越(yue)劇(ju)(ju)《西(xi)廂記》，有人稱其(qi)為(wei)越(yue)劇(ju)(ju)四大(da)經典(dian)劇(ju)(ju)目之一，是上海越(yue)劇(ju)(ju)院(yuan)保留劇(ju)(ju)目之一，也是浙江小(xiao)百花越(yue)劇(ju)(ju)團的經典(dian)劇(ju)(ju)目。
該劇是根據元(yuan)人王實甫的(de)雜劇《西廂記》改編而成，講述唐(tang)貞(zhen)元(yuan)間(jian)書生(sheng)張(zhang)生(sheng)，在(zai)普(pu)救寺邂(xie)逅已(yi)故崔相(xiang)國之女鶯鶯，發生(sheng)愛情的(de)故事。
該(gai)劇以歌頌鶯鶯和張(zhang)珙的純真愛(ai)情和掙脫封建禮教桎梏的反抗(kang)精神為主，臺詞保持原著的文(wen)學特(te)色，典雅清麗(li)。
越劇《西廂記》中主(zhu)要人(ren)物有(you)張生、崔(cui)鶯鶯、紅娘、崔(cui)夫人(ren)、法(fa)本、法(fa)聰、歡(huan)郎(lang)、琴(qin)童等。
張生(sheng)（生(sheng)）：名張珙，字君瑞，西洛人，禮(li)部尚書之子，父(fu)母雙亡，家境貧寒，在普救寺邂逅(hou)崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)，發生(sheng)愛情。
崔(cui)鶯鶯（旦）：崔(cui)相(xiang)國之女，因相(xiang)國去世，崔(cui)夫人與鶯鶯扶靈柩回轉博(bo)陵(ling)，寄住(zhu)普救寺，與張(zhang)生(sheng)(sheng)發生(sheng)(sheng)愛情。
紅娘：崔鶯(ying)鶯(ying)之婢女，撮(cuo)合張生與崔鶯(ying)鶯(ying)。
崔(cui)夫人：崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿將女兒(er)嫁給張生，多(duo)方刁難。
《西(xi)廂(xiang)記》寫(xie)唐貞元間書生(sheng)張(zhang)(zhang)生(sheng)，在普(pu)救(jiu)寺(si)邂逅已故崔(cui)(cui)相國之女鶯(ying)鶯(ying)，發(fa)生(sheng)愛情。時(shi)河橋守將孫飛虎兵(bing)圍普(pu)救(jiu)寺(si)，強索鶯(ying)鶯(ying)為妻，崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)當眾許(xu)愿：有(you)退得(de)賊兵(bing)者以鶯(ying)鶯(ying)許(xu)之，張(zhang)(zhang)生(sheng)馳函(han)好友白(bai)馬將軍(jun)杜(du)確發(fa)兵(bing)解圍。然(ran)崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)嫌(xian)張(zhang)(zhang)貧寒而(er)賴婚，張(zhang)(zhang)生(sheng)相思成疾，鶯(ying)鶯(ying)在侍婢紅娘(niang)(niang)撮合下，夜奔西(xi)廂(xiang)探慰張(zhang)(zhang)生(sheng)，事為崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)發(fa)覺，拷問紅娘(niang)(niang)，紅娘(niang)(niang)據實以告。夫(fu)人(ren)不(bu)得(de)已而(er)將鶯(ying)鶯(ying)許(xu)配張(zhang)(zhang)生(sheng)，但(dan)又借口不(bu)招(zhao)白(bai)衣女婿，迫張(zhang)(zhang)上京(jing)趕考，鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)(zhang)生(sheng)滿懷(huai)離愁而(er)別。
2010 第三(san)屆 中國戲劇節大獎 浙(zhe)江小百花越劇團 （獲獎）
? 2009 中國戲曲學會金盾獎 浙江小(xiao)百花越(yue)劇團(tuan) （獲獎）
? 1994 第四屆 文華獎(jiang) 浙江小百花越劇團(tuan) （獲獎(jiang)）
? 1993-06 中(zhong)國戲曲學會獎 浙(zhe)江小百(bai)花越劇團 （獲(huo)獎）
? 1954 第一屆(jie) 華東區戲曲觀摩演出大會劇(ju)本(ben)一等(deng)獎(jiang) 上海越劇(ju)院 （獲獎(jiang)）
上版
人物造型
20世紀50年(nian)代(dai)，上海(hai)越劇院(yuan)對該劇的改編，忠實于(yu)原(yuan)著，以歌頌鶯(ying)鶯(ying)和張(zhang)珙的純真愛情和掙脫(tuo)封建(jian)禮教桎梏的反抗精(jing)神(shen)為(wei)主，一(yi)改以往舞(wu)臺上常見的以紅娘為(wei)主角的藝術處理。演員表(biao)演細膩傳(chuan)神(shen)，鶯(ying)鶯(ying)的熱(re)情、矜持，張(zhang)珙的誠(cheng)摯、瀟灑，紅娘的熱(re)心、機靈，崔(cui)夫人(ren)的古(gu)板、頑固(gu)，都刻劃得很(hen)生動，是(shi)袁雪芬(fen)、徐玉蘭、呂瑞英的代(dai)表(biao)作(zuo)之一(yi)。
在(zai)張(zhang)(zhang)生(sheng)與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相(xiang)見后，夜(ye)間(jian)酬(chou)韻(yun)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)生(sheng)酬(chou)唱互(hu)答，暗(an)結情(qing)(qing)愫(su)，此(ci)為(wei)一通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀(xi)；張(zhang)(zhang)生(sheng)解(jie)孫飛虎(hu)之(zhi)(zhi)圍(wei)，崔(cui)夫人佛殿許婚(hun)，使(shi)得二(er)人情(qing)(qing)感(gan)(gan)明(ming)朗(lang)化，可(ke)謂靈(ling)犀(xi)二(er)通(tong)(tong)(tong)；張(zhang)(zhang)生(sheng)以琴(qin)探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)所向，惹(re)得鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意(yi)顛倒，此(ci)為(wei)靈(ling)犀(xi)三(san)通(tong)(tong)(tong)。雖(sui)然(ran)三(san)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀(xi)，可(ke)是每次卻都受到阻(zu)礙：一通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀(xi)姻緣未成為(wei)紅(hong)娘(niang)所阻(zu)斷；二(er)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀(xi)卻被崔(cui)夫人棒(bang)打鴛鴦(yang)；三(san)通(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀(xi)總該花結并蒂了(le)吧，卻有了(le)賴簡這(zhe)一折，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)無法跨越(yue)禮(li)教一關。三(san)次情(qing)(qing)感(gan)(gan)的起落(luo)使(shi)得鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)生(sheng)的情(qing)(qing)感(gan)(gan)一點(dian)點(dian)遞(di)進升(sheng)溫，這(zhe)樣(yang)的感(gan)(gan)情(qing)(qing)進展得自然(ran)而然(ran)、毫不突(tu)兀，因此(ci)在(zai)之(zhi)(zhi)后紅(hong)娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓勵(li)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)追尋愛情(qing)(qing)以后，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地(di)接納了(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)的情(qing)(qing)感(gan)(gan)。
劇(ju)中(zhong)思(si)想斗(dou)(dou)爭最(zui)為復雜(za)的(de)是鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，她生長于(yu)一(yi)個“無犯法之(zhi)男(nan)(nan)、再婚(hun)之(zhi)女(nv)”的(de)家庭(ting)，崔夫人治家嚴(yan)謹，即使三尺(chi)男(nan)(nan)童也不能(neng)(neng)隨便(bian)進入內堂(tang)，這是劇(ju)本一(yi)開始就設定的(de)基調(diao)。要她接受一(yi)位(wei)男(nan)(nan)性的(de)情感就意味著托付(fu)終身，且“無媒(mei)茍合”與(yu)(yu)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)所受的(de)道德(de)教育是完(wan)全對立的(de)，選擇情感還是依從禮(li)教，何(he)去何(he)從，對崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)來說是件太過糾結的(de)事情。鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與(yu)(yu)張生的(de)交往越(yue)多、情感越(yue)深，那她的(de)思(si)想斗(dou)(dou)爭就越(yue)激(ji)烈，因(yin)此(ci)，以“禮(li)”的(de)束縛更能(neng)(neng)夠烘托出“情”的(de)熾烈。由此(ci)可(ke)見，《西廂記》中(zhong)崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)情感變化與(yu)(yu)思(si)想斗(dou)(dou)爭是本劇(ju)的(de)重中(zhong)之(zhi)重。
紅(hong)娘(niang)是(shi)越(yue)劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》中的(de)重要人物之一(yi)，她(ta)活潑(po)、機(ji)敏、聰(cong)慧、狡黠，有一(yi)副俠義心腸，沒有她(ta)，鶯鶯與張生也就(jiu)只是(shi)兩個(ge)擦肩(jian)而過(guo)的(de)癡男怨(yuan)女(nv)罷了。“上(shang)版”安排了一(yi)個(ge)活潑(po)的(de)捕(bu)蝶侍(shi)女(nv)的(de)出場，那個(ge)活潑(po)的(de)小紅(hong)娘(niang)一(yi)下(xia)子(zi)就(jiu)呈現在了觀眾眼(yan)前，但是(shi)這樣的(de)紅(hong)娘(niang)還有另一(yi)面，向方丈詢問法(fa)事情況的(de)紅(hong)娘(niang)是(shi)“舉止甚端莊，全不(bu)見半點(dian)兒輕狂”。就(jiu)是(shi)這個(ge)端莊的(de)小紅(hong)娘(niang)在禪房外為張生所攔，雖然(ran)說了簡短的(de)幾(ji)句，卻句句不(bu)離“非禮勿言”這樣的(de)“古訓”，訓得張生啞口無(wu)言。單一(yi)個(ge)出場就(jiu)從三個(ge)不(bu)同側面表(biao)現了小紅(hong)娘(niang)的(de)性格(ge)，使這個(ge)人物變得豐滿、有特點(dian)。
“上(shang)版”將全劇將原著5本19折的(de)(de)(de)篇幅，編(bian)成10個場(chang)面加個長亭分別的(de)(de)(de)尾聲，從張(zhang)生(sheng)“驚艷”和崔(cui)(cui)鶯(ying)鶯(ying)“臨(lin)去秋波那(nei)一轉”切入(ru)，再由“酬韻”作(zuo)為(wei)(wei)“驚艷”的(de)(de)(de)延續橫向展開，緊(jin)接(jie)著就是(shi)崔(cui)(cui)夫人(ren)當眾許婚和張(zhang)生(sheng)仗義扶危的(de)(de)(de)“寺警”。正在(zai)張(zhang)、崔(cui)(cui)從美(mei)麗邂逅向終(zhong)成眷(juan)屬突飛猛進的(de)(de)(de)當口，忽遭“賴婚”，跌入(ru)“山窮水復(fu)疑(yi)無路”的(de)(de)(de)低谷。為(wei)(wei)之不平(ping)的(de)(de)(de)紅娘為(wei)(wei)張(zhang)、崔(cui)(cui)的(de)(de)(de)愛情持續發展轉入(ru)“地下”，劇情由此縱(zong)向深入(ru)到“琴心”、“鬧簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方”直(zhi)至“拷紅”。
“寄方(fang)”這(zhe)場(chang)戲(xi)十(shi)分出(chu)彩，它對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)邁出(chu)人生(sheng)關(guan)鍵一步之(zhi)時的(de)(de)(de)心(xin)理負重(zhong)與性(xing)(xing)格矛盾表(biao)現得回(hui)環往復，忽翕忽張，搖曳多姿。一開(kai)(kai)場(chang)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)賴簡引起張生(sheng)病倒深感(gan)內(nei)疚，同時抱怨張生(sheng)不(bu)懂自(zi)己(ji)心(xin)事(shi)，于(yu)是欲以兄妹名(ming)份探(tan)望張生(sheng)。由于(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘的(de)(de)(de)到來(lai)(lai)，她(ta)沒有(you)去(qu)(qu)(qu)成，這(zhe)是一個周(zhou)(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。在(zai)得知張生(sheng)病重(zhong)時，她(ta)情急之(zhi)下借開(kai)(kai)藥方(fang)為(wei)名(ming)自(zi)定佳期(qi)，這(zhe)是個更為(wei)大膽的(de)(de)(de)舉動(dong)。接著，崔夫(fu)人要(yao)(yao)她(ta)等鄭恒來(lai)(lai)完(wan)婚，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)憤懣不(bu)已，決意沖破羅網。然而(er)她(ta)并沒有(you)采取(qu)行(xing)動(dong)，卻要(yao)(yao)等待(dai)去(qu)(qu)(qu)送“藥方(fang)”的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘回(hui)來(lai)(lai)商量，這(zhe)又是一個周(zhou)(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。紅(hong)(hong)(hong)娘來(lai)(lai)了(le)，一向背人行(xing)事(shi)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)又不(bu)肯啟齒(chi)，忽然違心(xin)地說(shuo)要(yao)(yao)去(qu)(qu)(qu)睡了(le)，這(zhe)再是一個周(zhou)(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。知道小姐(jie)秘密的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘坦(tan)誠直言(yan)，使(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于(yu)明白這(zhe)位崔夫(fu)人派來(lai)(lai)“行(xing)監坐守”的(de)(de)(de)貼身丫頭，原來(lai)(lai)是成其美事(shi)的(de)(de)(de)同情支持者。于(yu)是她(ta)開(kai)(kai)始行(xing)動(dong)，但少女要(yao)(yao)去(qu)(qu)(qu)會情人的(de)(de)(de)羞澀、怯弱、忐忑又使(shi)她(ta)行(xing)而(er)又止、欲進還退。這(zhe)一步是那么(me)得不(bu)易跨出(chu)，但鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于(yu)還是跨出(chu)了(le)。“寄方(fang)”成為(wei)揭示鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)(xing)格發展的(de)(de)(de)重(zhong)場(chang)戲(xi)。它工(gong)筆精繪，寫出(chu)了(le)情，寫出(chu)了(le)戲(xi)，寫出(chu)了(le)人物(wu)的(de)(de)(de)具體(ti)性(xing)(xing)、復雜性(xing)(xing)和(he)真實性(xing)(xing)，令(ling)人信服(fu)，令(ling)人同情，令(ling)人共(gong)鳴，對(dui)于(yu)彰(zhang)顯作品的(de)(de)(de)思想意義、加強鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)形(xing)象(xiang)塑(su)造的(de)(de)(de)效果，是顯而(er)易見(jian)的(de)(de)(de)。
越(yue)(yue)劇《西廂記(ji)》改編本用了“舍棄法”，即(ji)以(yi)”長亭分(fen)別”作為全(quan)劇的(de)(de)(de)結束。它遵照原(yuan)著精神(shen)，著力渲染了鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)和張(zhang)(zhang)生難舍難分(fen)的(de)(de)(de)深摯情意，并將他們(men)與崔(cui)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)對(dui)立與沖突貫穿(chuan)到底。越(yue)(yue)劇《西廂記(ji)》著重表(biao)現(xian)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)生對(dui)崔(cui)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)通試的(de)(de)(de)不(bu)滿。由于木已成舟，崔(cui)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)不(bu)得已答應將鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)配(pei)張(zhang)(zhang)生，但要張(zhang)(zhang)生立即(ji)上京赴考取得功名，因為“我家三代(dai)不(bu)招(zhao)白(bai)衣女婿”。對(dui)此，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)生雖沒(mei)有(you)當面抗爭，但內心(xin)深為不(bu)滿。兩人(ren)(ren)(ren)話別時，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)黯然神(shen)傷地說(shuo)：“我未送行先防(fang)你去，你未登(deng)程(cheng)先約歸期”，張(zhang)(zhang)生忿然說(shuo)：“卻不(bu)料合歡未已愁相繼，頃(qing)刻(ke)間(jian)拆散鴛鴦分(fen)兩地”，對(dui)活生生拆散他們(men)的(de)(de)(de)崔(cui)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)加以(yi)控訴(su)。
另外，越劇(ju)《西廂記》還表現出鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對(dui)(dui)愛情的(de)追求勝過(guo)功名(ming)富貴。崔夫人(ren)對(dui)(dui)張(zhang)生講(jiang)得很清楚，他得官回來(lai)才能與(yu)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)成親，否則休來(lai)見她母女。而鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)態度截然相(xiang)反：“若能夠長(chang)相(xiang)守花(hua)開(kai)并蒂，不(bu)勝似輕別離狀元及第”，叮囑(zhu)張(zhang)生“你卻休要(yao)金榜無名(ming)誓(shi)不(bu)歸”，強烈的(de)對(dui)(dui)照，尖銳(rui)的(de)對(dui)(dui)立(li)，烘托(tuo)出鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對(dui)(dui)功名(ming)的(de)輕視，這(zhe)無疑是(shi)她叛(pan)逆精神的(de)精彩一筆。鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)送走(zou)了(le)張(zhang)生，他們的(de)命運(yun)將會如何，戲并沒(mei)有(you)作(zuo)出交代(dai)。這(zhe)沒(mei)有(you)解決的(de)戲劇(ju)矛盾留給了(le)人(ren)們深長(chang)的(de)懸(xuan)念。這(zhe)種舍棄(qi)“大團圓”的(de)結局，在主題思想上(shang)比原著(zhu)顯得更突(tu)出。
“上版”的越劇《西廂記》臺(tai)詞保持原著的文學特色，典雅清麗，唱詞頗(po)多存(cun)留原曲牌(pai)體的格(ge)律，唱腔(qiang)上有較多的出新。
該劇大幅度精煉了(le)(le)劇情與語言，并且(qie)摒(bing)棄了(le)(le)王實甫《西(xi)廂記(ji)》中些與現代脫節的(de)詞匯。在張(zhang)生(sheng)初見(jian)鶯鶯后(hou)曾(ceng)向紅娘(niang)自我介紹，希望能(neng)夠(gou)牽線搭橋(qiao)得與鶯鶯再見(jian)，受到紅娘(niang)的(de)奚(xi)落后(hou)，張(zhang)生(sheng)感嘆(tan)：“聽(ting)說罷，心惆悵，一天愁鎖(suo)眉尖上”是對(dui)原(yuan)文“聽(ting)說罷心懷悒悒，把一天愁都撮在眉尖上”的(de)改編，這一段在王實甫劇本中使(shi)用(yong)了(le)(le)【哨(shao)遍】【耍孩兒(er)】【五煞(sha)】【四(si)煞(sha)】【三煞(sha)】五個(ge)曲(qu)(qu)牌完(wan)成(cheng)，上海越劇院將其“濃縮為(wei)十三句(ju)唱詞，為(wei)了(le)(le)反映張(zhang)生(sheng)心理(li)的(de)遞進變化特意調(diao)整了(le)(le)曲(qu)(qu)速，把張(zhang)生(sheng)從思(si)慕小姐到埋怨紅娘(niang)，一副抓耳撓(nao)腮的(de)情態展現得栩栩如(ru)生(sheng)。
越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記》是一出典雅(ya)清麗的(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)，也是一出意趣豐(feng)富的(de)(de)(de)抒(shu)情(qing)喜劇(ju)。主要人(ren)物鶯鶯和張(zhang)(zhang)生(sheng)都出口成詩(shi)，情(qing)感豐(feng)富，具有詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)才氣(qi)。劇(ju)本唱(chang)詞(ci)文采斐然，長(chang)句短句錯落。為(wei)表(biao)現劇(ju)本中(zhong)鶯鶯張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)多次吟詩(shi)、相互酬(chou)和，藝術家(jia)們覺(jue)得越(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)現有曲調(diao)不足(zu)以傳達其情(qing)致韻味，于是創造了節奏自(zi)由、如續如連的(de)(de)(de)“吟詩(shi)調(diao)”。這種(zhong)“吟詩(shi)調(diao)”還運用于人(ren)物唱(chang)腔(qiang)中(zhong)，與(yu)人(ren)物的(de)(de)(de)感情(qing)、詩(shi)詞(ci)的(de)(de)(de)意境、全劇(ju)的(de)(de)(de)風(feng)格合拍熨貼，形(xing)成了越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記》音樂唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)一個顯著特色。
越劇《西(xi)廂記》的(de)(de)念白(bai)十(shi)分講究，演(yan)(yan)員若是(shi)稍有(you)差(cha)池，其表演(yan)(yan)的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)便(bian)會(hui)走(zou)樣(yang)，戲的(de)(de)神韻(yun)便(bian)會(hui)迷失(shi)。這就要(yao)(yao)求表演(yan)(yan)者(zhe)首先需(xu)要(yao)(yao)準(zhun)(zhun)確(que)解讀臺(tai)詞，情(qing)得言外之意，挖(wa)掘(jue)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)潛在心(xin)境，把準(zhun)(zhun)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)內心(xin)意念；其次需(xu)要(yao)(yao)把握人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)心(xin)理節奏，恰當掌握念白(bai)的(de)(de)強(qiang)弱快慢節奏；再次要(yao)(yao)注意語(yu)氣，聲調的(de)(de)表現因人(ren)(ren)而(er)異(yi)，因事而(er)異(yi)，因情(qing)而(er)異(yi)，要(yao)(yao)具有(you)很強(qiang)的(de)(de)分寸感。這些(xie)見功力的(de)(de)念白(bai)，無(wu)論對人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)形象的(de)(de)傳(chuan)神寫照還是(shi)對該劇所要(yao)(yao)達到的(de)(de)甚(shen)劇效果都有(you)極為重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)作(zuo)用。
浙版
浙江小(xiao)百花越劇團改編的(de)越劇《西廂記》主題明確、節奏緊湊，意境優美，浪漫色彩濃郁。這(zhe)一(yi)(yi)版為張生這(zhe)個人物設計了(le)較多唱(chang)段。劇本沒有用幕、場(chang)、折(zhe)這(zhe)樣(yang)的(de)連(lian)綴方式，而(er)是通過可(ke)舞臺(tai)的(de)轉(zhuan)動來(lai)完成時空的(de)交(jiao)換，一(yi)(yi)氣呵成。同時，劇本設計了(le)幾處伴唱(chang)和(he)集體(ti)表演用于(yu)連(lian)綴劇情，減少了(le)對(dui)空間道具(ju)的(de)依賴(lai)，突出了(le)該劇的(de)優美意境。
相比較(jiao)“上(shang)版(ban)”，河北大(da)學(xue)宋史研究(jiu)中(zhong)心(xin)博士研究(jiu)生(sheng)(sheng)(sheng)李瀟(xiao)認為，“浙版(ban)”更多地兼顧到時代特點(dian)(dian)，在唱詞(ci)中(zhong)融入(ru)了一些現代元素(su)。如(ru)“賴婚”后，張生(sheng)(sheng)(sheng)沮喪、懊惱的一段唱腔里這樣寫道：“我有心(xin)、她有意(yi)，老夫人廊下許(xu)婚成(cheng)契機??靈(ling)魂(hun)不附神無(wu)主，奈不何腳下遍地是(shi)荊棘”。而原著文為“（末跪紅科）小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)為小(xiao)(xiao)姐(jie)，晝(zhou)夜忘(wang)餐廢(fei)寢，魂(hun)勞夢斷，常忽忽如(ru)有所失。自寺中(zhong)一見，隔墻酬和，迎(ying)風待(dai)月，受無(wu)限之苦(ku)楚。甫能得成(cheng)就(jiu)婚姻，夫人變(bian)了卦，使(shi)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)智竭思窮，此事幾時是(shi)了！小(xiao)(xiao)娘子怎生(sheng)(sheng)(sheng)可憐(lian)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，將此意(yi)申與小(xiao)(xiao)姐(jie)，知小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)之心(xin)。就(jiu)小(xiao)(xiao)娘子前(qian)解下腰間之帶，尋個自盡。”諸如(ru)“我有心(xin)、她有意(yi)”“靈(ling)魂(hun)不附神無(wu)主”比較(jiao)符合現代語言特點(dian)(dian)。
從原著本意(yi)來(lai)講，張生(sheng)的(de)(de)(de)思想(xiang)軌跡還是較(jiao)為簡(jian)單的(de)(de)(de)，從他在西(xi)廂(xiang)以詩挑逗鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)那一刻起就已經將詩禮道德拋諸腦(nao)后(hou)了(le)，他在紅娘、老夫(fu)人(ren)以及鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)反(fan)復(fu)中一次(ci)又(you)一次(ci)地由欣喜到熱望落空，可以用起伏來(lai)概括張生(sheng)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。“浙(zhe)版(ban)”改編的(de)(de)(de)越劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》削減了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)大段戲份，改變(bian)了(le)整(zheng)個劇作結構。浙(zhe)版(ban)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)更像是為了(le)烘托(tuo)張生(sheng)的(de)(de)(de)擺(bai)設，缺乏對鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)感遞進的(de)(de)(de)展現空間，只(zhi)留了(le)幾個唱段，卻也不是反(fan)映鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)感變(bian)化的(de)(de)(de)部(bu)分。相比較(jiao)“上版(ban)”越劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》中卻給了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)相當多的(de)(de)(de)戲份來(lai)發揮(hui)。
“上版”《西(xi)廂記》中“琴心(xin)(xin)”一場戲是該劇的(de)(de)(de)一個小高潮(chao)，既是張(zhang)生與紅娘(niang)(niang)設(she)計試探鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)心(xin)(xin)意的(de)(de)(de)過程，又是鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)內(nei)心(xin)(xin)獨(du)白(bai)的(de)(de)(de)昭示，這里為鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)設(she)計了大段的(de)(de)(de)唱(chang)詞，把對母親(qin)的(de)(de)(de)怨懟(dui)、對張(zhang)生的(de)(de)(de)愛戀(lian)以及對禮教的(de)(de)(de)畏懼統(tong)統(tong)告訴觀眾，這樣(yang)就(jiu)對后(hou)面鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)糾結斗(dou)爭以及對勇敢地邁出婚姻(yin)自由的(de)(de)(de)步伐給予了合乎邏輯和情(qing)(qing)理的(de)(de)(de)鋪墊。而“浙(zhe)版”僅保留(liu)了“琴心(xin)(xin)”中張(zhang)生詠(yong)誦的(de)(de)(de)唱(chang)段，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)部分卻都刪減掉了。根(gen)據“浙(zhe)版”的(de)(de)(de)劇情(qing)(qing)安排(pai)，老夫人(ren)(ren)賴婚后(hou)，紅娘(niang)(niang)傳了張(zhang)生一道會(hui)親(qin)的(de)(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)看見了就(jiu)私(si)下(xia)約(yue)張(zhang)生“隔墻花影(ying)動、疑是玉人(ren)(ren)來”，李(li)瀟(xiao)認為，這樣(yang)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)也未(wei)免太過隨便了，見面后(hou)又賴掉，更像玩弄張(zhang)生感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)女子(zi)，根(gen)本無從感受鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)在情(qing)(qing)感與禮教二者間(jian)的(de)(de)(de)徘徊(huai)。
相(xiang)比較“上版(ban)”對于(yu)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)這(zhe)個人(ren)物(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐滿、有(you)(you)特點(dian)，“浙版(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)出場僅是(shi)小姐鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)跟班侍女，直到(dao)張(zhang)生追著鶯(ying)鶯(ying)為紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)攔下才有(you)(you)了紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)正色批評張(zhang)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段。關于(yu)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)為什么會從阻礙(ai)張(zhang)生、鶯(ying)鶯(ying)戀情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)監督員角色發(fa)(fa)展成(cheng)為撮合他(ta)二(er)人(ren)終(zhong)成(cheng)眷屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“媒人(ren)”，“上版(ban)”紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)在搶(qiang)白張(zhang)生時(shi)(shi)還只是(shi)覺得他(ta)傻，酬(chou)韻時(shi)(shi)，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)就大(da)致(zhi)感覺出小姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脈脈情愫，以夜深為由(you)，拉小姐回房了，沒有(you)(you)讓這(zhe)種(zhong)情愫繼續發(fa)(fa)展。直到(dao)張(zhang)生備(bei)下書信(xin)擊退孫飛虎時(shi)(shi)紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)對張(zhang)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度才有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改觀。直到(dao)老夫人(ren)賴(lai)了婚(hun)，讓紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)送張(zhang)生回去(qu)，這(zhe)個“書呆子”經(jing)受(shou)了這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊要自盡，一(yi)下子激起了小紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俠(xia)義之心(xin)，此事之后，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)顯得如此理所應(ying)當。在“浙版(ban)”《西廂(xiang)記》中紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后轉化(hua)反而表(biao)現(xian)得沒有(you)(you)這(zhe)么到(dao)位(wei)，尤其張(zhang)生被賴(lai)婚(hun)后，紅(hong)(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)表(biao)現(xian)得更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)惋惜和憐憫，那種(zhong)對老夫人(ren)行事方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不認可卻沒體(ti)現(xian)出來。
上海越(yue)(yue)劇(ju)(ju)院(yuan)排(pai)演的(de)(de)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》對原(yuan)著的(de)(de)思想內容把握得(de)非常深刻，不(bu)愧是禁(jin)得(de)起幾十年考(kao)驗和品味的(de)(de)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)經典。浙江小百(bai)花越(yue)(yue)劇(ju)(ju)團(tuan)排(pai)演的(de)(de)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》時代感更強，過(guo)于(yu)重(zhong)視藝術表現形(xing)式，雖然全新的(de)(de)舞臺設計和夢幻意境吸引(yin)了很(hen)多戲迷的(de)(de)眼(yan)光，但人物的(de)(de)情(qing)感脈絡以及(ji)事件的(de)(de)發展邏輯(ji)都存在不(bu)少紕漏。（河北大學宋史研究中心博士(shi)研究生李瀟）
（越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記》）一環(huan)緊扣(kou)一環(huan)，圍繞(rao)“情”字展開接二連(lian)三的(de)(de)戲劇(ju)沖突，戲越(yue)到后來，越(yue)引人入勝，越(yue)耐人尋味，真可謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的(de)(de)杰作(zuo)！……像(xiang)這(zhe)樣的(de)(de)藝術(shu)精(jing)品、這(zhe)樣的(de)(de)演藝人才、這(zhe)樣的(de)(de)敬(jing)業精(jing)神，不(bu)可多得，非得不(bu)可。（劇(ju)作(zuo)家李惠康）
慎重而又積(ji)極、尊重而不(bu)拘泥，創造而不(bu)變原著的精神實質，這(zhe)是“上越(yue)”《西(xi)廂記》的成功之(zhi)處，對于當今改(gai)編名著同樣(yang)具有(you)借(jie)鑒意義。（上海越(yue)劇院(yuan)(yuan)前院(yuan)(yuan)長尤伯鑫）
越(yue)劇(ju)《西(xi)廂(xiang)記》是一(yi)(yi)卷精致的工筆(bi)畫。其中的每一(yi)(yi)個場(chang)(chang)面，都是一(yi)(yi)幅(fu)優美動人(ren)(ren)的畫面；人(ren)(ren)物的一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動、一(yi)(yi)顰一(yi)(yi)笑(xiao)，風情萬種，耐人(ren)(ren)品味(wei)。《西(xi)廂(xiang)記》是一(yi)(yi)出心(xin)理劇(ju)，是一(yi)(yi)場(chang)(chang)古代(dai)青(qing)年男(nan)女(nv)戀愛時的心(xin)理博弈，四位主要人(ren)(ren)物的心(xin)理活(huo)動和思維，細膩(ni)而復(fu)雜，活(huo)躍而豐富(fu)，人(ren)(ren)物之(zhi)間的矛盾沖(chong)突，扣(kou)人(ren)(ren)心(xin)弦。《西(xi)廂(xiang)記》又是一(yi)(yi)部典型的中國(guo)式歌(ge)(ge)劇(ju)，一(yi)(yi)部詩化的歌(ge)(ge)舞劇(ju)，許多著名唱段都成為越(yue)劇(ju)的經典唱段，令人(ren)(ren)百聽不厭。（越(yue)劇(ju)演(yan)(yan)員、國(guo)家一(yi)(yi)級演(yan)(yan)員方亞芬）
30年(nian)來，浙江小(xiao)百(bai)花越劇團“詩化越劇巔(dian)峰之作”《西廂記(ji)》被稱為是“最(zui)好(hao)的”改編演出。（中國網）
時間(jian) 主(zhu)題(ti) 地點 主(zhu)演
1952年8月 芳(fang)華(hua)越劇團(tuan)演出 中國上海(hai)麗都大戲(xi)院 許(xu)金彩、尹桂(gui)芳(fang)
1953年(nian)11月23日 招待朝鮮(xian)民主(zhu)主(zhu)義人民共和國(guo)首相(xiang)金日成 中國(guo)北京中南海懷仁堂(tang) 袁雪芬、范(fan)瑞娟
1954年3月(yue) 公演 中國上海長江劇場 呂瑞(rui)英、范瑞(rui)娟
1954年10月 國慶(qing)5周(zhou)年觀禮(li)劇目 中國北京 ----------
1954年11月 華(hua)東區戲(xi)曲觀摩演出大會 中國上海 范瑞(rui)娟(juan)、傅全香
1955年夏(xia) 出訪民主德國(guo)和蘇聯 前民主德國(guo)、前蘇聯 袁雪(xue)芬、徐玉(yu)蘭
1960年12月 ---------- 中國(guo)香(xiang)港 ----------
2013年5月(yue) CCTV空中(zhong)劇院 中(zhong)國(guo) 方亞芬、錢惠麗
2013年10月8-9日 《西廂記》創排30周(zhou)年傳承演出 中國(guo)北(bei)京長安(an)大戲院 蔡(cai)浙飛、周(zhou)艷、朱丹萍
1987年(nian)(nian)7月至10月，越(yue)劇《西廂記》由(you)上海(hai)電視(shi)臺攝制成(cheng)4集電視(shi)連續(xu)劇，由(you)許諾導(dao)演(yan)(yan)，分中、青(qing)年(nian)(nian)兩套演(yan)(yan)員拍攝。中年(nian)(nian)組(zu)(zu)由(you)金采風飾鶯(ying)鶯(ying)、呂瑞英飾紅(hong)娘(niang)、劉覺飾張珙(gong)、張桂鳳飾崔夫人；青(qing)年(nian)(nian)組(zu)(zu)由(you)華(hua)怡青(qing)飾鶯(ying)鶯(ying)、陳穎飾紅(hong)娘(niang)、裴燕飾張珙(gong)、郁(yu)利群飾崔夫人。
2015年，上(shang)(shang)海越劇(ju)院演出(chu)的(de)(de)首部3D越劇(ju)電(dian)(dian)(dian)影《西廂記》制作(zuo)完成，由方亞芬、錢惠麗、張(zhang)詠梅(mei)主演，吳群主配，在(zai)尊重原(yuan)舞臺版的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，電(dian)(dian)(dian)影保(bao)留了(le)原(yuan)有(you)風(feng)格與唱腔，并根(gen)據電(dian)(dian)(dian)影片長要(yao)求，在(zai)專家論證的(de)(de)基礎上(shang)(shang)進(jin)行(xing)進(jin)一步的(de)(de)精(jing)煉，舞美、服飾在(zai)舞臺版基礎上(shang)(shang)根(gen)據電(dian)(dian)(dian)影要(yao)求進(jin)行(xing)整理(li)、調整。
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