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畫作內容

此畫(hua)結合立(li)(li)(li)體主(zhu)義、超現實主(zhu)義風格，表現痛苦(ku)、受難和(he)獸性：畫(hua)中(zhong)右邊(bian)(bian)有(you)一(yi)(yi)(yi)個婦(fu)(fu)女舉手(shou)(shou)從著(zhu)火的(de)(de)(de)(de)屋上掉下來(lai)，另一(yi)(yi)(yi)個婦(fu)(fu)女拖著(zhu)畸形的(de)(de)(de)(de)腿沖向(xiang)畫(hua)中(zhong)心(xin)；左(zuo)邊(bian)(bian)一(yi)(yi)(yi)個母(mu)親抱著(zhu)她已死的(de)(de)(de)(de)孩子；地上有(you)一(yi)(yi)(yi)個戰(zhan)士的(de)(de)(de)(de)尸體，他一(yi)(yi)(yi)只(zhi)斷了(le)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)上握(wo)著(zhu)斷劍，劍旁是(shi)一(yi)(yi)(yi)朵(duo)正(zheng)在生長著(zhu)的(de)(de)(de)(de)鮮花(hua)。畫(hua)面以站立(li)(li)(li)仰首的(de)(de)(de)(de)牛和(he)嘶(si)吼的(de)(de)(de)(de)馬為(wei)構(gou)圖中(zhong)心(xin)。畫(hua)家(jia)把具象的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法與立(li)(li)(li)體主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法相結合，并(bing)借助(zhu)幾何線的(de)(de)(de)(de)組合，使作(zuo)品獲得嚴密的(de)(de)(de)(de)內在結構(gou)緊(jin)密聯(lian)系的(de)(de)(de)(de)形式(shi)，以激(ji)動(dong)人心(xin)的(de)(de)(de)(de)形象藝(yi)術語(yu)言，控訴了(le)法西斯戰(zhan)爭慘無人道的(de)(de)(de)(de)暴行。

創作背景

1937年初(chu)，畢(bi)加索接受了(le)西班牙共和國(guo)的(de)(de)委托，為(wei)巴(ba)黎世界博覽會(hui)的(de)(de)西班牙館創作(zuo)一幅裝飾(shi)油(you)畫(hua)。構(gou)思期間，1937年4月26日(ri)，發生(sheng)了(le)德國(guo)空軍(jun)轟炸西班牙北部巴(ba)斯克重鎮格爾尼卡的(de)(de)事件(jian)。德軍(jun)三個小時的(de)(de)轟炸，炸死(si)炸傷了(le)很(hen)多平民百姓，使格爾尼卡化為(wei)平地。德軍(jun)的(de)(de)這一罪行激起了(le)國(guo)際輿論的(de)(de)譴(qian)責。畢(bi)加索義(yi)憤填膺(ying)，決定就以這一事件(jian)作(zuo)為(wei)油(you)畫(hua)創作(zuo)的(de)(de)題材，以表(biao)達自(zi)己對(dui)戰爭罪犯(fan)的(de)(de)抗(kang)議(yi)和對(dui)這次事件(jian)中死(si)去的(de)(de)人的(de)(de)哀悼。于是《格爾尼卡》就此(ci)誕生(sheng)了(le)。

藝術鑒賞

主題

此(ci)畫(hua)結(jie)合立體(ti)主義、現實(shi)主義和超現實(shi)主義風格表現痛苦、受難和獸性：畫(hua)中(zhong)右(you)邊(bian)有一(yi)(yi)個婦女舉(ju)手從(cong)(cong)著(zhu)火的(de)(de)(de)屋(wu)上掉下來，另一(yi)(yi)個婦女沖向(xiang)畫(hua)中(zhong)心(xin)；左邊(bian)一(yi)(yi)個母親與(yu)(yu)一(yi)(yi)個死孩(hai)；地上有一(yi)(yi)個戰士的(de)(de)(de)尸體(ti)，他一(yi)(yi)手握(wo)劍，劍旁是(shi)一(yi)(yi)朵(duo)正在生(sheng)長(chang)著(zhu)的(de)(de)(de)鮮花；畫(hua)中(zhong)央是(shi)一(yi)(yi)匹老馬，為一(yi)(yi)根由(you)上而下的(de)(de)(de)長(chang)矛刺(ci)殺，左邊(bian)有一(yi)(yi)頭舉(ju)首顧(gu)盼(pan)的(de)(de)(de)站(zhan)著(zhu)的(de)(de)(de)牛，牛頭與(yu)(yu)馬頭之間是(shi)一(yi)(yi)只舉(ju)頭張喙的(de)(de)(de)鳥(niao)；上邊(bian)右(you)面(mian)有一(yi)(yi)從(cong)(cong)窗(chuang)口斜伸進的(de)(de)(de)手臂(bei)，手中(zhong)掌著(zhu)一(yi)(yi)盞燈，發出強光(guang)，照耀著(zhu)這(zhe)個血腥的(de)(de)(de)場面(mian)。全畫(hua)用黑(hei)、白與(yu)(yu)灰色畫(hua)成。這(zhe)幅畫(hua)描繪了西班牙(ya)小鎮(zhen)格爾(er)尼卡遭德軍(jun)飛機轟炸后(hou)的(de)(de)(de)慘(can)狀。

畫(hua)中的(de)(de)諸多圖(tu)像(xiang)(xiang)(xiang)反(fan)映(ying)了(le)畫(hua)家對于傳統(tong)繪(hui)畫(hua)因(yin)素的(de)(de)吸收。那(nei)個(ge)懷(huai)抱死(si)去孩子的(de)(de)母親(qin)圖(tu)像(xiang)(xiang)(xiang)，似(si)乎是源自(zi)哀悼基(ji)督的(de)(de)圣母像(xiang)(xiang)(xiang)傳統(tong)；手持油燈的(de)(de)女人，使人聯想起自(zi)由女神像(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)造型；那(nei)個(ge)高舉雙手仰天驚(jing)呼的(de)(de)形(xing)象(xiang)，與(yu)戈雅畫(hua)中愛(ai)國者就義的(de)(de)身姿不(bu)無相似(si)之處(chu)；而那(nei)個(ge)張臂倒地的(de)(de)士兵形(xing)象(xiang)，則似(si)乎與(yu)意大(da)利文藝復(fu)興早期某些戰爭畫(hua)中的(de)(de)形(xing)象(xiang)，有著姻親(qin)關系。由此可以看出，畢(bi)加索不(bu)僅是一(yi)位(wei)富于叛逆精神的(de)(de)大(da)膽創新者，同時也是一(yi)位(wei)尊崇和精通傳統(tong)的(de)(de)藝術家。

構圖

這幅畫在形(xing)(xing)象的(de)組織及構圖的(de)安(an)排上(shang)顯(xian)(xian)得(de)十分(fen)隨意，甚至會(hui)覺得(de)它有(you)些雜(za)亂(luan)。這似乎與轟炸時居民四散奔逃、驚恐萬狀的(de)混亂(luan)氣氛相一致。這長條形(xing)(xing)的(de)畫面空間里，所有(you)形(xing)(xing)體與圖像的(de)安(an)排，都(dou)是經過了精(jing)細的(de)構思(si)與推敲，而有(you)著嚴整統一的(de)秩(zhi)序(xu)。雖然諸多形(xing)(xing)象皆(jie)富(fu)于(yu)動感，可是它們(men)的(de)組構形(xing)(xing)式卻明(ming)顯(xian)(xian)流露出某(mou)種古典意味。

在畫面正中(zhong)央(yang)，不(bu)同的(de)(de)(de)(de)亮色圖像互相(xiang)交疊，構成了(le)一個(ge)等腰三角形(xing)(xing)；三角形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)軸，恰(qia)好將整幅長條形(xing)(xing)畫面均分為兩(liang)個(ge)正方形(xing)(xing)。而畫面左右兩(liang)端的(de)(de)(de)(de)圖像又是那樣地相(xiang)互平(ping)衡。可以(yi)說(shuo)，這種所謂金字塔式的(de)(de)(de)(de)構圖，與達·芬奇(qi)《最后(hou)的(de)(de)(de)(de)晚餐》的(de)(de)(de)(de)構圖，有著某(mou)種相(xiang)似的(de)(de)(de)(de)特(te)質(zhi)。

象征

另外，全畫從左(zuo)至右可分為四段(duan)(duan)(duan)：第一(yi)段(duan)(duan)(duan)突出顯示了(le)公牛(niu)的(de)(de)形象；第二段(duan)(duan)(duan)強調受傷掙扎的(de)(de)馬，比喻(yu)了(le)在(zai)(zai)戰(zhan)斗中最(zui)無辜的(de)(de)百(bai)姓，其上(shang)(shang)(shang)方(fang)那盞耀眼的(de)(de)電(dian)燈看起來好(hao)似一(yi)只驚恐、孤獨的(de)(de)眼睛；第三(san)段(duan)(duan)(duan)，最(zui)顯眼的(de)(de)是(shi)那個(ge)舉著燈火從窗子里伸出頭(tou)來的(de)(de)“自(zi)由女神(shen)(shen)”在(zai)(zai)其之下，是(shi)一(yi)位(wei)婦女，她朝著自(zi)由女神(shen)(shen)走(zou)去，象征(zheng)著人們(men)渴望(wang)和平和自(zi)由；而在(zai)(zai)第四段(duan)(duan)(duan)，那個(ge)躺在(zai)(zai)地(di)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)男子，象征(zheng)著戰(zhan)斗中不屈(qu)的(de)(de)戰(zhan)士，他手那拿一(yi)支劍，最(zui)妙的(de)(de)是(shi)他劍上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)小花，贊頌了(le)這(zhe)種寧死不屈(qu)的(de)(de)精神(shen)(shen)。

畢加索以(yi)(yi)這(zhe)種精心組織(zhi)的(de)(de)構圖，將一個個充滿(man)動感與刺(ci)激的(de)(de)夸張變形(xing)的(de)(de)形(xing)象，表(biao)現得統一有序，既刻畫(hua)出(chu)(chu)豐富多變的(de)(de)細節(jie)，又突出(chu)(chu)與強(qiang)調(diao)了(le)重點(dian)，顯示出(chu)(chu)深厚的(de)(de)藝術(shu)功(gong)力(li)。在這(zhe)里，畢加索仍然采用了(le)剪貼畫(hua)的(de)(de)藝術(shu)語言(yan)。不過，畫(hua)中那種剪貼的(de)(de)視覺(jue)效果，并(bing)不是以(yi)(yi)真(zhen)正的(de)(de)剪貼手段來達到的(de)(de)，而是通過手繪的(de)(de)方式表(biao)現出(chu)(chu)來。那一塊(kuai)疊著另一塊(kuai)的(de)(de)“剪貼”圖形(xing)，僅限于(yu)黑、白、灰三(san)色，從而有效地突出(chu)(chu)了(le)畫(hua)面的(de)(de)緊(jin)張與恐怖氣氛。

名家點評

英國作家、畫(hua)家、倫敦現(xian)代美術(shu)學(xue)院(yuan)院(yuan)長羅(luo)蘭特?潘多斯(si)：公(gong)牛(niu)在(zai)(zai)《格(ge)爾(er)尼卡》這(zhe)幅畫(hua)中并非(fei)反(fan)面角色，相(xiang)反(fan)，它好像是在(zai)(zai)搜索地平線上出現(xian)的(de)歌人(ren)，在(zai)(zai)畫(hua)面上根本(ben)沒有出現(xian)反(fan)面角色的(de)形(xing)(xing)象。因(yin)為(wei)(wei)造成這(zhe)些災難的(de)敵(di)人(ren)是全人(ren)類的(de)公(gong)敵(di)，他們極其卑，也(ye)極為(wei)(wei)普遍，難以包(bao)羅(luo)在(zai)(zai)單一的(de)形(xing)(xing)象中。所(suo)以，人(ren)們從畫(hua)上看到的(de)只(zhi)是死孩子、火焰中的(de)房子、刺傷(shang)的(de)身體(ti)、痛苦的(de)歌斯(si)底里的(de)呼叫、以及驚慌的(de)表情等等可能(neng)的(de)事物(wu)，而造成這(zhe)場災難的(de)惡魔卻(que)在(zai)(zai)這(zhe)幅畫(hua)中被省略(lve)。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙(ya)導演卡洛斯·紹拉導演拍攝了電影(ying)(ying)《33天》，該電影(ying)(ying)講述(shu)了畢加索創作《格爾(er)尼卡》的(de)過程。

日本美術推(tui)理作(zuo)(zuo)家原田舞葉(xie)的(de)(de)小(xiao)說新(xin)作(zuo)(zuo)《暗幕下的(de)(de)格爾(er)(er)尼(ni)卡(ka)》，正是圍繞(rao)著這幅(fu)作(zuo)(zuo)品展(zhan)開(kai)的(de)(de)。這本書所描述的(de)(de)故事從(cong)一(yi)(yi)次(ci)空(kong)襲開(kai)始。1937年，一(yi)(yi)次(ci)空(kong)襲幾乎摧毀小(xiao)鎮格爾(er)(er)尼(ni)卡(ka)，盛(sheng)怒之下畢加索創作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)巨幅(fu)油(you)畫(hua)(hua)(hua)，名為(wei)《格爾(er)(er)尼(ni)卡(ka)》。隨著時(shi)(shi)間的(de)(de)流逝，這幅(fu)名畫(hua)(hua)(hua)雖受到(dao)萬千(qian)敬仰(yang)，其創作(zuo)(zuo)過程的(de)(de)艱辛和(he)初次(ci)公開(kai)展(zhan)示時(shi)(shi)引發的(de)(de)議(yi)論卻(que)已被人(ren)們忘卻(que)。觀眾們似乎只關注畫(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)雜亂(luan)、獸性和(he)殘忍。?

歷史傳承

《格爾尼卡》自(zi)誕生起幾乎有(you)將近20年(nian)的時(shi)間(jian)在路上奔波，穿(chuan)梭于(yu)大西(xi)(xi)洋兩岸的諸(zhu)多(duo)城市。最(zui)后(hou)一次旅(lv)行(xing)是在1981年(nian)，從(cong)紐(niu)約現代(dai)藝術博(bo)物館轉移(yi)至西(xi)(xi)班牙，此前畢加索一直將其出借(jie)于(yu)紐(niu)約現代(dai)藝術博(bo)物館直到西(xi)(xi)班牙恢復民主。

畫家對這(zhe)幅懷著(zhu)憤怒完成的作品是很重視的，他生(sheng)前留下遺言說：只有當(dang)西班(ban)牙(ya)建立起(qi)民主政(zheng)府的時候，《格爾尼卡》才可(ke)以(yi)(yi)回到(dao)自己祖國。佛(fo)朗哥死了以(yi)(yi)后，西班(ban)牙(ya)政(zheng)府與保存這(zhe)幅畫的美國政(zheng)府經過(guo)5年(nian)(nian)的談判，1981年(nian)(nian)9月才將(jiang)它隆(long)重地運回了西班(ban)牙(ya)。

作者簡介

巴勃羅(luo)·畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)（Pablo Picasso,1881年10月25日(ri)—1973年4月8日(ri)）出(chu)生在(zai)(zai)西班牙的(de)(de)(de)(de)馬拉加(jia)(jia)市（Malaga），是(shi)(shi)當(dang)代西方具有(you)創造性和影響力的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家。他和他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)在(zai)(zai)世界藝(yi)術(shu)(shu)史(shi)上占據了重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)地位(wei)。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)是(shi)(shi)一位(wei)富(fu)有(you)創造性的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家，一直(zhi)到去世前十年，雖(sui)已屆(jie)八十高(gao)齡，但他依然(ran)站在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)前列(lie)。20世紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家，特別(bie)是(shi)(shi)西方藝(yi)術(shu)(shu)家，幾乎沒有(you)未受過他的(de)(de)(de)(de)影響的(de)(de)(de)(de)。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)成就除去繪畫(hua)以外，還涉(she)及到各種材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)、陶藝(yi)、書(shu)箱裝幀等方面。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)從9歲起就開始作(zuo)畫(hua)，無(wu)論是(shi)(shi)質(zhi)還是(shi)(shi)量，都十分驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)。據統計，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品總計近37000件，包括(kuo)：習畫(hua)1885幅(fu)，素描7089幅(fu)，版畫(hua)20000幅(fu)，平版畫(hua)6121幅(fu)。