日(ri)本漫(man)畫家望月峰太(tai)郎于(yu)90年代(dai)初創作的漫(man)畫,在日(ri)本的傳說中,座(zuo)敷童是吉利的妖怪(guai),但是在本作中,男主卻被一個奇(qi)怪(guai)的女人(ren)所糾纏,這是一部(bu)怪(guai)異荒誕的恐(kong)怖漫(man)畫,讀者(zhe)需(xu)要(yao)慢(man)慢(man)品味才能了解作者(zhe)想(xiang)要(yao)表達的思想(xiang)。
男(nan)大(da)學生森(sen)宏志(zhi)獨自(zi)一(yi)人(ren)住在(zai)公(gong)寓里(li)。一(yi)天夜晚,對面(mian)(mian)房(fang)間傳來猛烈的(de)敲(qiao)門(men)聲,森(sen)看到一(yi)個身穿長大(da)衣、提著(zhu)紙袋、身材高(gao)大(da)的(de)長發女(nv)(nv)人(ren)面(mian)(mian)無表情(qing)地(di)在(zai)那里(li)敲(qiao)門(men)、按門(men)鈴。第二天夜里(li)女(nv)(nv)人(ren)又(you)出(chu)現了(le),不過這次她按響了(le)森(sen)的(de)門(men)鈴,她請森(sen)幫忙叫(jiao)對面(mian)(mian)房(fang)間的(de)山本(ben)出(chu)來,但是森(sen)叫(jiao)門(men)后(hou)發現山本(ben)根本(ben)不在(zai)。第三天女(nv)(nv)人(ren)又(you)打電話給森(sen),說要取回遺忘在(zai)森(sen)房(fang)間里(li)的(de)東西,忙著(zhu)等女(nv)(nv)友約會的(de)森(sen)慌(huang)亂之下告訴(su)了(le)女(nv)(nv)人(ren)鑰匙所在(zai)的(de)地(di)方,結果當晚女(nv)(nv)人(ren)拿著(zhu)自(zi)己(ji)配的(de)鑰匙打開(kai)了(le)森(sen)的(de)房(fang)門(men)……
作(zuo)者:望月(yue)峰太(tai)郎
望月(yue)峰太郎,神奈川縣橫濱(bin)市人(ren)。望月(yue)是個從高中時代開始就很喜(xi)歡(huan)漫(man)畫(hua)的(de)(de)(de)少年。在(zai)專科畢(bi)業前(qian),決(jue)定將(jiang)來要作(zuo)什么工(gong)作(zuo)的(de)(de)(de)時候,他用(yong)“刪去(qu)法”不(bu)斷刪掉一些其它(ta)的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo),最后決(jue)定以漫(man)畫(hua)家做(zuo)為他的(de)(de)(de)職業。在(zai)決(jue)定了(le)將(jiang)來的(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)之后,望月(yue)畫(hua)了(le)一篇漫(man)畫(hua)投(tou)稿各式各樣的(de)(de)(de)比(bi)賽,結(jie)果得(de)(de)到了(le)“講(jiang)談(tan)社(she)千葉徹彌賞”里的(de)(de)(de)優秀新人(ren)獎。得(de)(de)獎后,這(zhe)篇作(zuo)品決(jue)定在(zai)漫(man)畫(hua)周刊《青(qing)年雜志》上連(lian)載(zai),這(zhe)就是他漫(man)畫(hua)家之路的(de)(de)(de)開端。
這篇(pian)作品(pin)叫(jiao)(jiao)做(zuo)(zuo)《笨(ben)金魚(yu)》,內容是描述一個(ge)叫(jiao)(jiao)阿熏的(de)(de)(de)超(chao)級熱血少年(nian),和他的(de)(de)(de)女朋友(you)苑(yuan)子(zi)兩個(ge)人(ren)在(zai)高(gao)中游(you)泳社(she)所發生的(de)(de)(de)青春校(xiao)園故事。《笨(ben)金魚(yu)》這部作品(pin)在(zai)平成二年(nian)時曾(ceng)經被(bei)拍攝成電影。在(zai)其它作品(pin)方(fang)面,還(huan)有從一九五○年(nian)開始,以(yi)摩托車和人(ren)合為一體(ti)的(de)(de)(de)男(nan)人(ren)做(zuo)(zuo)為主題的(de)(de)(de)漫畫《飚(biao)車怪客》。另外還(huan)有《笨(ben)金魚(yu)》的(de)(de)(de)續篇(pian),描寫苑(yuan)子(zi)和阿熏兩個(ge)人(ren)成長后(hou)同居(ju)故事的(de)(de)(de)《飲(yin)茶時間》……等作品(pin)。這些作品(pin)的(de)(de)(de)共通(tong)處就是讓(rang)人(ren)感覺像(xiang)是新人(ren)漫畫一樣完成度不是很高(gao),但是人(ren)物角色的(de)(de)(de)個(ge)性卻相當地寫實(shi),這也是作者(zhe)最(zui)成功的(de)(de)(de)地方(fang)。
后(hou)來,望(wang)月又陸續完(wan)成了(le)兩部(bu)全(quan)(quan)一期的(de)作(zuo)品(pin),分別是《座(zuo)敷(fu)(fu)女》與《蜜桃(tao)鯊魚》。《座(zuo)敷(fu)(fu)女》以日本民(min)間傳說的(de)“裂口(kou)女”為(wei)(wei)基礎(chu),他以完(wan)全(quan)(quan)不(bu)同于以往那(nei)種詼諧的(de)筆法,把整部(bu)作(zuo)品(pin)表現的(de)恐怖到了(le)極點,令人看完(wan)后(hou)會(hui)作(zuo)惡夢(meng),這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)還被改(gai)制為(wei)(wei)“CD書”;而《蜜桃(tao)鯊魚》則是以“黑吃黑”作(zuo)題(ti)材,這(zhe)個普通的(de)題(ti)材透過望(wang)月巧(qiao)妙的(de)構思后(hou),變成了(le)一部(bu)峰(feng)回路轉(zhuan)的(de)佳作(zuo),更(geng)被改(gai)拍為(wei)(wei)電影。
從《座敷(fu)女(nv)》與(yu)《蜜桃鯊(sha)魚》開始,望月徹底推翻了自己的風格(ge),之后所(suo)創作的全十集的《末日》,更是他到(dao)目前為(wei)止的代表作。
《末(mo)日》以(yi)“世界(jie)末(mo)日”為主題(ti),而以(yi)一(yi)(yi)場(chang)畢業旅行做(zuo)開(kai)端(duan),其中不斷(duan)出現讓(rang)人嘆為觀止(zhi)的場(chang)景及橋段,布局了一(yi)(yi)個又一(yi)(yi)個的謎(mi)團(tuan),讓(rang)讀者不到最(zui)后一(yi)(yi)集絕不會知道答案。
像望月(yue)這樣充滿“創作(zuo)(zuo)性”的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia),絕(jue)對是少(shao)之又(you)少(shao)的(de)(de),難怪(guai)連被稱為“鬼才”的(de)(de)古谷實,都(dou)在記者會上表示,他最尊(zun)敬(jing)的(de)(de)漫畫家(jia)就是望月(yue)。
直到作品的(de)最后,讀者(zhe)也不知道這個(ge)對森糾纏不清的(de)女人是(shi)(shi)什么來歷(li),因而越發感(gan)覺恐怖(bu)。在日本(ben)恐怖(bu)作品發展史上,20世紀80年代(dai)盛行的(de)是(shi)(shi)以(yi)施(shi)蒂芬金作品為(wei)代(dai)表(biao)的(de)驚(jing)悚(song)恐怖(bu)派(HORROR),90年代(dai)盛行的(de)是(shi)(shi)以(yi)心理恐怖(bu)元素(su)為(wei)特(te)征的(de)心理恐怖(bu)派(TERROR)。誕生(sheng)于90年代(dai)初的(de)該作綜(zong)合了這兩(liang)種特(te)征,是(shi)(shi)過渡期(qi)的(de)重要(yao)代(dai)表(biao)作品。