探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(Tango)是一(yi)種雙人舞(wu)蹈(dao)(dao)，起源美(mei)洲中(zhong)(zhong)西部的民間舞(wu)蹈(dao)(dao)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)諾舞(wu)，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)是摩登舞(wu)中(zhong)(zhong)較(jiao)為特殊的舞(wu)蹈(dao)(dao)，是舞(wu)中(zhong)(zhong)帶(dai)有拉丁特色的舞(wu)蹈(dao)(dao)。16世(shi)紀末到(dao)17世(shi)紀初，隨(sui)著黑奴(nu)販(fan)賣進入(ru)(ru)美(mei)洲，融合(he)了(le)拉美(mei)民間舞(wu)蹈(dao)(dao)風格，形成了(le)舞(wu)姿(zi)優雅灑脫的墨西哥探(tan)(tan)戈(ge)(ge)和舞(wu)姿(zi)挺拔、舞(wu)步(bu)豪放(fang)健(jian)美(mei)的阿根廷探(tan)(tan)戈(ge)(ge)隨(sui)后傳入(ru)(ru)歐(ou)洲，并不斷(duan)融合(he)發(fa)展至今。
探(tan)戈(ge)舞(wu)伴奏(zou)音樂(le)為2/4拍，但(dan)是(shi)韻律(lv)感非常強烈的(de)(de)斷奏(zou)式演奏(zou)，因(yin)此在(zai)實際(ji)演奏(zou)時(shi)，將(jiang)每(mei)個四分(fen)音符(fu)化為兩(liang)個八(ba)(ba)分(fen)音符(fu)，使(shi)每(mei)一小節(jie)有(you)四個八(ba)(ba)分(fen)音符(fu)。探(tan)戈(ge)是(shi)國際(ji)標準舞(wu)大(da)賽的(de)(de)正式項目之一。跳(tiao)探(tan)戈(ge)舞(wu)時(shi)，男女雙方(fang)(fang)的(de)(de)組合姿勢和(he)其他國際(ji)舞(wu)蹈略有(you)區別，叫做“探(tan)戈(ge)定位”，雙方(fang)(fang)靠(kao)得較(jiao)緊，男士摟抱的(de)(de)右臂和(he)女士的(de)(de)左臂都要(yao)更向里一些，身體(ti)要(yao)相互接觸，重心偏移，男士主要(yao)在(zai)右腳，女士在(zai)左腳。男女雙方(fang)(fang)不對視(shi)，定位時(shi)男女雙方(fang)(fang)都向自己的(de)(de)左側看。探(tan)戈(ge)音樂(le)節(jie)奏(zou)明快，獨特的(de)(de)切分(fen)音為它鮮(xian)明的(de)(de)特征。舞(wu)步華麗高雅、熱(re)烈狂(kuang)放且變(bian)化無(wu)窮(qiong)，交叉步、踢腿(tui)、跳(tiao)躍、旋(xuan)轉令人(ren)眼花繚亂(luan)。演唱者時(shi)而激越奔放，時(shi)而可歌可泣，或彰顯瑞麗，或感時(shi)傷懷。歌詞大(da)量采用街鄉俚語。跳(tiao)舞(wu)時(shi)，男士打(da)領結(jie)穿深色(se)晚(wan)禮服，女士有(you)著翩翩起舞(wu)的(de)(de)長裙。
探(tan)戈據(ju)說是(shi)情(qing)(qing)人(ren)之間的(de)(de)秘(mi)密舞(wu)(wu)(wu)蹈，男士原來跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時都(dou)佩帶(dai)短刀(dao)，雖然不佩帶(dai)短刀(dao)，但舞(wu)(wu)(wu)蹈者必須表(biao)(biao)情(qing)(qing)嚴(yan)肅，表(biao)(biao)現(xian)出東張西(xi)望，提防被(bei)人(ren)發(fa)現(xian)的(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)(qing)。其他種舞(wu)(wu)(wu)蹈跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時都(dou)要(yao)面帶(dai)微(wei)笑，唯(wei)有跳(tiao)探(tan)戈時不得微(wei)笑，表(biao)(biao)情(qing)(qing)要(yao)嚴(yan)肅。探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)肢體(ti)語言非常豐富，應用于體(ti)育舞(wu)(wu)(wu)蹈比(bi)賽中經規范了(le)的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)已經比(bi)阿(a)根(gen)廷本地的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)簡單多(duo)了(le)。
其實(shi)在探(tan)戈里的(de)milonga就(jiu)是一種比較(jiao)開心(xin)歡(huan)愉的(de)探(tan)戈舞蹈類(lei)型，源自於非(fei)洲(zhou)的(de)熱情Habanera舞曲以(yi)及(ji)歐洲(zhou)的(de)輕快Poca舞曲，因此男女舞者在配合這(zhe)種活潑(po)俏(qiao)皮的(de)milonga音樂時，通常會擺(bai)脫原本阿根廷(ting)探(tan)戈的(de)深沉哀愁，而(er)轉(zhuan)為男女相互嘻(xi)鬧玩(wan)耍(shua)的(de)氣氛。
探戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)起源于歐洲(zhou)(zhou)中西部的一種(zhong)民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈探戈諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)。19世(shi)紀，大量歐洲(zhou)(zhou)和移民涌(yong)入阿根廷(ting)，很(hen)多人因一時無處投(tou)靠而(er)暫(zan)時滯留(liu)在(zai)布宜諾斯(si)艾利斯(si)市，于是碼頭附(fu)近、酒(jiu)吧成(cheng)了(le)他們縱情(qing)聲色、借酒(jiu)澆愁的主要(yao)場(chang)所。這(zhe)(zhe)時西班牙等歐洲(zhou)(zhou)國家和非(fei)洲(zhou)(zhou)移民帶來的歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)形式與當地(di)土著文(wen)化在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)背景下相互(hu)融合形成(cheng)了(le)探戈，最初以(yi)“Baile Con Corte”（一種(zhong)有唯(wei)美的舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈）這(zhe)(zhe)個(ge)名字而(er)出名。后(hou)(hou)來喜歡Buenos Aires的人們通過兩種(zhong)方式改變(bian)(bian)了(le)這(zhe)(zhe)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)，首(shou)先是將(jiang)所謂的“波爾卡節奏樂(le)”變(bian)(bian)成(cheng)了(le)“哈巴涅拉節奏”，然(ran)后(hou)(hou)他們將(jiang)這(zhe)(zhe)種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)稱(cheng)之為(wei)“探戈”。
探(tan)(tan)戈諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)最初傳到美(mei)洲大(da)陸時，融會了拉美(mei)一些民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)風格(ge)，形成墨西哥式(shi)(shi)和阿根廷式(shi)(shi)兩種(zhong)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。后來，探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)傳入歐(ou)洲，受(shou)歐(ou)洲民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)一些影(ying)響而形成西班牙式(shi)(shi)、意大(da)利式(shi)(shi)和英(ying)(ying)國皇家式(shi)(shi)三種(zhong)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。當代(dai)國際(ji)標準探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)前(qian)身即(ji)為(wei)(wei)(wei)英(ying)(ying)國皇家式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，它融會了世界(jie)上各種(zhong)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)精華(hua)，因其具有剛勁(jing)挺拔、瀟灑豪放的(de)風格(ge)特點(dian)而享(xiang)有“舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)中之仙”的(de)美(mei)稱(cheng)。探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)曲的(de)節拍為(wei)(wei)(wei)2/4拍，速度為(wei)(wei)(wei)每分(fen)鐘(zhong)33小節。其基本節奏為(wei)(wei)(wei)鼓聲強(qiang)勁(jing)、令人(ren)振奮(fen)的(de)蓬嚓嚓嚓|蓬嚓嚓蓬嚓|，突(tu)出其鼓點(dian)聲，多改為(wei)(wei)(wei)蓬蓬|蓬得兒蓬|。
探(tan)戈作為國標(biao)舞的一種早已為大眾所熟知，但它(ta)時動時靜的舞步、左顧(gu)右盼的眼神(shen)、遙遠(yuan)陌生的音樂(le)，又使探(tan)戈披上了神(shen)秘、詭異的外衣。
探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步最(zui)顯著的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點是“蟹行(xing)貓步”。當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步需要(yao)前進時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作橫(heng)行(xing)移動(dong)(dong)；當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步需要(yao)后(hou)退時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作橫(heng)向(xiang)向(xiang)前斜移。同(tong)時(shi)，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步常常隨(sui)音樂節拍的(de)(de)(de)(de)(de)變化而時(shi)快時(shi)慢，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)也因(yin)此(ci)(ci)被稱為“瞬間停(ting)頓的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)”。這(zhe)樣，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步就形成(cheng)了(le)欲(yu)進還(huan)退、快慢錯落、動(dong)(dong)靜(jing)有(you)(you)(you)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。此(ci)(ci)外，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)講究(jiu)上身垂直，兩腳腳跟提起，兩腿(tui)彎曲(qu)，所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作都是力量(liang)向(xiang)下延伸(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿十分沉(chen)穩有(you)(you)(you)力。優秀的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)時(shi)我們(men)幾乎看不到(dao)動(dong)(dong)作，只看到(dao)動(dong)(dong)作結束時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置，只看到(dao)線條、速(su)度以及不停(ting)變換的(de)(de)(de)(de)(de)重心，給人(ren)以斬釘(ding)截(jie)鐵、棱角分明的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)以小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作為主，男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)以嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)配合跳出一(yi)(yi)系列(lie)令(ling)人(ren)眼(yan)花(hua)繚亂的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步，互相纏(chan)繞(rao)的(de)(de)(de)(de)(de)肢(zhi)體(ti)充(chong)分展示(shi)出人(ren)體(ti)之(zhi)美。探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)面部(bu)表情嚴肅，互相深情凝視，但(dan)又時(shi)不時(shi)快速(su)擰身轉(zhuan)頭(tou)、左顧右盼(pan)。關(guan)于(yu)(yu)這(zhe)個(ge)(ge)動(dong)(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)來歷(li)還(huan)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)傳說(shuo)，說(shuo)是以前有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)海(hai)員交了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)女友。但(dan)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)天出海(hai)歸來兩人(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)時(shi)，海(hai)員發現女友老(lao)是扭(niu)(niu)頭(tou)，于(yu)(yu)是他猛一(yi)(yi)回頭(tou)，發現女友正在看著自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)新伙伴(ban)，海(hai)員頓時(shi)醋意大發。從此(ci)(ci)就有(you)(you)(you)了(le)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)快速(su)扭(niu)(niu)頭(tou)監(jian)督自(zi)己(ji)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作。附會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。
不過，除了舞(wu)者獨特、優美的肢(zhi)體形態以外(wai)，阿(a)根廷(ting)探戈(ge)與(yu)國標(biao)舞(wu)中的探戈(ge)最大的不同在(zai)于(yu)：阿(a)根廷(ting)探戈(ge)是感情(qing)掛帥。在(zai)阿(a)根廷(ting)人看(kan)來(lai)，探戈(ge)就像(xiang)男(nan)性和女性自愿投(tou)入其(qi)中的戰爭或者搏斗，男(nan)女舞(wu)伴間強(qiang)烈的目(mu)光(guang)和身體接觸正(zheng)是探戈(ge)的靈魂所在(zai)。
阿根廷(ting)的探(tan)戈音(yin)樂(le)混合了歐(ou)洲、北美(mei)洲、拉(la)丁等(deng)地的舞蹈(dao)成分，也像舞蹈(dao)那樣，充滿了深沉的情感(gan)。探(tan)戈音(yin)樂(le)最典(dian)型的樂(le)隊形式，是由鋼琴和貝斯演奏節(jie)奏、六(liu)角手(shou)風(feng)(feng)琴和小提(ti)琴演奏旋律。其中(zhong)源自德(de)國的六(liu)角手(shou)風(feng)(feng)琴是最具特色的探(tan)戈樂(le)器。從六(liu)角手(shou)風(feng)(feng)琴的旋律中(zhong)，我們能聽出阿根廷(ting)人濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的韻律感(gan)。
移民來自世界不(bu)同的(de)國家(jia)和(he)地(di)區，他們帶來了不(bu)同的(de)舞蹈和(he)音(yin)樂，探戈就(jiu)是(shi)在這塊富饒的(de)土地(di)上生長起來的(de)一朵絢麗的(de)花朵。
探戈(ge)以意大利、西班牙(ya)風格為(wei)主(zhu)，舞蹈的韻調(diao)，集音樂、舞蹈、歌(ge)唱、詩歌(ge)，是(shi)風格精(jing)湛的綜合(he)藝術。
探(tan)(tan)戈(ge)出(chu)身卑微，起初僅在(zai)港(gang)口(kou)破(po)敗(bai)的(de)倉庫(ku)甚至妓(ji)院(yuan)里表演，觀眾是出(chu)賣苦力的(de)下等人，故(gu)為上層社(she)會所(suo)不齒。然(ran)而，這種藝術形式(shi)的(de)魅力無(wu)法抗拒，到20世紀初，探(tan)(tan)戈(ge)已普(pu)遍(bian)為大眾所(suo)接受，40年代迎來(lai)了它的(de)黃金時(shi)代，涌現(xian)出(chu)一大批詞(ci)曲作家、歌唱家和舞蹈家。
阿(a)根廷的探戈(ge)產(chan)業發展迅速并取得了舉世(shi)矚目的成績。以樂師、舞(wu)蹈演員、音(yin)樂磁帶、書籍為主體(ti)的探戈(ge)產(chan)業在全世(shi)界(jie)年創(chuang)(chuang)(chuang)價值達20億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)，阿(a)根廷從中得到1億(yi)8千(qian)萬美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)的回報，5年之后，回報率將攀(pan)升至4億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)。據業內人(ren)士介紹，1億(yi)8千(qian)萬美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)相當于阿(a)葡萄酒和其他酒類(lei)年出口創(chuang)(chuang)(chuang)匯的總(zong)和。5年后的4億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)，將相當于阿(a)肉類(lei)年出口創(chuang)(chuang)(chuang)匯（8億(yi)2千(qian)9百萬美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）的一半，并大(da)大(da)超過漁(yu)業（2億(yi)9千(qian)7百萬美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）和制鞋業（3千(qian)6百萬美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）的創(chuang)(chuang)(chuang)匯總(zong)和。
以(yi)前，探(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)主要商(shang)演國(guo)為美國(guo)和(he)(he)德(de)國(guo)。由(you)于阿政府采取(qu)了法律上(shang)保(bao)護、政策(ce)上(shang)扶(fu)持的(de)(de)(de)(de)一(yi)系列有效(xiao)的(de)(de)(de)(de)措施，加上(shang)阿探(tan)(tan)戈(ge)藝術表演團體的(de)(de)(de)(de)頻(pin)繁出訪和(he)(he)開展大規(gui)模的(de)(de)(de)(de)廣告動作(zuo)，探(tan)(tan)戈(ge)藝術先后(hou)在歐(ou)洲、亞洲等地也贏得了大批觀眾，并形成了一(yi)股強勁的(de)(de)(de)(de)"探(tan)(tan)戈(ge)熱"。
一家國際知(zhi)名的(de)(de)咨詢公司的(de)(de)調查(cha)顯示，阿根(gen)廷(ting)(ting)探戈品牌的(de)(de)知(zhi)名度(du)可與美國的(de)(de)可口可樂相(xiang)比。該公司認為(wei)，阿根(gen)廷(ting)(ting)的(de)(de)探戈是(shi)今后5年世界增長(chang)速(su)度(du)最快的(de)(de)出口項目。 阿根(gen)廷(ting)(ting)擁有龐大的(de)(de)探戈藝術隊伍(wu)，作為(wei)表現布宜(yi)諾斯艾利斯人日(ri)常生(sheng)活的(de)(de)藝術形(xing)式，探戈以其雅(ya)俗共賞的(de)(de)藝術魅力深受人們的(de)(de)喜愛(ai)。
探戈(ge)可以說是(shi)最典(dian)型的(de)(de)拉丁美(mei)洲的(de)(de)藝術表(biao)現形(xing)式(shi)了(le)(le)，它有(you)著(zhu)相(xiang)當的(de)(de)獨特性和(he)兼容(rong)性。探戈(ge)起源(yuan)于通俗文化，并作為(wei)一(yi)種充滿(man)激情的(de)(de)大(da)陸文化遺產流(liu)傳(chuan)了(le)(le)下(xia)來(lai)。現在(zai)已(yi)成(cheng)為(wei)最具有(you)藝術生命力和(he)神秘拉丁色彩(cai)的(de)(de)藝術。探戈(ge)是(shi)男人和(he)女人永恒的(de)(de)戰場。它定義了(le)(le)愛的(de)(de)行為(wei)，而這種行為(wei)又會在(zai)舞蹈(dao)形(xing)式(shi)與風格中(zhong)表(biao)現出來(lai)。探戈(ge)通常的(de)(de)表(biao)演規則和(he)形(xing)式(shi)是(shi)有(you)限的(de)(de)，想(xiang)象力和(he)激情卻是(shi)無限的(de)(de)。
世界五大探戈類型（無西班牙(ya)探戈流(liu)派及(ji)種類的）
阿根廷探戈
阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)，流行(xing)于現今時日各類探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)的(de)祖源。在阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)首都布(bu)宜(yi)諾斯艾利斯，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)代(dai)表了阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)的(de)草(cao)根(gen)(gen)性，但(dan)它不(bu)是休閑的(de)一(yi)種，己是文化的(de)一(yi)種。早期它不(bu)稱(cheng)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)，而(er)稱(cheng)為(wei)(wei)Milonga，它是眾(zhong)多阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)民(min)族舞(wu)蹈(dao)(dao)之一(yi)演變而(er)來。此舞(wu)蹈(dao)(dao)的(de)初(chu)出(chu)備(bei)受(shou)當時民(min)眾(zhong)的(de)排斥，一(yi)稱(cheng)中(zhong)(zhong)下(xia)(xia)階(jie)級之色情媒(mei)介舞(wu)蹈(dao)(dao)，一(yi)稱(cheng)此舞(wu)蹈(dao)(dao)為(wei)(wei)男同志間的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)。或許也(ye)因其(qi)隱(yin)藏在舞(wu)蹈(dao)(dao)中(zhong)(zhong)的(de)熱情，化解了冷漠社(she)會中(zhong)(zhong)，民(min)眾(zhong)冰冷封(feng)閉(bi)的(de)心，不(bu)但(dan)阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)接受(shou)了，全(quan)世(shi)界(jie)也(ye)擁抱了探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)。今阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)是備(bei)受(shou)尊寵，研究與開辦之組織(zhi)與社(she)團，是各類舞(wu)蹈(dao)(dao)中(zhong)(zhong)的(de)翹(qiao)楚，下(xia)(xia)至社(she)區阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)(ting)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)蹈(dao)(dao)教室，上至美國百老匯劇院，舞(wu)跡可說無所不(bu)在。
英式探戈
英(ying)(ying)式探(tan)(tan)戈，英(ying)(ying)國人(ren)的(de)探(tan)(tan)戈，由不列顛島對岸之(zhi)法國阿(a)(a)根廷社區展(zhan)開(kai)了侵歐之(zhi)旅(lv)。異于華爾(er)滋之(zhi)握持(chi)，阿(a)(a)根廷探(tan)(tan)戈獨特的(de)貼臉靠肩握持(chi)，加上(shang)舞步中男(nan)女四腿的(de)糾纏環繞(rao)，在自(zi)傲清(qing)高的(de)英(ying)(ying)國人(ren)眼(yan)中，阿(a)(a)根廷探(tan)(tan)戈被(bei)劃上(shang)了色(se)情的(de)等號，同樣地排斥了它。
遲至一九○七年(nian)，英國倫敦才肯(ken)認定阿根(gen)廷探戈(ge)(ge)是社(she)交舞蹈的一種。到了(le)一九二(er)○年(nian)左右，給予了(le)制式化，由于(yu)其制式模板的發行，在(zai)推廣(guang)上勢(shi)如破竹。從此在(zai)阿根(gen)廷人眼中(zhong)的異種探戈(ge)(ge)“英式探戈(ge)(ge)”，逐漸取代了(le)“探戈(ge)(ge)”這兩個字。
美式探戈
美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)，在這民族大溶爐的(de)(de)國家，由阿根廷探(tan)戈(ge)發展(zhan)成美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)是無(wu)可避免的(de)(de)。美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)初(chu)期，其上身(shen)握持較(jiao)接近阿根廷式(shi)(shi)，但腰(yao)腿腳部之動(dong)作較(jiao)屬改良式(shi)(shi)，而舞步移動(dong)同英(ying)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)般，舍棄了原地彼此對繞，多(duo)采大步移動(dong)的(de)(de)方式(shi)(shi)。
美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈也因英(ying)式(shi)(shi)探(tan)戈的流行(xing)，在握持與舞步上己產生(sheng)偏向英(ying)式(shi)(shi)探(tan)戈的趨勢。傳統之美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈，在好萊(lai)塢電影(ying)(ying)中可(ke)窺(kui)一(yi)二，而影(ying)(ying)片中，導演往(wang)往(wang)讓(rang)冷漠的美(mei)艷女主(zhu)角(jiao)，經由(you)探(tan)戈舞的陽性自大熱情(qing)而投向對方(fang)。電影(ying)(ying)并(bing)未讓(rang)美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈風靡世界，但“探(tan)戈”二字經由(you)電影(ying)(ying)深植(zhi)入世界各國人民之心。
臺灣探戈
臺(tai)(tai)灣探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)，韓戰(zhan)至越戰(zhan)期(qi)間，由駐臺(tai)(tai)美(mei)軍所引進，換言之(zhi)，美(mei)式探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)是臺(tai)(tai)灣探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)之(zhi)前(qian)身，經由臺(tai)(tai)灣舞(wu)者之(zhi)自創與(yu)變化(hua)，產生了屬于我們的(de)(de)探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)，也(ye)因此，臺(tai)(tai)灣探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)中嗅不到阿根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)浪漫熱情。而(er)握(wo)持因民風(feng)相異而(er)不同，除(chu)手背有接觸(chu)(chu)外，其(qi)余均不接觸(chu)(chu)；不過舞(wu)步的(de)(de)多(duo)樣化(hua)、復雜化(hua)是臺(tai)(tai)灣探(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)特(te)色。
可貴的是臺灣探戈與本土音樂的節拍與速度，相(xiang)互嵌合而自(zi)成一(yi)格，也因這點，臺灣探戈可名列五大探戈之一(yi)；現今如能(neng)在(zai)舞步上統(tong)一(yi)的規(gui)劃(hua)，編列教(jiao)材，才(cai)能(neng)延(yan)續(xu)臺灣探戈的歷史生命。
競技型探戈
競(jing)技(ji)型(xing)的(de)(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)，以(yi)(yi)英(ying)式(shi)(shi)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)為根(gen)基的(de)(de)競(jing)技(ji)型(xing)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)，而在(zai)握持上(shang)漸有脫離舊有英(ying)式(shi)(shi)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)方式(shi)(shi)，采取(qu)較夸張的(de)(de)態勢，基礎舞步(bu)上(shang)保有英(ying)式(shi)(shi)的(de)(de)架構，但(dan)在(zai)競(jing)技(ji)舞步(bu)的(de)(de)排序與音樂變(bian)化上(shang)，全然與傳統英(ying)式(shi)(shi)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)回(hui)異，但(dan)其效果卻是(shi)(shi)爆發性的(de)(de)吸引人，拋頭頓足是(shi)(shi)其特色，也是(shi)(shi)傳統阿根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)戈(ge)愛(ai)好(hao)者(zhe)嗤之以(yi)(yi)鼻(bi)的(de)(de)動作(zuo)。
在競(jing)技(ji)場，探戈屬(shu)摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系，而(er)(er)(er)阿(a)根(gen)(gen)廷地處南(nan)美洲，屬(shu)拉丁語系，為(wei)何(he)排除于(yu)拉丁舞(wu)(wu)系之外，而(er)(er)(er)歸(gui)于(yu)摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系呢？按舞(wu)(wu)史(shi)記載(zai)，早期摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系只有(you)華爾(er)滋、狐步、快四步三項(xiang)，而(er)(er)(er)拉丁舞(wu)(wu)己有(you)五項(xiang)，為(wei)求摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)的(de)(de)數量上與拉丁舞(wu)(wu)相(xiang)抗衡，找來了握(wo)持(chi)相(xiang)類(lei)似的(de)(de)阿(a)根(gen)(gen)廷探戈加入(ru)，也因此(ci)，阿(a)根(gen)(gen)廷探戈注(zhu)定(ding)脫離(li)拉丁舞(wu)(wu)的(de)(de)熱情與性感，相(xiang)信競(jing)技(ji)型的(de)(de)探戈，將是世界舞(wu)(wu)蹈愛好者(zhe)，最期望學(xue)習(xi)的(de)(de)探戈。而(er)(er)(er)學(xue)習(xi)英式探戈是必經途徑。
探戈在(zai)教(jiao)(jiao)學上(shang)以一(yi)小節(jie)四拍(pai)(pai)，慢(man)為兩(liang)拍(pai)(pai)，快為一(yi)拍(pai)(pai)，1234為普遍(bian)的(de)教(jiao)(jiao)法(fa)(fa)；但在(zai)樂(le)理上(shang)，探戈是(shi)(shi)每(mei)小節(jie)2/4拍(pai)(pai)，一(yi)小節(jie)應(ying)是(shi)(shi)兩(liang)拍(pai)(pai)，慢(man)為一(yi)拍(pai)(pai)，快為半拍(pai)(pai)，拍(pai)(pai)數算(suan)法(fa)(fa)應(ying)是(shi)(shi)1a2a，如同桑巴舞般；不過此(ci)種(zhong)算(suan)法(fa)(fa)較(jiao)少有(you)教(jiao)(jiao)師使(shi)用(yong)；建議還是(shi)(shi)使(shi)用(yong)1234的(de)算(suan)法(fa)(fa)，較(jiao)不易造成(cheng)混淆。
英式探(tan)(tan)戈(ge)草創時的速度是每分(fen)鐘(zhong)33小(xiao)節，而在競技型探(tan)(tan)戈(ge)的舞步愈趨(qu)復雜下，為求得完好表現(xian)，己迫使音樂速度降至每分(fen)鐘(zhong)30小(xiao)節的速度。
對摩登舞(wu)(wu)選(xuan)(xuan)手而言(yan)，因(yin)探戈(ge)的(de)舞(wu)(wu)風、握持與其它舞(wu)(wu)科(ke)的(de)相異(yi)，選(xuan)(xuan)手必(bi)須適(shi)度調整身(shen)體手足、重(zhong)心放(fang)置(zhi)等位(wei)置(zhi)，由(you)擺(bai)蕩(dang)傾斜(xie)的(de)肢體驅(qu)動(dong)方(fang)式轉(zhuan)(zhuan)換成垂直移動(dong)身(shen)體的(de)運(yun)動(dong)方(fang)式，迎接探戈(ge)舞(wu)(wu)的(de)競(jing)技；外表(biao)(biao)自(zi)大(da)傲(ao)慢、綾(ling)角綾(ling)線(xian)的(de)身(shen)段是(shi)男舞(wu)(wu)者必(bi)須呈現(xian)的(de)第一印象，表(biao)(biao)現(xian)重(zhong)心較(jiao)低(di)的(de)屈膝是(shi)第二印象；因(yin)無大(da)規模的(de)升降、傾斜(xie)與擺(bai)蕩(dang)可(ke)表(biao)(biao)現(xian)，舞(wu)(wu)蹈中大(da)量使(shi)用旋轉(zhuan)(zhuan)、軸(zhou)轉(zhuan)(zhuan)、回(hui)旋及定點(dian)(dian)舞(wu)(wu)步，是(shi)探戈(ge)舞(wu)(wu)求取表(biao)(biao)現(xian)必(bi)備的(de)重(zhong)點(dian)(dian)。
舞(wu)(wu)者為求探戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)更(geng)好的表現(xian)，有阿根(gen)廷式探戈(ge)(ge)之(zhi)(zhi)獨(du)特(te)腳部動作(zuo)、快四步之(zhi)(zhi)追并夾腳舞(wu)(wu)步及拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)系(xi)之(zhi)(zhi)動作(zuo)等，大(da)量非傳統英式探戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步，滲(shen)入探戈(ge)(ge)競(jing)技舞(wu)(wu)步中，使(shi)探戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步更(geng)加燦爛非凡；而(er)在(zai)基礎概念(nian)上(shang)，也有著明顯(xian)的突破，使(shi)用(yong)腳尖是(shi)(shi)例一(yi)，身體的傾(qing)斜(xie)是(shi)(shi)例二(er)，非擺蕩型的升(sheng)降(jiang)是(shi)(shi)例三(san)，以上(shang)種(zhong)種(zhong)，使(shi)得探戈(ge)(ge)在(zai)比(bi)賽場更(geng)有挑戰性(xing)與可看性(xing)。
競技型探戈之舞風，基本(ben)分為(wei)兩種型態(tai)，一(yi)為(wei)敏捷(jie)輕巧型，二為(wei)軍事行軍型，二者均有(you)其風格，臺灣一(yi)般舞者較喜歡后(hou)者。
所(suo)謂敏捷輕巧(qiao)型，行如貓、虎類，行進間(jian)如秋風(feng)(feng)掃落葉(xie)般，無(wu)聲無(wu)息，但所(suo)過之處風(feng)(feng)沙千里(li)、落葉(xie)四散。定點動作(zuo)，其身體(ti)的敏銳度與柔(rou)韌度是非(fei)比尋常的，此舞風(feng)(feng)較(jiao)接(jie)近阿根廷探戈之羅曼(man)蒂克式精神，較(jiao)纏綿，也較(jiao)少有嘶殺(sha)氣。
所謂軍(jun)事(shi)行軍(jun)型(xing)，行進間(jian)以渾重的(de)大動作來(lai)表現(xian)，敲鑼打(da)鼓熱鬧(nao)非凡。定點動作宛如(ru)炸彈開花，爆發(fa)出無比的(de)威力，此舞風較接(jie)近日(ri)本(ben)武(wu)士(shi)道精神，較霸氣，血腥味(wei)膿厚(hou)。兩(liang)者均是探戈，按舞者之喜好，可單獨或(huo)交(jiao)替使用。而兩(liang)者間(jian)共同點，就是瞬間(jian)由移動轉入靜止，產生獨特之探戈「STACCATO」動作。
競技探(tan)戈(ge)舞，缺少(shao)了STACCATO就不(bu)能算(suan)是競技探(tan)戈(ge)，「斷音」「斷奏(zou)」是中文解(jie)釋(shi)，字面解(jie)釋(shi)是在(zai)綿延不(bu)斷的演奏(zou)音樂中，突(tu)然停住，在(zai)一(yi)拍(pai)或(huo)數拍(pai)后繼續演奏(zou)。而在(zai)舞蹈(dao)意(yi)義上，舞蹈(dao)時(shi)，在(zai)不(bu)間(jian)斷的快速移動中，突(tu)然急(ji)停身體，重(zhong)心定(ding)點頓住，產生(sheng)定(ding)格畫面，此動作對探(tan)戈(ge)舞者之(zhi)重(zhong)心轉移、足部抓地力等，須(xu)具有深(shen)厚之(zhi)功力，才能完美表現此動作，也(ye)是舞者功力等級之(zhi)評判點，STACCATO可說是代表了競技探(tan)戈(ge)舞風格主要(yao)特(te)征(zheng)之(zhi)一(yi)。
腳跟Heel
因為在(zai)探戈的(de)(de)舞步(bu)中(zhong)，沒有(you)升降或(huo)擺蕩的(de)(de)動作，探戈大多數前進舞步(bu)的(de)(de)足(zu)著(zhu)(zhu)點，都落(luo)在(zai)腳(jiao)跟的(de)(de)位置。其實(shi)探戈舞步(bu)是(shi)(shi)把腳(jiao)跟平放的(de)(de)，在(zai)探戈中(zhong)腳(jiao)趾是(shi)(shi)不應受到壓迫的(de)(de)，因此，將不再提到腳(jiao)趾的(de)(de)部位。在(zai)討(tao)論探戈足(zu)著(zhu)(zhu)點時(shi)(shi)，將以腳(jiao)掌的(de)(de)部位為主(zhu)。先前我們曾提過如果有(you)旋轉(zhuan)或(huo)者升起(qi)時(shi)(shi)，足(zu)著(zhu)(zhu)點會落(luo)在(zai)腳(jiao)趾的(de)(de)部位。我們都知(zhi)道在(zai)探戈中(zhong)，是(shi)(shi)沒有(you)上升的(de)(de)動作，但是(shi)(shi)如果探戈在(zai)做轉(zhuan)的(de)(de)動作時(shi)(shi)，足(zu)著(zhu)(zhu)點會在(zai)腳(jiao)跟和(he)(he)腳(jiao)掌嗎?邏輯上來說(shuo)，應該是(shi)(shi)這樣，但實(shi)際(ji)上也并不盡然，因為這是(shi)(shi)和(he)(he)轉(zhuan)動的(de)(de)幅度和(he)(he)方法有(you)關。
腳跟到腳掌Heel Ball(HB)
探(tan)戈有(you)其獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質(zhi)。在(zai)(zai)前進步(bu)(bu)(bu)做(zuo)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作時(shi)，足著(zhu)(zhu)點通常(chang)都(dou)在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟(gen)(gen)，事實(shi)上，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作是把(ba)腳(jiao)(jiao)跟(gen)(gen)平放(此后不把(ba)“平放”說(shuo)出來)，而且腳(jiao)(jiao)掌不會(hui)感(gan)受到(dao)壓力(li)。例如(ru)男生在(zai)(zai)搖轉(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)(bu)(rock Turn)或開(kai)式左轉(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)(bu)(Open Reverse turn)中第一(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前進。有(you)人(ren)形容探(tan)戈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)步(bu)(bu)(bu)，會(hui)有(you)一(yi)(yi)種好像腳(jiao)(jiao)被(bei)黏住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，這(zhe)(zhe)感(gan)覺(jue)就(jiu)像走(zou)在(zai)(zai)剛鋪好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柏油(you)路上一(yi)(yi)樣。所(suo)(suo)以(yi)，探(tan)戈不同(tong)于(yu)華爾滋，在(zai)(zai)探(tan)戈一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)動作中，回(hui)(hui)旋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作總是被(bei)避免。然而如(ru)果在(zai)(zai)轉(zhuan)(zhuan)時(shi)需要有(you)回(hui)(hui)旋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作，就(jiu)像女生在(zai)(zai)外側回(hui)(hui)旋(Outside Swivel)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞步(bu)(bu)(bu)中，足著(zhu)(zhu)點就(jiu)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變成腳(jiao)(jiao)跟(gen)(gen)到(dao)腳(jiao)(jiao)掌。她同(tong)時(shi)也快速(su)地向右側旋轉(zhuan)(zhuan)。而外側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞伴(ban)在(zai)(zai)右扭轉(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)(bu)第五(wu)步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，是運用腳(jiao)(jiao)跟(gen)(gen)到(dao)腳(jiao)(jiao)掌(HB)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)(bu)法。這(zhe)(zhe)和(he)技術書上所(suo)(suo)描寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而技術手冊是由一(yi)(yi)些偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞者所(suo)(suo)組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委員會(hui)經(jing)通過(guo)寫出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(ISTD和(he)IDTA)，他們總不可能都(dou)弄錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
腳掌到腳跟Ball Heel(BH)
很明顯(xian)的(de)，所謂的(de)BH就是當男生(sheng)或女生(sheng)在做后退步時(shi)的(de)動(dong)作(zuo)。然而(er)并非(fei)如此簡單，因為(wei)探戈的(de)握持和探戈的(de)舞步風格，反身位(wei)置(zhi)時(shi)(CBMP)右腳(jiao)后置(zhi)。我認(ren)為(wei)腳(jiao)在這個時(shi)候，是從腳(jiao)掌的(de)外側邊緣開(kai)始輾動(dong)直到(dao)(dao)腳(jiao)跟平放(fang)，然而(er)當左腳(jiao)退回到(dao)(dao)開(kai)放(fang)(open)的(de)位(wei)置(zhi)時(shi)，腳(jiao)將(jiang)從腳(jiao)掌內輾轉到(dao)(dao)腳(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣(yuan)到(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男(nan)生(sheng)在(zai)左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)后退時(shi)要用(yong)左(zuo)肩膀(bang)去引導(就像退鎖步在(zai)左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao))，你將會感覺到(dao)(dao)你一(yi)直在(zai)使(shi)用(yong)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣(yuan)到(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)，同時(shi)，在(zai)閉式(shi)行(xing)(xing)進(jin)問當女生(sheng)以側行(xing)(xing)步踏向(xiang)(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)(第三步)，她大約向(xiang)(xiang)左(zuo)轉了四(si)分(fen)之一(yi)，因此就會用(yong)到(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣(yuan)，然后把左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)并向(xiang)(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)，整(zheng)個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕(qing)微向(xiang)(xiang)前(qian)進(jin)。
腳內緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以左腳(jiao)(jiao)踏向側邊(bian)并且(qie)右腳(jiao)(jiao)并到(dao)左腳(jiao)(jiao)時，左腳(jiao)(jiao)將以腳(jiao)(jiao)內緣的(de)部位來(lai)作為主要的(de)支撐(cheng)，而(er)右腳(jiao)(jiao)將輕(qing)輕(qing)的(de)靠回(hui)來(lai)，足(zu)著點將落在整個(ge)腳(jiao)(jiao)上。
整個(ge)腳 Whole Foot
一個(ge)很好的例子是上一段所說(shuo)的例子。足著點(dian)落在整個(ge)腳(jiao)(jiao)也經常出現在女(nv)生的舞步中。當左轉步(左腳(jiao)(jiao))的第二步在踏向側邊時(shi)，會用到這(zhe)種足著點(dian)。
腳掌(zhang) Ball(B)
有(you)一個少有(you)的(de)例子(zi)，卻是教學大(da)綱里的(de)舞步·在(zai)右(you)(you)扭(niu)轉(zhuan)步(natural Twist Turn)當男伴的(de)右(you)(you)腳(jiao)在(zai)左(zuo)腳(jiao)后面(mian)通(tong)過時，他用了(le)腳(jiao)掌然后做右(you)(you)扭(niu)轉(zhuan)動作(也許是反向的(de)扭(niu)開)足(zu)著(zhu)點將(jiang)是在(zai)右(you)(you)腳(jiao)掌和(he)左(zuo)腳(jiao)腳(jiao)跟上。
探戈舞曲一(yi)般是4/4節(jie)拍(pai)。每小節(jie)可運行(xing)兩個慢步(bu)或者四個快步(bu)。特殊情況下(xia)也有(you)在一(yi)拍(pai)里運行(xing)兩步(bu)的并式或鎖式變化。
一、常步分身連步
（圖1——圖4。S.S.Q.Q）
常(chang)步(bu)是(shi)探(tan)戈的(de)基本(ben)舞(wu)步(bu)，按照不同(tong)的(de)需要，可(ke)(ke)只用(yong)(yong)一步(bu)，也可(ke)(ke)連(lian)(lian)用(yong)(yong)兩(liang)步(bu)，但不能連(lian)(lian)用(yong)(yong)三步(bu)，節奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式(shi)是(shi)S。連(lian)(lian)步(bu)是(shi)常(chang)用(yong)(yong)的(de)連(lian)(lian)接舞(wu)步(bu)，有兩(liang)種形(xing)(xing)態：即由C、P發展(zhan)(zhan)到P、P的(de)稱為分身連(lian)(lian)步(bu)；由P、P發展(zhan)(zhan)到C、P的(de)稱為合身連(lian)(lian)步(bu)。節奏(zou)(zou)形(xing)(xing)式(shi)是(shi)Q、Q有時也可(ke)(ke)用(yong)(yong)S表(biao)示。
探戈(ge)的起步(bu)方(fang)(fang)位是面只L、O、D。由于C、B、M、P的關系，運步(bu)方(fang)(fang)向實(shi)際(ji)上是朝斜墻位發(fa)展。但這種發(fa)展不是直線的，而是呈圓弧狀向L、O、D方(fang)(fang)向延伸。
圖1、S 男(nan)進左(zuo)，女退右(you)。有強烈地側身(shen)和C、B、M、P。
圖2、S 男進右，女退左。男右肩(jian)引導，女左肩(jian)引導。使(shi)橫行(xing)感增強并造成運動軌跡(ji)的圓(yuan)弧形發展(zhan)。
圖3、Q 男進左(zuo)，女退(tui)右。有強烈地側身和C、B、M、P在(zai)側身動作達到(dao)極點(dian)時，利(li)用(yong)身體(ti)右側的反作用(yong)力，向下一步快速發展。
圖4、Q 雙方適度(du)右(you)(you)轉。男(nan)迅速改變(bian)右(you)(you)腳方位，女在橫移中改變(bian)左腳方位，形(xing)成面墻(qiang)位的P、P（即分身到開位）。
這(zhe)個(ge)(ge)舞(wu)步有四個(ge)(ge)注意要點：
（1）節奏。分(fen)身(shen)的(de)Q、Q，不能(neng)處理成平均節奏，而要集中在(zai)一拍內完成。使剩(sheng)下的(de)一拍成為停頓的(de)造型時間。所以，凡(fan)屬這種情況，都(dou)在(zai)縮寫字母下加一橫線
（Q、Q）以示區別(bie)。
（2）造(zao)型。探戈的(de)分身開位（P、P）只反映(ying)在(zai)肩(jian)橫線的(de)V字型改變和(he)頭(tou)部方(fang)向上，腰以下(xia)仍須保持密(mi)合。這一點(dian)非常重要(yao)。切(qie)
不可將腰(yao)胯(kua)一(yi)齊打開，形成錯誤的形態，正確的膝蓋朝(chao)向是男(nan)女正對，因而有一(yi)種扣(kou)住膝蓋的感覺。點她的腳尖，要(yao)用大腳趾內側(ce)，而不能用整個拇趾或前腳掌(zhang)。
（3）重(zhong)心(xin)。既(ji)不能(neng)雙(shuang)腳平均支(zhi)撐、也不宜全(quan)靠(kao)單腳支(zhi)撐。最好(hao)的方法是三(san)七開，使(shi)橫(heng)向開放的腳尖稍稍承擔一點重(zhong)量，這將
有利于不正確感(gan)覺的形(xing)成，避免(mian)上(shang)身(shen)后仰(yang)和重心后坐(zuo)。
（4）感覺。要有向視點(dian)方向前進的動勢，和將(jiang)女(nv)伴置于男伴保護下的感覺；千萬不能形成向后躲(duo)避(bi)的態勢。
二、側行左轉90度并(bing)步
（圖5——圖8。S、Q、Q、S）
側行是P、P上的(de)同步前(qian)進(jin)。要特別注意腳(jiao)尖不能指向前(qian)進(jin)方向。第二步的(de)運(yun)行既要保持C、B、M、P的(de)要求(qiu)，又要按(an)照男(nan)稍(shao)前(qian),女稍(shao)后的(de)程序(xu)和位置進(jin)行。
圖5、S 男(nan)左、女右同時橫(heng)移前進一步。
圖6、Q 男右、女(nv)左向(xiang)深度C、B、M、P發展(zhan)。注意在越過支撐腳(jiao)(jiao)時(shi)，應依照男先、女(nv)后(hou)的程序(xu)，不可同時(shi)擁擠而過。落腳(jiao)(jiao)后(hou)開始左轉(zhuan)。
圖7、Q 完成90度左(zuo)轉(zhuan)，在面L、O、D方(fang)位(wei)上，男橫左(zuo)，女橫右。形成C、P。
圖8、S 男并右，女并左。注意(yi)腳(jiao)下并步的錯位(wei)形態和女伴頭部位(wei)置(zhi)的還原。此外，在練習中(zhong)，要學會迅速而不露痕跡地把重(zhong)心轉(zhuan)移到并攏的腳(jiao)上，以便下一(yi)步的運行。
三、左轉前進步
（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖(tu)9、Q 男進左，女退右，有側身。
圖(tu)10、Q 男(nan)橫右，女橫左(zuo)，向右外側（O、P）發展(zhan)
圖11，S 男(nan)退左(zuo)，女進右，經過深度(du)C、B、M、P轉化到O、P。三步完成(cheng)135度(du)～180度(du)的左(zuo)轉）
圖12、Q 男(nan)退右，女進左，有側身。
圖13、Q 男橫左，女橫右，形(xing)成C、P
圖14、S 完成(cheng)并步(bu)(bu)，要求同前(qian)。后三步(bu)(bu)完成(cheng)90度(du)(du)(du)～225度(du)(du)(du)這種(zhong)舞步(bu)(bu)的(de)旋轉度(du)(du)(du)可自行調整。六步(bu)(bu)內完成(cheng)的(de)旋轉度(du)(du)(du)。在(zai)270度(du)(du)(du)～405度(du)(du)(du)之間變化(hua)。初學者最好按照(zhao)360度(du)(du)(du)走位置。
四、扭轉
（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭(niu)轉是(shi)一(yi)種(zhong)雙腳(jiao)重心的(de)旋轉變化，一(yi)般是(shi)男伴(ban)在鎖式交(jiao)叉中扭(niu)動雙腳(jiao)旋轉，而(er)女(nv)伴(ban)則在男伴(ban)引(yin)導下(xia)，作(zuo)繞軸轉身運動。因此，男女(nv)腳(jiao)步(bu)動作(zuo)出現非對稱性改變。從P、P開始。
圖15、S 側行一(yi)個(ge)慢步。
圖(tu)16、Q 在(zai)深度C、B、M、P中男進右(you)，女進左，男伴(ban)在(zai)后半拍里開始右(you)轉身。
圖17、Q 男右轉(zhuan)90度(du)后，橫移左腳(jiao)，在(zai)女伴的前進(jin)路(lu)線上形(xing)成阻攔的態勢。女伴在(zai)引導下也右轉(zhuan)90度(du)形(xing)成C、B并向男伴兩(liang)腳(jiao)中間(jian)直(zhi)進(jin)右腳(jiao)。
圖18、Q 男伴(ban)(ban)右腳深度(du)C、B、M、P后(hou)撤(che)交叉，前掌著(zhu)地，雙腳支撐(cheng)。女(nv)伴(ban)(ban)在男伴(ban)(ban)引(yin)導下進左腳，左肩引(yin)導向(xiang)O、P發展。
圖(tu)19、Q 男(nan)伴用左腳跟(gen)，右(you)(you)腳掌一(yi)齊輾(zhan)動，右(you)(you)轉180度(du)。女伴有傾(qing)斜地繞男(nan)伴前(qian)進(jin)右(you)(you)腳，右(you)(you)轉135度(du)。
圖(tu)20、S 男(nan)伴(ban)落下(xia)腳(jiao)(jiao)跟，女左腳(jiao)(jiao)同時緊靠旁(pang)側落地走位(wei)，并繼(ji)續右(you)轉(zhuan)45度(du)，將(jiang)右(you)腳(jiao)(jiao)靠向男(nan)伴(ban)左腳(jiao)(jiao)，形成(cheng)開放式P、P這(zhe)種旋(xuan)轉(zhuan)舞步(bu)的旋(xuan)轉(zhuan)度(du)，可(ke)在270度(du)～360度(du)之間變化。這(zhe)里是270度(du)的做法。
舞程線(xian)序 舞步 口令(ling)
A 1 走步(bu)，分(fen)身 SSQQ
2 側(ce)行并合步(bu) SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連接步 SQQ
5 分式(shi)左轉 QQS QQS
6 劃旋步(bu) SQQ
7 側行(xing)右轉 SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步(bu)(bu)掃步(bu)(bu) SQQQQ Q&QS
11 點綴上 QQQQS
C 12 前進(jin)交(jiao)叉 SQQ&
13 并退步 QQQQ
14 維也那(nei)左轉(zhuan) Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞(jiao)足右(you)轉 QQQQ
16 扭胯轉 S QQQQS
17 左轉踢(ti)腿 QQ&S
D 18 走步左轉 QS QQS&S
19 連接步 &S
20 側行右轉分身(shen) SQ&QS QQ
E 21 側行并合步 SQQS
22 弓箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申(shen)報時間：2009年
申報國：阿根廷、烏拉圭
遺產簡介
阿根(gen)廷(ting)和(he)(he)烏拉(la)(la)圭的(de)(de)(de)探(tan)戈傳統，已經為世(shi)界所熟悉，是由位(wei)于巴拉(la)(la)它(ta)(ta)河(he)盆地(di)的(de)(de)(de)布(bu)宜(yi)諾(nuo)(nuo)斯(si)艾利斯(si)和(he)(he)蒙得(de)維(wei)的(de)(de)(de)亞（烏拉(la)(la)圭首都）的(de)(de)(de)底層(ceng)人(ren)民(min)發展(zhan)起來的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)這片區(qu)域(yu)的(de)(de)(de)歐洲移民(min)中混(hun)雜著非洲奴隸的(de)(de)(de)后裔(yi)，以及西班(ban)牙裔(yi)拉(la)(la)丁(ding)美洲人(ren)，即該地(di)區(qu)的(de)(de)(de)原住居(ju)民(min)；各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)(de)習俗、信仰和(he)(he)儀(yi)式(shi)融合、轉變成一種(zhong)與(yu)眾(zhong)不同的(de)(de)(de)文化特性。作(zuo)為最能夠幫助人(ren)們(men)認知這種(zhong)特性的(de)(de)(de)體(ti)(ti)現(xian)形式(shi)，探(tan)戈音(yin)樂、舞(wu)蹈(dao)和(he)(he)詩歌具(ju)體(ti)(ti)表(biao)達并且促進了文化的(de)(de)(de)多樣性與(yu)對話(hua)。探(tan)戈在(zai)(zai)布(bu)宜(yi)諾(nuo)(nuo)斯(si)艾利斯(si)和(he)(he)蒙得(de)維(wei)的(de)(de)(de)亞的(de)(de)(de)傳統舞(wu)廳里表(biao)演(yan)和(he)(he)流傳，即使在(zai)(zai)它(ta)(ta)適(shi)應新環境(jing)和(he)(he)時代變化的(de)(de)(de)過(guo)程中，也在(zai)(zai)全球各(ge)地(di)傳播著這個群體(ti)(ti)的(de)(de)(de)共同精神。今天這一群體(ti)(ti)容(rong)納了音(yin)樂家(jia)、專(zhuan)業的(de)(de)(de)和(he)(he)業余的(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)、編舞(wu)、作(zuo)曲(qu)家(jia)、歌曲(qu)作(zuo)者(zhe)、探(tan)戈藝術的(de)(de)(de)教師和(he)(he)傳承人(ren)，他(ta)們(men)是探(tan)戈文化的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)(ti)表(biao)現(xian)。在(zai)(zai)阿根(gen)廷(ting)和(he)(he)烏拉(la)(la)圭，探(tan)戈也融入到(dao)了國家(jia)傳統的(de)(de)(de)慶典之(zhi)中，反映出這種(zhong)流行(xing)的(de)(de)(de)都市音(yin)樂受到(dao)普(pu)遍(bian)的(de)(de)(de)歡迎和(he)(he)喜愛。
歲月(yue)靜好(hao)
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