芒果视频下载

基本介紹

豫劇《春秋配(pei)》是(shi)豫劇大師(shi)陳素真的代(dai)表劇目，是(shi)豫劇傳統劇目。

該劇(ju)描寫的是(shi)李春(chun)華與(yu)姜秋(qiu)蓮歷經坎坷(ke)和(he)磨難(nan)終(zhong)成姻(yin)緣的感人(ren)(ren)故(gu)事，劇(ju)名因取自劇(ju)中人(ren)(ren)物之“春(chun)”“秋(qiu)”二字而得(de)名。

《春秋配》是一出傳統唱功老戲，很多(duo)(duo)劇種都有，人物眾多(duo)(duo)，情(qing)節曲(qu)折(zhe)冗長，后多(duo)(duo)只演“撿柴(chai)”“砸澗(jian)”兩折(zhe)。尤以(yi)“撿柴(chai)”一場(chang)最為經典，這也是陳素(su)真花費心血精益求精之(zhi)作，是一出集(ji)唱功、念白及(ji)表演于(yu)一體的(de)折(zhe)子戲，展示出古代(dai)男女主角，借荒郊拾柴(chai)火之(zhi)際談情(qing)說愛的(de)畫面，展現出主人公(gong)姜(jiang)秋蓮率(lv)真的(de)性格，及(ji)敢于(yu)大膽追(zhui)求愛情(qing)的(de)勇氣。

《春(chun)秋配》原本為秦(qin)腔劇(ju)本，由(you)秦(qin)腔劇(ju)作(zuo)家(jia)李十三編寫。

《春秋配》是豫劇(ju)早期流行(xing)的(de)(de)一(yi)出(chu)傳統劇(ju)目，是很多(duo)知名的(de)(de)豫劇(ju)藝術家都(dou)曾經演出(chu)過的(de)(de)劇(ju)目。所以有多(duo)種版(ban)本流傳，如婁(lou)鳳桐、管玉田(tian)、羅振(zhen)乾等老藝人都(dou)傳唱(chang)了不同的(de)(de)唱(chang)法。而陳(chen)素真(zhen)版(ban)本流傳廣泛，具有代(dai)表性(xing)，從上個世紀初一(yi)直流行(xing)，已經成為(wei)家喻戶曉的(de)(de)陳(chen)派經典名段。

1930年秋(qiu)，陳(chen)素真(zhen)跟隨父母告別開封去了杞縣(xian)，在杞縣(xian)精心(xin)打磨《春(chun)秋(qiu)配》等劇目。

1934年9月，陳素(su)真(zhen)帶著《春秋配》等(deng)劇目重返開封舞臺演出引起轟(hong)動。

1956年，在蘭州素真劇團(tuan)錄制了全(quan)折。

內容介紹

《河南傳統劇目匯編(bian)》豫劇第(di)十二集(ji)收錄的《春(chun)(chun)(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)配》劇情(qing)為(wei)(wei)(wei)：姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)外出(chu)販米，其(qi)繼妻(qi)賈(jia)(jia)氏逼前妻(qi)之(zhi)(zhi)女(nv)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)荒郊檢柴，乳娘(niang)(niang)(niang)伴(ban)(ban)隨，遇(yu)李春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)相(xiang)助，乳娘(niang)(niang)(niang)不收，李遺銀(yin)于地而(er)去(qu)(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)與乳娘(niang)(niang)(niang)攜(xie)銀(yin)歸(gui)，賈(jia)(jia)氏見(jian)銀(yin)誣女(nv)不貞，稱將(jiang)鳴官(guan)(guan)。乳娘(niang)(niang)(niang)率秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)夜逃(tao)，遇(yu)盜者侯尚(shang)(shang)官(guan)(guan)，殺乳娘(niang)(niang)(niang)而(er)逼秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)成(cheng)婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)佯允(yun)，誘(you)侯摘崖(ya)旁梅花為(wei)(wei)(wei)飾以拜堂，將(jiang)其(qi)推下洞去(qu)(qu)，以石(shi)(shi)擊傷(shang)，逃(tao)奔尼(ni)慮。貨郎石(shi)(shi)金波(bo)潤旁經(jing)過，救(jiu)候，將(jiang)包裹攜(xie)去(qu)(qu)，為(wei)(wei)(wei)報春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)往日周(zhou)濟之(zhi)(zhi)恩(en)，投(tou)(tou)(tou)入李之(zhi)(zhi)后(hou)院。賈(jia)(jia)氏見(jian)乳娘(niang)(niang)(niang)之(zhi)(zhi)尸而(er)鳴官(guan)(guan)，供出(chu)春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)事(shi)。人役搜李家，見(jian)包裹定為(wei)(wei)(wei)兇手，將(jiang)李下監。石(shi)(shi)金波(bo)探監，李囑往接(jie)駕山其(qi)友張雁(yan)行處求救(jiu)。張妹秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)寄居侯尚(shang)(shang)官(guan)(guan)家，侯欲賣之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)(wei)娼，石(shi)(shi)金波(bo)竊聽后(hou)誤(wu)以秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)為(wei)(wei)(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)逃(tao)走時強拉之(zhi)(zhi)見(jian)官(guan)(guan)為(wei)(wei)(wei)春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)辯冤(yuan)，鸞(luan)投(tou)(tou)(tou)井(jing)(jing)，恰為(wei)(wei)(wei)姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)所救(jiu)。姜(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)伴(ban)(ban)當徐黑(hei)虎欲霸(ba)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)，打(da)(da)死姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)，投(tou)(tou)(tou)尸井(jing)(jing)中。適逢巡按何(he)德福至，將(jiang)黑(hei)虎拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)暫寄尼(ni)庵。石(shi)(shi)僉波(bo)告官(guan)(guan)云秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)投(tou)(tou)(tou)井(jing)(jing)，官(guan)(guan)差人役打(da)(da)撈，得姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)之(zhi)(zhi)尸，疑問間，何(he)德福私訪至井(jing)(jing)邊。差役將(jiang)何(he)及(ji)井(jing)(jing)主侯尚(shang)(shang)官(guan)(guan)一并帶進衙內(nei)。張彥(yan)行得信后(hou)，將(jiang)春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)劫上山去(qu)(qu)，春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)不愿落草(cao)，私逃(tao)下山，投(tou)(tou)(tou)宿尼(ni)庵，遇(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)互訴冤(yuan)苦，齊赴巡按處首告，案(an)情(qing)大白。何(he)派(pai)春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)招安(an)張彥(yan)行后(hou)，使春(chun)(chun)(chun)(chun)發(fa)(fa)與秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)完婚。

經(jing)陳素真改編后的(de)《春(chun)秋配》劇(ju)情為：少(shao)女姜(jiang)(jiang)秋蓮生(sheng)母(mu)(mu)(mu)(mu)早逝，父(fu)親出外經(jing)商(shang)，經(jing)常受(shou)后母(mu)(mu)(mu)(mu)虐待。一(yi)日(ri)，姜(jiang)(jiang)秋蓮隨乳(ru)(ru)母(mu)(mu)(mu)(mu)深山(shan)(shan)撿柴，路遇公(gong)(gong)子(zi)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，李(li)(li)(li)(li)同情姜(jiang)(jiang)的(de)遭遇贈(zeng)銀相助，姜(jiang)(jiang)難中受(shou)助對李(li)(li)(li)(li)產(chan)生(sheng)愛慕之情。后母(mu)(mu)(mu)(mu)唆使外甥侯上官(guan)深夜奸殺姜(jiang)(jiang)秋蓮不成反而誤(wu)殺乳(ru)(ru)母(mu)(mu)(mu)(mu)，于(yu)是嫁(jia)禍(huo)于(yu)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，誣陷李(li)(li)(li)(li)殺死乳(ru)(ru)母(mu)(mu)(mu)(mu)拐(guai)走秋蓮將(jiang)其告至公(gong)(gong)堂。縣(xian)官(guan)受(shou)賄(hui)枉法將(jiang)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)屈打收監。姜(jiang)(jiang)秋蓮連夜逃(tao)離(li)家庭尋(xun)父(fu)鳴冤(yuan)，巧(qiao)遇李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)摯(zhi)友、占山(shan)(shan)為王(wang)的(de)張(zhang)彥行(xing)帶領弟兄下山(shan)(shan)營(ying)救(jiu)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)。最終張(zhang)彥行(xing)假扮朝(chao)廷大(da)員趕至公(gong)(gong)堂，懲處(chu)后母(mu)(mu)(mu)(mu)、侯上官(guan)及縣(xian)官(guan)一(yi)干惡(e)人，救(jiu)出蒙冤(yuan)的(de)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，并(bing)當場讓李(li)(li)(li)(li)、姜(jiang)(jiang)二人拜堂成婚(hun)。

鑒賞評價

《春秋配》是陳素真早期(qi)演出(chu)(chu)的(de)(de)(de)劇目，而《撿柴(chai)》是戲(xi)中最精彩的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)折(zhe)。這一(yi)(yi)(yi)折(zhe)戲(xi)展示出(chu)(chu)古代男女主角，借荒郊拾柴(chai)火之際談情說愛(ai)的(de)(de)(de)畫面。從姜秋蓮第一(yi)(yi)(yi)次荒郊與張春發相遇，通過乳娘作媒(mei)介，如果說開始還有些羞澀，到(dao)后來(lai)全然不顧(gu)，問起張春發“小房內可娶結(jie)發”來(lai)了(le)，把主人(ren)公(gong)姜秋蓮率真的(de)(de)(de)性格，及(ji)敢(gan)于大膽追(zhui)求愛(ai)情的(de)(de)(de)勇氣，表現的(de)(de)(de)十分(fen)到(dao)位。

《撿柴(chai)》是(shi)一出(chu)集(ji)唱功、念白及表演于一體的折(zhe)子戲。其唱段(duan)都不(bu)太長，除“羞答答”比較長一些(xie)(xie)，其他唱段(duan)都是(shi)兩三句，總共加(jia)起來才(cai)17句，而且采用了極富抒情的慢板(ban)板(ban)式。這一段(duan)“遇君(jun)子”慢板(ban)板(ban)式，但與上段(duan)慢板(ban)處理(li)有些(xie)(xie)不(bu)同，其主要表現(xian)在(zai)唱腔色彩(cai)出(chu)現(xian)了變化(hua)。

“羞答(da)答(da)出(chu)門來將頭低(di)下”唱段

“羞答答出門來將(jiang)頭低下(xia)”是“撿柴(chai)”一(yi)折中的(de)一(yi)個特色(se)唱(chang)段(duan)(duan)，這(zhe)一(yi)唱(chang)段(duan)(duan)是姜秋蓮因繼母(mu)賈氏趁其父姜紹外(wai)出販(fan)米時，逼她到荒郊野外(wai)去撿柴(chai)，走出家門后，想起了自己飽受(shou)繼母(mu)欺(qi)凌與(yu)(yu)侮辱的(de)悲(bei)苦(ku)遭遇與(yu)(yu)坎坷的(de)命(ming)運而不由(you)得唱(chang)出的(de)。

在(zai)(zai)陳(chen)(chen)派唱(chang)(chang)法(fa)中(zhong)，“不(bu)(bu)住淚珠兒(er)點(dian)點(dian)如麻（啊），我好比路旁花鳳吹(chui)雨(yu)打，忍(ren)著(zhu)氣(qi)，眼(yan)含(han)淚，來(lai)(lai)(lai)撿蘆花”這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)展(zhan)示內(nei)心悲(bei)苦(ku)的(de)唱(chang)(chang)段(duan)，讓(rang)觀眾感(gan)受到了陳(chen)(chen)派曲(qu)調深切感(gan)人、委婉纏(chan)綿(mian)的(de)藝(yi)術(shu)特色。“羞答(da)答(da)出(chu)門來(lai)(lai)(lai)將(jiang)頭低(di)(di)下”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)唱(chang)(chang)段(duan)為“慢(man)(man)板(ban)”單板(ban)式(shi)(shi)結構，由兩個(ge)(ge)基(ji)(ji)本(ben)樂(le)段(duan)，共四個(ge)(ge)樂(le)句組成。第(di)一(yi)個(ge)(ge)樂(le)段(duan)是(shi)典型(xing)的(de)“七折”唱(chang)(chang)法(fa)，上(shang)句“羞答(da)答(da)——出(chu)門來(lai)(lai)(lai)——將(jiang)頭低(di)(di)下”屬于(yu)三腔(qiang)(qiang)式(shi)(shi)結構，下句“哭(ku)了一(yi)聲(sheng)爹——再(zai)叫(jiao)一(yi)聲(sheng)媽——哎哎——我的(de)老乳娘啊”屬于(yu)四腔(qiang)(qiang)式(shi)(shi)結構，合起(qi)來(lai)(lai)(lai)共有七個(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)節，被稱為“七折”。第(di)二樂(le)段(duan)基(ji)(ji)本(ben)上(shang)屬于(yu)“慢(man)(man)板(ban)”的(de)常規(gui)唱(chang)(chang)法(fa)，這(zhe)(zhe)(zhe)種唱(chang)(chang)法(fa)只是(shi)為了表達姜秋蓮(lian)內(nei)心的(de)哀(ai)怨與悲(bei)苦(ku)，所以(yi)才在(zai)(zai)每(mei)句的(de)第(di)一(yi)詞(ci)組用(yong)了“過板(ban)”的(de)唱(chang)(chang)法(fa)，其(qi)節奏(zou)伸(shen)展(zhan)有序，曲(qu)調委婉纏(chan)綿(mian)，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)娓娓動聽，音色清脆(cui)清新，有著(zhu)獨特的(de)表現力，觀眾的(de)情緒在(zai)(zai)陳(chen)(chen)素真(zhen)纏(chan)綿(mian)而清脆(cui)的(de)演唱(chang)(chang)中(zhong)，會不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺地進(jin)入到姜秋蓮(lian)的(de)處境之中(zhong)，進(jin)而與之產(chan)生共鳴。我們從(cong)“羞答(da)答(da)出(chu)門來(lai)(lai)(lai)將(jiang)頭低(di)(di)下”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)精彩的(de)唱(chang)(chang)段(duan)中(zhong)，可以(yi)體(ti)驗到陳(chen)(chen)素真(zhen)豫劇演唱(chang)(chang)藝(yi)術(shu)的(de)非凡魅力。具體(ti)來(lai)(lai)(lai)說，“慢(man)(man)板(ban)”的(de)速度(du)(du)伸(shen)縮性較(jiao)大(da)，可以(yi)隨(sui)其(qi)內(nei)容、情緒的(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)而用(yong)快、中(zhong)、慢(man)(man)的(de)速度(du)(du)。行腔(qiang)(qiang)是(shi)通(tong)過局(ju)部(bu)的(de)變化而產(chan)生出(chu)來(lai)(lai)(lai)的(de)多種花腔(qiang)(qiang)；其(qi)收(shou)腔(qiang)(qiang)又(you)被稱為“鎖板(ban)”，基(ji)(ji)本(ben)結構與普(pu)通(tong)的(de)下句相同(tong)(tong)，只是(shi)收(shou)腔(qiang)(qiang)時(shi)速度(du)(du)大(da)多漸慢(man)(man)，并(bing)隨(sui)著(zhu)收(shou)腔(qiang)(qiang)尾音有一(yi)個(ge)(ge)簡短的(de)過門。

“羞(xiu)答答出門來(lai)(lai)將(jiang)頭低(di)下”的(de)(de)(de)(de)正宗祥符(fu)調(diao)慢板唱(chang)腔，一詠三嘆(tan)，九曲回(hui)腸，唱(chang)得人如癡(chi)如醉，具有回(hui)味無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，這正是當年汴京城“戶戶‘羞(xiu)答答’”的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因所(suo)在(zai)。這場戲的(de)(de)(de)(de)表(biao)演也很見功(gong)力，姜秋蓮受后(hou)母辱罵毒打之后(hou)的(de)(de)(de)(de)委屈、幽怨(yuan)、痛楚，作(zuo)為(wei)一個(ge)閨中少女拋(pao)頭露面野外撿柴的(de)(de)(de)(de)羞(xiu)澀、難堪，對素昧平生而(er)(er)解(jie)囊相(xiang)助的(de)(de)(de)(de)公子李春華的(de)(de)(de)(de)感激，由感激而(er)(er)產生的(de)(de)(de)(de)朦朧的(de)(de)(de)(de)愛(ai)慕(mu)之情(qing)，以及因愛(ai)慕(mu)而(er)(er)急于(yu)了解(jie)對方更多情(qing)況卻又(you)沒有勇氣直接詢問只能讓(rang)乳母代(dai)為(wei)傳話(hua)，這一系列復雜的(de)(de)(de)(de)感情(qing)通過精心設(she)計的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔和動作(zuo)表(biao)現(xian)出來(lai)(lai)，一個(ge)無辜受難、矜持(chi)嬌羞(xiu)而(er)(er)又(you)情(qing)竇初開的(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)少女形(xing)象站立于(yu)舞臺之上，引發人無限的(de)(de)(de)(de)憐愛(ai)與同情(qing)。

“你(ni)問他(ta)因何事荒郊(jiao)走馬”唱(chang)段(duan)

在豫(yu)劇(ju)《春秋配》的劇(ju)情中(zhong)：姜秋蓮在乳(ru)娘(niang)的陪同下，到(dao)荒(huang)郊去撿柴，李春華贈銀相助(zhu)，乳(ru)娘(niang)恐(kong)其(qi)存心不良(liang)而冷言相拒，引出了“你問(wen)他因何事荒(huang)郊走馬”這一秋蓮盤根問(wen)底的精彩豫(yu)劇(ju)唱段。

“你問(wen)(wen)他(ta)(ta)因何(he)事(shi)荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”這一唱(chang)(chang)段是比較典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)“祥(xiang)符調(diao)(diao)”唱(chang)(chang)腔，而“祥(xiang)符調(diao)(diao)”是以河南開封為標準的(de)(de)(de)(de)(de)中州正韻。“你問(wen)(wen)他(ta)(ta)因何(he)事(shi)荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”唱(chang)(chang)段由“慢板(ban)(ban)(ban)”和(he)“二(er)八板(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)結構組成，曲調(diao)(diao)流暢優美，銜接自(zi)(zi)然，頭句(ju)腔“你問(wen)(wen)他(ta)(ta)因何(he)事(shi)荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”，既保持了(le)(le)(le)“三(san)腔式(shi)”結構，又運(yun)用(yong)了(le)(le)(le)句(ju)尾伸展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)，增(zeng)加了(le)(le)(le)“我的(de)(de)(de)(de)(de)乳(ru)娘啊，上前去問(wen)(wen)問(wen)(wen)他(ta)(ta)”，讓觀眾感(gan)到(dao)非常(chang)生(sheng)(sheng)活(huo)化。把一個(ge)“羞答(da)答(da)”的(de)(de)(de)(de)(de)婷婷少(shao)女，形象生(sheng)(sheng)動地(di)展(zhan)現在(zai)了(le)(le)(le)豫劇舞(wu)臺(tai)上。姜(jiang)秋蓮很想知道李春(chun)華的(de)(de)(de)(de)(de)來龍去脈，但(dan)又考慮到(dao)自(zi)(zi)己姑娘家家的(de)(de)(de)(de)(de)，不能直接探問(wen)(wen)李春(chun)華的(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)，更不能拋頭露面(mian)地(di)與陌生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)男子(zi)搭話嘮家常(chang)，所(suo)以只好央求乳(ru)娘幫助成全了(le)(le)(le)。第三(san)句(ju)用(yong)了(le)(le)(le)過(guo)板(ban)(ban)(ban)唱(chang)(chang)法(fa)，又延伸了(le)(le)(le)這種情緒(xu)，其他(ta)(ta)樂(le)句(ju)都(dou)恪守了(le)(le)(le)“慢板(ban)(ban)(ban)”式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統演唱(chang)(chang)風(feng)格。此唱(chang)(chang)段在(zai)陳(chen)派的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)中，陳(chen)素真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)歌聲悅(yue)耳動聽、清脆嘹亮、婉(wan)轉(zhuan)悠揚，十(shi)分動人，使觀眾聆聽之后(hou)產生(sheng)(sheng)了(le)(le)(le)余音繞梁、意猶未盡之感(gan)。

由“慢板(ban)”轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)(ba)板(ban)”的(de)(de)(de)部分是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)令(ling)人稱絕的(de)(de)(de)神來(lai)之筆。按(an)常規，唱段(duan)(duan)的(de)(de)(de)結(jie)束句(ju)(ju)“再問(wen)他的(de)(de)(de)貴昆(kun)仲，他是(shi)(shi)(shi)排行第幾”可按(an)現(xian)在(zai)的(de)(de)(de)板(ban)式(shi)布局，也(ye)可以不(bu)轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)(ba)板(ban)”，而以“慢板(ban)”下句(ju)(ju)結(jie)束，這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)完美的(de)(de)(de)句(ju)(ju)號(hao)。這(zhe)里在(zai)轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)(ba)板(ban)”時(shi)，墊了一(yi)(yi)(yi)個(ge)類似哭腔“二八(ba)(ba)板(ban)”“叫板(ban)”的(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)，“我(wo)哭——我(wo)早(zao)死的(de)(de)(de)親(qin)娘(niang)”，很(hen)有亮色(se)，耐人尋味。第一(yi)(yi)(yi)，它延伸(shen)了角色(se)此時(shi)的(de)(de)(de)情緒，哭親(qin)娘(niang)是(shi)(shi)(shi)為了喚起(qi)乳(ru)(ru)娘(niang)對自己(ji)悲苦(ku)命(ming)運的(de)(de)(de)同(tong)情，是(shi)(shi)(shi)乞求(qiu)乳(ru)(ru)娘(niang)相惜相助的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種手段(duan)(duan)；第二，和起(qi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾擴充(chong)相呼應(ying)；第三，強化(hua)了唱段(duan)(duan)的(de)(de)(de)結(jie)束感(gan)。當然，去掉這(zhe)一(yi)(yi)(yi)“加塞式(shi)”的(de)(de)(de)片段(duan)(duan)，并不(bu)會(hui)影(ying)響唱段(duan)(duan)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，但仔細比較便可發(fa)現(xian)，陳素真在(zai)演唱這(zhe)一(yi)(yi)(yi)唱段(duan)(duan)時(shi)的(de)(de)(de)創(chuang)新與改革(ge)之處。

《春秋配》是豫(yu)劇(ju)早(zao)期的(de)(de)(de)一個傳統劇(ju)目(mu)，“你問他(ta)因何事荒郊(jiao)走馬”這一唱段真實保留了(le)豫(yu)劇(ju)聲腔改革與發展的(de)(de)(de)歷史記憶，見(jian)證(zheng)了(le)豫(yu)劇(ju)聲腔在清末民初(chu)時期的(de)(de)(de)發展概況(kuang)。