《揚州(zhou)慢·淮左名都》是宋(song)(song)代(dai)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)姜(jiang)夔(kui)的(de)(de)(de)代(dai)表作。此(ci)詞(ci)(ci)(ci)開(kai)頭(tou)三句點明(ming)(ming)揚州(zhou)昔日(ri)名滿國(guo)中的(de)(de)(de)繁華景(jing)象,以(yi)及自己對傳(chuan)聞中揚州(zhou)的(de)(de)(de)深情向往;接著二句寫(xie)映入眼簾的(de)(de)(de)只是無邊的(de)(de)(de)薺(qi)麥,與昔日(ri)盛況截然不(bu)同;“自胡(hu)馬”三句,言(yan)明(ming)(ming)眼前的(de)(de)(de)殘(can)敗荒涼(liang)完全(quan)是金(jin)兵南(nan)侵造成的(de)(de)(de),在人(ren)們心(xin)靈(ling)上(shang)留(liu)下(xia)不(bu)可磨滅的(de)(de)(de)創傷(shang);“漸黃昏(hun)”二句,以(yi)回(hui)蕩于整(zheng)座(zuo)空(kong)城(cheng)之(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)凄涼(liang)嗚咽的(de)(de)(de)號角(jiao)聲,進一(yi)步烘托今(jin)(jin)日(ri)揚州(zhou)的(de)(de)(de)荒涼(liang)落寞(mo)。下(xia)片(pian)化(hua)用(yong)杜牧系(xi)列(lie)詩(shi)意,抒寫(xie)自己哀時傷(shang)亂、懷昔感今(jin)(jin)的(de)(de)(de)情懷。“杜郎(lang)”成為詞(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)化(hua)身,詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)表面是詠(yong)史、寫(xie)古人(ren),更深一(yi)層是寫(xie)己與嘆(tan)今(jin)(jin)。全(quan)詞(ci)(ci)(ci)洗盡(jin)鉛華,用(yong)雅潔洗練(lian)的(de)(de)(de)語言(yan),描繪出凄淡(dan)空(kong)蒙的(de)(de)(de)畫面,筆法空(kong)靈(ling),寄(ji)寓深長,聲調低婉(wan),具有清剛峭拔之(zhi)氣勢,冷僻幽獨之(zhi)情懷。它既(ji)控訴了金(jin)朝統治者發動掠奪戰爭所(suo)造成的(de)(de)(de)災難,又對南(nan)宋(song)(song)王朝的(de)(de)(de)偏安政策(ce)有所(suo)譴責,有一(yi)定的(de)(de)(de)積極(ji)意義。
揚州慢⑴
淳熙丙申(shen)至日⑵,予過維揚⑶。夜雪(xue)初霽,薺麥(mai)彌(mi)望⑷。入其(qi)城(cheng),則四(si)顧蕭條,寒(han)水自碧,暮色漸(jian)起(qi),戍角悲(bei)(bei)吟(yin)⑸。予懷愴然,感慨(kai)今昔,因(yin)自度(du)此曲。千(qian)巖老人以為有“黍(shu)離”之(zhi)悲(bei)(bei)也⑹。
淮左名(ming)都⑺,竹西(xi)佳處(chu)⑻,解鞍少駐初程(cheng)⑼。過(guo)春風十里⑽,盡薺麥青(qing)青(qing)。自胡馬窺(kui)江去(qu)后⑾,廢(fei)池喬木(mu)⑿,猶厭言兵。漸黃昏,清(qing)角吹(chui)寒⒀,都在空城。
杜郎俊賞⒁,算而今重(zhong)到須驚。縱豆蔻詞工(gong)⒂,青樓夢好⒃,難賦深情。二十四橋(qiao)仍在⒄,波(bo)心蕩、冷月無(wu)聲。念橋(qiao)邊紅藥⒅,年(nian)(nian)年(nian)(nian)知為誰生?
⑴揚州慢(man)(man):詞牌名,又名《郎州慢(man)(man)》,上下闋,九(jiu)十八字,平(ping)韻。此調為姜夔(kui)自度曲,后人(ren)多用以抒發懷(huai)古之思。
⑵淳(chun)熙丙申:淳(chun)熙三年(1176)。至日(ri):冬至。
⑶維(wei)揚:即揚州(zhou)(今(jin)屬江蘇)。
⑷薺(qi)麥:薺(qi)菜和野(ye)生(sheng)的麥。彌(mi)望:滿眼。
⑸戍角:軍營(ying)中發(fa)出的(de)號角聲。
⑹千巖老人(ren)(ren):南宋詩人(ren)(ren)蕭(xiao)德藻,字東夫,自號千巖老人(ren)(ren)。姜夔曾跟他學詩,又是(shi)他的侄女婿。黍(shu)離(li):《詩經·王風(feng)》篇(pian)名。據說周(zhou)(zhou)平王東遷后,周(zhou)(zhou)大夫經過西(xi)周(zhou)(zhou)故都,看見宗(zong)廟毀壞,盡為禾黍(shu),彷徨不忍離(li)去(qu),就(jiu)做了(le)此詩。后以“黍(shu)離(li)”表示故國之(zhi)思。
⑺淮(huai)左名(ming)(ming)都(dou):指揚州(zhou)。宋朝的行政區(qu)設有淮(huai)南(nan)(nan)東路和淮(huai)南(nan)(nan)西路,揚州(zhou)是(shi)淮(huai)南(nan)(nan)東路的首府,故稱淮(huai)左名(ming)(ming)都(dou)。左,古人方(fang)位名(ming)(ming),面朝南(nan)(nan)時(shi),東為左,西為右(you)。名(ming)(ming)都(dou),著名(ming)(ming)的都(dou)會。
⑼解(jiě)鞍(an)少駐(zhu)(zhu)初(chu)程(cheng):少駐(zhu)(zhu),稍(shao)作停(ting)留;初(chu)程(cheng),初(chu)段(duan)行程(cheng)。
⑽春風十(shi)里:杜牧《贈別》詩(shi):“春風十(shi)里揚州路(lu),卷上珠簾總(zong)不如。”這里用以借(jie)指揚州。
⑾胡馬(ma)窺江:指金兵侵略長江流域(yu)地區,洗劫揚州(zhou)。這里應(ying)指第二次洗劫揚州(zhou)。
⑿廢池喬木:廢毀的(de)池臺。喬木:殘存的(de)古樹。二者都是亂后余物,表明城(cheng)中荒蕪,人(ren)煙蕭條。
⒀漸(jian):向,到。清角:凄清的(de)號角聲。
⒁杜郎(lang):即杜牧(mu)。唐文宗大和七年(nian)到九(jiu)年(nian),杜牧(mu)在(zai)揚(yang)州任淮(huai)南節度使掌(zhang)書記。俊(jun)(jun)(jun)賞(shang):俊(jun)(jun)(jun)逸(yi)清賞(shang)。鐘嶸《詩品序》:“近彭城劉(liu)士章,俊(jun)(jun)(jun)賞(shang)才士。”
⒂豆蔻:形容(rong)少女美艷。豆蔻詞工:杜(du)牧《贈別》:“娉娉裊裊十(shi)三(san)余,豆蔻梢頭二月(yue)初(chu)。”
⒃青(qing)樓(lou):妓院。青(qing)樓(lou)夢好:杜牧(mu)《遣懷(huai)》詩:“十年一覺揚(yang)州夢,贏(ying)得青(qing)樓(lou)薄幸名。”
⒄二十四橋:揚州城內古橋,即吳家磚橋,也叫紅(hong)藥(yao)橋。
⒅紅藥(yao):紅芍藥(yao)花,是揚(yang)州繁華時期的名花。
淳熙年丙申(shen)月冬至這天(tian),我經(jing)過揚州(zhou)。夜雪初晴,放眼望(wang)去,全是薺草和(he)麥子。進(jin)入(ru)揚州(zhou),一片(pian)蕭條,河水(shui)碧綠凄冷(leng),天(tian)色漸晚,城(cheng)中響(xiang)起凄涼(liang)的號角。我內心悲涼(liang),感慨于(yu)揚州(zhou)城(cheng)今昔的變化,于(yu)是自創了這支(zhi)曲子。千巖(yan)老(lao)人認為這首詞(ci)有《黍離》的悲涼(liang)意蘊(yun)。
揚州是淮河東邊著名的(de)(de)大都(dou),在竹(zhu)西亭(ting)美(mei)好的(de)(de)住(zhu)處,解下馬鞍少為停留,這是最(zui)初的(de)(de)路程。過去是十里春風一派(pai)繁榮景色(se),而我如今看到卻(que)長滿(man)薺麥(mai)葉草(cao)一片青青。自(zi)從金兵進(jin)犯長江(jiang)回去以(yi)后(hou),荒廢了池(chi)苑,伐去了喬木,至今還討厭說起舊(jiu)日(ri)用兵。天氣漸漸進(jin)入黃昏,凄涼的(de)(de)號角吹起了冷寒,這都(dou)是在劫后(hou)的(de)(de)揚州城。
杜(du)牧有卓越的(de)鑒(jian)賞,料想(xiang)今天,重來此地(di)一(yi)定吃(chi)驚。即使“豆蔻”詞語精工,青(qing)樓(lou)美夢(meng)的(de)詩(shi)意很好,也困難表達出深厚的(de)感情。二十四橋(qiao)仍(reng)然還在,卻橋(qiao)下江中的(de)波(bo)浪浩蕩,凄冷的(de)月(yue)色,處(chu)處(chu)寂靜(jing)無聲。懷念橋(qiao)邊(bian)的(de)紅芍藥,可(ke)每一(yi)年(nian)知(zhi)道它替(ti)什么人開花繁生!
此(ci)(ci)詞作于宋孝宗淳(chun)熙三年(nian)(1176),時作者二十余歲。宋高(gao)宗紹興(xing)三十一(yi)年(nian)(1161),金主完顏亮(liang)南侵(qin),江淮軍敗(bai),中外(wai)震駭。完顏亮(liang)不久(jiu)在瓜州(zhou)為其(qi)臣下所殺。根(gen)據此(ci)(ci)前小(xiao)序所說,淳(chun)熙三年(nian),姜(jiang)夔因路過揚州(zhou),目睹了戰爭洗(xi)劫后揚州(zhou)的(de)蕭條景象,撫今(jin)追昔(xi)(xi),悲(bei)嘆(tan)今(jin)日的(de)荒涼(liang),追憶(yi)昔(xi)(xi)日的(de)繁(fan)華,發為吟詠,以寄托對(dui)揚州(zhou)昔(xi)(xi)日繁(fan)華的(de)懷念和對(dui)今(jin)日山河破的(de)哀思。
姜(jiang)夔在這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)里(li)用(yong)了他常用(yong)的小序(xu)。小序(xu)的好處就在于交代(dai)寫(xie)作(zuo)的緣由和(he)寫(xie)作(zuo)的背景。而這(zhe)(zhe)首小序(xu)則更明(ming)確地交代(dai)了這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)的寫(xie)作(zuo)時間、地點、原因(yin)、內容(rong)、和(he)主旨。讓(rang)人更好地、更深入地了解(jie)詞(ci)(ci)人寫(xie)作(zuo)此詞(ci)(ci)時的心理情懷。
全詞(ci)分為上下兩闋。但兩闋的(de)寫作手(shou)法都是運用一種鮮(xian)明對(dui)比(bi),用昔(xi)日揚州(zhou)城(cheng)的(de)繁榮興盛景象(xiang)對(dui)比(bi)現時揚州(zhou)城(cheng)的(de)凋殘破敗慘狀,寫出了戰爭帶給了揚州(zhou)城(cheng)萬劫不復的(de)災難。
詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上闋,寫出(chu)了(le)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)親眼(yan)目(mu)睹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象和(he)自(zi)(zi)(zi)身心理感受(shou)。寫出(chu)了(le)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)(cheng)在(zai)(zai)(zai)“胡馬窺江去后(hou)”令人(ren)(ren)(ren)痛(tong)心不已(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凋(diao)殘和(he)敗壞(huai)景象。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)先從自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行蹤寫起,寫自(zi)(zi)(zi)己初(chu)次經過揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)(cheng),在(zai)(zai)(zai)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竹西亭(ting)解鞍下馬,稍(shao)作停(ting)留(liu)。走在(zai)(zai)(zai)漫長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)道上,詞(ci)人(ren)(ren)(ren)所見(jian)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部是長得旺盛而(er)齊整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)薺(qi)麥。而(er)昔日(ri)(ri)那個晚(wan)唐(tang)詩人(ren)(ren)(ren)杜牧對(dui)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)(cheng)美景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)由(you)衷溢譽(yu)一(yi)去不復返。自(zi)(zi)(zi)金人(ren)(ren)(ren)入侵后(hou),燒殺擄掠,揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)(cheng)所剩下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)只是“廢(fei)池喬木(mu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)。人(ren)(ren)(ren)們說起那場(chang)戰爭,至今還覺(jue)得心有余悸和(he)刻骨(gu)痛(tong)恨。一(yi)個“厭”字,很恰(qia)當地寫出(chu)了(le)人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)難,朝廷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)昏聵和(he)胡人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡。日(ri)(ri)落黃昏,凄厲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角聲又四處響起,回蕩在(zai)(zai)(zai)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)(cheng)孤寂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上空,也(ye)回蕩在(zai)(zai)(zai)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)慘淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈間。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)很自(zi)(zi)(zi)然(ran)地實現了(le)由(you)視覺(jue)到聽覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)移。
詞(ci)的(de)(de)(de)下(xia)(xia)闋(que),運用典故,進一步深化了“黍(shu)離之(zhi)悲”的(de)(de)(de)主題。昔(xi)日(ri)揚(yang)(yang)(yang)州城繁華(hua),詩(shi)人杜牧(mu)留下(xia)(xia)了許多關于揚(yang)(yang)(yang)州城不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)詩(shi)作。可(ke)是,假如這(zhe)位(wei)多情的(de)(de)(de)詩(shi)人今日(ri)再重游(you)故地(di),他(ta)(ta)也(ye)必定會為今日(ri)的(de)(de)(de)揚(yang)(yang)(yang)州城感到吃驚和痛心。杜牧(mu)算是個俊(jun)才情種,他(ta)(ta)有寫“豆蔻”詞(ci)的(de)(de)(de)微(wei)妙精(jing)當(dang),他(ta)(ta)有賦“青樓”詩(shi)的(de)(de)(de)神乎其神。可(ke)是,當(dang)他(ta)(ta)面對眼前(qian)的(de)(de)(de)凋殘(can)破敗景象,他(ta)(ta)必不(bu)能寫出昔(xi)日(ri)的(de)(de)(de)款款深情來。揚(yang)(yang)(yang)州的(de)(de)(de)名勝二十四橋(qiao)仍然(ran)存在,水波(bo)蕩漾,冷峻的(de)(de)(de)月(yue)光下(xia)(xia),四周寂籟無聲。唉,試想下(xia)(xia),盡管那橋(qiao)邊的(de)(de)(de)芍藥花年(nian)(nian)年(nian)(nian)如期盛放,也(ye)很難有人有情思(si)去欣賞它們(men)的(de)(de)(de)艷(yan)麗。詞(ci)人用帶懸念的(de)(de)(de)疑(yi)問作為詞(ci)篇的(de)(de)(de)結尾,很自然(ran)地(di)移情入(ru)景,今昔(xi)對比,催人淚下(xia)(xia)。
縱觀全詞,行文的(de)基調都(dou)籠(long)罩在(zai)一種(zhong)悲(bei)涼凄愴的(de)氛圍中。無論是(shi)詞人所(suo)見到的(de)“薺(qi)麥(mai)青青”、“廢池喬木”還是(shi)在(zai)黃(huang)昏里(li)聽到的(de)“號角(jiao)”和“空城”還是(shi)詞人自(zi)身所(suo)想(xiang)到的(de)杜牧“難賦(fu)深(shen)情”和不(bu)知亡(wang)國(guo)恨的(de)“橋邊(bian)紅藥(yao)”,都(dou)是(shi)一種(zhong)悲(bei)劇(ju)的(de)寫照。
情(qing)(qing)景(jing)交融是(shi)(shi)(shi)這首(shou)詞(ci)在(zai)寫(xie)(xie)作表現手法上(shang)最顯著的(de)一個(ge)特(te)點。移情(qing)(qing)入景(jing),樂(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai),都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)詞(ci)人經常使用的(de)手法。特(te)別是(shi)(shi)(shi)樂(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai),詞(ci)人在(zai)文中寫(xie)(xie)了大量(liang)的(de)樂(le)景(jing):名都(dou)(dou),佳處,二十四橋(qiao)……可是(shi)(shi)(shi),寫(xie)(xie)樂(le)景(jing)是(shi)(shi)(shi)為(wei)了襯托哀(ai)(ai)情(qing)(qing),是(shi)(shi)(shi)為(wei)了對比(bi)“現在(zai)”的(de)慘(can)狀(zhuang):名都(dou)(dou)的(de)凋殘,佳處的(de)弊壞,二十橋(qiao)的(de)冷寂……正如王夫之所說:“以(yi)樂(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai),以(yi)哀(ai)(ai)景(jing)寫(xie)(xie)樂(le),倍增其哀(ai)(ai)樂(le)。”
用今(jin)昔(xi)(xi)對(dui)比的(de)反襯(chen)(chen)手法來(lai)寫(xie)景(jing)抒情,是(shi)這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)的(de)特色(se)之(zhi)一。上片(pian)用昔(xi)(xi)日(ri)(ri)的(de)“名都”來(lai)反襯(chen)(chen)今(jin)日(ri)(ri)的(de)“空城(cheng)”;以(yi)昔(xi)(xi)日(ri)(ri)的(de)“春風(feng)十(shi)里揚州(zhou)(zhou)路”(杜(du)(du)牧(mu)《贈別》)來(lai)反襯(chen)(chen)今(jin)日(ri)(ri)的(de)一片(pian)荒涼景(jing)象——“盡(jin)薺麥青(qing)青(qing)”。下片(pian)以(yi)昔(xi)(xi)日(ri)(ri)的(de)“杜(du)(du)郎(lang)(lang)俊賞(shang)”、“豆(dou)蔻詞(ci)工(gong)”、“青(qing)樓(lou)夢好”等風(feng)流(liu)繁(fan)華,來(lai)反襯(chen)(chen)今(jin)日(ri)(ri)的(de)風(feng)流(liu)云散、對(dui)景(jing)難(nan)排和深情難(nan)賦(fu)。以(yi)昔(xi)(xi)時“二十(shi)四(si)橋明(ming)(ming)月夜(ye)”(杜(du)(du)牧(mu)《寄揚州(zhou)(zhou)韓綽判官》)的(de)樂章(zhang),反襯(chen)(chen)今(jin)日(ri)(ri)“波(bo)心(xin)(xin)(xin)蕩(dang)、冷月無(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)哀(ai)景(jing)。下片(pian)寫(xie)杜(du)(du)牧(mu)情事,主要目的(de)不在于(yu)評論和懷念(nian)杜(du)(du)牧(mu),而(er)是(shi)通過“化(hua)實為(wei)虛”的(de)手法,點明(ming)(ming)這(zhe)(zhe)樣一種(zhong)“情思”:即使杜(du)(du)牧(mu)的(de)風(feng)流(liu)俊賞(shang),“豆(dou)蔻詞(ci)工(gong)”,可是(shi)如果他而(er)今(jin)重到揚州(zhou)(zhou)的(de)話,也定然會(hui)驚(jing)訝河山之(zhi)異了。借“杜(du)(du)郎(lang)(lang)”史實,逗出和反襯(chen)(chen)“難(nan)賦(fu)”之(zhi)苦。“波(bo)心(xin)(xin)(xin)蕩(dang)、冷月無(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)藝術描(miao)寫(xie),是(shi)非常精細的(de)特寫(xie)鏡頭。二十(shi)四(si)橋仍(reng)(reng)在,明(ming)(ming)月夜(ye)也仍(reng)(reng)有,但“玉人吹簫”的(de)風(feng)月繁(fan)華已不復存在了。詞(ci)人用橋下“波(bo)心(xin)(xin)(xin)蕩(dang)”的(de)動,來(lai)映襯(chen)(chen)“冷月無(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)靜。“波(bo)心(xin)(xin)(xin)蕩(dang)”是(shi)俯視之(zhi)景(jing),“冷月無(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)”本來(lai)是(shi)仰(yang)觀(guan)之(zhi)景(jing),但映入水中,又成為(wei)俯視之(zhi)景(jing),與橋下蕩(dang)漾的(de)水波(bo)合成一個畫(hua)面(mian),從這(zhe)(zhe)個畫(hua)境中,似乎可以(yi)看到詞(ci)人低(di)首(shou)沉吟(yin)的(de)形(xing)象。總之(zhi),寫(xie)昔(xi)(xi)日(ri)(ri)的(de)繁(fan)華,正是(shi)為(wei)了表現(xian)今(jin)日(ri)(ri)之(zhi)蕭條。
善于化(hua)用前人的詩(shi)(shi)境入詞(ci),用虛擬的手法(fa),使(shi)其一波未平,一波又(you)(you)起,余(yu)(yu)音(yin)繚繞,余(yu)(yu)味(wei)不盡,也(ye)是(shi)這首詞(ci)的特色之一。《揚州慢》大量化(hua)用杜(du)牧的詩(shi)(shi)句與詩(shi)(shi)境(有四處之多),又(you)(you)點(dian)出杜(du)郎(lang)的風流俊賞,把杜(du)牧的詩(shi)(shi)境,融入自己的詞(ci)境。
人稱姜夔的(de)(de)詞(ci)風(feng)清(qing)(qing)雅(ya)(ya)空(kong)靈,此(ci)詞(ci)表(biao)(biao)現(xian)得(de)非常突出(chu)。此(ci)詞(ci)的(de)(de)清(qing)(qing)雅(ya)(ya)空(kong)靈不但表(biao)(biao)現(xian)在(zai)(zai)詞(ci)語上(shang),如(ru)“清(qing)(qing)”“寒”“空(kong)”“波(bo)心(xin)”“冷月”,而且(qie)還表(biao)(biao)現(xian)在(zai)(zai)造境上(shang),如(ru)用“猶厭言兵(bing)”表(biao)(biao)現(xian)兵(bing)燹之后(hou)的(de)(de)殘破,用杜郎(lang)名(ming)句表(biao)(biao)現(xian)揚州昔日的(de)(de)繁華(hua),用“二十(shi)四橋(qiao)”“波(bo)心(xin)蕩(dang)”“冷月無(wu)聲(sheng)”表(biao)(biao)現(xian)清(qing)(qing)幽傷感(gan)的(de)(de)氣氛(fen),用“橋(qiao)邊紅藥”表(biao)(biao)現(xian)“寂寞開無(wu)主”的(de)(de)荒(huang)涼。
張炎《詞源》:白石詞疏影、暗香(xiang)、揚州慢、一(yi)萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等(deng)曲,不惟清空,又且騷雅,讀之使入神觀飛越(yue)。
先著、程洪《詞(ci)潔輯評》:“二十四橋(qiao)仍在,波心蕩、冷月無聲(sheng)”,是(shi)“蕩”字著力。所(suo)謂一字得力,通首光彩,非煉字不(bu)能,然(ran)煉變亦未易(yi)到。“水”、“橋(qiao)”、“月”點明今昔情景的(de)不(bu)同。
陳廷焯《白雨齋詞話(hua)》:“猶厭(yan)言兵”的(de)(de)“厭(yan)”字,寫(xie)得極其傳神。意(yi)謂揚州遭兵火后,荒廢的(de)(de)池沼、尚(shang)存的(de)(de)大樹,至今仍(reng)厭(yan)惡談論戰事。“無數傷(shang)亂語,他人累(lei)千百(bai)言,亦此韻味。”
鄭文(wen)焯批《白石道人歌曲》:紹(shao)興三十年,完顏(yan)亮南寇,江淮軍敗,中(zhong)外震(zhen)駭(hai)。亮尋為(wei)其臣下弒于(yu)瓜州。此詞作于(yu)淳(chun)熙三年,寇平(ping)已十有六年,而景物蕭條,依(yi)然(ran)有廢(fei)池喬木之感。
唐(tang)(tang)圭璋《唐(tang)(tang)宋詞簡釋(shi)》:此首(shou)(shou)寫(xie)維(wei)揚亂后(hou)景色,凄愴已(yi)極。千巖老(lao)人,以為有(you)《黍離》之(zhi)悲,信(xin)不(bu)(bu)虛也。至文筆之(zhi)清剛(gang),情韻之(zhi)綿邈(miao),亦令人諷誦不(bu)(bu)厭。起首(shou)(shou)八字,以拙重之(zhi)筆,點明維(wei)揚昔時(shi)(shi)之(zhi)繁盛。“解鞍”句(ju),記過(guo)維(wei)揚。“過(guo)春風”兩(liang)句(ju),忽地折入現時(shi)(shi)荒涼(liang)景象(xiang),警動異常(chang)。且十字包括一(yi)(yi)切,十里薺麥(mai),則(ze)亂后(hou)之(zhi)人與(yu)屋宇,蕩然無(wu)存可知矣。正與(yu)杜(du)甫(fu)“城(cheng)春草木(mu)深”同(tong)意(yi)。“自(zi)胡(hu)馬”三句(ju),更言亂事(shi)之(zhi)慘,即廢池喬木(mu),猶厭言之(zhi),則(ze)人之(zhi)傷心自(zi)不(bu)(bu)待言。“漸黃昏”兩(liang)句(ju),再點出空城(cheng)寒(han)角,尤覺凄寂萬分(fen)。換頭(tou),用杜(du)牧之(zhi)詩意(yi),傷今懷昔,不(bu)(bu)盡歔(xu)欷。“重到須(xu)驚(jing)”一(yi)(yi)層(ceng),“難賦(fu)深情”又進(jin)一(yi)(yi)層(ceng),“二(er)十四”兩(liang)句(ju),以現景寓情,字練句(ju)烹(peng),振動全篇。末句(ju)收(shou)束,亦含哀(ai)(ai)無(wu)限。正亦杜(du)甫(fu)“細柳新(xin)蒲為誰綠”之(zhi)意(yi)。玉(yu)田謂白(bai)石(shi)《琵(pi)琶仙》,與(yu)少游(you)《八六子》同(tong)工。若此首(shou)(shou),亦與(yu)少游(you)《滿庭芳》同(tong)為情韻兼(jian)勝(sheng)之(zhi)作。惟少游(you)筆柔,白(bai)石(shi)筆健(jian)。少游(you)所寫(xie)為身世之(zhi)感(gan),白(bai)石(shi)則(ze)感(gan)懷家國,哀(ai)(ai)時(shi)(shi)傷亂,境極凄焉(yan)可傷,語更沈痛無(wu)比。參軍蕪城(cheng)之(zhi)賦(fu),似不(bu)(bu)得專美于前矣。周止(zhi)庵(an)既(ji)屈白(bai)石(shi)于稼軒下,又謂白(bai)石(shi)情淺,皆非公論。
沈祖棻《宋詞(ci)賞析》:首兩(liang)(liang)句(ju),周(zhou)濟指(zhi)為“俗濫處”,不知于天下名勝、昔日(ri)繁華,特鄭重(zhong)(zhong)(zhong)言(yan)之(zhi)(zhi)(zhi),益見(jian)“薺(qi)麥青青”、“廢池(chi)喬(qiao)木”、“黃昏(hun)(hun)清角”種(zhong)種(zhong)荒(huang)涼之(zhi)(zhi)(zhi)不堪回首,乃有(you)力(li)之(zhi)(zhi)(zhi)反襯,非漫然(ran)之(zhi)(zhi)(zhi)濫調也。“過春風(feng)”兩(liang)(liang)句(ju),序所謂“《黍離》之(zhi)(zhi)(zhi)悲”。十里長街,惟(wei)余薺(qi)麥,則屋宇蕩然(ran)可知。“廢池(chi)喬(qiao)木,猶(you)厭言(yan)兵”,則居人心情可知。“漸黃昏(hun)(hun)”兩(liang)(liang)句(ju),點明時刻,補足荒(huang)寒景況。下片(pian)用杜牧(mu)詩(shi)意,而(er)以“重(zhong)(zhong)(zhong)到(dao)須(xu)驚”四(si)字翻(fan)進(jin)一層。“俊賞”與(yu)起兩(liang)(liang)句(ju)綰合,“須(xu)驚”、“難賦”與(yu)“過春風(feng)”以下綰合,昔之(zhi)(zhi)(zhi)繁盛,今(jin)之(zhi)(zhi)(zhi)殘(can)破,俱在(zai)(zai)其中(zhong);而(er)上片(pian)著重(zhong)(zhong)(zhong)景色,下片(pian)著重(zhong)(zhong)(zhong)情懷(huai),意雖接連,詞(ci)無重(zhong)(zhong)(zhong)復。“二十四(si)橋”兩(liang)(liang)句(ju),與(yu)“黃昏(hun)(hun)”相應,又以“仍在(zai)(zai)”二字點出今(jin)昔之(zhi)(zhi)(zhi)感。結句(ju)言(yan)昔之(zhi)(zhi)(zhi)“名都”,今(jin)則“空城“,縱”橋邊紅藥(yao)“,年年自開(kai),豈復有(you)春游之(zhi)(zhi)(zhi)盛?”知為誰(shui)生“,嘆花固不知,人亦不知也。清初蔣超《金陵舊(jiu)院(yuan)》云:“錦繡(xiu)歌殘(can)翠黛塵,樓臺已盡曲池(chi)煙。荒(huang)園一種(zhong)瓢兒(er)菜,獨占秦淮(huai)舊(jiu)日(ri)春。“詞(ci)中(zhong)薺(qi)麥,即詩(shi)中(zhong)瓢兒(er)菜也。