故事(shi)發生(sheng)在1939年。新(xin)四軍轉移時,郭(guo)建(jian)光等18名(ming)傷病員(yuan)留在陽澄湖畔的(de)沙(sha)家浜,他們同以春來(lai)茶館老板娘(niang)的(de)身份(fen)為掩護的(de)地(di)下(xia)黨(dang)員(yuan)阿慶嫂和當地(di)群眾(zhong)一起(qi),與(yu)胡傳奎和刁德一的(de)“忠義救(jiu)國軍”進行了頑強機智的(de)斗爭,并(bing)取得勝(sheng)利。
此劇矛盾錯綜復雜,情節環(huan)環(huan)相(xiang)扣,結(jie)構嚴(yan)謹(jin),個(ge)性突出(chu)。滬劇原(yuan)版與(yu)樣(yang)板戲最大的(de)(de)不(bu)(bu)同是,滬劇是以阿(a)慶嫂為中心的(de)(de),把阿(a)慶嫂機智靈活、不(bu)(bu)卑不(bu)(bu)亢的(de)(de)性格塑造(zao)得栩栩如生,使其(qi)潑辣(la)與(yu)圓(yuan)滑共具,機警與(yu)沉(chen)著同兼。另外,鐵(tie)骨錚錚的(de)(de)沙老太、臨危不(bu)(bu)亂的(de)(de)陳天民(min)、善于斗(dou)爭的(de)(de)郭建(jian)光、陰險狡(jiao)猾(hua)的(de)(de)刁(diao)德(de)一及草(cao)包(bao)司令胡(hu)傳(chuan)奎等角(jiao)色,無(wu)一不(bu)(bu)閃爍出(chu)個(ge)性的(de)(de)光彩。
1964年該劇(ju)被(bei)北京(jing)京(jing)劇(ju)團移植為京(jing)劇(ju),初(chu)名《地下(xia)聯絡員》,汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛(xue)恩厚改編,蕭甲、遲金生導演,趙(zhao)燕俠(張君秋)、譚元(yuan)壽、周和(he)桐、王夢云、馬長禮、劉雪濤等主演。
后相(xiang)繼改(gai)名為《蘆蕩火種(zhong)》和《沙家浜(bang)》,“文革”中被確定為八部(bu)革命(ming)樣(yang)板戲之(zhi)(zhi)一。阿(a)慶嫂改(gai)由(you)劉秀榮扮演,后由(you)洪雪飛(fei)接替;沙奶(nai)奶(nai)改(gai)由(you)萬一英飾演。交響(xiang)音樂(le)《沙家浜(bang)》也(ye)曾位列八部(bu)革命(ming)樣(yang)板戲之(zhi)(zhi)中。
滬劇(ju)中的兩(liang)(liang)個名段《蘆葦(wei)療養院》《辦(ban)喜事》最初原唱為鐘(zhong)氏,她(ta)邊唱別(bie)人邊給(gei)她(ta)記(ji)譜(pu),可是這(zhe)還不夠,記(ji)譜(pu)的人問她(ta)這(zhe)個“辦(ban)喜事”叫(jiao)什么名字,鐘(zhong)氏說叫(jiao)“沙家浜”,于(yu)是定名。后來張(zhang)南子主政時,毅然(ran)決(jue)定貢獻出這(zhe)兩(liang)(liang)段唱給(gei)《蘆蕩火種》劇(ju)組(zu),改(gai)由老(lao)資格的丁氏演(yan)出,所謂(wei)改(gai)戲、改(gai)人、改(gai)制(zhi)。
1964年(nian)在北京(jing)舉辦的全國京(jing)劇(ju)現(xian)代戲(xi)觀摩(mo)演(yan)出(chu)大會(hui)上,北京(jing)京(jing)劇(ju)團傾力演(yan)出(chu)的現(xian)代戲(xi)《蘆蕩火種》成(cheng)了最紅的劇(ju)目之(zhi)一(yi),連毛澤東應邀(yao)觀戲(xi)后(hou)都忍不住改了劇(ju)名叫《沙家浜》。這(zhe)部(bu)戲(xi)后(hou)來定為“文革”八大樣板戲(xi)之(zhi)一(yi)。
時任(ren)北京(jing)市委領導的(de)(de)(de)彭真比較(jiao)喜愛京(jing)劇,與京(jing)城的(de)(de)(de)京(jing)劇名人也有(you)較(jiao)為(wei)密切的(de)(de)(de)聯系。1958年大躍進(jin)時,彭真和市委其他領導也曾(ceng)經有(you)過嘗試排演(yan)(yan)現代(dai)戲的(de)(de)(de)念頭,但一些(xie)名演(yan)(yan)員如馬連良等明(ming)確表示(shi)不愿參(can)加(jia)、不愿看現代(dai)戲,此議只(zhi)好(hao)擱置。1963年12月12日(ri)、1964年6月27日(ri),毛澤東連續兩次對(dui)文藝工作作出(chu)(chu)批示(shi)。北京(jing)市文藝界處于“極大震動中”(市委報(bao)告語),首(shou)當其沖(chong)地成了被貫徹(che)的(de)(de)(de)重點對(dui)象(xiang),危急之下市委決定(ding)加(jia)快排演(yan)(yan)出(chu)(chu)一批高質量(liang)的(de)(de)(de)現代(dai)戲。
從現(xian)存史料來(lai)看,北(bei)京市(shi)(shi)委(wei)(wei)是在1963年(nian)10月(yue)(yue)間定下(xia)改(gai)編《蘆蕩火種》和《杜鵑山》,此事是在毛(mao)澤東下(xia)發的第(di)一(yi)個(ge)批示之前敲定的。估計(ji)是北(bei)京市(shi)(shi)委(wei)(wei)高(gao)層隱約(yue)觀(guan)察(cha)到(dao)中央的動向和四清(qing)運動的走(zou)向,順勢而做的。市(shi)(shi)委(wei)(wei)宣(xuan)(xuan)傳部長李琪后(hou)來(lai)還為這個(ge)時間表做了一(yi)點檢(jian)討:“市(shi)(shi)委(wei)(wei)宣(xuan)(xuan)傳部領導文藝工作是有不(bu)少(shao)缺(que)點的,例(li)如演革命現(xian)代戲(xi),到(dao)去(qu)年(nian)下(xia)半(ban)年(nian)我們才開(kai)始認(ren)真(zhen)抓。”(見1964年(nian)9月(yue)(yue)3日市(shi)(shi)文藝工作會議總結(jie)報告)
有趣(qu)的(de)(de)是(shi),改編的(de)(de)兩(liang)部(bu)(bu)戲都是(shi)上(shang)(shang)海的(de)(de)原創作品。北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)負責人(ren)、導(dao)演肖甲曾(ceng)為(wei)(wei)此到上(shang)(shang)海專門了(le)解作品、作者的(de)(de)相(xiang)關(guan)背景。中共(gong)上(shang)(shang)海市委(wei)宣傳(chuan)部(bu)(bu)長張春橋(qiao)出面接(jie)待并予以支持,贊(zan)賞北京(jing)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)下(xia)(xia)廠下(xia)(xia)鄉為(wei)(wei)工(gong)農兵演出,特別提(ti)到趙燕俠在(zai)這方(fang)面表現很好。張春橋(qiao)所(suo)說的(de)(de)話確(que)切,《蘆蕩火種》演員們在(zai)排(pai)練(lian)期間幾次下(xia)(xia)公(gong)社下(xia)(xia)部(bu)(bu)隊(dui)體驗生活。飾演阿慶嫂的(de)(de)趙燕俠正是(shi)因為(wei)(wei)經過(guo)部(bu)(bu)隊(dui)鍛煉,改變了(le)自己排(pai)練(lian)遲到的(de)(de)習慣(guan),有時排(pai)幾遍不能(neng)通過(guo),仍(reng)按導(dao)演意(yi)圖繼續(xu)排(pai)練(lian),讓劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)人(ren)看后覺得“趙團(tuan)長確(que)實改變了(le)”,因為(wei)(wei)這在(zai)過(guo)去是(shi)不可能(neng)的(de)(de)事(shi)。
彭真等(deng)人推崇《蘆蕩(dang)火種(zhong)》的主題框架(jia),但對滬(hu)劇劇本也有不甚滿意之處(chu)。摘掉右派帽子不久的汪曾祺,排在(zai)京(jing)劇劇本編劇的最(zui)后一位(wei),但卻是得力(li)的執筆者。他(ta)們先(xian)后改出兩稿并投入排練(lian)。彭真看(kan)后表態:“停演重排。”生怕此舉泄(xie)氣(qi),彭真過后又說:“鼓足干勁,不要著(zhu)急。”為(wei)了找到問題所(suo)在(zai)、總結經驗(yan),彭真還特意調上海滬(hu)劇團來京(jing)演出,要北京(jing)團就近細心觀摩。
1964年1月(yue)中旬完成最(zui)后的(de)修改(gai),也(ye)就是刪去(qu)一場(chang)茶館戲,改(gai)動(dong)了部分(fen)情節,增加了正反面的(de)人(ren)物和一場(chang)戲,調(diao)換了三(san)個角色的(de)扮演者。劇(ju)團書記(ji)、編劇(ju)之一薛(xue)恩厚后來在北京市(shi)第(di)五屆人(ren)代會發言中,提到以往(wang)(wang)修改(gai)不好的(de)原因:“我們沒(mei)有(you)(you)突(tu)出政(zheng)治,而是強調(diao)有(you)(you)戲沒(mei)戲,往(wang)(wang)往(wang)(wang)對(dui)脫離政(zheng)治、所謂(wei)‘有(you)(you)戲’的(de)地方不愿意割(ge)愛。”他說,搞革(ge)命戲是與封建主義(yi)、資(zi)本主義(yi)文化打仗,必須有(you)(you)敵情觀(guan)念。
每(mei)(mei)天排練時間長達七八(ba)個小(xiao)時,在現場提(ti)出(chu)(chu)了“百(bai)排不(bu)(bu)煩、百(bai)練不(bu)(bu)厭(yan)”的(de)(de)口號(hao),各小(xiao)組為此(ci)相互貼(tie)出(chu)(chu)挑戰書。最響亮的(de)(de)一個提(ti)法是(shi)“先(xian)做(zuo)革命(ming)的(de)(de)現代人(ren)”。飾(shi)演郭指導員的(de)(de)譚元壽不(bu)(bu)識簡(jian)譜,他(ta)的(de)(de)唱(chang)腔設(she)計(ji)先(xian)后易稿十余(yu)次,每(mei)(mei)改(gai)(gai)一次他(ta)都(dou)要隨(sui)改(gai)(gai)隨(sui)學(xue)。但劇團領導也幾次批(pi)評譚元壽突出(chu)(chu)個人(ren)、藝術保守的(de)(de)不(bu)(bu)良思想,認為他(ta)有時不(bu)(bu)能按設(she)計(ji)的(de)(de)唱(chang)腔唱(chang),還(huan)要求(qiu)改(gai)(gai)轍,對大家提(ti)出(chu)(chu)的(de)(de)意見不(bu)(bu)夠虛心(xin)等(deng)等(deng)。
1964年(nian)3月11日,彭真和負責(ze)會演的(de)中(zhong)央文化部(bu)領導(dao)林(lin)默(mo)(mo)涵觀看了(le)《蘆(lu)蕩火種》彩排,當即(ji)批準這(zhe)部(bu)戲(xi)公開(kai)演出(chu)。3月31日康(kang)生看后,大加(jia)稱贊:“戲(xi)很好(hao),在藝術上開(kai)了(le)個路子(zi)”。康(kang)生對陪同(tong)的(de)林(lin)默(mo)(mo)涵說(shuo),我要向總理推薦(jian)這(zhe)出(chu)戲(xi)。4月10日三位副總理連同(tong)各省市負責(ze)財務的(de)書記看戲(xi),一致認為這(zhe)個戲(xi)是(shi)出(chu)色的(de)。李富春甚至說(shuo):“這(zhe)么(me)多現代(dai)戲(xi),還是(shi)《蘆(lu)蕩火種》成功。”
這(zhe)部戲(xi)上演(yan)觸及(ji)不(bu)少老藝人。馬連良提出非把(ba)《杜鵑(juan)山(shan)》一(yi)個普通的群眾角(jiao)色(se)(se)演(yan)好不(bu)可;譚富英看(kan)了后(hou)表示爭取要演(yan)《蘆蕩火種》的陳縣委一(yi)角(jiao)和現(xian)代戲(xi)中的老年人。最焦急的是(shi)張君秋,他(ta)(ta)執(zhi)意要飾演(yan)《杜鵑(juan)山(shan)》里的女一(yi)號賀湘(xiang),劇團領導勸他(ta)(ta)先不(bu)要排演(yan)這(zhe)個角(jiao)色(se)(se),他(ta)(ta)激(ji)動地嚷嚷:“我(wo)試(shi)試(shi)都不(bu)行嗎?”后(hou)來經再三勸說,他(ta)(ta)才轉意去(qu)嘗試(shi)現(xian)代戲(xi)《紅色(se)(se)醫生》中藏族女醫生卓瑪一(yi)角(jiao)。
戲劇界領軍(jun)人物田(tian)漢看了戲后(hou),認為阿慶嫂的形象(xiang)、身段與生活結合得(de)很好,激動(dong)之(zhi)余(yu)他突(tu)然(ran)提出能否給阿慶嫂配一(yi)把小手槍。大家一(yi)聽(ting)有(you)些發愣,然(ran)后(hou)善(shan)意地哈(ha)(ha)哈(ha)(ha)一(yi)笑(xiao)過(guo)之(zhi)。