踢踏舞(wu)(wu)表演中(zhong),表演者(zhe)穿著特(te)別的(de)踢踏舞(wu)(wu)鞋,用腳的(de)各個部位,在地板上摩擦拍擊(ji),發出各種(zhong)踢踏聲,加(jia)上舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)各種(zhong)優美舞(wu)(wu)姿,形成(cheng)踢踏舞(wu)(wu)特(te)有的(de)幽默、詼諧和(he)表現力(li)非常豐富的(de)一(yi)種(zhong)魅(mei)力(li)。
經(jing)多年(nian)發(fa)展,踢踏舞吸收了爵士樂(le)節奏(zou)、即興表演等元素,也是一種非常有趣(qu)的(de)(de)運動,更(geng)具(ju)自(zi)娛(yu)性,也更(geng)加開放(fang)而(er)具(ju)有挑(tiao)戰性,給(gei)人的(de)(de)感(gan)覺(jue)是輕快,活潑,自(zi)由與(yu)節奏(zou)感(gan)十(shi)足。
踢踏舞(wu)(wu)來源自美(mei)國百(bai)老匯(hui),一種民(min)(min)間(jian)(jian)風俗的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈。踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)英文名稱是“TAP DANCE”,TAP是拍打扣擊的(de)(de)(de)意思,它的(de)(de)(de)正式形成是在20年代的(de)(de)(de)美(mei)國。在這(zhe)之前,愛爾蘭移民(min)(min)和非(fei)洲奴隸(li)把各自的(de)(de)(de)民(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)(wu)蹈帶到了(le)(le)這(zhe)塊(kuai)移民(min)(min)大陸(lu)上,這(zhe)些民(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)(wu)蹈逐(zhu)步融合形成了(le)(le)新的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈形式——踢踏舞(wu)(wu)。
在踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)發展過程中(zhong),有(you)幾個非(fei)常(chang)關鍵的(de)人物——WILLIAM HENRY LANE是(shi)一位(wei)偉大的(de)節(jie)奏舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家,他把非(fei)洲舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)加入到愛爾(er)蘭的(de)吉格舞(wu)(wu)(wu)(wu)中(zhong),強(qiang)調節(jie)奏與打擊勝過旋律。其后,又主要有(you)三位(wei)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)者奠定(ding)了(le)(le)(le)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)基礎,他們分別是(shi)KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創了(le)(le)(le)成熟的(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu),他的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)特點是(shi)多為(wei)平的(de)腳形(xing),其后的(de)ROBINSON在此基礎上發展了(le)(le)(le)自己的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu),突(tu)出了(le)(le)(le)腳尖的(de)技術。而(er)BUBBLES則(ze)創造了(le)(le)(le)稱為(wei)CRAMPROLL的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu),他的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)特點是(shi)同時運(yun)用腳尖和后跟。
踢踏(ta)舞(wu)是(shi)(shi)(shi)一種被用來(lai)聽的(de)舞(wu)蹈樣式,甚(shen)至有一種說法認(ren)為一位偉大的(de)踢踏(ta)舞(wu)舞(wu)蹈家更是(shi)(shi)(shi)一位音(yin)樂家。在(zai)早期的(de)踢踏(ta)舞(wu)比賽中(zhong),評委甚(shen)至坐在(zai)木制的(de)舞(wu)臺下(xia)面,根本不看舞(wu)蹈演員,而是(shi)(shi)(shi)聽他們打擊節奏(zou)的(de)輕(qing)重(zhong)緩急,對于踢踏(ta)舞(wu)來(lai)說,最(zui)重(zhong)要的(de)是(shi)(shi)(shi)節奏(zou)是(shi)(shi)(shi)否清(qing)晰。一個好的(de)踢踏(ta)舞(wu)者,不管是(shi)(shi)(shi)多快的(de)節奏(zou),多復(fu)雜(za)的(de)舞(wu)步,多輕(qing)的(de)聲音(yin),都能(neng)做到清(qing)清(qing)楚楚。
踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)起(qi)源于美國(guo)的(de)下(xia)層民眾,主要是(shi)愛(ai)爾蘭民間舞(wu)蹈和非洲黑人(ren)(ren)舞(wu)蹈的(de)結合。這種(zhong)流(liu)(liu)派的(de)形式(shi)比(bi)(bi)較開放自由,沒有很多(duo)的(de)程(cheng)式(shi)化限制。舞(wu)者不注(zhu)重身體的(de)舞(wu)姿(zi),而是(shi)炫耀腳下(xia)打擊(ji)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)的(de)復(fu)雜技巧,他們(men)常(chang)常(chang)聚在街(jie)頭互相競(jing)技。其整體舞(wu)風比(bi)(bi)較樸實、散漫。后(hou)來在長期的(de)發(fa)展中,這種(zhong)流(liu)(liu)派不斷(duan)受(shou)到諸多(duo)因素(su)的(de)影(ying)響。比(bi)(bi)如說美國(guo)西(xi)部牛(niu)仔(zi)的(de)影(ying)響,比(bi)(bi)如說黑人(ren)(ren)傳統(tong)吉(ji)鼓節(jie)奏(zou)(zou)(zou)的(de)影(ying)響等等,其中最重要的(de)影(ying)響可能算(suan)是(shi)爵士(shi)樂的(de)影(ying)響,踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)吸收了(le)爵士(shi)樂音樂節(jie)奏(zou)(zou)(zou)、即興表演等元素(su),更具自娛性,也更加開放而具有挑戰性。這樣就逐漸形成了(le)十分(fen)豐富(fu)的(de)舞(wu)蹈形式(shi),并且成為代表美國(guo)的(de)、“黑人(ren)(ren)味”濃厚的(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)流(liu)(liu)派。
踢(ti)(ti)踏(ta)舞歷(li)(li)經近百年的(de)發(fa)展(zhan),形成(cheng)了不同的(de)風格,最(zui)主要(yao)(yao)的(de)兩大分支,就(jiu)(jiu)是愛爾蘭風格的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞和美(mei)國風格的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞。歷(li)(li)史(shi)最(zui)悠久的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞要(yao)(yao)算發(fa)源于美(mei)國本土的(de),被稱為HOOFING的(de)流派。HOOFING本身就(jiu)(jiu)有(you)踢(ti)(ti)踏(ta)、跳舞的(de)意思(si),因此(ci)當時跳踢(ti)(ti)踏(ta)舞的(de)人也(ye)被叫做HOOFER,HOOFER這個詞還有(you)黑人的(de)意思(si),這說(shuo)(shuo)明了當時的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞者(zhe)多為黑人,同時也(ye)說(shuo)(shuo)明了踢(ti)(ti)踏(ta)舞與黑人舞蹈(dao)的(de)淵源。
踢(ti)踏舞(wu)主要是穿著特制的(de)(de)(de)帶有(you)(you)鐵掌的(de)(de)(de)舞(wu)鞋(xie),利用靈活(huo)的(de)(de)(de)舞(wu)步在(zai)木(mu)地(di)板上(shang)打擊(ji)出多樣(yang)的(de)(de)(de)節奏(zou)。其形(xing)式不拘(ju)一(yi)格,是一(yi)種非(fei)常自(zi)由的(de)(de)(de)舞(wu)蹈形(xing)式。歷史上(shang)許多的(de)(de)(de)舞(wu)蹈家都不斷(duan)在(zai)豐富踢(ti)踏舞(wu)的(de)(de)(de)形(xing)式。有(you)(you)一(yi)句非(fei)常形(xing)象的(de)(de)(de)話說道(dao):No maps on the taps,意(yi)即(ji)踢(ti)踏舞(wu)是沒有(you)(you)象地(di)圖一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)規限的(de)(de)(de)。
除此之外,與其他一(yi)些以(yi)腳(jiao)步(bu)打(da)擊節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)相(xiang)比,踢踏(ta)舞(wu)(wu)更(geng)注(zhu)重腳(jiao)步(bu)打(da)點的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)技(ji)巧與節(jie)奏,并且(qie)與爵(jue)士樂有著(zhu)更(geng)緊密的(de)(de)(de)(de)(de)關系。例如(ru)西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)綜合表演藝(yi)術弗拉門戈中就有腳(jiao)步(bu)打(da)點的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao),但其節(jie)奏是與西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)吉他音樂配合的(de)(de)(de)(de)(de),而且(qie)腳(jiao)下的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)也(ye)與西班(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)挺拔(ba)矯(jiao)健的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿配合,有力而簡潔(jie)。例如(ru)中國藏族舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)中也(ye)有穿著(zhu)靴子的(de)(de)(de)(de)(de)“踢踏(ta)舞(wu)(wu)”,多以(yi)頓踏(ta)為(wei)主(zhu),也(ye)是與民間(jian)音樂和藏族舞(wu)(wu)姿融為(wei)整體的(de)(de)(de)(de)(de)。而踢踏(ta)舞(wu)(wu)則不太強調(diao)身(shen)(shen)體的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿,象注(zhu)重愛爾(er)(er)蘭(lan)風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)多保持上(shang)身(shen)(shen)不動(dong),黑人味濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)則經常(chang)隨意地搖擺(bai)身(shen)(shen)體。甚至還有很多滑稽(ji)搞笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作,例如(ru)早期一(yi)種吸收了愛爾(er)(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)手(shou)臂動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)稱為(wei)WING(翅膀)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)。
踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)與(yu)爵士(shi)樂(le)的聯(lian)系非常緊密,吸(xi)收了許多“爵士(shi)味”的因素,例(li)如切分節(jie)奏(zou)和即興表演。一些(xie)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)大(da)師與(yu)爵士(shi)樂(le)大(da)師常常聯(lian)袂演出。當然踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)也有一些(xie)基本(ben)的舞(wu)(wu)(wu)步訓練,例(li)如TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。
一(yi)(yi)直(zhi)以來(lai)踢踏舞(wu)(wu)都被(bei)認為是(shi)(shi)(shi)偷(tou)來(lai)的(de)舞(wu)(wu)蹈和挑戰的(de)舞(wu)(wu)蹈,因為它(ta)是(shi)(shi)(shi)發源于(yu)社會底層民眾,發源于(yu)農場(chang)和街頭(tou),而(er)且(qie)早期幾乎都是(shi)(shi)(shi)黑(hei)人在跳。在農場(chang)和種植園里,黑(hei)人奴隸被(bei)禁止進行(xing)跳舞(wu)(wu)敲鼓的(de)傳(chuan)統宗教儀式(shi),于(yu)是(shi)(shi)(shi)他們就在偷(tou)偷(tou)的(de)活動(dong)中(zhong)用拍手和腳部(bu)擊打地(di)板來(lai)代替擊鼓。在城市,黑(hei)人不能象白人一(yi)(yi)樣去舞(wu)(wu)蹈學(xue)校(xiao),而(er)是(shi)(shi)(shi)經常(chang)互(hu)(hu)相切磋學(xue)習,“偷(tou)”學(xue)對(dui)方舞(wu)(wu)步,并且(qie)互(hu)(hu)相比賽競爭。這(zhe)種互(hu)(hu)相“較勁”的(de)形(xing)式(shi)在今(jin)天的(de)演(yan)出中(zhong)依然存在。
1921年融合了(le)(le)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)等(deng)的(de)(de)百老(lao)匯(hui)表演形(xing)式開創,使踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)得到了(le)(le)進(jin)一步的(de)(de)發展(zhan)(zhan)。踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)發展(zhan)(zhan)在近代更是發生(sheng)了(le)(le)巨大的(de)(de)飛(fei)躍(yue),它(ta)(ta)被廣泛(fan)地運(yun)用到俱樂部娛樂、巡回演出、百老(lao)匯(hui)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)以及好萊塢電影(ying)等(deng)各種場合,成為(wei)代表美國的(de)(de)“傳統(tong)民間舞(wu)(wu)(wu)”,成為(wei)具有世(shi)界影(ying)響(xiang)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。而且它(ta)(ta)更是反過來(lai)影(ying)響(xiang)了(le)(le)最初來(lai)源的(de)(de)一些民間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao),比(bi)較(jiao)典型的(de)(de)例(li)如愛爾蘭舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao),反過來(lai)吸收了(le)(le)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)技術和表演形(xing)式,形(xing)成了(le)(le)娛樂性很(hen)強的(de)(de),傳統(tong)與現代相結(jie)合的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺表演形(xing)式。
這種類(lei)型(xing)的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)演出比(bi)較(jiao)突出地體現(xian)了現(xian)代娛樂業的(de)(de)發展與(yu)包裝(zhuang)作用(yong),它充分利(li)用(yong)了舞(wu)(wu)臺燈光、布景、音樂以(yi)及整(zheng)體策(ce)劃與(yu)情緒煽動,形成了更具觀賞性(xing)與(yu)娛樂性(xing)的(de)(de)演出。比(bi)較(jiao)成功(gong)的(de)(de)還有(you)澳(ao)大利(li)亞的(de)(de)踢(ti)踏狗舞(wu)(wu)團。
踢踏舞與音(yin)(yin)樂(le)有著非常(chang)緊密的(de)聯(lian)系,甚至有一種(zhong)說(shuo)法認(ren)為一位(wei)偉大的(de)踢踏舞家更(geng)(geng)是一位(wei)音(yin)(yin)樂(le)家。一般的(de)舞蹈教學(xue)在老師示范時主要(yao)是模仿動(dong)作,然(ran)后合音(yin)(yin)樂(le)。而(er)在踢踏舞的(de)教學(xue)中,老師做示范時經常(chang)會說(shuo):IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起來和聽起來是這(zhe)(zhe)樣的(de)),這(zhe)(zhe)說(shuo)明不僅(jin)僅(jin)要(yao)看,而(er)且聽節奏(zou)(zou)、感覺節奏(zou)(zou)更(geng)(geng)為重要(yao)。學(xue)會了舞姿不會節奏(zou)(zou)是不行的(de),節奏(zou)(zou)對了舞姿是可以不必完全模仿準確的(de)。
有了好(hao)的(de)音樂(le)修養,還可以(yi)完全(quan)即(ji)興地(di)隨(sui)音樂(le)表(biao)演。另一位踢踏(ta)舞(wu)大(da)師BABY LAURENCE可以(yi)在(zai)16小節(jie)中打出(chu)32種甚至更多類型(xing)的(de)節(jie)奏。
隨(sui)著踢踏舞的(de)(de)(de)發展,舞蹈(dao)演員(yuan)可以(yi)用各(ge)種方法發出(chu)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)不同(tong)的(de)(de)(de)聲音(yin)。最早(zao)的(de)(de)(de)舞鞋(xie)是整體(ti)的(de)(de)(de)木制鞋(xie)底和后(hou)跟,后(hou)來(lai)將其分成了前后(hou)兩個部分,再后(hou)來(lai)又出(chu)現了鐵(tie)制的(de)(de)(de)鞋(xie)掌。有(you)的(de)(de)(de)人(ren)還(huan)故意將鐵(tie)掌的(de)(de)(de)螺絲擰松,以(yi)發出(chu)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)聲音(yin)。手(shou)段就(jiu)更(geng)(geng)多了,有(you)的(de)(de)(de)在撒了沙子的(de)(de)(de)地面上跳(tiao)(tiao)...有(you)的(de)(de)(de)在電子鼓上跳(tiao)(tiao),追求更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)效果。
踢(ti)踏舞歷經近(jin)百年(nian)的(de)(de)發(fa)展(zhan),形成(cheng)不同的(de)(de)風(feng)格流(liu)派(pai)(pai)。最悠(you)久的(de)(de)流(liu)派(pai)(pai)要算發(fa)源于美(mei)國本土的(de)(de),早(zao)期被稱為HOOFING的(de)(de)流(liu)派(pai)(pai)。這一流(liu)派(pai)(pai)起源于美(mei)國的(de)(de)下(xia)層民眾,沒有很多的(de)(de)程式化限制。舞者不注重身體的(de)(de)舞姿,而(er)是炫耀腳下(xia)打擊(ji)節奏的(de)(de)復雜技巧,他們常常聚在街頭互相競技。其整(zheng)體舞風(feng)比較(jiao)樸實、散(san)漫(man)。
后來在長期的(de)(de)發展中,此流派(pai)(pai)不(bu)斷受到諸(zhu)多因素的(de)(de)影(ying)響,逐漸(jian)形(xing)成了十分豐富的(de)(de)舞蹈形(xing)式(shi),并且(qie)成為代表美國(guo)的(de)(de)、“黑人味”濃(nong)厚的(de)(de)踢(ti)踏舞流派(pai)(pai)。比(bi)如(ru)說美國(guo)西(xi)部牛仔的(de)(de)影(ying)響,比(bi)如(ru)說黑人傳統擊(ji)鼓節奏的(de)(de)影(ying)響等等。其中最(zui)重要的(de)(de)影(ying)響可能要算爵士(shi)樂的(de)(de)影(ying)響。
后來被(bei)納入百(bai)(bai)老匯(hui)舞(wu)(wu)(wu)臺表演形式的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)可以被(bei)稱為(wei)百(bai)(bai)老匯(hui)風格(ge)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)。其總體(ti)風格(ge)就是(shi)載歌載舞(wu)(wu)(wu),歌舞(wu)(wu)(wu)融為(wei)一(yi)體(ti)。此外(wai)有很(hen)多幽默的(de)(de)編排(pai),一(yi)般(ban)都洋(yang)溢著歡快向上的(de)(de)氛(fen)圍。為(wei)了增強娛樂性(xing)和觀(guan)賞性(xing),百(bai)(bai)老匯(hui)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)開(kai)始注意修飾身體(ti)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿,比如胯部的(de)(de)搖擺等等。一(yi)些比較“土”比較“丑”的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿被(bei)去除掉了。另(ling)外(wai)百(bai)(bai)老匯(hui)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)還增加了道具以及(ji)布景的(de)(de)使用,以適應舞(wu)(wu)(wu)臺表演的(de)(de)需要。
在好萊(lai)塢歌舞片盛行的(de)時期,踢踏舞也走向了(le)(le)銀幕。它(ta)基(ji)本上延(yan)續了(le)(le)百老匯(hui)的(de)風(feng)格(ge),為電影(ying)觀眾帶來(lai)了(le)(le)無數的(de)歡樂。
愛爾(er)蘭風格的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)由于(yu)保留了強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)愛爾(er)蘭民間舞(wu)蹈傳(chuan)統而自成一派。其(qi)重要的(de)(de)(de)特(te)(te)征就是(shi)保留了愛爾(er)蘭民間舞(wu)蹈中身體的(de)(de)(de)舞(wu)姿和舞(wu)步:上身基本保持直(zhi)(zhi)立挺拔,腳步以小(xiao)腿的(de)(de)(de)動作(zuo)為主(zhu),手臂(bei)動作(zuo)簡(jian)潔,多為直(zhi)(zhi)線的(de)(de)(de)運動。其(qi)舞(wu)步充滿了跳躍(yue)性(xing),活潑而歡快。音(yin)樂(le)也多運用傳(chuan)統的(de)(de)(de)愛爾(er)蘭民間音(yin)樂(le)。愛爾(er)蘭風格的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)是(shi)獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)、區別于(yu)美(mei)國踢踏舞(wu)的(de)(de)(de)一大流派。
踢踏舞(wu)(wu)(wu)是(shi)美國(guo)本土的(de)(de)(de)一種舞(wu)(wu)(wu)蹈,已經(jing)發展了近三百(bai)年。18世(shi)紀(ji)初踢踏舞(wu)(wu)(wu)出現(xian)在(zai)美國(guo)南部,最初是(shi)傳入美國(guo)的(de)(de)(de)英國(guo)大陸和(he)西非傳統音(yin)(yin)樂(le)與腳步舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)融合。愛爾(er)蘭吉(ji)格(ge)舞(wu)(wu)(wu)(一種音(yin)(yin)樂(le)和(he)舞(wu)(wu)(wu)蹈形式)和(he)西非吉(ji)爾(er)比舞(wu)(wu)(wu)(既是(shi)宗教的(de)(de)(de)也是(shi)生活中的(de)(de)(de)腳步舞(wu)(wu)(wu)蹈)演(yan)變成了美國(guo)的(de)(de)(de)吉(ji)格(ge)舞(wu)(wu)(wu)和(he)朱巴舞(wu)(wu)(wu)。這些轉變綜合起來(lai)融合成了一種也被稱為“吉(ji)格(ge)”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈形式。這種舞(wu)(wu)(wu)蹈形式在(zai)19世(shi)紀(ji)初被滑稽說唱團的(de)(de)(de)黑人(ren)和(he)白(bai)人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈演(yan)員所(suo)運(yun)用,并將踢踏舞(wu)(wu)(wu)發展成為19世(shi)紀(ji)流行的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術(shu)。早(zao)期風格(ge)的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)穿(chuan)著硬底的(de)(de)(de)鞋、木(mu)屐或是(shi)帶平頭釘的(de)(de)(de)靴子。金屬片在(zai)19世(shi)紀(ji)末(mo)才開(kai)始(shi)出現(xian)在(zai)鞋底,然后在(zai)年輕人(ren)中流行開(kai)來(lai)并出現(xian)在(zai)百(bai)老匯的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺上。
美(mei)式踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu),在(zai)美(mei)洲大(da)(da)陸的(de)民族大(da)(da)融合中,將愛爾蘭木屐(ji)舞(wu)(wu)和非洲民族的(de)傳統音樂以及那(nei)(nei)祭祀(si)時的(de)原始舞(wu)(wu)蹈結合,發展形(xing)成(cheng)。以自由(you)輕松為形(xing)態,追求節奏的(de)復雜表達。作為非洲民族藝術的(de)一種新大(da)(da)陸的(de)提升,美(mei)式踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)繼承了黑人那(nei)(nei)種天性(xing)中深蘊的(de)原始自由(you),“ TAP IS NOT MAP ”一直作為美(mei)式踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)真諦被(bei)發揚。比(bi)爾·羅(luo)賓森 Bill “Bojangles” Robinson ,在(zai)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)發展中起了巨大(da)(da)的(de)作用。1989年,就是以他(ta)的(de)生日(ri)五(wu)月二(er)十(shi)五(wu)日(ri),定下(xia)了國際踢(ti)(ti)踏(ta)節的(de)日(ri)期。其中的(de)巨大(da)(da)紀念意義不(bu)言而喻(yu)。
在(zai)好(hao)萊塢歌舞(wu)(wu)(wu)片(pian)時代,美式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)作為大銀幕上(shang)最迷人的舞(wu)(wu)(wu)蹈部分,被世界各(ge)地的人們熟悉和喜愛,讓(rang)美式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)發展到(dao)了(le)一個高峰。從可愛的小(xiao)秀蘭,到(dao)好(hao)萊塢兩位鼎(ding)鼎(ding)大名(ming)的舞(wu)(wu)(wu)王(wang)弗雷(lei)德·阿斯泰爾( Fred Astaire )和吉恩·凱(kai)利(li)(li)(Gene Kelly),他(ta)們在(zai)影(ying)片(pian)中踢踏(ta)起(qi)舞(wu)(wu)(wu)的表演,迷醉了(le)億萬觀眾。著(zhu)名(ming)影(ying)片(pian)有吉恩·凱(kai)利(li)(li)的《雨中曲(SINGIN IN THE RAIN)》、《一個美國(guo)人在(zai)巴黎(AN AMERICAN IN PARIS)》;弗雷(lei)德·阿斯泰爾的《王(wang)室的婚禮Royal Wedding》《龍(long)國(guo)香車The Band Wagon,》;秀蘭·鄧(deng)波兒(er)的《一月船長》、《小(xiao)叛逆》等(deng)等(deng)。而在(zai)歌舞(wu)(wu)(wu)片(pian)時代過去(qu)后(hou),美式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)也進入了(le)低(di)潮期。
直(zhi)到80年(nian)代,節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)王Gregory Hines格雷戈里(li)·海因斯的(de)出(chu)現,將(jiang)一(yi)種新的(de)美式(shi)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)風(feng)格展現在大銀幕上(shang),實(shi)現了(le)美式(shi)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)復興。他的(de)成功,也(ye)使得(de)過(guo)去(qu)那些,因為種族問題而在電影(ying)上(shang)被壓抑的(de)黑人(ren)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)大師,終于(yu)能(neng)將(jiang)自己高超的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)藝在世人(ren)面前廣(guang)泛展現。著(zhu)名(ming)影(ying)片(pian)有《TAP 踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)情緣(yuan)》、《Bojangles》(比(bi)爾·羅賓森的(de)傳(chuan)記影(ying)片(pian))等。其(qi)后(hou)最年(nian)輕的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)大師Savion Glover,將(jiang)節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)帶(dai)向了(le)更高的(de)層次(ci)。澳大利亞的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)狗(gou)組合,也(ye)為美式(shi)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)踢(ti)(ti)(ti)出(chu)了(le)一(yi)片(pian)新天地。
JAZZ踢踏(ta)舞(wu),同樣(yang)也以腳下打擊節奏的(de)復雜多變為根(gen)本(ben),只是更強調與(yu)(yu)JAZZ樂的(de)配合與(yu)(yu)表演,也是此(ci)時(shi)代踢踏(ta)舞(wu)發展的(de)一(yi)個重要力量。其代表人物首推最偉大的(de)女踢踏(ta)舞(wu)者Brenda Bufalino。
英式(shi)踢踏則是強調(diao)以芭蕾優(you)美肢體動作(zuo)為(wei)主,在(zai)(zai)舞步(bu)(bu)方(fang)面有較(jiao)多的(de)旋轉、滑步(bu)(bu)…等,舞者在(zai)(zai)演出時常(chang)帶給(gei)人們一種貴族的(de)氣息,另外英式(shi)踢踏在(zai)(zai)節奏這部(bu)份切分音的(de)變化比(bi)較(jiao)少,但是重復(fu)的(de)音節比(bi)較(jiao)多。
愛爾(er)蘭踢踏(ta)舞蹈,真正的(de)(de)名稱應該(gai)為“Irish dance -Hard shoes dance”,愛爾(er)蘭踢踏(ta)舞首先(xian)是一種愛爾(er)蘭民(min)族的(de)(de)傳統(tong)藝術形式(shi)。而(er)美式(shi)踢踏(ta)舞才(cai)稱為Tap dance。
踢踏舞(wu)是愛(ai)爾(er)蘭的(de)特色,更(geng)是愛(ai)爾(er)蘭的(de)國粹。它結合了藝術的(de)表演、優雅的(de)舞(wu)蹈動作(zuo)與(yu)舞(wu)者(zhe)驚(jing)人的(de)體能。全世界都吹起了愛(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈的(de)風(feng)潮,接下來,就讓我們帶(dai)領您進入一個愛(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈的(de)世界,讓您清(qing)楚地了解(jie)這(zhe)種風(feng)靡世界的(de)舞(wu)蹈。
愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)者在跳(tiao)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)時,是(shi)(shi)沒上半身(shen)動作的(de)(de),雙手自(zi)然(ran)下垂(chui),貼與髖部(bu),下半身(shen)雙腳總是(shi)(shi)保(bao)持交叉的(de)(de)姿勢(45度(du))。愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)式踢踏又(you)有軟鞋(xie)(xie)(xie)及硬(ying)鞋(xie)(xie)(xie)的(de)(de)分(fen)別,在軟鞋(xie)(xie)(xie)舞(wu)方(fang)面,男生(sheng)與女(nv)生(sheng)所(suo)跳(tiao)的(de)(de)是(shi)(shi)不(bu)同的(de)(de),因為軟鞋(xie)(xie)(xie)舞(wu)男女(nv)生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)(xie)(xie)子不(bu)同,女(nv)生(sheng)方(fang)面有點像是(shi)(shi)芭蕾舞(wu)鞋(xie)(xie)(xie),不(bu)會(hui)發(fa)出(chu)(chu)聲響,而男生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)(xie)(xie)后跟部(bu)分(fen)則是(shi)(shi)硬(ying)的(de)(de),所(suo)以(yi)可以(yi)發(fa)出(chu)(chu)聲音。
愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭民(min)間傳(chuan)(chuan)統(tong)藝術,其(qi)真正得到(dao)(dao)認識與(yu)重視,還(huan)是(shi)(shi)要從《大(da)(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》的(de)(de)(de)(de)上(shang)演開始。那(nei)些(xie)熱(re)愛(ai)(ai)(ai)(ai)此種藝術的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe),將更先進的(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)理念融合進自(zi)己的(de)(de)(de)(de)民(min)族傳(chuan)(chuan)統(tong)中(zhong)(zhong),完成了愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)升華(hua)。在大(da)(da)家所見的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇中(zhong)(zhong),我(wo)們(men)會看到(dao)(dao)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)上(shang)半(ban)身會有些(xie)許(xu)的(de)(de)(de)(de)動作,那(nei)是(shi)(shi)由舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)進行的(de)(de)(de)(de)改(gai)進,在傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)Irish dance中(zhong)(zhong)是(shi)(shi)只有下半(ban)身的(de)(de)(de)(de)動作的(de)(de)(de)(de)。愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)王(wang)邁克.弗(fu)萊利(Michael Flately)是(shi)(shi)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de) Irish dancer。《大(da)(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《王(wang)者(zhe)之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《火(huo)焰之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《塞爾(er)特之(zhi)虎(hu)》都是(shi)(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇,無比精(jing)彩!
歷史應該從(cong)蓋爾(er)(er)特(te)人(Celtic),也就(jiu)是蘇格蘭高地(di)的(de)蓋爾(er)(er)人(Gaels)開始說起(qi)。這些(xie)(xie)散布在(zai)(zai)西歐,包括法(fa)國、西班牙北部(bu)、和英國小島的(de)民族們,在(zai)(zai)西元(yuan)前三世(shi)紀時移入了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭。他(ta)們有(you)共同的(de)語言(yan)—蓋爾(er)(er)語(Gaelic),且(qie)建立了(le)一些(xie)(xie)小王國。羅(luo)馬人和日耳曼(man)民族后(hou)來在(zai)(zai)歐洲大(da)陸征(zheng)服了(le)蓋爾(er)(er)人,但卻沒(mei)有(you)征(zheng)服愛(ai)爾(er)(er)蘭地(di)區,使(shi)蓋爾(er)(er)文化在(zai)(zai)這里(li)得以保存。雖然在(zai)(zai)這個時期舞蹈還不盛(sheng)行,但藝術品被保存了(le)下(xia)來,且(qie)影響(xiang)了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭舞蹈的(de)服裝及風(feng)格。
歷史記載,英(ying)國(guo)(guo)在(zai)(zai)1170年(nian)(nian)時(shi)攻占了(le)愛(ai)(ai)爾(er)蘭,并且在(zai)(zai)接下來的(de)(de)(de)兩百年(nian)(nian)里,持(chi)續(xu)禁止愛(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)。但在(zai)(zai)十五世紀(ji)中期(qi)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭,有(you)許多種類的(de)(de)(de)舞蹈都在(zai)(zai)此時(shi)被創作出來,它充(chong)(chong)滿(man)特色,并以快速的(de)(de)(de)節拍以及側面(mian)行(xing)進的(de)(de)(de)舞步風行(xing)整個愛(ai)(ai)爾(er)蘭,同時(shi),愛(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)音(yin)樂也有(you)相當多的(de)(de)(de)作品產生(sheng)。英(ying)國(guo)(guo)到了(le)此時(shi)仍舊禁止愛(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文(wen)化(hua),例(li)如:他們禁用笛子(zi)并且逮捕吹笛子(zi)的(de)(de)(de)人。盡管如此,卻愈禁愈使其充(chong)(chong)滿(man)神奇的(de)(de)(de)誘(you)惑力(li),甚至,伊麗莎白女(nv)王也曾(ceng)多次說過“非常(chang)地喜愛(ai)(ai)”愛(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)曲調和鄉村舞蹈。
愛(ai)爾(er)蘭與英國的(de)(de)權力之爭持續到了16世紀(ji)。這(zhe)個嚴厲(li)的(de)(de)壓迫時(shi)期(qi)持續了超過100年,這(zhe)就(jiu)是(shi)愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)踢踏舞教學(xue)為什么一(yi)開始是(shi)秘(mi)密進行的(de)(de)。即使這(zhe)樣,舞蹈(dao)的(de)(de)風(feng)氣到了17世紀(ji)還是(shi)很風(feng)行,通(tong)常(chang)是(shi)在假日(ri)、婚禮、受洗或(huo)是(shi)守靈(ling)的(de)(de)時(shi)候才會跳(tiao)舞。此時(shi)愛(ai)爾(er)蘭舞蹈(dao)發(fa)展出多種(zhong)不同的(de)(de)形態(tai)與風(feng)格,為愛(ai)爾(er)蘭踢踏舞扎(zha)下穩固的(de)(de)基礎(chu)。
一(yi)(yi)個(ge)促使愛爾(er)(er)蘭舞(wu)蹈發(fa)展的(de)(de)(de)重要因素(su)是在(zai)(zai)大約(yue)西元1750年左(zuo)右,舞(wu)蹈教(jiao)師(shi)的(de)(de)(de)出現。舞(wu)蹈教(jiao)師(shi)們通常(chang)到(dao)處旅(lv)行,巡回演出,在(zai)(zai)一(yi)(yi)個(ge)村(cun)莊(zhuang)停留(liu)六個(ge)星期左(zuo)右,住在(zai)(zai)當地熱心待客的(de)(de)(de)家(jia)庭里。他(ta)們(男性(xing)的(de)(de)(de)老(lao)師(shi))在(zai)(zai)廚(chu)房(fang)里、村(cun)莊(zhuang)、甚至十字(zi)路(lu)口教(jiao)授愛爾(er)(er)蘭舞(wu)蹈。學(xue)(xue)生(sheng)們必須先學(xue)(xue)習(xi)愛爾(er)(er)蘭傳統的(de)(de)(de)鄉村(cun)舞(wu)蹈—捷(jie)格舞(wu)(jig)和利爾(er)(er)舞(wu)(reel)。有(you)時候(hou),老(lao)師(shi)甚至在(zai)(zai)學(xue)(xue)生(sheng)腿上綁繩子,讓他(ta)們區分(fen)左(zuo)腳與右腳的(de)(de)(de)差別。雖然村(cun)民都沒(mei)有(you)舞(wu)蹈基礎,但他(ta)們都非(fei)常(chang)樂意學(xue)(xue)習(xi),而(er)且他(ta)們覺得有(you)個(ge)舞(wu)蹈老(lao)師(shi)在(zai)(zai)村(cun)莊(zhuang)里教(jiao)授舞(wu)蹈是非(fei)常(chang)值得驕傲的(de)(de)(de),而(er)且可以向鄰里炫耀(yao)。
傳統的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)老師通常有既成的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao),他們再加以整合、創新,編出新的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)。這樣的(de)(de)(de)(de)形式持續發展,一(yi)些想(xiang)法較新穎的(de)(de)(de)(de)舞(wu)者會加入(ru)新的(de)(de)(de)(de)元(yuan)素,像(xiang)是搖(yao)滾、擺動膝蓋(gai)下(xia)的(de)(de)(de)(de)小腿或是踢自己的(de)(de)(de)(de)后腳跟以發出聲音。有時候,大(da)家也(ye)會一(yi)起切(qie)磋(cuo)舞(wu)技,不(bu)是跳(tiao)(tiao)得最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)人是優勝者,而是會跳(tiao)(tiao)最(zui)多舞(wu)步(bu)的(de)(de)(de)(de)人獲勝。
每(mei)個舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)對踢踏舞(wu)(wu)(wu)都有著不(bu)同(tong)的理(li)解(jie)和追(zhui)求,而且(qie)愛(ai)踢踏舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)分布在(zai)全國(guo)各個地區,有的愛(ai)踢踏舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)會將手上打擊節(jie)奏與腳上踢踏節(jie)奏合二為(wei)(wei)一,將音樂和舞(wu)(wu)(wu)蹈融為(wei)(wei)一體。近年來(lai)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)不(bu)斷在(zai)變化(hua),舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)穿越舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)的水平也在(zai)不(bu)斷的進步。
從1893年蓋爾民族聯盟(Gaelic League)成立開始(shi),進入了另(ling)外(wai)一(yi)個(ge)時(shi)期。這個(ge)團體鼓(gu)勵愛爾蘭(lan)文化的(de)復興,英語系的(de)文化在(zai)(zai)這個(ge)世紀是被打壓的(de)。1929年,愛爾蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈委(wei)員(yuan)會(Irish Dancing Commission)成立,制訂了關于教學、裁判、競賽的(de)規(gui)則。在(zai)(zai)1929年之(zhi)前,許多地方(fang)的(de)舞(wu)(wu)蹈、音樂、服裝都已(yi)經存在(zai)(zai),委(wei)員(yuan)會帶給愛爾蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈的(de)影響,有(you)(you)一(yi)部分就(jiu)是將(jiang)這些既(ji)有(you)(you)的(de)規(gui)則與習慣標準化。舞(wu)(wu)蹈老師或裁判必須(xu)通過職(zhi)務考試并且(qie)合(he)格,還要向委(wei)員(yuan)會登記,才能真正執教。
在20世紀,愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)地點(dian)、服裝(zhuang)、舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)技巧(qiao)都有(you)(you)(you)發展。舉個(ge)例子(zi),以(yi)(yi)我們之(zhi)(zhi)前所提到的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)老師時(shi)(shi)期來說(shuo),舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)小(xiao)了很多(duo)(duo)。有(you)(you)(you)人(ren)想要(yao)(yao)展示(shi)他們的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)技能時(shi)(shi),甚至(zhi)在大(da)桶子(zi)的(de)(de)(de)(de)頂端就(jiu)可以(yi)(yi)跳起舞(wu)(wu)來!而(er)到了此時(shi)(shi),舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)有(you)(you)(you)越(yue)來越(yue)大(da)的(de)(de)(de)(de)趨(qu)勢。舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)穿越(yue)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)水平也提高了許多(duo)(duo),有(you)(you)(you)個(ge)評(ping)判的(de)(de)(de)(de)方法是減少腳碰(peng)觸舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)點(dian)數(shu)(shu),甚至(zhi)可以(yi)(yi)說(shuo)是“沒有(you)(you)(you)用到舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)”!而(er)且(qie)這些舞(wu)(wu)步(bu)需要(yao)(yao)相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)跨越(yue)空間(jian)(像是飛(fei)翔(xiang)的(de)(de)(de)(de)跳躍)。另一個(ge)改變(bian)是,比賽(sai)的(de)(de)(de)(de)地點(dian)從(cong)谷倉或戶外(wai),換(huan)成旅館(guan)、學校、市集場所。此外(wai),講授(shou)課程的(de)(de)(de)(de)人(ren)變(bian)得更年輕,而(er)且(qie)從(cong)多(duo)(duo)數(shu)(shu)是男性變(bian)成多(duo)(duo)數(shu)(shu)是女(nv)性。在1920年代之(zhi)(zhi)前的(de)(de)(de)(de)競賽(sai)中,女(nv)性舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)可以(yi)(yi)說(shuo)是非常地少見。
從大(da)河之舞(wu)(wu)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)次來(lai)(lai)(lai)中(zhong)國演(yan)出掀起第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)個踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)高潮到(dao)現在(zai)也(ye)有(you)(you)十來(lai)(lai)(lai)年了。中(zhong)國一(yi)(yi)(yi)直都有(you)(you)不(bu)少優秀的(de)(de)舞(wu)(wu)者(zhe)被(bei)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)深深吸引(yin)著,我(wo)們(men)雖然(ran)和外國的(de)(de)大(da)師們(men)還有(you)(you)很大(da)的(de)(de)差距,但我(wo)們(men)一(yi)(yi)(yi)直在(zai)努力(li)做(zuo)好、跳好。比如(ru)說,2016年10月(yue),中(zhong)國國際(ji)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)協會(hui)在(zai)民政部民間組織管(guan)理(li)局主管(guan)的(de)(de)中(zhong)國社會(hui)組織網“離(li)岸社團(tuan)”“山寨社團(tuan)”名(ming)(ming)單中(zhong)。2017年10月(yue)7日,北(bei)京展覽館劇(ju)(ju)場為(wei)京城觀(guan)眾(zhong)(zhong)帶來(lai)(lai)(lai)一(yi)(yi)(yi)臺(tai)動人心弦的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《泰坦(tan)尼克》。臺(tai)灣(wan)踢(ti)(ti)知(zhi)名(ming)(ming)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)團(tuan)曾攜踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)作品《躍擊(ji)》亮(liang)相河北(bei)精英(ying)劇(ju)(ju)場。來(lai)(lai)(lai)自臺(tai)灣(wan)的(de)(de)青年踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)者(zhe)通過融(rong)合了東(dong)方(fang)傳(chuan)統(tong)藝術(shu)的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu),向觀(guan)眾(zhong)(zhong)傳(chuan)遞(di)了東(dong)方(fang)傳(chuan)統(tong)藝術(shu)的(de)(de)精髓及(ji)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)魅力(li)。說到(dao)中(zhong)國人玩(wan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)也(ye)是(shi)數不(bu)盡(jin)的(de)(de),重(zhong)慶(qing)小(xiao)伙陳童,中(zhong)國著名(ming)(ming)舞(wu)(wu)蹈藝術(shu)家、手(shou)鼓演(yan)奏(zou)(zou)家。他在(zai)2015重(zhong)慶(qing)衛視春晚,踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)獨(du)舞(wu)(wu)【時間】。