《醉玲瓏》是林玉芬、梁勝權(quan)、余翠(cui)華和任海濤聯合執(zhi)導的東方奇(qi)幻(huan)電視劇(ju),由劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)、陳(chen)偉霆、徐(xu)海喬(qiao)、韓雪、黃夢瑩(ying)領銜主(zhu)演(yan),劉(liu)奕君、韓棟(dong)、曾黎、李呈媛和鄭(zheng)業成(cheng)等(deng)特別出演(yan)。
該劇(ju)(ju)根據作者十四(si)夜同名小說改(gai)編,講(jiang)述了巫族圣(sheng)巫女鳳卿(qing)塵與(yu)明君元(yuan)凌在雙時(shi)空中的皇子奪嫡(di)時(shi),二人出生入死(si)、相(xiang)愛(ai)相(xiang)伴的故事(shi),于2017年(nian)7月13日(ri)在東方(fang)衛視周播劇(ju)(ju)場播出。
劉詩詩 飾 鳳卿塵
配音 ?季冠霖
備注 ?冥衣樓(lou)樓(lou)主,巫(wu)(wu)族的圣巫(wu)(wu)女(nv),清平郡主
陳偉(wei)霆 飾 元凌
配音 ?邊江
備注 ?四皇子
徐(xu)海喬 飾 元(yuan)湛
配音 ?張杰
備(bei)注 ?七皇子,溫文(wen)優雅
韓雪 飾 桃殀
配音 ?原音
備注 ?巫族長老,與昔邪彼此相愛
黃夢瑩 飾 朵霞
配音 ?楊婧
備注(zhu) ?阿柴族公主,于闐王的掌上(shang)明(ming)珠
劉奕君 飾 元安
配音 ?原音
備注(zhu) ?西魏天帝(di)
韓棟 飾 昔邪
配音 ?趙毅
備注 ?巫族(zu)大長老,與桃殀彼此(ci)相愛
曾黎 飾 蓮妃
配音 ?李世榮
李呈媛 飾 靳慧
配音 ?邱秋
備(bei)注 ?湛(zhan)王側妃
鄭(zheng)業成(cheng) 飾 玲瓏使
配音 ?趙毅
備注(zhu) ?玲瓏陣(zhen)守護(hu)者
鳳卿塵
演員 劉詩詩
鳳(feng)卿塵是(shi)巫(wu)族的圣(sheng)巫(wu)女,她看似柔弱,實則剛強(qiang),狡黠聰慧,內心充(chong)滿韌性和(he)對(dui)自我及命運的抗(kang)爭意(yi)(yi)識,成熟(shu)獨(du)立。鳳(feng)卿塵遇到至(zhi)愛元凌,卻(que)因為皇族斗爭無法在一(yi)起,并且許多人無辜枉(wang)死,于是(shi)她開啟九轉(zhuan)玲瓏陣,在第二(er)時空決意(yi)(yi)改變一(yi)切。
元凌
演員 陳偉霆
元凌(ling)是西魏四皇(huang)子,玄甲軍統帥(shuai),素(su)有(you)戰神(shen)之(zhi)稱(cheng)。他充滿狼(lang)性、心思深沉,隱忍自負(fu),凡事(shi)有(you)極強(qiang)的(de)掌(zhang)控性和包容力。看(kan)似(si)冷漠絕情,實際(ji)情深意(yi)重(zhong),堅(jian)持(chi)以自己的(de)方式守護一(yi)切(qie)。
元湛
演員 徐海喬
元湛是魏國七皇子,其(qi)人溫潤儒(ru)雅(ya),冷(leng)靜睿智,宛若春(chun)風。然而(er)本應詩酒(jiu)風流的(de)他,卻不(bu)得(de)不(bu)卷入皇族斗爭,在親情(qing)、愛情(qing)、兄弟情(qing)的(de)生死考驗(yan)中,做出艱難抉(jue)擇。
桃殀
演員 韓雪
桃(tao)殀是巫族的(de)長(chang)老(lao),與昔邪(xie)彼此相愛(ai),攜手將鳳卿塵撫(fu)養(yang)長(chang)大(da),并(bing)將其培(pei)養(yang)成巫族接班人。除此之(zhi)外,始終心系家國天下,為了天下的(de)盛世(shi)太平和(he)黎民百姓的(de)安居樂業,繼(ji)承摯愛(ai)之(zhi)人的(de)遺(yi)志,甘愿犧牲小愛(ai),成就大(da)愛(ai)。
朵霞
演員 黃夢瑩
朵霞是阿柴族的(de)公主(zhu),貌美如(ru)花,天姿(zi)聰慧。喜(xi)好(hao)舞(wu)劍、善騎射,雖為女兒身,卻堅韌剛強(qiang),不輸須眉,有(you)自己的(de)主(zhu)見(jian)。朵霞為了(le)幫助阿柴族免遭梁(liang)國攻(gong)擊,應(ying)魏國和親之請以及對元(yuan)凌(ling)的(de)一(yi)見(jian)鐘情而來到魏國,希望與元(yuan)凌(ling)在有(you)感情的(de)基礎上(shang)聯姻。
元安
演員 劉奕君
元安殺害哥(ge)哥(ge),成(cheng)了西魏天帝。其心機深沉,獨斷專(zhuan)行(xing),剛愎自用又(you)疑心多慮,對待子女異(yi)常嚴苛。他膝(xi)下有十二個兒子,對大(da)兒子元灝較為偏心。
鳳(feng)卿(qing)塵(chen)(chen)(劉(liu)詩詩飾(shi))是巫(wu)(wu)族圣巫(wu)(wu)女,掌(zhang)管巫(wu)(wu)族圣物九轉玲瓏石,可預(yu)知未來甚至(zhi)(zhi)扭(niu)轉乾坤。偶然(ran)機(ji)會救(jiu)下被追殺的(de)西魏(wei)四皇子元(yuan)凌(ling)(陳偉霆(ting)飾(shi)),兩情相悅。元(yuan)凌(ling)欲娶(qu)鳳(feng)卿(qing)塵(chen)(chen)為后(hou),但(dan)依照祖制(zhi),巫(wu)(wu)族不得與皇族通(tong)婚。元(yuan)凌(ling)不顧天下人的(de)反對執意娶(qu)卿(qing)塵(chen)(chen)為后(hou),引發震蕩,卿(qing)塵(chen)(chen)被巫(wu)(wu)族驅逐,七皇子湛王(wang)(徐海喬飾(shi))趁(chen)機(ji)發動(dong)兵變。眼見元(yuan)凌(ling)因為自己而被逼至(zhi)(zhi)生死(si)邊(bian)緣,卿(qing)塵(chen)(chen)發動(dong)巫(wu)(wu)族禁術九轉玲瓏陣,打破現實世界重構了一個新(xin)的(de)世界。
來到重構世(shi)(shi)界后(hou),卿(qing)(qing)塵卻發現周(zhou)遭的一切已(yi)經物(wu)是人非,巫族背(bei)負了(le)謀(mou)逆血(xue)案,元(yuan)凌身(shen)世(shi)(shi)也迷霧重重,面對卿(qing)(qing)塵,元(yuan)凌已(yi)完全宛若陌路。命運讓(rang)他們再度相(xiang)遇,卿(qing)(qing)塵卻不得不隱藏自(zi)己對元(yuan)凌的深情,暗(an)中守護、輔助元(yuan)凌。相(xiang)守相(xiang)知(zhi)卻不敢相(xiang)戀,情路坎坷而又漫長,當(dang)時空扭轉,前塵不再,相(xiang)逢的人可(ke)否再攜(xie)手。
出品人 唐(tang)麗(li)君;劉詩詩;王(wang)建軍(jun);王(wang)高(gao)飛;劉小楓;高(gao)娜
制作人 唐麗君
監制(zhi) 濮紫霄;夏(xia)逍憶;李勇;張本;張秋晨(chen);鮑曉群;倚天;朱嵐;陳晨(chen);皮依群;孔慶沁
原著 十四夜
導演 林玉芬(fen)、梁勝權、余翠華、任(ren)海濤
副導(dao)演(助理) 劉志軍;柳(liu)延(yan)澤(ze);張占;趙元銘
編劇 饒俊;李定樺;十四(si)夜;陳文娟(juan);董(dong)欣如;韓佩貞(編審(shen))
攝影 蔣繼正;帥農農;劉(liu)世達;鄭志勇;劉(liu)朋飛;孟海磊;柳家俊(jun);張福(fu)貴
配樂 譚旋;上海譚旋音樂工(gong)作室
剪輯 鄭雨洋
道具 時志國
配音(yin)導演(yan) 趙述仁(ren);王小俊
美(mei)術設計 陳浩忠(zhong)
動作指導 曹華;王程(cheng);程(cheng)傳勇
造(zao)型(xing)設計(ji) 張叔平(ping);方思哲
視(shi)覺特(te)效(xiao) 李昭樺
燈光 張利金;王雙林;柳文學
錄音 蔣科
場記 陸姝妹;史靜;譚善(shan)方(fang);肖春嬌
發(fa)行(xing) 濮紫霄(xiao);趙旭詩(shi)
職位 名單
配音(yin)演(yan)員 邊江(jiang)、季冠霖、張杰、楊靜、張震、蘇尚卿、楊默、齊思佳、趙毅、苗(miao)壯、趙述(shu)仁、郭(guo)政建(jian)、王冠男、陸(lu)皓婕、路熙然、白(bai)雪、李世榮、李金艷、趙明洲、湯水雨、張磊、徐佳琪、姚雷、邱邱、彭(peng)堯、蘇娛(yu)
該(gai)劇根據十(shi)四夜同名小(xiao)說改編,同時也使用雙(shuang)時空平(ping)行交疊的(de)世界(jie)觀架構(gou)。雙(shuang)時空設(she)計是(shi)指讓一(yi)切可(ke)以重來。然而,該(gai)劇卻(que)更希(xi)望向觀眾傳達(da)一(yi)種最樸素的(de)道理,哪怕時空可(ke)以締造,生活可(ke)以重啟,但最珍貴的(de)東西是(shi)恒定不變的(de)。制片(pian)人唐麗君表(biao)示他們做這部劇,是(shi)希(xi)望大家(jia)能回歸(gui)現實,活在當下(xia),珍惜現在所擁有的(de),走好(hao)眼前(qian)的(de)每一(yi)步(bu)。
該劇(ju)整體(ti)特效風(feng)格延續全(quan)劇(ju)一貫的東方(fang)油畫風(feng),唯(wei)美(mei)大氣(qi),真(zhen)實感極強(qiang),每一幀都(dou)猶如(ru)一幅(fu)美(mei)輪美(mei)奐的油畫(騰訊(xun)娛(yu)(yu)樂(le)評(ping))。實景拍攝(she)與(yu)精(jing)良(liang)特效相得益彰,宏大古風(feng)氣(qi)韻顯露無遺(鳳凰網娛(yu)(yu)樂(le)評(ping))。
該劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)開掛反套路,節(jie)奏(zou)明快廢話少,場景唯美特效贊。前兩集的(de)(de)戲份可以說是“一(yi)言不(bu)合就開打”,離境(jing)天選拔(ba)、校場軍演(yan)、凌王(wang)府戰役等(deng)高難度(du)(du)打戲亮(liang)眼吸睛,令人(ren)(ren)目不(bu)暇(xia)接。場面宏大、熱血燃情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)武打場面精致好看(kan)又不(bu)失真。劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)細膩(ni)感情(qing)(qing)(qing)是一(yi)大看(kan)點(dian),經過(guo)近半的(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)發(fa)展(zhan),劇(ju)(ju)中(zhong)多(duo)對(dui)CP組合的(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)發(fa)展(zhan)都漸(jian)入佳境(jing)。每對(dui)CP相(xiang)處(chu)模式不(bu)盡相(xiang)同,又各有驚(jing)喜亮(liang)點(dian),網友對(dui)劇(ju)(ju)中(zhong)“脫離俗套的(de)(de)多(duo)角(jiao)戀,展(zhan)現不(bu)同的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感關系”的(de)(de)設(she)定稱贊有加(jia)。此外(wai),朵霞、采倩等(deng)一(yi)眾女性形(xing)象也愈(yu)漸(jian)鮮明,該劇(ju)(ju)已然(ran)跳出(chu)以往電視劇(ju)(ju)中(zhong)以心機惡毒(du)女配激(ji)發(fa)故事矛(mao)盾的(de)(de)俗套怪圈(quan),摒棄(qi)斗小(xiao)三的(de)(de)疲勞戲碼,副(fu)線(xian)角(jiao)色出(chu)彩卻(que)不(bu)搶戲,跳脫多(duo)角(jiao)戀情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)套路人(ren)(ren)設(she)和情(qing)(qing)(qing)節(jie),不(bu)過(guo)度(du)(du)執著(zhu)強化主人(ren)(ren)公形(xing)象。劇(ju)(ju)中(zhong)每一(yi)個角(jiao)色都有著(zhu)獨立的(de)(de)人(ren)(ren)生軌跡、不(bu)完全(quan)依附于男(nan)女主的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感線(xian),而是忠實于自我的(de)(de)個體價(jia)值(zhi)(網易娛樂評)。
該劇(ju)不(bu)走權謀、玄幻(huan)、虐情(qing)題(ti)材的(de)(de)傳統套(tao)路,而(er)是(shi)在愛恨情(qing)仇中(zhong)引入家(jia)國大義,主題(ti)上的(de)(de)創新(xin)值(zhi)得(de)點贊。不(bu)過有(you)創新(xin)就會伴隨風險,不(bu)少觀眾表示理解(jie)不(bu)到(dao)雙(shuang)時空(kong)(kong)的(de)(de)設(she)置(zhi),這一創新(xin)點也(ye)便流(liu)于(yu)概(gai)念。而(er)進入第二時空(kong)(kong)后戲(xi)劇(ju)沖突(tu)(tu)稍顯平淡(dan),男女(nv)主角的(de)(de)戀愛談(tan)得(de)不(bu)夠細膩,節奏先快后慢(man)的(de)(de)落差感也(ye)使得(de)部分觀眾流(liu)失。該劇(ju)的(de)(de)突(tu)(tu)破之(zhi)處在于(yu),愛情(qing)故事的(de)(de)背后,巫族和皇族的(de)(de)設(she)定充滿了想象(xiang)空(kong)(kong)間,還(huan)有(you)親情(qing)糾葛、宮廷權斗與家(jia)國大義等元素彼此融合(he)、相互勾連。該劇(ju)的(de)(de)特(te)(te)效(xiao)水準較(jiao)高,無論是(shi)開啟九轉玲瓏陣時漫天的(de)(de)水珠(zhu)與停頓(dun)的(de)(de)時空(kong)(kong),虛(xu)實(shi)(shi)交錯美(mei)如夢境(jing),還(huan)是(shi)傳信的(de)(de)金蝶,以及刀山火海等幻(huan)境(jing),視覺團隊將之(zhi)從文字(zi)想象(xiang)變(bian)成(cheng)影像現實(shi)(shi),設(she)計(ji)創意上很具(ju)有(you)想象(xiang)力,實(shi)(shi)景也(ye)不(bu)虛(xu)。廣闊磅礴(bo)的(de)(de)皇宮凸(tu)顯皇家(jia)氣場,奇幻(huan)綺麗的(de)(de)離境(jing)天盡顯巫族神秘(mi),還(huan)有(you)外景地(di)塞外敦煌仿若東方油畫。戰爭(zheng)戲(xi)拍攝難得(de)地(di)講求戰術(shu)、拳(quan)拳(quan)到(dao)肉,也(ye)沒有(you)一味(wei)依(yi)賴特(te)(te)效(xiao),大量實(shi)(shi)景拍攝使其在玄幻(huan)劇(ju)的(de)(de)輕盈中(zhong)凸(tu)顯厚重(新(xin)浪娛樂評)。
編劇(ju)饒俊透露自己(ji)在進行劇(ju)本改(gai)(gai)編時(shi),有(you)跟(gen)原(yuan)著作者(zhe)溝(gou)通(tong)。這樣(yang)的(de)方式既能發(fa)揮他(ta)作為改(gai)(gai)編者(zhe)的(de)作用(yong),又能通(tong)過(guo)作者(zhe)來保證對小說的(de)還(huan)原(yuan)度和忠實度。尤其是(shi)人物性格這些要素(su),因為原(yuan)著作者(zhe)的(de)拿捏是(shi)最準(zhun)確的(de)。
在定妝(zhuang)過(guo)程中(zhong),導演(yan)林(lin)玉芬也每天都會準時到(dao)達現場(chang)與(yu)設計(ji)師(shi)和(he)演(yan)員溝通。由于(yu)所有(you)盔(kui)甲都由真皮和(he)金屬打(da)造(zao),單件均超過(guo)20斤,為(wei)保證畫面呈現的(de)舒服流暢(chang)的(de)林(lin)玉芬會讓演(yan)員穿(chuan)上盔(kui)甲帶戲(xi)表演(yan)一(yi)遍。此外,張叔平對細節要求高到(dao)連陳偉(wei)霆鎧甲上的(de)一(yi)個鉚釘都不放過(guo)。為(wei)了(le)整體的(de)美感,他堅持要在原(yuan)有(you)服飾上再補上一(yi)顆新的(de)才算通過(guo)。
武術指導曹華為陳偉霆設計許多(duo)長(chang)鏡頭的打戲,因為陳偉霆功底很好,所以可以一(yi)氣呵成地完成很多(duo)高難度(du)的動作。
陳偉(wei)霆透露(lu)在(zai)拍(pai)攝元凌強吻鳳卿塵的戲前,吳(wu)(wu)奇(qi)隆有探(tan)班(ban);得知有這場(chang)戲后,吳(wu)(wu)奇(qi)隆讓劉詩(shi)詩(shi)好好拍(pai)。拍(pai)攝時,吳(wu)(wu)奇(qi)隆沒(mei)有在(zai)現場(chang),這讓陳偉(wei)霆放心演。
與(yu)劉(liu)詩(shi)詩(shi)合作過(guo)《步步驚心》的(de)(de)韓棟表示,劉(liu)詩(shi)詩(shi)比那時的(de)(de)她(ta)更愛(ai)笑,有時候夸她(ta)一(yi)句,她(ta)能(neng)笑半(ban)天。劉(liu)奕君也(ye)多次感慨劇(ju)組(zu)的(de)(de)年輕演員們(men)笑點低,經常會哄堂大笑,而(er)自己并不太明白他們(men)笑什(shen)么,特別是劉(liu)詩(shi)詩(shi)。也(ye)因為劉(liu)詩(shi)詩(shi)笑點低,龔俊跟(gen)她(ta)搭戲沒有距離感。
劉奕(yi)君(jun)透(tou)露陳偉霆的港普有時(shi)會(hui)比較奇怪。比如說‘寒門(men)進(jin)士’,他(ta)可能(neng)會(hui)說‘橫(heng)門(men)進(jin)士’,但是當(dang)劉奕(yi)君(jun)知道(dao)陳偉霆在(zai)努(nu)力找準這(zhe)個(ge)音,也通過他(ta)在(zai)臺詞上(shang)咬文(wen)嚼字的認真(zhen)程度來看,劉奕(yi)君(jun)覺得(de)陳偉霆很(hen)不錯。
2017年3月10日(ri)(ri),劇組為劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)慶生(sheng),劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)在(zai)劇組度過了(le)其30歲的生(sheng)日(ri)(ri)。
剪(jian)輯師曾“抱怨”,這是自己入行剪(jian)了幾(ji)十部戲(xi)后見過的(de)打戲(xi)最多的(de)作(zuo)品,進組五個多月(yue)來,每(mei)天做夢也在剪(jian)戲(xi)。
劉詩詩和(he)陳(chen)偉霆(ting)給了制片方(fang)100多天的(de)檔(dang)期,除了非常危險需要專業(ye)功底的(de)動作戲,其他所(suo)有戲份都(dou)親力(li)親為。此外,陳(chen)偉霆(ting)曾高燒39度(du)也準時出工(gong)。
該劇(ju)編劇(ju)團隊與(yu)原作者十四夜在(zai)(zai)小說基(ji)礎上做創新,花了(le)兩年時(shi)間(jian)(jian)數易其(qi)稿,在(zai)(zai)完善人物與(yu)情節的同時(shi),也將(jiang)“家國(guo)大義”融入了(le)故(gu)事(shi)的思想內(nei)涵中,在(zai)(zai)歷史背景添上了(le)幾(ji)許東(dong)方奇幻色(se)彩,諸如(ru)“雙時(shi)空”、“造夢”、“瞬(shun)間(jian)(jian)轉移”、“移形換影”、“聽(ting)心”、“停滯時(shi)空”等元素被(bei)運(yun)用于劇(ju)中,揭秘中國(guo)最古老而神(shen)秘的族群——“巫族”的奇妙世界。
在服裝設(she)計上,張叔平很大程(cheng)度上考據西魏時(shi)期“晉末皆冠小而衣裳博大,風流相放,輿臺成俗”的服飾(shi)風貌。女性(xing)角(jiao)色(se)多以輕柔(rou)材質和唯美招式(shi)展(zhan)現(xian)飄逸感(gan),男性(xing)則以厚重質感(gan)和近身招式(shi)突出有力姿態。
該劇(ju)盔甲(jia)多(duo)達(da)500多(duo)套,造型3000多(duo)個,所有盔甲(jia)都由(you)真皮(pi)和金屬打造;此外(wai),每位(wei)皇子的盔甲(jia)都是根據(ju)他(ta)們的性格純手工度身定制,平(ping)均每件(jian)耗(hao)時3個月(yue);平(ping)均每件(jian)大將甲(jia)40斤(jin)、演練甲(jia)35斤(jin),總計耗(hao)費甲(jia)片4萬有余,因而整個設(she)計制作周期(qi)近五個月(yue)。
劇中陳偉霆的(de)(de)(de)(de)一(yi)件朝服(fu)整體以陶瓷珠(zhu)片拼(pin)繡出面料紋路,由(you)三位老師一(yi)針一(yi)線通(tong)力合作一(yi)個多(duo)月(yue)完成;這(zhe)套(tao)服(fu)裝經(jing)稱量,僅一(yi)件外(wai)衣的(de)(de)(de)(de)重量就高(gao)(gao)達13斤。在鳳(feng)卿塵郡主造(zao)型(xing)上,張(zhang)叔平將風(feng)琴褶元素與古風(feng)融(rong)合,并選擇(ze)了克重較(jiao)大、密度較(jiao)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)紗(sha)質(zhi)面料,多(duo)層次的(de)(de)(de)(de)搭配將飄逸和厚重做到平衡。紗(sha)質(zhi)外(wai)衣上每一(yi)層的(de)(de)(de)(de)花(hua)瓣花(hua)紋都是手工疊加縫(feng)(feng)制,花(hua)了兩(liang)(liang)位老師兩(liang)(liang)周(zhou)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間才將其縫(feng)(feng)滿至(zhi)整件衣服(fu)。
大(da)(da)婚(hun)(hun)情節中男(nan)女(nv)主角的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)服用暗金(jin)與(yu)大(da)(da)紅兩種顏色(se)做穿插設(she)計(ji),迎合婚(hun)(hun)禮(li)的(de)(de)(de)(de)喜樂氛(fen)圍,而(er)又不失皇(huang)家禮(li)儀的(de)(de)(de)(de)華(hua)貴(gui)與(yu)莊(zhuang)重。另(ling)外,無論是(shi)男(nan)性服裝(zhuang)(zhuang)在尊重魏服束腰歷史傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上加入蝴蝶結的(de)(de)(de)(de)心(xin)思,還(huan)是(shi)鳳卿塵從小巫(wu)女(nv)過渡到圣巫(wu)女(nv)而(er)隨(sui)之變換的(de)(de)(de)(de)獨特發髻與(yu)服裝(zhuang)(zhuang),都賦予角色(se)們專屬于個人的(de)(de)(de)(de)氣韻(yun)與(yu)個性。
鳳卿塵僅編發就有20余款,皆為(wei)手工編制,耗時三個月。
該劇沒有(you)使用影(ying)視城(cheng)中現有(you)的景(jing),全(quan)部(bu)均由陳浩忠帶(dai)領團隊(dui)全(quan)新設計(ji)搭(da)建,僅搭(da)建棚景(jing)就達30000平方(fang)米,包括劇中所使用的全(quan)部(bu)道具也是(shi)設計(ji)制(zhi)作出來的。
在動(dong)作(zuo)戲的(de)設(she)計上,武術(shu)指導曹華(hua)以真實性與(yu)電影感為設(she)計方針,讓皇(huang)族(zu)(zu)與(yu)巫族(zu)(zu)對比鮮(xian)明:皇(huang)族(zu)(zu)的(de)打斗(dou)突出棱角與(yu)力量,動(dong)作(zuo)干凈利落,而巫族(zu)(zu)的(de)打斗(dou)場(chang)面則(ze)更注重形(xing)式感,飄(piao)逸唯美但不花俏,與(yu)皇(huang)族(zu)(zu)‘實打實’的(de)風格反差強烈。
由于有在(zai)敦(dun)煌(huang)實景(jing)拍(pai)攝,因此(ci)在(zai)該地的動作戲設計也與(yu)當地的山(shan)川風貌(mao)做了結合。敦(dun)煌(huang)有很(hen)多峽谷(gu)山(shan)川,因此(ci)在(zai)劇中以人物托(tuo)大景(jing)的方式很(hen)多。劇組運用航拍(pai)以及一(yi)些攝影機,除了去還原人物的打斗(dou)感覺之外,還把敦(dun)煌(huang)的景(jing)色(se)淋(lin)漓盡致地展現出(chu)來。
在(zai)(zai)文戲(xi)上(shang),施禮方式、儀仗規制(zhi)都有(you)專(zhuan)門的(de)禮儀老師在(zai)(zai)現場示范教(jiao)授(shou)。特效(xiao)團隊也從開(kai)拍第一天(tian)就(jiu)進入(ru)特效(xiao)制(zhi)作,從頭(tou)到尾跟(gen)足拍攝全程(cheng)。
該劇于2016年10月24日在敦煌正(zheng)式開機(ji);2017年3月,于象山殺青。