探(tan)戈(ge)(Tango)是一種雙人舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，起源(yuan)美洲(zhou)中西部的(de)民(min)間舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)探(tan)戈(ge)諾舞(wu)(wu)，探(tan)戈(ge)是摩登舞(wu)(wu)中較(jiao)為特殊的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，是舞(wu)(wu)中帶有拉丁(ding)特色的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。16世紀末到17世紀初，隨(sui)著黑奴販賣(mai)進(jin)入美洲(zhou)，融(rong)合了拉美民(min)間舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)風格，形成了舞(wu)(wu)姿(zi)優(you)雅灑脫的(de)墨西哥(ge)探(tan)戈(ge)和舞(wu)(wu)姿(zi)挺拔、舞(wu)(wu)步豪放健(jian)美的(de)阿根廷(ting)探(tan)戈(ge)隨(sui)后傳入歐(ou)洲(zhou)，并不(bu)斷(duan)融(rong)合發展至今(jin)。
探戈(ge)(ge)舞(wu)伴奏(zou)音(yin)樂為2/4拍，但(dan)是(shi)韻律感(gan)非常強烈的(de)(de)斷(duan)奏(zou)式演(yan)奏(zou)，因(yin)此在實(shi)際演(yan)奏(zou)時(shi)，將每個四分(fen)音(yin)符化為兩(liang)個八分(fen)音(yin)符，使每一小節(jie)(jie)有(you)四個八分(fen)音(yin)符。探戈(ge)(ge)是(shi)國(guo)際標準(zhun)舞(wu)大賽的(de)(de)正式項目之(zhi)一。跳探戈(ge)(ge)舞(wu)時(shi)，男女(nv)(nv)雙(shuang)方(fang)的(de)(de)組合姿(zi)勢和(he)其他國(guo)際舞(wu)蹈略(lve)有(you)區(qu)別，叫做“探戈(ge)(ge)定(ding)位(wei)(wei)”，雙(shuang)方(fang)靠得較緊，男士摟(lou)抱的(de)(de)右(you)臂和(he)女(nv)(nv)士的(de)(de)左臂都(dou)要更(geng)向(xiang)里一些，身體要相互接觸(chu)，重心偏(pian)移，男士主要在右(you)腳，女(nv)(nv)士在左腳。男女(nv)(nv)雙(shuang)方(fang)不(bu)對視，定(ding)位(wei)(wei)時(shi)男女(nv)(nv)雙(shuang)方(fang)都(dou)向(xiang)自己的(de)(de)左側看。探戈(ge)(ge)音(yin)樂節(jie)(jie)奏(zou)明(ming)快，獨特的(de)(de)切分(fen)音(yin)為它(ta)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)特征。舞(wu)步(bu)華麗高雅、熱烈狂(kuang)放(fang)且變(bian)化無窮，交叉步(bu)、踢腿、跳躍、旋轉(zhuan)令人(ren)眼花繚亂。演(yan)唱者時(shi)而激越(yue)奔放(fang)，時(shi)而可歌可泣，或彰顯瑞麗，或感(gan)時(shi)傷懷(huai)。歌詞大量采用(yong)街鄉(xiang)俚(li)語(yu)。跳舞(wu)時(shi)，男士打領(ling)結穿深色(se)晚(wan)禮服，女(nv)(nv)士有(you)著翩翩起(qi)舞(wu)的(de)(de)長裙(qun)。
探(tan)戈(ge)據說(shuo)是情人之間的(de)(de)秘(mi)密舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，男士原來跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)時都佩帶短刀，雖(sui)然不佩帶短刀，但(dan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)者必須(xu)表情嚴肅，表現出東(dong)張西望，提防被人發現的(de)(de)表情。其他種舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)時都要面帶微笑，唯有(you)跳探(tan)戈(ge)時不得微笑，表情要嚴肅。探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)肢(zhi)體(ti)語(yu)言(yan)非常(chang)豐富，應用(yong)于體(ti)育舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)比賽中經規范了的(de)(de)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)已經比阿(a)根廷本地(di)的(de)(de)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)簡單多了。
其實在探戈里的milonga就是(shi)一種(zhong)比較開心歡愉的探戈舞蹈類型，源(yuan)自於(wu)非(fei)洲(zhou)的熱(re)情Habanera舞曲(qu)以及歐洲(zhou)的輕快Poca舞曲(qu)，因此男女(nv)舞者在配合這(zhe)種(zhong)活(huo)潑(po)俏皮的milonga音(yin)樂時，通(tong)常會擺(bai)脫原本阿根廷探戈的深沉哀愁，而轉(zhuan)為男女(nv)相(xiang)互嘻鬧玩耍的氣氛。
探(tan)(tan)戈舞(wu)起源于歐洲中西部的(de)(de)一(yi)種(zhong)民間舞(wu)蹈(dao)探(tan)(tan)戈諾(nuo)舞(wu)。19世(shi)紀，大(da)量歐洲和移民涌(yong)入(ru)阿根廷，很(hen)多人(ren)因一(yi)時無處投靠(kao)而(er)暫(zan)時滯留在(zai)布宜(yi)諾(nuo)斯艾利斯市，于是碼頭附(fu)近、酒(jiu)吧(ba)成(cheng)了他們(men)縱(zong)情聲(sheng)色、借酒(jiu)澆愁的(de)(de)主要場所。這(zhe)(zhe)時西班牙等歐洲國家和非洲移民帶(dai)來的(de)(de)歌(ge)舞(wu)形(xing)式與(yu)當(dang)地土著文化在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)背景下相互融合形(xing)成(cheng)了探(tan)(tan)戈，最初以(yi)“Baile Con Corte”（一(yi)種(zhong)有唯美的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)）這(zhe)(zhe)個(ge)名字而(er)出名。后(hou)來喜歡Buenos Aires的(de)(de)人(ren)們(men)通(tong)過兩種(zhong)方(fang)式改變了這(zhe)(zhe)個(ge)舞(wu)，首先是將所謂的(de)(de)“波爾卡節奏樂”變成(cheng)了“哈巴涅拉節奏”，然后(hou)他們(men)將這(zhe)(zhe)種(zhong)舞(wu)稱之為(wei)“探(tan)(tan)戈”。
探(tan)戈諾舞最初(chu)傳(chuan)到美(mei)洲大陸時，融會了(le)拉美(mei)一些(xie)民(min)間舞蹈的風格，形成(cheng)墨西哥式(shi)和阿(a)根廷式(shi)兩(liang)種探(tan)戈舞。后來(lai)，探(tan)戈舞傳(chuan)入歐洲，受歐洲民(min)間舞蹈的一些(xie)影響而形成(cheng)西班牙式(shi)、意大利(li)式(shi)和英國(guo)皇家(jia)式(shi)三種探(tan)戈舞。當(dang)代國(guo)際(ji)標準探(tan)戈舞的前(qian)身即為(wei)英國(guo)皇家(jia)式(shi)探(tan)戈舞，它融會了(le)世界上各種探(tan)戈舞的精(jing)華，因其(qi)具有剛勁挺拔、瀟灑豪放的風格特點而享有“舞中之仙”的美(mei)稱。探(tan)戈舞曲的節(jie)(jie)拍為(wei)2/4拍，速(su)度為(wei)每分(fen)鐘33小節(jie)(jie)。其(qi)基(ji)本節(jie)(jie)奏為(wei)鼓聲強勁、令人振奮的蓬(peng)(peng)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)|蓬(peng)(peng)嚓(ca)嚓(ca)蓬(peng)(peng)嚓(ca)|，突(tu)出其(qi)鼓點聲，多改為(wei)蓬(peng)(peng)蓬(peng)(peng)|蓬(peng)(peng)得兒蓬(peng)(peng)|。
探(tan)戈作(zuo)為(wei)國標舞(wu)的一種(zhong)早(zao)已(yi)為(wei)大眾(zhong)所熟(shu)知，但它(ta)時(shi)動時(shi)靜的舞(wu)步、左顧右(you)盼(pan)的眼神、遙遠陌生的音樂，又使探(tan)戈披上(shang)了神秘、詭異的外衣。
探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步最顯著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點是“蟹行貓(mao)步”。當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步需(xu)要前(qian)進時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作(zuo)(zuo)橫行移動(dong)(dong)；當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步需(xu)要后退時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作(zuo)(zuo)橫向(xiang)向(xiang)前(qian)斜(xie)移。同時，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步常常隨(sui)音(yin)樂(le)節拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化而(er)時快(kuai)(kuai)時慢，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)也(ye)因此(ci)被稱為(wei)“瞬間停(ting)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)”。這(zhe)(zhe)樣，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步就形(xing)成了欲(yu)進還(huan)退、快(kuai)(kuai)慢錯落(luo)、動(dong)(dong)靜(jing)有(you)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。此(ci)外，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)講(jiang)究上身垂(chui)直，兩(liang)腳腳跟提起，兩(liang)腿(tui)彎曲，所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)都是力量向(xiang)下(xia)延伸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿十分(fen)沉(chen)穩(wen)有(you)力。優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)時我們幾乎看不(bu)到(dao)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，只看到(dao)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)結束時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置，只看到(dao)線條、速(su)度(du)以(yi)(yi)(yi)及(ji)不(bu)停(ting)變(bian)(bian)換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心，給人(ren)(ren)以(yi)(yi)(yi)斬釘截鐵、棱(leng)角分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。阿根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)戈(ge)以(yi)(yi)(yi)小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)為(wei)主，男女(nv)(nv)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)以(yi)(yi)(yi)嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合跳出一系列令人(ren)(ren)眼花繚(liao)亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步，互相(xiang)纏繞(rao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肢體充(chong)分(fen)展示出人(ren)(ren)體之美。探(tan)(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)面部(bu)表情嚴肅(su)，互相(xiang)深情凝視，但又時不(bu)時快(kuai)(kuai)速(su)擰(ning)身轉頭(tou)(tou)、左(zuo)顧(gu)右盼。關(guan)于這(zhe)(zhe)個(ge)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來歷還(huan)有(you)一個(ge)傳說(shuo)，說(shuo)是以(yi)(yi)(yi)前(qian)有(you)一個(ge)海(hai)(hai)員交了一個(ge)女(nv)(nv)友。但有(you)一天出海(hai)(hai)歸來兩(liang)人(ren)(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之時，海(hai)(hai)員發(fa)現女(nv)(nv)友老是扭頭(tou)(tou)，于是他猛一回頭(tou)(tou)，發(fa)現女(nv)(nv)友正(zheng)在看著(zhu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新伙伴(ban)，海(hai)(hai)員頓時醋(cu)意大(da)發(fa)。從(cong)此(ci)就有(you)了男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)快(kuai)(kuai)速(su)扭頭(tou)(tou)監(jian)督自(zi)己舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)。附會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。
不過(guo)，除了舞(wu)者(zhe)獨特、優美的(de)肢體(ti)形態以外(wai)，阿(a)(a)根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)戈與國標(biao)舞(wu)中的(de)探(tan)(tan)(tan)戈最大的(de)不同在(zai)于：阿(a)(a)根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)戈是感情掛帥。在(zai)阿(a)(a)根(gen)廷人看來，探(tan)(tan)(tan)戈就像男(nan)性(xing)和(he)女性(xing)自愿投入其中的(de)戰爭或者(zhe)搏斗(dou)，男(nan)女舞(wu)伴間強烈(lie)的(de)目(mu)光(guang)和(he)身體(ti)接觸正是探(tan)(tan)(tan)戈的(de)靈魂所在(zai)。
阿根廷的探(tan)戈(ge)(ge)音(yin)樂(le)(le)混(hun)合了(le)(le)歐洲(zhou)、北美洲(zhou)、拉丁等地的舞(wu)蹈成(cheng)分，也像(xiang)舞(wu)蹈那樣，充滿了(le)(le)深沉的情感(gan)。探(tan)戈(ge)(ge)音(yin)樂(le)(le)最(zui)典型的樂(le)(le)隊形式，是由鋼琴和(he)貝斯演(yan)奏(zou)節奏(zou)、六角(jiao)手(shou)風(feng)琴和(he)小提(ti)琴演(yan)奏(zou)旋律。其中源自德國的六角(jiao)手(shou)風(feng)琴是最(zui)具特色的探(tan)戈(ge)(ge)樂(le)(le)器。從六角(jiao)手(shou)風(feng)琴的旋律中，我們能(neng)聽出阿根廷人濃(nong)濃(nong)的韻律感(gan)。
移民來(lai)自世界不(bu)同的(de)國(guo)家和地區(qu)，他(ta)們(men)帶來(lai)了不(bu)同的(de)舞蹈(dao)和音樂，探戈就是(shi)在這塊富饒(rao)的(de)土(tu)地上生長起(qi)來(lai)的(de)一朵(duo)絢麗的(de)花朵(duo)。
探戈以(yi)意(yi)大利、西班牙風格為主，舞(wu)蹈(dao)(dao)的(de)韻(yun)調(diao)，集(ji)音樂、舞(wu)蹈(dao)(dao)、歌唱、詩歌，是風格精(jing)湛的(de)綜(zong)合藝術。
探戈出(chu)身卑微，起初僅在港口破敗的倉庫甚(shen)至妓院里表演，觀眾是出(chu)賣(mai)苦力的下等人，故為(wei)上層(ceng)社會所不(bu)齒。然(ran)而，這種藝術形式(shi)的魅力無法抗拒(ju)，到20世(shi)紀初，探戈已普遍為(wei)大眾所接(jie)受，40年代迎來了它(ta)的黃金時代，涌現出(chu)一大批詞曲作家、歌唱家和舞(wu)蹈家。
阿根廷的探戈產業(ye)發展迅速并(bing)取得了舉世(shi)矚目的成績。以樂(le)師、舞蹈演員(yuan)、音樂(le)磁帶、書籍為主體的探戈產業(ye)在全世(shi)界年(nian)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)價值達20億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)，阿根廷從中(zhong)得到1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)萬(wan)美(mei)元(yuan)的回(hui)(hui)報，5年(nian)之后，回(hui)(hui)報率將(jiang)攀升至4億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)。據業(ye)內人士介紹，1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)萬(wan)美(mei)元(yuan)相當(dang)于(yu)阿葡萄酒和(he)其他酒類(lei)年(nian)出口(kou)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)匯的總和(he)。5年(nian)后的4億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)，將(jiang)相當(dang)于(yu)阿肉(rou)類(lei)年(nian)出口(kou)創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)匯（8億(yi)(yi)2千(qian)(qian)9百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）的一半，并(bing)大大超過漁業(ye)（2億(yi)(yi)9千(qian)(qian)7百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）和(he)制鞋業(ye)（3千(qian)(qian)6百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）的創(chuang)(chuang)(chuang)(chuang)匯總和(he)。
以(yi)前(qian)，探戈(ge)(ge)的(de)(de)主要商演國為美(mei)國和(he)德(de)國。由于阿政(zheng)府(fu)采(cai)取了(le)法律上(shang)(shang)保護、政(zheng)策上(shang)(shang)扶(fu)持的(de)(de)一系列有效的(de)(de)措施(shi)，加上(shang)(shang)阿探戈(ge)(ge)藝(yi)術表演團體的(de)(de)頻(pin)繁出訪和(he)開展大規模(mo)的(de)(de)廣(guang)告(gao)動作，探戈(ge)(ge)藝(yi)術先(xian)后(hou)在歐洲、亞洲等地(di)也贏得(de)了(le)大批(pi)觀眾，并(bing)形成(cheng)了(le)一股強勁的(de)(de)"探戈(ge)(ge)熱"。
一家(jia)國際(ji)知(zhi)名的(de)咨(zi)詢公(gong)司的(de)調查顯示，阿根廷(ting)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)品牌的(de)知(zhi)名度(du)可與美(mei)國的(de)可口可樂相比(bi)。該公(gong)司認為(wei)，阿根廷(ting)的(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)是今后5年世界增長速度(du)最快的(de)出口項目。 阿根廷(ting)擁有(you)龐大(da)的(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)藝術隊伍，作為(wei)表現布宜諾斯(si)艾利斯(si)人日常生活的(de)藝術形式，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)以其雅俗共賞(shang)的(de)藝術魅力(li)深受人們的(de)喜愛。
探戈可以說(shuo)是(shi)最(zui)典型的(de)(de)(de)拉丁美洲的(de)(de)(de)藝術(shu)表(biao)現形式了，它有著相(xiang)當的(de)(de)(de)獨特性(xing)和(he)兼容(rong)性(xing)。探戈起源于通俗文化(hua)，并作為(wei)一種充滿激(ji)情的(de)(de)(de)大陸文化(hua)遺產(chan)流傳(chuan)了下(xia)來。現在(zai)已成為(wei)最(zui)具(ju)有藝術(shu)生命力和(he)神秘拉丁色彩的(de)(de)(de)藝術(shu)。探戈是(shi)男人(ren)和(he)女人(ren)永恒的(de)(de)(de)戰場。它定義了愛的(de)(de)(de)行為(wei)，而這(zhe)種行為(wei)又(you)會在(zai)舞(wu)蹈(dao)形式與風(feng)格中表(biao)現出來。探戈通常(chang)的(de)(de)(de)表(biao)演規則(ze)和(he)形式是(shi)有限的(de)(de)(de)，想象力和(he)激(ji)情卻是(shi)無限的(de)(de)(de)。
世界五大探戈類(lei)型（無西班(ban)牙探戈流(liu)派及種類(lei)的）
阿根廷探戈
阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)，流行于現今時日各(ge)類(lei)探(tan)戈(ge)的(de)祖源(yuan)。在(zai)阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)首都(dou)布宜(yi)諾斯艾利斯，探(tan)戈(ge)代表了(le)(le)阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)的(de)草(cao)根(gen)(gen)性(xing)，但(dan)它(ta)不(bu)是休閑的(de)一種，己是文化(hua)的(de)一種。早期它(ta)不(bu)稱(cheng)探(tan)戈(ge)，而(er)稱(cheng)為Milonga，它(ta)是眾(zhong)多(duo)阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)民族(zu)舞(wu)(wu)蹈(dao)之一演變而(er)來。此舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)初出備受當時民眾(zhong)的(de)排斥，一稱(cheng)中(zhong)下(xia)階級之色(se)情(qing)媒(mei)介舞(wu)(wu)蹈(dao)，一稱(cheng)此舞(wu)(wu)蹈(dao)為男同志間(jian)的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。或許也(ye)因其隱藏(zang)在(zai)舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)的(de)熱(re)情(qing)，化(hua)解了(le)(le)冷漠社(she)會中(zhong)，民眾(zhong)冰冷封(feng)閉的(de)心，不(bu)但(dan)阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)接受了(le)(le)，全(quan)世(shi)界也(ye)擁抱了(le)(le)探(tan)戈(ge)。今阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)是備受尊(zun)寵，研(yan)究與(yu)開辦之組織與(yu)社(she)團(tuan)，是各(ge)類(lei)舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)的(de)翹楚(chu)，下(xia)至社(she)區阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)教(jiao)室，上至美國百老匯劇(ju)院，舞(wu)(wu)跡可(ke)說無所(suo)不(bu)在(zai)。
英式探戈
英式探(tan)(tan)戈(ge)，英國人的(de)探(tan)(tan)戈(ge)，由不列顛島對(dui)岸之法國阿(a)根廷(ting)社區(qu)展開了侵歐之旅。異于(yu)華爾滋(zi)之握持，阿(a)根廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)獨特的(de)貼臉(lian)靠肩握持，加上舞步中男女四腿的(de)糾(jiu)纏環繞，在自傲(ao)清高(gao)的(de)英國人眼中，阿(a)根廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)被劃上了色情的(de)等號，同樣地(di)排(pai)斥了它。
遲(chi)至(zhi)一九○七(qi)年，英(ying)國倫敦(dun)才肯認(ren)定阿根廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)是社交(jiao)舞蹈的(de)(de)一種。到了(le)一九二○年左右，給予(yu)了(le)制式(shi)化，由于其制式(shi)模板(ban)的(de)(de)發行(xing)，在(zai)推廣(guang)上勢(shi)如破(po)竹。從此在(zai)阿根廷(ting)人眼中的(de)(de)異種探(tan)(tan)戈(ge)“英(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)”，逐漸(jian)取代了(le)“探(tan)(tan)戈(ge)”這兩(liang)個字。
美式探戈
美(mei)式(shi)(shi)探戈，在這(zhe)民族大溶爐的(de)國家(jia)，由(you)阿(a)根廷探戈發展成美(mei)式(shi)(shi)探戈是無可避免的(de)。美(mei)式(shi)(shi)探戈初期，其(qi)上(shang)身握持較接近阿(a)根廷式(shi)(shi)，但腰腿腳部之動作較屬改(gai)良式(shi)(shi)，而舞步移(yi)動同英式(shi)(shi)探戈般，舍棄(qi)了原地彼此(ci)對(dui)繞，多采大步移(yi)動的(de)方式(shi)(shi)。
美(mei)(mei)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)也因英(ying)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)的流行(xing)，在握持(chi)與舞(wu)步上己(ji)產生偏(pian)向英(ying)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)的趨勢(shi)。傳統之(zhi)美(mei)(mei)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)，在好萊塢(wu)電影中可窺一(yi)二，而影片(pian)中，導演往(wang)往(wang)讓冷(leng)漠的美(mei)(mei)艷(yan)女(nv)主角，經由(you)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)的陽性(xing)自大熱情而投(tou)向對方。電影并(bing)未讓美(mei)(mei)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)風靡世(shi)界(jie)，但“探(tan)(tan)戈(ge)”二字經由(you)電影深植入(ru)世(shi)界(jie)各國人(ren)民之(zhi)心。
臺灣探戈
臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)，韓戰至越戰期間，由駐臺(tai)美軍所引進，換言之，美式探(tan)戈(ge)是臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)之前身(shen)，經由臺(tai)灣(wan)舞者之自創(chuang)與變化，產生了屬于我(wo)們的(de)(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)，也因此，臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)中嗅不(bu)到(dao)阿(a)根廷探(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)浪漫熱情(qing)。而握持因民(min)風(feng)相異而不(bu)同，除(chu)手(shou)背有接觸外，其余(yu)均(jun)不(bu)接觸；不(bu)過舞步的(de)(de)(de)(de)多(duo)樣化、復雜化是臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)特(te)色。
可貴的(de)是臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈與本土音(yin)樂的(de)節拍與速度，相互嵌合而自成一(yi)(yi)格，也(ye)因這點，臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈可名列五大(da)探(tan)(tan)戈之一(yi)(yi)；現今如能在舞(wu)步上統一(yi)(yi)的(de)規劃，編列教材(cai)，才能延(yan)續臺(tai)(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈的(de)歷史生命。
競技型探戈
競(jing)技型(xing)的(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)，以(yi)英(ying)式探(tan)戈(ge)(ge)(ge)為根基(ji)的(de)(de)競(jing)技型(xing)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)，而(er)在握持上(shang)(shang)漸有脫(tuo)離舊(jiu)有英(ying)式探(tan)戈(ge)(ge)(ge)方式，采取較夸(kua)張的(de)(de)態(tai)勢(shi)，基(ji)礎舞(wu)步(bu)上(shang)(shang)保有英(ying)式的(de)(de)架構，但在競(jing)技舞(wu)步(bu)的(de)(de)排序(xu)與音樂(le)變化上(shang)(shang)，全然與傳統英(ying)式探(tan)戈(ge)(ge)(ge)回異，但其效果(guo)卻是爆(bao)發性的(de)(de)吸引人(ren)，拋頭頓(dun)足(zu)是其特色，也是傳統阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)愛好者(zhe)嗤(chi)之以(yi)鼻的(de)(de)動(dong)作(zuo)。
在(zai)競(jing)技場，探(tan)(tan)戈屬摩登(deng)(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)，而阿根廷地處(chu)南(nan)美洲，屬拉(la)丁(ding)語系(xi)，為何排(pai)除于(yu)拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)之外(wai)，而歸于(yu)摩登(deng)(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)呢？按舞(wu)(wu)(wu)史記載，早期(qi)摩登(deng)(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)只有華爾(er)滋、狐步、快四(si)步三項，而拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)己(ji)有五項，為求摩登(deng)(deng)舞(wu)(wu)(wu)的數(shu)量上與(yu)拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)相(xiang)(xiang)抗衡，找來了握持相(xiang)(xiang)類(lei)似的阿根廷探(tan)(tan)戈加入，也(ye)因此，阿根廷探(tan)(tan)戈注定(ding)脫離拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)的熱(re)情(qing)與(yu)性感，相(xiang)(xiang)信競(jing)技型(xing)的探(tan)(tan)戈，將是世界舞(wu)(wu)(wu)蹈愛好(hao)者，最期(qi)望學習(xi)的探(tan)(tan)戈。而學習(xi)英(ying)式探(tan)(tan)戈是必(bi)經(jing)途徑。
探戈在(zai)教學上以一(yi)(yi)(yi)小節(jie)四拍(pai)(pai)(pai)，慢為兩(liang)拍(pai)(pai)(pai)，快為一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)，1234為普遍的教法；但在(zai)樂理上，探戈是每小節(jie)2/4拍(pai)(pai)(pai)，一(yi)(yi)(yi)小節(jie)應是兩(liang)拍(pai)(pai)(pai)，慢為一(yi)(yi)(yi)拍(pai)(pai)(pai)，快為半拍(pai)(pai)(pai)，拍(pai)(pai)(pai)數算(suan)法應是1a2a，如同桑巴舞般；不(bu)過(guo)此種算(suan)法較少(shao)有教師(shi)使(shi)用(yong)；建議還是使(shi)用(yong)1234的算(suan)法，較不(bu)易造成混淆。
英式(shi)探戈(ge)草創時(shi)的速度(du)是每(mei)分鐘33小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，而在競技型探戈(ge)的舞步愈趨復雜下，為(wei)求得完(wan)好表現，己(ji)迫使音樂(le)速度(du)降至每(mei)分鐘30小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)的速度(du)。
對摩(mo)登舞(wu)(wu)選手而言(yan)，因探(tan)戈(ge)的(de)(de)舞(wu)(wu)風、握持(chi)與(yu)其它舞(wu)(wu)科的(de)(de)相異，選手必須適度調整身(shen)體(ti)手足、重心放置(zhi)等(deng)位置(zhi)，由擺蕩傾斜的(de)(de)肢體(ti)驅動方(fang)式轉換成垂直移動身(shen)體(ti)的(de)(de)運(yun)動方(fang)式，迎接探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)的(de)(de)競(jing)技(ji)；外表(biao)自大傲慢、綾(ling)角綾(ling)線的(de)(de)身(shen)段是男(nan)舞(wu)(wu)者必須呈(cheng)現(xian)(xian)的(de)(de)第一印象(xiang)，表(biao)現(xian)(xian)重心較低(di)的(de)(de)屈膝是第二印象(xiang)；因無大規模的(de)(de)升降、傾斜與(yu)擺蕩可(ke)表(biao)現(xian)(xian)，舞(wu)(wu)蹈中大量使用旋(xuan)轉、軸轉、回(hui)旋(xuan)及定點舞(wu)(wu)步，是探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)求取表(biao)現(xian)(xian)必備的(de)(de)重點。
舞(wu)(wu)者為(wei)求(qiu)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)更(geng)好的(de)(de)表現，有阿根廷式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)之(zhi)獨特腳(jiao)(jiao)部動(dong)作、快(kuai)四步(bu)(bu)之(zhi)追并夾腳(jiao)(jiao)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)及拉丁舞(wu)(wu)系之(zhi)動(dong)作等，大量非(fei)傳統英式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)，滲入探(tan)(tan)戈(ge)(ge)競技舞(wu)(wu)步(bu)(bu)中(zhong)，使探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)更(geng)加燦爛非(fei)凡；而在基礎概念上(shang)，也有著明顯的(de)(de)突(tu)破，使用腳(jiao)(jiao)尖是例(li)一，身(shen)體(ti)的(de)(de)傾斜是例(li)二，非(fei)擺(bai)蕩型(xing)的(de)(de)升(sheng)降是例(li)三，以上(shang)種種，使得探(tan)(tan)戈(ge)(ge)在比賽(sai)場更(geng)有挑戰性(xing)與可(ke)看性(xing)。
競技型探戈之舞風，基本分為兩種型態，一為敏捷輕巧型，二為軍事行軍型，二者(zhe)(zhe)均有其風格，臺灣一般舞者(zhe)(zhe)較喜歡后者(zhe)(zhe)。
所謂敏(min)捷(jie)輕巧型，行(xing)如貓、虎類，行(xing)進間如秋風掃(sao)落(luo)(luo)葉般，無(wu)聲無(wu)息，但所過之(zhi)處風沙千里(li)、落(luo)(luo)葉四散。定點動(dong)作，其身體的敏(min)銳度與柔韌度是非比尋常的，此(ci)舞風較接近阿(a)根廷探戈之(zhi)羅曼蒂克式精神(shen)，較纏綿(mian)，也較少有嘶(si)殺氣。
所謂軍(jun)事行(xing)軍(jun)型(xing)，行(xing)進(jin)間(jian)以渾重的大動(dong)作(zuo)(zuo)來表(biao)現，敲(qiao)鑼打鼓(gu)熱鬧非(fei)凡。定點動(dong)作(zuo)(zuo)宛如炸彈開(kai)花，爆發出無比的威力(li)，此舞風較接近日本武士道精神，較霸氣，血腥味膿厚。兩者(zhe)(zhe)均是探戈(ge)，按舞者(zhe)(zhe)之喜(xi)好，可單獨或(huo)交替使用。而兩者(zhe)(zhe)間(jian)共(gong)同點，就是瞬間(jian)由移動(dong)轉入(ru)靜止(zhi)，產生獨特(te)之探戈(ge)「STACCATO」動(dong)作(zuo)(zuo)。
競技探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)，缺少(shao)了STACCATO就不能算是(shi)競技探(tan)戈，「斷(duan)(duan)音」「斷(duan)(duan)奏(zou)」是(shi)中文解(jie)釋，字(zi)面解(jie)釋是(shi)在(zai)(zai)(zai)綿延不斷(duan)(duan)的演(yan)(yan)奏(zou)音樂(le)中，突(tu)然(ran)停住(zhu)，在(zai)(zai)(zai)一拍或數拍后(hou)繼(ji)續演(yan)(yan)奏(zou)。而在(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)(wu)蹈意義上(shang)，舞(wu)(wu)(wu)蹈時，在(zai)(zai)(zai)不間斷(duan)(duan)的快速移(yi)動中，突(tu)然(ran)急停身體(ti)，重心(xin)定點頓住(zhu)，產生(sheng)定格(ge)畫面，此動作(zuo)對探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)之重心(xin)轉移(yi)、足部抓地(di)力等，須具(ju)有深厚(hou)之功力，才(cai)能完美表(biao)現此動作(zuo)，也是(shi)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)功力等級之評(ping)判點，STACCATO可說是(shi)代表(biao)了競技探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)風格(ge)主要特征之一。
腳跟Heel
因為在探戈(ge)的(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)中(zhong)，沒有升降(jiang)或(huo)擺蕩的(de)(de)(de)動(dong)作，探戈(ge)大(da)多(duo)數(shu)前(qian)進(jin)舞(wu)步(bu)的(de)(de)(de)足著點，都(dou)落在腳(jiao)跟的(de)(de)(de)位置(zhi)。其實探戈(ge)舞(wu)步(bu)是(shi)(shi)把腳(jiao)跟平放的(de)(de)(de)，在探戈(ge)中(zhong)腳(jiao)趾是(shi)(shi)不(bu)(bu)應受(shou)到壓迫的(de)(de)(de)，因此，將不(bu)(bu)再提(ti)到腳(jiao)趾的(de)(de)(de)部(bu)位。在討(tao)論探戈(ge)足著點時，將以腳(jiao)掌的(de)(de)(de)部(bu)位為主。先前(qian)我們(men)曾提(ti)過(guo)如果有旋轉(zhuan)或(huo)者升起時，足著點會落在腳(jiao)趾的(de)(de)(de)部(bu)位。我們(men)都(dou)知道(dao)在探戈(ge)中(zhong)，是(shi)(shi)沒有上升的(de)(de)(de)動(dong)作，但(dan)是(shi)(shi)如果探戈(ge)在做轉(zhuan)的(de)(de)(de)動(dong)作時，足著點會在腳(jiao)跟和(he)腳(jiao)掌嗎?邏(luo)輯(ji)上來說，應該是(shi)(shi)這樣，但(dan)實際上也并不(bu)(bu)盡然，因為這是(shi)(shi)和(he)轉(zhuan)動(dong)的(de)(de)(de)幅度和(he)方法(fa)有關(guan)。
腳跟到腳掌Heel Ball(HB)
探戈(ge)(ge)(ge)有其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性質(zhi)。在前進步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)做轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)時(shi)(shi)，足著(zhu)點(dian)(dian)通(tong)常(chang)(chang)都在腳(jiao)跟(gen)，事實(shi)上，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)是把腳(jiao)跟(gen)平放(此后不(bu)把“平放”說出(chu)來)，而(er)(er)且腳(jiao)掌不(bu)會感受到壓力。例如(ru)男生在搖轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(rock Turn)或開式左轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(Open Reverse turn)中第一(yi)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前進。有人形容探戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)(chang)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)，會有一(yi)種好像腳(jiao)被(bei)(bei)黏住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，這感覺(jue)就(jiu)像走(zou)在剛鋪好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柏油路上一(yi)樣(yang)。所以(yi)，探戈(ge)(ge)(ge)不(bu)同于華(hua)爾滋，在探戈(ge)(ge)(ge)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉動(dong)作(zuo)中，回旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)總是被(bei)(bei)避免。然而(er)(er)如(ru)果在轉時(shi)(shi)需(xu)要有回旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)，就(jiu)像女(nv)生在外側回旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)中，足著(zhu)點(dian)(dian)就(jiu)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變成腳(jiao)跟(gen)到腳(jiao)掌。她同時(shi)(shi)也快速(su)地向右側旋(xuan)轉。而(er)(er)外側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞伴在右扭轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)第五步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，是運用腳(jiao)跟(gen)到腳(jiao)掌(HB)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法。這和技術(shu)(shu)書上所描寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)(er)技術(shu)(shu)手冊是由一(yi)些(xie)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞者(zhe)所組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委員(yuan)會經通(tong)過寫出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(ISTD和IDTA)，他(ta)們總不(bu)可能都弄錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
腳掌到腳跟(gen)Ball Heel(BH)
很明顯的(de)(de)，所謂的(de)(de)BH就是當男生或女生在做后退步(bu)(bu)時(shi)的(de)(de)動作(zuo)。然(ran)而并非如此簡單，因(yin)為探戈的(de)(de)握持和探戈的(de)(de)舞步(bu)(bu)風(feng)格(ge)，反身位置時(shi)(CBMP)右(you)腳(jiao)后置。我(wo)認為腳(jiao)在這個時(shi)候，是從(cong)(cong)腳(jiao)掌(zhang)的(de)(de)外側邊緣開始輾動直到(dao)腳(jiao)跟平放，然(ran)而當左(zuo)腳(jiao)退回到(dao)開放(open)的(de)(de)位置時(shi)，腳(jiao)將從(cong)(cong)腳(jiao)掌(zhang)內輾轉到(dao)腳(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣到(dao)腳(jiao)(jiao)跟(gen)Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生在左腳(jiao)(jiao)后退(tui)時要用左肩膀去引(yin)導(就像退(tui)鎖步在左腳(jiao)(jiao))，你將會感覺(jue)到(dao)你一(yi)直在使用腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣到(dao)腳(jiao)(jiao)跟(gen)，同時，在閉(bi)式行進問當(dang)女(nv)生以(yi)側行步踏向(xiang)(xiang)右腳(jiao)(jiao)(第三(san)步)，她大約向(xiang)(xiang)左轉(zhuan)了四分(fen)之(zhi)一(yi)，因此(ci)就會用到(dao)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣，然(ran)后把左腳(jiao)(jiao)并向(xiang)(xiang)右腳(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)輕微(wei)向(xiang)(xiang)前進。
腳內緣(yuan)Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以左(zuo)腳(jiao)(jiao)踏向(xiang)側邊并(bing)且右腳(jiao)(jiao)并(bing)到左(zuo)腳(jiao)(jiao)時，左(zuo)腳(jiao)(jiao)將以腳(jiao)(jiao)內緣的部位(wei)來(lai)(lai)作為主要的支撐，而右腳(jiao)(jiao)將輕輕的靠回來(lai)(lai)，足著(zhu)點將落在整個腳(jiao)(jiao)上(shang)。
整個(ge)腳 Whole Foot
一(yi)個很好(hao)的例子是上(shang)一(yi)段所說的例子。足著點(dian)落在整個腳也經常(chang)出現在女生的舞步(bu)中。當左轉步(bu)(左腳)的第二步(bu)在踏向側邊時，會用到這種足著點(dian)。
腳掌 Ball(B)
有(you)一個少有(you)的(de)(de)例子，卻是教(jiao)學大綱(gang)里的(de)(de)舞步·在(zai)右扭(niu)(niu)轉步(natural Twist Turn)當男伴的(de)(de)右腳在(zai)左(zuo)(zuo)腳后(hou)面通(tong)過時，他(ta)用了腳掌(zhang)然后(hou)做右扭(niu)(niu)轉動作(也許是反向的(de)(de)扭(niu)(niu)開)足著點將是在(zai)右腳掌(zhang)和左(zuo)(zuo)腳腳跟上。
探戈舞曲一(yi)般是4/4節(jie)拍。每小節(jie)可運行(xing)兩(liang)個慢(man)步或(huo)者四個快步。特殊情況下也有在一(yi)拍里(li)運行(xing)兩(liang)步的并式(shi)或(huo)鎖(suo)式(shi)變(bian)化。
一(yi)、常步(bu)分身連步(bu)
（圖1——圖4。S.S.Q.Q）
常(chang)步(bu)(bu)(bu)是(shi)探戈的基本舞步(bu)(bu)(bu)，按照不同的需要，可(ke)(ke)(ke)只用(yong)一步(bu)(bu)(bu)，也(ye)可(ke)(ke)(ke)連用(yong)兩(liang)步(bu)(bu)(bu)，但不能連用(yong)三步(bu)(bu)(bu)，節(jie)奏形式(shi)是(shi)S。連步(bu)(bu)(bu)是(shi)常(chang)用(yong)的連接舞步(bu)(bu)(bu)，有兩(liang)種形態：即由(you)C、P發展(zhan)到P、P的稱(cheng)為分身(shen)連步(bu)(bu)(bu)；由(you)P、P發展(zhan)到C、P的稱(cheng)為合(he)身(shen)連步(bu)(bu)(bu)。節(jie)奏形式(shi)是(shi)Q、Q有時也(ye)可(ke)(ke)(ke)用(yong)S表示。
探(tan)戈的起(qi)步方位(wei)是面(mian)只L、O、D。由(you)于C、B、M、P的關系(xi)，運步方向實(shi)際上(shang)是朝斜墻位(wei)發展。但這種(zhong)發展不是直線(xian)的，而是呈圓弧狀向L、O、D方向延伸。
圖1、S 男進左，女退(tui)右。有強烈地側身(shen)和C、B、M、P。
圖(tu)2、S 男(nan)進右，女退左(zuo)(zuo)。男(nan)右肩引(yin)(yin)導，女左(zuo)(zuo)肩引(yin)(yin)導。使橫(heng)行感增(zeng)強并造成運動軌跡的(de)圓弧形(xing)發展。
圖3、Q 男進左，女退右。有強烈地側身(shen)和C、B、M、P在側身(shen)動作達到極點時，利用身(shen)體右側的反(fan)作用力，向下一(yi)步快速(su)發展。
圖4、Q 雙方(fang)適(shi)度右轉。男迅速改變右腳方(fang)位，女在橫移(yi)中(zhong)改變左(zuo)腳方(fang)位，形成(cheng)面墻(qiang)位的P、P（即分身到開位）。
這(zhe)個(ge)舞步有四個(ge)注(zhu)意要點：
（1）節(jie)奏。分身的(de)Q、Q，不能處理成平均節(jie)奏，而要集中在一(yi)拍內完成。使剩下的(de)一(yi)拍成為(wei)停頓的(de)造型時(shi)間(jian)。所以(yi)，凡(fan)屬(shu)這種情況(kuang)，都在縮寫字(zi)母(mu)下加一(yi)橫(heng)線(xian)
（Q、Q）以(yi)示(shi)區別。
（2）造型(xing)。探戈的分身開位（P、P）只反映在(zai)肩橫線的V字(zi)型(xing)改變和頭部方(fang)向上，腰以下仍(reng)須(xu)保持密合(he)。這一點非常(chang)重(zhong)要。切
不可將(jiang)腰胯(kua)一齊打(da)開，形成錯誤的(de)形態，正(zheng)(zheng)確的(de)膝(xi)蓋朝向(xiang)是男女正(zheng)(zheng)對，因而有一種扣住膝(xi)蓋的(de)感(gan)覺(jue)。點她的(de)腳(jiao)尖(jian)，要用大腳(jiao)趾內側，而不能用整個拇趾或前(qian)腳(jiao)掌。
（3）重心(xin)。既不能(neng)雙腳平均支撐(cheng)、也不宜全靠單腳支撐(cheng)。最好的方法是(shi)三七開，使橫向開放(fang)的腳尖(jian)稍稍承擔一(yi)點重量，這將(jiang)
有利于不正確感覺(jue)的形成(cheng)，避(bi)免(mian)上身(shen)后(hou)仰和(he)重心(xin)后(hou)坐。
（4）感覺。要(yao)有向視點方(fang)向前進的(de)動勢(shi)，和將女伴置于(yu)男伴保護下的(de)感覺；千萬不能(neng)形成向后躲避的(de)態勢(shi)。
二、側行左轉(zhuan)90度(du)并步
（圖(tu)5——圖(tu)8。S、Q、Q、S）
側行是P、P上的(de)同步(bu)前(qian)進(jin)。要特別(bie)注意腳尖(jian)不能指向前(qian)進(jin)方向。第二步(bu)的(de)運行既要保(bao)持C、B、M、P的(de)要求，又要按照男(nan)稍(shao)前(qian),女稍(shao)后的(de)程(cheng)序和位置進(jin)行。
圖5、S 男左、女右同時橫移前進一步。
圖6、Q 男右(you)、女左向(xiang)深度C、B、M、P發(fa)展。注意(yi)在(zai)越過(guo)支撐腳時(shi)，應依照男先、女后(hou)的程序，不可同時(shi)擁擠而過(guo)。落腳后(hou)開始左轉(zhuan)。
圖(tu)7、Q 完成(cheng)90度左轉(zhuan)，在(zai)面L、O、D方位(wei)上，男(nan)橫左，女橫右。形成(cheng)C、P。
圖8、S 男并(bing)右，女并(bing)左。注意腳(jiao)下并(bing)步的錯位形態和(he)女伴頭部位置(zhi)的還(huan)原。此(ci)外，在練習(xi)中，要學會迅速而不露痕跡地把重心轉移到并(bing)攏的腳(jiao)上，以便下一步的運行。
三、左轉前進步
（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖(tu)9、Q 男(nan)進左，女退右，有側(ce)身(shen)。
圖10、Q 男橫(heng)右，女橫(heng)左(zuo)，向右外側(ce)（O、P）發展
圖(tu)11，S 男退左(zuo)，女進右，經過深度C、B、M、P轉(zhuan)化到O、P。三步完成(cheng)135度～180度的左(zuo)轉(zhuan)）
圖12、Q 男退右，女(nv)進(jin)左，有側身。
圖13、Q 男橫左，女橫右，形成C、P
圖14、S 完(wan)成(cheng)并步，要求同前(qian)。后三步完(wan)成(cheng)90度(du)～225度(du)這種(zhong)舞步的旋轉(zhuan)(zhuan)度(du)可自行調整。六步內完(wan)成(cheng)的旋轉(zhuan)(zhuan)度(du)。在270度(du)～405度(du)之(zhi)間變化。初學(xue)者最好按照360度(du)走位(wei)置(zhi)。
四、扭轉
（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉(zhuan)(zhuan)是一種(zhong)雙腳(jiao)(jiao)重心的旋轉(zhuan)(zhuan)變化，一般(ban)是男(nan)伴(ban)在鎖式交叉中扭動(dong)雙腳(jiao)(jiao)旋轉(zhuan)(zhuan)，而女伴(ban)則在男(nan)伴(ban)引(yin)導下，作(zuo)繞軸轉(zhuan)(zhuan)身運動(dong)。因此，男(nan)女腳(jiao)(jiao)步動(dong)作(zuo)出現非對稱性改變。從P、P開始。
圖(tu)15、S 側(ce)行一個慢步。
圖16、Q 在深度C、B、M、P中男(nan)進右，女進左，男(nan)伴在后半(ban)拍(pai)里開(kai)始(shi)右轉身。
圖(tu)17、Q 男右轉90度后(hou)，橫移左腳，在女(nv)伴(ban)的前進路線(xian)上形成阻(zu)攔(lan)的態勢。女(nv)伴(ban)在引導(dao)下(xia)也右轉90度形成C、B并向男伴(ban)兩腳中(zhong)間直進右腳。
圖18、Q 男(nan)伴(ban)(ban)右腳(jiao)深度C、B、M、P后撤(che)交叉(cha)，前掌(zhang)著地(di)，雙腳(jiao)支(zhi)撐。女伴(ban)(ban)在男(nan)伴(ban)(ban)引導下進左腳(jiao)，左肩(jian)引導向O、P發(fa)展(zhan)。
圖(tu)19、Q 男(nan)伴(ban)用左腳跟，右腳掌一齊輾動(dong)，右轉(zhuan)180度(du)。女伴(ban)有傾斜地(di)繞男(nan)伴(ban)前(qian)進(jin)右腳，右轉(zhuan)135度(du)。
圖20、S 男(nan)(nan)伴(ban)(ban)落(luo)下腳(jiao)跟，女左腳(jiao)同(tong)時緊靠旁側落(luo)地走位，并繼(ji)續右轉(zhuan)45度(du)，將右腳(jiao)靠向男(nan)(nan)伴(ban)(ban)左腳(jiao)，形(xing)成開放(fang)式P、P這(zhe)種旋轉(zhuan)舞步的旋轉(zhuan)度(du)，可在270度(du)～360度(du)之間變(bian)化。這(zhe)里是270度(du)的做(zuo)法。
舞(wu)程線序 舞(wu)步 口令
A 1 走步，分身 SSQQ
2 側行(xing)并合步(bu) SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連接步 SQQ
5 分式左轉(zhuan) QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行(xing)右轉 SQQS
B 8 搖步轉(zhuan) QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步掃(sao)步 SQQQQ Q&QS
11 點(dian)綴上 QQQQS
C 12 前進交叉 SQQ&
13 并退步(bu) QQQQ
14 維(wei)也那(nei)左(zuo)轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭(niu)胯轉 S QQQQS
17 左轉踢腿(tui) QQ&S
D 18 走(zou)步左轉 QS QQS&S
19 連接(jie)步 &S
20 側行右轉分身 SQ&QS QQ
E 21 側行并合步 SQQS
22 弓箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申報時間：2009年
申(shen)報(bao)國(guo)：阿根廷、烏(wu)拉(la)圭(gui)
遺產簡介
阿(a)(a)根(gen)廷和(he)烏(wu)(wu)拉(la)圭(gui)(gui)的(de)(de)(de)(de)探(tan)戈傳(chuan)(chuan)統(tong)，已經(jing)為世界所熟悉，是由位于巴拉(la)它河盆地的(de)(de)(de)(de)布宜諾斯(si)(si)艾利(li)斯(si)(si)和(he)蒙得維(wei)的(de)(de)(de)(de)亞(ya)（烏(wu)(wu)拉(la)圭(gui)(gui)首都(dou)）的(de)(de)(de)(de)底層人(ren)民(min)發展(zhan)起來(lai)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)這片(pian)區域的(de)(de)(de)(de)歐洲移(yi)民(min)中混雜著非洲奴隸的(de)(de)(de)(de)后裔，以及西班牙(ya)裔拉(la)丁(ding)美洲人(ren)，即該地區的(de)(de)(de)(de)原住居民(min)；各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)(de)(de)習(xi)俗、信仰和(he)儀(yi)式(shi)融合(he)、轉(zhuan)變成一種與(yu)眾不同的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)特性。作為最(zui)能夠幫助人(ren)們認知這種特性的(de)(de)(de)(de)體現(xian)形式(shi)，探(tan)戈音樂、舞蹈和(he)詩歌(ge)具(ju)體表(biao)達并且促進了文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)多(duo)樣性與(yu)對話。探(tan)戈在(zai)布宜諾斯(si)(si)艾利(li)斯(si)(si)和(he)蒙得維(wei)的(de)(de)(de)(de)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)舞廳里(li)表(biao)演和(he)流(liu)傳(chuan)(chuan)，即使在(zai)它適應(ying)新(xin)環境和(he)時代變化(hua)的(de)(de)(de)(de)過程中，也在(zai)全(quan)球(qiu)各(ge)地傳(chuan)(chuan)播著這個群(qun)體的(de)(de)(de)(de)共同精神。今天這一群(qun)體容納了音樂家、專業的(de)(de)(de)(de)和(he)業余的(de)(de)(de)(de)舞者、編舞、作曲家、歌(ge)曲作者、探(tan)戈藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)教(jiao)師和(he)傳(chuan)(chuan)承人(ren)，他們是探(tan)戈文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)具(ju)體表(biao)現(xian)。在(zai)阿(a)(a)根(gen)廷和(he)烏(wu)(wu)拉(la)圭(gui)(gui)，探(tan)戈也融入(ru)到了國家傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)慶典(dian)之中，反映出(chu)這種流(liu)行的(de)(de)(de)(de)都(dou)市音樂受到普遍的(de)(de)(de)(de)歡迎和(he)喜(xi)愛。
歲月靜好
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