《被縛(fu)的奴隸》是(shi)米(mi)開朗基羅·博那羅蒂(di)于1516年創作(zuo)的大理石雕(diao)塑,現收藏于法國巴黎盧(lu)浮宮(gong)。
這件大理(li)石(shi)作品塑(su)造了一個(ge)被(bei)綁在石(shi)柱(zhu)上(shang)的(de)(de)健(jian)壯的(de)(de)奴隸。作者在身(shen)體以外(wai)的(de)(de)部分并未精雕細琢,保(bao)留的(de)(de)粗糙刀痕,像是(shi)奴隸的(de)(de)苦(ku)難留下的(de)(de)印記(ji)。作品充分利用了大理(li)石(shi)豐富的(de)(de)表現力(li),身(shen)體強烈的(de)(de)動感造型(xing)刻畫出不(bu)屈的(de)(de)反抗精神。
雕(diao)塑中的(de)(de)(de)人物(wu)如公牛一樣健壯的(de)(de)(de)身體呈螺旋形(xing)強烈地扭曲(qu)著(zhu),似(si)(si)乎正在力(li)圖掙(zheng)脫身上的(de)(de)(de)繩(sheng)索(suo),雖然雙臂被反(fan)綁著(zhu),但全身的(de)(de)(de)肌(ji)肉都緊(jin)(jin)繃著(zhu),讓人感(gan)到那里蘊含著(zhu)無比強大的(de)(de)(de)反(fan)抗力(li)量,相比之下,身上的(de)(de)(de)繩(sheng)索(suo)則顯得(de)那么脆弱無力(li),似(si)(si)乎僅僅成了裝飾品。他(ta)的(de)(de)(de)頭高昂著(zhu),緊(jin)(jin)閉著(zhu)嘴唇,眼睛圓睜(zheng)著(zhu),眼神中流(liu)露出反(fan)抗的(de)(de)(de)憤怒和堅強不屈(qu)的(de)(de)(de)意志。
《被(bei)縛(fu)的(de)奴隸(li)(li)》表現的(de)是一個健壯的(de)青年(nian)雙手被(bei)反(fan)綁,但(dan)卻毫不(bu)屈服(fu),他奮力(li)扭動(dong)身(shen)軀,想要掙脫束縛(fu),對(dui)抗這不(bu)公的(de)命運。奴隸(li)(li)的(de)頭和身(shen)體(ti)(ti)扭轉成極(ji)大的(de)角度,顯示(shi)出被(bei)壓抑的(de)激情;臂(bei)膀(bang)上隆起的(de)塊(kuai)塊(kuai)肌肉,體(ti)(ti)現著蓬勃(bo)的(de)力(li)量(liang)。這里所表現的(de)與其說是個青年(nian)奴隸(li)(li),不(bu)如(ru)說是全人類反(fan)抗暴(bao)政(zheng)、為自由而戰的(de)崇(chong)高美德,更(geng)是雕(diao)塑家(jia)心中如(ru)火(huo)般激情的(de)真實寫(xie)照(zhao)。
從藝(yi)術(shu)表(biao)現角(jiao)度看,作(zuo)者賦(fu)予了(le)雕像以巨(ju)大的(de)內在張力,這主要體現在人體的(de)運動感和平衡感的(de)統(tong)一之中。可以看到,在扭轉的(de)身(shen)軀和緊張的(de)肌肉(rou)中,凝聚著巨(ju)大的(de)力量,但整個動勢從外表(biao)看比較平衡穩定。這種寓動于靜、寓激情(qing)于理性美的(de)表(biao)現手(shou)(shou)法,正是古(gu)典藝(yi)術(shu)表(biao)現手(shou)(shou)法的(de)基本精神。
這(zhe)是(shi)一個沒有加工細(xi)琢的青年(nian)形象。尤其(qi)面部粗鑿的刀痕,仿佛奴(nu)隸的苦難生活的自然(ran)印(yin)記,正(zheng)突(tu)出了(le)奴(nu)隸粗獷(guang)、勇猛的性格,反綁(bang)的兩臂,強烈(lie)扭曲的身軀(qu),高昂的頭部,睜大的眼睛,緊抿的嘴唇,無一顯示出不屈、掙(zheng)扎和(he)反抗(kang)。
1505年,米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)被教(jiao)(jiao)皇(huang)請(qing)到(dao)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬工(gong)作(zuo)。尤里烏斯(si)二世揚(yang)言要(yao)把意(yi)(yi)(yi)大(da)(da)(da)利著名藝(yi)(yi)術家(jia)都集中到(dao)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬來,美其名曰(yue)“保護”他們(men),實(shi)質上(shang)是(shi)想(xiang)利用他們(men)來為他實(shi)現宏大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)葬計(ji)劃,讓米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)來設(she)計(ji)“世界最大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)”陵墓(mu),供教(jiao)(jiao)皇(huang)死(si)后享(xiang)用。可(ke)是(shi)這個喜怒無(wu)(wu)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)(jiao)皇(huang)在設(she)計(ji)陵墓(mu)期(qi)間(jian),一再更改(gai),否定原先(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)計(ji)劃。米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)忍(ren)無(wu)(wu)可(ke)忍(ren),只好(hao)毅然離開(kai),逃回佛羅(luo)(luo)(luo)(luo)倫薩。教(jiao)(jiao)皇(huang)動(dong)用軍事武裝(zhuang)直搗中部(bu)(bu)意(yi)(yi)(yi)大(da)(da)(da)利,使(shi)佛羅(luo)(luo)(luo)(luo)倫薩政府不(bu)得不(bu)強迫米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)回到(dao)教(jiao)(jiao)皇(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)身邊。忍(ren)辱負重的(de)(de)(de)(de)(de)米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)從1508年起,第(di)二次為教(jiao)(jiao)皇(huang)設(she)計(ji)陵墓(mu)計(ji)劃,不(bu)僅(jin)作(zuo)了(le)大(da)(da)(da)量他所不(bu)愿意(yi)(yi)(yi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)壁畫,還完成了(le)全部(bu)(bu)雕(diao)像的(de)(de)(de)(de)(de)任務。陵墓(mu)工(gong)程巨大(da)(da)(da),雕(diao)像頗(po)多。藝(yi)(yi)術家(jia)把多年的(de)(de)(de)(de)(de)抑郁、憤懣和(he)屈辱,全部(bu)(bu)寄托在這座陵墓(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)各個雕(diao)像上(shang)面。其中最有代表性的(de)(de)(de)(de)(de)陵前雕(diao)塑,即(ji)是(shi)《被縛的(de)(de)(de)(de)(de)奴隸(li)》和(he)《垂死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)奴隸(li)》這兩(liang)尊作(zuo)于1516年的(de)(de)(de)(de)(de)奴隸(li)像。
米開朗基(ji)羅(luo)把《被(bei)縛的奴(nu)隸》和《垂死的奴(nu)隸》贈(zeng)送給(gei)了(le)羅(luo)伯特·斯特羅(luo)契,后(hou)者又(you)于1548年把它們(men)送給(gei)了(le)法國(guo)國(guo)王法蘭西斯卡一世,后(hou)成為(wei)巴黎盧(lu)浮宮博物館(guan)的藏(zang)品(pin)。
美國超級寫實主義(yi)雕塑(su)家約(yue)翰·德·安(an)德列亞,在他的題為《釋放(fang)》的作品中,女性(xing)的姿勢就來自于(yu)《被(bei)縛(fu)的奴(nu)隸》
米(mi)開朗基(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)·博那(nei)羅(luo)(luo)(luo)(luo)蒂(di)(Michelangelo,1475年(nian)3月6日-1564年(nian)2月18日),意大利雕(diao)塑(su)(su)家、繪畫(hua)家、詩人(ren)兼建筑師。米(mi)開朗基(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)是文藝(yi)(yi)復興(xing)時期的(de)雕(diao)塑(su)(su)家、建筑師、畫(hua)家和(he)詩人(ren),與(yu)列奧納(na)多·達(da)芬奇和(he)拉斐爾(er)并稱“文藝(yi)(yi)復興(xing)藝(yi)(yi)術三杰(jie)”,以人(ren)物(wu)“健美(mei)(mei)”著稱,即(ji)使女性的(de)身體也描畫(hua)的(de)肌肉健壯。他(ta)的(de)雕(diao)刻作(zuo)品(pin)“大衛像(xiang)”舉世聞名,美(mei)(mei)第(di)奇墓前的(de)“晝(zhou)”、“夜”、“晨(chen)”、“暮”四座雕(diao)像(xiang)構思新奇,此外雕(diao)塑(su)(su)作(zuo)品(pin)還有“摩西像(xiang)”、“大奴隸”等。他(ta)的(de)繪畫(hua)作(zuo)品(pin)是梵(fan)蒂(di)岡西斯(si)廷(ting)禮(li)拜(bai)堂的(de)《創(chuang)世紀》天(tian)頂畫(hua)和(he)壁(bi)畫(hua)《最后的(de)審(shen)判(pan)》。他(ta)還設計和(he)初步建造了(le)羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬(ma)圣伯(bo)多祿大殿,設計建造了(le)教皇尤利烏(wu)斯(si)二世的(de)陵墓。米(mi)開朗基(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)脾氣暴躁、不合群,和(he)達(da)芬奇與(yu)拉斐爾(er)都合不來,經常和(he)他(ta)的(de)恩主頂撞(zhuang),但(dan)他(ta)一生追(zhui)求藝(yi)(yi)術的(de)完(wan)美(mei)(mei),堅持自己的(de)藝(yi)(yi)術思路。米(mi)開朗基(ji)羅(luo)(luo)(luo)(luo)1475年(nian)生于佛羅(luo)(luo)(luo)(luo)倫薩共和(he)國(guo)卡(ka)普雷塞(sai),1564年(nian)在羅(luo)(luo)(luo)(luo)馬(ma)去世,時年(nian)88歲。他(ta)的(de)風格影響了(le)幾乎三個世紀的(de)藝(yi)(yi)術家。