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基本介紹

《乒乓(pang)》是由日本動(dong)畫(hua)公(gong)司(si)龍之(zhi)子工(gong)作(zuo)室(shi)制作(zuo)的電(dian)視動(dong)畫(hua)作(zuo)品，改(gai)編自松本大洋創作(zuo)的同名(ming)體育題材漫畫(hua)作(zuo)品。該片于2014年4月10日起(qi)在富士電(dian)視臺“noitaminA”時段播出，全(quan)11集。

角色介紹

星野裕/Peko

使用(yong)球拍：右手直拍

戰(zhan)型(xing)：前陣快攻(gong)型(xing)

片瀨高中的一(yi)年級生。

對自(zi)己(ji)的球(qiu)技充滿(man)自(zi)信，沒(mei)有參加乒乓球(qiu)社的練習。

而是(shi)在(zai)“乒(ping)乓球道場田村”，過(guo)著將來(lai)挑戰的(de)一般人士當獵(lie)物的(de)生活。

最喜歡吃點心。

月本誠/Smile

使用球拍：右手(shou)橫(heng)拍

戰型(xing)：削(xue)球主(zhu)站型(xing)

片瀨高中的一年級生。

常因不茍(gou)言笑的表情而(er)被卷入麻煩事當中。

總是在心中期待著(zhu)英(ying)雄出現。

風間龍一/Dragon

使(shi)用球(qiu)拍：右手橫拍

戰型：全能型

比賽的(de)常勝軍。海(hai)王(wang)學院(yuan)乒乓球社的(de)主將。

在全國高中綜合體育大會中也曾連續兩年奪得個人比賽優勝。

自律嚴謹，將自身所有(you)一(yi)切都奉獻給了乒乓(pang)球。

佐久間學/Akuma

使(shi)用球(qiu)拍(pai)：右手直拍(pai)

戰(zhan)型：前陣快攻型

海(hai)王高(gao)中(zhong)的一(yi)年級生(sheng)。

因(yin)為憧憬Dragon的球技(ji)，而進入了海王學院就讀。

和常(chang)去“乒乓球道(dao)場田村”的Peko和Smile是兒時玩伴。

孔文革/China

使用球拍：右手中國(guo)式直拍

戰型：扣殺攻擊型

辻堂學院的留學生。

上海(hai)青年代表(biao)隊的(de)精(jing)英選手，

因(yin)為某些(xie)原因(yin)而離(li)開了(le)中國。

覺得日本(ben)的乒乓球水準很低落。

內容介紹

在危機的時刻，英雄(xiong)一定會(hui)出現——

個(ge)性不(bu)(bu)拘小節的(de)自信家Peko（星野裕(yu)），和總是(shi)不(bu)(bu)茍言笑(xiao)的(de)Smile（月本誠），兩人(ren)(ren)同屬于片(pian)瀨高(gao)中的(de)乒乓球社，Smile在(zai)小時(shi)(shi)候就受到Peko的(de)邀請，一起在(zai)“乒乓球道場田村”打(da)球，技術自然不(bu)(bu)在(zai)話下，卻(que)依然沒辦法打(da)敗Peko。但在(zai)這樣的(de)Peko面(mian)前(qian)，來自辻堂學院的(de)留學生(sheng)孔文革(ge)，卻(que)以(yi)強勁(jing)的(de)實(shi)力，阻礙了他(ta)的(de)前(qian)進。此時(shi)(shi)，片(pian)瀨高(gao)中的(de)顧(gu)問小泉，為了讓Smile的(de)球技能更(geng)上一層樓，提出了要安排(pai)個(ge)人(ren)(ren)課程(cheng)。

能(neng)夠撼動由Dragon（風間龍(long)一(yi)）率(lv)領(ling)的(de)(de)常勝軍·海(hai)王(wang)學院的(de)(de)人究竟是誰？Peko和(he)Smile的(de)(de)兒時玩(wan)伴，現在就讀于(yu)海(hai)王(wang)的(de)(de)Akuma（佐久(jiu)間學）也(ye)燃起了(le)斗志(zhi)。就在眾人各自不(bu)同的(de)(de)思緒(xu)中，I.H的(de)(de)預選賽逐漸逼近了(le)……

飛越274公分以(yi)(yi)140km/h時速交會的(de)白(bai)球，將劃(hua)破這些以(yi)(yi)頂點為目標的(de)少年們(men)的(de)青春。

英雄，真(zhen)的會出現(xian)嗎——

創作團隊

制作人員

原作：松本大洋

導演：湯淺政明

角色設(she)定(ding)：伊東伸(shen)高

音樂：牛尾憲輔

色彩設(she)計：辻田邦夫

美術(shu)監督：Aymeric Kevin

攝影(ying)監督(du)：中村俊介

剪輯：木村佳史子

音響(xiang)監督：木村繪(hui)理子

制作：龍之子

角色配音

星野(ye)裕（阿扁）：片山福十郎

月(yue)本誠（笑(xiao)匠(jiang)）：內山(shan)昂輝(hui)

風間(jian)龍一：咲(xiao)野俊介

佐(zuo)久(jiu)間學：木村昴

孔文革：文曄星

婆婆：野澤雅子

小泉丈：屋良(liang)有(you)作

鑒賞評價

超風格實踐(jian)！走(zou)向(xiang)《乒乓(pang)》的道(dao)路(lu)

湯淺(qian)政明的演(yan)出風格，雖然長期以來保持(chi)著一(yi)個整(zheng)體的統(tong)一(yi)性，但也在(zai)不(bu)(bu)斷(duan)地發展與變化。從早(zao)期的一(yi)味(wei)狂(kuang)放，到尋(xun)求改變，再(zai)到融合與沉淀。我們(men)發現湯淺(qian)政明不(bu)(bu)再(zai)是一(yi)個不(bu)(bu)羈的浪子(zi)，蛻變為一(yi)位(wei)多才的藝匠。這份圓滑與成熟，才造就了(le)今天奇幻風騷的《乒乓》。

抖動的(de)(de)線(xian)條，奇妙的(de)(de)乒乓世(shi)界

第一眼看(kan)到《乒乓》的(de)(de)(de)時(shi)候，估計很(hen)多人都會(hui)(hui)注意(yi)到那極具特(te)色的(de)(de)(de)抖(dou)動線(xian)(xian)條(tiao)。甚至會(hui)(hui)有(you)人放出孔文革式的(de)(de)(de)嘲諷。使用(yong)這(zhe)種線(xian)(xian)條(tiao)，首(shou)先是(shi)(shi)為了(le)(le)向原作(zuo)致敬。松本(ben)大(da)洋的(de)(de)(de)原作(zuo)漫畫，本(ben)來(lai)就是(shi)(shi)由小(xiao)曲(qu)線(xian)(xian)構成的(de)(de)(de)，風(feng)格(ge)獨特(te)的(de)(de)(de)世界(jie)。其次(ci)，這(zhe)種看(kan)起來(lai)隨手涂(tu)鴉(ya)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)，技(ji)術含量并不低。在角(jiao)色造(zao)型時(shi)不使用(yong)直線(xian)(xian)，而使用(yong)圓珠筆筆觸(chu)的(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)(xian)。風(feng)格(ge)化(hua)的(de)(de)(de)同時(shi)，卻(que)大(da)大(da)提(ti)升了(le)(le)準(zhun)確造(zao)型的(de)(de)(de)難度。可(ke)以說，不是(shi)(shi)有(you)一定技(ji)術的(de)(de)(de)畫師，根本(ben)無法駕馭這(zhe)種風(feng)格(ge)。本(ben)作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)畫監督伊東(dong)伸高，不知道花了(le)(le)多少時(shi)間(jian)來(lai)修改新(xin)人的(de)(de)(de)原畫。這(zhe)不僅不是(shi)(shi)小(xiao)朋(peng)友(you)的(de)(de)(de)涂(tu)鴉(ya)，還是(shi)(shi)一門(men)高大(da)上的(de)(de)(de)技(ji)術。

而(er)正因為使用(yong)了這樣的(de)(de)線(xian)條(tiao)，《乒乓(pang)》中的(de)(de)角(jiao)色(se)動(dong)態和空間都(dou)變得異常奇特(te)。角(jiao)色(se)輪廓不再死板和穩定(ding)，仿佛(fo)被線(xian)條(tiao)賜予(yu)了表現的(de)(de)自由。而(er)背景的(de)(de)抖動(dong)線(xian)，仿佛(fo)融入了整個扭曲的(de)(de)背景。一切夸(kua)張和變形看起來都(dou)是(shi)如(ru)此自然，如(ru)此“真實”。

重點不是作畫，而是氛圍

例(li)如，孔爺發(fa)(fa)球(qiu)的瞬間，鏡頭(tou)稍稍給出了(le)一個(ge)仰角。這種(zhong)鏡頭(tou)人(ren)物會看起(qi)來比較(jiao)高大(da)，比較(jiao)強勢。接著揮拍，這里的緩急很明顯。然(ran)后(hou)，球(qiu)彈(dan)在桌上(shang)后(hou)飛起(qi)，鏡頭(tou)后(hou)移。大(da)家(jia)可以仔(zi)細體(ti)會這個(ge)彈(dan)球(qiu)和鏡頭(tou)移動的節奏，會發(fa)(fa)現(xian)基本和揮拍節奏吻合。球(qiu)飛起(qi)來的滯空時間延長，會給人(ren)一種(zhong)“飄逸”感。這樣從整體(ti)上(shang)就制造了(le)一種(zhong)節奏的美感。

但是(shi)球即便(bian)滯空(kong)，也需要以(yi)一定(ding)的速度向前移(yi)動，才能保持畫面整體的動感。這種時(shi)候，距(ju)離(li)感的制造就非常重要。因為有(you)距(ju)離(li)的存在，才使得(de)球飛行的過程更有(you)說服力(li)。湯淺這里(li)的點(dian)睛之筆，就是(shi)將球臺(tai)進行了夸(kua)張的拉(la)伸，客觀創造出了“距(ju)離(li)”。當(dang)然(ran)，作為球飛行的參照物，原畫師也沒有(you)忘記(ji)在球臺(tai)上加速度線。

通(tong)過以上分(fen)析我們就可以看出，一個(ge)普(pu)通(tong)的發球(qiu)動(dong)作，經(jing)過湯淺的鏡頭詮釋后，確實變得(de)更有魅力(li)了。

除了鏡(jing)頭角度(du)和(he)空間(jian)(jian)的(de)(de)調整以外(wai)，在處理一部分場景時(shi)(shi)，湯淺采用了類似漫畫分鏡(jing)式的(de)(de)表(biao)現手法。他將畫面(mian)(mian)等分，通過從右到左的(de)(de)順序(xu)來(lai)表(biao)示時(shi)(shi)間(jian)(jian)的(de)(de)流動。或者將畫面(mian)(mian)切割(ge)成小(xiao)塊，來(lai)表(biao)示同一時(shi)(shi)間(jian)(jian)里不(bu)同角色的(de)(de)狀況(kuang)。

這種演出手法非常討巧，一(yi)方面帶入原(yuan)作(zuo)氣氛，原(yuan)作(zuo)黨頭頂(ding)青天(tian)；另一(yi)方面省錢省工，過渡動作(zuo)不用畫，原(yuan)畫師(shi)樂得哈哈笑(xiao)。

另外(wai)在(zai)設計風格和演出還(huan)原的(de)同時，湯淺也有(you)意(yi)地增加了一些原作中(zhong)(zhong)沒有(you)的(de)描(miao)寫，比(bi)如說(shuo)“笑爺心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)英雄(xiong)”，“江上心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)夏天”，這類補充描(miao)寫也使得角色的(de)形象(xiang)更(geng)加豐滿。即便只是登場(chang)馬上退場(chang)的(de)路人，也有(you)屬于自己的(de)青(qing)春。

正牌中國聲優！重(zhong)要(yao)且真實的部分(fen)

“找個正經的(de)中(zhong)文配(pei)音(yin)就(jiu)這么(me)難嗎？”在《乒乓》放(fang)送(song)前(qian)，大家也都理(li)所當然地認為(wei)，孔文革的(de)配(pei)音(yin)肯(ken)定(ding)會使用日文。

然而，湯(tang)淺政明(ming)監督卻給觀眾(zhong)(zhong)，尤其是(shi)給中(zhong)國(guo)的觀眾(zhong)(zhong)獻上(shang)了一份巨大的驚喜(xi)。《乒乓(pang)》邀(yao)請的兩位聲優，一位是(shi)旅日中(zhong)國(guo)聲優文曄星先生(sheng)，一位是(shi)遼藝的老牌配音演員程波先生(sheng)。金(jin)口(kou)一開，技驚四座。一時(shi)間，“你反(fan)手(shou)不精，正手(shou)無力”成為了網絡爆紅的流行(xing)語(yu)。

在作品中想要表現出腳踏(ta)實地(di)的(de)(de)實感(gan)，細節往往是(shi)最(zui)重要的(de)(de)。湯(tang)淺監督(du)明顯注(zhu)意到(dao)了(le)這點，所以才下功夫(fu)邀請到(dao)了(le)專業的(de)(de)中國聲優。不(bu)僅增(zeng)加了(le)“角色是(shi)中國人”的(de)(de)說服(fu)力，也拉近了(le)與中國觀眾的(de)(de)距離。

大開大合的青春

《乒(ping)乓(pang)》是一(yi)個關于青春(chun)的(de)故事。在這(zhe)個年(nian)代，千(qian)篇一(yi)律的(de)青春(chun)已經不那么值(zhi)錢了。但湯(tang)淺政明用其獨特的(de)鏡頭語言，細膩(ni)的(de)文(wen)脈，讓膩(ni)至發苦的(de)青春(chun)，變得獨一(yi)無二。

我們能在(zai)(zai)夸張的(de)(de)變形(xing)中(zhong)品味笑爺細膩的(de)(de)內心活(huo)動，也(ye)能在(zai)(zai)平實的(de)(de)文字間注目孔爺嘴角抽搐的(de)(de)肌肉；可以在(zai)(zai)出離憤怒時(shi)跟著阿(a)學平靜地翻開(kai)記憶的(de)(de)相冊(ce)，也(ye)可以在(zai)(zai)無動于衷時(shi)插入風(feng)間的(de)(de)“廁所狂想”。這樣(yang)的(de)(de)自由，無論在(zai)(zai)哪(na)篇青春故事中(zhong)，都(dou)是沒有的(de)(de)。

也許每(mei)一(yi)(yi)段青(qing)春(chun)都(dou)是獨特的(de)(de)(de)，只是沒有(you)被寬(kuan)容地表(biao)達(da)出來。而(er)湯淺政明的(de)(de)(de)《乒乓》，給(gei)了(le)青(qing)春(chun)吞噬一(yi)(yi)切(qie)的(de)(de)(de)力量。

結語(yu)：讓動畫變(bian)得更加有趣的人

《乒(ping)乓》一出，堅持(chi)自由敢于(yu)反抗的(de)(de)(de)(de)(de)湯(tang)淺(qian)政明(ming)再次被推上了神壇。然而(er)湯(tang)淺(qian)不是(shi)(shi)神，他(ta)(ta)沒(mei)有(you)頂尖的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態(tai)天賦，也沒(mei)有(you)絕(jue)對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)演出手腕(wan)。他(ta)(ta)所擁有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)想(xiang)象(xiang)和感覺，是(shi)(shi)超越常人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)不羈與對(dui)自由的(de)(de)(de)(de)(de)向往。他(ta)(ta)無(wu)法讓動(dong)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)體系變(bian)得(de)更加(jia)(jia)完(wan)美(mei)，也無(wu)法使動(dong)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)“計算”變(bian)得(de)更加(jia)(jia)精確，他(ta)(ta)不是(shi)(shi)能改(gai)變(bian)整個動(dong)畫(hua)業(ye)界的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，但是(shi)(shi)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)能讓動(dong)畫(hua)變(bian)得(de)更加(jia)(jia)有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。所以，阿扁(bian)和笑爺(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)春故事才(cai)會(hui)這(zhe)么有(you)趣(qu)，《乒(ping)乓》才(cai)會(hui)這(zhe)么有(you)趣(qu)。