芒果视频下载

基本介紹

豫(yu)(yu)劇《春秋配》是豫(yu)(yu)劇大師陳素真的代表劇目，是豫(yu)(yu)劇傳統劇目。

該劇(ju)描寫的是(shi)李春華與(yu)姜秋蓮歷經坎坷和磨難(nan)終成姻緣的感(gan)人故事，劇(ju)名因取自劇(ju)中(zhong)人物(wu)之“春”“秋”二字而得名。

《春秋配》是一(yi)(yi)出傳統唱功老戲(xi)，很多劇種都有，人物(wu)眾多，情節曲折冗長(chang)，后多只(zhi)演“撿柴(chai)”“砸(za)澗(jian)”兩折。尤(you)以(yi)“撿柴(chai)”一(yi)(yi)場最為經典，這也(ye)是陳素(su)真(zhen)花費心血精益求精之作，是一(yi)(yi)出集(ji)唱功、念白及(ji)(ji)表演于(yu)一(yi)(yi)體(ti)的(de)折子戲(xi)，展示出古代(dai)男(nan)女主角，借荒郊拾柴(chai)火(huo)之際談情說(shuo)愛的(de)畫面，展現出主人公姜秋蓮(lian)率真(zhen)的(de)性(xing)格，及(ji)(ji)敢于(yu)大(da)膽追求愛情的(de)勇氣。

《春秋配》原(yuan)本為秦(qin)腔(qiang)劇(ju)本，由秦(qin)腔(qiang)劇(ju)作家李十三編寫。

《春(chun)秋配》是豫(yu)劇(ju)早(zao)期(qi)流行的(de)一(yi)出傳統劇(ju)目，是很多知名的(de)豫(yu)劇(ju)藝(yi)術家都曾經(jing)演(yan)出過的(de)劇(ju)目。所以(yi)有多種版(ban)本(ben)流傳，如婁鳳(feng)桐(tong)、管玉田、羅振乾等老藝(yi)人都傳唱(chang)了(le)不同(tong)的(de)唱(chang)法。而陳素(su)真版(ban)本(ben)流傳廣(guang)泛，具有代表性，從上個世(shi)紀初一(yi)直(zhi)流行，已(yi)經(jing)成為(wei)家喻戶曉的(de)陳派經(jing)典名段(duan)。

1930年秋，陳素真跟隨父母告別(bie)開封去了(le)杞縣，在杞縣精(jing)心(xin)打磨(mo)《春秋配》等劇目。

1934年9月，陳素真帶著《春秋(qiu)配》等劇目重返開封(feng)舞臺演出(chu)引(yin)起轟動(dong)。

1956年，在(zai)蘭州素真劇團(tuan)錄制了全(quan)折。

內容介紹

《河南傳(chuan)統(tong)劇目匯編》豫劇第十二集收錄的《春(chun)(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)配(pei)》劇情為(wei)：姜(jiang)紹外出(chu)販米，其繼妻賈氏(shi)(shi)逼前妻之(zhi)(zhi)(zhi)女秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)荒郊檢(jian)柴(chai)，乳(ru)(ru)娘(niang)伴隨，遇李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)發贈銀(yin)相助，乳(ru)(ru)娘(niang)不(bu)收，李(li)(li)(li)遺(yi)銀(yin)于(yu)地而(er)(er)去。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)與乳(ru)(ru)娘(niang)攜銀(yin)歸，賈氏(shi)(shi)見(jian)銀(yin)誣女不(bu)貞，稱將(jiang)(jiang)鳴(ming)官。乳(ru)(ru)娘(niang)率秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)夜逃(tao)，遇盜者侯(hou)(hou)尚官，殺(sha)乳(ru)(ru)娘(niang)而(er)(er)逼秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)成婚(hun)。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)佯允，誘侯(hou)(hou)摘崖旁梅花為(wei)飾以(yi)(yi)拜堂(tang)，將(jiang)(jiang)其推下(xia)洞去，以(yi)(yi)石(shi)擊(ji)傷，逃(tao)奔(ben)尼(ni)慮。貨(huo)郎(lang)石(shi)金(jin)波(bo)潤旁經過，救候，將(jiang)(jiang)包裹攜去，為(wei)報春(chun)(chun)(chun)發往(wang)日周濟(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)恩(en)，投(tou)(tou)(tou)(tou)入李(li)(li)(li)之(zhi)(zhi)(zhi)后院。賈氏(shi)(shi)見(jian)乳(ru)(ru)娘(niang)之(zhi)(zhi)(zhi)尸而(er)(er)鳴(ming)官，供(gong)出(chu)春(chun)(chun)(chun)發贈銀(yin)事(shi)。人役(yi)搜李(li)(li)(li)家(jia)(jia)，見(jian)包裹定為(wei)兇手，將(jiang)(jiang)李(li)(li)(li)下(xia)監(jian)。石(shi)金(jin)波(bo)探監(jian)，李(li)(li)(li)囑往(wang)接駕(jia)山(shan)其友張(zhang)雁行(xing)處(chu)求救。張(zhang)妹秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)寄(ji)(ji)居侯(hou)(hou)尚官家(jia)(jia)，侯(hou)(hou)欲(yu)賣之(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)娼，石(shi)金(jin)波(bo)竊(qie)聽后誤以(yi)(yi)秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)為(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)。乘(cheng)秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)逃(tao)走時(shi)強拉之(zhi)(zhi)(zhi)見(jian)官為(wei)春(chun)(chun)(chun)發辯冤，鸞(luan)(luan)(luan)投(tou)(tou)(tou)(tou)井(jing)，恰為(wei)姜(jiang)紹所救。姜(jiang)之(zhi)(zhi)(zhi)伴當徐黑虎欲(yu)霸秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)，打死姜(jiang)紹，投(tou)(tou)(tou)(tou)尸井(jing)中。適逢(feng)巡按何德(de)(de)福(fu)至，將(jiang)(jiang)黑虎拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)暫寄(ji)(ji)尼(ni)庵(an)。石(shi)僉波(bo)告(gao)官云秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)投(tou)(tou)(tou)(tou)井(jing)，官差(cha)人役(yi)打撈，得姜(jiang)紹之(zhi)(zhi)(zhi)尸，疑問(wen)間，何德(de)(de)福(fu)私訪至井(jing)邊。差(cha)役(yi)將(jiang)(jiang)何及井(jing)主(zhu)侯(hou)(hou)尚官一并帶進(jin)衙內。張(zhang)彥(yan)行(xing)得信后，將(jiang)(jiang)春(chun)(chun)(chun)發劫上山(shan)去，春(chun)(chun)(chun)發不(bu)愿落草，私逃(tao)下(xia)山(shan)，投(tou)(tou)(tou)(tou)宿尼(ni)庵(an)，遇秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)互訴(su)冤苦，齊赴(fu)巡按處(chu)首告(gao)，案情大白。何派春(chun)(chun)(chun)發招(zhao)安張(zhang)彥(yan)行(xing)后，使春(chun)(chun)(chun)發與秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)(lian)(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)完婚(hun)。

經陳素真改編后(hou)的《春(chun)(chun)(chun)秋(qiu)配(pei)》劇情為：少女姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)(lian)生母(mu)(mu)早逝，父親出外(wai)經商，經常受后(hou)母(mu)(mu)虐待(dai)。一(yi)日(ri)，姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)(lian)隨乳(ru)母(mu)(mu)深山(shan)撿柴，路遇公子(zi)李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)，李(li)(li)(li)同情姜(jiang)的遭遇贈銀相助(zhu)，姜(jiang)難中受助(zhu)對(dui)李(li)(li)(li)產(chan)生愛(ai)慕(mu)之情。后(hou)母(mu)(mu)唆使外(wai)甥(sheng)侯上官(guan)深夜(ye)奸殺姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)(lian)不(bu)成反而誤(wu)殺乳(ru)母(mu)(mu)，于(yu)(yu)是嫁禍于(yu)(yu)李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)，誣陷李(li)(li)(li)殺死乳(ru)母(mu)(mu)拐走(zou)秋(qiu)蓮(lian)(lian)將其告至公堂。縣(xian)官(guan)受賄枉法將李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)屈打收監。姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)(lian)連夜(ye)逃離家庭尋父鳴冤(yuan)，巧遇李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)摯(zhi)友、占山(shan)為王的張彥(yan)行帶領(ling)弟兄(xiong)下山(shan)營救(jiu)李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)。最終張彥(yan)行假(jia)扮朝廷大員趕至公堂，懲處后(hou)母(mu)(mu)、侯上官(guan)及縣(xian)官(guan)一(yi)干惡人，救(jiu)出蒙冤(yuan)的李(li)(li)(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)(hua)(hua)，并(bing)當場讓李(li)(li)(li)、姜(jiang)二人拜堂成婚。

鑒賞評價

《春秋(qiu)配》是陳素真(zhen)早期演出的(de)(de)(de)劇目，而(er)《撿柴(chai)》是戲(xi)(xi)中最精彩的(de)(de)(de)一(yi)折。這一(yi)折戲(xi)(xi)展示出古(gu)代(dai)男女主角，借(jie)荒(huang)郊(jiao)拾柴(chai)火(huo)之際談(tan)情(qing)說(shuo)愛的(de)(de)(de)畫面(mian)。從(cong)姜秋(qiu)蓮第一(yi)次荒(huang)郊(jiao)與張(zhang)春發(fa)相遇，通過(guo)乳娘作(zuo)媒介，如果(guo)說(shuo)開始還有(you)些(xie)羞澀，到后來(lai)全然不(bu)顧，問起(qi)張(zhang)春發(fa)“小房內可娶結發(fa)”來(lai)了，把主人公姜秋(qiu)蓮率真(zhen)的(de)(de)(de)性格，及敢于大膽追求愛情(qing)的(de)(de)(de)勇(yong)氣，表現的(de)(de)(de)十分(fen)到位。

《撿柴(chai)》是一(yi)(yi)出(chu)集(ji)唱(chang)功、念白及表演于一(yi)(yi)體的折子戲(xi)。其唱(chang)段都不太長(chang)，除(chu)“羞答(da)答(da)”比較長(chang)一(yi)(yi)些，其他唱(chang)段都是兩三句，總(zong)共加(jia)起來才17句，而(er)且采(cai)用了極富抒情的慢(man)板(ban)板(ban)式(shi)。這一(yi)(yi)段“遇君(jun)子”慢(man)板(ban)板(ban)式(shi)，但與上(shang)段慢(man)板(ban)處(chu)理(li)有(you)些不同，其主要表現在唱(chang)腔色彩(cai)出(chu)現了變化。

“羞(xiu)答答出(chu)門來將頭(tou)低下”唱段(duan)

“羞答答出門來將頭低下”是“撿柴”一(yi)折中的一(yi)個特色唱段(duan)，這一(yi)唱段(duan)是姜(jiang)(jiang)秋蓮因繼(ji)母賈氏趁其父姜(jiang)(jiang)紹(shao)外出販米(mi)時，逼她到荒郊野(ye)外去(qu)撿柴，走出家門后，想(xiang)起了自己飽受繼(ji)母欺(qi)凌與侮辱的悲苦遭遇與坎坷的命運而不由得唱出的。

在陳(chen)派(pai)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)中(zhong)(zhong)，“不住淚珠兒點(dian)點(dian)如麻（啊），我(wo)好比(bi)路旁花鳳吹(chui)雨打，忍著氣(qi)，眼含淚，來(lai)(lai)(lai)(lai)撿蘆花”這一(yi)(yi)展(zhan)示內心悲苦(ku)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段(duan)，讓觀眾(zhong)感受到(dao)(dao)了陳(chen)派(pai)曲(qu)調深切感人、委婉(wan)纏(chan)綿的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特色。“羞答答出(chu)門來(lai)(lai)(lai)(lai)將頭(tou)低(di)下”這個唱(chang)(chang)(chang)段(duan)為“慢(man)板(ban)(ban)(ban)”單板(ban)(ban)(ban)式(shi)結(jie)構(gou)，由兩(liang)個基(ji)本樂段(duan)，共(gong)(gong)四(si)個樂句(ju)組成(cheng)。第一(yi)(yi)個樂段(duan)是典型的(de)(de)(de)(de)“七折”唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，上(shang)句(ju)“羞答答——出(chu)門來(lai)(lai)(lai)(lai)——將頭(tou)低(di)下”屬于(yu)三腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)結(jie)構(gou)，下句(ju)“哭(ku)了一(yi)(yi)聲爹——再(zai)叫一(yi)(yi)聲媽——哎哎——我(wo)的(de)(de)(de)(de)老(lao)乳娘啊”屬于(yu)四(si)腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)結(jie)構(gou)，合起來(lai)(lai)(lai)(lai)共(gong)(gong)有(you)(you)七個腔(qiang)(qiang)(qiang)節，被(bei)稱為“七折”。第二樂段(duan)基(ji)本上(shang)屬于(yu)“慢(man)板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)常規(gui)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，這種唱(chang)(chang)(chang)法(fa)只(zhi)是為了表達姜秋(qiu)蓮(lian)(lian)內心的(de)(de)(de)(de)哀(ai)怨(yuan)與(yu)悲苦(ku)，所(suo)以才在每句(ju)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)詞組用了“過板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，其(qi)節奏伸(shen)展(zhan)有(you)(you)序，曲(qu)調委婉(wan)纏(chan)綿，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)娓(wei)娓(wei)動(dong)聽，音色清(qing)脆清(qing)新，有(you)(you)著獨(du)特的(de)(de)(de)(de)表現力，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)情緒在陳(chen)素真纏(chan)綿而清(qing)脆的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)，會(hui)不知(zhi)不覺地(di)進入到(dao)(dao)姜秋(qiu)蓮(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)處境之中(zhong)(zhong)，進而與(yu)之產生共(gong)(gong)鳴。我(wo)們從“羞答答出(chu)門來(lai)(lai)(lai)(lai)將頭(tou)低(di)下”這個精(jing)彩的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段(duan)中(zhong)(zhong)，可(ke)以體驗到(dao)(dao)陳(chen)素真豫(yu)劇演唱(chang)(chang)(chang)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)非(fei)凡(fan)魅力。具體來(lai)(lai)(lai)(lai)說，“慢(man)板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)速度伸(shen)縮性較大(da)，可(ke)以隨其(qi)內容、情緒的(de)(de)(de)(de)不同而用快、中(zhong)(zhong)、慢(man)的(de)(de)(de)(de)速度。行腔(qiang)(qiang)(qiang)是通(tong)過局部(bu)的(de)(de)(de)(de)變化而產生出(chu)來(lai)(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)多種花腔(qiang)(qiang)(qiang)；其(qi)收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)又被(bei)稱為“鎖(suo)板(ban)(ban)(ban)”，基(ji)本結(jie)構(gou)與(yu)普通(tong)的(de)(de)(de)(de)下句(ju)相同，只(zhi)是收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)時速度大(da)多漸慢(man)，并隨著收(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾(wei)音有(you)(you)一(yi)(yi)個簡短(duan)的(de)(de)(de)(de)過門。

“羞答(da)(da)答(da)(da)出門來將頭低下”的(de)正(zheng)(zheng)宗祥符(fu)調慢板唱腔，一(yi)詠(yong)三嘆，九曲回腸，唱得人(ren)如癡如醉，具有回味無窮的(de)魅力，這正(zheng)(zheng)是當年汴京城“戶(hu)戶(hu)‘羞答(da)(da)答(da)(da)’”的(de)原因所在(zai)。這場戲的(de)表演也很見功力，姜秋蓮受(shou)后母(mu)辱罵毒打之(zhi)后的(de)委屈、幽怨、痛楚，作(zuo)為一(yi)個閨中少女(nv)拋頭露面野外(wai)撿柴的(de)羞澀、難堪，對(dui)素(su)昧平生而(er)解(jie)(jie)囊相助的(de)公子李春華的(de)感(gan)激，由(you)感(gan)激而(er)產生的(de)朦朧的(de)愛慕之(zhi)情(qing)(qing)，以(yi)及因愛慕而(er)急于了(le)解(jie)(jie)對(dui)方更多(duo)情(qing)(qing)況卻又沒有勇(yong)氣直(zhi)接詢問只能讓乳母(mu)代為傳話，這一(yi)系列(lie)復雜的(de)感(gan)情(qing)(qing)通(tong)過精心設計的(de)唱腔和動作(zuo)表現出來，一(yi)個無辜受(shou)難、矜持嬌羞而(er)又情(qing)(qing)竇初(chu)開的(de)古典少女(nv)形象站(zhan)立于舞臺之(zhi)上，引發(fa)人(ren)無限的(de)憐(lian)愛與同情(qing)(qing)。

“你問他因何事荒郊走馬”唱段

在(zai)豫(yu)劇《春(chun)秋(qiu)配(pei)》的劇情(qing)中(zhong)：姜秋(qiu)蓮在(zai)乳(ru)娘(niang)的陪同下(xia)，到荒郊去撿柴，李(li)春(chun)華贈銀(yin)相助，乳(ru)娘(niang)恐(kong)其存心不良(liang)而冷言(yan)相拒，引(yin)出了(le)“你(ni)問他(ta)因何事荒郊走(zou)馬”這一秋(qiu)蓮盤(pan)根問底的精彩豫(yu)劇唱段。

“你(ni)問(wen)(wen)他(ta)因何事荒郊走(zou)(zou)馬”這一唱(chang)段是比較典型(xing)的(de)(de)“祥符(fu)調”唱(chang)腔，而“祥符(fu)調”是以河南開封為(wei)標準的(de)(de)中(zhong)州正韻。“你(ni)問(wen)(wen)他(ta)因何事荒郊走(zou)(zou)馬”唱(chang)段由“慢(man)板(ban)”和“二八(ba)板(ban)”的(de)(de)結構組(zu)成，曲(qu)調流暢優(you)美(mei)，銜接自然，頭句(ju)(ju)腔“你(ni)問(wen)(wen)他(ta)因何事荒郊走(zou)(zou)馬”，既(ji)保持(chi)了(le)“三腔式”結構，又(you)運用了(le)句(ju)(ju)尾(wei)伸(shen)展的(de)(de)唱(chang)法，增加了(le)“我的(de)(de)乳(ru)娘(niang)啊，上前去問(wen)(wen)問(wen)(wen)他(ta)”，讓觀眾感到非常生(sheng)活化。把一個(ge)“羞答(da)答(da)”的(de)(de)婷婷少女，形象生(sheng)動地展現在了(le)豫劇舞臺上。姜秋蓮很想知道李(li)春華的(de)(de)來龍(long)去脈，但又(you)考(kao)慮到自己姑(gu)娘(niang)家(jia)家(jia)的(de)(de)，不能直接探問(wen)(wen)李(li)春華的(de)(de)情況，更不能拋頭露面地與陌生(sheng)的(de)(de)男子搭(da)話嘮家(jia)常，所以只好央求乳(ru)娘(niang)幫助(zhu)成全了(le)。第三句(ju)(ju)用了(le)過板(ban)唱(chang)法，又(you)延伸(shen)了(le)這種情緒，其(qi)他(ta)樂句(ju)(ju)都恪守(shou)了(le)“慢(man)板(ban)”式的(de)(de)傳統演(yan)唱(chang)風格。此(ci)唱(chang)段在陳派(pai)的(de)(de)唱(chang)法中(zhong)，陳素真(zhen)的(de)(de)歌聲悅(yue)耳動聽、清脆嘹(liao)亮(liang)、婉轉悠揚，十分動人，使觀眾聆(ling)聽之后產生(sheng)了(le)余音繞梁、意猶未盡之感。

由“慢板(ban)”轉入“二八(ba)板(ban)”的(de)(de)部(bu)分是一(yi)個令人稱絕的(de)(de)神來之筆。按(an)常(chang)規(gui)，唱(chang)段(duan)的(de)(de)結(jie)束(shu)(shu)句“再問他的(de)(de)貴昆仲，他是排行第(di)幾(ji)”可按(an)現在的(de)(de)板(ban)式(shi)布(bu)局，也(ye)(ye)可以不(bu)轉入“二八(ba)板(ban)”，而以“慢板(ban)”下(xia)句結(jie)束(shu)(shu)，這(zhe)(zhe)也(ye)(ye)是一(yi)個完美的(de)(de)句號。這(zhe)(zhe)里在轉入“二八(ba)板(ban)”時(shi)，墊了(le)一(yi)個類似哭腔(qiang)“二八(ba)板(ban)”“叫(jiao)板(ban)”的(de)(de)樂(le)句，“我(wo)哭——我(wo)早(zao)死的(de)(de)親(qin)娘(niang)”，很有亮(liang)色(se)，耐人尋味。第(di)一(yi)，它延(yan)伸了(le)角色(se)此(ci)時(shi)的(de)(de)情緒，哭親(qin)娘(niang)是為了(le)喚起乳娘(niang)對自己悲苦(ku)命運的(de)(de)同情，是乞求乳娘(niang)相(xiang)惜相(xiang)助的(de)(de)一(yi)種手段(duan)；第(di)二，和起句的(de)(de)句尾擴充相(xiang)呼應；第(di)三，強化了(le)唱(chang)段(duan)的(de)(de)結(jie)束(shu)(shu)感。當然，去(qu)掉這(zhe)(zhe)一(yi)“加塞式(shi)”的(de)(de)片段(duan)，并不(bu)會影(ying)響唱(chang)段(duan)的(de)(de)結(jie)構，但仔(zi)細比較便(bian)可發(fa)現，陳素真(zhen)在演唱(chang)這(zhe)(zhe)一(yi)唱(chang)段(duan)時(shi)的(de)(de)創新與改革之處。

《春秋配》是豫(yu)劇(ju)早期(qi)的(de)一個(ge)傳統劇(ju)目，“你問他因何事荒(huang)郊(jiao)走馬”這(zhe)一唱段真實保留(liu)了(le)豫(yu)劇(ju)聲(sheng)腔(qiang)改(gai)革與發展的(de)歷史記憶，見證(zheng)了(le)豫(yu)劇(ju)聲(sheng)腔(qiang)在清末民初時期(qi)的(de)發展概況(kuang)。