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背景介紹

貝多(duo)芬1792年從波恩來(lai)到維(wei)也納，在這里(li)生活了35年，直到1827年去世，他的全部(bu)重要作品幾(ji)乎都在這里(li)寫成。

貝(bei)多芬(fen)(fen)在(zai)維也(ye)(ye)納多次搬家，他(ta)的(de)墓葬(zang)也(ye)(ye)在(zai)維也(ye)(ye)納。在(zai)值得紀念的(de)貝(bei)多芬(fen)(fen)生活遺跡中，有一處(chu)是著名的(de)“貝(bei)多芬(fen)(fen)小(xiao)路”，這條(tiao)小(xiao)道之所以(yi)著名，不(bu)僅是因為(wei)貝(bei)多芬(fen)(fen)常(chang)在(zai)這里(li)散步，他(ta)的(de)第六交響曲(qu)就是在(zai)這里(li)產生靈感并構思的(de)。“貝(bei)多芬(fen)(fen)小(xiao)路”位于(yu)維也(ye)(ye)納郊外的(de)海利(li)(li)根斯(si)泰特，這個(ge)地名對(dui)于(yu)貝(bei)多芬(fen)(fen)來說非(fei)同(tong)尋常(chang)，1802年他(ta)住在(zai)這里(li)時寫下(xia)了“海利(li)(li)根斯(si)泰特遺書”，當時他(ta)幾乎自(zi)殺(sha)。

1808年(nian)貝(bei)多芬再次在這里(li)賃屋隱居，寫下了(le)他的(de)第(di)六號交響曲。

《F大(da)調第六交(jiao)響曲》與貝(bei)多(duo)芬(fen)著名(ming)的(de)(de)《第五(wu)交(jiao)響曲“命運”》作于同時，但內容卻大(da)不一樣。貝(bei)多(duo)芬(fen)天生愛好自(zi)然(ran)(ran)，曾花(hua)盡大(da)半(ban)時間(jian)踏遍(bian)郊野。他(ta)(ta)頻常地離開維也納，為的(de)(de)是到偏(pian)遠的(de)(de)鄉郊工作。他(ta)(ta)在(zai)(zai)1808年(nian)夏天的(de)(de)書信中(zhong)說：“我在(zai)(zai)灌木、大(da)樹、草坪和巖(yan)(yan)石間(jian)行走的(de)(de)時候，是多(duo)么快樂啊！因為樹叢、花(hua)草和巖(yan)(yan)石，都能(neng)給人以共(gong)鳴。”人們在(zai)(zai)他(ta)(ta)1803年(nian)的(de)(de)筆記本中(zhong)找到了這樣的(de)(de)話：“河愈大(da)，調愈沉”，說明他(ta)(ta)通(tong)過觀察自(zi)然(ran)(ran)汲取(qu)靈感。

《田園(yuan)交響(xiang)曲》就(jiu)是根據貝(bei)多芬在海利根斯塔特的(de)(de)體(ti)驗(yan)寫成的(de)(de)。他并不是首位(wei)以(yi)交響(xiang)樂描(miao)述大自然(ran)的(de)(de)作曲家，之(zhi)前的(de)(de)約瑟夫·海頓曾于(yu)1802年首演的(de)(de)清(qing)唱劇《四季》；然(ran)而(er)他的(de)(de)技巧(qiao)而(er)要更高(gao)一籌，使(shi)得全(quan)曲充滿了對自然(ran)的(de)(de)敏感捕捉和對心境的(de)(de)出色描(miao)摹。

作者介紹

貝多芬(fen)(fen)：德國(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)家(jia)。出生(sheng)(sheng)(sheng)于德國(guo)波恩的(de)(de)(de)平民家(jia)庭(ting)，很早就(jiu)顯露了(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)上(shang)的(de)(de)(de)才(cai)能，八歲開(kai)(kai)始(shi)登臺演出。1792年(nian)(nian)到(dao)維也納(na)深造，藝(yi)術上(shang)進(jin)步飛快。貝多芬(fen)(fen)信(xin)仰共和，崇尚英(ying)雄，創作(zuo)(zuo)了(le)大量充滿時代氣息的(de)(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)(zuo)品。一生(sheng)(sheng)(sheng)坎(kan)坷(ke)，沒(mei)有(you)(you)建立家(jia)庭(ting)。二十六歲開(kai)(kai)始(shi)耳聾，晚年(nian)(nian)全聾。但孤寂的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活并沒(mei)有(you)(you)使(shi)他沉默和隱退(tui)，在(zai)一切(qie)進(jin)步思想(xiang)都遭禁止的(de)(de)(de)封(feng)建復辟年(nian)(nian)代里，依然堅(jian)守“自由、平等”的(de)(de)(de)政治(zhi)信(xin)念，通(tong)過言論和作(zuo)(zuo)品，為共和理想(xiang)奮臂吶喊(han)，寫(xie)下不朽名作(zuo)(zuo)《第九交(jiao)響曲》。他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受十八世紀啟蒙運動和德國(guo)狂飆突進(jin)運動的(de)(de)(de)影響，個性(xing)鮮明，較前人有(you)(you)很大的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)表現上(shang)，他幾乎涉及當時所有(you)(you)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)體(ti)裁；大大提(ti)高了(le)鋼琴的(de)(de)(de)表現力(li)，使(shi)之獲得交(jiao)響性(xing)的(de)(de)(de)戲劇效果；又使(shi)交(jiao)響曲成(cheng)為直(zhi)接反(fan)映社會(hui)變革的(de)(de)(de)重要音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形式。貝多芬(fen)(fen)集古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)大成(cheng)，同時開(kai)(kai)辟了(le)浪漫時期音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)道路，對(dui)世界音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)有(you)(you)著舉足輕(qing)重的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被尊稱為“樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)圣”。

鑒賞評價

F大調第(di)六交響(xiang)曲共分五個樂(le)章(zhang)，每個樂(le)章(zhang)各有一(yi)個小標題(ti)。其中第(di)三、四、五樂(le)章(zhang)連續演奏：

第一樂章

初到(dao)鄉(xiang)村時(shi)的愉快感受。不太快的快板，F大(da)調，2/4拍(pai)子，奏鳴(ming)曲式(shi)。

由(you)雙(shuang)簧管(guan)呈現(xian)出明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)主(zhu)題(ti)，充滿著(zhu)濃郁而(er)清新的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)間氣(qi)氛，使人(ren)們感受到(dao)貝多芬投身到(dao)大自然后的(de)(de)(de)(de)(de)喜悅(yue)心情(qing)。音樂在平靜安(an)寧的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛中進行，第一(yi)主(zhu)題(ti)和(he)第二主(zhu)題(ti)反復交替，作者并不在主(zhu)題(ti)上(shang)加以他善長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)發揮手法，只是(shi)樸實(shi)地重(zhong)復，形成恬靜清新的(de)(de)(de)(de)(de)自然美(mei)景，音樂自然流(liu)動，沒有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)變(bian)化(hua)，表現(xian)出人(ren)在大自然的(de)(de)(de)(de)(de)懷抱中得到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)安(an)寧。

第二樂章

在溪邊(bian)。很快(kuai)的行(xing)板，描寫的是“溪邊(bian)小景”，降(jiang)B大(da)調，12/8拍子，奏(zou)鳴(ming)曲式。

這(zhe)是(shi)一(yi)個描寫靜觀默想的(de)(de)(de)樂章，在(zai)形如(ru)小(xiao)(xiao)溪(xi)潺潺流水的(de)(de)(de)第(di)二小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)、中提(ti)琴(qin)與大(da)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)伴奏下，第(di)一(yi)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)所呈現的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)題顯得悠揚而(er)且明亮(liang)、清澈。音樂有如(ru)清澈的(de)(de)(de)溪(xi)流，舒緩平(ping)靜，偶有熏風(feng)微拂，水面上(shang)蕩起輕微的(de)(de)(de)漣漪，扭動(dong)了水面上(shang)倒(dao)映的(de)(de)(de)白云樹影。遠處的(de)(de)(de)樹林好像在(zai)做著深(shen)呼吸，音樂的(de)(de)(de)律動(dong)微微開(kai)合，暗(an)示著一(yi)種生命的(de)(de)(de)韻律涵養在(zai)博大(da)廖廓的(de)(de)(de)大(da)自然里(li)。一(yi)組木(mu)管樂器摹(mo)仿的(de)(de)(de)鳥鳴打破了寧(ning)靜，音樂更加(jia)富于詩意(yi)。

據《貝多芬(fen)傳》的(de)作(zuo)者辛德勒記載，他曾經陪伴貝多芬(fen)在(zai)海利(li)根(gen)斯(si)塔特一條山谷旁的(de)小溪邊漫(man)步(bu)，途中，貝多芬(fen)踏上一片(pian)草地，背靠一棵樹說：“我就是(shi)在(zai)這兒創作(zuo)了(le)(le)《小溪邊》，黃鸝(li)、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都(dou)鳴叫著，我把(ba)它寫進樂曲里了(le)(le)。”

第三樂章

鄉村歡(huan)樂的集會。快板，F大(da)調，3/4拍(pai)子，詼(hui)諧曲(qu)。

這個樂(le)(le)章的(de)主題是如牧笛風格的(de)旋律，單純活潑，表現(xian)了歡(huan)(huan)笑的(de)鄉民(min)(min)來自四(si)面(mian)(mian)八(ba)方(fang)，并(bing)跳起了快(kuai)樂(le)(le)的(de)舞(wu)蹈。音樂(le)(le)取材于民(min)(min)間旋律，描寫鄉間村(cun)民(min)(min)興(xing)高(gao)采烈的(de)舞(wu)蹈場面(mian)(mian)，活躍而喧(xuan)鬧，質(zhi)樸而粗獷，像一幅色(se)彩(cai)鮮明線條粗豪的(de)民(min)(min)間風俗畫(hua)。當歡(huan)(huan)樂(le)(le)的(de)場面(mian)(mian)達到頂(ding)點(dian)的(de)時(shi)候，音樂(le)(le)出現(xian)了一些不安并(bing)很快(kuai)變(bian)成(cheng)遠(yuan)處的(de)雷聲，歡(huan)(huan)樂(le)(le)的(de)集會被(bei)打(da)斷。

第四樂章

暴風雨。快板(ban)，f小調(diao)，4/4拍(pai)子。

在這一(yi)樂章中，狂風(feng)(feng)(feng)(feng)呼嘯(xiao)(xiao)，裹挾(xie)著雷電(dian)排山倒海般(ban)襲(xi)來，轉(zhuan)瞬間便(bian)籠罩了一(yi)切。整個樂隊都在急速飛旋，弦樂刮起一(yi)陣陣旋風(feng)(feng)(feng)(feng)，倍大提琴發出沉(chen)重的(de)怒號，短笛凄厲的(de)尖(jian)嘯(xiao)(xiao)像(xiang)是狂風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)呼哨，銅管(guan)和定音(yin)鼓的(de)霹靂(li)令大地震顫，包含樂隊全部音(yin)域的(de)半(ban)音(yin)下(xia)滑好像(xiang)風(feng)(feng)(feng)(feng)暴在橫掃一(yi)切，想把世界(jie)帶(dai)進地獄一(yi)般(ban)。但是，“卷地風(feng)(feng)(feng)(feng)來忽吹散”，暴風(feng)(feng)(feng)(feng)雨很快就過去了，代替它的(de)是田園牧(mu)歌。

第五樂章

牧人的(de)歌。小快板，“牧歌，暴(bao)風雨過(guo)后歡(huan)樂和感激的(de)心情”，F大(da)調，6/8拍(pai)子(zi)，回旋的(de)奏(zou)鳴曲式。

樂章的(de)(de)(de)主題恬靜開闊，象牧(mu)人在(zai)田野中(zhong)歌(ge)唱(chang)，表現了雨過天晴之后的(de)(de)(de)美景(jing)。雨后復(fu)斜陽(yang)，大(da)地恢復(fu)平靜，草(cao)地發出清新的(de)(de)(de)馨香，牧(mu)歌(ge)傳達(da)著對大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)感激心情，這種喜悅、安(an)寧、欣慰的(de)(de)(de)情緒一直貫穿這個樂章，整部(bu)交響樂在(zai)這樣的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)結束(shu)。

柏遼茲在其(qi)對貝多芬交(jiao)響曲(qu)的(de)分析(xi)論文中對《F大調第六交(jiao)響曲(qu)》作出(chu)了極高(gao)的(de)評價：

“ 這一(yi)令人驚嘆的圖(tu)景，應該由(you)普桑設計，由(you)米開朗基(ji)羅執筆(bi)……

那(nei)些(xie)偉大、崇(chong)高而(er)美麗(li)的古代詩(shi)篇(pian)，在這一音樂的奇跡面前(qian)也變得蒼白！……

把臉藏起來吧(ba)，可(ke)憐的(de)古董詩人(ren)們(men)(men)，可(ke)憐的(de)凡人(ren)；你(ni)們(men)(men)中規中矩(ju)的(de)語言，盡管純凈和諧(xie)，卻也比不過聲(sheng)響之(zhi)藝術。……是的(de)，偉大而可(ke)敬的(de)詩人(ren)們(men)(men)，你(ni)們(men)(men)被(bei)打敗了。 ”

其他信息

柏遼茲的《幻想(xiang)交響(xiang)曲》（尤其是第三樂(le)章）深受《F大調第六交響(xiang)曲》的影響(xiang)。

貝多(duo)芬自(zi)己的《槌子(zi)鍵(jian)琴奏鳴曲》的諧(xie)謔曲樂章與《F大調第六交響曲》結構(gou)類似。

狄奧多·阿多諾認為(wei)布(bu)魯克(ke)納(na)交(jiao)響曲中的諧謔(nve)曲樂章，就(jiu)是以《F大調第六(liu)交(jiao)響曲》為(wei)樣板。