越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記》，有(you)人稱(cheng)其為越(yue)劇(ju)四大經典(dian)劇(ju)目(mu)之一，是上海越(yue)劇(ju)院保(bao)留劇(ju)目(mu)之一，也是浙江小百花(hua)越(yue)劇(ju)團的經典(dian)劇(ju)目(mu)。
該劇(ju)是(shi)根據元人王實甫(fu)的雜劇(ju)《西(xi)廂記》改編而成，講(jiang)述唐貞元間書生(sheng)(sheng)張(zhang)生(sheng)(sheng)，在普(pu)救寺邂逅已(yi)故崔相國之女鶯鶯，發生(sheng)(sheng)愛(ai)情(qing)的故事(shi)。
該(gai)劇以歌頌鶯(ying)鶯(ying)和張珙的(de)純真愛情和掙脫封建禮教桎梏的(de)反抗精(jing)神為主，臺詞保持原著的(de)文(wen)學(xue)特色，典雅清麗。
越劇(ju)《西廂記》中主要人物有(you)張生、崔鶯(ying)鶯(ying)、紅娘(niang)、崔夫人、法本、法聰、歡郎、琴童等。
張(zhang)生(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)）：名(ming)張(zhang)珙，字君瑞(rui)，西洛人，禮(li)部尚書(shu)之(zhi)子，父母雙亡，家境貧(pin)寒，在(zai)普救寺邂(xie)逅崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)，發生(sheng)(sheng)愛情。
崔鶯鶯（旦(dan)）：崔相國之女(nv)，因相國去(qu)世，崔夫人與鶯鶯扶靈柩回轉(zhuan)博陵，寄(ji)住普救寺，與張生(sheng)發(fa)生(sheng)愛情。
紅娘：崔(cui)(cui)鶯鶯之婢女，撮(cuo)合張生與崔(cui)(cui)鶯鶯。
崔(cui)(cui)夫人(ren)：崔(cui)(cui)鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿將女兒嫁給張生，多方刁難。
《西廂(xiang)記(ji)》寫唐貞元間書生張(zhang)生，在普(pu)救(jiu)寺邂逅(hou)已故崔(cui)(cui)相(xiang)國之女(nv)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，發(fa)生愛情。時河橋守將孫飛虎兵(bing)圍(wei)普(pu)救(jiu)寺，強索鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)為(wei)妻，崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)當眾許(xu)愿(yuan)：有退得(de)賊(zei)兵(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)之，張(zhang)生馳函(han)好友白(bai)(bai)馬將軍(jun)杜(du)確(que)發(fa)兵(bing)解圍(wei)。然崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)嫌張(zhang)貧寒而賴婚，張(zhang)生相(xiang)思(si)成疾(ji)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在侍(shi)婢紅娘(niang)撮合下，夜(ye)奔西廂(xiang)探慰(wei)張(zhang)生，事為(wei)崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)發(fa)覺，拷問紅娘(niang)，紅娘(niang)據實以告。夫(fu)(fu)人(ren)不得(de)已而將鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)配張(zhang)生，但(dan)又借口不招白(bai)(bai)衣女(nv)婿，迫張(zhang)上京趕(gan)考，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)生滿懷離(li)愁而別。
2010 第三(san)屆 中國(guo)戲劇節大獎 浙江小百花(hua)越劇團(tuan) （獲獎）
? 2009 中國戲曲學會金(jin)盾獎 浙江小百(bai)花越劇團 （獲獎）
? 1994 第(di)四屆 文華獎(jiang) 浙江小(xiao)百花越(yue)劇團(tuan) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1993-06 中國戲曲學會獎 浙江小百花越劇團 （獲(huo)獎）
? 1954 第一(yi)屆 華東區戲曲觀摩演出大會劇本(ben)一(yi)等獎(jiang) 上海越劇院 （獲獎(jiang)）
上版
人物造型
20世紀(ji)50年代(dai)，上(shang)海越劇(ju)(ju)院對該(gai)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)改編，忠(zhong)實于原(yuan)著，以歌頌鶯(ying)鶯(ying)和(he)張(zhang)珙的(de)(de)(de)純(chun)真愛(ai)情和(he)掙脫封(feng)建禮教桎梏的(de)(de)(de)反抗精神(shen)為主，一改以往舞臺上(shang)常見的(de)(de)(de)以紅娘為主角(jiao)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)處理。演(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)細膩傳神(shen)，鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)熱(re)情、矜持，張(zhang)珙的(de)(de)(de)誠摯、瀟灑(sa)，紅娘的(de)(de)(de)熱(re)心、機(ji)靈，崔夫人(ren)的(de)(de)(de)古板、頑固，都刻(ke)劃得(de)很生動，是袁雪芬、徐玉(yu)蘭、呂瑞英的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作之一。
在(zai)(zai)張(zhang)生(sheng)(sheng)與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)相見后(hou)，夜間酬韻，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)(sheng)酬唱互答，暗結(jie)情(qing)(qing)愫(su)，此(ci)(ci)為一(yi)通靈(ling)犀(xi)；張(zhang)生(sheng)(sheng)解孫飛虎(hu)之圍，崔夫(fu)人(ren)佛殿許婚(hun)，使(shi)得(de)(de)二人(ren)情(qing)(qing)感明朗化，可(ke)謂靈(ling)犀(xi)二通；張(zhang)生(sheng)(sheng)以琴探鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情(qing)(qing)之所向，惹得(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)心意顛倒，此(ci)(ci)為靈(ling)犀(xi)三(san)(san)通。雖然(ran)三(san)(san)通靈(ling)犀(xi)，可(ke)是(shi)每次(ci)卻(que)都受到阻(zu)礙(ai)：一(yi)通靈(ling)犀(xi)姻緣未(wei)成為紅娘(niang)所阻(zu)斷；二通靈(ling)犀(xi)卻(que)被崔夫(fu)人(ren)棒打(da)鴛鴦；三(san)(san)通靈(ling)犀(xi)總該花結(jie)并(bing)蒂了(le)吧，卻(que)有了(le)賴簡這一(yi)折，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)無法(fa)跨越(yue)禮教一(yi)關(guan)。三(san)(san)次(ci)情(qing)(qing)感的(de)起落使(shi)得(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)情(qing)(qing)感一(yi)點點遞進升溫，這樣的(de)感情(qing)(qing)進展得(de)(de)自(zi)然(ran)而然(ran)、毫不突兀(wu)，因此(ci)(ci)在(zai)(zai)之后(hou)紅娘(niang)向鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)表白心跡鼓(gu)勵鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)追尋愛情(qing)(qing)以后(hou)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)勇敢(gan)地接納了(le)張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)情(qing)(qing)感。
劇(ju)中(zhong)思(si)(si)想斗(dou)(dou)爭最(zui)為復雜的(de)(de)是(shi)(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，她(ta)生(sheng)長于(yu)一(yi)(yi)個“無犯法之男(nan)、再婚之女(nv)”的(de)(de)家(jia)庭，崔(cui)夫人治(zhi)家(jia)嚴謹，即(ji)使三(san)尺男(nan)童也(ye)不能隨便進入(ru)內堂，這(zhe)是(shi)(shi)劇(ju)本(ben)一(yi)(yi)開始就(jiu)設定的(de)(de)基調。要她(ta)接受一(yi)(yi)位男(nan)性的(de)(de)情(qing)感就(jiu)意味(wei)著托付終身，且(qie)“無媒茍合”與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)所受的(de)(de)道(dao)德教(jiao)(jiao)育是(shi)(shi)完(wan)全對立的(de)(de)，選擇情(qing)感還是(shi)(shi)依從禮教(jiao)(jiao)，何去何從，對崔(cui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)來說(shuo)是(shi)(shi)件太過糾結(jie)的(de)(de)事情(qing)。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)的(de)(de)交(jiao)往越多、情(qing)感越深，那(nei)她(ta)的(de)(de)思(si)(si)想斗(dou)(dou)爭就(jiu)越激(ji)烈(lie)，因此(ci)(ci)，以“禮”的(de)(de)束縛更能夠(gou)烘(hong)托出“情(qing)”的(de)(de)熾烈(lie)。由此(ci)(ci)可見(jian)，《西廂記(ji)》中(zhong)崔(cui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)情(qing)感變(bian)化與思(si)(si)想斗(dou)(dou)爭是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)的(de)(de)重中(zhong)之重。
紅(hong)(hong)娘(niang)是(shi)(shi)越劇《西廂記》中(zhong)的(de)(de)重要人物(wu)之(zhi)一，她活潑、機(ji)敏(min)、聰慧(hui)、狡黠(xia)，有一副俠義心腸，沒有她，鶯鶯與(yu)張生也就只是(shi)(shi)兩(liang)個(ge)(ge)擦肩而(er)過的(de)(de)癡男怨女(nv)(nv)罷了(le)。“上版”安排了(le)一個(ge)(ge)活潑的(de)(de)捕蝶侍女(nv)(nv)的(de)(de)出場，那個(ge)(ge)活潑的(de)(de)小紅(hong)(hong)娘(niang)一下子就呈現(xian)在了(le)觀眾眼前，但是(shi)(shi)這樣的(de)(de)紅(hong)(hong)娘(niang)還有另一面，向方丈詢問法事情(qing)況的(de)(de)紅(hong)(hong)娘(niang)是(shi)(shi)“舉止甚端莊，全不見半點兒輕狂”。就是(shi)(shi)這個(ge)(ge)端莊的(de)(de)小紅(hong)(hong)娘(niang)在禪房外為張生所攔，雖然說了(le)簡短的(de)(de)幾句(ju)，卻句(ju)句(ju)不離“非(fei)禮(li)勿言”這樣的(de)(de)“古訓”，訓得張生啞口無言。單一個(ge)(ge)出場就從三(san)個(ge)(ge)不同側面表現(xian)了(le)小紅(hong)(hong)娘(niang)的(de)(de)性格，使這個(ge)(ge)人物(wu)變(bian)得豐滿、有特點。
“上版(ban)”將全劇將原著5本19折的(de)(de)篇幅(fu)，編(bian)成10個場面加(jia)個長(chang)亭(ting)分(fen)別的(de)(de)尾聲，從張(zhang)生(sheng)“驚艷(yan)”和(he)崔鶯鶯“臨去(qu)秋波那(nei)一轉”切入(ru)，再由“酬韻”作為(wei)(wei)“驚艷(yan)”的(de)(de)延續橫(heng)向(xiang)(xiang)展開，緊接(jie)著就是崔夫人當(dang)眾許(xu)婚(hun)和(he)張(zhang)生(sheng)仗(zhang)義扶(fu)危的(de)(de)“寺警”。正在張(zhang)、崔從美麗邂(xie)逅向(xiang)(xiang)終成眷屬突飛(fei)猛進的(de)(de)當(dang)口(kou)，忽遭“賴婚(hun)”，跌入(ru)“山窮(qiong)水復疑無(wu)路(lu)”的(de)(de)低(di)谷。為(wei)(wei)之不平(ping)的(de)(de)紅娘為(wei)(wei)張(zhang)、崔的(de)(de)愛情(qing)持續發展轉入(ru)“地下”，劇情(qing)由此縱(zong)向(xiang)(xiang)深(shen)入(ru)到(dao)“琴心”、“鬧簡(jian)”、“傳書”、“賴簡(jian)”、“寄(ji)方(fang)”直至“拷紅”。
“寄方(fang)”這(zhe)(zhe)(zhe)場戲十分出(chu)彩(cai)，它對(dui)鶯(ying)鶯(ying)在邁出(chu)人(ren)(ren)(ren)生關(guan)鍵一(yi)步之時(shi)的(de)心理(li)負重與性格矛盾表現得(de)回(hui)環往復，忽翕忽張(zhang)，搖(yao)曳多姿。一(yi)開場，鶯(ying)鶯(ying)對(dui)賴(lai)簡引起張(zhang)生病倒(dao)深感內疚(jiu)，同(tong)(tong)時(shi)抱怨張(zhang)生不(bu)(bu)(bu)懂自己心事，于(yu)是欲(yu)以兄妹名份探(tan)望張(zhang)生。由于(yu)紅(hong)(hong)娘(niang)的(de)到來(lai)(lai)，她(ta)(ta)沒有(you)去成(cheng)，這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)個周(zhou)折。在得(de)知(zhi)張(zhang)生病重時(shi)，她(ta)(ta)情(qing)急(ji)之下(xia)借開藥方(fang)為(wei)(wei)名自定(ding)佳期(qi)，這(zhe)(zhe)(zhe)是個更為(wei)(wei)大膽的(de)舉(ju)動。接著(zhu)，崔夫人(ren)(ren)(ren)要她(ta)(ta)等(deng)鄭(zheng)恒(heng)來(lai)(lai)完婚，鶯(ying)鶯(ying)憤懣不(bu)(bu)(bu)已，決意(yi)沖破羅網。然而(er)她(ta)(ta)并沒有(you)采取(qu)行(xing)(xing)動，卻要等(deng)待去送“藥方(fang)”的(de)紅(hong)(hong)娘(niang)回(hui)來(lai)(lai)商量，這(zhe)(zhe)(zhe)又是一(yi)個周(zhou)折。紅(hong)(hong)娘(niang)來(lai)(lai)了(le)(le)(le)(le)，一(yi)向背人(ren)(ren)(ren)行(xing)(xing)事的(de)鶯(ying)鶯(ying)又不(bu)(bu)(bu)肯啟齒，忽然違心地說要去睡了(le)(le)(le)(le)，這(zhe)(zhe)(zhe)再是一(yi)個周(zhou)折。知(zhi)道小姐秘密的(de)紅(hong)(hong)娘(niang)坦誠直言，使(shi)鶯(ying)鶯(ying)終于(yu)明白(bai)這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)崔夫人(ren)(ren)(ren)派來(lai)(lai)“行(xing)(xing)監(jian)坐守”的(de)貼身丫(ya)頭，原(yuan)來(lai)(lai)是成(cheng)其美(mei)事的(de)同(tong)(tong)情(qing)支持者。于(yu)是她(ta)(ta)開始行(xing)(xing)動，但少女要去會情(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)羞(xiu)澀、怯弱、忐忑又使(shi)她(ta)(ta)行(xing)(xing)而(er)又止、欲(yu)進還退。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)步是那么得(de)不(bu)(bu)(bu)易(yi)跨出(chu)，但鶯(ying)鶯(ying)終于(yu)還是跨出(chu)了(le)(le)(le)(le)。“寄方(fang)”成(cheng)為(wei)(wei)揭示鶯(ying)鶯(ying)性格發展(zhan)的(de)重場戲。它工筆精繪，寫(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)情(qing)，寫(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)戲，寫(xie)出(chu)了(le)(le)(le)(le)人(ren)(ren)(ren)物的(de)具體性、復雜(za)性和真實性，令人(ren)(ren)(ren)信服，令人(ren)(ren)(ren)同(tong)(tong)情(qing)，令人(ren)(ren)(ren)共鳴，對(dui)于(yu)彰顯(xian)作(zuo)品的(de)思想意(yi)義、加強鶯(ying)鶯(ying)形象塑造的(de)效果，是顯(xian)而(er)易(yi)見(jian)的(de)。
越劇《西(xi)廂記(ji)》改編(bian)本(ben)用了(le)“舍棄法”，即以(yi)”長亭分別”作為全劇的(de)(de)(de)(de)結束。它遵照原著(zhu)(zhu)(zhu)精(jing)神(shen)，著(zhu)(zhu)(zhu)力(li)渲(xuan)染(ran)了(le)鶯鶯和張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)難舍難分的(de)(de)(de)(de)深摯情意，并將他們與(yu)崔(cui)夫(fu)人的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)立(li)與(yu)沖(chong)突貫穿到底。越劇《西(xi)廂記(ji)》著(zhu)(zhu)(zhu)重表(biao)現(xian)鶯鶯、張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)對(dui)(dui)崔(cui)夫(fu)人通試(shi)的(de)(de)(de)(de)不滿。由于(yu)木(mu)已成舟，崔(cui)夫(fu)人不得已答應將鶯鶯許配張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)，但要張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)立(li)即上京赴考取得功名，因(yin)為“我家(jia)三代不招白(bai)衣女婿”。對(dui)(dui)此，鶯鶯、張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)雖沒有當面抗爭，但內心深為不滿。兩人話別時(shi)，鶯鶯黯(an)然神(shen)傷(shang)地說：“我未送(song)行先防你去，你未登程先約歸(gui)期(qi)”，張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)忿然說：“卻不料合(he)歡未已愁相繼，頃刻(ke)間拆(chai)(chai)散(san)鴛鴦分兩地”，對(dui)(dui)活生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)拆(chai)(chai)散(san)他們的(de)(de)(de)(de)崔(cui)夫(fu)人加(jia)以(yi)控訴。
另外，越劇(ju)《西廂記》還表現出(chu)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對愛情的(de)追求勝過功(gong)(gong)名富貴。崔(cui)夫人(ren)對張(zhang)(zhang)生講得(de)(de)很清楚，他(ta)得(de)(de)官回來才能與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)成親，否則休來見她母女。而鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)態度截然相反：“若能夠(gou)長相守花開并蒂(di)，不勝似輕(qing)別(bie)離(li)狀(zhuang)元及第”，叮囑張(zhang)(zhang)生“你卻休要(yao)金(jin)榜無名誓(shi)不歸”，強(qiang)烈的(de)對照，尖銳的(de)對立(li)，烘托出(chu)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對功(gong)(gong)名的(de)輕(qing)視，這(zhe)無疑是(shi)她叛逆精(jing)神(shen)的(de)精(jing)彩一筆。鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)送走了張(zhang)(zhang)生，他(ta)們(men)的(de)命運(yun)將會如何，戲并沒有作出(chu)交代。這(zhe)沒有解決(jue)的(de)戲劇(ju)矛盾留給了人(ren)們(men)深長的(de)懸念。這(zhe)種舍棄(qi)“大團圓”的(de)結(jie)局，在主題思(si)想上比原著顯得(de)(de)更(geng)突(tu)出(chu)。
“上版”的(de)(de)越劇(ju)《西廂記》臺詞(ci)保(bao)持原(yuan)著的(de)(de)文學(xue)特色，典雅清(qing)麗(li)，唱詞(ci)頗多存(cun)留原(yuan)曲牌(pai)體的(de)(de)格律，唱腔上有較多的(de)(de)出新(xin)。
該劇大幅度(du)精煉了劇情(qing)與語言，并(bing)且摒棄了王(wang)實甫(fu)《西廂(xiang)記》中些與現代脫節的詞匯。在(zai)(zai)張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)初見鶯(ying)鶯(ying)后曾向紅娘自我介紹(shao)，希(xi)望能夠牽(qian)線搭橋得與鶯(ying)鶯(ying)再見，受到紅娘的奚落(luo)后，張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)感嘆：“聽(ting)說(shuo)(shuo)罷，心(xin)惆悵，一(yi)天愁鎖眉尖(jian)上”是對原文“聽(ting)說(shuo)(shuo)罷心(xin)懷(huai)悒悒，把一(yi)天愁都(dou)撮在(zai)(zai)眉尖(jian)上”的改編，這一(yi)段在(zai)(zai)王(wang)實甫(fu)劇本(ben)中使(shi)用了【哨遍】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個曲(qu)(qu)牌完成(cheng)，上海越劇院將其“濃縮為十三句唱詞，為了反映張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)心(xin)理的遞進變化(hua)特意調整了曲(qu)(qu)速，把張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)從思慕小姐到埋怨紅娘，一(yi)副抓耳撓腮的情(qing)態展現得栩栩如生(sheng)(sheng)(sheng)。
越劇(ju)《西(xi)(xi)廂記》是一(yi)(yi)出(chu)典雅清麗的(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)，也是一(yi)(yi)出(chu)意趣豐富的(de)(de)抒(shu)情(qing)喜劇(ju)。主要(yao)人物鶯(ying)鶯(ying)和張生(sheng)都出(chu)口成詩(shi)(shi)，情(qing)感(gan)豐富，具有(you)詩(shi)(shi)人的(de)(de)才氣。劇(ju)本唱(chang)詞文采斐然，長句短句錯落。為表現(xian)劇(ju)本中鶯(ying)鶯(ying)張生(sheng)的(de)(de)多次吟(yin)詩(shi)(shi)、相互酬和，藝術(shu)家們覺(jue)得越劇(ju)的(de)(de)現(xian)有(you)曲調(diao)(diao)不足以(yi)傳達其情(qing)致韻味，于(yu)是創造了(le)節奏自由、如續(xu)如連的(de)(de)“吟(yin)詩(shi)(shi)調(diao)(diao)”。這種“吟(yin)詩(shi)(shi)調(diao)(diao)”還運(yun)用于(yu)人物唱(chang)腔中，與人物的(de)(de)感(gan)情(qing)、詩(shi)(shi)詞的(de)(de)意境、全劇(ju)的(de)(de)風(feng)格合拍熨貼，形成了(le)越劇(ju)《西(xi)(xi)廂記》音樂唱(chang)腔的(de)(de)一(yi)(yi)個顯(xian)著特色。
越劇《西廂記(ji)》的(de)(de)念(nian)白(bai)十(shi)分講究(jiu)，演(yan)(yan)員若是稍(shao)有差池(chi)，其(qi)表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)便(bian)(bian)會(hui)走(zou)樣，戲(xi)的(de)(de)神韻便(bian)(bian)會(hui)迷失。這就(jiu)要(yao)(yao)求表(biao)演(yan)(yan)者首先(xian)需(xu)要(yao)(yao)準(zhun)確(que)解讀臺詞，情得言外之(zhi)意(yi)(yi)，挖掘(jue)人(ren)物(wu)(wu)(wu)潛在心境，把(ba)準(zhun)人(ren)物(wu)(wu)(wu)內心意(yi)(yi)念(nian)；其(qi)次(ci)需(xu)要(yao)(yao)把(ba)握人(ren)物(wu)(wu)(wu)心理(li)節奏，恰當(dang)掌握念(nian)白(bai)的(de)(de)強弱(ruo)快慢節奏；再次(ci)要(yao)(yao)注意(yi)(yi)語氣(qi)，聲調的(de)(de)表(biao)現因人(ren)而異(yi)，因事而異(yi)，因情而異(yi)，要(yao)(yao)具有很強的(de)(de)分寸(cun)感。這些見功(gong)力的(de)(de)念(nian)白(bai)，無(wu)論對人(ren)物(wu)(wu)(wu)形象的(de)(de)傳(chuan)神寫照還是對該劇所要(yao)(yao)達到的(de)(de)甚劇效果(guo)都有極為重要(yao)(yao)的(de)(de)作用。
浙版
浙(zhe)江(jiang)小百花(hua)越劇(ju)(ju)團改(gai)編的(de)越劇(ju)(ju)《西廂記》主題明確(que)、節(jie)奏(zou)緊湊，意(yi)境(jing)優(you)美(mei)，浪漫(man)色彩濃郁。這(zhe)一(yi)(yi)版為張生這(zhe)個人物(wu)設計了較多(duo)唱段(duan)。劇(ju)(ju)本沒有用(yong)幕、場、折這(zhe)樣的(de)連(lian)綴(zhui)方式，而是通(tong)過可舞臺的(de)轉動來完成時空的(de)交(jiao)換(huan)，一(yi)(yi)氣呵(he)成。同時，劇(ju)(ju)本設計了幾處伴唱和集體表演用(yong)于連(lian)綴(zhui)劇(ju)(ju)情，減少了對空間道具的(de)依賴，突出(chu)了該劇(ju)(ju)的(de)優(you)美(mei)意(yi)境(jing)。
相(xiang)比較“上版(ban)”，河北大學宋史研究中心博士(shi)研究生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)李瀟認為(wei)，“浙版(ban)”更多地兼(jian)顧到(dao)時(shi)代(dai)特點，在(zai)唱(chang)詞中融入了一(yi)些現代(dai)元素(su)。如(ru)“賴婚(hun)”后，張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)沮喪、懊惱的一(yi)段(duan)唱(chang)腔(qiang)里這樣寫道：“我(wo)有心、她有意，老夫人(ren)(ren)廊下許婚(hun)成(cheng)契機??靈魂不附神無(wu)主，奈不何腳下遍地是荊棘”。而原著文為(wei)“（末跪紅科）小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)小(xiao)姐，晝夜忘餐廢(fei)寢，魂勞(lao)夢斷(duan)，常忽忽如(ru)有所(suo)失。自寺中一(yi)見，隔墻酬和，迎風待月，受無(wu)限之苦楚。甫能(neng)得成(cheng)就(jiu)婚(hun)姻，夫人(ren)(ren)變了卦，使小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)智竭思窮(qiong)，此(ci)事幾時(shi)是了！小(xiao)娘(niang)(niang)子怎生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)可憐小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，將此(ci)意申與小(xiao)姐，知小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之心。就(jiu)小(xiao)娘(niang)(niang)子前(qian)解(jie)下腰間(jian)之帶(dai)，尋個自盡(jin)。”諸如(ru)“我(wo)有心、她有意”“靈魂不附神無(wu)主”比較符合(he)現代(dai)語言特點。
從原著(zhu)本意(yi)來講(jiang)，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)思想軌跡還是(shi)較為簡(jian)單的(de)(de)(de)，從他在西(xi)廂以(yi)詩挑逗(dou)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)那一刻起就(jiu)已經將詩禮道德拋諸(zhu)腦后(hou)了(le)(le)，他在紅娘、老夫人(ren)以(yi)及鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)反復中(zhong)一次又(you)一次地由欣喜到熱望落空(kong)，可以(yi)用起伏來概括張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)。“浙版(ban)”改編的(de)(de)(de)越劇《西(xi)廂記(ji)》削(xue)減了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)大段(duan)戲(xi)份(fen)，改變(bian)了(le)(le)整個(ge)劇作結構。浙版(ban)的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)更像是(shi)為了(le)(le)烘托張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)感(gan)(gan)遞(di)進的(de)(de)(de)展現空(kong)間，只留了(le)(le)幾個(ge)唱段(duan)，卻也不是(shi)反映鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)感(gan)(gan)變(bian)化的(de)(de)(de)部分。相比較“上版(ban)”越劇《西(xi)廂記(ji)》中(zhong)卻給(gei)了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相當(dang)多的(de)(de)(de)戲(xi)份(fen)來發揮。
“上(shang)版”《西廂(xiang)記》中(zhong)“琴心(xin)”一場(chang)戲是(shi)該劇(ju)的(de)(de)(de)(de)一個小高潮，既是(shi)張生(sheng)(sheng)與(yu)紅娘(niang)設計試(shi)探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心(xin)意的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)，又(you)(you)是(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)內(nei)心(xin)獨白(bai)的(de)(de)(de)(de)昭示(shi)，這里為鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)設計了大段的(de)(de)(de)(de)唱詞，把對(dui)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)怨(yuan)懟、對(dui)張生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)愛戀以及對(dui)禮教的(de)(de)(de)(de)畏(wei)懼(ju)統(tong)統(tong)告(gao)訴(su)觀眾(zhong)，這樣就對(dui)后(hou)面鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)糾結斗(dou)爭以及對(dui)勇敢地邁出婚姻自由的(de)(de)(de)(de)步(bu)伐給予了合乎邏輯和情(qing)理的(de)(de)(de)(de)鋪墊(dian)。而“浙版”僅保留了“琴心(xin)”中(zhong)張生(sheng)(sheng)詠誦(song)的(de)(de)(de)(de)唱段，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)部分(fen)卻都刪減掉了。根據“浙版”的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)安排，老夫(fu)人賴婚后(hou)，紅娘(niang)傳了張生(sheng)(sheng)一道會親(qin)的(de)(de)(de)(de)柬(jian)帖給鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)看見了就私下(xia)約張生(sheng)(sheng)“隔(ge)墻花影動、疑是(shi)玉(yu)人來”，李瀟(xiao)認為，這樣的(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)也未(wei)免(mian)太(tai)過隨便了，見面后(hou)又(you)(you)賴掉，更像玩(wan)弄張生(sheng)(sheng)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)，根本無從感受鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在情(qing)感與(yu)禮教二者(zhe)間(jian)的(de)(de)(de)(de)徘徊。
相比較“上(shang)(shang)版”對于(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)這(zhe)個人物(wu)形象的(de)(de)(de)豐滿、有(you)特(te)點，“浙版”的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)出(chu)場僅是(shi)小(xiao)姐(jie)鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)跟班侍女，直(zhi)到(dao)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)追(zhui)著鶯(ying)鶯(ying)為紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)攔下(xia)才(cai)有(you)了(le)(le)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)正色批評張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)一段。關于(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)為什么會從阻礙張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情的(de)(de)(de)監督員角色發展成為撮合他二人終成眷屬的(de)(de)(de)“媒人”，“上(shang)(shang)版”紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)在搶(qiang)白張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)時(shi)還(huan)只是(shi)覺得(de)他傻，酬(chou)韻時(shi)，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)就大致感覺出(chu)小(xiao)姐(jie)的(de)(de)(de)脈脈情愫(su)，以夜深(shen)為由(you)，拉小(xiao)姐(jie)回(hui)房了(le)(le)，沒(mei)(mei)有(you)讓這(zhe)種情愫(su)繼(ji)續發展。直(zhi)到(dao)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)備下(xia)書信(xin)擊退(tui)孫飛虎時(shi)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)對張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)態度(du)才(cai)有(you)一定的(de)(de)(de)改觀。直(zhi)到(dao)老夫人賴了(le)(le)婚，讓紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)送張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)回(hui)去，這(zhe)個“書呆(dai)子”經受了(le)(le)這(zhe)樣的(de)(de)(de)打擊要自盡(jin)，一下(xia)子激起了(le)(le)小(xiao)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)俠義之心，此事之后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)轉變顯得(de)如此理所應當。在“浙版”《西廂記》中(zhong)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)前后轉化反而表現得(de)沒(mei)(mei)有(you)這(zhe)么到(dao)位(wei)，尤其張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)被賴婚后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)表現得(de)更多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)惋惜和(he)憐(lian)憫，那種對老夫人行事方式(shi)的(de)(de)(de)不認可卻沒(mei)(mei)體現出(chu)來。
上海越(yue)劇(ju)(ju)院排(pai)演的(de)越(yue)劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記(ji)》對(dui)原(yuan)著的(de)思想內容把握(wo)得(de)(de)非(fei)常深刻，不(bu)愧是禁得(de)(de)起幾(ji)十年(nian)考驗(yan)和品(pin)味的(de)越(yue)劇(ju)(ju)經典。浙江小百花越(yue)劇(ju)(ju)團排(pai)演的(de)越(yue)劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記(ji)》時(shi)代感(gan)更強(qiang)，過(guo)于(yu)重視藝術表現形式，雖然(ran)全(quan)新的(de)舞臺設(she)計和夢幻意境吸引(yin)了很(hen)多戲迷(mi)的(de)眼光，但人物的(de)情感(gan)脈絡以及事件(jian)的(de)發展邏輯都存(cun)在不(bu)少紕漏。（河(he)北大學(xue)宋(song)史研(yan)究(jiu)中心博(bo)士研(yan)究(jiu)生李瀟(xiao)）
（越劇(ju)《西廂記》）一(yi)(yi)(yi)環緊扣一(yi)(yi)(yi)環，圍(wei)繞“情”字展開接二連三的(de)(de)戲(xi)劇(ju)沖突，戲(xi)越到后來，越引人(ren)入勝，越耐(nai)人(ren)尋味，真可(ke)謂“大手筆”加上(shang)“十年磨一(yi)(yi)(yi)劍”的(de)(de)杰作！……像(xiang)這樣的(de)(de)藝(yi)術精(jing)品、這樣的(de)(de)演藝(yi)人(ren)才、這樣的(de)(de)敬業精(jing)神，不可(ke)多(duo)得，非得不可(ke)。（劇(ju)作家李惠(hui)康）
慎重而又積極、尊重而不(bu)拘泥，創造(zao)而不(bu)變(bian)原著的精神實質，這是“上(shang)越(yue)”《西廂記》的成功之處，對于當今改編名著同樣具有借鑒意義。（上(shang)海越(yue)劇院前(qian)院長尤伯鑫(xin)）
越劇(ju)(ju)《西廂記》是(shi)一卷精致的(de)工筆畫。其中(zhong)的(de)每(mei)一個場(chang)面(mian)(mian)，都(dou)是(shi)一幅優美動人(ren)的(de)畫面(mian)(mian)；人(ren)物(wu)的(de)一舉一動、一顰一笑，風(feng)情萬(wan)種，耐(nai)人(ren)品味。《西廂記》是(shi)一出心理劇(ju)(ju)，是(shi)一場(chang)古(gu)代青年(nian)男(nan)女戀愛時的(de)心理博弈，四位(wei)主要人(ren)物(wu)的(de)心理活(huo)動和思維，細(xi)膩而復雜，活(huo)躍(yue)而豐富，人(ren)物(wu)之間的(de)矛盾沖(chong)突，扣人(ren)心弦。《西廂記》又(you)是(shi)一部典型的(de)中(zhong)國式歌劇(ju)(ju)，一部詩化的(de)歌舞劇(ju)(ju)，許多(duo)著名唱段都(dou)成為越劇(ju)(ju)的(de)經典唱段，令(ling)人(ren)百聽不厭。（越劇(ju)(ju)演員、國家一級(ji)演員方亞芬）
30年(nian)來，浙(zhe)江小百花越劇團“詩化越劇巔峰之作”《西廂記》被稱為是“最好(hao)的”改(gai)編(bian)演(yan)出(chu)。（中國(guo)網）
時(shi)間(jian) 主題(ti) 地(di)點 主演
1952年8月(yue) 芳華越劇(ju)團演出 中國上海麗都大戲院 許金彩(cai)、尹桂(gui)芳
1953年11月23日(ri) 招待朝(chao)鮮民主主義人(ren)民共和國(guo)首相金日(ri)成 中(zhong)國(guo)北京(jing)中(zhong)南海懷仁堂 袁雪芬、范瑞(rui)娟
1954年3月(yue) 公演(yan) 中國(guo)上海長江劇場 呂瑞英、范瑞娟
1954年10月(yue) 國(guo)慶(qing)5周(zhou)年觀(guan)禮劇目 中國(guo)北京 ----------
1954年11月 華東區戲曲觀摩演出大會 中國上海 范瑞娟、傅(fu)全香(xiang)
1955年夏(xia) 出訪(fang)民主德(de)國和蘇(su)聯(lian) 前(qian)民主德(de)國、前(qian)蘇(su)聯(lian) 袁雪芬、徐(xu)玉蘭
1960年12月 ---------- 中國香港(gang) ----------
2013年5月 CCTV空中(zhong)劇院 中(zhong)國 方亞芬、錢惠麗
2013年10月(yue)8-9日(ri) 《西(xi)廂記》創排30周(zhou)年傳(chuan)承演出 中國(guo)北京長安大戲(xi)院 蔡(cai)浙飛、周(zhou)艷、朱丹萍
1987年7月至10月，越劇《西廂(xiang)記(ji)》由(you)上海(hai)電視(shi)臺攝制成4集電視(shi)連續(xu)劇，由(you)許諾(nuo)導演，分中、青(qing)年兩套(tao)演員拍(pai)攝。中年組(zu)(zu)由(you)金采風(feng)飾(shi)(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、呂瑞英飾(shi)(shi)紅娘、劉覺飾(shi)(shi)張(zhang)珙、張(zhang)桂鳳飾(shi)(shi)崔(cui)夫(fu)人(ren)；青(qing)年組(zu)(zu)由(you)華怡青(qing)飾(shi)(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、陳穎飾(shi)(shi)紅娘、裴(pei)燕飾(shi)(shi)張(zhang)珙、郁利群(qun)飾(shi)(shi)崔(cui)夫(fu)人(ren)。
2015年，上(shang)海越劇院演出的(de)首部3D越劇電影《西廂記》制作完成，由方亞芬、錢惠麗(li)、張詠梅主(zhu)(zhu)演，吳(wu)群主(zhu)(zhu)配，在尊重原舞臺版(ban)的(de)基礎(chu)上(shang)，電影保留了原有風(feng)格與(yu)唱(chang)腔，并根據電影片(pian)長要(yao)求(qiu)，在專(zhuan)家論證的(de)基礎(chu)上(shang)進行進一步(bu)的(de)精(jing)煉，舞美、服飾在舞臺版(ban)基礎(chu)上(shang)根據電影要(yao)求(qiu)進行整(zheng)(zheng)理、調整(zheng)(zheng)。
精靈世界 
