《洛(luo)陽橋》又名《甩大辮》《葉含嫣》，戲劇(ju)(ju)大師田漢看了(le)豫劇(ju)(ju)皇后陳素真此劇(ju)(ju)后改名《梵王宮》，早期豫劇(ju)(ju)的《洛(luo)陽橋》是以(yi)唱為(wei)主，后陳素真將此劇(ju)(ju)融(rong)入了(le)諸多表演(yan)。蒲劇(ju)(ju)、秦腔，晉劇(ju)(ju)、北(bei)路梆子(zi)、河北(bei)梆子(zi)、川劇(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種中均有(you)演(yan)出。中華(hua)人民共(gong)和(he)國成立后，屢經整理改編，思想性、藝術性都有(you)所(suo)提(ti)高(gao)，流傳的范(fan)圍也(ye)更為(wei)廣泛(fan)。
元(yuan)朝(chao)末一(yi)(yi)(yi)個皇(huang)帝至(zhi)正(zheng)年(nian)間(jian)，一(yi)(yi)(yi)"萬戶"官耶(ye)律速的(de)妹(mei)妹(mei)名叫(jiao)(jiao)含(han)(han)嫣(yan)，清明(ming)時節(jie)，乘兄長上(shang)京(jing)(jing)走后，與嫂嫂一(yi)(yi)(yi)同去郊(jiao)外(wai)游(you)玩時，見(jian)空中(zhong)飛翔(xiang)的(de)雁雀(que)被大雕撲抓(zhua)，霎(sha)時，遇一(yi)(yi)(yi)英(ying)俊(jun)青年(nian)張弓射禽，一(yi)(yi)(yi)箭(jian)發出(chu)，射落(luo)一(yi)(yi)(yi)雕，含(han)(han)嫣(yan)夸贊不(bu)(bu)已。問其嫂嫂，得(de)知壯士名叫(jiao)(jiao)花云，一(yi)(yi)(yi)眼就看(kan)中(zhong)，愛戀(lian)(lian)不(bu)(bu)舍，有托終(zhong)身之意，暗將(jiang)手(shou)帕扔地贈予青年(nian)；含(han)(han)嫣(yan)女(nv)戀(lian)(lian)情(qing)的(de)"秋波"表情(qing)，使花云深感動心，暗思(si)(si)：秀麗美貌主(zhu)動求戀(lian)(lian)的(de)嬌女(nv)，不(bu)(bu)知是那家的(de)"千金"?戀(lian)(lian)心頓起，求之難(nan)得(de)，從此兩相(xiang)思(si)(si)念，將(jiang)小(xiao)姐暗贈的(de)手(shou)帕當作開(kai)心思(si)(si)戀(lian)(lian)之證(zheng)。封(feng)建朝(chao)代(dai)，男(nan)女(nv)婚(hun)(hun)事不(bu)(bu)由(you)自主(zhu)，含(han)(han)嫣(yan)是胡(hu)人(ren)（蒙族）（花云是漢人(ren)），父母去世，靠兄嫂生(sheng)活度日(ri)，哥(ge)哥(ge)耶(ye)律速為升官進爵，上(shang)京(jing)(jing)期間(jian)，將(jiang)她許配當朝(chao)宰相(xiang)的(de)義子年(nian)近50歲的(de)都御史，擇(ze)日(ri)完婚(hun)(hun)。含(han)(han)嫣(yan)得(de)知許婚(hun)(hun)之事，拒(ju)不(bu)(bu)從命，不(bu)(bu)貪(tan)富(fu)貴，一(yi)(yi)(yi)心想著年(nian)歲相(xiang)當，武藝(yi)高強的(de)英(ying)俊(jun)青年(nian)花云。妹(mei)妹(mei)的(de)抗婚(hun)(hun)，耶(ye)律速非常氣憤，設法逼婚(hun)(hun)，下令(ling)緊守(shou)府門不(bu)(bu)準妹(mei)外(wai)出(chu)，即時完婚(hun)(hun)。
萬戶上京討升官(guan)(guan)職三級(ji)，提(ti)為(wei)(wei)(wei)治黃河(he)的(de)主(zhu)管官(guan)(guan)，權勢越大，淫(yin)樂之心(xin)大增，早有妻(qi)室還想(xiang)娶(qu)(qu)納美(mei)妾，一(yi)日與(yu)(yu)(yu)(yu)護(hu)衛(wei)沙木(mu)陀狂(kuang)游在(zai)(zai)一(yi)桑園見(jian)一(yi)叫雪(xue)梅(mei)(mei)的(de)美(mei)貌婦女(nv)，頓(dun)起淫(yin)心(xin)，肆(si)意(yi)調(diao)戲(xi)，狂(kuang)稱欲與(yu)(yu)(yu)(yu)婚配納妾。在(zai)(zai)官(guan)(guan)賊胡(hu)(hu)為(wei)(wei)(wei)民婦罵不(bu)(bu)(bu)絕口爭(zheng)(zheng)斗(dou)期間，雪(xue)梅(mei)(mei)之夫(fu)(fu)與(yu)(yu)(yu)(yu)侄(zhi)花(hua)(hua)云奔來，氣(qi)恨至(zhi)極與(yu)(yu)(yu)(yu)官(guan)(guan)眾(zhong)爭(zheng)(zheng)斗(dou)，雪(xue)梅(mei)(mei)乘(cheng)機脫走。民婦有幸逃(tao)脫，其(qi)(qi)夫(fu)(fu)韓枚與(yu)(yu)(yu)(yu)花(hua)(hua)云二人(ren)(ren)卻被(bei)(bei)抓走當(dang)(dang)(dang)了(le)治黃的(de)苦工。盡(jin)管雪(xue)梅(mei)(mei)逃(tao)避(bi)，已被(bei)(bei)看中(zhong)(zhong)，官(guan)(guan)大權重(zhong)的(de)耶律(lv)速(su)不(bu)(bu)(bu)甘作罷，執意(yi)要娶(qu)(qu)，令(ling)一(yi)州官(guan)(guan)叫胡(hu)(hu)從(cong)善(shan)效勞(lao)辦理。當(dang)(dang)(dang)胡(hu)(hu)從(cong)善(shan)與(yu)(yu)(yu)(yu)沙木(mu)陀等人(ren)(ren)去(qu)(qu)鄉下(xia)捉取(qu)雪(xue)梅(mei)(mei)時，在(zai)(zai)花(hua)(hua)云母花(hua)(hua)婆的(de)護(hu)衛(wei)下(xia)，撲了(le)個空，無奈向主(zhu)子稟報，耶律(lv)速(su)極為(wei)(wei)(wei)氣(qi)憤，當(dang)(dang)(dang)場先(xian)把(ba)沙木(mu)陀殺死，揮刀(dao)又要殺州令(ling)胡(hu)(hu)從(cong)善(shan)，在(zai)(zai)胡(hu)(hu)連連叩頭求(qiu)饒(rao)下(xia)，才未(wei)下(xia)毒手，嚴(yan)令(ling)其(qi)(qi)設法效力，并合謀(mou)定下(xia)毒計(ji)(ji)：一(yi)面派(pai)人(ren)(ren)殺死韓枚與(yu)(yu)(yu)(yu)花(hua)(hua)云；一(yi)面著(zhu)人(ren)(ren)逼(bi)雪(xue)梅(mei)(mei)過(guo)府(fu)成(cheng)親(qin)(qin)。不(bu)(bu)(bu)料，他們(men)議定奸計(ji)(ji)時，被(bei)(bei)其(qi)(qi)妻(qi)與(yu)(yu)(yu)(yu)妹（含(han)嫣(yan)）竊(qie)聽，兩人(ren)(ren)各懷心(xin)意(yi)：夫(fu)(fu)人(ren)(ren)怕娶(qu)(qu)回美(mei)婦，夫(fu)(fu)喜新厭舊，自己失愛(ai)；含(han)嫣(yan)怕心(xin)愛(ai)郎(lang)君遭害，不(bu)(bu)(bu)能如愿。故此，速(su)派(pai)丫環(huan)星(xing)夜(ye)傳信予花(hua)(hua)家，讓緊急采取(qu)對策(ce)。花(hua)(hua)婆接密信后，急派(pai)武藝超群的(de)弟(di)弟(di)帶勇(yong)士(shi)救(jiu)回韓枚、花(hua)(hua)云；在(zai)(zai)胡(hu)(hu)從(cong)善(shan)等人(ren)(ren)又至(zhi)逼(bi)娶(qu)(qu)雪(xue)梅(mei)(mei)時，急中(zhong)(zhong)生智(zhi)，謀(mou)出一(yi)條兩全(quan)其(qi)(qi)美(mei)的(de)妙計(ji)(ji)：由花(hua)(hua)云男扮(ban)女(nv)裝頂替雪(xue)梅(mei)(mei)去(qu)(qu)官(guan)(guan)府(fu)成(cheng)親(qin)(qin)，乘(cheng)人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)防(fang)備(bei)將含(han)嫣(yan)竊(qie)出成(cheng)就(jiu)與(yu)(yu)(yu)(yu)花(hua)(hua)云的(de)良緣。此計(ji)(ji)，眾(zhong)鄉親(qin)(qin)認(ren)為(wei)(wei)(wei)切(qie)實可行。智(zhi)勇(yong)雙全(quan)的(de)花(hua)(hua)婆以(yi)中(zhong)(zhong)介人(ren)(ren)的(de)身(shen)份先(xian)過(guo)府(fu)與(yu)(yu)(yu)(yu)含(han)嫣(yan)暗通了(le)喜訊，讓其(qi)(qi)沉(chen)著(zhu)主(zhu)動(dong)配合成(cheng)就(jiu)美(mei)事。按約訂日期，官(guan)(guan)府(fu)隆(long)重(zhong)異常，做了(le)準(zhun)備(bei)，喜房(fang)陳設的(de)十(shi)分花(hua)(hua)艷，墻壁掛(gua)了(le)不(bu)(bu)(bu)少名畫，含(han)嫣(yan)親(qin)(qin)自布置，喜出望外，表演動(dong)作頗多，此折戲(xi)單(dan)演時稱《掛(gua)畫》。婚日當(dang)(dang)(dang)晚，所謂(wei)的(de)新娘（實為(wei)(wei)(wei)花(hua)(hua)云）安排由含(han)嫣(yan)陪侍，真是久盼重(zhong)逢(feng)，天賜良機，兩人(ren)(ren)互表戀情，愛(ai)慕之情說之不(bu)(bu)(bu)禁。乘(cheng)人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)備(bei)，兩人(ren)(ren)相護(hu)，速(su)奔出府(fu)，成(cheng)就(jiu)了(le)美(mei)滿良緣。戲(xi)劇在(zai)(zai)歡樂聲中(zhong)(zhong)終結。
由清代花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)到戲(xi)曲(qu)(qu)《梵王宮(gong)》，戲(xi)曲(qu)(qu)發(fa)展到清代中期，地方(fang)戲(xi)（包括(kuo)京(jing)腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽腔(qiang)、梆(bang)子腔(qiang)、羅羅腔(qiang)、二黃調等）如雨后春(chun)筍地蓬勃發(fa)展起來(lai)(lai)。上層(ceng)文(wen)人將地方(fang)戲(xi)斥之為"花(hua)(hua)(hua)(hua)雜不純(chun)、野調俗曲(qu)(qu)",而被列入"花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)",他們吹捧的(de)(de)昆(kun)曲(qu)(qu)因其文(wen)詞高雅則被奉為"雅樂正聲".在地方(fang)戲(xi)取得了足(zu)夠的(de)(de)地盤及(ji)能量后，便發(fa)生(sheng)了"花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)"亂(luan)彈(dan)與"雅部(bu)(bu)(bu)"昆(kun)曲(qu)(qu)相互對峙抗衡的(de)(de)強烈沖突(tu)，這(zhe)便是戲(xi)曲(qu)(qu)史(shi)上著名的(de)(de)"花(hua)(hua)(hua)(hua)雅之爭".因為地方(fang)戲(xi)能讓觀眾聽得懂看得明白，很受(shou)老百姓歡迎。當時著名學者焦循也在他的(de)(de)著作《花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)農譚》中說："謂花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)不及(ji)昆(kun)腔(qiang)者，鄙夫之見！"清乾隆(long)年間，"花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)"在這(zhe)場(chang)斗爭中取得了勝利(li)，于(yu)是一大批花(hua)(hua)(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)作品如《玉堂(tang)春(chun)》、《四(si)進(jin)士》、《梵王宮(gong)》、《王寶(bao)釧》、《清風亭(ting)》、《宇宙鋒(feng)》、《鐵弓緣》等都得以保(bao)存下來(lai)(lai)，成(cheng)為當今戲(xi)曲(qu)(qu)舞臺上常演劇目。
《梵(fan)王(wang)宮(gong)》的(de)故事情節并不新奇，甚至(zhi)有些老舊與俗套。劇情的(de)基本梗概是(shi)：獵戶花(hua)云(yun)與貴族(zu)耶(ye)律壽之妹耶(ye)律含(han)(han)嫣(yan)在梵(fan)王(wang)宮(gong)相遇，彼此愛(ai)慕。耶(ye)律含(han)(han)嫣(yan)回家(jia)后(hou)思(si)念花(hua)云(yun)憂(you)思(si)成疾。耶(ye)律壽行(xing)賄(hui)縣(xian)令，欲占書生韓枚(mei)之妻(qi)。而(er)(er)后(hou)設計讓花(hua)母(mu)賣花(hua)為名，引領扮成韓妻(qi)的(de)花(hua)云(yun)潛入含(han)(han)嫣(yan)閨房，最后(hou)眾英雄大(da)鬧耶(ye)律府，以花(hua)云(yun)與含(han)(han)嫣(yan)結為夫妻(qi)而(er)(er)煞戲。
《梵(fan)王宮》也叫《洛陽橋》、《葉含嫣》、《華云射雕》，京(jing)劇(ju)、秦腔、蒲劇(ju)、豫劇(ju)、晉劇(ju)、北路梆子(zi)、河北梆子(zi)、川劇(ju)、滇(dian)劇(ju)等劇(ju)種都(dou)有演(yan)出。不(bu)過根據各(ge)劇(ju)種的(de)流行地域(yu)、唱腔特點有較大區別，所(suo)以演(yan)出版(ban)本不(bu)一(yi)樣，表(biao)現方法也不(bu)一(yi)樣，不(bu)少名(ming)老藝(yi)人(ren)都(dou)花(hua)費過不(bu)少心血(xue)，為(wei)這(zhe)出戲創(chuang)造(zao)出自己的(de)"絕活"。
為什么《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》被改(gai)成了《梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)》？這首先要(yao)弄清"梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)"三個字的(de)(de)(de)含義。按梵(fan)(fan)(fan)(fan)語解釋，梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)本指大梵(fan)(fan)(fan)(fan)天王(wang)(wang)(wang)的(de)(de)(de)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)殿，泛(fan)指佛寺。洛(luo)陽(yang)橋(qiao)在(zai)全國有(you)(you)兩處(chu)，一處(chu)在(zai)洛(luo)陽(yang)，另一處(chu)在(zai)福建泉州。而(er)梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)只要(yao)有(you)(you)佛寺的(de)(de)(de)地方(fang)幾乎都有(you)(you)（或有(you)(you)梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)文(wen)字記載），據說梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)曾被火焚燒(shao)，但在(zai)網上可以(yi)查到(dao)許多梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，并(bing)且(qie)附有(you)(you)精美(mei)的(de)(de)(de)照片。還(huan)可以(yi)查到(dao)古代(dai)文(wen)人(ren)們(men)留(liu)下的(de)(de)(de)詩(shi)篇(pian)，如唐代(dai)錢起詩(shi)句："太陽(yang)忽臨照，物(wu)象俄(e)光煦。梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)始開，長者金先布。"宋代(dai)蘇軾詩(shi)曰(yue)："一紙(zhi)清詩(shi)吊興廢，塵埃(ai)零(ling)落(luo)梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)。"元代(dai)戲曲家(jia)關漢卿也為梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)作曲曰(yue)："梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)月輪高，枯木堂香煙罩。法聰來報，好事通宵。"這樣涉及梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)詩(shi)詞(ci)還(huan)能找出(chu)許多。顯(xian)而(er)易見(jian)，就文(wen)化內含來說，梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)高于洛(luo)陽(yang)橋(qiao)。同時，除豫劇將這出(chu)戲叫(jiao)《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》外，其他(ta)劇種都叫(jiao)《梵(fan)(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)》。
蒲劇和(he)秦腔《梵王(wang)宮》為表(biao)現(xian)耶(ye)律(lv)含嫣時，用到(dao)了一些特殊的表(biao)演(yan)方法。例(li)如河(he)南籍蒲劇早期著(zhu)(zhu)名男旦(dan)王(wang)存(cun)才(cai)老先生，主演(yan)其中《掛畫(hua)》一折，腳綁蹺鞋，在(zai)一把民間的羅圈椅(yi)子上(shang)蹦上(shang)跳下(xia)，單腳踩在(zai)椅(yi)子的上(shang)沿，做(zuo)著(zhu)(zhu)訂釘、掛畫(hua)等高難度(du)形體(ti)動作(zuo)，令人叫(jiao)絕，一時間譽滿晉、陜、豫數省(sheng)。民間流傳"寧看存(cun)才(cai)《掛畫(hua)》，不坐民國(guo)天下(xia)。"足(zu)見觀眾對他(ta)的演(yan)技(ji)評論(lun)之高。后(hou)來蒲劇名家(jia)韓長玲(ling)、任跟心(xin)、吉有(you)(you)芳都演(yan)這折戲，表(biao)演(yan)上(shang)也(ye)有(you)(you)所創新。這折戲現(xian)已成為戲校的教學科目，在(zai)一些戲曲頻道經常能(neng)看到(dao)《掛畫(hua)》的演(yan)出。
川劇的(de)(de)《梵王宮(gong)》在表現方法上(shang)非常奇特，非常新(xin)鮮。舉一個例子(zi)說(shuo)明，當耶律含(han)嫣與華(hua)云(yun)(yun)一見(jian)鐘情，四目對視(shi)，耶律含(han)嫣的(de)(de)妹妹把他們的(de)(de)視(shi)線(xian)緊(jin)緊(jin)拉(la)在一起，還栓了個"扣兒",并用手(shou)指在這(zhe)根線(xian)上(shang)"蹦(beng)蹦(beng)蹦(beng)"彈了三下。這(zhe)位小妹捏著這(zhe)根線(xian)向前(qian)一推，耶律含(han)嫣和華(hua)云(yun)(yun)的(de)(de)身(shen)子(zi)就(jiu)向前(qian)傾(qing)，把線(xian)向后一拉(la)，兩人(ren)的(de)(de)身(shen)子(zi)就(jiu)朝后仰。如此一根線(xian)能(neng)把兩個人(ren)緊(jin)緊(jin)拉(la)在了一起，不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)說(shuo)是把戲曲的(de)(de)虛擬化特點張揚到了極(ji)致。
京劇有(you)一(yi)出(chu)(chu)小戲叫《戰太平》，講了華云(yun)與耶律含(han)嫣(yan)的故事。京劇"筱(xiao)(xiao)派"創始人(ren)于連泉（1900--1967,藝名筱(xiao)(xiao)翠花(hua)），早年(nian)也演出(chu)(chu)過全本《梵(fan)王宮》，遺憾(han)的是(shi)沒有(you)找(zhao)到他當年(nian)演這(zhe)出(chu)(chu)戲的資(zi)料(liao)。
豫劇《洛(luo)陽橋》因把花云(yun)射雕、與耶律(lv)含嫣(yan)(yan)初次相(xiang)會的(de)(de)地(di)點(dian)，由(you)梵王(wang)宮廟會改在了(le)洛(luo)陽橋畔（這種(zhong)改法不無道理，因為(wei)明代(dai)無名(ming)氏著有(you)《洛(luo)陽橋寶卷》，清代(dai)李玉也著有(you)《洛(luo)陽橋》傳奇(qi)，筆者缺(que)少資料，無法進一(yi)(yi)步考證(zheng)），所以一(yi)(yi)直沿(yan)用了(le)《洛(luo)陽橋》這個名(ming)字。在花部亂彈(dan)作品的(de)(de)基礎上作了(le)刪(shan)減，將原本的(de)(de)二十(shi)八場(chang)(chang)戲(xi)壓縮(suo)掉(diao)三分之(zhi)二。弱化了(le)眾(zhong)英(ying)雄聚義那條線，突出了(le)耶律(lv)含嫣(yan)(yan)與花云(yun)的(de)(de)愛情主線，使(shi)在兩(liang)個來鐘(zhong)頭當年標(biao)有(you)"文(wen)武(wu)代(dai)打(da)"的(de)(de)戲(xi)中，讓觀眾(zhong)能(neng)看到主要角(jiao)色耶律(lv)含嫣(yan)(yan)的(de)(de)表(biao)演，又能(neng)看到其他生、旦、凈、丑各個行當的(de)(de)表(biao)現；既能(neng)聽到優(you)美的(de)(de)唱(chang)腔，又能(neng)看到精彩的(de)(de)武(wu)打(da)，真可謂是(shi)一(yi)(yi)出包含許多看點(dian)的(de)(de)好戲(xi)，但現在看《洛(luo)陽橋》的(de)(de)演出，恐怕一(yi)(yi)點(dian)也看不到武(wu)打(da)的(de)(de)場(chang)(chang)面(mian)。
最早豫劇(ju)豫西調著名男旦演(yan)員燕長庚、慕(mu)水旺都擅長演(yan)出此劇(ju)，并因唱腔(qiang)出眾，臺(tai)步輕(qing)盈優美，而(er)獲得"水上漂"的美譽。后(hou)來陳素真(zhen)大(da)師演(yan)出這出戲，仍用了《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》的名字(zi)，開封人把這出戲俗說(shuo)成是陳素真(zhen)的"洛(luo)陽(yang)橋(qiao)甩大(da)辮"。
豫(yu)劇《洛陽橋》在燕(yan)長庚、慕水旺及陳素真三位前輩藝術家唱紅之后，成了豫(yu)劇的(de)一(yi)出經典劇目。從(cong)豫(yu)西調著名(ming)男(nan)旦(dan)張慶官（崔蘭田的(de)一(yi)位老師）說(shuo)起(qi)，豫(yu)劇名(ming)旦(dan)閻立品、徐艷琴(qin)、田岫玲、楊素芳(fang)、王敬先、安金鳳等都演過這出戲(xi)。上(shang)個(ge)世(shi)紀五十年(nian)代初，我在開封(feng)和平(ping)戲(xi)院看過名(ming)噪(zao)一(yi)時、曾與陳素真姐妹相稱的(de)名(ming)旦(dan)李(li)志貞演出的(de)《洛陽橋》，她(ta)唱做俱佳，曾給我留(liu)下深(shen)刻的(de)印象。
比他們(men)晚一代(dai)的曾廣(guang)蘭(lan)及牛淑(shu)(shu)賢(xian)是(shi)當今演這出(chu)戲最好的兩位豫劇演員。曾廣(guang)蘭(lan)是(shi)從陳(chen)素真(zhen)那里"偷"來的，而牛淑(shu)(shu)賢(xian)是(shi)陳(chen)素真(zhen)的關門(men)弟子，當然是(shi)陳(chen)素真(zhen)手把(ba)手教出(chu)來的。
1957年陳(chen)(chen)素真(zhen)在北(bei)京(jing)演(yan)出(chu)了這出(chu)戲(xi)，她那精湛的(de)(de)(de)演(yan)技，委(wei)婉俏麗的(de)(de)(de)唱腔驚動(dong)了京(jing)城(cheng)，劉少奇主席及(ji)(ji)周恩(en)來總理(li)到場觀看，并留(liu)影稱贊。歐陽于倩(qian)、夏衍、曹禺、田(tian)(tian)漢等老(lao)(lao)一代戲(xi)劇家及(ji)(ji)著名話(hua)劇演(yan)員朱琳等，紛(fen)紛(fen)寫文章，題詩詞(ci)盛贊她的(de)(de)(de)藝術。之(zhi)后為(wei)治療嗓疾，在田(tian)(tian)漢小住(zhu)期間(jian)，田(tian)(tian)漢認為(wei)劇名還是叫《梵(fan)王(wang)宮(gong)》好，并認為(wei)以《葉含嫣》命名也不(bu)妥，把(ba)蒙族姑娘復姓(xing)耶律，不(bu)應該改成漢姓(xing)葉。陳(chen)(chen)素真(zhen)接受(shou)了田(tian)(tian)老(lao)(lao)的(de)(de)(de)意見，便把(ba)自己(ji)的(de)(de)(de)拿(na)手好戲(xi)《洛陽橋》改成了《梵(fan)王(wang)宮(gong)》。
豫劇(ju)(ju)大(da)師陳(chen)素(su)真(zhen)自十(shi)幾歲(sui)唱紅開封后，一(yi)(yi)生演出(chu)(chu)了《三上橋》、《春秋配》、《柳(liu)綠云》、《女(nv)貞(zhen)花》、《梵(fan)王(wang)宮》、《滌恥(chi)血(xue)》、《三拂袖(xiu)》、《拾玉鐲》、《宇宙鋒(feng)》等數十(shi)部好(hao)戲(xi)(xi)，很難歸納哪幾部是(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)代(dai)表作。其中《梵(fan)王(wang)宮》是(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)出(chu)(chu)常(chang)演劇(ju)(ju)目，對這一(yi)(yi)出(chu)(chu)以花旦應工的(de)(de)唱做并重的(de)(de)戲(xi)(xi)，陳(chen)素(su)真(zhen)也非常(chang)喜歡。后來她(ta)(ta)(ta)(ta)嗓子失潤后，唱詞減了一(yi)(yi)些，這不能說不是(shi)一(yi)(yi)大(da)缺憾，但這不影響他在這出(chu)(chu)戲(xi)(xi)中演技的(de)(de)發揮。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)戲(xi)(xi)迷仍叫這出(chu)(chu)戲(xi)(xi)為《甩大(da)辮(bian)》，仍說"看看狗妞（陳(chen)素(su)真(zhen)的(de)(de)乳名(ming)）甩大(da)辮(bian)，強(qiang)似肚子吃飽(bao)飯",足見戲(xi)(xi)迷對她(ta)(ta)(ta)(ta)藝術的(de)(de)熱(re)愛。
全劇最(zui)精(jing)彩的(de)(de)是"思(si)云"和"催妝"兩場戲(xi)，其中"催妝"更令(ling)人叫絕。"思(si)云"一(yi)場戲(xi)通過回憶，運用眼神、臺步(bu)、造型等形(xing)體動作，表現了耶(ye)律含(han)嫣初見花云后的(de)(de)愛慕與眷(juan)戀，及多(duo)情善(shan)感、急于(yu)再次相遇的(de)(de)內(nei)心世界。"催妝"一(yi)場則運用戲(xi)曲的(de)(de)多(duo)種程式(shi)動作，吸收(shou)舞蹈的(de)(de)表演精(jing)華，通過她創(chuang)造的(de)(de)甩大辮、轉(zhuan)身穿衣等"絕活",極(ji)力渲染了耶(ye)律含(han)嫣在心上人即將到來之前(qian)如何梳妝打扮，突出了主人公內(nei)心的(de)(de)喜悅與興奮，以致(zhi)手忙(mang)腳亂(luan)，忘形(xing)失態，把一(yi)個既"嬌"又"憨"的(de)(de)少女形(xing)象(xiang)立在了舞臺中央。
陳素真(zhen)在《梵王宮》整出戲中，充分調動(dong)了唱(chang)、念(nian)、做、舞(wu)等戲曲程式，運用了大量來自生活而(er)又高于(yu)生活的(de)(de)準確優美的(de)(de)動(dong)作及寫真(zhen)性的(de)(de)細節表(biao)演，成功地(di)塑造了天真(zhen)爛漫(man)、風情萬種的(de)(de)耶(ye)律含嫣，陳素真(zhen)也因此(ci)成為"豫劇動(dong)作大師".
陳素真在《梵王宮》中的唱腔，雖不及(ji)"崔家女"、"羞答答"那樣出名，但其中有許多(duo)好聽的唱段，如：
"昨日里悶悠(you)(you)悠(you)(you)如(ru)癡(chi)如(ru)醉，思想起那射(she)雕的(de)人哪病臥(wo)在(zai)(zai)深(shen)閨(gui)，這(zhe)一箭射(she)雙雕令(ling)人佩服，（穿插(cha)大段表演，表現了在(zai)(zai)梵王宮廟(miao)會上(shang)與花云邂逅的(de)經過，然后接著(zhu)唱道）
我有病(bing)了(le)，何日里能展開我這緊鎖的雙眉"。
這種(zhong)變化了的(de)慢(man)板唱段，還是能體(ti)現出陳(chen)派典雅的(de)風韻。另外，不能不提及的(de)是，豫劇的(de)拖(tuo)腔往往都在(zai)唱詞的(de)后(hou)面。而陳(chen)素(su)(su)真也(ye)常(chang)在(zai)唱詞的(de)前面先(xian)來個拖(tuo)腔，或(huo)者像在(zai)這出戲"思云"一場(chang)下場(chang)時，來了一句(ju)無詞唱腔煞是好聽，這種(zhong)唱法也(ye)是陳(chen)素(su)(su)真大(da)師(shi)的(de)獨創。
年近古稀的(de)陳(chen)素真在天(tian)津(jin)錄制《梳(shu)妝》。整套表演已經很精彩了，老人因(yin)一(yi)個地方沒站(zhan)穩，最后對(dui)樂隊說(shuo)"不行",又重新錄制。前輩(bei)藝術家對(dui)藝術的(de)態度令(ling)人肅然起(qi)敬。
當然，從豫西著名(ming)男(nan)旦張慶官說(shuo)起(qi)，諸如(ru)徐艷琴、田岫玲(ling)、秦(qin)蘭花、辛玉(yu)蘭、楊(yang)(yang)素芳、張蘭花、楊(yang)(yang)鳳仙(xian)、王(wang)敬先、夏瑞珍、安金鳳、王(wang)曼影(ying)、謝愛(ai)芳以(yi)及陳素真的一批弟子如(ru)李素琴、鄭秋波(bo)、張巧云(yun)、郭秀梅(mei)、牛淑賢、郭美金等(deng)，亦于不(bu)同(tong)年份分別以(yi)此劇在徐州(zhou)、開封、太原(yuan)、西安、陽(yang)泉、安陽(yang)、武(wu)漢(han)、鄭州(zhou)、西寧、蘭州(zhou)、蚌埠(bu)、邯鄲等(deng)地叫響(xiang)，對《洛陽(yang)橋》的傳播和(he)增光添彩，可(ke)以(yi)說(shuo)都(dou)起(qi)到(dao)了推(tui)波(bo)助瀾(lan)的作用。
關于(yu)本(ben)(ben)劇的(de)(de)(de)演出本(ben)(ben)先(xian)后曾(ceng)有五個，即一、王存才(cai)時(shi)期各種(zhong)梆子戲(xi)均可演出的(de)(de)(de)"亂彈(dan)"本(ben)(ben)；二、1936年(nian)樊粹(cui)庭先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)《葉(xie)含(han)嫣(yan)》改編本(ben)(ben)；三、1956年(nian)河北省豫劇團(tuan)的(de)(de)(de)演出本(ben)(ben)；四、1980年(nian)陳素真(zhen)（署名(ming)王若瑜）的(de)(de)(de)《梵王宮》改編本(ben)(ben)；五、1981年(nian)籌(chou)拍戲(xi)曲(qu)電(dian)影片時(shi)的(de)(de)(de)《洛(luo)陽(yang)橋》加工整(zheng)理本(ben)(ben)。考慮到陳素真(zhen)女士晚年(nian)由于(yu)嗓音變化耐不得不加強做工而削減唱念(nian)的(de)(de)(de)實際情形，所以(yi)這(zhe)次出版的(de)(de)(de)本(ben)(ben)子實際是參照其(qi)早、中、晚期三個本(ben)(ben)子的(de)(de)(de)基礎(chu)上加以(yi)綜合、調整(zheng)的(de)(de)(de)，特此附筆聲明。曾(ceng)廣蘭主演的(de)(de)(de)豫劇《洛(luo)陽(yang)橋》戲(xi)曲(qu)藝術(shu)片，更(geng)把此劇推向了全(quan)國。也就是上述發(fa)生(sheng)(sheng)在(zai)20世紀的(de)(de)(de)這(zhe)三位(wei)著名(ming)表演藝術(shu)家的(de)(de)(de)創新和努力吧，才(cai)最終奠(dian)定了該劇在(zai)豫劇舞(wu)臺上久演不衰(shuai)的(de)(de)(de)地位(wei)。
要說曾(ceng)廣蘭的(de)(de)"偷(tou)",確實還有一(yi)段佳話，1962年(nian)曾(ceng)廣蘭在(zai)排演《洛(luo)陽橋(qiao)(qiao)》時，正(zheng)趕上(shang)陳(chen)素真帶(dai)著天津豫劇(ju)團來(lai)到洛(luo)陽演出《洛(luo)陽橋(qiao)(qiao)》。由于某(mou)些原因(yin)，她(ta)前去拜(bai)師未果，于是她(ta)決心去"偷(tou)戲(xi)"了。她(ta)家住(zhu)洛(luo)陽老城(cheng)，每天要步(bu)行(xing)五六里路，趕往西(xi)(xi)工(gong)上(shang)海劇(ju)院看(kan)陳(chen)素真的(de)(de)戲(xi)，一(yi)連七天看(kan)了陳(chen)素真的(de)(de)《洛(luo)陽橋(qiao)(qiao)》，然后又跟(gen)到鄭州，在(zai)河南人(ren)民劇(ju)院看(kan)了三場(chang)。陳(chen)素真的(de)(de)一(yi)招一(yi)式，一(yi)顰(pin)一(yi)笑，一(yi)舉手(shou)，一(yi)投足，一(yi)個(ge)腔(qiang)彎，一(yi)個(ge)眼神(shen)，都像(xiang)(xiang)錄(lu)像(xiang)(xiang)機那樣，刻錄(lu)在(zai)自己(ji)腦(nao)海中。回(hui)來(lai)后，她(ta)著魔似的(de)(de)苦(ku)學苦(ku)練(lian)，加上(shang)她(ta)的(de)(de)聰慧與悟(wu)性，終于把(ba)戲(xi)"偷(tou)"到了手(shou)，甩大辮、轉身急(ji)穿衣等絕招都練(lian)得相當嫻熟(shu)。"文革"后，恢復傳統戲(xi)時，她(ta)的(de)(de)《洛(luo)陽橋(qiao)(qiao)》首演，曾(ceng)創下連演百余場(chang)的(de)(de)記錄(lu)。這(zhe)出戲(xi)演出遍(bian)及河南、河北(bei)、山西(xi)(xi)、陜西(xi)(xi)、山東、安(an)徽、湖北(bei)等地城(cheng)鄉，于1982年(nian)被西(xi)(xi)安(an)電影制(zhi)片廠拍(pai)成彩色(se)戲(xi)曲(qu)藝術片。
至于(yu)本劇的(de)主(zhu)要唱段曲(qu)譜(pu)，就更(geng)加(jia)困難了(le)。由(you)于(yu)陳(chen)素真先生(sheng)生(sheng)前曾(ceng)執意(yi)認定"死板曲(qu)譜(pu)會束縛演員的(de)即興創作".所以(yi)他一(yi)直(zhi)主(zhu)張樂隊(dui)隨(sui)腔伴奏，而不贊成刻印曲(qu)譜(pu)，終致(zhi)這份寶(bao)貴遺產未(wei)能流傳下來。幸好在(zai)(zai)建國(guo)初和五六(liu)十年代之交(jiao)，我和陳(chen)克運、朱(zhu)永昌(chang)等同志(zhi)曾(ceng)根據其實唱記錄過幾段，現在(zai)(zai)就只能依靠錄音(yin)加(jia)以(yi)勘(kan)誤(wu)了(le)。在(zai)(zai)此一(yi)搜救過程中(zhong)曾(ceng)得(de)到(dao)老友惠景(jing)林(lin)、華翰磊及陳(chen)大姐的(de)義女(nv)、弟(di)子關靈鳳(feng)和鄭秋波、郭美金等的(de)支持和幫助。
想起陳素真(zhen)先生(sheng)去世(shi)，轉眼已經(jing)八(ba)年多了(le)。由于各(ge)種歷史原因，盡管(guan)她(ta)在(zai)生(sheng)前曾三次遭遇坎坷(ke)，被迫輟演，從而中斷或至少是(shi)挫傷了(le)她(ta)在(zai)藝術創造方面(mian)的積極(ji)性。但(dan)廣(guang)大老觀眾仍津津樂道她(ta)當年的歌喉舞姿。
田(tian)漢同(tong)志(zhi)并曾以"幾度弓腰(yao)明月下，何妨碎(sui)步鐵(tie)窗前","人(ren)(ren)(ren)民(min)要(yao)汝添(tian)光(guang)熱，珍重珠喉惜盛年"的(de)詩作激勵其意志(zhi)。曹禺同(tong)志(zhi)也以"不要(yao)人(ren)(ren)(ren)夸顏色好(hao)，長(chang)留清氣(qi)滿乾坤"的(de)題詞贊揚其品格。特別(bie)在她逝世后(hou)，中共河南(nan)省委宣傳部長(chang)張(zhang)文彬(bin)同(tong)志(zhi)送的(de)花圈上(shang)還以"藝術大師"敬(jing)挽，這應是我們(men)黨代表廣大人(ren)(ren)(ren)民(min)對她的(de)崇高評價(jia)。
給生活一把琴 
