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基本介紹

鎖麟囊是“四大名旦”之(zhi)一(yi)(yi)的程(cheng)硯秋先生的代表作。由著名劇(ju)作家翁偶虹在1937年編劇(ju)，內容取(qu)自《劇(ju)說》中一(yi)(yi)個小故事，講述了一(yi)(yi)個善良(liang)的富家小姐，在富貴無常(chang)的人(ren)世中，如何因當年的仗義助人(ren)而得報恩和救(jiu)助的感人(ren)故事。

1940年5月首演(yan)于(yu)上(shang)海(hai)黃金(jin)戲院，直(zhi)到(dao)今天，該(gai)劇常演(yan)不(bu)衰，可謂(wei)是京劇舞臺上(shang)的(de)一棵常青樹。該(gai)劇在(zai)聲腔藝術、唱詞安排上(shang)的(de)成就(jiu)在(zai)程派劇目中(zhong)獨居魁首，甚至在(zai)整個(ge)京劇界的(de)地位亦是舉足輕重。

《鎖麟(lin)囊》又(you)名(ming)《牡丹劫》，取自《劇(ju)說》中一則引自《只麈譚》的故事，是著名(ming)劇(ju)作家翁偶虹在1937年(nian)應程硯秋之約(yue)而(er)作 。全劇(ju)一共十五場，首(shou)演(yan)于上海黃金戲院，時間是1940年(nian)5月(yue)(yue)，演(yan)員(yuan)陣容甚是硬整：程硯秋領銜飾(shi)(shi)演(yan)薛湘靈，配(pei)演(yan)是吳富(fu)琴飾(shi)(shi)趙守貞，芙(fu)蓉(rong)草飾(shi)(shi)胡(hu)婆，孫(sun)甫(fu)亭(ting)飾(shi)(shi)薛母(mu)，劉斌昆飾(shi)(shi)梅(mei)香，于世文飾(shi)(shi)薛良，貫(guan)盛(sheng)吉飾(shi)(shi)碧玉，蘇盛(sheng)貫(guan)飾(shi)(shi)趙祿寒，陳孝椿飾(shi)(shi)周庭訓。該劇(ju)在北京首(shou)演(yan)于1941年(nian)4月(yue)(yue)，地點是北平長安戲院。

劇名(ming)(ming)”鎖(suo)麟(lin)囊(nang)“源(yuan)自(zi)劇名(ming)(ming)中的(de)(de)關(guan)鍵道具，鎖(suo)麟(lin)囊(nang)就是繡有(you)麒麟(lin)的(de)(de)“錦袋(dai)”、“荷包(bao)(bao)”。在我(wo)國古(gu)代山(shan)東一帶，女兒出嫁上轎前(qian)，母親(qin)要送(song)一只(zhi)(zhi)繡有(you)麒麟(lin)的(de)(de)荷包(bao)(bao)，里(li)面裝(zhuang)上珠寶首飾(shi)，希(xi)望女兒婚后早得貴子。這只(zhi)(zhi)荷包(bao)(bao)錦袋(dai)也叫作(zuo)“鎖(suo)麟(lin)囊(nang)”。含麒麟(lin)送(song)子之(zhi)意，是古(gu)時候祈子法(fa)的(de)(de)一種。

內容介紹

登州富戶薛(xue)氏門中之(zhi)女薛(xue)湘靈許配給周庭訓，嫁前(qian)按(an)當地習俗(su)，薛(xue)老夫人贈女鎖麟囊，內裝珠寶甚多。

結婚當日，花(hua)轎在中途(tu)遇雨，至(zhi)春秋亭暫避；又來一花(hua)轎，轎中為(wei)貧女趙守貞，因感(gan)世態炎(yan)涼而(er)啼哭。問清緣由后，薛湘靈仗義以鎖麟(lin)囊(nang)相贈，雨止各去(qu)。

六年后登州大水(shui)，薛、周兩家逃難，湘(xiang)靈失散，獨漂流至(zhi)萊州，偶遇(yu)娘家老(lao)奴胡(hu)婆，胡(hu)婆攜湘(xiang)靈至(zhi)當(dang)地紳(shen)士(shi)盧勝籌(chou)所設粥棚，恰巧盧員外(wai)正在為其幼子天(tian)麟(lin)雇(gu)保姆，湘(xiang)靈應募。

一日，湘(xiang)靈伴天(tian)麟(lin)游戲(xi)于園中，觸景(jing)傷情，百感交集，頓悟貧富無常。天(tian)麟(lin)拋球入一小樓(lou)，要(yao)湘(xiang)靈上樓(lou)為其拾取，在樓(lou)上，湘(xiang)靈找球時(shi)猛然見(jian)到(dao)六(liu)年前自己贈出的鎖麟(lin)囊，不覺(jue)感泣(qi)。

原來，盧夫人即趙守(shou)貞，見(jian)狀盤詰，才知面(mian)前的這位(wei)“薛媽(ma)”便是六年前慷(kang)慨贈囊(nang)的薛小姐，遂敬之如上賓，薛湘靈(ling)一家團(tuan)圓并與盧夫人結為金蘭(lan)之好。

背景介紹

民國時期(qi)，風氣(qi)維新(xin)，一些經常出入戲園的文人，或因政治抱負，或為(wei)(wei)逃避(bi)現實(shi)，或想改良戲劇(ju)，開始與(yu)一些當(dang)紅演員，即(ji)名角兒往(wang)來(lai)結交(jiao)，為(wei)(wei)他(ta)們編創新(xin)戲，改寫舊(jiu)戲。正是在此期(qi)間，翁(weng)偶虹結識了程硯秋(qiu)，開始為(wei)(wei)程硯秋(qiu)寫戲。

在(zai)創作《鎖麟(lin)囊》以前，翁偶虹(hong)為程(cheng)硯(yan)(yan)秋(qiu)(qiu)寫(xie)了《甕(weng)頭春(chun)(chun)》。某(mou)一天，程(cheng)硯(yan)(yan)秋(qiu)(qiu)把翁偶虹(hong)請到家(jia)里(li)，婉轉地提出(chu)(chu)，朋友們(men)都(dou)(dou)說《甕(weng)頭春(chun)(chun)》寫(xie)得不錯，也適合他演，但(dan)他演出(chu)(chu)的悲(bei)劇(ju)實在(zai)太多了，《金(jin)鎖記(ji)》《鴛鴦(yang)冢(zhong)》《青霜(shuang)劍》《文姬歸(gui)漢》《荒(huang)山淚》《春(chun)(chun)閨夢(meng)》等，舉凡(fan)程(cheng)硯(yan)(yan)秋(qiu)(qiu)的代表作，都(dou)(dou)是(shi)悲(bei)劇(ju)，因此希(xi)望能排一出(chu)(chu)喜劇(ju)，不知道翁先生肯不肯寫(xie)。翁偶虹(hong)開始還(huan)有些(xie)猶豫(yu)，待程(cheng)硯(yan)(yan)秋(qiu)(qiu)拿出(chu)(chu)材料，交與他后，便(bian)欣(xin)然(ran)接受了。

程硯秋(qiu)(qiu)交(jiao)給翁(weng)偶虹的材料，就是焦循的《劇說(shuo)》。其中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)則引自《只麈譚》的故(gu)(gu)事(shi)，引起了程硯秋(qiu)(qiu)的興趣(qu)。故(gu)(gu)事(shi)本身很簡單，說(shuo)的是，一(yi)貧一(yi)富兩個(ge)出嫁的女子，偶然在路上相(xiang)遇，富家女同(tong)情貧家女的身世，解囊(nang)相(xiang)贈。十年之后(hou)，貧女致富而富女則陷入貧困之中(zhong)(zhong)。貧女耿耿思恩(en)，將所(suo)贈之囊(nang)供于家中(zhong)(zhong)，以志不忘。最后(hou)兩婦相(xiang)見，感慨今昔，結為兒女親家。當時(shi)就有(you)人說(shuo)，這個(ge)故(gu)(gu)事(shi)如(ru)果(guo)交(jiao)給洪升(sheng)、孔(kong)尚任(ren)——他們(men)都是清(qing)初著名的戲曲(qu)家，時(shi)人有(you)“南洪北(bei)孔(kong)”之稱——肯定“是一(yi)本絕好傳(chuan)奇矣”。

于是，翁偶虹就做了新時(shi)代的(de)洪升和(he)孔尚任了。在他(ta)手(shou)里，這個只有數百字的(de)平庸故事很(hen)快演化為(wei)一出饒有趣味而又發人深省的(de)喜劇。

1940年(nian)5月，《鎖麟囊》首(shou)演于上海(hai)黃(huang)金戲院(yuan)，程(cheng)(cheng)腔之(zhi)新，程(cheng)(cheng)腔之(zhi)美，使觀(guan)眾大為驚嘆，反(fan)響(xiang)十分熱烈，贊(zan)譽之(zhi)聲鵲(que)起。

鑒賞評價

《伶人(ren)往事(shi)》章詒(yi)和(he)評價

雅致獨特的(de)(de)聲腔藝(yi)術，人(ren)人(ren)可(ke)體(ti)味而(er)又體(ti)味不盡(jin)的(de)(de)世態炎(yan)涼，帶著幾分溫暖惆悵，一下子抓住上(shang)海(hai)觀眾的(de)(de)心。連演10場，10場皆滿。到(dao)了(le)第十一天，改演《玉堂春》，可(ke)觀眾不答應。再(zai)演《鎖(suo)麟囊》的(de)(de)時候，就出現了(le)程(cheng)硯秋領唱、大(da)家(jia)合(he)唱的(de)(de)動人(ren)情景(jing)。

《中國京劇(ju)·程(cheng)派(pai)完全手冊》評價(jia)

此劇（指《鎖(suo)麟囊(nang)》）程先生(sheng)（硯秋）創出了抑揚(yang)錯(cuo)落(luo)、疾徐(xu)有致、婉轉動(dong)人的新腔，并與(yu)身段(duan)聯系起來，從表(biao)演整體上考慮(lv)，反(fan)復(fu)推敲，使之嚴(yan)絲(si)合(he)縫。所以，他對(dui)唱(chang)腔所表(biao)現的內在情感吃得很透(tou)，傳(chuan)達詞意，聲情并茂，融唱(chang)腔與(yu)身段(duan)于一爐，并且(qie)與(yu)舞臺節奏的進行熨帖一致。