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簡介

弗(fu)拉門(men)戈藝術是世界藝術舞臺(tai)上獨樹一(yi)幟的(de)(de)流派。在這個大流變時期(qi)，弗(fu)拉門(men)戈舞也在進行著(zhu)有些變化。它所(suo)面臨(lin)(lin)的(de)(de)困境(jing)正如許多(duo)中國古老的(de)(de)藝術形式所(suo)面臨(lin)(lin)的(de)(de)一(yi)樣(yang)：傳統(tong)的(de)(de)東西(xi)在不(bu)知(zhi)不(bu)覺間一(yi)點(dian)(dian)一(yi)點(dian)(dian)流失。

西(xi)班(ban)牙(ya)人(ren)以能歌(ge)善舞(wu)(wu)著稱于世(shi)(shi)，目前(qian)最為流行的(de)(de)西(xi)班(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)蹈形式(shi)，就(jiu)是(shi)弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)，與斗牛并(bing)稱為西(xi)班(ban)牙(ya)兩大(da)國粹。弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)是(shi)西(xi)班(ban)牙(ya)境內(nei)的(de)(de)安達(da)盧西(xi)亞(ya)(ya)地區(qu)吉普賽(sai)人(ren)（又稱弗(fu)拉門(men)戈(ge)人(ren)）的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞(wu)(wu)蹈。源于吉普賽(sai)、安達(da)盧西(xi)亞(ya)(ya)、阿拉伯(bo)還(huan)有西(xi)班(ban)牙(ya)猶太人(ren)的(de)(de)民間歌(ge)舞(wu)(wu)，十四、十五世(shi)(shi)紀，吉卜賽(sai)流浪者把(ba)東方的(de)(de)印度踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)風、阿拉伯(bo)的(de)(de)神秘感傷風情融合在自己潑辣奔放的(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)中帶到了西(xi)班(ban)牙(ya)。從(cong)十九(jiu)世(shi)(shi)紀起，吉普賽(sai)人(ren)開始在咖啡館(guan)里跳(tiao)舞(wu)(wu)，并(bing)以此為業。于是(shi)，弗(fu)拉門(men)戈(ge)一詞首先(xian)用來稱呼他們當(dang)時的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞(wu)(wu)蹈。

起源

西班牙南(nan)部的(de)安(an)達(da)盧西亞(ya)長期以(yi)來是(shi)各種音樂文(wen)化(hua)的(de)大(da)熔爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的(de)居(ju)(ju)民帶來了地(di)(di)(di)中(zhong)海邊遠地(di)(di)(di)區(qu)的(de)音樂，后來西哥特人，又(you)(you)帶來了他(ta)們(men)的(de)文(wen)化(hua)。從公(gong)元(yuan)八(ba)世紀(ji)起，阿拉(la)伯人在(zai)此(ci)(ci)建立了西哈里發帝國(guo)，統(tong)治延續了700多年。從15世紀(ji)中(zhong)起，吉卜賽人又(you)(you)大(da)量移居(ju)(ju)此(ci)(ci)地(di)(di)(di)。因此(ci)(ci)，在(zai)安(an)達(da)盧西亞(ya)既(ji)有(you)阿拉(la)伯文(wen)化(hua)的(de)巨大(da)影(ying)響，又(you)(you)有(you)吉卜賽歌舞藝(yi)術(shu)的(de)強大(da)魅(mei)力，使這個地(di)(di)(di)區(qu)變(bian)成了歐(ou)洲最具有(you)異國(guo)風味，東方色彩的(de)地(di)(di)(di)方。正是(shi)在(zai)這樣(yang)的(de)背景下產(chan)生了弗拉(la)門戈(ge)藝(yi)術(shu)。

關(guan)于弗拉門戈的(de)(de)來源(yuan)說法很(hen)(hen)多(duo)(duo)，有(you)(you)(you)記載(zai)的(de)(de)弗拉門戈歷(li)史(shi)只有(you)(you)(you)兩百多(duo)(duo)年(nian)，而兩百年(nian)前(qian)的(de)(de)歷(li)史(shi)則為(wei)人(ren)(ren)們留下(xia)了(le)不斷的(de)(de)爭論和猜測。有(you)(you)(you)人(ren)(ren)認為(wei)它是吉(ji)卜(bu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)從北印度(du)帶來的(de)(de)，有(you)(you)(you)人(ren)(ren)則認為(wei)它來自阿拉伯，但(dan)它與吉(ji)卜(bu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)有(you)(you)(you)密切關(guan)系則是可(ke)以肯定(ding)的(de)(de)。大(da)多(duo)(duo)通過傳奇故事流傳了(le)下(xia)來，更增添了(le)弗拉門戈的(de)(de)神秘色彩。很(hen)(hen)多(duo)(duo)人(ren)(ren)認為(wei)弗拉門戈是吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)發(fa)明創造。雖(sui)然吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)并(bing)非弗拉門戈唯(wei)一的(de)(de)創造者，但(dan)他們對于弗拉門戈的(de)(de)形成功不可(ke)沒，而且到現在(zai)弗拉門戈藝術的(de)(de)中心仍(reng)是傳統(tong)吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)居住的(de)(de)地(di)方。1425年(nian)，吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)從印度(du)來到安達盧西(xi)亞，也(ye)帶來了(le)帶有(you)(you)(you)濃郁印度(du)風格(ge)的(de)(de)歌(ge)舞。那時的(de)(de)安達盧西(xi)亞仍(reng)在(zai)阿拉伯人(ren)(ren)的(de)(de)統(tong)治之下(xia)，還聚居著猶太人(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)。不久，作為(wei)異教徒的(de)(de)吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)遭(zao)到了(le)天主教宗教法庭的(de)(de)迫害。摩爾人(ren)(ren)也(ye)被迫改信天主教，否則就被驅逐出西(xi)班(ban)牙，猶太人(ren)(ren)也(ye)遭(zao)遇了(le)類似(si)的(de)(de)命運(yun)，而吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)經歷(li)最為(wei)恐怖(bu)：統(tong)治當局試圖將吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)全部種(zhong)族滅絕(jue)，還通過了(le)很(hen)(hen)多(duo)(duo)法律限(xian)制吉(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)行(xing)動。

吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)服裝和語言都遭(zao)到禁止(zhi)。當局(ju)禁止(zhi)吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)流浪，要求他們尋(xun)找(zhao)固(gu)定的(de)(de)(de)工作(zuo)，但又(you)不(bu)準從事(shi)賣馬、在(zai)(zai)集市上擺攤和巫術等傳統的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)謀生方(fang)式。種(zhong)種(zhong)的(de)(de)(de)法律約(yue)束和限制使(shi)得(de)(de)一些吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)、摩(mo)爾人(ren)(ren)和猶太人(ren)(ren)不(bu)得(de)(de)不(bu)躲藏到地形(xing)險(xian)峻的(de)(de)(de)山區(qu)生活(huo)，以逃脫當局(ju)的(de)(de)(de)追蹤。很多(duo)年之后，不(bu)同文化在(zai)(zai)這里融(rong)合、滋(zi)長，便(bian)形(xing)成(cheng)了今天(tian)我們看到弗(fu)拉門(men)(men)戈。18世(shi)紀時，人(ren)(ren)們對吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)態度大(da)為改(gai)觀，因此很多(duo)吉(ji)(ji)(ji)普(pu)(pu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)(ren)走出(chu)山區(qu)，回到了以往的(de)(de)(de)村子和城鎮生活(huo)，并帶(dai)來了神(shen)秘傷感、豪放潑(po)辣的(de)(de)(de)弗(fu)拉門(men)(men)戈。

在弗拉門(men)戈的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)中(zhong)，我(wo)們(men)常常看見(jian)歌(ge)手緊皺眉頭，面(mian)部表情憂郁、憤懣(men)、歌(ge)聲嘶啞，這(zhe)是其他(ta)(ta)演(yan)(yan)出(chu)中(zhong)很少(shao)見(jian)到(dao)的(de)(de)(de)，人們(men)感到(dao)奇怪，但如(ru)果了解了弗拉門(men)戈產生的(de)(de)(de)背(bei)景(jing)，也就不難(nan)理解了。弗拉門(men)戈藝術反映了吉卜賽人貧窮、悲(bei)慘(can)的(de)(de)(de)命運和處境(jing)，并通過(guo)詩(shi)歌(ge)、音樂和舞蹈來(lai)表現它。15世紀西班牙統一(yi)后，君主及天主教會強迫(po)猶(you)太(tai)人、阿拉伯(bo)人改宗，強迫(po)吉卜賽人改變生活(huo)(huo)方(fang)式，他(ta)(ta)們(men)為(wei)了逃(tao)(tao)避迫(po)害(hai)，被迫(po)離家出(chu)走，流(liu)離失所，逃(tao)(tao)往偏僻(pi)的(de)(de)(de)山區，他(ta)(ta)們(men)過(guo)著(zhu)同樣的(de)(de)(de)苦難(nan)生活(huo)(huo)，是吉卜賽人用他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)歌(ge)喉、舞步、樂器訴說了這(zhe)一(yi)切。

發展

15世(shi)紀西(xi)班牙統一(yi)后，君(jun)主及天主教會強(qiang)迫猶太人(ren)(ren)(ren)、阿拉伯人(ren)(ren)(ren)改(gai)宗，強(qiang)迫吉卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)改(gai)變生(sheng)活方(fang)式(shi)，他(ta)們(men)為(wei)了(le)(le)逃避迫害，被迫離家出(chu)走，流離失所，逃往偏(pian)僻的(de)山區，他(ta)們(men)過著同樣的(de)苦難生(sheng)活，是吉卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)用他(ta)們(men)的(de)歌(ge)喉、舞步、樂器訴說了(le)(le)這一(yi)切。

到(dao)(dao)18世紀中(zhong)葉，弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)已經在安達(da)盧西亞風(feng)行一(yi)時(shi)，但上流(liu)社會仍然拒(ju)絕它，后來有一(yi)位為(wei)當時(shi)流(liu)行的(de)(de)(de)獨(du)幕劇《托納蒂亞》作曲的(de)(de)(de)音(yin)樂家(jia)采用了吉卜(bu)賽(sai)的(de)(de)(de)詩句和旋律，情況才(cai)有了改(gai)變。這(zhe)個時(shi)期出現了不少專業(ye)的(de)(de)(de)演唱(chang)家(jia)，1920年(nian)(nian)還(huan)演出了第一(yi)部弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)歌劇，1922年(nian)(nian)在格(ge)拉(la)(la)納達(da)舉行了有名的(de)(de)(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)比賽(sai)，但隨后這(zhe)門(men)藝術就趨于衰微。直(zhi)到(dao)(dao)1956年(nian)(nian)在科爾多瓦舉行弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)比賽(sai)，1957年(nian)(nian)在赫雷茲(zi)建立了弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)學，這(zhe)種藝術才(cai)得到(dao)(dao)復興(xing)和發(fa)展。

最(zui)初，弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)只(zhi)在(zai)吉(ji)普(pu)賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)家庭聚(ju)(ju)會上(shang)表演(yan)，并未引(yin)起(qi)人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)關注。但神(shen)秘的(de)(de)音樂和刺激的(de)(de)舞(wu)蹈很(hen)快吸引(yin)了18、19世紀小(xiao)說(shuo)作(zuo)家的(de)(de)注意，他們不(bu)(bu)斷創作(zuo)有(you)關這些藝人(ren)(ren)(ren)以(yi)及他們所(suo)表演(yan)的(de)(de)狂野歌(ge)舞(wu)的(de)(de)神(shen)奇故事(shi)。后來也有(you)不(bu)(bu)少(shao)非吉(ji)普(pu)賽裔的(de)(de)弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)愛好者參與其(qi)中(zhong)，吉(ji)普(pu)賽歌(ge)手也開始在(zai)充斥著妓女(nv)和酒精的(de)(de)社會名流私人(ren)(ren)(ren)聚(ju)(ju)會上(shang)獻(xian)藝。那(nei)段時間，不(bu)(bu)少(shao)藝人(ren)(ren)(ren)因為(wei)表演(yan)弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)而成名，弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)也風行起(qi)來。

1850-1910年是(shi)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)的(de)“黃金時(shi)代(dai)”。那(nei)個時(shi)代(dai)也(ye)被稱為(wei)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)的(de)歌(ge)手咖啡(fei)館時(shi)代(dai)，在安達盧西(xi)亞(ya)(ya)的(de)塞(sai)維利亞(ya)(ya)和(he)加蒂斯（Cádiz）率先(xian)開設了(le)這(zhe)類咖啡(fei)館，人(ren)們可以在那(nei)里邊吃(chi)邊喝，同時(shi)欣賞弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)表演(yan)，這(zhe)類表演(yan)主(zhu)要是(shi)為(wei)了(le)獲得經濟(ji)上的(de)收益，但也(ye)使(shi)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)得到了(le)推廣和(he)普及。很(hen)多吉普賽藝人(ren)并(bing)不愿(yuan)意在這(zhe)種咖啡(fei)館獻(xian)藝，因(yin)此也(ye)促成了(le)大量非吉普賽裔(yi)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)演(yan)員的(de)出現(xian)。他們的(de)表演(yan)不那(nei)么(me)濃(nong)烈，更(geng)像是(shi)安達盧西(xi)亞(ya)(ya)地(di)區的(de)民歌(ge)。而這(zhe)時(shi)西(xi)班(ban)牙(ya)的(de)殖(zhi)民艦隊水手返(fan)國(guo)，又將(jiang)古巴、波多黎(li)各、阿根廷等(deng)地(di)的(de)音樂注入到弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)中。

吉普(pu)(pu)賽(sai)人表(biao)(biao)演(yan)(yan)弗拉門(men)(men)戈(ge)(ge)是很隨興的(de)(de)，既沒有(you)(you)固定的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)內容，也(ye)(ye)不會有(you)(you)固定的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)時間。隨著非吉普(pu)(pu)賽(sai)裔演(yan)(yan)員(yuan)在(zai)安達(da)盧(lu)西亞地區的(de)(de)流行，弗拉門(men)(men)戈(ge)(ge)舞蹈(dao)也(ye)(ye)有(you)(you)了更(geng)多的(de)(de)理解和創新(xin)。傳統的(de)(de)深(shen)沉之歌(ge)（cante jondo）已不再在(zai)咖啡館流行。專業的(de)(de)弗拉門(men)(men)戈(ge)(ge)表(biao)(biao)演(yan)(yan)團逐漸形成，舞蹈(dao)本身更(geng)偏重編排.

弗拉門戈(ge)(ge)咖啡(fei)館變成了表演場，傳統的(de)吉普賽人弗拉門戈(ge)(ge)表演遭(zao)受打擊。原汁原味的(de)弗拉門戈(ge)(ge)歌(ge)舞(wu)不再受追(zhui)捧，藝人們只有兩個選擇：放棄(qi)嚴謹(jin)的(de)藝術要求加入日益壯大(da)的(de)非(fei)吉普賽人裔藝人，或(huo)者返回他們的(de)小鄉(xiang)村繼續(xu)純粹但(dan)不為外人所關注的(de)表演。

弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)表演(yan)(yan)(yan)漸(jian)漸(jian)由(you)小型的咖啡館移(yi)往大戲(xi)院(yuan)。由(you)于舞臺空間和觀眾的改變，弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)的表演(yan)(yan)(yan)純度逐漸(jian)減弱。為振興弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)，古典作曲家Manuel de Falla聯(lian)合藝(yi)人與知(zhi)識分(fen)(fen)子(zi)，在(zai)(zai)1922年(nian)舉辦了(le)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)歌手(shou)大賽(sai)。但遺(yi)憾的是，在(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)三(san)四十年(nian)代(dai)，戰(zhan)爭接踵而至(zhi)，摧毀了(le)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)。那(nei)時候，處于貧窮和饑(ji)餓(e)之中(zhong)安達盧西亞只有在(zai)(zai)大劇院(yuan)里才能看上(shang)漸(jian)漸(jian)被人遺(yi)忘的弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)表演(yan)(yan)(yan)。弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)的復興運動推遲至(zhi)上(shang)世(shi)紀(ji)50年(nian)代(dai)，無數藝(yi)術家、作家、知(zhi)識分(fen)(fen)子(zi)聯(lian)合起來，有人著書(shu)，有人寫專論(lun)探討弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)的根源(yuan)，唱片公(gong)司也灌錄了(le)許(xu)多(duo)偉大歌手(shou)的作品，陸(lu)陸(lu)續(xu)續(xu)，西班牙(ya)各(ge)地又開設了(le)許(xu)多(duo)專門(men)(men)(men)(men)(men)表演(yan)(yan)(yan)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)的酒館、俱樂部，致力推古典弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)(men)戈(ge)。

現代弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)分為(wei)cante(歌(ge)(ge))、toque(琴(qin))、baile(舞(wu))三部分，先有民歌(ge)(ge)，上(shang)世紀50年代為(wei)了外國人的需要增大了舞(wu)蹈的部分，《卡門(men)》這樣的“弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)歌(ge)(ge)劇”至今被一(yi)些藝術家認為(wei)是(shi)假冒的弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)。之(zhi)所(suo)以(yi)要固執地避開游客，因為(wei)只有小場(chang)地才能聽到弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)的真正民歌(ge)(ge)。后來采訪到的Palacio de Flamenco弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞(wu)團的經理在面對我們“誰(shui)是(shi)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)的靈魂”這種偽命題(ti)時，很(hen)官(guan)方(fang)地回答:“歌(ge)(ge)舞(wu)密不可分，那是(shi)雙重的靈感。”

舞蹈特點

弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞不(bu)僅可以展(zhan)(zhan)現(xian)出(chu)(chu)熱情(qing)(qing)、奔(ben)放、優美(mei)、剛(gang)健(jian)，同時(shi)也(ye)可以展(zhan)(zhan)現(xian)出(chu)(chu)憤(fen)怒(nu)，哀傷(shang)，隱忍和(he)爆發。形象地體(ti)(ti)現(xian)了(le)西班牙人(ren)民(min)的(de)(de)(de)民(min)族氣(qi)質。它也(ye)是薩爾(er)蘇埃拉(la)的(de)(de)(de)重要(yao)藝術源泉。這(zhe)種(zhong)舞蹈正是表達(da)吉(ji)卜(bu)賽姑(gu)娘愛(ai)(ai)恨(hen)情(qing)(qing)愁的(de)(de)(de)最佳(jia)載體(ti)(ti)。此舞具有三(san)大(da)要(yao)素：伴(ban)奏、伴(ban)唱和(he)舞蹈，表現(xian)主題多(duo)為上帝、女人(ren)、愛(ai)(ai)情(qing)(qing)等內容，跳(tiao)弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞時(shi)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)要(yao)領在于(yu)注重全身(shen)各部(bu)位動(dong)作(zuo)間的(de)(de)(de)充(chong)分(fen)協(xie)調(diao)，或(huo)(huo)用腳踏擊，或(huo)(huo)捻動(dong)手(shou)(shou)指發出(chu)(chu)響聲，或(huo)(huo)手(shou)(shou)持(chi)(chi)響板敲擊而(er)舞；充(chong)分(fen)的(de)(de)(de)表現(xian)出(chu)(chu)每(mei)個(ge)舞句(ju)中(zhong)起止與(yu)終(zhong)(zhong)結動(dong)作(zuo)所要(yao)求的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)感(gan)覺和(he)神態。同時(shi)在舞蹈過程(cheng)中(zhong)要(yao)始終(zhong)(zhong)保持(chi)(chi)膝蓋微屈的(de)(de)(de)姿勢，這(zhe)樣才能(neng)最大(da)限度的(de)(de)(de)活動(dong)肢體(ti)(ti)，而(er)又不(bu)至于(yu)過分(fen)夸(kua)張。腹部(bu)需(xu)要(yao)收緊，使順暢的(de)(de)(de)呼吸貫穿始終(zhong)(zhong)，肩膀(bang)要(yao)下(xia)沉(chen)，頭(tou)(tou)頸要(yao)高昂。只(zhi)有這(zhe)樣，演員的(de)(de)(de)手(shou)(shou)與(yu)臂(bei)(bei)才能(neng)看上去松弛(chi)而(er)有彈(dan)性、柔軟(ruan)而(er)有韌勁。頭(tou)(tou)、肩、腰、臀和(he)雙臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)才會充(chong)滿(man)力量，舞出(chu)(chu)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)才會協(xie)調(diao)。手(shou)(shou)臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)正確(que)使用是弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞中(zhong)難度較大(da)的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)，需(xu)要(yao)多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)訓練(lian)才能(neng)真正在腳跟雨(yu)點般迅速(su)擊地的(de)(de)(de)同時(shi)保持(chi)(chi)手(shou)(shou)臂(bei)(bei)以及上身(shen)的(de)(de)(de)松弛(chi)，它是技術與(yu)藝術的(de)(de)(de)完(wan)美(mei)統一(yi)。

弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)舞的(de)(de)(de)精髓和精神內涵，這(zhe)一(yi)點在西班牙弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)舞蹈團的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)中鮮明(ming)的(de)(de)(de)體現(xian)出(chu)來(lai)。因為(wei)弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)舞要求演(yan)員不(bu)僅要有深厚的(de)(de)(de)舞蹈功底(di)，而且(qie)要有豐(feng)富的(de)(de)(de)舞臺表演(yan)經驗和人生(sheng)的(de)(de)(de)洗練，才能將(jiang)舞蹈之(zhi)外那一(yi)份音樂和戲劇的(de)(de)(de)內涵表現(xian)出(chu)來(lai)。因此(ci)，這(zhe)是一(yi)種(zhong)越(yue)年(nian)長越(yue)能跳出(chu)味(wei)道(dao)的(de)(de)(de)舞蹈。

表演特色

弗拉門戈(ge)舞(wu)(wu)源自(zi)平民階級，在(zai)舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)舉手(shou)投(tou)足(zu)中表達出(chu)(chu)人(ren)性最無(wu)保留(liu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。表演時，必(bi)須有(you)吉它伴(ban)奏，并有(you)專人(ren)在(zai)一(yi)旁伴(ban)唱。同時表演即興(xing)舞(wu)(wu)蹈。上場的(de)(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)伴(ban)穿緊(jin)身黑褲子(zi)，長袖襯衫(shan)，有(you)時還加(jia)一(yi)件飾花的(de)(de)(de)(de)馬甲；女舞(wu)(wu)伴(ban)則把(ba)頭發(fa)向后(hou)梳成光滑(hua)的(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)，穿艷麗的(de)(de)(de)(de)服裝、緊(jin)身胸(xiong)衣和多(duo)層飾邊的(de)(de)(de)(de)裙子(zi)。袒露頸項和雙臂(bei)，舞(wu)(wu)姿(zi)奔(ben)放、熱(re)情(qing)(qing)、舒展而優(you)美，踏著響(xiang)(xiang)板的(de)(de)(de)(de)節奏，和著吉他的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，踏著拍掌歌手(shou)的(de)(de)(de)(de)樂點，揚起(qi)掙扎吶(na)喊的(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)，扭(niu)動激(ji)情(qing)(qing)傾訴的(de)(de)(de)(de)腰肢，從(cong)欣(xin)喜(xi)若狂到(dao)萬念(nian)俱灰，從(cong)痛(tong)恨到(dao)嘲諷(feng)，從(cong)擁(yong)有(you)到(dao)失去(qu)。那微側身體(ti)昂首挺胸(xiong)的(de)(de)(de)(de)體(ti)態和稍(shao)稍(shao)低視的(de)(de)(de)(de)眼(yan)神，表現出(chu)(chu)一(yi)種(zhong)(zhong)冷漠的(de)(de)(de)(de)高傲；而手(shou)握響(xiang)(xiang)板，腳步踢踏打點，揮舞(wu)(wu)微微架起(qi)的(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)以及擊掌等動作又散(san)發(fa)出(chu)(chu)一(yi)種(zhong)(zhong)令人(ren)激(ji)動的(de)(de)(de)(de)活力，冷靜(jing)與激(ji)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)并存，講究即興(xing)發(fa)揮和豐富的(de)(de)(de)(de)表現力。開始(shi)時舞(wu)(wu)步緩慢(man)，男女舞(wu)(wu)伴(ban)用頭和手(shou)臂(bei)舞(wu)(wu)出(chu)(chu)各種(zhong)(zhong)優(you)美而傲慢(man)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi)。漸漸地舞(wu)(wu)步加(jia)快，樂師以嫻熟的(de)(de)(de)(de)指(zhi)法彈(dan)撥出(chu)(chu)急促(cu)多(duo)變的(de)(de)(de)(de)節奏，氣勢(shi)如(ru)狂風驟雨，緊(jin)緊(jin)追蹤(zong)著加(jia)速的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步，突然，吉他手(shou)在(zai)吉他上彈(dan)下(xia)最后(hou)一(yi)響(xiang)(xiang)，舞(wu)(wu)蹈者(zhe)亮出(chu)(chu)優(you)美的(de)(de)(de)(de)造型，一(yi)切都嘎然而止，觀(guan)眾(zhong)常(chang)常(chang)為這突如(ru)其來的(de)(de)(de)(de)結局驚(jing)住，接著便情(qing)(qing)不自(zi)禁地歡(huan)呼(hu)喝(he)彩。

總體賞析

在表演時，一群歌手(shou)、舞蹈家(jia)和吉他手(shou)組成的(de)弗拉(la)門戈，團(tuan)體圍成半(ban)圓(yuan)形，坐在舞臺的(de)椅子上(shang)。

演(yan)出開始(shi)于歌手(shou)的(de)喊(han)叫聲(sheng)(sheng)，感嘆(tan)聲(sheng)(sheng)，這(zhe)是(shi)為(wei)了在(zai)觀眾的(de)心(xin)中點燃熱情之火，吉他手(shou)則奏出引子或前(qian)奏，為(wei)歌舞營造一(yi)種特殊的(de)氣氛，歌手(shou)在(zai)開始(shi)演(yan)唱前(qian)也要調節自己的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，喑啞并帶有鼻音(yin)(yin)色(se)彩的(de)音(yin)(yin)色(se)至今仍是(shi)弗(fu)拉門戈(ge)歌聲(sheng)(sheng)的(de)特點，裝飾音(yin)(yin)多用在(zai)重音(yin)(yin)上，類似(si)倚(yi)音(yin)(yin)的(de)婉轉曲折的(de)音(yin)(yin)很(hen)常見(jian)，而且常常是(shi)微(wei)分音(yin)(yin)。這(zhe)是(shi)在(zai)其他西歐(ou)國(guo)家是(shi)很(hen)少見(jian)的(de)一(yi)種唱法(fa)。

歌(ge)詞(ci)內(nei)(nei)容大多與(yu)(yu)上帝、愛情(qing)、女人、死亡有關(guan)(guan)，但很少有關(guan)(guan)于金錢、發財的(de)(de)內(nei)(nei)容，這可(ke)能(neng)與(yu)(yu)吉卜(bu)賽人的(de)(de)某些觀念(nian)有關(guan)(guan)。但是，即(ji)使是正統的(de)(de)西班(ban)牙(ya)人，也很難聽得懂歌(ge)詞(ci)。因(yin)為歌(ge)詞(ci)帶有古吉卜(bu)賽語的(de)(de)因(yin)素和歌(ge)者即(ji)興的(de)(de)輔音(yin)、感嘆詞(ci)，所以只(zhi)能(neng)當作音(yin)樂來欣(xin)賞(shang)，與(yu)(yu)葡(pu)萄牙(ya)的(de)(de)法多不同。

吉(ji)(ji)他是(shi)用西班牙吉(ji)(ji)他，外(wai)形我(wo)們平(ping)常說的(de)木(mu)吉(ji)(ji)他，但(dan)是(shi)實(shi)際(ji)上是(shi)特別制(zhi)作的(de)弗拉(la)門(men)戈吉(ji)(ji)他，音(yin)量大(da)而音(yin)色明亮。可以用來(lai)獨奏(zou)(zou)，但(dan)在表(biao)演(yan)舞(wu)蹈時用于伴奏(zou)(zou)，主要當(dang)作節(jie)奏(zou)(zou)樂(le)器來(lai)用，它(ta)有(you)三(san)種(zhong)基本音(yin)樂(le)手(shou)法，一是(shi)用手(shou)指(zhi)掃弦，二是(shi)旋律(lv)經過句，三(san)是(shi)在歌(ge)唱中(zhong)間作即興式的(de)間奏(zou)(zou)。對吉(ji)(ji)他演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)要求很(hen)高，力(li)度(du)和技巧要達到一定水平(ping)才能演(yan)奏(zou)(zou)。在整個表(biao)演(yan)過程中(zhong)，演(yan)員(yuan)和觀眾(zhong)都在追求一種(zhong)“Duende”——即心靈(ling)的(de)相通，把它(ta)作為最高的(de)境界。

弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈的(de)(de)節奏既有(you)自由的(de)(de)散板(ban)，也(ye)有(you)有(you)規則的(de)(de)循環拍，常用(yong)的(de)(de)12拍就有(you)3、6、8、10、12五個重音，有(you)點類(lei)似(si)印(yin)度的(de)(de)塔拉(la)節拍。音樂進行中增二度音程很多。從(cong)音樂風格來看，弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈音樂是一(yi)種(zhong)憂郁哀(ai)傷與狂(kuang)熱奔放的(de)(de)混(hun)合體。弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)源(yuan)自平民階級，所以在舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)舉手(shou)投(tou)足中表(biao)達出人(ren)性(xing)最(zui)無保留(liu)的(de)(de)情(qing)緒。弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)中的(de)(de)男子(zi)非常注重腳(jiao)的(de)(de)動作，用(yong)腳(jiao)跟敲(qiao)擊地(di)板(ban)時發出的(de)(de)節奏十分清(qing)脆，女子(zi)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)則更注重手(shou)、腕、臂、腰(yao)、臀的(de)(de)動作，舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)者(zhe)常常情(qing)不自禁地(di)一(yi)面(mian)踏地(di)，一(yi)面(mian)捻(nian)手(shou)指發聲(sheng)，再(zai)加上歌聲(sheng)、拍手(shou)聲(sheng)、喊叫聲(sheng)、舞(wu)(wu)步(bu)踢踏聲(sheng)、舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)者(zhe)手(shou)中的(de)(de)響(xiang)板(ban)聲(sheng)，互相交錯應(ying)和，表(biao)演(yan)者(zhe)與觀眾(zhong)心(xin)心(xin)相印(yin)，氣氛十分熱烈。

題材形式

弗(fu)拉(la)門戈的(de)(de)(de)古典歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)和舞蹈節(jie)目(mu)約有(you)60多(duo)種(zhong)，有(you)單(dan)人表演的(de)(de)(de)，也(ye)有(you)集體表演的(de)(de)(de)，有(you)些(xie)是(shi)有(you)伴奏的(de)(de)(de)，有(you)些(xie)是(shi)無伴奏的(de)(de)(de)。按其內(nei)容大致(zhi)可分為三(san)類(lei)，即深沉的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)，又稱大歌(ge)(ge)(ge)，這是(shi)最早的(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)門戈音(yin)樂，也(ye)是(shi)最難(nan)唱的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)，歌(ge)(ge)(ge)唱時節(jie)奏自由，音(yin)色暗啞，有(you)時近(jin)于(yu)喊叫，微分音(yin)、裝飾音(yin)很多(duo)，東方(fang)色彩最濃。另一(yi)類(lei)是(shi)輕(qing)快的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)，它的(de)(de)(de)情緒歡樂愉快，曲(qu)調流(liu)暢，節(jie)奏鮮明，比較(jiao)輕(qing)快，并吸收了一(yi)些(xie)拉(la)丁美洲音(yin)樂的(de)(de)(de)因素，還有(you)一(yi)類(lei)是(shi)中庸的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)，它介于(yu)這兩種(zhong)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)之(zhi)間。

知名演員

演(yan)(yan)唱(chang)弗拉門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)家(jia)很多(duo)(duo)，在(zai)1920年(nian)左右的(de)(de)(de)(de)黃金時代(dai)最著名的(de)(de)(de)(de)是(shi)吉(ji)卜賽男歌(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)馬諾(nuo)洛加拉科(ke)爾(Manolo Caracol)和女歌(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)帕(pa)斯(si)(si)托拉·帕(pa)馮(Pastora Pavón Cruz,藝(yi)名La Ni?a de los Peines)。當(dang)代(dai)最杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)男歌(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)是(shi)加馬隆·伊斯(si)(si)拉(Camarón de la Isla)，他既有(you)(you)明亮的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)，又有(you)(you)粗獷的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色，他表達的(de)(de)(de)(de)情(qing)感深深觸動了每(mei)位觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)心弦。最著名的(de)(de)(de)(de)女歌(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)為加爾曼(man)·里納雷斯(si)(si)（Carmen Linares)，早期(qi)最著名的(de)(de)(de)(de)弗拉門(men)戈(ge)(ge)吉(ji)他演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)為拉蒙·蒙多(duo)(duo)亞(ya)(Ramón Montoya），他吸收了古典吉(ji)他的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧，發展了弗拉門(men)戈(ge)(ge)吉(ji)他的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)藝(yi)術。當(dang)代(dai)最有(you)(you)名的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)是(shi)帕(pa)科(ke)·盧西亞(ya)(Paco de Lucía)，他受(shou)到了拉丁美洲(zhou)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，有(you)(you)所創新。在(zai)青(qing)年(nian)一代(dai)中(zhong)有(you)(you)些人將弗拉門(men)戈(ge)(ge)與(yu)爵士樂，巴西的(de)(de)(de)(de)博薩諾(nuo)瓦(wa)，加勒比海的(de)(de)(de)(de)沙(sha)爾薩和布魯斯(si)(si)搖(yao)滾(gun)樂相(xiang)結合(he)，形(xing)成了一種新的(de)(de)(de)(de)流派。

在舞(wu)蹈方面(mian)，當代(dai)最著名弗拉門戈(ge)舞(wu)蹈家(jia)是伊娃·耶拍貝恩娜(na)(Eva Yerbabuena)，她被譽為最能傳(chuan)(chuan)承弗拉門戈(ge)傳(chuan)(chuan)統精粹的(de)舞(wu)蹈家(jia)。

弗拉門戈在中國

弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)早已風靡亞洲，在日(ri)本(ben)(ben)，韓國以(yi)及東南亞均有專門(men)(men)(men)(men)的(de)(de)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)學校和商店。日(ri)本(ben)(ben)人喜愛弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)程度讓人咋舌，很多人放棄了自(zi)己原本(ben)(ben)的(de)(de)事業而(er)不遠(yuan)萬里前往西班牙去研習(xi)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)，同時也(ye)邀請(qing)許多國際知名的(de)(de)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)舞(wu)者到日(ri)本(ben)(ben)演出和授課(ke)。

近幾年(nian)，弗拉門(men)戈逐(zhu)漸被越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)中國觀眾接受和(he)喜(xi)愛，在改革開放的(de)(de)(de)浪潮下(xia)，越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)中國女性走向獨立(li)，并在各個領域展露(lu)鋒芒。而弗拉門(men)戈這種舞(wu)蹈，以其深(shen)邃的(de)(de)(de)情感，傲(ao)人的(de)(de)(de)氣(qi)勢，散發著獨立(li)，堅強，自(zi)由(you)的(de)(de)(de)同(tong)時又不(bu)失優雅(ya)，高貴和(he)熱情的(de)(de)(de)獨特氣(qi)質，深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)吸引了一批有(you)著獨特性格的(de)(de)(de)中國女性。

弗拉(la)門戈的(de)(de)服飾(shi)極為精致典(dian)雅，男女(nv)均需(xu)穿著帶跟(gen)的(de)(de)舞鞋(xie)(xie)，這(zhe)種(zhong)舞鞋(xie)(xie)跟(gen)高三厘米到七厘米不等，鞋(xie)(xie)子的(de)(de)前腳(jiao)掌和后腳(jiao)跟(gen)處(chu)均釘(ding)有金屬釘(ding)子，這(zhe)樣方便(bian)腳(jiao)步敲擊出節奏(zou)。

女子(zi)多以修身長(chang)(chang)裙(qun)(qun)作為(wei)舞(wu)(wu)服，完美(mei)的(de)顯現出女子(zi)優美(mei)的(de)曲線，此外還(huan)有帶(dai)(dai)有流蘇的(de)繡(xiu)花披肩(jian)，和制(zhi)作精良的(de)長(chang)(chang)扇(shan)短扇(shan)做為(wei)道具(ju)。其中最為(wei)獨特的(de)是一條被稱作bata de cola（長(chang)(chang)尾裙(qun)(qun)）的(de)舞(wu)(wu)裙(qun)(qun)，這(zhe)種舞(wu)(wu)裙(qun)(qun)的(de)裙(qun)(qun)擺長(chang)(chang)度(du)一米(mi)五到(dao)兩米(mi)不(bu)(bu)等，下擺有多層(ceng)荷(he)葉(xie)邊(bian)，一般(ban)做一條長(chang)(chang)尾裙(qun)(qun)需(xu)要(yao)花費(fei)15米(mi)到(dao)19米(mi)的(de)布料，因此舞(wu)(wu)裙(qun)(qun)自(zi)重(zhong)(zhong)很(hen)重(zhong)(zhong)，這(zhe)也就注定了(le)它的(de)難度(du)很(hen)高。舞(wu)(wu)者(zhe)跳(tiao)舞(wu)(wu)本身就耗(hao)費(fei)了(le)大量體力(li)，要(yao)帶(dai)(dai)著這(zhe)樣一條尾巴來跳(tiao)舞(wu)(wu)不(bu)(bu)說，還(huan)需(xu)要(yao)將(jiang)它展(zhan)示的(de)如羽(yu)毛般(ban)輕盈，這(zhe)對舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)體力(li)和控制(zhi)力(li)的(de)要(yao)求是極高的(de)。

男子則以(yi)西裝，襯(chen)衫，或者短(duan)小精悍的馬甲為主。有(you)時(shi)會以(yi)拐杖為道具敲(qiao)擊(ji)節奏，整體如(ru)斗(dou)牛(niu)士一般帥氣陽剛，充滿斗(dou)志和力量

此外弗(fu)拉門戈(ge)舞蹈本身的(de)魅力(li)無人可擋(dang)，弗(fu)拉門戈(ge)是一(yi)種用(yong)力(li)量來表達的(de)舞蹈，跳弗(fu)拉門戈(ge)時(shi)，身體并不(bu)婀(e)娜(na)，而(er)是要隨時(shi)保(bao)持(chi)一(yi)種蓄勢待發的(de)姿態。

跳弗拉門(men)戈的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)是(shi)最有魅力(li)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)，在(zai)舞蹈中，她們的(de)(de)(de)(de)姿態經常如同高傲(ao)的(de)(de)(de)(de)孔雀，不需要肢體(ti)上的(de)(de)(de)(de)討好，也(ye)不需要神情(qing)上的(de)(de)(de)(de)諂媚，而是(shi)展(zhan)現出要讓(rang)男(nan)人(ren)(ren)匍(pu)匐在(zai)石(shi)榴裙下的(de)(de)(de)(de)自信與霸氣(qi)。然而有時(shi)，又會轉動手腕，極盡柔美，仿佛是(shi)恩賜(si)，給她的(de)(de)(de)(de)追求者一些(xie)希望(wang)，一些(xie)可能，緊接(jie)著又開始驕傲(ao)的(de)(de)(de)(de)舞蹈，仿佛是(shi)一陣(zhen)戲謔(nve)的(de)(de)(de)(de)嘲笑(xiao)，讓(rang)男(nan)人(ren)(ren)摸不著頭腦，弗拉門(men)戈所展(zhan)現的(de)(de)(de)(de)，是(shi)謎一樣美麗的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)。

然而跳弗(fu)拉門戈的(de)(de)男人(ren)(ren)，秉(bing)著(zhu)斗(dou)牛(niu)士(shi)的(de)(de)勇敢精神，絲毫(hao)不會(hui)被女人(ren)(ren)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種態度所打(da)敗。他們所展(zhan)現(xian)的(de)(de)是利落(luo)，干脆和瀟灑，是要得到一切的(de)(de)豪情和野(ye)心，他們會(hui)以自己陽(yang)剛的(de)(de)來讓女人(ren)(ren)折服(fu)，會(hui)展(zhan)現(xian)出西班牙祖先的(de)(de)勇猛剽悍，將自己的(de)(de)智慧、膽識、意志和技巧完全(quan)展(zhan)現(xian)出來，只有這(zhe)(zhe)種優秀(xiu)的(de)(de)男人(ren)(ren)，才配的(de)(de)上天下最優秀(xiu)的(de)(de)女人(ren)(ren)。

就(jiu)是在這(zhe)些(xie)不(bu)可(ke)抗拒(ju)的(de)(de)(de)魅力下，弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)受到了(le)(le)國人(ren)的(de)(de)(de)青(qing)睞，并同日(ri)本(ben)一樣，出現(xian)(xian)了(le)(le)很多放(fang)棄(qi)一切，專心(xin)學舞的(de)(de)(de)愛好者。在中(zhong)國的(de)(de)(de)北(bei)京(jing)(jing)，上(shang)海(hai)和(he)廣州出現(xian)(xian)了(le)(le)多個弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)教育機構，其中(zhong)經常(chang)有西班(ban)牙教師授課(ke)的(de)(de)(de)并且最(zui)具有代(dai)表性的(de)(de)(de)教育機構有北(bei)京(jing)(jing)梅蘭弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)舞校上(shang)海(hai)卡(ka)米諾弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)藝術中(zhong)心(xin)和(he)廣州弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)藝術中(zhong)心(xin)

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈(ge)經典舞劇《莎樂美》

西(xi)(xi)班牙(ya)弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)劇《莎(sha)樂美(mei)》是由(you)王(wang)爾德著作創(chuang)編之(zhi)愛(ai)欲主義經典舞(wu)劇！由(you)國際電影界泰斗卡洛斯(si)-紹(shao)拉執導，西(xi)(xi)班牙(ya)弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)明星阿依達-戈(ge)麥斯(si)主演(yan)，以(yi)該舞(wu)劇為拍攝對象的(de)電影《莎(sha)樂美(mei)》曾一舉奪得2002年蒙特利爾國際電影節藝術大獎。

一個愛到極至的悲(bei)情故事(shi)

《莎樂美》系英國唯(wei)美主義作(zuo)家王(wang)爾德根據圣(sheng)經(jing)故(gu)(gu)事(shi)而創(chuang)作(zuo)的(de)(de)一(yi)(yi)部著名(ming)作(zuo)品，講述了猶太公(gong)主莎樂美如何誘(you)使繼父希律王(wang)殺死施(shi)洗者約翰的(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)。劇中的(de)(de)莎樂美向約翰求愛(ai)而遭(zao)拒(ju)絕，發誓要吻到(dao)(dao)他的(de)(de)嘴唇，最后吻到(dao)(dao)的(de)(de)是(shi)約翰被砍(kan)下(xia)的(de)(de)頭。莎樂美在(zai)文化(hua)和傳(chuan)說中一(yi)(yi)直(zhi)被認為是(shi)個有愛(ai)欲的(de)(de)悲(bei)劇性的(de)(de)舞(wu)者，因此，舞(wu)蹈本(ben)身才(cai)是(shi)莎樂美這(zhe)個故(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)精髓。只有在(zai)舞(wu)蹈中，這(zhe)個神話才(cai)能得(de)到(dao)(dao)充分的(de)(de)詮釋。

一(yi)場由偉大(da)的導演締造的聲畫大(da)餐——導演：卡洛斯·紹拉（CARLOS SAURA）

舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《莎樂美》導演卡(ka)洛斯·紹拉(la)是(shi)世界著名電影導演，執導過的(de)(de)《卡(ka)門》、《血婚》、《弗拉(la)明(ming)戈》都(dou)是(shi)以弗拉(la)門戈舞(wu)(wu)為(wei)題材的(de)(de)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)電影。在(zai)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《莎樂美》中(zhong)，他大(da)量使用了活動板(ban)，從(cong)背后(hou)投射各種色(se)調的(de)(de)燈光(guang)，從(cong)而使整個舞(wu)(wu)臺更加絢爛。舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)重頭戲--傳(chuan)說中(zhong)莎樂美傾倒眾生的(de)(de)"七重面紗(sha)之舞(wu)(wu)"，也是(shi)全劇(ju)(ju)最大(da)的(de)(de)亮點。導演為(wei)演員(yuan)設計了七種不(bu)同(tong)顏色(se)、不(bu)同(tong)面料(liao)、不(bu)同(tong)質地的(de)(de)紗(sha)衣(yi)，演員(yuan)在(zai)舞(wu)(wu)蹈中(zhong)一層層脫去紗(sha)衣(yi)，盡(jin)顯巴比(bi)倫公主神秘妖(yao)冶的(de)(de)萬種風情。

一位在金(jin)屬支架上誕生的激情舞者(zhe)——阿依達·戈(ge)麥斯

舞劇《莎(sha)樂美(mei)》中，莎(sha)樂美(mei)的(de)(de)(de)(de)扮演者為(wei)(wei)(wei)西班牙(ya)最杰出的(de)(de)(de)(de)弗拉(la)明戈(ge)舞演員阿依(yi)(yi)達(da)·戈(ge)麥斯。她(ta)擁有著當(dang)今世界(jie)“弗拉(la)門戈(ge)舞女子第一(yi)跳”的(de)(de)(de)(de)美(mei)譽(yu)。這位出身貧賽的(de)(de)(de)(de)女演員，歷煉(lian)了(le)(le)(le)常人難以想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)學舞歷程。十歲(sui)時(shi)，阿依(yi)(yi)達(da)幾乎被判舞蹈(dao)(dao)生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)終結：十二位醫(yi)生(sheng)診斷她(ta)不能再繼續(xu)跳舞，因為(wei)(wei)(wei)她(ta)患上了(le)(le)(le)嚴重的(de)(de)(de)(de)脊柱側彎，脊柱已變形成為(wei)(wei)(wei)“S”型。縱(zong)使(shi)這樣，阿依(yi)(yi)達(da)依(yi)(yi)舊固執地認為(wei)(wei)(wei)自己可以跳舞：從那時(shi)起，她(ta)帶(dai)起了(le)(le)(le)一(yi)個(ge)從脖(bo)子到(dao)胯骨的(de)(de)(de)(de)金(jin)屬(shu)支(zhi)架(jia)，這副金(jin)屬(shu)支(zhi)架(jia)陪伴阿依(yi)(yi)達(da)度過(guo)了(le)(le)(le)整整五年(nian)的(de)(de)(de)(de)時(shi)光歲(sui)月(yue)，直到(dao)在她(ta)十四(si)歲(sui)時(shi)以全院第一(yi)名的(de)(de)(de)(de)成績和(he)精湛的(de)(de)(de)(de)技藝進(jin)入了(le)(le)(le)西班牙(ya)國家舞蹈(dao)(dao)團。

“舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)是我的(de)最(zui)愛(ai)(ai)，最(zui)愛(ai)(ai)。”在(zai)阿(a)依達看來(lai)，生命的(de)激情在(zai)于舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)。在(zai)音(yin)(yin)樂舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)與激情中，這(zhe)位(wei)杰出的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)家(jia)擔(dan)任了西班(ban)牙(ya)國(guo)家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團多年的(de)首席領舞(wu)。曾于英(ying)國(guo)皇家(jia)阿(a)爾伯特音(yin)(yin)樂堂與美國(guo)紐約音(yin)(yin)樂大廳進(jin)行過舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)巡演。并曾受邀與世界“弗拉明戈舞(wu)男子第一(yi)跳(tiao)”華金.科(ke)爾”共(gong)同(tong)合作了兩年。1998年1月，出任西班(ban)牙(ya)國(guo)家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團團長。這(zhe)是西班(ban)牙(ya)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)界對她舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)才(cai)華的(de)最(zui)大肯定。相(xiang)信(xin)，透過她的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)，觀(guan)眾領略到的(de)，不單(dan)單(dan)是弗拉門戈的(de)極致魅力，還(huan)有一(yi)個才(cai)華橫溢的(de)舞(wu)者，對弗拉明戈舞(wu)的(de)激情，追(zhui)求(qiu)與信(xin)仰。

弗(fu)拉門戈舞劇《堂吉訶德》

由北京弗(fu)拉門戈(ge)(ge)藝術(shu)中心(xin)出(chu)品(pin)、西班(ban)牙曠世舞(wu)蹈團(tuan)專門為中國觀(guan)眾(zhong)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)舞(wu)劇(ju)(ju)《堂(tang)吉訶(he)德(de)——一個夢想的(de)(de)節奏(zou)》，將于9月3日和(he)4日登陸保利劇(ju)(ju)院(yuan)。這(zhe)是西班(ban)牙藝術(shu)家根據大文豪塞萬提斯的(de)(de)名(ming)著《堂(tang)吉訶(he)德(de)》改編(bian)創作(zuo)的(de)(de)。該(gai)劇(ju)(ju)不(bu)僅(jin)保留了(le)(le)原著小說(shuo)中的(de)(de)主要情(qing)(qing)節和(he)人物關系(xi)，同(tong)時，以弗(fu)拉門戈(ge)(ge)這(zhe)種西班(ban)牙傳統(tong)舞(wu)蹈演繹(yi)了(le)(le)這(zhe)部(bu)西班(ban)牙文學名(ming)著，強(qiang)大的(de)(de)編(bian)創和(he)演出(chu)陣容(rong)成為該(gai)劇(ju)(ju)雄厚過硬的(de)(de)支撐點，節奏(zou)鮮明的(de)(de)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)舞(wu)蹈將在(zai)充滿戲劇(ju)(ju)性的(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)中閃爍激情(qing)(qing)的(de)(de)光芒。

據該(gai)劇出(chu)品方(fang)負責人介(jie)紹，以前在舞臺(tai)上出(chu)現的(de)《堂(tang)吉(ji)訶(he)德(de)》，很(hen)多并(bing)不是(shi)以堂(tang)吉(ji)訶(he)德(de)本(ben)人為主(zhu)角的(de)，這次(ci)(ci)出(chu)品方(fang)特地要求(qiu)西(xi)班牙(ya)藝術(shu)家(jia)在編創弗拉門戈版本(ben)《堂(tang)吉(ji)訶(he)德(de)——一個(ge)夢想的(de)節奏》時(shi)，將(jiang)堂(tang)吉(ji)訶(he)德(de)和(he)(he)桑丘設定為絕對主(zhu)角。出(chu)品方(fang)邀請了西(xi)班牙(ya)著名編導(dao)哈維爾(er)·拉托雷(lei)(lei)斯和(he)(he)三次(ci)(ci)獲得國家(jia)最佳編舞大獎并(bing)多次(ci)(ci)獲得國際藝術(shu)節邀請的(de)西(xi)班牙(ya)編導(dao)貢恰·哈雷(lei)(lei)妞擔(dan)任編舞，80分鐘的(de)舞蹈圍繞堂(tang)吉(ji)訶(he)德(de)的(de)活動而產生。

據介紹，西班(ban)(ban)牙曠世舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)是(shi)(shi)(shi)西班(ban)(ban)牙弗(fu)拉門(men)戈舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)新生(sheng)力量，但是(shi)(shi)(shi)該團(tuan)有(you)著(zhu)強大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)陣容，所有(you)演(yan)員都(dou)是(shi)(shi)(shi)經過精挑細選的(de)(de)(de)。出(chu)品方為了(le)使演(yan)出(chu)適合中(zhong)國(guo)(guo)觀眾的(de)(de)(de)口味，特地邀請著(zhu)名舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)(jia)(jia)曼(man)(man)努埃爾·迪(di)亞(ya)斯(si)、亞(ya)歷(li)山德(de)羅·嘉西亞(ya)和(he)(he)安娜(na)·尤麗(li)斯(si)·奧(ao)特羅擔(dan)任主(zhu)(zhu)演(yan)和(he)(he)領(ling)舞(wu)(wu)。主(zhu)(zhu)演(yan)曼(man)(man)努埃爾·迪(di)亞(ya)斯(si)在(zai)(zai)2006年西班(ban)(ban)牙舞(wu)(wu)·弗(fu)拉門(men)戈舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)大(da)(da)(da)賽中(zhong)他(ta)(ta)獲得(de)了(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)表演(yan)第一(yi)名，他(ta)(ta)曾在(zai)(zai)國(guo)(guo)家(jia)(jia)(jia)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)主(zhu)(zhu)演(yan)《唐璜》、《卡門(men)》等劇目并到世界各地巡演(yan)。亞(ya)歷(li)山德(de)羅·嘉西亞(ya)曾是(shi)(shi)(shi)國(guo)(guo)家(jia)(jia)(jia)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要演(yan)員，2006年5月7日(ri)在(zai)(zai)ALCLA市舉辦的(de)(de)(de)《天(tian)才舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)(jia)(jia)》大(da)(da)(da)賽上獲得(de)了(le)一(yi)等獎(jiang)，隨后(hou)他(ta)(ta)受邀到馬德(de)里皇家(jia)(jia)(jia)大(da)(da)(da)劇院(yuan)作(zuo)為嘉賓表演(yan)。安娜(na)·尤麗(li)斯(si)·奧(ao)特羅是(shi)(shi)(shi)西班(ban)(ban)牙家(jia)(jia)(jia)喻戶曉的(de)(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)明星，多年的(de)(de)(de)國(guo)(guo)立舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)獨舞(wu)(wu)領(ling)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)經歷(li)使她在(zai)(zai)多個省(sheng)級(ji)和(he)(he)國(guo)(guo)家(jia)(jia)(jia)級(ji)的(de)(de)(de)比賽中(zhong)獲得(de)一(yi)等獎(jiang)和(he)(he)二(er)等獎(jiang)。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)個年輕并充滿(man)活力的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)陣容，不僅主(zhu)(zhu)演(yan)是(shi)(shi)(shi)優秀的(de)(de)(de)，群舞(wu)(wu)演(yan)員也(ye)十分整齊，他(ta)(ta)們將(jiang)在(zai)(zai)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中(zhong)綻放激情四射的(de)(de)(de)感染力。