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畫作內容

此(ci)畫(hua)結合(he)立體(ti)主(zhu)義、超現實主(zhu)義風格，表現痛(tong)苦、受難和(he)獸(shou)性：畫(hua)中右邊有一(yi)個(ge)婦(fu)女(nv)舉(ju)手從著(zhu)火的(de)(de)(de)(de)屋上(shang)掉下來，另一(yi)個(ge)婦(fu)女(nv)拖(tuo)著(zhu)畸(ji)形(xing)的(de)(de)(de)(de)腿沖向畫(hua)中心(xin)(xin)；左(zuo)邊一(yi)個(ge)母(mu)親抱(bao)著(zhu)她(ta)已死的(de)(de)(de)(de)孩子；地(di)上(shang)有一(yi)個(ge)戰(zhan)士的(de)(de)(de)(de)尸體(ti)，他一(yi)只斷(duan)了的(de)(de)(de)(de)手上(shang)握著(zhu)斷(duan)劍(jian)，劍(jian)旁是一(yi)朵正(zheng)在(zai)生長著(zhu)的(de)(de)(de)(de)鮮花。畫(hua)面以站(zhan)立仰首的(de)(de)(de)(de)牛和(he)嘶吼(hou)的(de)(de)(de)(de)馬為構圖中心(xin)(xin)。畫(hua)家把具象的(de)(de)(de)(de)手法(fa)與立體(ti)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)手法(fa)相結合(he)，并借(jie)助幾何線(xian)的(de)(de)(de)(de)組(zu)合(he)，使作(zuo)品獲得嚴密(mi)的(de)(de)(de)(de)內在(zai)結構緊密(mi)聯系的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，以激動人心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象藝術(shu)語言，控(kong)訴了法(fa)西斯(si)戰(zhan)爭(zheng)慘無人道的(de)(de)(de)(de)暴行。

創作背景

1937年初(chu)，畢加索接(jie)受了(le)西班牙共和國(guo)的委托(tuo)，為(wei)巴黎世界博覽會的西班牙館創作(zuo)一幅裝飾油畫。構思期間，1937年4月26日，發生了(le)德國(guo)空軍(jun)轟炸西班牙北部巴斯克重鎮格爾尼卡(ka)(ka)的事件。德軍(jun)三個(ge)小時的轟炸，炸死(si)炸傷了(le)很多平民百姓，使(shi)格爾尼卡(ka)(ka)化為(wei)平地(di)。德軍(jun)的這一罪(zui)行激起了(le)國(guo)際輿論的譴責(ze)。畢加索義憤(fen)填膺(ying)，決(jue)定(ding)就以(yi)這一事件作(zuo)為(wei)油畫創作(zuo)的題材，以(yi)表達自己對戰爭(zheng)罪(zui)犯的抗議和對這次事件中死(si)去(qu)的人的哀悼。于是(shi)《格爾尼卡(ka)(ka)》就此誕生了(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)(hua)結合立體主義、現實(shi)主義和(he)超(chao)現實(shi)主義風格表現痛苦、受(shou)難和(he)獸性：畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)右邊(bian)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女舉手(shou)(shou)從著(zhu)火的(de)屋(wu)上(shang)(shang)掉下來，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女沖向畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)心；左邊(bian)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)母(mu)親(qin)與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)死(si)孩；地上(shang)(shang)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)戰士的(de)尸體，他一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)(shou)握劍，劍旁(pang)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)朵(duo)正在生長著(zhu)的(de)鮮花；畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)央是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)匹老馬，為一(yi)(yi)(yi)(yi)根由(you)上(shang)(shang)而下的(de)長矛刺殺(sha)，左邊(bian)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)頭舉首顧盼的(de)站著(zhu)的(de)牛，牛頭與(yu)(yu)馬頭之間是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)只舉頭張(zhang)喙的(de)鳥；上(shang)(shang)邊(bian)右面有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)從窗口斜伸進的(de)手(shou)(shou)臂(bei)，手(shou)(shou)中(zhong)(zhong)掌著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)盞燈，發出強(qiang)光，照耀著(zhu)這個(ge)血腥(xing)的(de)場面。全(quan)畫(hua)(hua)用(yong)黑、白與(yu)(yu)灰色畫(hua)(hua)成(cheng)。這幅畫(hua)(hua)描繪了西(xi)班牙(ya)小鎮格爾尼卡遭德(de)軍(jun)飛機轟炸后的(de)慘狀。

畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)諸(zhu)多圖(tu)像反(fan)映了畫(hua)家對(dui)于傳(chuan)統(tong)繪畫(hua)因(yin)素的(de)吸收(shou)。那個(ge)(ge)懷抱死去孩(hai)子的(de)母(mu)親圖(tu)像，似(si)乎是(shi)源自(zi)(zi)哀悼(dao)基督的(de)圣(sheng)母(mu)像傳(chuan)統(tong)；手持油(you)燈的(de)女(nv)人，使(shi)人聯(lian)想起自(zi)(zi)由(you)女(nv)神像的(de)造型；那個(ge)(ge)高舉雙(shuang)手仰天驚呼的(de)形(xing)(xing)象，與戈雅畫(hua)中(zhong)(zhong)愛國者(zhe)就義(yi)的(de)身姿不無相似(si)之處；而那個(ge)(ge)張臂倒地的(de)士兵形(xing)(xing)象，則似(si)乎與意大(da)利(li)文藝復(fu)興早(zao)期某些(xie)戰爭畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)形(xing)(xing)象，有著姻親關系。由(you)此可(ke)以看出，畢加索不僅是(shi)一(yi)位富于叛(pan)逆精神的(de)大(da)膽創(chuang)新者(zhe)，同(tong)時也是(shi)一(yi)位尊崇和精通(tong)傳(chuan)統(tong)的(de)藝術家。

構圖

這幅畫在(zai)形象的(de)(de)組織及構(gou)圖的(de)(de)安排(pai)上顯得(de)十分隨意，甚至會覺得(de)它有些雜亂(luan)。這似(si)乎與轟炸(zha)時(shi)居民(min)四(si)散奔(ben)逃、驚恐萬狀的(de)(de)混亂(luan)氣氛相(xiang)一致。這長條形的(de)(de)畫面空間里，所有形體與圖像的(de)(de)安排(pai)，都是經過了精細(xi)的(de)(de)構(gou)思與推敲，而(er)有著嚴(yan)整統一的(de)(de)秩序。雖然諸多形象皆富于動感，可是它們的(de)(de)組構(gou)形式卻明(ming)顯流露出某種古典(dian)意味。

在(zai)畫面正中(zhong)央(yang)，不同的亮色(se)圖像互相(xiang)(xiang)交(jiao)疊，構(gou)成了一個等腰(yao)三角形(xing)；三角形(xing)的中(zhong)軸，恰好將整(zheng)幅(fu)長條形(xing)畫面均分(fen)為(wei)兩個正方形(xing)。而畫面左右兩端的圖像又(you)是那樣地相(xiang)(xiang)互平衡(heng)。可(ke)以說，這種(zhong)所謂(wei)金(jin)字(zi)塔(ta)式(shi)的構(gou)圖，與達·芬奇(qi)《最后的晚餐》的構(gou)圖，有(you)著(zhu)某(mou)種(zhong)相(xiang)(xiang)似的特(te)質。

象征

另外(wai)，全畫從左(zuo)至右可分為四(si)段(duan)(duan)(duan)：第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)突出顯(xian)(xian)示了(le)公牛(niu)的(de)(de)(de)形象(xiang)；第(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)強調受傷掙扎(zha)的(de)(de)(de)馬，比喻了(le)在(zai)戰(zhan)(zhan)(zhan)斗中(zhong)最(zui)無辜(gu)的(de)(de)(de)百姓，其(qi)上方那(nei)盞(zhan)耀眼的(de)(de)(de)電燈(deng)(deng)看(kan)起來好似(si)一(yi)只驚恐、孤獨的(de)(de)(de)眼睛；第(di)(di)三段(duan)(duan)(duan)，最(zui)顯(xian)(xian)眼的(de)(de)(de)是(shi)那(nei)個舉著燈(deng)(deng)火從窗(chuang)子里伸出頭來的(de)(de)(de)“自(zi)由女神(shen)”在(zai)其(qi)之(zhi)下(xia)，是(shi)一(yi)位婦女，她朝著自(zi)由女神(shen)走去，象(xiang)征(zheng)著人(ren)們渴望和平(ping)和自(zi)由；而在(zai)第(di)(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)，那(nei)個躺在(zai)地上的(de)(de)(de)男子，象(xiang)征(zheng)著戰(zhan)(zhan)(zhan)斗中(zhong)不屈(qu)的(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)士(shi)，他手那(nei)拿一(yi)支劍(jian)，最(zui)妙的(de)(de)(de)是(shi)他劍(jian)上的(de)(de)(de)小花，贊(zan)頌了(le)這種寧死不屈(qu)的(de)(de)(de)精神(shen)。

畢加(jia)索以(yi)(yi)這種(zhong)精心(xin)組織(zhi)的(de)(de)構圖(tu)，將一(yi)個個充滿動(dong)感與刺激的(de)(de)夸張變形的(de)(de)形象，表現(xian)得統一(yi)有(you)序(xu)，既刻畫(hua)(hua)出(chu)(chu)豐富多變的(de)(de)細(xi)節(jie)，又突出(chu)(chu)與強調了重點，顯示(shi)出(chu)(chu)深厚的(de)(de)藝(yi)(yi)術功力。在這里，畢加(jia)索仍然采用了剪(jian)貼(tie)(tie)畫(hua)(hua)的(de)(de)藝(yi)(yi)術語(yu)言。不過(guo)，畫(hua)(hua)中那種(zhong)剪(jian)貼(tie)(tie)的(de)(de)視覺效果，并不是以(yi)(yi)真正的(de)(de)剪(jian)貼(tie)(tie)手段來達到的(de)(de)，而是通(tong)過(guo)手繪的(de)(de)方式表現(xian)出(chu)(chu)來。那一(yi)塊(kuai)(kuai)疊著另(ling)一(yi)塊(kuai)(kuai)的(de)(de)“剪(jian)貼(tie)(tie)”圖(tu)形，僅限于黑、白、灰三(san)色，從而有(you)效地突出(chu)(chu)了畫(hua)(hua)面的(de)(de)緊張與恐怖氣氛。

名家點評

英國作家(jia)、畫(hua)(hua)(hua)家(jia)、倫敦(dun)現(xian)代美術(shu)學院院長(chang)羅蘭(lan)特?潘(pan)多斯：公(gong)牛在(zai)(zai)《格爾尼卡(ka)》這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)并(bing)非反面(mian)角(jiao)色，相反，它好像是在(zai)(zai)搜索地平線上出現(xian)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)人(ren)，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上根(gen)本沒有(you)出現(xian)反面(mian)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)。因為(wei)造成這些災(zai)難的(de)(de)(de)(de)敵人(ren)是全(quan)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)公(gong)敵，他們極其卑，也(ye)極為(wei)普遍，難以(yi)(yi)包羅在(zai)(zai)單一的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)中(zhong)。所(suo)以(yi)(yi)，人(ren)們從畫(hua)(hua)(hua)上看到的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是死孩子(zi)、火(huo)焰中(zhong)的(de)(de)(de)(de)房子(zi)、刺傷的(de)(de)(de)(de)身體、痛苦的(de)(de)(de)(de)歌(ge)斯底里的(de)(de)(de)(de)呼叫、以(yi)(yi)及驚慌(huang)的(de)(de)(de)(de)表情等等可能的(de)(de)(de)(de)事(shi)物，而造成這場災(zai)難的(de)(de)(de)(de)惡魔卻(que)在(zai)(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導演(yan)卡(ka)(ka)洛斯·紹拉(la)導演(yan)拍攝了(le)電(dian)影《33天》，該電(dian)影講述(shu)了(le)畢(bi)加索創作《格爾尼卡(ka)(ka)》的過程(cheng)。

日(ri)本美術推理作(zuo)(zuo)家原田舞葉的(de)(de)小(xiao)說(shuo)新作(zuo)(zuo)《暗幕下的(de)(de)格爾(er)尼卡》，正是圍(wei)繞著(zhu)這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)展(zhan)開的(de)(de)。這(zhe)本書所描述(shu)的(de)(de)故(gu)事從一次空(kong)(kong)襲(xi)開始。1937年，一次空(kong)(kong)襲(xi)幾(ji)乎摧(cui)毀小(xiao)鎮格爾(er)尼卡，盛怒之下畢加索創(chuang)作(zuo)(zuo)了一幅(fu)巨幅(fu)油畫，名為(wei)《格爾(er)尼卡》。隨著(zhu)時(shi)間的(de)(de)流逝，這(zhe)幅(fu)名畫雖(sui)受到萬(wan)千敬(jing)仰，其創(chuang)作(zuo)(zuo)過程(cheng)的(de)(de)艱辛和(he)(he)初次公開展(zhan)示(shi)時(shi)引發的(de)(de)議論卻已被人們忘卻。觀眾(zhong)們似乎只(zhi)關(guan)注(zhu)畫中的(de)(de)雜亂、獸性和(he)(he)殘忍。?

歷史傳承

《格爾尼卡(ka)》自誕生(sheng)起(qi)幾乎有將(jiang)近20年(nian)(nian)的(de)時間在路上奔波，穿梭(suo)于大西洋兩岸的(de)諸多城(cheng)市(shi)。最后一次旅行是在1981年(nian)(nian)，從紐(niu)約(yue)現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館轉移至西班牙(ya)，此前畢加索一直將(jiang)其出(chu)借于紐(niu)約(yue)現(xian)代藝術(shu)博(bo)物館直到(dao)西班牙(ya)恢(hui)復民主。

畫(hua)家對這幅懷著憤怒完成的(de)作(zuo)品是很重視的(de)，他生前留下遺言(yan)說：只(zhi)有(you)當西班(ban)(ban)(ban)牙建立起民主政(zheng)(zheng)(zheng)府的(de)時候，《格爾尼卡》才可以回(hui)到自(zi)己祖國。佛朗哥死了(le)以后，西班(ban)(ban)(ban)牙政(zheng)(zheng)(zheng)府與保存(cun)這幅畫(hua)的(de)美(mei)國政(zheng)(zheng)(zheng)府經過5年的(de)談判，1981年9月(yue)才將它隆重地運回(hui)了(le)西班(ban)(ban)(ban)牙。

作者簡介

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso,1881年(nian)10月25日—1973年(nian)4月8日）出生在(zai)西班牙的(de)馬拉加市（Malaga），是當代西方具有創造性(xing)和(he)影(ying)響力的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家。他(ta)(ta)和(he)他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)在(zai)世(shi)界藝(yi)(yi)(yi)術(shu)史上(shang)占據了重要的(de)地位(wei)。畢加索是一(yi)位(wei)富有創造性(xing)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家，一(yi)直到(dao)(dao)去(qu)世(shi)前十(shi)年(nian)，雖已屆八十(shi)高齡(ling)，但他(ta)(ta)依然(ran)站在(zai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)創作(zuo)的(de)前列。20世(shi)紀的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家，特別是西方藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家，幾乎沒有未(wei)受過他(ta)(ta)的(de)影(ying)響的(de)。畢加索的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)成就(jiu)除去(qu)繪畫(hua)(hua)以外，還涉(she)及到(dao)(dao)各種材(cai)質的(de)雕塑、陶藝(yi)(yi)(yi)、書箱裝幀等方面(mian)。畢加索從9歲起就(jiu)開始作(zuo)畫(hua)(hua)，無論是質還是量，都十(shi)分驚人的(de)。據統(tong)計，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品總計近37000件，包括：習畫(hua)(hua)1885幅(fu)，素描7089幅(fu)，版畫(hua)(hua)20000幅(fu)，平版畫(hua)(hua)6121幅(fu)。