1917年春,一戰(zhan)時(shi)期,當時(shi)德(de)(de)(de)軍(jun)從戰(zhan)場撤退到興登堡防(fang)線(xian),那里設置了地雷和(he)狙擊手作為陷(xian)阱。英國軍(jun)隊在(zai)與德(de)(de)(de)軍(jun)長(chang)期的(de)(de)僵局后(hou),尋找(zhao)機會消滅對手,計劃進攻興登堡防(fang)線(xian),在(zai)最(zui)后(hou)關(guan)頭才發覺這是德(de)(de)(de)軍(jun)的(de)(de)陷(xian)阱。布雷克(迪恩-查(cha)爾斯·查(cha)普曼(man)飾(shi)(shi))和(he)斯科菲爾德(de)(de)(de)(喬治·麥(mai)凱飾(shi)(shi))兩(liang)位年輕的(de)(de)英軍(jun)士(shi)(shi)兵(bing)(bing)奉命(ming)去前(qian)線(xian)傳達(da)命(ming)令,與時(shi)間賽跑(pao),冒(mao)險進入敵區要求停止(zhi)襲擊德(de)(de)(de)軍(jun),這不(bu)僅(jin)僅(jin)是為了拯救1600名英國士(shi)(shi)兵(bing)(bing),而且布雷克的(de)(de)哥哥也(ye)在(zai)前(qian)線(xian)。
喬治(zhi)·麥凱 飾 斯科菲(fei)爾德(de)
迪(di)恩-查爾斯·查普曼 飾 布(bu)萊克
理查德·麥登 飾(shi) Lieutenant Blake
本尼(ni)迪克特(te)·康(kang)伯巴奇 飾 Colonel MacKenzie
科林·費斯 飾(shi) General Erinmore
馬克·斯特朗 飾(shi) Captain Smith
安(an)德魯·斯科特 飾 Lieutenant Leslie
丹尼(ni)爾·梅斯 飾(shi) Sergeant Sanders
制(zhi)作人(ren) 皮帕·哈里斯(si)、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆·門德斯(si)、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson
導演(yan) 薩姆·門德斯(si)
副導(dao)演(助理) Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip
斯科菲爾德
演員 喬(qiao)治·麥凱
英國士(shi)兵,布(bu)雷克的(de)戰(zhan)友(you),是一個有(you)點笨拙的(de)男孩,和戰(zhan)友(you)一起被選去完成(cheng)一項艱(jian)難的(de)任(ren)務。因(yin)為(wei)前面是寸步難行的(de)敵人鋒線、戰(zhan)壕,和不(bu)到24小時的(de)時間,斯科菲爾德從開(kai)始的(de)抱怨(yuan),到出于(yu)友(you)情的(de)應承,最后決定負重(zhong)前行,最終歷經磨難,穿越重(zhong)重(zhong)障礙(ai),完成(cheng)了不(bu)可能完成(cheng)的(de)任(ren)務。
布雷克
演員(yuan) 迪恩-查爾斯(si)·查普曼
英(ying)(ying)國(guo)士兵,在戰斗(dou)進(jin)入最激烈之際,布雷克被布置緊急(ji)任(ren)務(wu),傳遞重要(yao)情報,任(ren)務(wu)相當艱巨,要(yao)穿到(dao)(dao)德軍(jun)防線(xian)后方,向英(ying)(ying)軍(jun)傳達(da)一條緊急(ji)命令(ling),取(qu)消原定對德軍(jun)興(xing)登堡防線(xian)攻擊(ji)計(ji)劃,原因(yin)是(shi)德軍(jun)已經設(she)計(ji)了陷阱。這關系到(dao)(dao)幾(ji)千名(ming)英(ying)(ying)軍(jun)士兵的(de)生命,還包括在前線(xian)的(de)哥(ge)哥(ge)。
影片(pian)帶來的緊(jin)張感難以言喻,每(mei)一(yi)場戰爭(zheng)(zheng)都是地獄(yu)般的體(ti)驗,《1917》發生的故事雖(sui)然跟現今(jin)世界關聯不(bu)大,但這不(bu)妨礙其成為《拯救(jiu)大兵瑞恩》以來最佳的戰爭(zheng)(zheng)片(pian)。(《觀察家報(bao)》評)
《1917》導演薩姆·門德斯在影(ying)片上(shang)取得(de)成(cheng)功(gong)的(de)關鍵在于(yu),在技術(shu)籌備方面完善周(zhou)到,在情感呈現方面也極具(ju)力度。(《有線電(dian)視新聞(wen)網》評(ping))
影(ying)片盡(jin)管在部分段落顯得(de)有(you)些多愁善(shan)感(gan),但其能帶給(gei)觀眾一段情感(gan)沖擊力的體驗。兩位年輕主(zhu)角(jiao)只是這場大悲劇中的兩個小(xiao)人物(wu),但是主(zhu)角(jiao)的故事卻非常完善(shan)。(《西雅圖時報》評)
該片(pian)攝(she)影(ying)是(shi)由羅杰·狄(di)金斯使用ALEXA Mini LF攝(she)影(ying)機進行動態拍攝(she),試圖去(qu)展(zhan)現一(yi)種無間斷的(de)單(dan)鏡頭拍攝(she)效果。因(yin)此,影(ying)片(pian)中的(de)一(yi)些場(chang)景(jing),會令觀(guan)眾(zhong)(zhong)困惑如何才能(neng)達到這(zhe)樣(yang)的(de)效果。不過,這(zhe)應該不是(shi)觀(guan)眾(zhong)(zhong)在觀(guan)看一(yi)部(bu)電影(ying)時最先想到的(de)事情。盡管影(ying)片(pian)的(de)情節(jie)設計單(dan)純(chun)不復雜(za),由于該片(pian)只聚(ju)焦于兩個角(jiao)色且缺乏背(bei)景(jing)故事,《1917》無法產生總覽(lan)式的(de)觀(guan)感。影(ying)片(pian)中的(de)一(yi)些敘事序列(lie)讓(rang)主角(jiao)成(cheng)為(wei)殺人者,之后(hou)又讓(rang)他即便在生命(ming)受到威(wei)脅時也避免采取致命(ming)性(xing)的(de)行為(wei)——這(zhe)樣(yang)沒(mei)法彌補敘事上(shang)的(de)弱(ruo)點。
《1917》的(de)很多主題調(diao)性(xing)(xing)——對(dui)戰(zhan)爭迷(mi)(mi)霧的(de)絕(jue)望,交流困難和(he)頑固的(de)任務優(you)先(xian)態度(du)所(suo)造成的(de)理智決斷的(de)困難性(xing)(xing),一些(xie)軍(jun)官優(you)先(xian)執行(xing)武斷的(de)戰(zhan)略決策,而不在意手下士兵的(de)生命安全——都迷(mi)(mi)失在影片敘述技巧的(de)迷(mi)(mi)靄中。影片沒有給觀眾深(shen)入了(le)解(jie)角色所(suo)面臨的(de)困境和(he)這個極度(du)困難、近乎自殺的(de)任務的(de)危險性(xing)(xing)的(de)機會,這使(shi)得影片看上去像在把一些(xie)碎(sui)片勉強湊成了(le)整體。
事實上,影(ying)片(pian)沒(mei)有(you)按(an)照故事發(fa)生(sheng)(sheng)的(de)準確(que)時間(jian)展開,整個(ge)(ge)故事其實發(fa)生(sheng)(sheng)在一個(ge)(ge)下(xia)午至第二(er)天白(bai)天的(de)時間(jian)段內,這(zhe)使得(de)影(ying)片(pian)沒(mei)有(you)經過更(geng)(geng)加(jia)精致的(de)剪輯處理(li),這(zhe)一情況顯得(de)非(fei)常令人費解。導演(yan)的(de)敘述結構并不允許影(ying)片(pian)的(de)素材(cai)具有(you)呼吸的(de)空間(jian),不允許它(ta)們更(geng)(geng)突顯人性。如果用(yong)一種(zhong)更(geng)(geng)傳統的(de)講述方式,配上正常的(de)場景剪輯,會使影(ying)片(pian)更(geng)(geng)有(you)節奏感。
由(you)于影(ying)片中(zhong)沒有重(zhong)復出現的(de)(de)地(di)點,該(gai)片對(dui)(dui)制作設(she)計師而(er)言是一個巨大(da)的(de)(de)挑(tiao)戰,但(dan)出色(se)地(di)應對(dui)(dui)了這一挑(tiao)戰。與此同時,托(tuo)馬斯·紐曼(man)的(de)(de)配樂(le),以(yi)低沉(chen)、顫動且滲入(ru)影(ying)片氛(fen)圍的(de)(de)音色(se),出色(se)地(di)傳達了一種持續的(de)(de)不安(an)感。不過,對(dui)(dui)這些技(ji)巧的(de)(de)碎片式的(de)(de)欣賞,并不能(neng)在(zai)情感上打動觀看(kan)者。《1917》沉(chen)陷在(zai)戰爭電(dian)影(ying)的(de)(de)戰壕(hao)中(zhong)——就像奪去了許多生命的(de)(de)第一次(ci)世界大(da)戰的(de)(de)泥濘(ning)戰壕(hao)一樣。
《1917》故事的靈感(gan)源(yuan)于(yu)導(dao)演薩(sa)姆(mu)·門德斯(si)的祖(zu)(zu)父(fu),導(dao)演的祖(zu)(zu)父(fu)參(can)加過(guo)一戰。但(dan)這并不(bu)是(shi)關(guan)于(yu)他(ta)祖(zu)(zu)父(fu)的故事,只是(shi)電影中傳達(da)的犧(xi)牲精神是(shi)相似的。
影片演(yan)員們在拍攝(she)前(qian)進(jin)行了高強度訓(xun)練和六個月的(de)排練。
電影中(zhong)飾演布雷克的英國演員迪恩·查(cha)爾斯·查(cha)普曼為角色做研究時,讀了一本(ben)《西線日記(ji)》的書,那是一本(ben)關(guan)于一戰(zhan)時期記(ji)錄(lu)士兵(bing)日記(ji)的合集,迪恩·查(cha)爾斯·查(cha)普曼驚奇(qi)地發現曾(ceng)祖父(fu)的日記(ji)也在其中(zhong)。他的曾(ceng)祖父(fu)是一名騎兵(bing),在戰(zhan)爭中(zhong)受到槍傷。
該片主要(yao)(yao)(yao)在英國取(qu)景(jing)拍(pai)攝(she),導演門(men)德斯(si)和(he)攝(she)影(ying)師(shi)羅杰·迪(di)金斯(si)花(hua)了(le)9個月時間籌備。由于主要(yao)(yao)(yao)是(shi)外景(jing)拍(pai)攝(she),受天氣(qi)影(ying)響(xiang)很大(da),只能用(yong)自然光(guang)拍(pai)攝(she)。影(ying)片基本(ben)采用(yong)手持(chi)攝(she)影(ying),時刻處于運動狀態,沒有場(chang)景(jing)是(shi)重復的,要(yao)(yao)(yao)不斷穿梭野外,還(huan)要(yao)(yao)(yao)保持(chi)鏡頭連貫性,有時要(yao)(yao)(yao)用(yong)鋼索吊起攝(she)影(ying)師(shi)和(he)攝(she)影(ying)機,拍(pai)廣闊的場(chang)景(jing)。
整(zheng)部影(ying)片(pian)是一(yi)個長(chang)鏡頭,必須(xu)按照順時序拍(pai)(pai)攝(she)(she),為了連戲,必須(xu)在陰(yin)天拍(pai)(pai)攝(she)(she),如果遇上猛烈的太陽,劇(ju)組(zu)就停(ting)工(gong),改為彩(cai)排。彩(cai)排期間,劇(ju)組(zu)工(gong)作人員都會抬(tai)頭看(kan)天空(kong),看(kan)云(yun)層何時能夠遮住太陽。等到(dao)云(yun)來了,劇(ju)組(zu)就爭分奪秒進行5分鐘左右的拍(pai)(pai)攝(she)(she)。為了挑戰(zhan)“一(yi)鏡到(dao)底”最長(chang)的拍(pai)(pai)攝(she)(she)時間是8分半(ban)鐘。然后(hou)用(yong)技術手段將多個較長(chang)的鏡頭組(zu)接起(qi)來,讓整(zheng)部影(ying)片(pian)看(kan)起(qi)來是一(yi)個鏡頭。