《麥田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》作(zuo)于1890年7月于奧(ao)(ao)韋爾。在(zai)(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)中，梵高試圖表達他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“悲傷與(yu)極度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞”：透過不尋常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬畫(hua)(hua)幅(fu)，麥田(tian)延伸得特別(bie)寬闊，并在(zai)(zai)畫(hua)(hua)幅(fu)前景處開出三(san)條(tiao)通道。讓(rang)觀(guan)者不自在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，人(ren)們(men)不知(zhi)道地平線(xian)和路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盡頭(tou)究竟在(zai)(zai)何處。通常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋是(shi)，這幅(fu)畫(hua)(hua)是(shi)以黑暗，嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空顯示(shi)了(le)梵高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困擾，與(yu)徘徊不決(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)通往不同方向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)種(zhong)途徑(jing)，與(yu)黑色烏鴉凌空預示(shi)死亡跡象。 畫(hua)(hua)家寫道，他曾在(zai)(zai)三(san)幅(fu)畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)過瓦茲河畔(pan)奧(ao)(ao)維爾大片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田(tian)與(yu)多事之秋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空。
這(zhe)幅(fu)(fu)作品充滿(man)了劇烈的(de)運動(dong)。麥田里空(kong)(kong)(kong)曠(kuang)無(wu)物，三條小路穿越在(zai)顛簸中的(de)麥田，最(zui)后沒入地(di)平線(xian)，消失畫外。天空(kong)(kong)(kong)中，兩(liang)片(pian)烏云翻卷涌動(dong)，似(si)乎在(zai)暴風(feng)雨的(de)到來。一群烏鴉低掠著(zhu)斜飛過畫面(mian)，倉皇逃離這(zhe)騷動(dong)不(bu)安(an)的(de)土地(di)。空(kong)(kong)(kong)無(wu)一人的(de)田野騷動(dong)不(bu)安(an)，天地(di)之間，如同(tong)旋風(feng)驟(zou)起，波浪洶涌。畫面(mian)上沒有(you)一絲安(an)寧，確切(qie)地(di)表露了他(ta)的(de)精神狀態。梵(fan)高完成這(zhe)幅(fu)(fu)作品后，感(gan)到的(de)只是疲倦和極度空(kong)(kong)(kong)虛。絕望吞噬了他(ta)。數(shu)星期后，他(ta)走(zou)進他(ta)描繪的(de)這(zhe)片(pian)麥田，開槍打傷了自己，雖然沒有(you)立即死去，但他(ta)受了致使重創。他(ta)掙扎著(zhu)回到住所，兩(liang)天后，告別(bie)了人世。
文森特·威(wei)廉·梵高在創作此畫時(shi)(shi)正是他的(de)(de)奧(ao)(ao)韋爾時(shi)(shi)期，在這(zhe)個時(shi)(shi)期，文森特·威(wei)廉·梵高一直懷(huai)疑自(zi)己會(hui)象一個瞎(xia)了眼的(de)(de)人(ren)那(nei)樣和(he)加(jia)(jia)歇醫(yi)生(sheng)(sheng)一起掉進(jin)溝(gou)里。而(er)梵高在1890年5月21日，在弟弟提(ti)奧(ao)(ao)安排下，遷往瓦滋河河畔的(de)(de)奧(ao)(ao)韋爾，并請了一名叫(jiao)加(jia)(jia)歇（Gachet）的(de)(de)醫(yi)生(sheng)(sheng)予以照料。此時(shi)(shi)他的(de)(de)病(bing)情有些好轉。這(zhe)位醫(yi)生(sheng)(sheng)也愛好繪畫，所以兩(liang)人(ren)的(de)(de)相處(chu)一直很和(he)諧。
但(dan)在(zai)奧維(wei)爾(er)的(de)生活表面上很平靜，但(dan)在(zai)梵高(gao)的(de)心底，各種復雜的(de)情(qing)感(gan)和(he)精(jing)神上的(de)病痛使(shi)他(ta)感(gan)到(dao)恐(kong)懼，無助(zhu)。但(dan)他(ta)仍有畫(hua)畫(hua)的(de)沖動，梵高(gao)的(de)心底并沒有完(wan)全絕望，他(ta)仍有希(xi)望，南方強烈的(de)陽光正中畫(hua)家的(de)情(qing)懷。他(ta)還在(zai)探索，雖然對線條和(he)色彩(cai)的(de)使(shi)用已(yi)到(dao)了近于完(wan)美的(de)地步。可以確信，他(ta)的(de)頭腦是清(qing)醒的(de)。直(zhi)到(dao)7月27日(ri)舊病復發，開槍自殺，于29日(ri)清(qing)晨一(yi)時(shi)許(xu)，在(zai)提奧和(he)加歇醫生的(de)守護(hu)下停止呼吸。
《麥(mai)田上的(de)(de)鴉群(qun)》這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)明白反映了他(ta)那些日子的(de)(de)心(xin)境，很常見的(de)(de)錯(cuo)誤認為，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)梵(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)最后一幅(fu)畫(hua)，甚至說(shuo)，他(ta)在(zai)(zai)繪制該畫(hua)時飲彈自殺(sha)。其(qi)原(yuan)因是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)《情欲(yu)終(zhong)身(shen)》這(zhe)(zhe)部影片中是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)么(me)描寫的(de)(de)。不過，還沒有(you)證(zheng)據可以支(zhi)持這(zhe)(zhe)個觀點，胡爾(er)斯克博士的(de)(de)梵(fan)(fan)高(gao)年表中，有(you)七幅(fu)畫(hua)晚于(yu)該畫(hua)。當然，梵(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)確是(shi)(shi)(shi)自殺(sha)，是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)畫(hua)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)同一個月里。人們普遍認為，他(ta)1890年7月27日的(de)(de)晚上去田野散步，用左(zuo)輪手(shou)槍朝自己開槍后回家(jia)。他(ta)躺在(zai)(zai)床上兩天后死去，當時他(ta)的(de)(de)弟(di)弟(di)提奧在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)身(shen)邊。
《麥田上(shang)的(de)(de)(de)鴉群(qun)》承載著(zhu)(zhu)梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)，另一(yi)種(zhong)生的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)。這幅畫(hua)呈(cheng)現了絕境當中的(de)(de)(de)人壓抑(yi)的(de)(de)(de)內心，以及渴求解脫的(de)(de)(de)情感(gan)。從(cong)來都(dou)說梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)作品包含著(zhu)(zhu)深刻的(de)(de)(de)悲劇意(yi)識，強(qiang)烈的(de)(de)(de)個性和獨特的(de)(de)(de)追求。某種(zhong)層(ceng)面(mian)上(shang)來說，梵(fan)(fan)高自己(ji)(ji)(ji)不是(shi)想要(yao)自殺，而是(shi)按照自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)主觀意(yi)識遵(zun)循自己(ji)(ji)(ji)安排的(de)(de)(de)道路(lu)解脫自己(ji)(ji)(ji)。《麥田群(qun)鴉》就(jiu)是(shi)梵(fan)(fan)高給自己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)路(lu)，我(wo)們自己(ji)(ji)(ji)或許看到(dao)的(de)(de)(de)是(shi)梵(fan)(fan)高自導自演的(de)(de)(de)悲劇，但對于梵(fan)(fan)高而言這未必不是(shi)他(ta)想要(yao)的(de)(de)(de)一(yi)個美好(hao)結局(ju)。
文森特·梵(fan)高(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭后(hou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)家(jia)。梵(fan)高(gao)(gao)是表現主(zhu)(zhu)義的(de)(de)先驅，并深深影(ying)響(xiang)了二十世(shi)紀藝(yi)(yi)術，尤(you)其是野(ye)獸派與(yu)德國(guo)表現主(zhu)(zhu)義。梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)作(zuo)品，如《星夜(ye)》、《向日葵》與(yu)《麥田上的(de)(de)鴉群》等(deng)，現已(yi)躋身于全球最著名、廣為人(ren)(ren)知與(yu)昂貴的(de)(de)藝(yi)(yi)術作(zuo)品的(de)(de)行(xing)列。梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)早期生(sheng)活，堅(jian)決投身于從事藝(yi)(yi)術品商人(ren)(ren)的(de)(de)工作(zuo)。經歷了短暫(zan)的(de)(de)教職生(sheng)涯后(hou)，他成了貧困的(de)(de)傳教采礦工人(ren)(ren)。直到約摸(mo)27歲時，梵(fan)高(gao)(gao)才開始了他的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)生(sheng)涯；然(ran)而(er)，在他生(sheng)前的(de)(de)最后(hou)十年間(jian)，卻創(chuang)(chuang)作(zuo)了超過2000幅畫(hua)(hua)，包括(kuo)約900幅油畫(hua)(hua)與(yu)1100幅素描。靈感“家(jia)”梵(fan)高(gao)(gao)早期只以灰暗色(se)系進行(xing)創(chuang)(chuang)作(zuo)，直到他在巴黎(li)遇(yu)見了印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派與(yu)后(hou)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派。梵(fan)高(gao)(gao)融入了他們的(de)(de)鮮艷色(se)彩與(yu)畫(hua)(hua)風(feng)，創(chuang)(chuang)造了他獨特的(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)畫(hua)(hua)風(feng)，梵(fan)高(gao)(gao)是個(ge)熱愛自(zi)然(ran)并能從簡(jian)單的(de)(de)事物看到純(chun)粹之美的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，他說他寧(ning)可畫(hua)(hua)從窗(chuang)戶向外(wai)看到的(de)(de)樹影(ying)也(ye)不畫(hua)(hua)想象(xiang)(xiang)中的(de)(de)美麗幻象(xiang)(xiang)。梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)在法國(guo)阿爾(er)勒的(de)(de)那段時間(jian)，發(fa)展已(yi)臻(zhen)成熟(shu)。
梵(fan)高最(zui)著名的(de)作品多半是(shi)在他生前最(zui)后兩年創作的(de)，期間(jian)梵(fan)高深陷于精神(shen)疾病(bing)中，最(zui)終于37歲那年自殺。梵(fan)高最(zui)為人熟知的(de)是(shi)其極具個性的(de)系列作品，如《星(xing)夜》、《向日葵》；其實他所畫的(de)清(qing)新亮麗的(de)作品也(ye)毫不遜色，如《有垂柳(liu)的(de)公園(yuan)是(shi)詩(shi)人的(de)花園(yuan)》、《麥田云雀》、《麥田上的(de)鴉(ya)群》等。
《麥(mai)(mai)田(tian)上的(de)(de)(de)鴉(ya)(ya)群(qun)》構(gou)(gou)圖由三條(tiao)岔路展開寬(kuan)廣的(de)(de)(de)麥(mai)(mai)田(tian)。畫(hua)(hua)(hua)中幾乎(hu)沒有(you)中心視(shi)點(dian)，而(er)分散(san)的(de)(de)(de)烏鴉(ya)(ya)，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)更(geng)顯遼闊(kuo)。梵(fan)(fan)高(gao)使用(yong)(yong)三原色(se)和(he)綠色(se)來呈現單純而(er)簡明的(de)(de)(de)意象，有(you)著人們(men)熟悉的(de)(de)(de)他那特有(you)的(de)(de)(de)金黃(huang)色(se)，但它卻充滿不安(an)(an)和(he)陰郁(yu)感(gan)，烏云密(mi)布的(de)(de)(de)沉(chen)沉(chen)藍天，死死壓(ya)住金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)麥(mai)(mai)田(tian)，沉(chen)重得叫人透不過(guo)氣(qi)來，空氣(qi)似乎(hu)也凝固(gu)了，畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)群(qun)鴉(ya)(ya)僅僅是(shi)一些用(yong)(yong)濃重的(de)(de)(de)黑線(xian)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)飛(fei)動線(xian)條(tiao)，低(di)低(di)的(de)(de)(de)壓(ya)向大面(mian)積(ji)的(de)(de)(de)橙黃(huang)色(se)麥(mai)(mai)田(tian)，更(geng)增加了壓(ya)迫感(gan)、反抗(kang)感(gan)和(he)不安(an)(an)感(gan)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)極(ji)度騷動，綠色(se)的(de)(de)(de)小路在黃(huang)色(se)麥(mai)(mai)田(tian)中深入遠方，這更(geng)增添了不安(an)(an)和(he)激奮(fen)情緒，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上布滿密(mi)集的(de)(de)(de)短(duan)而(er)硬直的(de)(de)(de)粗筆觸，它并不象征(zheng)任何物象，只有(you)一種顫(zhan)動感(gan)，文森(sen)特·威(wei)廉·梵(fan)(fan)高(gao)試圖表達所謂的(de)(de)(de)"悲傷與極(ji)度的(de)(de)(de)寂寞"，所以這幅畫(hua)(hua)(hua)被(bei)視(shi)為文森(sen)特·威(wei)廉·梵(fan)(fan)高(gao)自殺的(de)(de)(de)預告。
這(zhe)幅(fu)畫運用(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)短線條，并(bing)主(zhu)要用(yong)了(le)藍(lan)(lan)(lan)、黃(huang)、紅、綠四種顏色(se)來(lai)描繪景物。用(yong)深藍(lan)(lan)(lan)色(se)和黑色(se)來(lai)表現(xian)天空(kong)，與(yu)(yu)(yu)一群從遠處(chu)飛來(lai)的(de)(de)(de)烏鴉相(xiang)(xiang)襯，給人壓(ya)抑(yi)的(de)(de)(de)感覺，并(bing)有(you)不(bu)祥之兆。天空(kong)下麥(mai)田(tian)的(de)(de)(de)黃(huang)色(se)與(yu)(yu)(yu)藍(lan)(lan)(lan)色(se)形成對比，田(tian)間的(de)(de)(de)小路(lu)也以紅色(se)與(yu)(yu)(yu)綠色(se)形成對比，有(you)強烈(lie)的(de)(de)(de)矛盾沖(chong)突的(de)(de)(de)感覺。大量短線條表現(xian)出(chu)了(le)躁(zao)亂激烈(lie)的(de)(de)(de)內(nei)心。作(zuo)者在這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中傾(qing)注了(le)大量感情，在相(xiang)(xiang)當程度上表現(xian)出(chu)了(le)自己掙扎的(de)(de)(de)內(nei)心世界。
這(zhe)幅畫(hua)充滿著恐怖(bu)、不祥的(de)感覺，梵高似(si)乎(hu)已經超(chao)越了(le)靈魂上的(de)生(sheng)死境(jing)界，置身于異世(shi)界的(de)試煉，并試圖將(jiang)此世(shi)界置于筆下。其(qi)信寫道：“我(wo)的(de)生(sheng)活(huo)，從根基上被(bei)破壞，我(wo)的(de)腳只能顛跛著走。”。這(zhe)正說明(ming)當時他畫(hua)下這(zhe)幅悲慘的(de)畫(hua)的(de)心(xin)(xin)境(jing)。"我(wo)擔心(xin)(xin)，我(wo)是否變成你(ni)們沉重負(fu)擔……那時候——回到這(zhe)里(li)再開始(shi)工作——畫(hua)筆幾乎(hu)從手(shou)中滑落(luo)下來……可是，從那時起我(wo)畫(hua)了(le)三張大的(de)作品。"。畫(hua)上的(de)線(xian)(xian)條很(hen)生(sheng)硬(ying)，失去了(le)秩序，不但天地(di)鳴動，所有(you)凄切、悲哀、絕(jue)望(wang)，都似(si)乎(hu)從地(di)平線(xian)(xian)的(de)那一端習撲過來……。
在瓦(wa)茲河(he)上(shang)奧維爾(er)周圍的(de)(de)鄉下，農(nong)田一望無邊，起伏(fu)不(bu)平，每逢收獲時(shi)節，便誘(you)來大群烏鴉(ya)。這(zhe)片農(nong)田迷(mi)住了梵高(gao)，他的(de)(de)精神狀況盡管日益惡化，可(ke)是(shi)他仍然(ran)奮不(bu)顧身(shen)地工作，描繪寬(kuan)曠(kuang)的(de)(de)田野(ye)景色。
他已(yi)不(bu)再(zai)是那個勤奮的(de)藝術家，精(jing)心描(miao)摹草(cao)堆(dui)、茅草(cao)屋(wu)、樹(shu)木，精(jing)心刻畫(hua)前景至地平線的(de)每(mei)個細節。在梵高的(de)作品中造(zao)型(xing)已(yi)十分簡化(hua)，畫(hua)面上只(zhi)流(liu)動著色彩和韻(yun)律。
似(si)乎是(shi)要突(tu)出表現奧維(wei)爾得天獨(du)厚的富(fu)饒的自然(ran)條件，這些橫(heng)長形畫(hua)面(mian)上的構圖一般都(dou)是(shi)側邊敞(chang)開并且(qie)延伸的余地(di)。除了多(duo)比尼家花園那個(ge)隱(yin)蔽處(chu)，其他(ta)作品的的場景基本上都(dou)沒有圍欄之類的東西。田(tian)野是(shi)自然(ran)的存(cun)在——它們不屬于任(ren)何人，大地(di)看起來廣袤無(wu)垠。
梵(fan)高(gao)描(miao)繪寬(kuan)曠的(de)(de)田(tian)(tian)野景(jing)色(se)(se)，但他(ta)已不再如從前，精心描(miao)摹(mo)草(cao)叢、茅(mao)舍、樹木，反而用(yong)簡化(hua)的(de)(de)造(zao)型，讓畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)只流動著(zhu)色(se)(se)彩和(he)(he)(he)韻律。在(zai)麥田(tian)(tian)里，或是在(zai)畫(hua)(hua)(hua)幅之外，一般常(chang)用(yong)在(zai)寬(kuan)廣、開放的(de)(de)田(tian)(tian)野上(shang)的(de)(de)正常(chang)結(jie)構透視表現法，在(zai)此(ci)全被顛倒了過來(lai)(lai)：畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)線(xian)條走向(xiang)是由地(di)(di)平(ping)(ping)線(xian)向(xiang)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)前方匯集，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)空(kong)間完全沒(mei)有視點(dian)中(zhong)心，藍(lan)天(tian)和(he)(he)(he)黃色(se)(se)的(de)(de)田(tian)(tian)野彼此(ci)朝反方向(xiang)推(tui)擠，一大群烏鴉劃過天(tian)地(di)(di)的(de)(de)分界，飛向(xiang)未知的(de)(de)前方。和(he)(he)(he)其澎(peng)湃騷動的(de)(de)線(xian)條不同的(de)(de)是，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)空(kong)間充滿一種簡明的(de)(de)寬(kuan)潤(run)與單純，用(yong)色(se)(se)降低到只剩三原色(se)(se)，和(he)(he)(he)互為補色(se)(se)的(de)(de)藍(lan)色(se)(se)天(tian)空(kong)/黃色(se)(se)玉米，紅色(se)(se)路徑/綠色(se)(se)路邊草(cao)莖(jing)。地(di)(di)平(ping)(ping)線(xian)乃由藝術家(jia)的(de)(de)內心世界來(lai)(lai)認定(ding)，而非(fei)(fei)自(zi)畫(hua)(hua)(hua)框(kuang)或畫(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)決(jue)定(ding)，這條地(di)(di)平(ping)(ping)線(xian)呈現的(de)(de)既(ji)非(fei)(fei)一種景(jing)致(zhi)，也并非(fei)(fei)由主宰空(kong)間的(de)(de)事物所(suo)創造(zao)，因(yin)此(ci)整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)上(shang)都沒(mei)有垂直的(de)(de)線(xian)條。總之，畫(hua)(hua)(hua)上(shang)的(de)(de)局部、整(zheng)體、及遠近，都沒(mei)有明確地(di)(di)區隔(ge)開來(lai)(lai)。
在(zai)(zai)這(zhe)張(zhang)畫上(shang)，他最(zui)賞心悅(yue)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色被重(zhong)新展示出來(lai)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色是(shi)深(shen)沉，晶瑩(ying)，迷(mi)人和(he)深(shen)不(bu)可(ke)測的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群鴉僅僅是(shi)一些用濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑線(xian)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)動線(xian)條，低低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓向(xiang)大面積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橙(cheng)黃色麥(mai)(mai)田(tian)。所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)都是(shi)短而(er)粗(cu)(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)直線(xian)堆砌。梵高越畫越激動，遠處懸于天際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落日和(he)提前(qian)升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓月，就象(xiang)兩個(ge)大小不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光暈，在(zai)(zai)飛(fei)速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋轉著(zhu)。他還充滿(man)著(zhu)以藍(lan)(lan)色“壓”蜜黃色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義情調(diao)，藍(lan)(lan)色象(xiang)征云天，它(ta)又(you)具有運動之勢，好像在(zai)(zai)向(xiang)觀眾方(fang)向(xiang)逼近。可(ke)它(ta)又(you)不(bu)象(xiang)是(shi)半壁天空，簡直就是(shi)變(bian)了色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)焰，在(zai)(zai)向(xiang)大地蔓(man)延。畫面上(shang)布(bu)滿(man)密集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短而(er)硬(ying)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)(cu)筆觸(chu)，它(ta)并不(bu)象(xiang)征任何物象(xiang)，只有一種顫動感。他在(zai)(zai)給提奧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中寫到：“這(zhe)是(shi)些在(zai)(zai)烏云翻卷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天空籠罩下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼闊麥(mai)(mai)田(tian)。為(wei)了盡量表現憂傷(shang)和(he)我那(nei)無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞(mo)，我毫不(bu)感到為(wei)難......”這(zhe)就是(shi)指他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《麥(mai)(mai)田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》。
《麥(mai)田(tian)(tian)群鴉(ya)》是(shi)梵(fan)高個人主管的(de)(de)意識與客(ke)觀物象的(de)(de)產物，梵(fan)高把他所(suo)看(kan)到(dao)的(de)(de)麥(mai)田(tian)(tian)景象展現(xian)出來。整幅(fu)畫(hua)的(de)(de)第一感覺是(shi)一種(zhong)扭曲。觀者(zhe)在這(zhe)幅(fu)畫(hua)前就像是(shi)站在了(le)三岔路口(kou)，畫(hua)中三條小路由(you)(you)(you)(you)我們腳下向著(zhu)前、左、右延伸，道(dao)(dao)路由(you)(you)(you)(you)紅(hong)綠兩(liang)(liang)種(zhong)顏(yan)色結合(he)而(er)成，采用(yong)由(you)(you)(you)(you)近(jin)及(ji)遠(yuan)逐(zhu)漸(jian)縮(suo)小的(de)(de)道(dao)(dao)路，觀者(zhe)的(de)(de)目光沿著(zhu)道(dao)(dao)路逐(zhu)漸(jian)向前，直至道(dao)(dao)路變小，被麥(mai)浪掩蓋。兩(liang)(liang)邊的(de)(de)麥(mai)田(tian)(tian)是(shi)兩(liang)(liang)個倒三角形，像是(shi)一種(zhong)延展、擴大(da)、由(you)(you)(you)(you)近(jin)及(ji)遠(yuan)，但(dan)此(ci)時(shi)道(dao)(dao)路卻(que)是(shi)在收縮(suo)、消(xiao)失(shi)，強烈的(de)(de)對比之下，道(dao)(dao)路的(de)(de)消(xiao)失(shi)更像是(shi)穿(chuan)透了(le)整個畫(hua)面，到(dao)達這(zhe)幅(fu)畫(hua)之外，到(dao)達另外一種(zhong)境(jing)界。梵(fan)高巧妙的(de)(de)運用(yong)由(you)(you)(you)(you)近(jin)及(ji)遠(yuan)，逐(zhu)漸(jian)收縮(suo)和對比的(de)(de)構圖手法，畫(hua)家(jia)營造(zao)了(le)一種(zhong)強烈的(de)(de)穿(chuan)透感而(er)這(zhe)種(zhong)穿(chuan)透感與梵(fan)高此(ci)時(shi)的(de)(de)內(nei)心息息相關。
梵高(gao)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)最(zui)明顯(xian)的(de)(de)(de)特點就是(shi)(shi)色(se)彩簡潔明亮，筆觸(chu)躍動(dong)活潑(po)。《麥(mai)(mai)田群鴉(ya)》中，只(zhi)采用了紅、綠、藍、黃、黑五(wu)種顏色(se)，簡潔，但是(shi)(shi)整體看起(qi)來整幅畫(hua)(hua)卻又一點也不單調，反而(er)卻有強烈的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊力(li)，色(se)彩的(de)(de)(de)運(yun)用都是(shi)(shi)比較濃(nong)厚的(de)(de)(de)，再從筆觸(chu)上來說，雖然粗糙(cao)，但是(shi)(shi)《麥(mai)(mai)田群鴉(ya)》里的(de)(de)(de)筆觸(chu)活潑(po)，麥(mai)(mai)浪仿佛躍動(dong)紙上嗎，由近及遠，麥(mai)(mai)浪的(de)(de)(de)筆觸(chu)逐(zhu)漸變細，協調營造穿(chuan)透感(gan)(gan)，指引我們(men)的(de)(de)(de)視線，穿(chuan)透畫(hua)(hua)面(mian)。而(er)在畫(hua)(hua)中，飛(fei)向(xiang)遠方的(de)(de)(de)群鴉(ya)運(yun)用和道路同樣的(de)(de)(de)手法。盡管梵高(gao)這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)、色(se)彩、筆觸(chu)都很出色(se)，但是(shi)(shi)最(zui)值(zhi)得我們(men)注意(yi)的(de)(de)(de)還(huan)是(shi)(shi)這(zhe)幅畫(hua)(hua)所(suo)蘊含的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)。梵高(gao)的(de)(de)(de)表現主義在他的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)當中表現的(de)(de)(de)淋漓盡致。
整幅畫(hua)中濃重到(dao)不實的(de)色彩確實最(zui)能體現梵高(gao)心中那種感情的(de)沖(chong)擊力(li)，色彩的(de)運用到(dao)達了極(ji)致(zhi)，結合激情的(de)筆觸，這就(jiu)是梵高(gao)的(de)內心，極(ji)致(zhi)的(de)色彩對比也(ye)(ye)造就(jiu)了一(yi)種扭曲的(de)錯覺，梵高(gao)的(de)內心也(ye)(ye)和(he)這幅畫(hua)一(yi)樣，壓抑，扭曲。
《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》是(shi)(shi)(shi)(shi)否是(shi)(shi)(shi)(shi)梵高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)最后作(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)個精確定位很難，因為它與(yu)梵高(gao)(gao)在(zai)(zai)(zai)(zai)同一(yi)(yi)時(shi)期繪畫(hua)和(he)寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)其他(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)相似。在(zai)(zai)(zai)(zai)1890年7月10日(ri)寫的(de)(de)(de)(de)(de)第649號信中，梵高(gao)(gao)描(miao)述了(le)(le)三幅畫(hua)布(bu)(bu)：在(zai)(zai)(zai)(zai)惡劣(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)天空下，它們(men)是(shi)(shi)(shi)(shi)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)麥田(tian)，我(wo)(wo)不(bu)需要不(bu)顧一(yi)(yi)切地試圖表達(da)悲傷(shang)(shang)和(he)極度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)。我(wo)(wo)希望你(ni)能(neng)盡快(kuai)看(kan)到它們(men)——因為我(wo)(wo)希望盡快(kuai)把它們(men)帶到巴黎，我(wo)(wo)幾乎認為這(zhe)些畫(hua)布(bu)(bu)會告訴你(ni)我(wo)(wo)用文字說(shuo)不(bu)出的(de)(de)(de)(de)(de)話，我(wo)(wo)看(kan)到在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)個國家(jia)能(neng)夠恢復健(jian)康和(he)力量。第三幅畫(hua)布(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)《道比尼的(de)(de)(de)(de)(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)來(lai)到這(zhe)里(li)以(yi)來(lai)一(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)(zai)考(kao)慮的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。這(zhe)段文字提出了(le)(le)天空的(de)(de)(de)(de)(de)“惡劣(lie)”或“嚴(yan)酷”。首先是(shi)(shi)(shi)(shi)因為梵高(gao)(gao)本人(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)描(miao)述作(zuo)(zuo)品(pin)一(yi)(yi)方面(mian)傳達(da)了(le)(le)“悲傷(shang)(shang)和(he)極度(du)孤獨(du)”，另(ling)一(yi)(yi)方面(mian)又傳達(da)了(le)(le)“恢復健(jian)康和(he)力量”時(shi)，存(cun)在(zai)(zai)(zai)(zai)寫作(zuo)(zuo)矛盾。
世界上最(zui)著(zhu)名(ming)的梵(fan)(fan)高(gao)(gao)研究專家之一，揚·胡爾斯克爾（Jan Hulsker）博士(shi)認為，麥田(tian)(tian)與(yu)(yu)烏(wu)鴉甚至(zhi)不(bu)是梵(fan)(fan)高(gao)(gao)在這封信中提(ti)(ti)到(dao)(dao)的三(san)件作(zuo)(zuo)品之一。 他堅持認為，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)在上面的引(yin)文中提(ti)(ti)到(dao)(dao)的前兩部作(zuo)(zuo)品是在《麥田(tian)(tian)》（The Fields）和《烏(wu)云(yun)密布的麥田(tian)(tian)（一）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一些(xie)消息來源則認為這兩部作(zuo)(zuo)品實(shi)際上可能是《烏(wu)云(yun)密布的麥田(tian)(tian)（二(er)）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麥田(tian)(tian)上的鴉群》。所(suo)有(you)四(si)件作(zuo)(zuo)品大(da)致與(yu)(yu)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)自己(ji)對(dui)“困擾天空”的描述相符，但考慮到(dao)(dao)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)沒有(you)提(ti)(ti)供有(you)關(guan)作(zuo)(zuo)品大(da)小的具體細節（稱(cheng)它們只(zhi)是“大(da)”），猜測一直存在。
無(wu)論(lun)在(zai)(zai)(zai)第(di)649封(feng)信中提到(dao)哪(na)些作(zuo)(zuo)品的(de)困惑，梵高(gao)研究(jiu)學者羅納德·皮克(ke)(ke)萬斯（Ronald Pickvance）在(zai)(zai)(zai)他的(de)書(shu)中《梵高(gao)在(zai)(zai)(zai)圣·雷米和奧維爾(er)(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持(chi)霍爾(er)(er)斯博士的(de)論(lun)點，即他自己對《麥田上的(de)鴉(ya)群》這幅(fu)畫(hua)的(de)最(zui)(zui)早出現的(de)時間(jian)分析(xi)。皮克(ke)(ke)萬斯認(ren)為在(zai)(zai)(zai)梵高(gao)自殺之(zhi)前的(de)3個多星(xing)期內(nei)，即7月7日(ri)至10日(ri)期間(jian)《麥田上的(de)鴉(ya)群》畫(hua)作(zuo)(zuo)完成(cheng)。最(zui)(zui)后，胡爾(er)(er)斯克(ke)(ke)爾(er)(er)堅持(chi)認(ren)為關于(yu)梵高(gao)的(de)最(zui)(zui)后作(zuo)(zuo)品，它們是(shi)“......《道比尼的(de)花園》和《有(you)茅草屋(wu)(wu)頂和數字的(de)小屋(wu)(wu)》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者都更有(you)可能(neng)成(cheng)為他制作(zuo)(zuo)的(de)最(zui)(zui)后一幅(fu)作(zuo)(zuo)品 。
歲月靜好 
