《垂死的(de)奴隸》(意大利(li)文:Schiavo morente、英文:The Dying Slave)是1513年—1516年間意大利(li)雕塑家米(mi)開(kai)朗基羅(luo)·博那羅(luo)蒂創作(zuo)的(de)大理石雕塑,現收藏于法國盧浮(fu)宮。
此雕塑(su)為(wei)大理(li)石雕像,高2.15米。該雕像塑(su)造了(le)一位容(rong)貌健美(mei)、比例勻稱、身(shen)體結實、疲(pi)乏不堪的青年,體現了(le)米開朗(lang)基羅(luo)·博那羅(luo)蒂表(biao)現人類對痛苦(ku)的反省、絕(jue)望的行(xing)動意志(zhi)和為(wei)不能實現的理(li)想(xiang)所困(kun)而受的苦(ku)難。
《垂死的奴(nu)隸》塑造了一位容貌(mao)健美、比例勻稱(cheng)、身(shen)體結(jie)實、疲乏不堪的青(qing)年,他左手(shou)枕在腦后,右手(shou)輕輕放在胸前,他胸前的那條繩索象征著禁(jin)錮的暴力與專政(zheng),全(quan)身(shen)肌肉舒展(zhan)放松,似有靈(ling)魂進(jin)入天國、肉體得(de)到解脫的境(jing)界,力的掙扎使得(de)腿(tui)緊貼著腿(tui),兩臂(bei)緊貼著身(shen)軀和(he)頭(tou),四肢與軀干之間沒有空隙(xi),雕(diao)像形成整塊(kuai)。
米開朗基(ji)羅(luo)·博(bo)那羅(luo)蒂的(de)《垂死(si)(si)的(de)奴隸》是(shi)關于生與(yu)(yu)死(si)(si)、肉體(ti)與(yu)(yu)心靈、物質與(yu)(yu)精神的(de)矛(mao)盾的(de)思考,對(dui)生命的(de)根本矛(mao)盾的(de)思考,他賦(fu)予了(le)(le)(le)這座雕像一(yi)種(zhong)將強健化為(wei)慵懶的(de)優雅的(de)悲憫、感傷(shang)的(de)品(pin)質,一(yi)種(zhong)深(shen)沉(chen)渾厚(hou)的(de)冥想的(de)品(pin)質。這種(zhong)冥想是(shi)將生命中最(zui)深(shen)刻的(de)不(bu)安(an)、只(zhi)能表現為(wei)對(dui)死(si)(si)亡(wang)的(de)恐懼的(de)不(bu)安(an)攪動起來了(le)(le)(le),因此(ci),形體(ti)因為(wei)極度的(de)張力(li)而開始扭(niu)曲(qu)。但是(shi),冥想也(ye)尋找到了(le)(le)(le)生命中最(zui)深(shen)刻的(de)寧靜(jing)(jing),同樣只(zhi)能表現為(wei)對(dui)死(si)(si)亡(wang)的(de)慷慨領會的(de)寧靜(jing)(jing),因此(ci),扭(niu)曲(qu)的(de)身軀又轉向放松與(yu)(yu)平和。
奴隸形(xing)象(xiang)扭轉(zhuan)構(gou)成兩個面(mian),這種造(zao)型姿(zi)態顯得激(ji)奮和(he)狂暴。力的(de)(de)掙扎使得腿緊(jin)(jin)貼著(zhu)腿,兩臂緊(jin)(jin)貼著(zhu)身軀和(he)頭,四肢與軀干之間沒有空隙,雕(diao)像形(xing)成整(zheng)塊(kuai)。奴隸雕(diao)像中體現(xian)了(le)米開朗基羅的(de)(de)藝術思想,是表現(xian)人(ren)類對痛苦的(de)(de)反省、絕望(wang)的(de)(de)行(xing)動意志(zhi)和(he)為不能(neng)實現(xian)的(de)(de)理想所困(kun)而受的(de)(de)苦難。
《垂死的(de)(de)奴(nu)隸》全身只以右腳站(zhan)立,左腳隨意地(di)墊起后(hou)跟,使(shi)左腿(tui)(tui)相應地(di)自由彎曲(qu)著(zhu)。因此,上身的(de)(de)緊張感,在(zai)下身逐漸消(xiao)逝(shi)了(le)。這(zhe)(zhe)個青年奴(nu)隸曾經為生(sheng)(sheng)命掙(zheng)扎(zha)過,但(dan)現在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)已經放(fang)棄(qi)了(le)。他(ta)(ta)(ta)(ta)正(zheng)在(zai)從緊張中恢(hui)復過來,他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)身體正(zheng)在(zai)像(xiang)(xiang)睡(shui)夢中的(de)(de)花一(yi)樣(yang)舒展開來:他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)雙腿(tui)(tui)光潔(jie)圓潤仿佛被(bei)最溫柔的(de)(de)風(feng)愛撫著(zhu),他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)面容是(shi)一(yi)種在(zai)沉睡(shui)中永不再蘇醒才(cai)(cai)會有(you)的(de)(de)那種從容坦(tan)然(ran)的(de)(de)面容。只有(you)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)上肢(zhi)才(cai)(cai)保留掙(zheng)扎(zha)后(hou)的(de)(de)痛苦的(de)(de)痕(hen)跡(ji),但(dan)也正(zheng)在(zai)像(xiang)(xiang)一(yi)切(qie)生(sheng)(sheng)之記(ji)憶(yi)一(yi)樣(yang)慢慢地(di)泯滅。這(zhe)(zhe)個雕像(xiang)(xiang)仍然(ran)是(shi)兩個面向,然(ran)而,它們(men)卻沒有(you)走向相互扭曲(qu),而是(shi)正(zheng)在(zai)恢(hui)復著(zhu)這(zhe)(zhe)個矯健的(de)(de)身軀原有(you)的(de)(de)和諧優雅。
《垂(chui)死(si)的(de)奴隸》雙目緊閉(bi),并不像垂(chui)死(si),好像在微(wei)睡;胸(xiong)(xiong)前(qian)(qian)的(de)繩索象征著暴力(li)與(yu)專(zhuan)政,但他(ta)(ta)沒有表現出極度的(de)痛苦,也不是為掙(zheng)扎而(er)顯出痙攣(luan),而(er)是一種擺(bai)脫(tuo)了苦難的(de)昏迷(mi)。似(si)乎沉(chen)重的(de)勞動已使他(ta)(ta)疲憊不堪:他(ta)(ta)左手枕在仰起的(de)腦后(hou),右肘彎曲在胸(xiong)(xiong)前(qian)(qian)。雖在生命的(de)最后(hou)一刻,仍然想再一次醒來與(yu)暴力(li)與(yu)死(si)亡(wang)搏斗。
1505年(nian),米(mi)(mi)開(kai)(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂被(bei)教(jiao)皇尤里烏斯二世請(qing)到羅(luo)(luo)馬工作。尤里烏斯二世揚言要把意大利藝術(shu)家(jia)集中(zhong)到羅(luo)(luo)馬,聲稱保護他(ta)(ta)(ta)們,但是(shi)(shi)實質(zhi)上是(shi)(shi)利用(yong)他(ta)(ta)(ta)們來為他(ta)(ta)(ta)建造一座雄偉的(de)陵(ling)(ling)墓(mu)。可(ke)是(shi)(shi)教(jiao)皇使(shi)米(mi)(mi)開(kai)(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂忍無(wu)可(ke)忍,只好(hao)逃回佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩。教(jiao)皇動用(yong)軍事(shi)手段迫使(shi)佛羅(luo)(luo)倫(lun)薩政府強迫米(mi)(mi)開(kai)(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂繼續設計(ji)陵(ling)(ling)墓(mu)。這(zhe)時(shi)期的(de)米(mi)(mi)開(kai)(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂不僅(jin)創作了大量他(ta)(ta)(ta)所不愿意創作的(de)壁畫,還完成(cheng)了全(quan)部(bu)雕(diao)像(xiang)。米(mi)(mi)開(kai)(kai)朗基(ji)(ji)(ji)羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂把多年(nian)的(de)抑郁、憤(fen)懣(men)和屈辱,全(quan)部(bu)寄托(tuo)在這(zhe)座陵(ling)(ling)墓(mu)的(de)各個雕(diao)像(xiang)上面。其中(zhong)最有(you)代表性的(de)陵(ling)(ling)前(qian)雕(diao)塑,即是(shi)(shi)《被(bei)縛的(de)奴(nu)隸(li)(li)》和《垂死的(de)奴(nu)隸(li)(li)》這(zhe)兩尊作于1516年(nian)的(de)奴(nu)隸(li)(li)像(xiang)。
米開(kai)朗基(ji)羅(luo)·博那羅(luo)蒂把《垂死的(de)奴(nu)隸(li)》贈(zeng)送給了羅(luo)伯特·斯特羅(luo)契,后者(zhe)又(you)于1548年把它們送給了法國(guo)國(guo)王(wang)法蘭西斯卡一(yi)世。《垂死的(de)奴(nu)隸(li)》最(zui)后成為巴(ba)黎(li)盧浮宮博物館(guan)的(de)藏品
1976年(nian),藝術史學家理(li)查德(de)·弗(fu)萊:它(ta)“暗示了生命(ming)屈服于死亡物質無情力量的那一(yi)刻”。
米(mi)開朗基羅(luo)(luo)·博那羅(luo)(luo)蒂(Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni,1475~1564),意(yi)大利文藝(yi)(yi)復(fu)興(xing)時期的(de)(de)(de)繪畫家、雕(diao)塑家、建(jian)筑師和詩人,文藝(yi)(yi)復(fu)興(xing)時期雕(diao)塑藝(yi)(yi)術最高(gao)峰的(de)(de)(de)代表(biao)。與拉斐爾和達芬奇并稱為(wei)文藝(yi)(yi)復(fu)興(xing)后三(san)杰(jie),又譯“米(mi)開朗琪羅(luo)(luo)”、“米(mi)高(gao)安(an)哲(zhe)羅(luo)(luo)”。他(ta)(ta)一生追求藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)完美(mei),堅持(chi)自己(ji)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術思路。他(ta)(ta)于1564年在羅(luo)(luo)馬(ma)去世,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)風格影響了幾乎三(san)個世紀的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家。小行星3001以他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名字(zi)命名來表(biao)達后人作為(wei)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)尊敬。