《日(ri)本沉沒(mei)2020》是湯淺(qian)政明執導的網絡動畫作品,改編自(zi)小松(song)左京(jing)于1973年(nian)發(fa)表的小說《日(ri)本沉沒(mei)》,由(you)Science SARU負(fu)責(ze)制作,于2020年(nian)7月9日(ri)在Netflix上線,共10集。中國內地于北京(jing)時(shi)間同日(ri)18時(shi)在AcFun獨播。故事以(yi)2020年(nian)東京(jing)奧運會之后的日(ri)本為舞臺。
該片(pian)的(de)劇場(chang)剪輯版《日(ri)本沉沒2020劇場(chang)剪輯版-不沉的(de)希望-》于2020年11月13日(ri)全日(ri)本公映,使用5.1聲道劇場(chang)規格(ge)音響。
武藤步
配音:上田麗奈
武藤家的(de)長(chang)女,初中3年級學生。隸屬(shu)于田徑部,作為日本代表候補而備(bei)受期(qi)待。因為是在青春(chun)期(qi),所(suo)以對多管閑事的(de)母親感到厭煩。
武藤剛
配音:村中知
武藤家的(de)長子(zi)(zi),小學2年級學生(sheng)。沉(chen)迷(mi)于網絡游戲,夢想通過電子(zi)(zi)競(jing)技參加(jia)奧(ao)運會。不擅長運動的(de)旱鴨子(zi)(zi)。夢想著(zhu)將來移居(ju)互聯(lian)網技術發(fa)達的(de)國家愛沙尼(ni)亞。
武藤麻理
配音:佐(zuo)佐(zuo)木(mu)優子
42歲,出生于菲(fei)(fei)律(lv)(lv)賓,步(bu)與剛的母親。雖然(ran)和日本(ben)人航一郎(lang)結婚了,但沒有歸化,國(guo)籍(ji)還是菲(fei)(fei)律(lv)(lv)賓。年(nian)輕時作為游(you)泳運(yun)動(dong)員活(huo)躍著,引退后在(zai)度假酒(jiu)店工(gong)作,在(zai)各國(guo)到處奔波。
武藤航一郎
配音:寺杣昌紀
44歲,步和剛(gang)的(de)父親。舞臺(tai)制作(zuo)公司的(de)照明工(gong)程師。行動力強(qiang),是個可靠的(de)存(cun)在,是全家的(de)頂梁柱。被剛(gang)當(dang)作(zuo)什(shen)么都能(neng)做到(dao)的(de)英雄般的(de)存(cun)在而受到(dao)特別的(de)尊敬。
古賀春生
配音:吉野裕行
17歲,母子(zi)家(jia)庭。住在武藤家(jia)隔壁的古賀家(jia)的獨(du)生子(zi)。他是田徑隊的王牌,被步崇拜著,但(dan)卻因為發揮不(bu)出(chu)狀態而放棄了田徑,變(bian)成(cheng)了家(jia)里蹲。興趣是收集唱片。
三浦七海
配音:森奈奈子
26歲,單(dan)身(shen)。興(xing)趣是格(ge)斗,除私人教練外,還在(zai)整骨院(yuan)工(gong)作。住在(zai)武藤家附近,被步像姐(jie)姐(jie)一樣仰慕。
凱特
配音:小野賢章
18歲,頻(pin)道(dao)訂閱人數超過700萬人的YouTuber。在全(quan)世界的秘境和危險地帶冒險,上(shang)傳了利用了滑翔傘的航(hang)拍視頻(pin)。自(zi)由人,樂天派的自(zi)信家。
疋田國夫
配(pei)音(yin):佐佐木梅(mei)治
78歲。郊外(wai)超(chao)市的店主。一個人在(zai)超(chao)市后(hou)面的獨棟房子里生(sheng)活。雖然是頑固且沉默寡言的老人,但他是在(zai)學生(sheng)時代有(you)過弓道全國大(da)賽優(you)勝(sheng)場經驗的弓道達人。
室田葉惠
配音:鹽田朋子
55歲,以身為組長的(de)丈夫的(de)死為契機,展現了他(ta)的(de)超凡魅力和(he)統率力,建(jian)立起以兒子大地(di)為象征的(de)宗教團體“樂(le)園之城”。
淺田修
配音:濱野大輝
27歲,室田(tian)葉(xie)惠的秘(mi)書兼經紀(ji)人。曾經在(zai)反社會(hui)組(zu)織與(yu)葉(xie)惠相遇,為了(le)支持設立樂園之城的她而離開了(le)組(zu)織。
丹尼爾
配音:喬(qiao)治·科克爾
35歲,街(jie)頭藝人。在南斯(si)拉夫內戰中失去了(le)國(guo)家和家人,漫無目的地(di)在全世界輾(zhan)轉流(liu)浪到了(le)日本。地(di)震后,在搭便車時遇到了(le)步(bu)等(deng)人。
大谷三郎
配音:武田太一
29歲(sui)。原相撲(pu)力士(shi)。因為(wei)某(mou)個(ge)事件而被逐出相撲(pu)界,作(zuo)為(wei)廚師(shi)寄身于樂園之城。他(ta)感謝葉惠接(jie)受了自己(ji),給了他(ta)重新來過的(de)機會。
2020年,延(yan)續著和(he)平日常的(de)(de)(de)日本突然發生了(le)大(da)地震(zhen)。住在(zai)東京都內極為(wei)普通的(de)(de)(de)家庭——武藤家的(de)(de)(de)步(bu)和(he)剛姐弟,在(zai)大(da)混(hun)亂中,一家四口開始從(cong)東京逃出,但逐漸沉(chen)沒(mei)的(de)(de)(de)日本列島,毫不留情地將(jiang)他們(men)逼入絕境(jing)。面臨極限狀態、生與(yu)死、相遇與(yu)別離的(de)(de)(de)抉擇。面對(dui)非同(tong)一般的(de)(de)(de)現實,步(bu)和(he)剛選擇相信未來(lai),逐漸掌握努力求生的(de)(de)(de)堅強。
原作:小松左京
導演:湯淺政明
總監(jian)(Series Director):許平康
編劇:吉高壽男
音樂:牛尾憲輔
角色設計(ji):和田直(zhi)也
色彩設(she)計:橋本賢(xian)
攝影監督:久野利和
音(yin)響監督(du):木村繪理子
美術監督(du):赤井文尚、伊東(dong)廣道
Flash動(dong)畫負責(ze)人(ren):Abel Gongora
剪輯:廣瀨清志
動畫制作(zuo)人::Eunyoung Choi
說唱監修:KEN THE 390
動畫制作:Science SARU
《日本沉沒2020》在(zai)(zai)(zai)災(zai)難(nan)(nan)背(bei)景下的(de)(de)(de)(de)(de)故事氣氛相當(dang)沉重,不(bu)(bu)僅(jin)是災(zai)難(nan)(nan)帶來的(de)(de)(de)(de)(de)困境(jing),還(huan)有(you)在(zai)(zai)(zai)危急時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)判斷(duan),對(dui)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)折磨(mo),突如(ru)其(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)意外與別離等劇情,在(zai)(zai)(zai)湯淺政明(ming)導演刻(ke)意的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)去(qu)細(xi)膩(ni)描繪死亡(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法中(zhong),依然(ran)不(bu)(bu)斷(duan)給(gei)觀眾帶來一(yi)(yi)股壓(ya)抑的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。相反的(de)(de)(de)(de)(de),在(zai)(zai)(zai)渡過難(nan)(nan)關、發現(xian)希望、家人團聚等時(shi)(shi)刻(ke),也有(you)著意外的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖與感(gan)動。前兩集(ji)中(zhong)細(xi)膩(ni)繪制出(chu)被(bei)破壞的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)京(jing)都(dou)市景觀,慌亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)人們與尋找家人的(de)(de)(de)(de)(de)武藤步,與開頭時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)日常景色展現(xian)出(chu)強烈對(dui)比(bi),同時(shi)(shi)也加深了(le)災(zai)難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)感(gan)。比(bi)較可惜(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)是從(cong)第三(san)集(ji)之(zhi)后,作(zuo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)質就開始有(you)所下降,甚至作(zuo)畫(hua)崩壞的(de)(de)(de)(de)(de)頻率也上升(sheng)不(bu)(bu)少。但另一(yi)(yi)方面,故事的(de)(de)(de)(de)(de)劇情、以及配合配樂營(ying)造出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛并沒有(you)失去(qu)水準,因此除了(le)有(you)時(shi)(shi)候崩壞的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)畫(hua)會讓(rang)人有(you)點出(chu)戲(xi),但整體(ti)還(huan)是頗為值得一(yi)(yi)看。(巴哈姆特評(ping))
這(zhe)部作(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界觀不是(shi)國(guo)(guo)家(jia)如何制定(ding)計(ji)劃(hua),而(er)是(shi)由自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任判斷來(lai)決定(ding)每個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運,與(yu)(yu)因新冠危機而(er)暴(bao)露出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)狀相吻合。步在(zai)(zai)(zai)最后(hou)回憶起出(chu)生于日本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)(qin)和(he)(he)出(chu)生于菲律賓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)(qin)生下了(le)自(zi)己,以及和(he)(he)很多人(ren)相遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)至(zhi)今為(wei)止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。“我現(xian)在(zai)(zai)(zai)能夠站在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里,全都要感謝當(dang)時(shi)所遇(yu)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren),能有現(xian)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎,都是(shi)受惠于他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)睿(rui)智。他(ta)們可以是(shi)家(jia)人(ren),或是(shi)團體,拉大格(ge)局(ju)來(lai)看甚(shen)至(zhi)是(shi)國(guo)(guo)家(jia)也(ye)(ye)說不定(ding)。”這(zhe)個旁白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意思(si)能夠理(li)解,但(dan)是(shi)不協調感無法消除。的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確,作(zuo)品(pin)(pin)(pin)描寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)家(jia)庭、旅行中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相遇(yu)和(he)(he)離別(bie),但(dan)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中并沒有說明這(zhe)些(xie)東西是(shi)如何與(yu)(yu)國(guo)(guo)家(jia)聯系在(zai)(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。“自(zi)古以來(lai),被(bei)稱為(wei)日出(chu)之(zhi)國(guo)(guo),國(guo)(guo)旗亦(yi)是(shi)由此而(er)來(lai)”這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛國(guo)(guo)旁白唐突地出(chu)現(xian)。這(zhe)是(shi)足以駁倒這(zhe)部動畫片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)乎(hu)于網絡(luo)右翼般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西。雖然也(ye)(ye)有意味深長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點和(he)(he)積極性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構想,但(dan)這(zhe)部作(zuo)品(pin)(pin)(pin)無法成為(wei)杰作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)由也(ye)(ye)在(zai)(zai)(zai)于此。(主人(ren)公)確實在(zai)(zai)(zai)日本長(chang)大生活,但(dan)是(shi)家(jia)人(ren)、朋友(you)等身邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)團體和(he)(he)國(guo)(guo)家(jia)無法很好(hao)地結(jie)合在(zai)(zai)(zai)一起。這(zhe)種(zhong)平凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗無法超越原作(zuo)。(文藝、音(yin)樂評論家(jia)圓(yuan)堂(tang)都司昭評)
湯(tang)淺政(zheng)明考慮到制(zhi)作(zuo)類(lei)(lei)似(si)《2012》那樣建筑物(wu)不(bu)斷下(xia)沉的(de)畫面的(de)難度,選擇用(yong)更接近(jin)一部(bu)分人的(de)視角去描繪故事。這與此(ci)前(qian)制(zhi)片人廚子健介提出的(de)設(she)定(ding)稿相符,因(yin)此(ci)湯(tang)淺基(ji)本上采用(yong)了這條(tiao)路線。當時在角色方面著眼的(de)要素是(shi),性(xing)別的(de)平等(deng)與活(huo)躍情(qing)況,國(guo)籍等(deng)。一般情(qing)況下(xia),這類(lei)(lei)內(nei)容(rong)會不(bu)可避免地被冠以(yi)“日(ri)本真好”“因(yin)為(wei)是(shi)日(ri)本人”“因(yin)為(wei)是(shi)日(ri)本民(min)(min)族”等(deng)民(min)(min)族意識(shi)性(xing)質的(de)主題。但湯(tang)淺希望以(yi)在中立(li)的(de)環境中生(sheng)活(huo)的(de)人為(wei)中心進行創作(zuo)。為(wei)此(ci),登(deng)場人物(wu)被設(she)定(ding)成各種(zhong)類(lei)(lei)型——雙重國(guo)籍的(de)人、來(lai)自海外(wai)的(de)人、喜歡或討(tao)厭日(ri)本的(de)人、無法接受(shou)外(wai)國(guo)人的(de)人等(deng)。
劇(ju)情(qing)編排(pai)上,決(jue)定采用類似公路電(dian)影(ying)不停移動的(de)(de)形(xing)式。制作人(ren)員一邊商討誰會幸存下來誰會死亡,一邊粗略地(di)決(jue)定了(le)整(zheng)體的(de)(de)設(she)(she)定。劇(ju)本制作至中間階段,有了(le)主(zhu)人(ren)公想法和臺(tai)詞(ci)的(de)(de)設(she)(she)定,就這樣從頭(tou)至尾粗略地(di)完成了(le)。此時又回到第1集反復重寫(xie)劇(ju)本,設(she)(she)定和名字也進行了(le)變更。
作品采(cai)用了將視角靠近個體以體現多(duo)樣性的(de)手法。因為原著是(shi)20世紀70年代寫(xie)的(de),所以狀況有了很大(da)的(de)變化,湯淺將小(xiao)松左京自(zi)己想寫(xie)的(de)一部(bu)分“沉沒后”的(de)事也加入了進去。作品反映了湯淺在(zai)“東(dong)日(ri)本大(da)地震(zhen)”期(qi)間感受到(dao)的(de)東(dong)西。
配音(yin)(yin)(yin)階(jie)段(duan),配音(yin)(yin)(yin)演員(yuan)是逐集拿到臺本的。配音(yin)(yin)(yin)期間湯(tang)淺(qian)政明和木村繪理子(zi)進行了詳細的說明與(yu)指導。