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背景介紹

貝多芬(fen)1792年(nian)從波(bo)恩來到維也納(na)，在這里生活了(le)35年(nian)，直到1827年(nian)去世，他的全(quan)部(bu)重(zhong)要作品幾乎都(dou)在這里寫(xie)成。

貝多(duo)芬在維也(ye)納多(duo)次搬家(jia)，他(ta)的墓葬也(ye)在維也(ye)納。在值得紀念的貝多(duo)芬生(sheng)活遺(yi)跡(ji)中(zhong)，有一處是(shi)(shi)著(zhu)名的“貝多(duo)芬小路”，這(zhe)條(tiao)小道之(zhi)所以著(zhu)名，不僅(jin)是(shi)(shi)因為貝多(duo)芬常在這(zhe)里散步，他(ta)的第六交響曲就(jiu)是(shi)(shi)在這(zhe)里產生(sheng)靈感并構思的。“貝多(duo)芬小路”位于(yu)維也(ye)納郊(jiao)外的海利根斯(si)泰(tai)特，這(zhe)個地名對于(yu)貝多(duo)芬來說(shuo)非(fei)同尋常，1802年他(ta)住在這(zhe)里時(shi)寫下了“海利根斯(si)泰(tai)特遺(yi)書”，當時(shi)他(ta)幾乎自殺。

1808年貝多芬(fen)再(zai)次在這(zhe)里賃屋隱居，寫下了他的第六(liu)號(hao)交響(xiang)曲。

《F大(da)調(diao)第六(liu)交響曲》與貝(bei)多(duo)芬著(zhu)名的(de)《第五交響曲“命運”》作于同時，但內容(rong)卻(que)大(da)不一樣。貝(bei)多(duo)芬天(tian)生愛好自(zi)然(ran)(ran)，曾花盡大(da)半(ban)時間踏遍郊野。他頻(pin)常地離開維(wei)也納，為的(de)是到(dao)偏遠的(de)鄉(xiang)郊工作。他在1808年夏天(tian)的(de)書信中說：“我在灌木、大(da)樹、草坪和巖石間行走的(de)時候，是多(duo)么(me)快樂(le)啊！因為樹叢、花草和巖石，都能給人(ren)以共鳴(ming)。”人(ren)們在他1803年的(de)筆記(ji)本中找(zhao)到(dao)了這(zhe)樣的(de)話：“河愈大(da)，調(diao)愈沉”，說明他通過觀察自(zi)然(ran)(ran)汲取靈感(gan)。

《田園交響曲(qu)》就是根據貝多芬在海利根斯塔特(te)的(de)體驗寫成的(de)。他并(bing)不是首位以交響樂描(miao)述大自然的(de)作(zuo)曲(qu)家，之前的(de)約瑟(se)夫·海頓(dun)曾(ceng)于1802年首演(yan)的(de)清唱劇《四季》；然而(er)(er)他的(de)技(ji)巧而(er)(er)要更高一籌，使得全曲(qu)充(chong)滿了對(dui)自然的(de)敏(min)感(gan)捕捉和(he)對(dui)心境的(de)出色描(miao)摹。

作者介紹

貝(bei)多芬(fen)：德(de)國(guo)音(yin)樂(le)家(jia)(jia)(jia)。出(chu)生于(yu)德(de)國(guo)波(bo)恩的(de)(de)(de)平(ping)民(min)家(jia)(jia)(jia)庭，很早就顯(xian)露了音(yin)樂(le)上的(de)(de)(de)才能，八(ba)歲(sui)開始登臺演(yan)出(chu)。1792年(nian)到維也納深造，藝術上進步(bu)飛快。貝(bei)多芬(fen)信仰共(gong)(gong)和(he)(he)，崇尚英雄，創作(zuo)(zuo)(zuo)了大(da)(da)量(liang)充滿(man)時(shi)(shi)代氣(qi)息的(de)(de)(de)優(you)秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。一(yi)生坎坷(ke)，沒有(you)(you)建立家(jia)(jia)(jia)庭。二十六(liu)歲(sui)開始耳聾(long)，晚年(nian)全聾(long)。但孤(gu)寂的(de)(de)(de)生活并沒有(you)(you)使他(ta)沉默和(he)(he)隱(yin)退，在一(yi)切(qie)進步(bu)思想(xiang)都遭禁止的(de)(de)(de)封建復(fu)辟年(nian)代里，依然堅守“自(zi)由、平(ping)等”的(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)信念，通過(guo)言論和(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，為(wei)共(gong)(gong)和(he)(he)理(li)想(xiang)奮臂吶(na)喊(han)，寫下不朽名作(zuo)(zuo)(zuo)《第九交響(xiang)曲》。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)受十八(ba)世紀啟蒙運動和(he)(he)德(de)國(guo)狂(kuang)飆突進運動的(de)(de)(de)影響(xiang)，個性鮮明，較前人有(you)(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。在音(yin)樂(le)表(biao)現上，他(ta)幾乎(hu)涉及當(dang)時(shi)(shi)所有(you)(you)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提高了鋼琴的(de)(de)(de)表(biao)現力，使之獲(huo)得交響(xiang)性的(de)(de)(de)戲劇效果(guo)；又使交響(xiang)曲成為(wei)直接反映社會變革的(de)(de)(de)重要音(yin)樂(le)形式。貝(bei)多芬(fen)集古典(dian)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)大(da)(da)成，同時(shi)(shi)開辟了浪漫時(shi)(shi)期(qi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)道路(lu)，對世界(jie)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)有(you)(you)著舉足(zu)輕(qing)重的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用，被(bei)尊稱為(wei)“樂(le)圣”。

鑒賞評價

F大調第(di)六交(jiao)響曲共(gong)分五個樂(le)章(zhang)，每個樂(le)章(zhang)各有(you)一(yi)個小標題。其中第(di)三(san)、四、五樂(le)章(zhang)連(lian)續演奏：

第一樂章

初到鄉村時(shi)的愉快感受。不(bu)太快的快板，F大(da)調，2/4拍子，奏(zou)鳴曲式。

由雙簧管呈現出明亮的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)題，充(chong)滿著濃郁(yu)而(er)清新的(de)(de)(de)鄉(xiang)間(jian)氣氛，使人們感受(shou)到貝多芬投身到大自(zi)然后的(de)(de)(de)喜悅心(xin)情。音(yin)樂在平靜(jing)安(an)寧的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)進行(xing)，第(di)一(yi)主(zhu)題和(he)第(di)二主(zhu)題反復(fu)交替，作者(zhe)并(bing)不在主(zhu)題上(shang)加以他善(shan)長的(de)(de)(de)發(fa)揮手法，只是樸實地重復(fu)，形成恬靜(jing)清新的(de)(de)(de)自(zi)然美景，音(yin)樂自(zi)然流動(dong)，沒(mei)有強烈的(de)(de)(de)力(li)度變化，表現出人在大自(zi)然的(de)(de)(de)懷抱(bao)中(zhong)得到的(de)(de)(de)精(jing)神安(an)寧。

第二樂章

在溪邊。很快的(de)行板(ban)，描(miao)寫的(de)是(shi)“溪邊小景”，降(jiang)B大調(diao)，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是一(yi)個描寫靜(jing)觀(guan)默想(xiang)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)章，在形如小溪潺潺流水(shui)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)二小提琴(qin)(qin)、中提琴(qin)(qin)與大(da)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)伴奏下，第(di)(di)一(yi)小提琴(qin)(qin)所呈現的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)主題顯得悠揚而且明亮、清澈(che)。音樂(le)(le)(le)(le)有如清澈(che)的(de)(de)(de)(de)溪流，舒(shu)緩平靜(jing)，偶有熏風微(wei)(wei)拂，水(shui)面(mian)上蕩(dang)起輕微(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)漣漪，扭動(dong)了(le)水(shui)面(mian)上倒映(ying)的(de)(de)(de)(de)白(bai)云樹影。遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)樹林好(hao)像在做著(zhu)深呼吸，音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)律動(dong)微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合，暗示(shi)著(zhu)一(yi)種生命的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律涵(han)養(yang)在博大(da)廖(liao)廓的(de)(de)(de)(de)大(da)自(zi)然里(li)。一(yi)組木管樂(le)(le)(le)(le)器摹仿的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)鳴打破了(le)寧靜(jing)，音樂(le)(le)(le)(le)更加富于(yu)詩意。

據《貝多(duo)(duo)芬(fen)傳(chuan)》的作(zuo)者辛(xin)德勒記載(zai)，他曾經陪伴貝多(duo)(duo)芬(fen)在(zai)海(hai)利根斯塔(ta)特一(yi)條(tiao)山(shan)谷旁(pang)的小溪邊漫步，途(tu)中(zhong)，貝多(duo)(duo)芬(fen)踏上一(yi)片草(cao)地，背靠一(yi)棵樹(shu)說：“我就(jiu)是在(zai)這兒創作(zuo)了《小溪邊》，黃鸝、鵪(an)鶉、夜鶯和杜(du)鵑，都鳴叫著，我把它寫進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村歡(huan)樂的集會。快板(ban)，F大調，3/4拍子，詼諧曲(qu)。

這個樂(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題是(shi)如牧笛風格的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，單純活潑，表現了(le)歡笑的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)民來自(zi)四面(mian)八方，并跳起(qi)了(le)快樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)。音樂(le)(le)(le)取(qu)材(cai)于(yu)民間(jian)(jian)旋(xuan)律，描寫鄉(xiang)間(jian)(jian)村民興高采烈的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)場面(mian)，活躍(yue)而喧鬧，質(zhi)樸而粗獷(guang)，像一(yi)幅色彩(cai)鮮(xian)明線條粗豪的(de)(de)(de)(de)民間(jian)(jian)風俗畫。當(dang)歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)達到頂點的(de)(de)(de)(de)時候，音樂(le)(le)(le)出現了(le)一(yi)些不安并很快變成遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)雷(lei)聲(sheng)，歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)集會被(bei)打斷。

第四樂章

暴風雨(yu)。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)這(zhe)一(yi)樂(le)(le)章中，狂(kuang)風(feng)呼嘯，裹挾著雷電(dian)排山(shan)倒海(hai)般襲(xi)來，轉瞬間便(bian)籠罩了一(yi)切。整個(ge)樂(le)(le)隊都在(zai)急速飛(fei)旋，弦(xian)樂(le)(le)刮起一(yi)陣(zhen)陣(zhen)旋風(feng)，倍大(da)提(ti)琴(qin)發出沉重的怒號，短笛凄厲的尖嘯像是(shi)狂(kuang)風(feng)的呼哨(shao)，銅(tong)管和定音(yin)鼓的霹靂(li)令大(da)地(di)震顫，包(bao)含樂(le)(le)隊全部音(yin)域的半音(yin)下滑好像風(feng)暴(bao)在(zai)橫掃(sao)一(yi)切，想把世(shi)界帶進地(di)獄(yu)一(yi)般。但是(shi)，“卷地(di)風(feng)來忽吹(chui)散”，暴(bao)風(feng)雨很快就過(guo)去了，代替它的是(shi)田園(yuan)牧(mu)歌。

第五樂章

牧人的歌(ge)。小快板，“牧歌(ge)，暴風雨過后歡樂(le)和感激(ji)的心情”，F大調，6/8拍(pai)子，回旋的奏鳴曲式。

樂(le)章的(de)(de)(de)主題恬靜(jing)(jing)開闊，象牧(mu)人在田野中歌唱，表(biao)現了雨(yu)過天(tian)晴(qing)之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)美景。雨(yu)后(hou)復斜陽(yang)，大地(di)恢復平靜(jing)(jing)，草地(di)發出清新的(de)(de)(de)馨香，牧(mu)歌傳達著對(dui)大自(zi)然的(de)(de)(de)感激(ji)心(xin)情，這(zhe)(zhe)種(zhong)喜悅(yue)、安寧、欣慰(wei)的(de)(de)(de)情緒一直貫(guan)穿這(zhe)(zhe)個樂(le)章，整部(bu)交響樂(le)在這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)氣氛中結(jie)束。

柏遼茲在其對貝多芬交響曲的(de)分析(xi)論文(wen)中對《F大調第六(liu)交響曲》作出了極高的(de)評價：

“ 這一令人驚嘆的圖景，應該由普桑設計，由米開朗基羅執筆……

那些偉大(da)、崇(chong)高而美麗(li)的古代詩篇，在(zai)這(zhe)一音樂(le)的奇(qi)跡(ji)面前也變(bian)得蒼白！……

把臉(lian)藏起(qi)來(lai)吧，可(ke)(ke)憐的(de)古董詩人(ren)們，可(ke)(ke)憐的(de)凡人(ren)；你(ni)們中(zhong)規中(zhong)矩的(de)語言(yan)，盡管純凈和諧(xie)，卻(que)也比不過聲響之(zhi)藝術。……是的(de)，偉(wei)大而(er)可(ke)(ke)敬的(de)詩人(ren)們，你(ni)們被(bei)打敗了。 ”

其他信息

柏(bo)遼(liao)茲的《幻(huan)想交響曲》（尤其(qi)是第三樂章）深受《F大調第六交響曲》的影響。

貝(bei)多芬自己的《槌子(zi)鍵琴(qin)奏鳴曲(qu)》的諧謔曲(qu)樂章(zhang)與《F大(da)調第六交響曲(qu)》結構類似(si)。

狄奧多·阿多諾(nuo)認為(wei)布(bu)魯克納交(jiao)響曲(qu)中的諧謔曲(qu)樂章，就是(shi)以《F大(da)調(diao)第(di)六交(jiao)響曲(qu)》為(wei)樣(yang)板(ban)。