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人物簡介

蕾吉(ji)娜·史(shi)派克(ke)特(te)居住在(zai)(zai)蘇聯莫(mo)斯(si)科的(de)時(shi)候，由于(yu)猶太人面臨種族歧視，所以她的(de)猶太父(fu)母決(jue)定(ding)要移民；在(zai)(zai)1989年（蕾吉(ji)娜·史(shi)派克(ke)特(te)9歲(sui)時(shi)）她和家(jia)人離開莫(mo)斯(si)科，一(yi)家(jia)人移民到美國并在(zai)(zai)紐約州布(bu)朗(lang)克(ke)斯(si)定(ding)居。

蕾吉娜·史(shi)派克(ke)特的(de)(de)(de)父親是(shi)一名(ming)(ming)攝(she)影師，也是(shi)一名(ming)(ming)業(ye)余的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)手，她的(de)(de)(de)母親是(shi)原是(shi)一名(ming)(ming)俄羅(luo)斯音樂學院的(de)(de)(de)音樂教授。蕾吉娜6歲習琴(qin)，創作受到多種風格的(de)(de)(de)影響(xiang)。曾學習鋼琴(qin)至(zhi)17歲。

在(zai)學(xue)生(sheng)時代，受(shou)到許多(duo)歌(ge)手的(de)(de)影響(xiang)，成為(wei)了(le)(le)anti-folk反民(min)謠的(de)(de)的(de)(de)一員，不用吉(ji)他，反而用傳統的(de)(de)鋼琴打造出她的(de)(de)音(yin)樂世界。她創(chuang)作的(de)(de)歌(ge)曲里(li)融合了(le)(le)古典樂以及流(liu)行(xing)樂，全(quan)面展露(lu)了(le)(le)她特(te)殊的(de)(de)風(feng)格。

2004年發布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年(nian)發布(bu)專輯(ji)《 Begin to Hope》。

2009年發布專輯(ji)《Far》。

于2011年與詞曲作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊(dui)的前(qian)任(ren)吉他(ta)手(shou)，現為樂隊(dui)Only Son的成(cheng)員。Jack Dishel曾和(he)Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合(he)唱(chang)。

2012年發(fa)布(bu)專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在(zai)任教于紐約弗農山(shan)的一所公立小(xiao)學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉(ji)娜·史(shi)(shi)派(pai)克特(Regina Spektor)，盡(jin)管曾(ceng)與前段(duan)時間排(pai)行(xing)榜上火爆一(yi)(yi)時的“敲擊(ji)”樂隊(The Strokes)一(yi)(yi)起做過(guo)巡(xun)演(yan)，此外，在過(guo)去(qu)的幾年中，于紐約的“反(fan)傳統(tong)民謠(yao)”(anti-folk)圈子中也已小有名氣，但是這(zhe)個名字對于很多人(ren)來說顯(xian)然(ran)還是頗為(wei)陌(mo)生。史(shi)(shi)派(pai)克特已經自(zi)發行(xing)了(le)3張專輯(ji)作品，但卻很少能夠進入人(ren)們的視線(xian)，不過(guo)隨著互聯網(wang)絡對于藝(yi)人(ren)自(zi)我(wo)宣傳的愈發顯(xian)著的支持，蕾吉(ji)娜·史(shi)(shi)派(pai)克特也逐漸開始為(wei)一(yi)(yi)些人(ren)所知。

很多人(ren)都不(bu)得不(bu)承認從未聽過像(xiang)蕾吉(ji)(ji)(ji)娜(na)·史(shi)派克特這般的(de)女歌手，各位千(qian)萬不(bu)要被開頭所(suo)提到的(de)“敲擊”樂隊巡(xun)演給唬住(zhu)了，蕾吉(ji)(ji)(ji)娜(na)·史(shi)派克特唯(wei)一(yi)和“敲擊”樂隊扯(che)上關系的(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)他們都有(you)一(yi)個共(gong)同的(de)制作人(ren)高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再(zai)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)蕾吉(ji)(ji)(ji)娜(na)·史(shi)派克特曾經出現(xian)在后(hou)者的(de)一(yi)支名為(wei)《爬行動物(wu)》(Reptilia)的(de)B面單曲中，蕾吉(ji)(ji)(ji)娜(na)·史(shi)派克特的(de)音樂可不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)什么紐約新(xin)浪(lang)潮下的(de)吉(ji)(ji)(ji)他流(liu)行樂，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)更(geng)加具有(you)傳統(tong)的(de)傾向(xiang)，用一(yi)種極為(wei)另類的(de)方式(shi)演繹(yi)傳統(tong)的(de)民謠之聲。

蕾吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特的(de)音(yin)樂會讓(rang)你不禁然地聯想(xiang)到(dao)一(yi)個很有古怪靈秀氣(qi)質的(de)女孩(就(jiu)像(xiang)專輯封面中(zhong)的(de)那個女孩一(yi)樣)，事實(shi)上，在她所演繹的(de)大部分音(yin)樂中(zhong)，富于冷峻而詭(gui)異(yi)(yi)變化的(de)鋼琴是唯一(yi)的(de)伴(ban)奏(zou)樂器(qi)，這讓(rang)我們(men)想(xiang)起了(le)另一(yi)位現在已身為人(ren)母、可當年卻以(yi)怪異(yi)(yi)鋼琴氣(qi)質而獨步樂壇(tan)的(de)女唱(chang)作(zuo)人(ren)-托瑞(rui)·艾(ai)莫絲(si)(Tori Amos)。但是，如果僅僅給(gei)蕾吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特冠(guan)以(yi)“怪異(yi)(yi)風格唱(chang)作(zuo)人(ren)”的(de)頭銜則無(wu)形中(zhong)大大削減(jian)了(le)她音(yin)樂中(zhong)具有的(de)多(duo)元(yuan)化音(yin)樂色彩。

從爵(jue)士(shi)到民謠再到說唱、嘻哈，甚至是(shi)古典(dian)音樂(le)等眾(zhong)多(duo)(duo)元素，在蕾吉娜(na)·史(shi)(shi)(shi)派(pai)克(ke)特一起(qi)粲(can)然呈現，史(shi)(shi)(shi)派(pai)克(ke)特的多(duo)(duo)元化(hua)音樂(le)元素融匯(hui)的創作手法是(shi)源于(yu)她個人多(duo)(duo)樣化(hua)、雜食性的音樂(le)聆聽品(pin)(pin)味，當史(shi)(shi)(shi)派(pai)克(ke)特把各色的音樂(le)風格片斷(duan)以整體彰顯詭異渲染色彩的方式(shi)呈現給(gei)我們(men)時，我們(men)必須承認這并(bing)非是(shi)一張適合聆聽的音樂(le)作品(pin)(pin)，但這也并(bing)不會(hui)讓我們(men)停下聆聽的腳步(bu)而失去進入(ru)一個神奇世界的難得機會(hui)。

蕾吉娜(na)·史派克特

蕾(lei)吉娜·史派克特(5張)

史派克(ke)特的(de)(de)(de)(de)歌詞聽(ting)上去(qu)(qu)(qu)就如(ru)同是一(yi)股恣意散漫的(de)(de)(de)(de)意識流，然而(er)，這并不(bu)意味著音(yin)樂就失去(qu)(qu)(qu)了強擊的(de)(de)(de)(de)著力點，史派克(ke)特在(zai)塑造具有性格特征的(de)(de)(de)(de)歌曲上自有獨(du)到的(de)(de)(de)(de)一(yi)手(shou)：在(zai)單曲《豪(hao)華轎車(che)》(Chemo Limo)中，她向我(wo)們敘述了一(yi)位身患(huan)癌癥(zheng)的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛故(gu)事，故(gu)事中的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)逃避必須進行的(de)(de)(de)(de)醫學化療(liao)，而(er)愿望僅僅是在(zai)生前有機會乘坐一(yi)次豪(hao)華轎車(che)；另一(yi)支單曲《水手(shou)之歌》(Sailor Song)講述的(de)(de)(de)(de)則是一(yi)個倔強的(de)(de)(de)(de)女(nv)孩-“親(qin)吻(wen)你直到血印于唇，而(er)不(bu)欲(yu)(在(zai)你面前)褪去(qu)(qu)(qu)我(wo)的(de)(de)(de)(de)衣裳。”

所有的(de)歌曲(qu)(qu)都被史派(pai)克(ke)特(te)進行了頗為(wei)復雜的(de)配樂(le)，這(zhe)(zhe)也正是(shi)她(ta)的(de)魅力所在(zai)(zai)，聽(ting)(ting)者(zhe)可(ke)(ke)以(yi)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種配樂(le)之下獲得(de)最(zui)大(da)限度的(de)不可(ke)(ke)預知的(de)音(yin)樂(le)聆聽(ting)(ting)體驗(yan)。比如在(zai)(zai)單(dan)曲(qu)(qu)《聲音(yin)的(de)結果》(Consequence Of Sound)中，你可(ke)(ke)以(yi)聽(ting)(ting)到史派(pai)克(ke)特(te)的(de)聲音(yin)在(zai)(zai)富(fu)于變化(hua)的(de)多彩演(yan)繹；而單(dan)曲(qu)(qu)《可(ke)(ke)憐的(de)富(fu)有小男孩》(Poor Little Rich Boy)中，史派(pai)克(ke)特(te)顯(xian)然是(shi)在(zai)(zai)用(yong)一只手(shou)彈奏(zou)鋼琴，而另(ling)一只手(shou)似乎是(shi)在(zai)(zai)用(yong)鼓的(de)敲擊棒在(zai)(zai)敲打(da)椅(yi)子腿，這(zhe)(zhe)便是(shi)整支單(dan)曲(qu)(qu)的(de)節(jie)奏(zou)來源。

除了在(zai)樂(le)器和內(nei)容上的(de)引人(ren)(ren)(ren)注目(mu)外(wai)，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)的(de)人(ren)(ren)(ren)聲演繹也是一(yi)大(da)亮(liang)點-前(qian)一(yi)分鐘還是頗為(wei)傳(chuan)統規矩的(de)低吟淺唱，下一(yi)分鐘則突然(ran)轉為(wei)急(ji)促(cu)的(de)說唱，而再下一(yi)分鐘又轉為(wei)如比(bi)(bi)·約克(ke)(Bjork)般的(de)冷色詭異之(zhi)音(yin)。在(zai)單曲《以淚(lei)洗面》(Lacrimosa)中，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)甚至(zhi)嘗(chang)試突破(po)到拉丁風(feng)格(ge)的(de)唱法(fa)。有時(shi)，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)的(de)這(zhe)種極(ji)富戲(xi)劇性變(bian)化(hua)的(de)人(ren)(ren)(ren)聲唱法(fa)會(hui)(hui)使人(ren)(ren)(ren)感到莫名的(de)困惑(比(bi)(bi)如在(zai)異常曲折蜿(wan)蜒的(de)單曲《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)用了重復的(de)人(ren)(ren)(ren)聲逐(zhu)步烘托(tuo)推出整個作(zuo)品的(de)情境(jing)，就好比(bi)(bi)面臨著(zhu)一(yi)堵極(ji)為(wei)堅實(shi)的(de)迷墻)，但很多(duo)時(shi)候，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)都會(hui)(hui)是像單曲《巴甫洛夫的(de)女兒(er)》(Pavlov's Daughter)中所展現的(de)一(yi)般，給聆聽者以美(mei)妙的(de)享受。

《我(wo)(wo)們》(Us)是(shi)她個人在(zai)(zai)整(zheng)部專輯中(zhong)的(de)最佳展現-一種急促跳躍的(de)菲利普·格(ge)(ge)拉斯(si)(Philip Glass)風格(ge)(ge)的(de)弦樂(le)片斷(duan)融入在(zai)(zai)完美的(de)鋼琴即興演奏(zou)中(zhong)，而當史派克(ke)特唱起“他們將我(wo)(wo)們塑成(cheng)雕像，放在(zai)(zai)山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我(wo)(wo)想這是(shi)整(zheng)張(zhang)專輯中(zhong)她發(fa)揮到極致的(de)一個時刻-戲劇性的(de)、浪漫的(de)和(he)極其美妙的(de)一刻。