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基本介紹

該劇描寫了北(bei)京一條水溝(gou)(gou)(gou)旁(pang)一個小雜院4戶人家在社會變革(ge)中的(de)(de)不同遭(zao)遇(yu)，解放前，北(bei)京龍須溝(gou)(gou)(gou)是條臭水溝(gou)(gou)(gou)，溝(gou)(gou)(gou)旁(pang)住滿了各式各樣賣力(li)氣、耍手藝的(de)(de)下(xia)層勞動人民。這(zhe)些居民經常(chang)遭(zao)受(shou)國民黨、惡(e)霸、流氓的(de)(de)迫(po)害和惡(e)劣環境(jing)的(de)(de)威(wei)脅，生活(huo)凄慘。

為人(ren)耿直正派的老藝(yi)人(ren)程寶慶，原在一家(jia)茶館里(li)唱單弦，因拒絕到(dao)惡(e)霸黑旋風(feng)家(jia)唱堂會，被其(qi)爪牙打(da)傷，逃到(dao)龍須(xu)溝居住，靠妻子程娘子擺(bai)煙攤過日(ri)子。程寶慶滿懷憂憤(fen)，但人(ren)們(men)不(bu)理(li)解他(ta)，都叫(jiao)他(ta)瘋(feng)子。只有程娘子忍辱負重，希望丈夫(fu)能等(deng)到(dao)再(zai)出(chu)頭的日(ri)子。

小惡霸馮狗子搶了程娘子的(de)煙(yan)。同院(yuan)的(de)三輪車工人丁(ding)四也受到惡霸欺凌(ling)。正直的(de)泥瓦匠趙老頭為他們(men)打抱不平，無濟于(yu)事。

不久，丁四的(de)(de)(de)女兒小妞子(zi)掉進了(le)臟臭(chou)的(de)(de)(de)龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)，被淹死了(le)。解放后，龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)同(tong)北(bei)京一起獲得了(le)新(xin)(xin)生(sheng)。人(ren)(ren)民(min)(min)政府(fu)法(fa)辦(ban)了(le)惡霸(ba)流氓黑旋風與馮(feng)狗(gou)子(zi)，治理了(le)龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)，龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)沿(yan)岸人(ren)(ren)民(min)(min)過上(shang)了(le)幸福(fu)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)。該片描寫(xie)了(le)生(sheng)活(huo)在同(tong)一地域的(de)(de)(de)人(ren)(ren)民(min)(min)在舊社(she)會(hui)和新(xin)(xin)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)不同(tong)生(sheng)活(huo)遭遇，歌頌了(le)共產黨和人(ren)(ren)民(min)(min)政府(fu)關心(xin)群眾，為人(ren)(ren)民(min)(min)謀利益，并(bing)使其過上(shang)好日子(zi)的(de)(de)(de)偉大業績。

角色介紹

程瘋子

《龍(long)須溝》中最主要(yao)的一個人(ren)物當屬程(cheng)瘋(feng)子，他(ta)是(shi)一個舊社會深受(shou)欺(qi)辱、飽受(shou)迫(po)害的曲(qu)藝藝人(ren)，由(you)于長期的精(jing)神和生活(huo)上(shang)的壓(ya)力，他(ta)的精(jing)神已經有些(xie)失常，最終在新(xin)社會得(de)到(dao)了治療，獲得(de)了新(xin)生。

他(ta)是(shi)一個(ge)心(xin)地善良的(de)弱者。不(bu)愿意巴(ba)結黑惡勢力，被剝奪了做藝人的(de)機會(hui)，靠妻子(zi)(zi)賣香煙度日(ri)，生活(huo)(huo)窘迫；他(ta)常常有(you)(you)(you)些出人意料(liao)的(de)話，如(ru)：“溝不(bu)臭、水(shui)又清，國泰(tai)民安享(xiang)太平”，使(shi)人們將其看成是(shi)一個(ge)瘋子(zi)(zi)；當面臨(lin)馮狗子(zi)(zi)毒打(da)時，程(cheng)瘋子(zi)(zi)說：“打(da)人不(bu)對！老老實實挨(ai)打(da)也(ye)不(bu)對！可(ke)我只能老老實實挨(ai)打(da)”；當看到小妞子(zi)(zi)對金(jin)魚(yu)十分(fen)喜(xi)愛，而(er)四嫂(sao)又沒(mei)錢為(wei)其買金(jin)魚(yu)時，程(cheng)瘋子(zi)(zi)用自己的(de)長衫給小妞子(zi)(zi)換了幾(ji)條金(jin)魚(yu)還有(you)(you)(you)魚(yu)缸。這些足(zu)以(yi)分(fen)析(xi)出，程(cheng)瘋子(zi)(zi)是(shi)一個(ge)正直(zhi)、善良、寬厚、坦誠的(de)人，同時也(ye)可(ke)以(yi)看出由(you)于沒(mei)有(you)(you)(you)孩(hai)子(zi)(zi)，他(ta)對孩(hai)子(zi)(zi)的(de)渴望和喜(xi)愛，以(yi)及程(cheng)瘋子(zi)(zi)在舊社會(hui)的(de)無(wu)奈和辛(xin)酸(suan)的(de)生活(huo)(huo)。

趙老頭

另一個重要人物(wu)，他性格耿直，立場堅定，剛毅、富有(you)正義感，有(you)反抗精神，是工人階級(ji)的(de)正面形象。他認為“有(you)了清(qing)官，才能有(you)水(shui)清(qing)”，龍須溝成臭水(shui)溝是那些(xie)做官的(de)造成的(de)。馮狗子(zi)打(da)程瘋子(zi)時，他敢于(yu)站(zhan)出(chu)來和馮狗子(zi)斗爭。

解放后，他(ta)又成了(le)群眾的(de)(de)(de)帶頭人，擔任了(le)龍須溝治安委員，認(ren)真(zhen)執行(xing)黨的(de)(de)(de)政(zheng)策(ce)，管(guan)制(zhi)反(fan)動派，教育改造(zao)馮狗子棄惡從善，重新做人。作(zuo)者給(gei)他(ta)的(de)(de)(de)筆墨不(bu)多，但(dan)緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)了(le)他(ta)的(de)(de)(de)基本性格特(te)征(zheng)，作(zuo)了(le)恰如(ru)其(qi)分的(de)(de)(de)刻畫。

婦女

龍須溝的(de)(de)(de)婦女(nv)，是作者特別(bie)注意描寫(xie)的(de)(de)(de)。王大(da)媽(ma)母女(nv)是該劇(ju)中兩代婦女(nv)、兩種性(xing)格的(de)(de)(de)典(dian)型形象(xiang)。有趣的(de)(de)(de)是，母女(nv)倆(lia)對(dui)比強烈的(de)(de)(de)性(xing)格，往往是通過(guo)母親的(de)(de)(de)數(shu)落(luo)和女(nv)兒的(de)(de)(de)頂(ding)牛來刻(ke)畫。王大(da)媽(ma)由于受舊思想的(de)(de)(de)束縛較重，迷(mi)信、守舊，把(ba)自己的(de)(de)(de)苦難(nan)看成(cheng)是命(ming)運。在(zai)事實的(de)(de)(de)教(jiao)育下(xia)(xia)，在(zai)趙老(lao)頭的(de)(de)(de)幫助(zhu)下(xia)(xia)，她終于轉變了。二(er)春(chun)和王大(da)媽(ma)的(de)(de)(de)思想性(xing)格正相(xiang)反，是新中國年輕(qing)一代婦女(nv)的(de)(de)(de)典(dian)型。

程娘子是中年婦女的(de)形象。她雖然不如二春那樣積極、富有熱情，但也(ye)不像王大媽的(de)舊思(si)想那樣深。因此，對黨的(de)認識(shi)，要比王大媽來得快。

劇(ju)中(zhong)這(zhe)幾個不同性(xing)格的(de)(de)婦女(nv)形象(xiang)，隨著龍須溝的(de)(de)變(bian)化(hua)，她們(men)的(de)(de)生活和精神面貌的(de)(de)變(bian)化(hua)，生動地反映了解放(fang)后我國(guo)社會的(de)(de)深刻變(bian)化(hua)和給(gei)婦女(nv)帶(dai)來的(de)(de)幸(xing)福生活。

馮狗子

反面人物。他說：“小子，你聽著(zhu)，我(wo)現在(zai)要替黑旋(xuan)(xuan)風大太(tai)爺(ye)管教管教你。”“好(hao)，就算你是(shi)(shi)好(hao)漢，黑旋(xuan)(xuan)風可也并不(bu)是(shi)(shi)好(hao)惹的(de)！記住，瘦(shou)死(si)的(de)駱駝總(zong)比馬大，別有(you)眼不(bu)識泰(tai)山！”“那是(shi)(shi)我(wo)狗(gou)仗人勢，借(jie)著(zhu)黑旋(xuan)(xuan)風發威。誰也不(bu)是(shi)(shi)天生來(lai)就壞！我(wo)打過人，可沒殺過人。”雖然是(shi)(shi)個“小人物”，但背后卻是(shi)(shi)惡(e)霸(ba)、國民黨反動(dong)派(pai)，他作為(wei)反動(dong)政權的(de)社(she)會基礎，在(zai)劇(ju)中起(qi)畫(hua)龍點睛作用，是(shi)(shi)有(you)一(yi)定典型(xing)意(yi)義的(de)。

背景介紹

《龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)》的誕(dan)生，緣于(yu)當(dang)年轟動(dong)北京(jing)的整(zheng)治北京(jing)下(xia)水(shui)道。龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)在(zai)天壇北邊，解放前是(shi)(shi)外城的一條排水(shui)明(ming)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)，城市(shi)污(wu)水(shui)和(he)雨(yu)水(shui)都經(jing)龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)匯集，因為(wei)缺乏整(zheng)治，這(zhe)里成(cheng)了(le)北京(jing)最大的一條臭水(shui)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)，也是(shi)(shi)北京(jing)最大的貧(pin)民(min)窟(ku)。新(xin)中國成(cheng)立后(hou)，1950年春，北京(jing)人民(min)政府決定修溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)，這(zhe)也是(shi)(shi)龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)史上第一次大規模改(gai)造(zao)。當(dang)時龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)的工程預(yu)(yu)算(suan)(suan)為(wei)為(wei)693.4萬斤小(xiao)米，約占全(quan)市(shi)預(yu)(yu)算(suan)(suan)支出(chu)總額的2.25% 。除了(le)環境改(gai)善外，龍(long)(long)(long)須(xu)(xu)(xu)(xu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)周邊陸續(xu)建起了(le)大大小(xiao)小(xiao)的輕工業小(xiao)廠，這(zhe)些廠子吸(xi)納了(le)附近居(ju)民(min)中的大多數(shu)勞動(dong)力，更讓(rang)那些很少走出(chu)家門的底層婦女，有了(le)全(quan)新(xin)的社(she)會(hui)角色(se)。

老舍本人也希(xi)望就此寫(xie)寫(xie)新北京(jing)。為了(le)(le)避免能(neng)使劇情(qing)熱(re)鬧，卻很(hen)容易忘掉反映新首都(dou)建(jian)設(she)的(de)(de)責任的(de)(de)事(shi)出現。因此，剛(gang)剛(gang)從美國回到(dao)北京(jing)的(de)(de)老舍，深(shen)入到(dao)北京(jing)南城(cheng)體驗(yan)生活(huo)，據說他當時沒有帶任何筆記(ji)本，只(zhi)是很(hen)隨(sui)意地和老百姓拉家常，如縫袖口能(neng)掙多少(shao)錢(qian)之(zhi)類的(de)(de)，在(zai)了(le)(le)解(jie)了(le)(le)底(di)層民情(qing)之(zhi)后，創(chuang)作了(le)(le)三幕(mu)話劇《龍須溝》。

作者介紹

老(lao)舍（1899年2月(yue)(yue)3日—1966年8月(yue)(yue)24日），京派代表，享年67歲，原名(ming)舒慶春，另(ling)有(you)筆名(ming)絜(xie)青、鴻來、非我等，字舍予。滿族，老(lao)北(bei)京人(ren)，1899年2月(yue)(yue)3日出生在北(bei)京西城小(xiao)(xiao)羊圈胡同（現名(ming)小(xiao)(xiao)楊(yang)家(jia)(jia)胡同）。曾任小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)校(xiao)長、中(zhong)學(xue)(xue)教員(yuan)、大學(xue)(xue)教授。曾經擔(dan)任山東(dong)大學(xue)(xue)等名(ming)校(xiao)教授。中(zhong)國現代小(xiao)(xiao)說家(jia)(jia)、戲劇家(jia)(jia)、著名(ming)作(zuo)家(jia)(jia)，因作(zuo)品(pin)很(hen)多而獲得(de)“人(ren)民藝(yi)術家(jia)(jia)”稱號。

鑒賞評價

文學特點

小說模式

老舍的(de)戲劇具有強烈(lie)的(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)創(chuang)作傾向(xiang)，采用小(xiao)(xiao)說(shuo)創(chuang)作技巧(qiao)，融小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)表達方法于話劇創(chuang)作之中，賦予了話劇的(de)結構以小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)特點和傾向(xiang)。可能和他(ta)是小(xiao)(xiao)說(shuo)家出身然后轉(zhuan)向(xiang)戲劇有關，他(ta)自己都承認“當(dang)我開始寫劇本(ben)的(de)時候，我也并不曉得什么是戲劇”。

在戲劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)節(jie)結(jie)(jie)(jie)(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)上(shang)，《龍須溝(gou)》運(yun)用小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方法，打破(po)了(le)傳統(tong)戲劇(ju)(ju)(ju)那(nei)種(zhong)“一(yi)(yi)(yi)(yi)線到底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心性(xing)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端———發展———高潮———結(jie)(jie)(jie)(jie)局”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)構(gou)模式，采(cai)用“散金(jin)(jin)碎(sui)玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述來(lai)(lai)(lai)結(jie)(jie)(jie)(jie)構(gou)全劇(ju)(ju)(ju)。全劇(ju)(ju)(ju)雖由三幕構(gou)成，卻沒(mei)有(you)傳統(tong)戲劇(ju)(ju)(ju)集中緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)節(jie)，只有(you)切近日常生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)斷；沒(mei)有(you)傳統(tong)戲劇(ju)(ju)(ju)夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃(nong)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)語(yu)言，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)從容(rong)(rong)松(song)散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述說(shuo)”。每幕“述說(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景各不相同(tong)，一(yi)(yi)(yi)(yi)幕之內也(ye)是(shi)松(song)散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個片(pian)段(duan)，不是(shi)圍繞著某一(yi)(yi)(yi)(yi)主要(yao)(yao)事件(jian)展開。如(ru)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕寫(xie)(xie)了(le)某天上(shang)午(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)情(qing)(qing)景片(pian)段(duan)：四嫂(sao)舀水(shui)(shui)、娘子(zi)數落程瘋子(zi)、眾人(ren)(ren)照顧趙、劉巡長(chang)經(jing)過、丁四回(hui)(hui)家(jia)、小妞抬(tai)水(shui)(shui)、二(er)嘎子(zi)帶回(hui)(hui)金(jin)(jin)魚缸(gang)、瘋子(zi)挨打和小妞落水(shui)(shui)。全劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)人(ren)(ren)物都上(shang)了(le)場，卻沒(mei)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)能拴住全部人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事。第(di)二(er)幕第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)場寫(xie)(xie)解放后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)天黑(hei)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景：狗(gou)子(zi)賄賂(lu)趙老、眾人(ren)(ren)懷念小妞、趙老計劃幫(bang)助丁四；第(di)二(er)場寫(xie)(xie)初(chu)夏下(xia)午(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)段(duan)：二(er)春尋找二(er)嘎子(zi)、程瘋子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務(wu)、黑(hei)旋風被捕(bu)、狗(gou)子(zi)賠罪、測量隊到了(le)；第(di)三場寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)天午(wu)飯(fan)前大(da)媽嘮叨二(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚事和丁四醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景。第(di)三幕算得上(shang)是(shi)全劇(ju)(ju)(ju)中情(qing)(qing)節(jie)寫(xie)(xie)得最集中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕，第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)場主要(yao)(yao)寫(xie)(xie)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個后(hou)半(ban)夜大(da)家(jia)在茶(cha)館躲雨，第(di)二(er)場寫(xie)(xie)眾人(ren)(ren)為參加大(da)會做(zuo)準(zhun)備。如(ru)此看(kan)來(lai)(lai)(lai)，全劇(ju)(ju)(ju)并沒(mei)有(you)寫(xie)(xie)轟轟烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝(gou)過程，也(ye)沒(mei)有(you)寫(xie)(xie)與修溝(gou)本身緊密相連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)(qing)經(jing)過，而是(shi)寫(xie)(xie)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)與溝(gou)有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景。徹底打破(po)了(le)純(chun)戲劇(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)構(gou)模式，采(cai)取(qu)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)包容(rong)(rong)量大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)傾向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)構(gou)。這種(zhong)小說(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)把(ba)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)容(rong)(rong)量，眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活場景，來(lai)(lai)(lai)來(lai)(lai)(lai)往往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)群放在短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)幕戲里(li)表(biao)現，使之成為自由而又高度濃(nong)縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精品(pin)。

在(zai)情(qing)節的(de)取舍上(shang)，老舍在(zai)劇(ju)(ju)中對生(sheng)(sheng)活素材的(de)加(jia)工，并(bing)不著眼于(yu)復(fu)雜離(li)奇的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)懸念，而是(shi)展示轉瞬即逝的(de)細(xi)節和(he)(he)普普通通的(de)生(sheng)(sheng)活場面。這些細(xi)節和(he)(he)場面，表面上(shang)看來是(shi)零碎雜亂的(de)，并(bing)不能構成戲(xi)劇(ju)(ju)情(qing)節，但(dan)它們彼此由生(sheng)(sheng)活流(liu)互相串聯(lian)，在(zai)總體氛圍里體現戲(xi)劇(ju)(ju)性。正如契(qi)訶(he)夫所說的(de)那(nei)樣：“要使舞臺上(shang)的(de)一切和(he)(he)生(sheng)(sheng)活里一樣復(fu)雜，一樣簡單。”

《龍須(xu)(xu)溝》“以小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)方法去述(shu)說(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)結構方式在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明、劇(ju)中(zhong)人物上(shang)(shang)下(xia)場的(de)(de)(de)引子和(he)(he)景物描繪上(shang)(shang)也(ye)(ye)表(biao)現得非常(chang)明顯(xian)。劇(ju)作(zuo)的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明一(yi)(yi)反(fan)傳統戲劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)簡單直(zhi)白(bai)，而是(shi)(shi)(shi)生動細膩，含蓄意詠(yong)，充分吸收了小(xiao)說(shuo)(shuo)創作(zuo)的(de)(de)(de)方法，在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明中(zhong)進行(xing)小(xiao)說(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)(shuo)”。例(li)如第一(yi)(yi)幕的(de)(de)(de)開頭(tou)，看不(bu)到(dao)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明的(de)(de)(de)影子，倒像是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)開始。也(ye)(ye)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)老(lao)舍的(de)(de)(de)這種“述(shu)說(shuo)(shuo)”方式，使得該(gai)劇(ju)具有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)意味和(he)(he)光彩，開篇(pian)(pian)就(jiu)閃現出《龍須(xu)(xu)溝》不(bu)同尋常(chang)的(de)(de)(de)光輝。不(bu)過(guo)也(ye)(ye)正(zheng)是(shi)(shi)(shi)由(you)于是(shi)(shi)(shi)“以小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)方法述(shu)說(shuo)(shuo)”，使得舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明甚至在實(shi)際舞(wu)臺(tai)布置(zhi)時，很難讓話劇(ju)的(de)(de)(de)導演和(he)(he)演員去把握。

現實主義

老舍(she)一(yi)生受西(xi)方十(shi)七八世紀現實(shi)主義文學影響很大，他(ta)的(de)(de)(de)小說(shuo)和(he)后來的(de)(de)(de)劇作(zuo)都有(you)這方面特點。《龍須(xu)溝(gou)》是(shi)對(dui)相對(dui)應社會(hui)的(de)(de)(de)真實(shi)寫照(zhao)。通(tong)過對(dui)黑(hei)暗(an)社會(hui)現實(shi)地揭露，公開(kai)社會(hui)下(xia)(xia)層(ceng)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)苦(ku)難，表(biao)達對(dui)底層(ceng)人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)同情，展示(shi)人(ren)(ren)被事物擠壓(ya)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)生活形態。像(xiang)《龍須(xu)溝(gou)》第一(yi)幕里對(dui)臭溝(gou)“花(hua)花(hua)綠綠的(de)(de)(de)稠泥(ni)漿”、“破(po)布”等真實(shi)環境的(de)(de)(de)介紹，寫出(chu)了(le)人(ren)(ren)與(yu)舊社會(hui)處在一(yi)個對(dui)立狀(zhuang)態之中。沒有(you)精巧(qiao)的(de)(de)(de)用詞，僅(jin)僅(jin)是(shi)對(dui)基于(yu)真實(shi)情況的(de)(de)(de)簡(jian)單(dan)描述，就對(dui)舊社會(hui)反動政府做出(chu)了(le)無聲(sheng)地揭露和(he)控訴。

同樣在第(di)一幕里，趙老頭說“有(you)了(le)清官(guan)，才(cai)能有(you)清水；誰(shui)作了(le)官(guan)，誰(shui)就(jiu)(jiu)蓋高樓大瓦房(fang)。咱們窮人哪(na)，沒人管！”意思(si)是(shi)說哪(na)里有(you)官(guan)住，哪(na)里才(cai)給鋪路修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)。大家在臭(chou)溝(gou)(gou)(gou)(gou)這樣惡劣的壞境了(le)，即使捐(juan)了(le)修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)的錢都沒辦法落到(dao)實處。人與(yu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)矛盾(dun)的制造(zao)者(zhe)就(jiu)(jiu)是(shi)歷代反動政(zheng)府，他們借修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)為名(ming)搜刮龍(long)(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)的受(shou)害者(zhe)，溝(gou)(gou)(gou)(gou)之所以帶來種種災難，正(zheng)是(shi)不管人民(min)死(si)活(huo)的反動政(zheng)府帶來的。及至到(dao)了(le)新(xin)社(she)會(hui)，新(xin)政(zheng)府修(xiu)(xiu)(xiu)繕龍(long)(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)，不僅要(yao)修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)，還不用大家捐(juan)錢，將(jiang)改善人民(min)生活(huo)質量(liang)放到(dao)了(le)首(shou)位。在對新(xin)政(zheng)府的贊揚里，歌頌了(le)整個新(xin)的社(she)會(hui)。

寫作手法

以小見大

《龍須溝》原(yuan)本是為配合時(shi)事和政(zheng)策宣傳而創作(zuo)的(de)戲劇(ju)，卻(que)通(tong)過敘(xu)述日常生(sheng)活的(de)小事反映大時(shi)代，以(yi)市民(min)(min)社會(hui)人(ren)物的(de)日常言(yan)行和家長里短中所(suo)體現(xian)出的(de)味道(dao)，表現(xian)生(sheng)活的(de)真實。例如劇(ju)中寫丁四解(jie)放(fang)前為了(le)躲避臭(chou)水溝出去拉車(che)、喝酒(jiu)而回家耍大男人(ren)威風和解(jie)放(fang)后參加修(xiu)溝期間的(de)態度變化(hua)時(shi)，趙老都(dou)在情節中，卻(que)沒有政(zheng)治口號式(shi)的(de)宣講，也沒有刻(ke)意敘(xu)述北京人(ren)民(min)(min)政(zheng)府的(de)惠民(min)(min)政(zheng)策，只(zhi)是通(tong)過四嫂、趙老和二春等(deng)人(ren)的(de)一些很(hen)樸實的(de)規勸語言(yan)來表現(xian)解(jie)放(fang)后的(de)新氣象(xiang)。

再如劇中(zhong)第一(yi)幕寫趙老的(de)(de)(de)病時(shi)，沒(mei)有過多地(di)對舊政府的(de)(de)(de)聲討，只是一(yi)些很(hen)平常的(de)(de)(de)牢騷和(he)埋怨話就(jiu)表達(da)了底(di)層人(ren)民對舊社(she)會的(de)(de)(de)不(bu)滿。甚至在修(xiu)溝這件全劇的(de)(de)(de)大事上，只是通過劉巡長在第一(yi)幕返回來催衛生(sheng)捐時(shi)的(de)(de)(de)三個“又”字來暗指舊政府搜刮民脂(zhi)民膏(gao)，卻不(bu)為老百姓(xing)辦事；通過丁四“給我(wo)修(xiu)好了路，修(xiu)好了溝，我(wo)上捐”的(de)(de)(de)表態來反映人(ren)們對修(xiu)溝的(de)(de)(de)期盼。劇中(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)人(ren)物也(ye)不(bu)是時(shi)代浪尖上的(de)(de)(de)人(ren)物，而是生(sheng)活(huo)(huo)(huo)中(zhong)平平凡(fan)凡(fan)的(de)(de)(de)小人(ren)物。從(cong)人(ren)物的(de)(de)(de)臺(tai)詞、表演(yan)到布景、道具、音(yin)響等(deng)，都嚴(yan)格(ge)忠于(yu)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)。劇中(zhong)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)有著淡(dan)淡(dan)抑(yi)郁感(gan)(gan)的(de)(de)(de)，富于(yu)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)真實(shi)和(he)質感(gan)(gan)。

對比

通(tong)過不(bu)(bu)同場(chang)(chang)景下人(ren)物(wu)形象對比自然而然襯托出人(ren)物(wu)是(shi)(shi)(shi)老(lao)舍常用的(de)(de)手(shou)(shou)法，比如第(di)一幕里程瘋(feng)子出場(chang)(chang)時(shi)“穿破夏布(bu)大衫，手(shou)(shou)持芭(ba)蕉扇，一勁的(de)(de)扇，似欲趕(gan)走(zou)臭(chou)味(wei)”，口(kou)中則是(shi)(shi)(shi)“臭(chou)鞋、臭(chou)襪、臭(chou)溝(gou)、臭(chou)水、臭(chou)人(ren)、臭(chou)地熏得我七竅冒黑煙(yan)”；而第(di)三幕中，當新政(zheng)府給(gei)他安排了(le)活兒干，讓(rang)他找到了(le)自己在生(sheng)活中的(de)(de)位(wei)置，看到了(le)希(xi)望和光明時(shi)，他出場(chang)(chang)說的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)“聽著啊——給(gei)諸位(wei)，道大喜，人(ren)民政(zheng)府了(le)不(bu)(bu)起(qi)！了(le)不(bu)(bu)起(qi)，修臭(chou)溝(gou)，上手(shou)(shou)兒先給(gei)咱們窮(qiong)人(ren)修”。這種(zhong)精神(shen)風貌的(de)(de)改(gai)變正是(shi)(shi)(shi)由于新政(zheng)府關心人(ren)民，及時(shi)排除人(ren)民苦難的(de)(de)結(jie)果(guo)。

淡化沖突

對于話劇(ju)(ju)(ju)來(lai)說(shuo)，沖(chong)(chong)(chong)突不(bu)僅僅是(shi)重要組(zu)成部分(fen)，而且也將整(zheng)個劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)串聯在(zai)(zai)一起(qi)，是(shi)貫穿始終(zhong)、具有(you)前因后果的(de)(de)(de)(de)(de)主線。甚至(zhi)有(you)“沒有(you)沖(chong)(chong)(chong)突就(jiu)沒有(you)話劇(ju)(ju)(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。但《龍須溝》中(zhong)有(you)很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)淡化意識，缺(que)乏尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾沖(chong)(chong)(chong)突和(he)戲劇(ju)(ju)(ju)性(xing)情(qing)(qing)節，打破(po)了傳統戲劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)節整(zheng)一、設置貫穿首尾的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)沖(chong)(chong)(chong)突的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)和(he)要求的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)，而將眾多的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物放入作(zuo)品，將多條線索并行組(zu)織在(zai)(zai)一起(qi)，淡化外(wai)部沖(chong)(chong)(chong)突，通(tong)過(guo)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)沖(chong)(chong)(chong)突來(lai)創造出獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)性(xing)，不(bu)組(zu)織人(ren)(ren)為的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)(chong)(chong)突以推動劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)，使得整(zheng)部戲劇(ju)(ju)(ju)如同(tong)生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一切(qie)那樣自然、真實。

作品影響

治(zhi)(zhi)理(li)龍須(xu)溝(gou)驚動(dong)(dong)了整個北(bei)京(jing)城(cheng)的老百姓。當(dang)時北(bei)京(jing)剛(gang)剛(gang)解放，好多人(ren)(ren)不了解共產黨是(shi)(shi)怎么(me)回事(shi)。通過這(zhe)件(jian)事(shi)，老百姓了解了共產黨。社會各界(jie)人(ren)(ren)士對治(zhi)(zhi)理(li)龍須(xu)溝(gou)也予以廣泛關注。通過龍須(xu)溝(gou)治(zhi)(zhi)理(li)，使百姓認為新政(zheng)府(fu)是(shi)(shi)為人(ren)(ren)民除污(wu)去害。政(zheng)府(fu)不像先前的反動(dong)(dong)統(tong)治(zhi)(zhi)者那么(me)只(zhi)管給達(da)官(guan)貴人(ren)(ren)修(xiu)路蓋樓房，也不那么(me)只(zhi)管修(xiu)整通衡(heng)大路，粉飾太平，而是(shi)(shi)先找最迫(po)切的事(shi)情做(zuo)。盡(jin)管龍須(xu)溝(gou)是(shi)(shi)在偏(pian)僻的地方(fang)，政(zheng)府(fu)并(bing)不因其偏(pian)僻而忽視。這(zhe)因為是(shi)(shi)人(ren)(ren)民政(zheng)府(fu)，所以真給人(ren)(ren)民服務。

因為《龍須溝》的巨大(da)影(ying)響(xiang)力，北京市人民政府于1951年12月(yue)授(shou)予老(lao)舍先生“人民藝術(shu)家”的榮(rong)譽稱(cheng)號，老(lao)舍也是從1949年至今(jin)唯一獲(huo)得這個稱(cheng)號的藝術(shu)家。