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基本介紹

1917年春，一戰(zhan)時期(qi)，當時德(de)軍(jun)從戰(zhan)場(chang)撤退到興(xing)登堡防線(xian)(xian)，那里設置了地雷(lei)和(he)(he)狙擊(ji)手(shou)作為(wei)陷(xian)阱。英(ying)國軍(jun)隊在(zai)與德(de)軍(jun)長期(qi)的(de)僵局后，尋找機(ji)會消滅對手(shou)，計(ji)劃進攻興(xing)登堡防線(xian)(xian)，在(zai)最后關(guan)頭才發覺這是(shi)德(de)軍(jun)的(de)陷(xian)阱。布雷(lei)克（迪恩(en)-查爾(er)斯(si)·查普(pu)曼飾）和(he)(he)斯(si)科菲爾(er)德(de)（喬(qiao)治·麥凱飾）兩(liang)位年輕的(de)英(ying)軍(jun)士兵奉命去前線(xian)(xian)傳達命令，與時間(jian)賽(sai)跑，冒險進入敵區(qu)要求停(ting)止襲擊(ji)德(de)軍(jun)，這不僅僅是(shi)為(wei)了拯救1600名英(ying)國士兵，而且(qie)布雷(lei)克的(de)哥(ge)哥(ge)也(ye)在(zai)前線(xian)(xian)。

參演人員

演員表

喬治(zhi)·麥凱 飾 斯科菲爾德(de)

迪恩-查爾斯·查普曼 飾 布萊克

理查德·麥登 飾(shi) Lieutenant Blake

本尼迪克特·康伯(bo)巴(ba)奇 飾(shi) Colonel MacKenzie

科林·費斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特朗 飾 Captain Smith

安德魯·斯科(ke)特 飾(shi) Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅(mei)斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制(zhi)作人 皮帕·哈里斯、Michael Lerman、Callum McDougall、薩(sa)姆·門德(de)斯、Jayne-Ann Tenggren、布(bu)萊恩·奧利(li)佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆·門德(de)斯

副導演（助理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員(yuan) 喬治·麥凱

英國士兵，布雷克(ke)的戰友，是一(yi)個有(you)點笨拙的男孩，和(he)戰友一(yi)起被選去完(wan)成一(yi)項艱難(nan)的任務(wu)。因為(wei)前面是寸步難(nan)行的敵人鋒線、戰壕(hao)，和(he)不到24小時(shi)的時(shi)間，斯科菲爾德從開始(shi)的抱怨(yuan)，到出于友情的應承(cheng)，最(zui)后決定負重前行，最(zui)終(zhong)歷經磨(mo)難(nan)，穿越重重障(zhang)礙，完(wan)成了(le)不可能完(wan)成的任務(wu)。

布雷克

演員 迪恩-查爾(er)斯·查普(pu)曼(man)

英(ying)國士(shi)兵，在(zai)戰斗(dou)進入最激烈之際，布雷克(ke)被布置緊急(ji)任(ren)務(wu)，傳遞重要(yao)(yao)情報，任(ren)務(wu)相(xiang)當艱(jian)巨，要(yao)(yao)穿到德(de)軍防線(xian)后方(fang)，向英(ying)軍傳達一(yi)條緊急(ji)命令，取(qu)消原定對(dui)德(de)軍興登堡防線(xian)攻擊計劃，原因是德(de)軍已經設計了(le)陷阱。這關系到幾千(qian)名英(ying)軍士(shi)兵的(de)生命，還包括在(zai)前線(xian)的(de)哥哥。

鑒賞評價

影(ying)片帶來的緊張感難以(yi)言喻，每一(yi)場戰爭都是地獄般的體驗(yan)，《1917》發生的故事雖然跟現今世界(jie)關聯(lian)不(bu)大(da)，但這(zhe)不(bu)妨礙其成為《拯救(jiu)大(da)兵瑞(rui)恩(en)》以(yi)來最佳(jia)的戰爭片。（《觀察家報》評(ping)）

《1917》導(dao)演薩姆·門德斯在(zai)(zai)影片(pian)上(shang)取得成功的關鍵在(zai)(zai)于，在(zai)(zai)技術籌備方面(mian)(mian)完善周到，在(zai)(zai)情感呈現方面(mian)(mian)也極具力度。（《有線電視新聞網(wang)》評(ping)）

影片(pian)盡管在部(bu)分段(duan)落顯得有些多(duo)愁善感，但(dan)其能帶給觀眾一(yi)段(duan)情感沖擊力的體驗。兩(liang)(liang)位年輕(qing)主(zhu)角(jiao)只是(shi)這場(chang)大(da)悲(bei)劇(ju)中的兩(liang)(liang)個小人物，但(dan)是(shi)主(zhu)角(jiao)的故事卻非常(chang)完(wan)善。（《西雅圖時報》評）

該片(pian)攝(she)影(ying)(ying)是(shi)由(you)羅杰·狄金(jin)斯使用(yong)ALEXA Mini LF攝(she)影(ying)(ying)機進行動態(tai)拍(pai)攝(she)，試圖去展現(xian)一(yi)種無(wu)(wu)間(jian)斷的(de)(de)(de)單鏡(jing)頭拍(pai)攝(she)效果(guo)(guo)。因此，影(ying)(ying)片(pian)中的(de)(de)(de)一(yi)些場景，會令觀(guan)(guan)眾困惑如何才能達到這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。不(bu)過，這(zhe)(zhe)應該不(bu)是(shi)觀(guan)(guan)眾在觀(guan)(guan)看一(yi)部電影(ying)(ying)時(shi)最先想到的(de)(de)(de)事情。盡管影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)情節(jie)設計(ji)單純不(bu)復(fu)雜，由(you)于(yu)該片(pian)只聚焦于(yu)兩(liang)個角色且缺乏(fa)背景故事，《1917》無(wu)(wu)法(fa)產生總(zong)覽式(shi)的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)感。影(ying)(ying)片(pian)中的(de)(de)(de)一(yi)些敘事序列讓主(zhu)角成為殺人(ren)者，之(zhi)后又(you)讓他即便在生命受到威脅(xie)時(shi)也(ye)避免采取致命性的(de)(de)(de)行為——這(zhe)(zhe)樣(yang)沒(mei)法(fa)彌補(bu)敘事上的(de)(de)(de)弱點。

《1917》的(de)(de)很(hen)多主題調性——對戰爭迷(mi)霧的(de)(de)絕望，交流困難(nan)和(he)頑(wan)固的(de)(de)任務優先態(tai)度所造成(cheng)的(de)(de)理智決(jue)斷的(de)(de)困難(nan)性，一些(xie)軍官(guan)優先執行武斷的(de)(de)戰略決(jue)策，而不在(zai)意(yi)手(shou)下士兵的(de)(de)生(sheng)命安全——都迷(mi)失在(zai)影片敘(xu)述技巧的(de)(de)迷(mi)靄中。影片沒有給觀眾(zhong)深入了解角色所面(mian)臨的(de)(de)困境和(he)這(zhe)個極度困難(nan)、近(jin)乎自殺的(de)(de)任務的(de)(de)危(wei)險(xian)性的(de)(de)機會，這(zhe)使得影片看上(shang)去像在(zai)把一些(xie)碎片勉強湊成(cheng)了整(zheng)體。

事實上，影(ying)片(pian)沒(mei)(mei)有按(an)照故事發生的(de)準確時間(jian)展(zhan)開，整個故事其實發生在一(yi)(yi)個下午至第二天白(bai)天的(de)時間(jian)段內(nei)，這使得影(ying)片(pian)沒(mei)(mei)有經(jing)過更加(jia)精致的(de)剪(jian)輯處理，這一(yi)(yi)情況顯(xian)得非常令人(ren)費解。導(dao)演(yan)的(de)敘述(shu)結構并不(bu)允許影(ying)片(pian)的(de)素材(cai)具有呼吸的(de)空間(jian)，不(bu)允許它們更突顯(xian)人(ren)性(xing)。如果用(yong)一(yi)(yi)種更傳統(tong)的(de)講述(shu)方式，配上正常的(de)場景剪(jian)輯，會使影(ying)片(pian)更有節奏感。

由于影片(pian)(pian)中(zhong)沒有(you)重復出現(xian)的(de)(de)(de)地點，該片(pian)(pian)對(dui)制作設(she)計師而言是一(yi)個(ge)巨大(da)的(de)(de)(de)挑戰(zhan)(zhan)(zhan)，但出色地應對(dui)了這一(yi)挑戰(zhan)(zhan)(zhan)。與此同時(shi)，托(tuo)馬斯·紐曼的(de)(de)(de)配樂，以(yi)低沉、顫動且滲入影片(pian)(pian)氛(fen)圍的(de)(de)(de)音(yin)色，出色地傳達了一(yi)種持續的(de)(de)(de)不安感(gan)。不過(guo)，對(dui)這些(xie)技巧的(de)(de)(de)碎片(pian)(pian)式的(de)(de)(de)欣(xin)賞(shang)，并不能在情(qing)感(gan)上打(da)動觀看者。《1917》沉陷(xian)在戰(zhan)(zhan)(zhan)爭電影的(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)壕中(zhong)——就像奪去了許多(duo)生(sheng)命的(de)(de)(de)第一(yi)次世(shi)界大(da)戰(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)泥濘戰(zhan)(zhan)(zhan)壕一(yi)樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故(gu)事的靈感源于導演(yan)薩姆·門德斯的祖父(fu)(fu)，導演(yan)的祖父(fu)(fu)參加過一戰。但這并不是關于他祖父(fu)(fu)的故(gu)事，只是電影中傳(chuan)達的犧牲(sheng)精(jing)神是相似的。

影片演員們在拍攝前進行了(le)高強度(du)訓練和六個月的排練。

電影中飾演布雷克的英(ying)國演員迪(di)恩(en)·查(cha)爾(er)斯·查(cha)普曼為角色做(zuo)研究時(shi)，讀了一本《西線日(ri)記》的書，那是一本關(guan)于一戰時(shi)期(qi)記錄(lu)士兵日(ri)記的合集，迪(di)恩(en)·查(cha)爾(er)斯·查(cha)普曼驚奇(qi)地(di)發現(xian)曾(ceng)祖父(fu)的日(ri)記也在其中。他的曾(ceng)祖父(fu)是一名騎兵，在戰爭(zheng)中受到槍傷。

幕后制作

該片(pian)主要在英(ying)國(guo)取景(jing)拍(pai)攝(she)，導演門德斯和(he)攝(she)影(ying)(ying)師羅杰·迪金斯花(hua)了9個月(yue)時(shi)間籌備。由于(yu)主要是(shi)(shi)外景(jing)拍(pai)攝(she)，受天氣影(ying)(ying)響很大(da)，只能用(yong)(yong)自然光拍(pai)攝(she)。影(ying)(ying)片(pian)基本(ben)采用(yong)(yong)手持攝(she)影(ying)(ying)，時(shi)刻處(chu)于(yu)運動狀態，沒有(you)場(chang)景(jing)是(shi)(shi)重復的(de)，要不斷穿(chuan)梭野外，還要保持鏡頭(tou)連貫性，有(you)時(shi)要用(yong)(yong)鋼索吊起攝(she)影(ying)(ying)師和(he)攝(she)影(ying)(ying)機(ji)，拍(pai)廣闊的(de)場(chang)景(jing)。

整(zheng)(zheng)部影片(pian)是一(yi)個(ge)長鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)，必須按(an)照(zhao)順時序拍攝(she)，為了(le)連戲，必須在陰(yin)天拍攝(she)，如果遇上(shang)猛烈的太(tai)(tai)陽(yang)，劇組就停(ting)工，改為彩(cai)(cai)排。彩(cai)(cai)排期間(jian)(jian)，劇組工作人員都會抬(tai)頭(tou)(tou)(tou)看(kan)天空，看(kan)云(yun)層(ceng)何時能夠(gou)遮住太(tai)(tai)陽(yang)。等到云(yun)來(lai)了(le)，劇組就爭分奪秒進行5分鐘(zhong)左右的拍攝(she)。為了(le)挑戰“一(yi)鏡(jing)到底”最(zui)長的拍攝(she)時間(jian)(jian)是8分半鐘(zhong)。然后用技術手段將多(duo)個(ge)較長的鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)組接起(qi)來(lai)，讓整(zheng)(zheng)部影片(pian)看(kan)起(qi)來(lai)是一(yi)個(ge)鏡(jing)頭(tou)(tou)(tou)。