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基本介紹

《猜調(diao)》是(shi)云南漢(han)族民歌(ge)，是(shi)一(yi)首活潑(po)、詼諧、歡快的兒歌(ge)。最早(zao)由歌(ge)唱家李谷一(yi)在(zai)1979年演唱，因而聞(wen)名(ming)于(yu)世。

背景介紹

它是云(yun)南兒童游戲(xi)時唱的對歌(ge)。內容生(sheng)動，形式活潑。對歌(ge)由一個(ge)具有呼喚性的音調開始，接(jie)著就通過一連(lian)串的排句(ju)發問(wen)，但對方并沒有被難(nan)倒，不假(jia)思索，脫口而出，對答(da)如流。問(wen)得(de)巧(qiao)，答(da)得(de)妙，生(sheng)動活潑，妙趣橫生(sheng)。歌(ge)手仝(tong)卓也翻唱了歌(ge)曲(qu)《猜(cai)調》。

鑒賞評價

1979年，歌唱家李谷一演唱了這首歌曲，使之聞名于世

1959年，作(zuo)曲家(jia)王建中以云(yun)南廣(guang)為(wei)流(liu)傳(chuan)的民歌改編出了《云(yun)南民歌五首》，這其中包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜(cai)調(diao)》因其內容生動，形式活潑(po)，加上作曲(qu)家(jia)以(yi)及歌唱家(jia)的改(gai)編傳播，已有(you)了(le)深刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)是音樂(le)的靈魂，中(zhong)國音樂(le)尤其強調(diao)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)的核心作用，注重旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)線的優美(mei)連(lian)貫。鋼琴改(gai)(gai)編(bian)(bian)曲是以民歌《猜調(diao)》的音調(diao)為主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)，具有(you)單(dan)聲(sheng)思(si)維(wei)的形態(tai)。在改(gai)(gai)編(bian)(bian)成鋼琴作品(pin)時，又以多聲(sheng)思(si)維(wei)為根本特征。演奏這(zhe)些作品(pin)時，在將(jiang)“單(dan)聲(sheng)思(si)維(wei)”與“多聲(sheng)思(si)維(wei)”相結合的同(tong)時，要更(geng)注重在多聲(sheng)織(zhi)體(ti)中(zhong)體(ti)現旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)的線條(tiao)美(mei)和流動感。如《猜調(diao)》的主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)，在經過(guo)加花處理后，使得主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)音常常融入(ru)到和弦或其他音型里。演奏時減弱(ruo)非旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)音以突出主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)，不能只注意織(zhi)體(ti)的變化(hua)而忽(hu)略旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)的連(lian)續性和完整性。

演奏方法

1、斷(duan)奏和跳(tiao)音(yin)奏法(fa)

民(min)歌《猜(cai)調》是一(yi)首(shou)活(huo)潑、詼諧(xie)、歡快的(de)兒歌，因此在鋼琴作品(pin)中大量運用斷(duan)奏(zou)和跳音奏(zou)法，恰(qia)當地(di)烘托出樂(le)曲活(huo)躍、逗趣(qu)的(de)情緒。這種奏(zou)法在演奏(zou)時在音色(se)上要求明(ming)澈(che)、清晰、輕巧、顆粒性強、富有彈性。

陳怡的(de)(de)《猜調》中要(yao)(yao)求達(da)到(dao)力度ff的(de)(de)八度與和弦，顯然(ran)要(yao)(yao)達(da)到(dao)強力度要(yao)(yao)求而(er)速度又不是很快(kuai)，就要(yao)(yao)用手(shou)臂(bei)(bei)斷(duan)奏(zou)，甚至加(jia)上大臂(bei)(bei)和全身(shen)的(de)(de)力量，才(cai)能把敲擊(ji)性的(de)(de)音(yin)響效(xiao)果表達(da)出來，使(shi)音(yin)樂的(de)(de)發展達(da)到(dao)高潮。但要(yao)(yao)注意陳怡《猜調》中的(de)(de)和弦里有十六(liu)分音(yin)符(fu)的(de)(de)三連音(yin)，要(yao)(yao)想彈奏(zou)得既快(kuai)又清晰，手(shou)腕要(yao)(yao)非常放松(song)，同時(shi)指關節要(yao)(yao)堅實、快(kuai)速地觸鍵，并與胳膊(bo)凝為一體，松(song)而(er)不散。

2、指法

由于(yu)中國(guo)民族調式(shi)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不同于(yu)西(xi)洋調式(shi)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，旋(xuan)律(lv)線條也區別于(yu)西(xi)洋旋(xuan)律(lv)。因此(ci)，在演奏(zou)中國(guo)鋼(gang)琴(qin)作品(pin)時，要(yao)(yao)注意中國(guo)五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)調式(shi)民族音(yin)樂的(de)指法(fa)習慣。要(yao)(yao)養成用(yong)鄰指彈奏(zou)小三(san)度五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)式(shi)級進(jin)的(de)習慣，使隔指和(he)鄰指都能運用(yong)；連貫的(de)五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)階式(shi)旋(xuan)律(lv)進(jin)行，手指間的(de)跨度較(jiao)大，是五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)調指法(fa)中較(jiao)常用(yong)的(de)一種(zhong)形式(shi)；大量(liang)的(de)非(fei)三(san)度疊置和(he)弦需(xu)要(yao)(yao)使用(yong)特殊(shu)的(de)指法(fa)等。總之，恰當(dang)的(de)指法(fa)將非(fei)常有(you)助于(yu)音(yin)樂的(de)表現。

3、裝飾音

由于我(wo)國(guo)民族(zu)(zu)語言(yan)和民族(zu)(zu)特(te)性(xing)的(de)影響，在我(wo)國(guo)的(de)民族(zu)(zu)音(yin)樂中，大量地使用(yong)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)音(yin)，旋(xuan)律中裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)音(yin)的(de)巧(qiao)妙運用(yong)，對(dui)加強(qiang)旋(xuan)律本身的(de)民族(zu)(zu)風(feng)格，起(qi)著十(shi)分重要的(de)作用(yong)。尤(you)其在民歌(ge)《猜調》的(de)改編(bian)中，在某些地方加入的(de)適(shi)量倚(yi)(yi)音(yin)，對(dui)增加整(zheng)首(shou)樂曲活潑、詼(hui)諧的(de)氣氛起(qi)到(dao)(dao)了畫龍點睛(jing)之功效。因此(ci)，作品(pin)中添加了裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)音(yin)，且(qie)多為二度(du)短倚(yi)(yi)音(yin)，有單(dan)倚(yi)(yi)音(yin)，也(ye)有復倚(yi)(yi)音(yin)。演奏時，要做(zuo)到(dao)(dao)圓滑連貫、輕巧(qiao)靈活、快速而清晰流暢，不要加重音(yin)以免(mian)影響旋(xuan)律的(de)平穩進行，指尖靈敏而富有彈(dan)性(xing)，要彈(dan)出韻味來，真正起(qi)到(dao)(dao)渲染逗趣氣氛的(de)作用(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏

陳怡(yi)的(de)《猜調》里的(de)許(xu)多技法是(shi)從中(zhong)國傳統(tong)音(yin)樂(le)中(zhong)借鑒吸收而來，要把其(qi)中(zhong)的(de)韻(yun)味(wei)演奏出來：一是(shi)平行(xing)四、五(wu)度(du)的(de)進行(xing)，既加快了(le)速度(du)，又增強了(le)力度(du)，來模仿打擊樂(le)的(de)音(yin)色。

二是(shi)節奏韻律的(de)把握。她的(de)《猜(cai)調》中有許多固定伴奏音型，如十(shi)六分音符、三連音、分解八度等，那是(shi)一(yi)種戲曲音樂流(liu)水板的(de)趣(qu)味，要彈(dan)出均勻流(liu)動(dong)的(de)感覺來。

三(san)是第119至132小節模仿(fang)民樂(le)合奏(zou)音(yin)(yin)響效果而(er)相距兩個八度的雙手單音(yin)(yin)齊奏(zou)，彈奏(zou)中(zhong)采用“淺(qian)觸鍵(jian)”的方(fang)法，即演奏(zou)中(zhong)手指仍然要(yao)有(you)(you)控制地觸鍵(jian)，但肩部重量給(gei)得少一些，琴鍵(jian)不(bu)必彈到底，使聲音(yin)(yin)在淺(qian)層發出，以便奏(zou)出“空(kong)(kong)谷回聲”般(ban)的深沉、空(kong)(kong)曠，及有(you)(you)立體感的音(yin)(yin)響效果（見下(xia)例）。

四是曲中幾(ji)次(ci)速度轉換(huan)及曲式上的多段體結構，演奏(zou)時要有音樂(le)的整(zheng)體感覺，不要彈得(de)松散(san)、零碎。

2、新技法的(de)演奏

作(zuo)品(pin)第(di)119至144小節，是以近景(jing)、中景(jing)、遠(yuan)景(jing)的(de)(de)概念安排的(de)(de)織體分層(ceng)。寫作(zuo)上通(tong)過(guo)音(yin)區(qu)、力度把近、中、遠(yuan)三個(ge)層(ceng)次體現出來，演奏時要通(tong)過(guo)不同的(de)(de)觸鍵方式產生的(de)(de)不同音(yin)色(se)來加(jia)以區(qu)別。音(yin)響距離越(yue)遠(yuan)，指尖觸鍵面積越(yue)大，觸鍵越(yue)慢、越(yue)淺、越(yue)“空”。

作(zuo)品(pin)還(huan)緊緊抓住(zhu)scherzando的(de)(de)(de)特點(dian)，諧謔、幽默在(zai)美學上的(de)(de)(de)解釋為“出(chu)乎意料”，陳怡在(zai)創作(zuo)中采用(yong)復(fu)雜而又豐(feng)富(fu)多變的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)組合，2/4、3/4、4/4節(jie)拍的(de)(de)(de)頻繁轉換以及力度上的(de)(de)(de)突(tu)(tu)強突(tu)(tu)弱等技法(fa)，達到出(chu)其不(bu)意和逗趣的(de)(de)(de)效果。演奏(zou)中要把握好不(bu)同的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)型和節(jie)拍在(zai)銜接時的(de)(de)(de)速(su)度，節(jie)奏(zou)要穩。

復調因素

由(you)于陳怡的作品(pin)更注(zhu)重音(yin)樂(le)的橫向(xiang)流動(dong)與線條流暢，又使其作品(pin)多采用復調手法(fa)。由(you)于復調音(yin)樂(le)多層面、多線條、多重性的思維特(te)點，決(jue)定了演(yan)奏者(zhe)必須理清各(ge)聲(sheng)部線條的脈絡。在(zai)模(mo)(mo)仿(fang)(fang)復調中，第67至75小節，主題(ti)材料在(zai)高聲(sheng)部先進入，一拍后低聲(sheng)部開始(shi)模(mo)(mo)仿(fang)(fang)。每個樂(le)節開始(shi)的音(yin)頭適當給(gei)予強調，此時，另一個聲(sheng)部需要讓一讓。

注意(yi)在復調音(yin)樂里將不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)聲部的(de)(de)旋(xuan)律線采(cai)用不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)音(yin)色(se)演(yan)奏，以便把不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)音(yin)樂性格表現出(chu)來。

演奏速度

陳怡的(de)(de)(de)《猜調》表情(qing)提(ti)示為(wei)Scherzando，即戲謔(nve)的(de)(de)(de)、詼諧(xie)的(de)(de)(de)。速度(du)提(ti)示為(wei)以四分音符為(wei)單位，每分鐘(zhong)120拍(pai)(pai)，在第67小節速度(du)加快至每分鐘(zhong)132拍(pai)(pai)。作品(pin)中力度(du)范圍廣而且變(bian)化(hua)(hua)幅度(du)大，有著豐富(fu)的(de)(de)(de)節奏(zou)型(xing)和音型(xing)，音域寬廣。由于主(zhu)(zhu)題分裂(lie)發展變(bian)化(hua)(hua)較(jiao)(jiao)大，只(zhi)有通過較(jiao)(jiao)快速度(du)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)才能(neng)將(jiang)主(zhu)(zhu)題材料(liao)串在一(yi)起(qi)，體現出原民歌的(de)(de)(de)風貌(mao)，并(bing)達到音響上的(de)(de)(de)新鮮效果，同時還可(ke)以體會(hui)到這部作品(pin)迷人的(de)(de)(de)風趣和靈巧，不可(ke)意(yi)料(liao)的(de)(de)(de)轉折留給人們(men)極大的(de)(de)(de)想象空間。

此首鋼琴改(gai)編曲(qu)是對(dui)民歌(ge)《猜調》的(de)(de)(de)繼承和(he)發(fa)展創(chuang)新之作(zuo)(zuo)，既具有鮮明的(de)(de)(de)民族氣質，又含有對(dui)現代技法和(he)新音(yin)樂的(de)(de)(de)探(tan)索。陳怡屬于青年作(zuo)(zuo)曲(qu)家中的(de)(de)(de)穩健類型，創(chuang)作(zuo)(zuo)中講究(jiu)“適度”。她善于從民歌(ge)音(yin)樂里吸取營養，作(zuo)(zuo)品結構嚴謹明晰，音(yin)響(xiang)新而(er)不怪，風格(ge)明朗。曲(qu)中強(qiang)烈的(de)(de)(de)力度對(dui)比、復雜節奏的(de)(de)(de)結合，對(dui)踏板的(de)(de)(de)特殊要求等使作(zuo)(zuo)品更具有較好(hao)的(de)(de)(de)演出效果。

從作(zuo)品(pin)(pin)中可以(yi)看出(chu)，現(xian)代技(ji)法、音(yin)(yin)(yin)調(diao)的(de)(de)(de)應用(yong)并不能掩(yan)蓋傳統民族音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)特性，而且，是(shi)現(xian)代音(yin)(yin)(yin)樂創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)思維(wei)觀(guan)念(nian)激(ji)發了我們的(de)(de)(de)作(zuo)曲家對本土音(yin)(yin)(yin)樂素(su)材的(de)(de)(de)重新關注，并且使傳統的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)以(yi)現(xian)代的(de)(de)(de)面孔呈現(xian)在觀(guan)眾(zhong)面前。我們期望中國的(de)(de)(de)作(zuo)曲家可以(yi)創(chuang)作(zuo)出(chu)更多、更優秀的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。