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基本介紹

《女醫·明妃傳(chuan)》是根據(ju)歷史人物事件改編，由李(li)(li)國立(li)執導，劉詩詩、霍建華、黃軒、李(li)(li)呈媛、袁文康、金晨和何晴等聯(lian)袂主(zhu)演的古(gu)裝傳(chuan)奇(qi)勵志劇，于2016年2月13日登陸東(dong)方衛視和江蘇(su)衛視。

該(gai)劇以明朝正統和景(jing)泰二帝(di)兩度(du)皇權交替的(de)歷史為背景(jing)，講述了(le)女(nv)(nv)醫(yi)譚允(yun)賢懸壺濟(ji)世，克服重(zhong)重(zhong)困難，突破(po)禁忌公開行醫(yi)，建(jian)立醫(yi)女(nv)(nv)制度(du)，最終(zhong)成(cheng)為一代(dai)女(nv)(nv)國醫(yi)的(de)故事(shi)。

參演人員

劉詩(shi)詩(shi) 飾 譚允賢/杭允賢

配音(yin)  劉露、劉惠(hui)云

備注  明(ming)朝(chao)女國醫、肅孝杭皇(huang)后

霍建華(hua) 飾 朱祁鎮

配(pei)音  王凱、黃啟昌(chang)

備注  英(ying)宗睿皇帝，明朝(chao)第六位(wei)皇帝

黃軒 飾 朱(zhu)祁鈺

配音  姜廣(guang)濤、曹啟(qi)謙(qian)

備注  代(dai)宗景皇帝，明朝第七位皇帝

李呈媛 飾 錢皇后

配音(yin)  張喆、曾秀清

備注  孝(xiao)莊睿皇后，英(ying)宗(zong)原配

袁文康(kang) 飾 綽羅斯(si)·也先

配音  張震(zhen)、關令翹

備注  瓦剌太師

金晨 飾 汪美麟

配(pei)音  徐佳琦(qi)、何(he)璐怡

備(bei)注  孝淵(yuan)景皇后，代宗(zong)原配，郕王妃

何晴 飾 孫太后

配音  張(zhang)凱、陸惠玲

備注  孝恭章皇(huang)后，宣宗(zong)第二任皇(huang)后，英宗(zong)之母

何音(yin) 飾 吳太(tai)妃

配音  楊希、沈小(xiao)蘭

備注  孝翼太后，宣宗(zong)吳賢妃，代宗(zong)生母

劉立偉 飾 劉平(ping)安

配音(yin)  范(fan)哲琛(chen)、潘文柏

備注  允賢師傅之一，太醫院院判

王春元 飾 王道士

配音  張磊、葉(xie)振聲

備注  允賢師傅之一(yi)，南戲班管事(shi)

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢出身于醫(yi)學世家(jia)。幼年時，因身為(wei)太醫(yi)的(de)爺(ye)爺(ye)被小人誣陷，全家(jia)被牽連。后因太皇太后施恩，改姓為(wei)“杭(hang)”并生存下(xia)來。允賢偷(tou)偷(tou)隨(sui)祖(zu)母(mu)學習中醫(yi)知識(shi)，克服重重困(kun)難(nan)，不(bu)僅在醫(yi)學上廣收博采、兼收并蓄、自成一派(pai)，更突(tu)破嚴苛的(de)禮教束縛，開創(chuang)并建立了女(nv)醫(yi)制度，傳播弘揚了祖(zu)國醫(yi)學文化，最終成為(wei)了一代女(nv)國醫(yi)，名(ming)揚天下(xia)。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁(qi)鎮是明朝皇帝明英(ying)宗。朱祁(qi)鎮年(nian)少叛逆，不服孫太后垂簾聽(ting)(ting)政，想(xiang)擺(bai)脫(tuo)她的掣肘，便依靠宦官(guan)王(wang)振與其對立。后因聽(ting)(ting)信王(wang)振讒言御(yu)駕親征，導致土木(mu)堡之變(bian)，自(zi)己變(bian)為俘虜。在瓦剌期間，和允(yun)賢同生死共患難(nan)，迅(xun)速成長為沉(chen)穩滄(cang)桑(sang)惠達(da)的一代(dai)君王(wang)。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺(yu)是朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮的同父異(yi)母(mu)的弟弟，兩兄弟感情很好。在機緣巧合(he)下，與譚(tan)允賢(xian)相遇并(bing)一(yi)見鐘情，但母(mu)親(qin)吳太妃(fei)以及孫太后(hou)都不(bu)(bu)允許他(ta)和允賢(xian)往來，并(bing)逼(bi)迫(po)他(ta)娶(qu)了不(bu)(bu)愛的汪美麟。因朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮在土木堡被俘，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺(yu)受命登基，并(bing)打贏了北京保衛(wei)戰。之后(hou)，瓦剌放回朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺(yu)卻不(bu)(bu)愿依約將皇位還給朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮，兄弟情變。

也先

演員 袁文康

也(ye)先(xian)(xian)是(shi)蒙古瓦剌部太師，為了(le)探聽軍情(qing)(qing)深入明(ming)朝(chao)腹地，卻意(yi)外感染霍亂。后(hou)被不知其身份的(de)譚允賢所(suo)救，也(ye)先(xian)(xian)內心便生仰慕(mu)之情(qing)(qing)。霍亂一(yi)役后(hou)，也(ye)先(xian)(xian)見明(ming)朝(chao)雖遭逢(feng)大疫，卻臨危不亂，暫放棄攻(gong)打計劃。之后(hou)，在土(tu)木之變俘虜朱祁鎮，更(geng)與(yu)譚允賢再度重逢(feng)，并有了(le)一(yi)段感情(qing)(qing)糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢皇(huang)后是明英(ying)宗朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)的妻(qi)子，賢(xian)良淑德，溫婉(wan)高貴。雖然錢皇(huang)后知道丈夫心中有譚(tan)允(yun)賢(xian)，但她明白譚(tan)允(yun)賢(xian)與(yu)朱(zhu)祁(qi)鈺(yu)的感情，視(shi)譚(tan)允(yun)賢(xian)為(wei)(wei)親妹妹，更得她幫助(zhu)懷上龍子。當朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)為(wei)(wei)瓦(wa)剌所俘，錢皇(huang)后交(jiao)出自(zi)己所有財產作為(wei)(wei)贖(shu)金，更因思念英(ying)宗而致身體殘疾(ji)。

汪美麟

演員 金晨

汪(wang)美麟(lin)是(shi)(shi)從小(xiao)(xiao)養尊(zun)處優的(de)千(qian)金小(xiao)(xiao)姐，善于揣摩人心(xin)、工于心(xin)計，對于喜歡的(de)東西總(zong)是(shi)(shi)不擇手段想要得(de)到。她(ta)(ta)深愛朱祁鈺(yu)，費盡心(xin)機(ji)想要博得(de)祁鈺(yu)的(de)歡心(xin)，但(dan)(dan)祁鈺(yu)一心(xin)只愛著允賢(xian)，對她(ta)(ta)視而(er)不見。后(hou)(hou)來朱祁鈺(yu)成明(ming)代(dai)宗景泰帝，她(ta)(ta)雖然最終如愿嫁給祁鈺(yu)成為孝(xiao)淵汪(wang)皇(huang)后(hou)(hou)，但(dan)(dan)卻獨守空房，和祁鈺(yu)做著有(you)名無實的(de)夫妻。

內容介紹

大明國(guo)體昌盛卻禮教嚴苛，女子(zi)地位低下，不得從醫(yi)，隱疾難治。譚家為醫(yi)學世家，祖上幾代均(jun)為御醫(yi)，因被(bei)奸人(ren)所陷害而遭(zao)遇滅頂之(zhi)災，從此留下祖訓，后世不得行醫(yi)。但聰慧(hui)的(de)譚允賢從小耳(er)濡目染，偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)隨(sui)祖母學習中醫(yi)知(zhi)識，不僅懸(xuan)壺(hu)濟世、妙(miao)手(shou)仁心(xin)，得到了普通百姓(xing)的(de)贊(zan)揚和(he)支持，更(geng)漸起救天下女子(zi)之(zhi)心(xin)。

由此，允賢不(bu)僅在學醫道路上面臨重(zhong)重(zhong)的(de)(de)困難和(he)阻礙，更要面對封建(jian)禮教(jiao)和(he)世俗觀(guan)念(nian)的(de)(de)沖擊。但允賢憑借著對于醫學事業的(de)(de)癡迷和(he)熱愛，克(ke)服重(zhong)重(zhong)困難，不(bu)僅在醫學上廣收博采、兼(jian)收并蓄、自成(cheng)一(yi)(yi)派(pai)，更突(tu)破嚴(yan)苛的(de)(de)禮教(jiao)束縛，開創并建(jian)立了(le)(le)女醫制度，從救(jiu)(jiu)人(ren)身體到救(jiu)(jiu)人(ren)靈(ling)魂，再由救(jiu)(jiu)人(ren)到救(jiu)(jiu)國，傳(chuan)播(bo)弘(hong)揚了(le)(le)祖國醫學文(wen)化，最終成(cheng)為了(le)(le)一(yi)(yi)代女國醫，名揚天下。

創作團隊

出品人(ren) 王(wang)一、曹華益(yi)

制(zhi)(zhi)作人(ren) 蔡藝儂（制(zhi)(zhi)片人(ren)）、黃瀾（制(zhi)(zhi)片人(ren)）

監制 王建軍(jun)（總(zong)監制）、卜宇（總(zong)監制）、龔宇（總(zong)監制）、姚遠、李響

導演 李國立、鄭偉文、李亦翀、何振華(hua)

編劇 張巍

攝影 黎紅宙、張志偉(wei)

配樂 黃英華

剪輯 王(wang)維、王(wang)陽、李自鋒、修(xiu)毓楠

道具 劉金山

配(pei)音導演 姜(jiang)廣濤

藝(yi)術指導 楊儉勤(qin)（醫(yi)(yi)學顧(gu)問(wen)）、謝暢（醫(yi)(yi)學顧(gu)問(wen)）、王耕韞（醫(yi)(yi)學顧(gu)問(wen)）

美術設計 劉(liu)(liu)京(jing)平、劉(liu)(liu)子義、彭斯、王雙虎、劉(liu)(liu)寶鑫

動(dong)作(zuo)指導 陳(chen)偉滔

造型設(she)計 關啟文、宋(song)曉(xiao)濤(tao)

服裝設計(ji) 顧建(jian)萍、龐覺平、李(li)香武、高春宣

視覺(jue)特效 許漢堅(jian)

燈光 高明、呂中輝

錄音 王星辰(chen)、吳欣桐

場記 吳(wu)國麒、聶本杰、韓(han)玉飛、段(duan)瑩瑩

布景師(shi) 舒連寶(bao)、邵軍

發行 黃瀾、張丹、陳穎珊、王喬

背景介紹

該劇取材(cai)于(yu)歷史人物談(tan)允(yun)賢的(de)故(gu)事。歷史上的(de)談(tan)允(yun)賢出生于(yu)醫學世家，與(yu)漢代(dai)義妁、晉代(dai)鮑姑和宋代(dai)張(zhang)小娘子并(bing)稱為中(zhong)國古代(dai)的(de)四大(da)女(nv)名醫。談(tan)允(yun)賢的(de)祖父曾任南京(jing)刑部郎(lang)中(zhong)，是(shi)(shi)當地的(de)名醫，祖母(mu)對(dui)醫藥(yao)也(ye)十分(fen)精(jing)通(tong)，秉承家學的(de)她十來歲時即攻讀各種(zhong)醫學典籍，是(shi)(shi)歷史上少有(you)的(de)女(nv)醫家，還留下了《女(nv)醫雜(za)言(yan)》一書傳于(yu)世。但是(shi)(shi)，歷史上的(de)談(tan)允(yun)賢并(bing)沒有(you)留下與(yu)當朝皇帝的(de)交往記錄，劇中(zhong)的(de)情(qing)感線是(shi)(shi)屬于(yu)虛構。

此外，還參考了明朝杭皇(huang)后(hou)(hou)的生平來創(chuang)作部分(fen)情感(gan)經(jing)歷。《明史》列傳中有一段紀錄：“景(jing)泰三(san)年，妃杭氏生子(zi)見濟，景(jing)帝欲立為太子(zi)，而廢憲宗(zong)，后(hou)(hou)執不可(ke)。以是(shi)忤(wu)帝意(yi)，遂廢后(hou)(hou)，立杭氏為皇(huang)后(hou)(hou)。七(qi)年，杭后(hou)(hou)崩，謚肅孝(xiao)。英(ying)宗(zong)復(fu)位，削(xue)皇(huang)后(hou)(hou)號，毀所葬陵，而后(hou)(hou)仍稱郕王妃”。即劇(ju)(ju)中的女主(zhu)角“譚永賢(xian)”兼備了歷史人(ren)物(wu)“談允賢(xian)“和(he)“杭皇(huang)后(hou)(hou)”的故事后(hou)(hou)戲劇(ju)(ju)化創(chuang)作而成。

該(gai)劇(ju)(ju)編劇(ju)(ju)張巍(wei)(wei)表示自己想(xiang)寫(xie)中(zhong)醫的(de)(de)故事(shi)很(hen)(hen)多年，想(xiang)過很(hen)(hen)多種可能性(xing)(xing)，包括把背(bei)景設在漢代、民(min)國(guo)，但(dan)都沒有(you)合適的(de)(de)背(bei)景可以承載。直到(dao)一次偶然(ran)的(de)(de)情況下，張巍(wei)(wei)看(kan)到(dao)了談允(yun)賢的(de)(de)介(jie)紹，發(fa)現(xian)(xian)她(ta)的(de)(de)研(yan)究很(hen)(hen)少(shao)，因而知道(dao)她(ta)的(de)(de)人也(ye)很(hen)(hen)少(shao)，她(ta)的(de)(de)故事(shi)也(ye)被淹沒在了歷史(shi)中(zhong)。張巍(wei)(wei)覺(jue)得談允(yun)賢這樣(yang)的(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)其實非(fei)常不凡，應該(gai)有(you)藝術作品對(dui)其進(jin)行(xing)挖掘、戲(xi)劇(ju)(ju)加工。此外(wai)，該(gai)劇(ju)(ju)雖然(ran)有(you)不少(shao)宮廷戲(xi)份，但(dan)張巍(wei)(wei)強調(diao)這是(shi)部古裝(zhuang)職場(chang)劇(ju)(ju)而非(fei)宮斗劇(ju)(ju)，畢竟相對(dui)于現(xian)(xian)代來(lai)說，在古代要做一名職場(chang)女(nv)性(xing)(xing)很(hen)(hen)難(nan)。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇(ju)所講述的(de)一個少女(nv)畢生(sheng)對(dui)醫學事業(ye)的(de)執著追求，成就一代女(nv)國醫的(de)故事，能讓人(ren)聯想(xiang)到韓(han)劇(ju)《大長今(jin)》，只是該劇(ju)比《大長今(jin)》歷史背(bei)景更為飽滿，不僅有(you)明(ming)(ming)朝“土木堡之變”，更有(you)明(ming)(ming)英宗和(he)明(ming)(ming)代宗兄弟(di)奪位的(de)離奇史實，情感細膩，整體更勝一籌。（網(wang)易娛樂評）

該劇制(zhi)作精良，首先(xian)，攝影方(fang)面(mian)相(xiang)當出(chu)彩，畫面(mian)美(mei)輪美(mei)奐(huan)，鏡頭轉切(qie)、構圖(tu)以及光(guang)線處理都(dou)較為出(chu)色。且近景(jing)中景(jing)長(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)與畫面(mian)都(dou)見景(jing)深。而在(zai)(zai)人(ren)(ren)物(wu)服裝、道具陳(chen)設等制(zhi)作，也(ye)(ye)都(dou)非(fei)常精致(zhi)。其考究的(de)(de)(de)(de)(de)明制(zhi)漢服也(ye)(ye)備受關注，被網(wang)友譽為“滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)明風，大氣(qi)不(bu)失秀美(mei)，莊嚴又有靈氣(qi)”。每個女(nv)性角色身上的(de)(de)(de)(de)(de)布料材質與刺花圖(tu)案都(dou)美(mei)不(bu)勝收，能(neng)將人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)脾氣(qi)瞬間透露了(le)(le)出(chu)來。就以劉詩(shi)詩(shi)飾演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)譚(tan)允(yun)賢為例，她的(de)(de)(de)(de)(de)服裝與造型(xing)令人(ren)(ren)目不(bu)暇及，不(bu)管是(shi)淡雅的(de)(de)(de)(de)(de)雪白色、還是(shi)素雅的(de)(de)(de)(de)(de)淺綠(lv)，還是(shi)清雅的(de)(de)(de)(de)(de)深藍，將其各(ge)個時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境(jing)(jing)顯(xian)露無(wu)疑。場(chang)景(jing)選擇上既有宮廷的(de)(de)(de)(de)(de)雕梁(liang)畫棟、還有塞(sai)外的(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)渾，唯美(mei)與壯(zhuang)觀各(ge)有千秋。歌曲動(dong)聽(ting)，如(ru)徐(xu)佳(jia)瑩演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)(de)《大雨將至(zhi)》，曲調旋律優(you)美(mei)、詞字意韻深遂(sui)，把劇中情節(jie)與人(ren)(ren)物(wu)心(xin)境(jing)(jing)抒唱到淋漓(li)盡致(zhi)，非(fei)常契合故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)情感主(zhu)題。劇中的(de)(de)(de)(de)(de)“網(wang)巾(jin)(jin)”造型(xing)是(shi)明朝(chao)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)。自漢以來，男性成人(ren)(ren)須要(yao)有加冠(guan)(guan)(guan)之(zhi)禮(li)，束發加冠(guan)(guan)(guan)，方(fang)才證明男性成人(ren)(ren)。到了(le)(le)明朝(chao)，束發之(zhi)后加上了(le)(le)戴(dai)(dai)網(wang)巾(jin)(jin)，戴(dai)(dai)上網(wang)巾(jin)(jin)之(zhi)后再加冠(guan)(guan)(guan)，所以網(wang)巾(jin)(jin)在(zai)(zai)明代冠(guan)(guan)(guan)禮(li)儀式(shi)中具有非(fei)常重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)。從(cong)百姓到帝王家，冠(guan)(guan)(guan)禮(li)的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)紀一般都(dou)是(shi)“年(nian)(nian)十(shi)五至(zhi)二十(shi)皆可冠(guan)(guan)(guan)”，為明朝(chao)成年(nian)(nian)男性的(de)(de)(de)(de)(de)“標(biao)配”。而從(cong)網(wang)巾(jin)(jin)這一國內古裝劇頗難在(zai)(zai)意的(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)來看，《女(nv)醫(yi)·明妃傳》在(zai)(zai)服飾細節(jie)處理上倒是(shi)下了(le)(le)不(bu)少功夫（搜狐娛樂評）。

反面評價

該(gai)劇的陳舊套路、乏善可陳的劇情、拖沓的節奏(zou)很難勾起人(ren)的追劇欲望，倒是那些(xie)頗(po)讓人(ren)有生理不(bu)適的重(zhong)口病例經常能(neng)成一時的話(hua)題。總體觀感(gan)(gan)太過沉悶，其人(ren)物(wu)關系雖套用了(le)“一女三男愛”結構，卻空有瑪麗“蘇(su)”的架子(zi)，缺少能(neng)撩動人(ren)心(xin)的互動細節，感(gan)(gan)情戲干癟，人(ren)物(wu)形(xing)象的塑造也大打折扣(kou)。歷史(shi)背景的指涉(she)吸引了(le)不(bu)少明史(shi)愛好者，但其對(dui)歷史(shi)的處理在評判(pan)上偏離(li)了(le)已(yi)有認(ren)知，且(qie)由于過分放大而(er)帶(dai)偏了(le)主(zhu)題。該(gai)劇后(hou)期(qi)的重(zhong)心(xin)基本已(yi)是兄弟、民族間(jian)的政(zheng)治斗爭以及群雄(xiong)逐“女”，本該(gai)是主(zhu)題立(li)意(yi)的“醫(yi)”反(fan)倒成了(le)陪襯(chen)（新浪娛樂評）。

劇集爭議

改編創作

劇(ju)中女(nv)醫允(yun)賢(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭背景基(ji)本參考原型(xing)談(tan)(tan)允(yun)賢(xian)(xian)；不過少時(shi)遭遇家(jia)族滅門(men)、被(bei)迫改姓(xing)“杭”則(ze)是戲劇(ju)化(hua)的(de)(de)(de)(de)加工，而且她最(zui)終嫁給了朱(zhu)祁鈺(yu)獲封“明妃”的(de)(de)(de)(de)這段經歷(li)(li)，也與歷(li)(li)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)談(tan)(tan)允(yun)賢(xian)(xian)無關。根(gen)據資料顯示(shi)，女(nv)醫談(tan)(tan)允(yun)賢(xian)(xian)和(he)朱(zhu)祁鎮、朱(zhu)祁鈺(yu)不是一代人(ren)，“明妃”的(de)(de)(de)(de)原型(xing)是朱(zhu)祁鈺(yu)的(de)(de)(de)(de)第(di)二任皇(huang)后杭氏(shi)。而朱(zhu)祁鎮復位(wei)后專門(men)下詔(zhao)廢(fei)了杭氏(shi)皇(huang)后謚號。歷(li)(li)史(shi)上杭皇(huang)后死(si)于1456年，而歷(li)(li)史(shi)上1461年女(nv)醫談(tan)(tan)允(yun)賢(xian)(xian)才出生。

編(bian)劇張巍(wei)接受(shou)采訪表示，作品里大(da)的歷史事(shi)件基(ji)本按照(zhao)歷史來描(miao)寫(xie)，并且開始寫(xie)古(gu)裝的時候受(shou)金(jin)庸先(xian)生“大(da)事(shi)不(bu)虛，小(xiao)(xiao)事(shi)不(bu)拘”影響很(hen)大(da)。比如在(zai)金(jin)庸小(xiao)(xiao)說(shuo)《鹿鼎記》中建寧公主(zhu)本來是(shi)康(kang)熙(xi)的姑(gu)(gu)姑(gu)(gu)被寫(xie)成了康(kang)熙(xi)的妹妹，并嫁給(gei)了一個虛構人物韋小(xiao)(xiao)寶，這是(shi)基(ji)于歷史基(ji)礎的一個藝術創作，所(suo)以張巍(wei)希望網(wang)友用藝術的眼光(guang)來看待電視劇這類藝術創作品。

造型錯誤

譚允(yun)賢的(de)早期發型(xing)“雙環髻(ji)”始(shi)見于南(nan)朝，唐代(dai)也(ye)盛行，但明(ming)朝姑娘梳這個發型(xing)很怪異。女醫(yi)譚允(yun)賢與皇(huang)太(tai)后(hou)都(dou)有(you)(you)梳高(gao)(gao)髻(ji)造型(xing)，發髻(ji)呈圓錐(zhui)狀，類似一個高(gao)(gao)冠(guan)。但明(ming)朝中后(hou)期，才流(liu)行高(gao)(gao)髻(ji)，英宗(zong)時期尚未流(liu)行，皇(huang)太(tai)后(hou)、女醫(yi)都(dou)不可能梳高(gao)(gao)髻(ji)。除了發型(xing)，劇中的(de)頭飾也(ye)有(you)(you)很多錯(cuo)誤，比如安和郡主(zhu)、錢皇(huang)后(hou)和皇(huang)太(tai)后(hou)的(de)鳳冠(guan)，其實更接近明(ming)代(dai)貴婦(fu)的(de)鳳冠(guan)而(er)非(fei)皇(huang)族的(de)鳳冠(guan)。

霍(huo)建華(hua)飾演(yan)的(de)明英(ying)宗睿皇(huang)帝朱祁鎮在(zai)上朝時，穿(chuan)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾是錯誤的(de)。中國服(fu)(fu)飾有多種領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)樣式，交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、圓(yuan)(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、方領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)等(deng)。“交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”就是穿(chuan)著時兩對襟交(jiao)相疊壓(ya)，而“圓(yuan)(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”即圓(yuan)(yuan)形的(de)衣領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，也稱團領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，或(huo)(huo)稱盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，官吏(li)公服(fu)(fu)俱用圓(yuan)(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)或(huo)(huo)盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)。龍(long)袍也應該是圓(yuan)(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，看(kan)不到里面的(de)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾。皇(huang)帝燕居（在(zai)家）可以穿(chuan)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾，但編(bian)導(dao)們硬是將民間或(huo)(huo)燕居服(fu)(fu)飾，帶入了官場(chang)，取(qu)代(dai)了圓(yuan)(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)官服(fu)(fu)，甚至皇(huang)帝的(de)衣服(fu)(fu)。

烏紗(sha)帽(mao)(mao)(mao)是明代(dai)冠(guan)(guan)帽(mao)(mao)(mao)中最典型的(de)官(guan)帽(mao)(mao)(mao)，本來(lai)是沒(mei)錯的(de)。但錯就錯在(zai)無(wu)時(shi)(shi)無(wu)刻都讓官(guan)員(yuan)們戴(dai)著烏紗(sha)帽(mao)(mao)(mao)。戴(dai)帽(mao)(mao)(mao)子(zi)這種事(shi)，也(ye)要分場合的(de)。明代(dai)文武官(guan)員(yuan)祭祀等重要禮節時(shi)(shi)戴(dai)梁冠(guan)(guan)，穿赤色羅(luo)衣裳。所(suo)謂(wei)梁冠(guan)(guan)就是綴有直梁的(de)禮冠(guan)(guan)。明代(dai)官(guan)員(yuan)上朝(chao)應該戴(dai)梁冠(guan)(guan)或用籠巾(jin)貂蟬。

除了烏紗(sha)帽，太(tai)醫(yi)們的官服(fu)(fu)皆身著(zhu)石青(qing)色(se)補服(fu)(fu)。常服(fu)(fu)（補服(fu)(fu)）顏色(se)一品(pin)(pin)至(zhi)四(si)品(pin)(pin)用(yong)緋，五(wu)品(pin)(pin)至(zhi)七品(pin)(pin)用(yong)青(qing)，八品(pin)(pin)至(zhi)九品(pin)(pin)用(yong)綠。不可能所有太(tai)醫(yi)都是五(wu)品(pin)(pin)到七品(pin)(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華(hua)與黃軒(xuan)的盔甲均由(you)純金(jin)屬打造(zao)設計，重量至(zhi)少30斤(jin)，所以兩人(ren)要(yao)在四五個人(ren)的幫忙下才(cai)能穿得盔甲上身。

在開(kai)拍前，劇組為(wei)劉詩詩安排中醫師(shi)親手指導針炙手法，包括對于穴位的(de)認識、具體(ti)的(de)手法、輕重的(de)拿捏(nie)等(deng)等(deng)專業手法。

由于(yu)譚允(yun)賢的臺詞中有大(da)段(duan)的專業醫學名詞，劉詩詩每(mei)天都需要強記(ji)。為了(le)減(jian)壓，片場會吃很多零食。

袁文(wen)(wen)康進(jin)組(zu)前練(lian)習(xi)騎術(shu)，進(jin)組(zu)后每天用(yong)一(yi)顆蘋(pin)果喂養自己的搭檔蒙(meng)古戰馬培養感(gan)情，還贏得(de)劇組(zu)授予其的“蒙(meng)古牛(niu)仔(zi)”稱號。此外，袁文(wen)(wen)康拍攝大(da)場(chang)面鏡(jing)頭后有(you)(you)(you)些后怕(pa)，因為有(you)(you)(you)個演(yan)員(yuan)沒有(you)(you)(you)用(yong)正(zheng)確(que)的姿勢提好韁(jiang)繩導致從馬上(shang)摔下來。

在制片方選(xuan)角時(shi)，由于朱祁鈺角色不討(tao)好被多名男演員(yuan)拒絕，而(er)黃軒覺得(de)相比塑造(zao)(zao)自我(wo)形象而(er)言，他更(geng)看重的(de)是(shi)塑造(zao)(zao)角色。

該劇(ju)是黃(huang)軒(xuan)(xuan)首次出演古裝題材的(de)電視劇(ju)。因為(wei)沒(mei)有古裝經(jing)驗，黃(huang)軒(xuan)(xuan)穿著(zhu)古裝，找不(bu)到人(ren)物(wu)感覺，整個(ge)人(ren)站在(zai)那里不(bu)知所(suo)措。再加上(shang)臺詞也和現(xian)代劇(ju)不(bu)一樣，所(suo)以黃(huang)軒(xuan)(xuan)拍了(le)(le)(le)三(san)天都不(bu)知道自己在(zai)干什么。黃(huang)軒(xuan)(xuan)怕演不(bu)好(hao)會(hui)影響整部戲(xi)，便問經(jing)紀(ji)人(ren)能否退出，但經(jing)紀(ji)人(ren)告知，簽了(le)(le)(le)合同不(bu)能不(bu)演。幸而同組的(de)劉詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)和霍建華幫(bang)助黃(huang)軒(xuan)(xuan)提點行(xing)走坐臥等形體。黃(huang)軒(xuan)(xuan)為(wei)了(le)(le)(le)身材更挺拔，穿上(shang)背(bei)背(bei)佳，最后花了(le)(le)(le)五六天的(de)時(shi)間就(jiu)讓(rang)他(ta)從形態上(shang)找到了(le)(le)(le)古裝劇(ju)的(de)感覺。

袁(yuan)文康(kang)為了拍(pai)攝出被(bei)雷劈的效果，從工作人員要(yao)一支煙(yan)并抽著，然后(hou)把煙(yan)憋在(zai)嘴里，等到拍(pai)攝被(bei)“劈”后(hou)的時候，再將煙(yan)吐出來(lai)。

袁文康在(zai)拍(pai)攝(she)意圖強暴譚允賢(xian)的戲(xi)份時，得知(zhi)吳(wu)奇隆在(zai)外面，再加上是第一次拍(pai)激(ji)烈的情感戲(xi)，心里(li)十分(fen)緊張。

霍建華與(yu)劉詩(shi)詩(shi)在用木箱(xiang)當馬的(de)馬車上(shang)完成斗嘴的(de)戲份(fen)；此外，畫面的(de)搖(yao)(yao)晃效果是(shi)搖(yao)(yao)動木箱(xiang)等所造成的(de)。

霍建(jian)華因(yin)在《金玉(yu)良(liang)緣》中屢噴口(kou)水而被網友截圖，對此霍建(jian)華表示他不(bu)知(zhi)道自己嘴巴有漏(lou)風的情況，于(yu)是(shi)拍戲時會記得先把口(kou)水咽下去。

劇情創作

劇(ju)中(zhong)的(de)醫(yi)案主要來自《傅青(qing)主醫(yi)案》和(he)《朱丹溪醫(yi)案》，因為張巍不懂中(zhong)醫(yi)，所以這些(xie)專業方(fang)面的(de)事(shi)情都(dou)是(shi)由中(zhong)醫(yi)學(xue)院(yuan)的(de)專家幫忙(mang)。雖然一些(xie)專家之(zhi)間意見不同，經(jing)常發郵件辯論(lun)，但是(shi)劇(ju)組(zu)創作是(shi)很謹慎(shen)的(de)，所有的(de)醫(yi)理和(he)方(fang)子在審(shen)片(pian)之(zhi)前都(dou)是(shi)經(jing)過浙江的(de)一些(xie)中(zhong)醫(yi)專家審(shen)核過。

關于譚允賢(xian)，張(zhang)(zhang)巍(wei)將她設(she)定為一(yi)開始(shi)沒有(you)任(ren)何行(xing)醫(yi)(yi)經(jing)驗的年輕人(ren)，劇中不(bu)少(shao)情節都是(shi)她行(xing)醫(yi)(yi)的教訓。畢竟任(ren)何醫(yi)(yi)學院(yuan)的實(shi)(shi)習生在開始(shi)行(xing)醫(yi)(yi)的時候也會因(yin)為經(jing)驗不(bu)足而(er)有(you)一(yi)些誤判的地(di)方，不(bu)可(ke)能一(yi)上來就變(bian)成神醫(yi)(yi)，這(zhe)反(fan)而(er)非常(chang)不(bu)符合真實(shi)(shi)的設(she)定。張(zhang)(zhang)巍(wei)覺得(de)循(xun)序漸進才是(shi)符合人(ren)物成長規律的。

服裝造型

在(zai)服裝(zhuang)造(zao)型設計(ji)上(shang)，劇組參考史(shi)書，力求還原明(ming)代生活之美。如(ru)在(zai)服裝(zhuang)上(shang)，設計(ji)立領(ling)、寬衣大袖(xiu)緊袖(xiu)口、大褶裙(qun)裝(zhuang)和金屬(shu)領(ling)扣等(deng)細節，將大明(ming)服飾的明(ming)朗線條和華美表現(xian)出來。劇中(zhong)龍(long)袍、官服、素(su)服等(deng)皆有不少的手工刺繡，盔甲也(ye)是特(te)別設計(ji)純(chun)金屬(shu)打造(zao)。

由(you)于該劇(ju)講(jiang)述明(ming)朝女(nv)醫(yi)(yi)譚(tan)允賢大半生的(de)(de)傳奇(qi)故事(shi)，于是(shi)劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)、霍建(jian)(jian)華和(he)黃(huang)軒等主(zhu)演都要挑戰(zhan)大幅度(du)年(nian)齡跨度(du)的(de)(de)演出(chu)，因此(ci)劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)的(de)(de)服(fu)(fu)飾不下三(san)十(shi)套(tao)(tao)，包(bao)括了從少女(nv)、宮女(nv)，到戰(zhan)場上(shang)行(xing)醫(yi)(yi)等服(fu)(fu)裝，而(er)霍建(jian)(jian)華和(he)黃(huang)軒每(mei)人(ren)都在二十(shi)套(tao)(tao)造(zao)型(xing)以上(shang)。統(tong)計下來，設計出(chu)的(de)(de)服(fu)(fu)裝已超過三(san)百(bai)套(tao)(tao)。其中后冠(guan)是(shi)參照歷史上(shang)錢皇后的(de)(de)畫像造(zao)型(xing)復原所(suo)制。譚(tan)允賢妃子(zi)服(fu)(fu)裝有手工刺繡的(de)(de)鳳與花的(de)(de)圖案，頭(tou)飾低調典(dian)雅，身上(shang)所(suo)佩(pei)戴的(de)(de)玉是(shi)真(zhen)玉，而(er)這套(tao)(tao)妃子(zi)裝，是(shi)劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)最(zui)喜歡的(de)(de)一(yi)套(tao)(tao)。

霍建華覺(jue)得盔(kui)甲(jia)(jia)造(zao)(zao)型(xing)比較(jiao)霸氣，怕白(bai)面造(zao)(zao)型(xing)駕(jia)馭不了，所以提出粘(zhan)胡(hu)子的(de)造(zao)(zao)型(xing)來(lai)配(pei)合(he)盔(kui)甲(jia)(jia)。

拍攝過程

該劇(ju)于2014年3月(yue)25日(ri)在(zai)浙江橫店(dian)影視基地開機，2014年7月(yue)6日(ri)在(zai)杭州殺青。

劇中(zhong)戰爭戲份全部在(zai)大草(cao)原上實景拍(pai)(pai)攝，千軍萬馬的(de)場面也沒有運用(yong)CGI技術制(zhi)作，而是調動了近千名的(de)群眾(zhong)演員來拍(pai)(pai)攝。