目送歸鴻。
他的詩(shi)歌(ge)創作(zuo)正遵(zun)循著這樣的原則。因其為人豪爽精(jing)悍，故其詩(shi)也“灝落軒豁，有風度，有氣骨（曹庭(ting)棟(dong)《宋百家詩(shi)存》）”，“工致修潔，時有逸氣（《四庫全書總目》）”，格(ge)調往往近(jin)于蘇軾。只是題材內(nei)容不甚寬(kuan)廣(guang)，其作(zuo)品(pin)以寫(xie)個人生(sheng)活經歷(li)為主，以旅途(tu)行役、登臨游賞為多(duo)，較少觸及社會矛盾。《黃樓歌(ge)》《游金陵雨(yu)花臺》《海(hai)陵西樓寓(yu)目》等(deng)詩(shi)奔放杰出，氣格(ge)悲涼蒼(cang)勁，而《秦(qin)淮夜泊(bo)》《楊柳枝詞(ci)》等(deng)則清新雅麗(li)。《清堂燕(yan)》等(deng)作(zuo)格(ge)調又近(jin)于小詞(ci)。
賀鑄的詩，據(ju)《宋故(gu)朝奉郎賀公(gong)墓志銘》記載，有《慶(qing)湖(hu)遺老前(qian)后集》二十卷(juan)。但(dan)南宋初(chu)年僅存《前(qian)集》，光宗(zong)紹熙三年(1192)胡(hu)澄序而刻之以傳。其子方廩(lin)又(you)搜求(qiu)故(gu)稿、碑石編為《后集補遺》。有李之鼎宜(yi)秋館據(ju)舊鈔校(xiao)刻本。
賀鑄(zhu)的詞(ci)(ci)，據葉夢(meng)得《建(jian)康集》卷(juan)(juan)(juan)八稱，賀鑄(zhu)曾自編(bian)為(wei)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)樂(le)(le)府(fu)》，但未言卷(juan)(juan)(juan)數。黃(huang)《唐宋諸賢絕妙詞(ci)(ci)選(xuan)》稱小詞(ci)(ci)二卷(juan)(juan)(juan)，名(ming)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)寓(yu)聲樂(le)(le)府(fu)》。陳振孫《直齋書(shu)(shu)錄解題》則(ze)著(zhu)錄《東(dong)(dong)山(shan)(shan)寓(yu)聲樂(le)(le)府(fu)》三卷(juan)(juan)(juan)，并稱以舊譜填新詞(ci)(ci)而別(bie)為(wei)名(ming)以易之，故曰(yue)“寓(yu)聲”。另又(you)有《東(dong)(dong)山(shan)(shan)樂(le)(le)府(fu)別(bie)集》之稱。今存者名(ming)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》，有《四(si)印齋所刻(ke)詞(ci)(ci)》本(ben)(ben)，又(you)有涉(she)園影宋金(jin)元明本(ben)(ben)續刊本(ben)(ben)及《村(cun)叢書(shu)(shu)》本(ben)(ben)。《村(cun)叢書(shu)(shu)》本(ben)(ben)并收(shou)入(ru)殘(can)宋本(ben)(ben)《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)》一(yi)卷(juan)(juan)(juan)、《賀方回(hui)詞(ci)(ci)》二卷(juan)(juan)(juan)、《東(dong)(dong)山(shan)(shan)詞(ci)(ci)補》一(yi)卷(juan)(juan)(juan)。
賀鑄，字方(fang)回，山陰（今(jin)浙江紹興）人。他出身于(yu)外戚之家，又娶宗室之女，卻(que)因個性(xing)倔犟，頗(po)得罪(zui)了一(yi)些人，一(yi)直(zhi)當不了高官。晚年退居蘇杭一(yi)帶，自稱慶湖(hu)遺老，有(you)《東山詞》。
因那種耿介高(gao)傲(ao)(ao)的(de)(de)性格，賀鑄有些詞(ci)寫得意氣慷慨(kai)、境界闊大，略近(jin)于蘇軾而(er)少些高(gao)逸之(zhi)思，多些凌(ling)厲奇崛的(de)(de)味道。像《六州歌(ge)頭》描述他的(de)(de)“少年俠氣”的(de)(de)交游，是(shi)(shi)“推(tui)翹勇，矜豪縱。輕蓋(gai)擁(yong)，聯飛鞚(kong)，斗城(cheng)東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂(chui)虹。閑呼鷹(ying)嗾(sou)犬，白(bai)羽摘雕(diao)弓”，寫得狂(kuang)放(fang)(fang)不羈；轉(zhuan)而(er)抒發不遇的(de)(de)感慨(kai)，是(shi)(shi)“劍吼(hou)西風(feng)。恨登山臨(lin)水，手(shou)寄七弦桐，目送歸鴻”，還是(shi)(shi)傲(ao)(ao)然自重身(shen)份。這首詞(ci)急促奔(ben)放(fang)(fang)的(de)(de)風(feng)格對南宋一些詞(ci)人有較大的(de)(de)影(ying)響。
但(dan)賀鑄詞(ci)主(zhu)導的(de)風格(ge)，卻(que)是另(ling)外(wai)一種，那(nei)就(jiu)是較多地繼(ji)承晚唐(tang)五代(dai)花間詞(ci)人的(de)路子，以秾麗(li)精(jing)致的(de)語言寫男女之情(qing)(qing)和人生(sheng)愁緒，不(bu)過他(ta)寫戀情(qing)(qing)不(bu)那(nei)么露骨(gu)，而(er)筆調要爽利些(xie)。如(ru)他(ta)最著名(ming)的(de)一首(shou)《青玉案》：“凌波不(bu)過橫(heng)塘路，但(dan)目送(song)，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱(zhu)戶，只(zhi)有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新(xin)題(ti)斷腸句。試問閑愁（“愁”又作“情(qing)(qing)”）都幾許？一川(chuan)煙(yan)草，滿城風絮，梅(mei)子黃時雨(yu)。”
上闋借(jie)邂逅一(yi)個(ge)女(nv)子而不能獲得(de)(de)的情節寫人(ren)生的悵惘，下闋由此(ci)抒發一(yi)種(zhong)難以(yi)言(yan)狀的“閑愁”。末節歷來(lai)被人(ren)稱贊，賀(he)鑄還因此(ci)得(de)(de)了一(yi)個(ge)“賀(he)梅子”的雅號。從全篇(pian)來(lai)看，多用(yong)麗藻(zao)、替代(dai)詞(ci)(ci)，形成辭面的優雅華美，是一(yi)個(ge)顯(xian)(xian)(xian)著的特(te)點(dian)。詞(ci)(ci)中還明顯(xian)(xian)(xian)襲用(yong)一(yi)些前(qian)人(ren)的詞(ci)(ci)句(ju)或詩意(yi)，如(ru)“凌波”一(yi)句(ju)的字面和意(yi)思，都是從曹(cao)植《洛神賦》來(lai)，“錦瑟”一(yi)句(ju)則(ze)出(chu)于李(li)商(shang)隱的詩。在(zai)賀(he)鑄其(qi)他詞(ci)(ci)作中，還常有(you)直接(jie)運用(yong)前(qian)人(ren)詩歌原句(ju)的情況，有(you)時融和得(de)(de)比較巧妙，有(you)時卻顯(xian)(xian)(xian)出(chu)拼湊的痕(hen)跡。這種(zhong)重視鍛煉(lian)辭面，追求(qiu)富艷(yan)典雅的傾向，使賀(he)鑄的詞(ci)(ci)在(zai)當代(dai)別具一(yi)格，但往(wang)往(wang)也造(zao)成抒情的疏隔。另外(wai)，賀(he)鑄的慢詞(ci)(ci)，也有(you)許多接(jie)近柳永(yong)的地方。
北(bei)宋(song)后期，詞(ci)的(de)(de)創(chuang)作極(ji)為繁榮。其主(zhu)導(dao)的(de)(de)風(feng)格(ge)，是(shi)(shi)沿著歐陽修、二晏以來(lai)典(dian)雅含(han)蓄、委婉細膩(ni)的(de)(de)一(yi)路(lu)，但柳(liu)永(yong)、蘇軾所開(kai)創(chuang)的(de)(de)風(feng)格(ge)和技巧，也有(you)相(xiang)當的(de)(de)影(ying)響(xiang)。這三種詞(ci)風(feng)在北(bei)宋(song)后期實(shi)際已(yi)出現融合交匯的(de)(de)現象，差不(bu)多每個詞(ci)人都多少受到它(ta)們的(de)(de)影(ying)響(xiang)，只是(shi)(shi)因氣(qi)質、偏好的(de)(de)不(bu)同而取舍各有(you)側重而已(yi)。
張炎(yan)：“詞(ci)中一個生硬字(zi)用不得，須是深(shen)加煅煉，字(zi)字(zi)敲打得響，歌誦妥(tuo)溜，方為本色語。如(ru)賀方回、吳夢窗，皆(jie)善于煉字(zi)面，多于溫庭筠(yun)、李長吉(ji)詩中來。”
王國維：“北宋名家，以方回為最次。其詞(ci)如歷下、新城之(zhi)詩(shi)，非不華贍，惜(xi)少(shao)真味。”
夏敬(jing)觀：“王直方詩(shi)話(hua)謂方回言：學詩(shi)于(yu)前輩，得(de)八句云：“平淡不(bu)涉于(yu)流俗(su)，奇古(gu)不(bu)鄰于(yu)怪僻(pi)，題詠不(bu)窘于(yu)物義，敘事(shi)不(bu)病于(yu)聲律，以興深者通(tong)物理，用事(shi)工者如己出，格見于(yu)成篇渾然(ran)不(bu)可(ke)鐫，氣出于(yu)言外浩然(ran)不(bu)可(ke)屈。”此八語，余(yu)謂亦方回作詞之訣也。
小令(ling)喜(xi)用前人成句，其造句亦恒(heng)類晚唐人詩(shi)(shi)。慢詞命(ming)辭遣(qian)意，多自唐賢(xian)詩(shi)(shi)篇(pian)得來，不施破碎藻采，可謂無(wu)假脂(zhi)粉，自然秾麗(li)。張叔夏謂“于吳(wu)夢窗皆善于煉(lian)字面者，多于李長(chang)吉、溫庭筠詩(shi)(shi)中來”，大謬不然。方回詞取材于長(chang)吉、飛卿者不多，所以整而(er)不碎也。”
況(kuang)周頤：“按填詞(ci)以厚為要(yao)恉。蘇(su)、辛詞(ci)皆極厚，然不(bu)(bu)易學，或不(bu)(bu)能得(de)(de)其(qi)萬(wan)一，而轉滋流(liu)弊(bi)(bi)，如粗率、叫囂、瀾浪(lang)之(zhi)類。東山詞(ci)亦極厚，學之(zhi)卻無流(liu)弊(bi)(bi)。信(xin)能得(de)(de)其(qi)神似(si)，進而窺(kui)蘇(su)、辛堂奧，何難矣。厚之(zhi)一字(zi)，關系性情(qing)(qing)。“解道江南(nan)斷腸句”，方(fang)回(hui)之(zhi)深(shen)(shen)于情(qing)(qing)也。企鴻軒蓄書萬(wan)馀卷，得(de)(de)力于醞釀者又可(ke)知。張叔夏(xia)作《詞(ci)源》，于方(fang)回(hui)但(dan)許(xu)其(qi)善煉(lian)字(zi)面，詎深(shen)(shen)知方(fang)回(hui)者耶？
賀鑄詞長(chang)于造語，多(duo)從唐(tang)人詩句中(zhong)吸取精華。他曾說：“吾筆端驅使李商(shang)隱、溫(wen)庭筠，當奔命不暇。”由此而形(xing)成了深婉密麗的(de)語言風(feng)格(ge)。賀鑄在詞史上，具有(you)獨特的(de)地位和影(ying)響。他一方面沿著(zhu)蘇軾抒情自(zi)我化的(de)道路，寫自(zi)我的(de)英(ying)雄(xiong)豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的(de)先聲；另一方面，語言上又承(cheng)晚唐(tang)溫(wen)、李密麗的(de)語言風(feng)格(ge)，而影(ying)響到南(nan)宋吳(wu)文英(ying)等(deng)人。”
奇特的個性；英雄(xiong)豪氣與兒女柔情；深婉密(mi)麗(li)的語言風格與獨特的地位。
