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人物簡介

蕾吉娜·史派克特(te)居(ju)住(zhu)在蘇聯(lian)莫(mo)斯(si)科的時(shi)(shi)候，由于猶(you)(you)太(tai)人面(mian)臨(lin)種族歧視，所(suo)以她的猶(you)(you)太(tai)父母(mu)決定要移民；在1989年（蕾吉娜·史派克特(te)9歲時(shi)(shi)）她和家人離開莫(mo)斯(si)科，一家人移民到美(mei)國并(bing)在紐約州布朗克斯(si)定居(ju)。

蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派克特(te)的(de)父親是一(yi)名攝影(ying)師，也是一(yi)名業(ye)余的(de)小提琴手，她的(de)母親是原是一(yi)名俄羅斯(si)音樂(le)學院的(de)音樂(le)教授。蕾(lei)吉(ji)娜(na)6歲(sui)習琴，創作受到多種風格的(de)影(ying)響。曾學習鋼琴至(zhi)17歲(sui)。

在學生時代，受到許多歌手的影響，成為了(le)anti-folk反民謠的的一員(yuan)，不用吉他，反而用傳(chuan)統(tong)的鋼琴(qin)打造出她的音樂(le)(le)世界。她創作的歌曲里融合了(le)古典樂(le)(le)以及(ji)流行樂(le)(le)，全面展露了(le)她特殊的風(feng)格。

2004年發(fa)布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年(nian)發布專輯《 Begin to Hope》。

2009年發(fa)布專輯《Far》。

于2011年與詞曲作家(jia)Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前任吉他(ta)手，現(xian)為樂隊Only Son的成員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱(chang)。

2012年發(fa)布(bu)專輯(ji)《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在任教于紐約弗(fu)農山的一(yi)所公立小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜·史派(pai)克(ke)特(Regina Spektor)，盡管曾(ceng)與(yu)前段(duan)時間排行(xing)榜上火(huo)爆一時的(de)(de)“敲擊”樂隊(The Strokes)一起做過(guo)巡演，此(ci)外，在(zai)過(guo)去的(de)(de)幾年中，于紐約(yue)的(de)(de)“反傳統民謠”(anti-folk)圈子中也已(yi)小有名氣，但(dan)是這個名字對于很多人來(lai)說顯然還是頗為陌生。史派(pai)克(ke)特已(yi)經自(zi)發行(xing)了3張專輯作品(pin)，但(dan)卻很少能夠(gou)進入人們的(de)(de)視線，不過(guo)隨(sui)著(zhu)互聯網絡對于藝(yi)人自(zi)我宣傳的(de)(de)愈發顯著(zhu)的(de)(de)支持，蕾吉娜·史派(pai)克(ke)特也逐漸(jian)開(kai)始為一些(xie)人所(suo)知。

很(hen)多人都(dou)不得不承(cheng)認從(cong)未聽過像蕾吉(ji)娜·史派(pai)克(ke)特(te)(te)這(zhe)般的(de)(de)女歌手，各位千萬不要被開(kai)頭所(suo)提到的(de)(de)“敲擊(ji)”樂隊(dui)(dui)巡演(yan)給唬住了(le)，蕾吉(ji)娜·史派(pai)克(ke)特(te)(te)唯一和“敲擊(ji)”樂隊(dui)(dui)扯上關系的(de)(de)就(jiu)(jiu)是他們都(dou)有一個共同的(de)(de)制作人高(gao)登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再(zai)就(jiu)(jiu)是蕾吉(ji)娜·史派(pai)克(ke)特(te)(te)曾(ceng)經出現在后者的(de)(de)一支名為《爬行動物》(Reptilia)的(de)(de)B面單曲中，蕾吉(ji)娜·史派(pai)克(ke)特(te)(te)的(de)(de)音樂可不是什么紐約新浪(lang)潮下的(de)(de)吉(ji)他流行樂，而是更加具有傳(chuan)統的(de)(de)傾向，用一種極為另類的(de)(de)方式(shi)演(yan)繹傳(chuan)統的(de)(de)民謠之(zhi)聲。

蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史(shi)派克特的(de)(de)音樂(le)(le)會(hui)讓你不禁然地聯想(xiang)到一(yi)個很(hen)有古(gu)怪(guai)靈秀氣質的(de)(de)女(nv)孩(就像專輯(ji)封面中的(de)(de)那個女(nv)孩一(yi)樣(yang))，事實上，在(zai)(zai)她所演繹(yi)的(de)(de)大部分音樂(le)(le)中，富于冷峻而(er)(er)詭異變(bian)化的(de)(de)鋼琴(qin)是唯一(yi)的(de)(de)伴奏樂(le)(le)器(qi)，這(zhe)讓我們想(xiang)起(qi)了另一(yi)位現在(zai)(zai)已身為(wei)人母、可當年(nian)卻以怪(guai)異鋼琴(qin)氣質而(er)(er)獨步樂(le)(le)壇的(de)(de)女(nv)唱作人-托瑞·艾(ai)莫絲(Tori Amos)。但是，如果僅僅給蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史(shi)派克特冠以“怪(guai)異風格唱作人”的(de)(de)頭銜(xian)則無形中大大削(xue)減了她音樂(le)(le)中具有的(de)(de)多元化音樂(le)(le)色彩。

從爵士到民(min)謠再到說(shuo)唱、嘻(xi)哈(ha)，甚至是古典音樂等眾(zhong)多元(yuan)素(su)，在蕾吉娜(na)·史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特一起粲然呈(cheng)現(xian)，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特的(de)(de)(de)多元(yuan)化音樂元(yuan)素(su)融(rong)匯(hui)的(de)(de)(de)創作(zuo)手法是源(yuan)于她(ta)個(ge)人多樣化、雜食性的(de)(de)(de)音樂聆聽品(pin)味，當史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特把各色(se)的(de)(de)(de)音樂風格(ge)片斷以整(zheng)體彰(zhang)顯詭異渲染色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)方式呈(cheng)現(xian)給我們時，我們必(bi)須承(cheng)認這并非是一張適(shi)合聆聽的(de)(de)(de)音樂作(zuo)品(pin)，但這也并不會讓(rang)我們停下聆聽的(de)(de)(de)腳步而失去進入一個(ge)神奇世界的(de)(de)(de)難得機會。

蕾吉娜·史派(pai)克(ke)特

蕾吉娜·史(shi)派克特(te)(5張)

史派(pai)克特的(de)(de)歌詞聽上(shang)(shang)去(qu)就(jiu)如(ru)同是一(yi)(yi)(yi)(yi)股(gu)恣意散漫(man)的(de)(de)意識流，然而(er)，這并(bing)不意味著音樂就(jiu)失(shi)去(qu)了強(qiang)擊的(de)(de)著力點(dian)，史派(pai)克特在塑造具有性(xing)格特征的(de)(de)歌曲(qu)上(shang)(shang)自有獨(du)到的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)手：在單曲(qu)《豪(hao)(hao)華轎(jiao)(jiao)車(che)》(Chemo Limo)中，她(ta)向我們敘(xu)述(shu)了一(yi)(yi)(yi)(yi)位身(shen)患癌癥(zheng)的(de)(de)女人的(de)(de)悲(bei)痛(tong)故事，故事中的(de)(de)女人逃避必須進行的(de)(de)醫學(xue)化療，而(er)愿(yuan)望僅僅是在生前有機會乘坐一(yi)(yi)(yi)(yi)次豪(hao)(hao)華轎(jiao)(jiao)車(che)；另一(yi)(yi)(yi)(yi)支單曲(qu)《水(shui)手之歌》(Sailor Song)講述(shu)的(de)(de)則是一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)倔強(qiang)的(de)(de)女孩(hai)-“親吻你直到血印于唇，而(er)不欲(在你面前)褪去(qu)我的(de)(de)衣裳。”

所有的(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)都被(bei)史派(pai)克(ke)特(te)進行(xing)了頗為(wei)復雜的(de)(de)(de)配樂，這也(ye)正是她的(de)(de)(de)魅(mei)力所在，聽(ting)者可(ke)(ke)以在這種配樂之下獲得最大(da)限度的(de)(de)(de)不可(ke)(ke)預(yu)知的(de)(de)(de)音樂聆聽(ting)體驗。比如在單曲(qu)《聲音的(de)(de)(de)結果》(Consequence Of Sound)中，你可(ke)(ke)以聽(ting)到(dao)史派(pai)克(ke)特(te)的(de)(de)(de)聲音在富(fu)于變化的(de)(de)(de)多彩(cai)演繹(yi)；而單曲(qu)《可(ke)(ke)憐(lian)的(de)(de)(de)富(fu)有小男孩》(Poor Little Rich Boy)中，史派(pai)克(ke)特(te)顯然是在用一(yi)只手彈奏鋼(gang)琴(qin)，而另一(yi)只手似乎(hu)是在用鼓的(de)(de)(de)敲擊棒(bang)在敲打椅子腿，這便是整支單曲(qu)的(de)(de)(de)節奏來源。

除了在樂器和(he)內容上的(de)(de)(de)(de)引人注(zhu)目外，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)人聲演繹也是一(yi)大亮點-前一(yi)分鐘(zhong)(zhong)還是頗為(wei)(wei)傳統規矩的(de)(de)(de)(de)低吟淺唱(chang)，下(xia)(xia)一(yi)分鐘(zhong)(zhong)則突(tu)然轉(zhuan)為(wei)(wei)急促(cu)的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)，而再(zai)下(xia)(xia)一(yi)分鐘(zhong)(zhong)又轉(zhuan)為(wei)(wei)如(ru)比·約克(ke)(ke)(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)冷(leng)色詭異(yi)之音。在單(dan)曲(qu)(qu)《以(yi)淚洗面》(Lacrimosa)中，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特(te)(te)甚至嘗試突(tu)破到拉丁(ding)風格的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)。有時，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)這種極富戲劇(ju)性變化的(de)(de)(de)(de)人聲唱(chang)法(fa)會(hui)使人感到莫名的(de)(de)(de)(de)困惑(比如(ru)在異(yi)常曲(qu)(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)(qu)《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特(te)(te)用了重復的(de)(de)(de)(de)人聲逐步烘(hong)托推(tui)出(chu)整個作品的(de)(de)(de)(de)情境，就好比面臨著一(yi)堵極為(wei)(wei)堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)迷墻)，但(dan)很多時候，史(shi)派(pai)克(ke)(ke)特(te)(te)都(dou)會(hui)是像單(dan)曲(qu)(qu)《巴甫洛夫的(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》(Pavlov's Daughter)中所展現(xian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)般，給(gei)聆聽者以(yi)美妙的(de)(de)(de)(de)享受(shou)。

《我們》(Us)是她個(ge)人在(zai)整部專輯中的(de)(de)(de)(de)(de)最佳展現-一種(zhong)急(ji)促(cu)跳躍的(de)(de)(de)(de)(de)菲利普·格拉斯(Philip Glass)風格的(de)(de)(de)(de)(de)弦樂片斷融入在(zai)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴即興演奏中，而(er)當(dang)史派克(ke)特唱起“他們將我們塑成雕像，放在(zai)山之(zhi)顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我想這是整張專輯中她發揮到極致的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)時(shi)刻-戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)、浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)和極其(qi)美妙的(de)(de)(de)(de)(de)一刻。