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基本介紹

戲劇(ju)《培(pei)爾·金(jin)特(te)》 雖然不是(shi)挪威(wei)著(zhu)名文學家(jia)、劇(ju)作(zuo)家(jia)易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)，但在(zai)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部劇(ju)作(zuo)中(zhong)卻占有相當(dang)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)《培(pei)爾·金(jin)特(te)》大量采用(yong)象(xiang)征和隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑造了一(yi)(yi)系列撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢幻(huan)境界和形象(xiang)，剖析了當(dang)時(shi)(shi)挪威(wei)上(shang)(shang)層社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)極端利己主義，同時(shi)(shi)又(you)觸及了當(dang)時(shi)(shi)世界上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)重(zhong)大政治事件。 關于(yu)易卜生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)部詩劇(ju)， 格(ge)(ge)(ge)里格(ge)(ge)(ge)曾在(zai)他(ta)《第二組曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扉頁(ye)概括(kuo)作(zuo)了這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說明：“培(pei)爾·金(jin)特(te)是(shi)一(yi)(yi)個病態地(di)沉溺(ni)于(yu)幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色，成為權(quan)迷心竅(qiao)和自(zi)大狂(kuang)妄(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品。 年(nian)輕時(shi)(shi)，他(ta)就有很多(duo)粗野(ye)、魯莽(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動， 經(jing)受著(zhu)命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)次捉(zhuo)弄。培(pei)爾·金(jin)特(te)離家(jia)出走(zou)，在(zai)外周游一(yi)(yi)番之(zhi)后，回來(lai)時(shi)(shi)已經(jing)年(nian)老，而回家(jia)途中(zhong)又(you)遇翻船，使他(ta)像(xiang)離家(jia)時(shi)(shi)那樣一(yi)(yi)貧(pin)如洗。在(zai)這(zhe)里，他(ta)年(nian)輕時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人，多(duo)年(nian)來(lai)一(yi)(yi)直忠(zhong)誠于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)索(suo)爾維格(ge)(ge)(ge)來(lai)迎接他(ta)，他(ta)筋疲(pi)力盡地(di)把臉貼在(zai)索(suo)爾維格(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膝(xi)蓋上(shang)(shang)，終于(yu)找到了安息之(zhi)處。” 盡管第二組曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de) 《索(suo)爾維格(ge)(ge)(ge)之(zhi)歌》確屬(shu)杰作(zuo),但總(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說來(lai)還是(shi)《第一(yi)(yi)組曲(qu)(qu)》更為流行。 選(xuan)入兩套(tao)組曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八首樂(le)曲(qu)(qu)，只按音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求編排(pai)，完全不受原劇(ju)情節(jie)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牽制(zhi)。

內容介紹

第一(yi)組曲分為(wei)四段：

（一）“晨(chen)景(jing)”——原為詩劇第四(si)幕(mu)第五場的(de)前(qian)奏曲。主人(ren)公遠(yuan)涉重洋，前(qian)往美(mei)洲去販運(yun)黑奴，往中(zhong)國販運(yun)偶(ou)像，一時成(cheng)了(le)富商。這(zhe)時，他來到(dao)摩洛哥，一天清(qing)晨(chen)，在一個山洞前(qian)面，他用(yong)獨白披(pi)露自己的(de)內(nei)心活動。但這(zhe)段音樂(le)所描繪的(de)并非是炎熱的(de)沙漠(mo)，而(er)更像北(bei)歐清(qing)晨(chen)靜謐清(qing)新的(de)抒情畫面。樂(le)曲具有(you)牧(mu)歌風格，由(you)單(dan)一的(de)田(tian)園風味主題(ti)加(jia)以自由(you)而(er)精心的(de)發展構成(cheng)。

（二）“奧絲(si)(si)之(zhi)死”——母(mu)親(qin)奧絲(si)(si)在彌留之(zhi)際，培爾·金特(te)趕了回來，他為母(mu)親(qin)追(zhui)憶(yi)兒時景(jing)象，并用幻想的(de)故(gu)事陪(pei)母(mu)親(qin)去(qu)赴天堂(tang)的(de)盛(sheng)筵。在全劇中，這是非(fei)常動人(ren)的(de)一場。格里格的(de)這段(duan)配樂(le)悲壯肅穆，可稱為一首(shou)悲歌或(huo)葬(zang)禮進行曲。

（三）“安(an)妮特拉之舞”——選自詩劇第(di)四幕第(di)六場。在沙漠(mo)綠(lv)洲中，一座阿(a)拉伯(bo)酋長的帳篷(peng)里，酋長的女兒安(an)妮特拉正用(yong)舞蹈對培爾·金特獻媚。這段音樂描繪的正是這一場面，但嚴格地(di)說，它遠遠超過了作(zuo)為(wei)(wei)配樂的作(zuo)用(yong)，因為(wei)(wei)它直接參(can)與戲劇的內容(rong)，成為(wei)(wei)詩劇中密(mi)不可分的組成部(bu)分。

（四(si)）“在妖(yao)王宮中(zhong)”——原為詩劇第(di)二幕(mu)第(di)六場的(de)(de)前奏。主(zhu)人(ren)公在山中(zhong)與妖(yao)王之(zhi)女調情，并在妖(yao)王的(de)(de)威(wei)脅(xie)之(zhi)下同(tong)妖(yao)女結(jie)了婚。這一場點(dian)出全劇的(de)(de)主(zhu)題，即(ji)人(ren)與妖(yao)之(zhi)間(jian)的(de)(de)區(qu)別，是(shi)最具幻想性(xing)的(de)(de)第(di)二幕(mu)的(de)(de)真正核(he)心（片段(duan)4）。