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基本介紹

《女醫·明妃傳》是(shi)根據歷史人物(wu)事(shi)件改(gai)編，由李國(guo)立執導，劉詩(shi)詩(shi)、霍(huo)建華、黃軒、李呈媛、袁文康、金(jin)晨和何晴等聯(lian)袂主演的古裝傳奇(qi)勵志(zhi)劇，于2016年2月13日登陸東方衛視(shi)和江蘇衛視(shi)。

該(gai)劇以明朝(chao)正統和(he)景(jing)泰二(er)帝兩(liang)度皇權交替的歷史(shi)為背景(jing)，講述了(le)女(nv)(nv)醫譚允賢懸壺濟世，克服(fu)重重困難，突破(po)禁忌(ji)公開行醫，建立(li)醫女(nv)(nv)制度，最終(zhong)成為一代女(nv)(nv)國醫的故(gu)事。

參演人員

劉詩(shi)詩(shi) 飾 譚允(yun)賢/杭允(yun)賢

配音  劉露、劉惠云

備注(zhu)  明(ming)朝(chao)女國(guo)醫(yi)、肅孝杭皇后(hou)

霍建華 飾(shi) 朱祁鎮

配音  王凱、黃啟昌

備注(zhu)  英宗(zong)睿(rui)皇帝，明朝(chao)第六位皇帝

黃軒 飾(shi) 朱祁(qi)鈺

配音(yin)  姜(jiang)廣濤、曹啟(qi)謙

備注  代宗景皇帝(di)，明(ming)朝第七位(wei)皇帝(di)

李(li)呈(cheng)媛 飾 錢皇后

配音  張(zhang)喆、曾秀(xiu)清

備(bei)注(zhu)  孝(xiao)莊睿皇后，英(ying)宗(zong)原配(pei)

袁文(wen)康 飾 綽羅(luo)斯·也先

配音  張震、關令翹

備注  瓦剌太師(shi)

金晨(chen) 飾 汪(wang)美麟

配音  徐佳琦(qi)、何璐怡

備注  孝淵(yuan)景皇后，代宗原配，郕(cheng)王(wang)妃

何(he)晴 飾 孫太(tai)后

配音  張(zhang)凱、陸惠(hui)玲

備注(zhu)  孝恭章皇后，宣(xuan)宗第二任皇后，英宗之(zhi)母(mu)

何音 飾 吳太(tai)妃

配音  楊希、沈小蘭(lan)

備注  孝翼太(tai)后，宣宗(zong)吳賢妃，代宗(zong)生母(mu)

劉(liu)立(li)偉 飾 劉(liu)平安

配音  范哲琛、潘文柏

備注(zhu)  允(yun)賢師傅之一，太醫院(yuan)院(yuan)判

王春元 飾 王道士

配音  張磊、葉振聲(sheng)

備注  允賢師(shi)傅之(zhi)一，南戲班(ban)管(guan)事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚(tan)允(yun)賢出身于醫學世家。幼年(nian)時，因身為太醫的爺(ye)爺(ye)被(bei)小(xiao)人(ren)誣陷，全家被(bei)牽連。后因太皇太后施恩(en)，改姓為“杭(hang)”并生存下來。允(yun)賢偷(tou)偷(tou)隨祖母學習中醫知(zhi)識，克服重重困難，不僅在(zai)醫學上廣收(shou)博采(cai)、兼收(shou)并蓄、自成(cheng)一(yi)派，更(geng)突(tu)破嚴苛的禮教(jiao)束縛，開創并建(jian)立(li)了女(nv)醫制度(du)，傳(chuan)播(bo)弘揚(yang)了祖國(guo)醫學文化，最(zui)終成(cheng)為了一(yi)代女(nv)國(guo)醫，名揚(yang)天(tian)下。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮是明朝皇帝明英宗。朱祁鎮年少叛逆(ni)，不服孫太后(hou)(hou)垂簾聽(ting)政，想擺(bai)脫她的掣肘(zhou)，便(bian)依(yi)靠宦官王(wang)振與其對(dui)立。后(hou)(hou)因聽(ting)信王(wang)振讒言(yan)御駕(jia)親(qin)征，導(dao)致土木堡之變，自己變為(wei)俘虜(lu)。在瓦(wa)剌期間，和(he)允賢同生死共患(huan)難，迅速成長為(wei)沉(chen)穩滄桑(sang)惠達的一代君王(wang)。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱(zhu)祁(qi)鈺(yu)是朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)的(de)同父(fu)異母的(de)弟(di)(di)弟(di)(di)，兩兄弟(di)(di)感情(qing)很好。在(zai)機緣巧合下，與譚允賢相(xiang)遇并(bing)一見(jian)鐘情(qing)，但母親吳太(tai)(tai)妃以及孫太(tai)(tai)后都(dou)不允許他(ta)和(he)允賢往(wang)來，并(bing)逼迫他(ta)娶了(le)不愛的(de)汪美麟(lin)。因朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)在(zai)土(tu)木堡被(bei)俘(fu)，朱(zhu)祁(qi)鈺(yu)受(shou)命(ming)登基，并(bing)打贏了(le)北(bei)京保衛戰(zhan)。之后，瓦(wa)剌(la)放回朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)，朱(zhu)祁(qi)鈺(yu)卻(que)不愿依(yi)約將皇位還給朱(zhu)祁(qi)鎮(zhen)，兄弟(di)(di)情(qing)變。

也先

演員 袁文康

也先是(shi)蒙古瓦剌部太(tai)師(shi)，為了(le)探聽軍情深入明(ming)(ming)朝腹地，卻意外感染霍亂(luan)。后被不知其身份的(de)譚允賢所救，也先內心便生仰(yang)慕之(zhi)情。霍亂(luan)一(yi)役后，也先見明(ming)(ming)朝雖遭逢大疫，卻臨危不亂(luan)，暫放棄攻打計劃。之(zhi)后，在土木之(zhi)變俘虜(lu)朱祁鎮，更與(yu)譚允賢再度重逢，并有了(le)一(yi)段感情糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢皇后是明英宗朱祁(qi)(qi)鎮的妻子，賢(xian)良淑德，溫婉高貴。雖然錢皇后知(zhi)道(dao)丈夫心中有譚允賢(xian)，但(dan)她(ta)明白譚允賢(xian)與(yu)朱祁(qi)(qi)鈺(yu)的感情(qing)，視譚允賢(xian)為(wei)親妹妹，更得她(ta)幫助懷(huai)上龍(long)子。當朱祁(qi)(qi)鎮為(wei)瓦剌所俘，錢皇后交出自己所有財產作為(wei)贖金，更因思(si)念英宗而致身體殘(can)疾。

汪美麟

演員 金晨

汪美麟是(shi)(shi)從(cong)小(xiao)養尊處(chu)優的(de)千金小(xiao)姐(jie)，善于(yu)揣(chuai)摩(mo)人心、工于(yu)心計，對于(yu)喜(xi)歡的(de)東西(xi)總是(shi)(shi)不(bu)擇(ze)手段想要得到。她深愛(ai)朱祁(qi)(qi)鈺，費盡(jin)心機想要博得祁(qi)(qi)鈺的(de)歡心，但祁(qi)(qi)鈺一心只(zhi)愛(ai)著允賢，對她視(shi)而(er)不(bu)見(jian)。后來朱祁(qi)(qi)鈺成明代宗(zong)景泰帝，她雖然最終(zhong)如愿(yuan)嫁(jia)給祁(qi)(qi)鈺成為孝淵汪皇后，但卻獨守空房，和祁(qi)(qi)鈺做著有名無實的(de)夫妻(qi)。

內容介紹

大明國(guo)體昌(chang)盛(sheng)卻禮(li)教嚴(yan)苛，女子(zi)地位低(di)下，不(bu)(bu)得(de)從醫(yi)，隱疾難治。譚(tan)家為(wei)醫(yi)學世家，祖(zu)上幾代均為(wei)御(yu)醫(yi)，因被奸人所陷害(hai)而遭遇滅頂之災，從此留下祖(zu)訓(xun)，后世不(bu)(bu)得(de)行醫(yi)。但聰慧的譚(tan)允(yun)賢從小耳濡目染(ran)，偷偷隨(sui)祖(zu)母學習中醫(yi)知識(shi)，不(bu)(bu)僅懸壺濟世、妙手仁(ren)心，得(de)到了(le)普通(tong)百姓(xing)的贊揚和支持(chi)，更漸起救天下女子(zi)之心。

由此，允賢(xian)不僅在學醫(yi)(yi)道路(lu)上面(mian)臨(lin)重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)的(de)困(kun)難和阻礙，更要面(mian)對封(feng)建(jian)禮(li)(li)教和世俗觀念的(de)沖擊(ji)。但允賢(xian)憑借著(zhu)對于醫(yi)(yi)學事(shi)業的(de)癡迷和熱(re)愛，克(ke)服重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)困(kun)難，不僅在醫(yi)(yi)學上廣收(shou)博采、兼收(shou)并蓄、自成(cheng)一(yi)派，更突破嚴苛的(de)禮(li)(li)教束縛，開創并建(jian)立了(le)女醫(yi)(yi)制度，從救(jiu)人身(shen)體到(dao)救(jiu)人靈魂(hun)，再(zai)由救(jiu)人到(dao)救(jiu)國(guo)，傳播弘揚了(le)祖國(guo)醫(yi)(yi)學文化，最終(zhong)成(cheng)為了(le)一(yi)代女國(guo)醫(yi)(yi)，名(ming)揚天(tian)下。

創作團隊

出(chu)品人 王一、曹(cao)華益(yi)

制作(zuo)人(ren)(ren) 蔡藝儂（制片(pian)人(ren)(ren)）、黃瀾（制片(pian)人(ren)(ren)）

監(jian)(jian)制 王建軍(jun)（總監(jian)(jian)制）、卜宇（總監(jian)(jian)制）、龔宇（總監(jian)(jian)制）、姚遠、李(li)響

導演 李國立、鄭(zheng)偉文(wen)、李亦翀(chong)、何振(zhen)華(hua)

編劇 張巍

攝影 黎(li)紅(hong)宙、張志(zhi)偉

配樂 黃英華

剪輯 王(wang)維、王(wang)陽、李自鋒、修毓楠(nan)

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指導 楊儉(jian)勤（醫學顧(gu)問）、謝暢(chang)（醫學顧(gu)問）、王耕韞（醫學顧(gu)問）

美術設(she)計 劉京(jing)平、劉子(zi)義、彭斯、王雙虎、劉寶(bao)鑫(xin)

動作指導 陳偉滔

造型設(she)計(ji) 關啟文、宋曉(xiao)濤

服裝(zhuang)設計 顧(gu)建(jian)萍、龐覺平、李香武、高(gao)春宣

視覺特效(xiao) 許漢(han)堅

燈光 高明、呂中輝

錄(lu)音 王星辰、吳欣桐

場記(ji) 吳國麒、聶本杰、韓玉飛、段瑩瑩

布景師 舒連寶、邵(shao)軍

發行 黃(huang)瀾、張丹、陳(chen)穎(ying)珊、王(wang)喬(qiao)

背景介紹

該(gai)劇取材(cai)于(yu)歷史人(ren)物(wu)談(tan)允賢(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)故事。歷史上的(de)(de)(de)(de)談(tan)允賢(xian)(xian)出生于(yu)醫(yi)(yi)學(xue)(xue)世(shi)家(jia)，與漢代義妁、晉代鮑姑和宋代張小娘子并稱(cheng)為中國古代的(de)(de)(de)(de)四大女(nv)名(ming)醫(yi)(yi)。談(tan)允賢(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)祖(zu)父曾任南(nan)京刑(xing)部(bu)郎(lang)中，是當(dang)地的(de)(de)(de)(de)名(ming)醫(yi)(yi)，祖(zu)母對醫(yi)(yi)藥也十(shi)分精通，秉承家(jia)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)她十(shi)來歲時(shi)即攻讀各種醫(yi)(yi)學(xue)(xue)典籍，是歷史上少(shao)有的(de)(de)(de)(de)女(nv)醫(yi)(yi)家(jia)，還留下(xia)了《女(nv)醫(yi)(yi)雜言》一書傳于(yu)世(shi)。但是，歷史上的(de)(de)(de)(de)談(tan)允賢(xian)(xian)并沒(mei)有留下(xia)與當(dang)朝皇(huang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)交往記錄，劇中的(de)(de)(de)(de)情感線是屬于(yu)虛構。

此外，還參(can)考了明(ming)朝(chao)杭皇(huang)后(hou)(hou)的(de)生(sheng)平來創作部(bu)分情感(gan)經(jing)歷(li)。《明(ming)史(shi)》列傳中(zhong)有一段紀錄(lu)：“景(jing)泰三年(nian)(nian)，妃杭氏生(sheng)子見(jian)濟，景(jing)帝(di)欲立為太子，而廢(fei)(fei)憲宗，后(hou)(hou)執不可(ke)。以是忤帝(di)意，遂廢(fei)(fei)后(hou)(hou)，立杭氏為皇(huang)后(hou)(hou)。七年(nian)(nian)，杭后(hou)(hou)崩，謚肅孝。英宗復(fu)位，削皇(huang)后(hou)(hou)號，毀所(suo)葬陵，而后(hou)(hou)仍稱郕(cheng)王妃”。即劇中(zhong)的(de)女主(zhu)角“譚永(yong)賢(xian)”兼備了歷(li)史(shi)人物(wu)“談允賢(xian)“和“杭皇(huang)后(hou)(hou)”的(de)故事后(hou)(hou)戲劇化創作而成。

該劇編(bian)劇張(zhang)巍表示自(zi)己想寫中醫(yi)的(de)(de)故事很(hen)多年，想過(guo)很(hen)多種可能性(xing)，包括把背景設(she)在(zai)漢代(dai)(dai)、民國，但都沒有(you)合適的(de)(de)背景可以承(cheng)載。直到一次偶然(ran)的(de)(de)情況下，張(zhang)巍看到了(le)談允(yun)賢(xian)的(de)(de)介紹，發現她的(de)(de)研究很(hen)少，因(yin)而(er)知(zhi)道她的(de)(de)人也(ye)很(hen)少，她的(de)(de)故事也(ye)被淹沒在(zai)了(le)歷史中。張(zhang)巍覺得談允(yun)賢(xian)這(zhe)樣的(de)(de)女(nv)性(xing)其實非(fei)常不凡，應該有(you)藝術作品(pin)對(dui)其進行挖掘、戲劇加工。此(ci)外，該劇雖然(ran)有(you)不少宮廷戲份，但張(zhang)巍強調這(zhe)是部古裝(zhuang)職場劇而(er)非(fei)宮斗劇，畢竟(jing)相(xiang)對(dui)于現代(dai)(dai)來說，在(zai)古代(dai)(dai)要(yao)做一名職場女(nv)性(xing)很(hen)難。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇所講述的(de)(de)一(yi)個少(shao)女畢生對醫學事業的(de)(de)執著追求，成就一(yi)代女國(guo)醫的(de)(de)故事，能讓人聯想到韓劇《大長今》，只是該劇比《大長今》歷史背景更(geng)(geng)為飽滿，不僅有明(ming)朝(chao)“土木堡之變”，更(geng)(geng)有明(ming)英宗(zong)和明(ming)代宗(zong)兄弟奪位的(de)(de)離奇史實，情感細(xi)膩，整體更(geng)(geng)勝一(yi)籌(chou)。（網易娛樂評(ping)）

該(gai)劇制(zhi)作精(jing)良(liang)，首(shou)先，攝影方面相當(dang)出(chu)彩，畫面美(mei)(mei)輪美(mei)(mei)奐，鏡頭(tou)轉切(qie)、構圖以(yi)(yi)及(ji)光線處(chu)理(li)都(dou)較為(wei)出(chu)色。且近景中(zhong)景長景的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)與畫面都(dou)見景深(shen)。而在(zai)人(ren)(ren)(ren)物(wu)服裝、道具陳設等制(zhi)作，也都(dou)非常精(jing)致。其考究的(de)(de)(de)(de)明(ming)制(zhi)漢(han)服也備(bei)受關注(zhu)，被網(wang)友譽為(wei)“滿滿的(de)(de)(de)(de)明(ming)風(feng)，大(da)氣不(bu)(bu)失秀美(mei)(mei)，莊嚴又有(you)靈(ling)氣”。每個(ge)女(nv)性角色身上的(de)(de)(de)(de)布料材質與刺花圖案都(dou)美(mei)(mei)不(bu)(bu)勝收，能將(jiang)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)性格脾氣瞬間(jian)透露(lu)了出(chu)來。就以(yi)(yi)劉詩詩飾(shi)演的(de)(de)(de)(de)譚允賢(xian)為(wei)例，她的(de)(de)(de)(de)服裝與造型令人(ren)(ren)(ren)目不(bu)(bu)暇及(ji)，不(bu)(bu)管是(shi)淡雅(ya)的(de)(de)(de)(de)雪白色、還是(shi)素(su)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)淺綠，還是(shi)清雅(ya)的(de)(de)(de)(de)深(shen)藍(lan)，將(jiang)其各個(ge)時期的(de)(de)(de)(de)心(xin)境顯露(lu)無疑。場(chang)景選擇上既(ji)有(you)宮廷(ting)的(de)(de)(de)(de)雕梁(liang)畫棟、還有(you)塞外的(de)(de)(de)(de)雄渾，唯(wei)美(mei)(mei)與壯觀各有(you)千(qian)秋。歌曲(qu)動聽，如徐佳瑩演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)《大(da)雨(yu)將(jiang)至》，曲(qu)調(diao)旋律優美(mei)(mei)、詞字(zi)意韻深(shen)遂，把(ba)劇中(zhong)情節(jie)與人(ren)(ren)(ren)物(wu)心(xin)境抒(shu)唱(chang)到淋漓盡致，非常契(qi)合故事的(de)(de)(de)(de)情感主題。劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“網(wang)巾”造型是(shi)明(ming)朝(chao)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)產物(wu)。自漢(han)以(yi)(yi)來，男性成(cheng)人(ren)(ren)(ren)須(xu)要有(you)加冠(guan)(guan)(guan)之(zhi)禮，束(shu)發加冠(guan)(guan)(guan)，方才證明(ming)男性成(cheng)人(ren)(ren)(ren)。到了明(ming)朝(chao)，束(shu)發之(zhi)后(hou)加上了戴網(wang)巾，戴上網(wang)巾之(zhi)后(hou)再加冠(guan)(guan)(guan)，所以(yi)(yi)網(wang)巾在(zai)明(ming)代冠(guan)(guan)(guan)禮儀(yi)式中(zhong)具有(you)非常重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)意義(yi)。從百(bai)姓(xing)到帝(di)王家，冠(guan)(guan)(guan)禮的(de)(de)(de)(de)年紀(ji)一般都(dou)是(shi)“年十(shi)五至二十(shi)皆可冠(guan)(guan)(guan)”，為(wei)明(ming)朝(chao)成(cheng)年男性的(de)(de)(de)(de)“標配”。而從網(wang)巾這一國內(nei)古(gu)裝劇頗難在(zai)意的(de)(de)(de)(de)細節(jie)來看，《女(nv)醫(yi)·明(ming)妃傳》在(zai)服飾(shi)細節(jie)處(chu)理(li)上倒是(shi)下了不(bu)(bu)少功夫（搜狐娛樂(le)評(ping)）。

反面評價

該劇的(de)(de)(de)陳(chen)舊套路(lu)、乏善(shan)可陳(chen)的(de)(de)(de)劇情(qing)(qing)、拖沓的(de)(de)(de)節(jie)奏很難勾起人的(de)(de)(de)追劇欲望，倒是(shi)那些頗(po)讓人有(you)生理(li)不適的(de)(de)(de)重口病(bing)例經常能成一(yi)時的(de)(de)(de)話題(ti)。總體觀(guan)感太過沉悶，其人物(wu)(wu)關系雖套用(yong)了“一(yi)女(nv)三男愛”結構，卻空有(you)瑪(ma)麗“蘇”的(de)(de)(de)架子，缺(que)少能撩動人心的(de)(de)(de)互動細節(jie)，感情(qing)(qing)戲干(gan)癟，人物(wu)(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)塑(su)造也大(da)打(da)折扣。歷(li)史背景的(de)(de)(de)指涉吸(xi)引了不少明史愛好者，但(dan)其對歷(li)史的(de)(de)(de)處理(li)在評判(pan)上偏離了已有(you)認知，且由于過分放(fang)大(da)而帶偏了主(zhu)題(ti)。該劇后期的(de)(de)(de)重心基本(ben)已是(shi)兄弟、民族間的(de)(de)(de)政治斗(dou)爭以及(ji)群雄逐“女(nv)”，本(ben)該是(shi)主(zhu)題(ti)立意的(de)(de)(de)“醫”反(fan)倒成了陪襯（新浪(lang)娛樂評）。

劇集爭議

改編創作

劇中女(nv)(nv)(nv)醫允(yun)(yun)賢(xian)的(de)家庭背景基本(ben)參考原型談允(yun)(yun)賢(xian)；不過少時遭遇家族滅門、被迫改(gai)姓(xing)“杭”則是戲劇化的(de)加工，而(er)且她最終嫁給(gei)了朱祁鈺獲封“明妃”的(de)這段經歷(li)，也與歷(li)史上的(de)談允(yun)(yun)賢(xian)無(wu)關。根(gen)據資料顯示(shi)，女(nv)(nv)(nv)醫談允(yun)(yun)賢(xian)和(he)朱祁鎮(zhen)、朱祁鈺不是一代人，“明妃”的(de)原型是朱祁鈺的(de)第二任(ren)皇后(hou)(hou)杭氏。而(er)朱祁鎮(zhen)復位后(hou)(hou)專門下詔廢了杭氏皇后(hou)(hou)謚號(hao)。歷(li)史上杭皇后(hou)(hou)死于(yu)1456年，而(er)歷(li)史上1461年女(nv)(nv)(nv)醫談允(yun)(yun)賢(xian)才(cai)出生。

編劇張(zhang)巍(wei)接受采訪表示，作品(pin)里大(da)(da)的(de)(de)歷史事(shi)件基(ji)本按照歷史來描寫(xie)，并且開(kai)始寫(xie)古裝(zhuang)的(de)(de)時候受金庸(yong)先生(sheng)“大(da)(da)事(shi)不虛，小事(shi)不拘”影響很大(da)(da)。比如在金庸(yong)小說《鹿鼎記(ji)》中建寧公(gong)主(zhu)本來是(shi)康熙的(de)(de)姑(gu)姑(gu)被寫(xie)成了(le)康熙的(de)(de)妹(mei)妹(mei)，并嫁給(gei)了(le)一個虛構(gou)人物(wu)韋小寶，這(zhe)是(shi)基(ji)于歷史基(ji)礎的(de)(de)一個藝(yi)(yi)術創(chuang)作，所以(yi)張(zhang)巍(wei)希(xi)望網友用藝(yi)(yi)術的(de)(de)眼光來看待電視劇這(zhe)類(lei)藝(yi)(yi)術創(chuang)作品(pin)。

造型錯誤

譚(tan)允賢的早期(qi)(qi)發型(xing)“雙環髻(ji)”始見于南朝，唐代也盛行(xing)，但明(ming)朝姑娘梳這個發型(xing)很怪異。女醫譚(tan)允賢與(yu)皇(huang)(huang)(huang)太后(hou)(hou)都有梳高(gao)髻(ji)造型(xing)，發髻(ji)呈圓錐狀，類似(si)一(yi)個高(gao)冠(guan)(guan)(guan)(guan)。但明(ming)朝中(zhong)后(hou)(hou)期(qi)(qi)，才流(liu)行(xing)高(gao)髻(ji)，英宗時期(qi)(qi)尚未流(liu)行(xing)，皇(huang)(huang)(huang)太后(hou)(hou)、女醫都不(bu)可(ke)能梳高(gao)髻(ji)。除了發型(xing)，劇中(zhong)的頭飾也有很多錯誤，比(bi)如安和郡(jun)主(zhu)、錢皇(huang)(huang)(huang)后(hou)(hou)和皇(huang)(huang)(huang)太后(hou)(hou)的鳳冠(guan)(guan)(guan)(guan)，其實更(geng)接近明(ming)代貴婦的鳳冠(guan)(guan)(guan)(guan)而(er)非皇(huang)(huang)(huang)族的鳳冠(guan)(guan)(guan)(guan)。

霍建(jian)華飾(shi)(shi)(shi)演的明英(ying)宗睿皇(huang)帝(di)(di)朱祁鎮在(zai)上(shang)朝(chao)時，穿(chuan)交領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)(shi)是錯誤的。中國服(fu)(fu)飾(shi)(shi)(shi)有多種(zhong)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)樣式，交領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、方領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)等。“交領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”就是穿(chuan)著時兩對襟交相疊壓，而(er)“圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”即圓(yuan)形的衣領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，也(ye)稱團領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，或(huo)稱盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，官(guan)吏公服(fu)(fu)俱用圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)或(huo)盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)。龍(long)袍也(ye)應該(gai)是圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，看不到里面的交領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)(shi)。皇(huang)帝(di)(di)燕居（在(zai)家）可以穿(chuan)交領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)(fu)飾(shi)(shi)(shi)，但編導們(men)硬是將(jiang)民間(jian)或(huo)燕居服(fu)(fu)飾(shi)(shi)(shi)，帶入了(le)(le)官(guan)場，取(qu)代了(le)(le)圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)官(guan)服(fu)(fu)，甚至(zhi)皇(huang)帝(di)(di)的衣服(fu)(fu)。

烏紗帽(mao)是明代冠帽(mao)中最典(dian)型的(de)官(guan)(guan)帽(mao)，本來(lai)是沒(mei)錯(cuo)的(de)。但錯(cuo)就(jiu)(jiu)錯(cuo)在無(wu)時無(wu)刻(ke)都(dou)讓官(guan)(guan)員(yuan)們戴(dai)(dai)著烏紗帽(mao)。戴(dai)(dai)帽(mao)子這(zhe)種事，也要分(fen)場(chang)合(he)的(de)。明代文武(wu)官(guan)(guan)員(yuan)祭祀(si)等重要禮(li)節時戴(dai)(dai)梁(liang)冠，穿赤色羅衣裳。所謂梁(liang)冠就(jiu)(jiu)是綴有直梁(liang)的(de)禮(li)冠。明代官(guan)(guan)員(yuan)上(shang)朝應該戴(dai)(dai)梁(liang)冠或用籠巾貂蟬。

除了烏紗(sha)帽，太醫(yi)們的(de)官(guan)服皆身著石青色(se)補服。常服（補服）顏色(se)一品(pin)至四品(pin)用緋，五(wu)(wu)品(pin)至七(qi)品(pin)用青，八品(pin)至九品(pin)用綠。不可(ke)能所有太醫(yi)都是五(wu)(wu)品(pin)到七(qi)品(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃軒的盔甲均由(you)純金屬(shu)打造設計，重量至少30斤，所以兩(liang)人(ren)要(yao)在四(si)五個人(ren)的幫忙下才能穿得(de)盔甲上身(shen)。

在開拍(pai)前，劇組為劉詩詩安排(pai)中醫師親手指(zhi)導針炙手法，包(bao)括對于穴位的(de)認識、具體的(de)手法、輕重的(de)拿捏等等專業手法。

由于譚允賢的(de)臺詞(ci)(ci)中有(you)大段的(de)專業醫學名詞(ci)(ci)，劉詩詩每天都需要強記(ji)。為了減壓，片場會吃(chi)很多零食。

袁(yuan)(yuan)文(wen)康進組前(qian)練習騎術，進組后每天用一顆蘋果喂(wei)養自己的搭檔蒙古戰馬(ma)培養感情(qing)，還贏得(de)劇組授予其的“蒙古牛仔”稱號。此外，袁(yuan)(yuan)文(wen)康拍攝大場面(mian)鏡(jing)頭后有些(xie)后怕(pa)，因為有個(ge)演員沒有用正確的姿勢提(ti)好(hao)韁(jiang)繩(sheng)導(dao)致(zhi)從(cong)馬(ma)上摔(shuai)下來。

在制片方選(xuan)角時，由于(yu)朱祁鈺角色(se)不討好被多(duo)名男演員拒絕，而(er)黃軒覺(jue)得相比塑(su)造自我形象(xiang)而(er)言，他更看重的(de)是塑(su)造角色(se)。

該劇(ju)是黃(huang)(huang)軒(xuan)首次出(chu)演古裝題材的電(dian)視劇(ju)。因(yin)為沒有(you)古裝經(jing)驗，黃(huang)(huang)軒(xuan)穿著(zhu)古裝，找(zhao)不(bu)到人(ren)(ren)物感覺(jue)，整個人(ren)(ren)站(zhan)在那里不(bu)知所(suo)措(cuo)。再加上(shang)臺詞也和現代劇(ju)不(bu)一樣(yang)，所(suo)以(yi)黃(huang)(huang)軒(xuan)拍了(le)(le)三天都不(bu)知道自己(ji)在干(gan)什(shen)么。黃(huang)(huang)軒(xuan)怕演不(bu)好會影響整部(bu)戲，便(bian)問經(jing)紀人(ren)(ren)能否退出(chu)，但(dan)經(jing)紀人(ren)(ren)告知，簽了(le)(le)合同不(bu)能不(bu)演。幸而同組的劉詩詩和霍建華幫助黃(huang)(huang)軒(xuan)提點行走坐(zuo)臥等形體(ti)。黃(huang)(huang)軒(xuan)為了(le)(le)身材更挺拔，穿上(shang)背(bei)背(bei)佳(jia)，最(zui)后(hou)花了(le)(le)五六天的時間就讓(rang)他(ta)從(cong)形態上(shang)找(zhao)到了(le)(le)古裝劇(ju)的感覺(jue)。

袁文康為(wei)了拍(pai)攝出被雷劈的效果，從工作(zuo)人員要(yao)一支煙(yan)(yan)(yan)并抽著，然后把煙(yan)(yan)(yan)憋在嘴里，等到拍(pai)攝被“劈”后的時候，再(zai)將煙(yan)(yan)(yan)吐出來。

袁文(wen)康在(zai)拍攝(she)意(yi)圖強暴譚允賢的戲(xi)份時，得知(zhi)吳奇隆在(zai)外面，再加(jia)上(shang)是第一次拍激烈(lie)的情感戲(xi)，心里(li)十分緊(jin)張(zhang)。

霍(huo)建華與劉(liu)詩(shi)詩(shi)在(zai)用木箱當(dang)馬的馬車上(shang)完(wan)成斗嘴的戲份；此外，畫(hua)面的搖(yao)晃(huang)效果是搖(yao)動木箱等所造成的。

霍建華因在《金玉良(liang)緣》中屢噴口水(shui)而(er)被網友截圖，對此霍建華表示他不知道自己嘴巴有漏(lou)風的情況，于是拍(pai)戲時會(hui)記得先把口水(shui)咽(yan)下去(qu)。

劇情創作

劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)醫(yi)案(an)主要來自《傅青(qing)主醫(yi)案(an)》和《朱丹溪醫(yi)案(an)》，因為(wei)張巍不懂中(zhong)(zhong)醫(yi)，所(suo)(suo)以這些(xie)專(zhuan)業方面(mian)的(de)(de)事情(qing)都是由(you)中(zhong)(zhong)醫(yi)學院的(de)(de)專(zhuan)家幫(bang)忙(mang)。雖然一些(xie)專(zhuan)家之(zhi)間(jian)意見不同，經常發郵件辯(bian)論(lun)，但是劇組創作是很謹慎(shen)的(de)(de)，所(suo)(suo)有的(de)(de)醫(yi)理和方子在審片之(zhi)前都是經過浙江的(de)(de)一些(xie)中(zhong)(zhong)醫(yi)專(zhuan)家審核過。

關(guan)于譚允賢，張巍(wei)將她設(she)(she)定為一(yi)開(kai)始沒有任何(he)行(xing)醫(yi)(yi)經(jing)驗的(de)年輕人(ren)，劇中不(bu)(bu)少情節都是(shi)她行(xing)醫(yi)(yi)的(de)教(jiao)訓(xun)。畢竟任何(he)醫(yi)(yi)學院的(de)實(shi)習生(sheng)在開(kai)始行(xing)醫(yi)(yi)的(de)時候也(ye)會因為經(jing)驗不(bu)(bu)足(zu)而有一(yi)些誤判的(de)地方，不(bu)(bu)可(ke)能一(yi)上來就變成神醫(yi)(yi)，這(zhe)反(fan)而非常不(bu)(bu)符合真實(shi)的(de)設(she)(she)定。張巍(wei)覺得循序漸進才是(shi)符合人(ren)物(wu)成長規(gui)律的(de)。

服裝造型

在服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)造(zao)型設(she)(she)計上(shang)，劇組參考史書，力求還原明(ming)代生活之美(mei)。如在服(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)上(shang)，設(she)(she)計立領、寬(kuan)衣大袖緊袖口、大褶裙裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和金屬(shu)(shu)領扣(kou)等細節，將(jiang)大明(ming)服(fu)(fu)飾的明(ming)朗(lang)線條和華美(mei)表現(xian)出來。劇中龍袍、官服(fu)(fu)、素服(fu)(fu)等皆有(you)不少的手工(gong)刺繡，盔甲也是(shi)特(te)別設(she)(she)計純(chun)金屬(shu)(shu)打造(zao)。

由于(yu)該劇講述明朝女(nv)醫譚允(yun)賢大(da)半生的(de)(de)傳奇故(gu)事，于(yu)是劉詩詩、霍(huo)建(jian)華和黃(huang)軒等主演都(dou)要挑戰大(da)幅度年齡(ling)跨度的(de)(de)演出，因此劉詩詩的(de)(de)服(fu)飾不下(xia)三十套(tao)(tao)，包括了從少女(nv)、宮女(nv)，到戰場上(shang)(shang)行醫等服(fu)裝，而(er)霍(huo)建(jian)華和黃(huang)軒每(mei)人(ren)都(dou)在二十套(tao)(tao)造型以上(shang)(shang)。統計下(xia)來，設計出的(de)(de)服(fu)裝已超過三百套(tao)(tao)。其中后冠是參(can)照歷史上(shang)(shang)錢皇后的(de)(de)畫(hua)像造型復原所制。譚允(yun)賢妃(fei)(fei)子服(fu)裝有手工刺繡的(de)(de)鳳與花的(de)(de)圖案，頭(tou)飾低(di)調典雅，身(shen)上(shang)(shang)所佩(pei)戴的(de)(de)玉(yu)是真(zhen)玉(yu)，而(er)這套(tao)(tao)妃(fei)(fei)子裝，是劉詩詩最喜歡的(de)(de)一(yi)套(tao)(tao)。

霍(huo)建華覺得盔甲造(zao)型比較霸氣(qi)，怕(pa)白面造(zao)型駕馭不了，所以提出粘(zhan)胡子(zi)的造(zao)型來配合(he)盔甲。

拍攝過程

該劇(ju)于2014年(nian)3月25日(ri)在浙江橫店(dian)影視(shi)基(ji)地開機，2014年(nian)7月6日(ri)在杭州殺青。

劇(ju)中(zhong)戰(zhan)爭戲份全(quan)部在大草原上實景拍攝(she)(she)，千軍萬(wan)馬的場面(mian)也沒有運用CGI技術制作，而(er)是調動了近千名(ming)的群眾演(yan)員來拍攝(she)(she)。