鴻坤(kun)美術館(guan)是(shi)由(you)鴻坤(kun)集(ji)(ji)團投資(zi)建立的私人美術館(guan)，位于(yu)北京朝陽區(qu)西大望路42號(hao)院，面(mian)積800平方米，專門從(cong)事(shi)現(xian)當代(dai)藝術展覽、收(shou)藏研(yan)究(jiu)、推廣交(jiao)流，是(shi)鴻坤(kun)集(ji)(ji)團在文(wen)化(hua)藝術領域的戰(zhan)略延伸(shen)項目。
鴻(hong)坤美術館(guan)迄(qi)今(jin)已收藏藝(yi)(yi)(yi)術品(pin)上百件，其中包括林(lin)風眠、徐悲鴻(hong)、趙無極(ji)、吳冠(guan)中、靳尚誼等現(xian)代(dai)主義大師(shi)佳作，也(ye)有劉小東、曾梵志、劉煒、方(fang)力鈞、劉野等當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術名家(jia)的(de)經典作品(pin)。鴻(hong)坤美術館(guan)也(ye)持續關(guan)注(zhu)中國當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術的(de)新勢力，以展(zhan)示中國優秀(xiu)的(de)現(xian)當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術作品(pin)為核心，設展(zhan)示空(kong)間、多媒體展(zhan)廳、精(jing)品(pin)陳列(lie)廳及(ji)藏家(jia)俱樂部。美術館(guan)是集畫廊(lang)和俱樂部為一(yi)體運作模式(shi)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術機構，集藝(yi)(yi)(yi)術品(pin)展(zhan)示、交流和研究、精(jing)品(pin)陳列(lie)于一(yi)體，旨在成為一(yi)個新型現(xian)當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術綜合交流平臺。
鴻坤美術館將以前瞻性視(shi)野、開放姿態，凝(ning)聚社會各方面(mian)文化藝(yi)術資(zi)源，促進和建(jian)立與國內外藝(yi)術機構、藝(yi)術家、策展(zhan)人、收藏家交流(liu)與合(he)作，推動(dong)中國現當代藝(yi)術發展(zhan)。
藝(yi)術(shu)作品展示空(kong)間——專業(ye)展覽(lan)
——共享各類藝術資(zi)源，主要(yao)展示中國(guo)優秀(xiu)的現當代藝術作(zuo)品；
多媒(mei)體展廳(ting)——論壇&講座
——通過(guo)影像、聲音(yin)、平面、裝置等(deng)多種(zhong)形(xing)式，舉辦講座、論壇(tan)、藝術家對話等(deng)活動，創建交流、教(jiao)育、推(tui)廣的(de)平臺；
精品陳列廳(ting)——收藏研究
——展(zhan)示(shi)收藏(zang)精品(pin)，建立專業、系統的藝術(shu)（圖(tu)書、影(ying)像）資料庫，為藝術(shu)家、藝術(shu)愛好者及藝術(shu)研究(jiu)人(ren)員提(ti)供資訊服務；
藏家(jia)俱樂部——跨界平臺
——為頂尖人士提供專業的(de)藝(yi)術理財知識(shi)及(ji)溝(gou)通平(ping)臺(tai)，邀請最權威、最有影響力(li)的(de)專家(jia)、學者、著名藏家(jia)，尖端(duan)對話，思維碰撞。
林風眠(mian)|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采用了人物并置的(de)(de)構(gou)圖，原(yuan)本繁復的(de)(de)戲(xi)服簡化為(wei)單純的(de)(de)色彩，前景的(de)(de)三圣母身(shen)著藍衣披輕紗(sha)，用施以干筆的(de)(de)白粉，皴擦出水袖的(de)(de)動(dong)感，表(biao)現(xian)其長(chang)袖善舞的(de)(de)風姿，那重疊(die)的(de)(de)弧線，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)推進，仿佛(fo)將瞬息萬變的(de)(de)舞臺表(biao)演定(ding)格，分解成(cheng)連續動(dong)作。“時間的(de)(de)綿(mian)延的(de)(de)觀念”在(zai)靜態的(de)(de)平面繪畫得以體現(xian)，而且(qie)畫面比(bi)西方立體主義藝術表(biao)現(xian)得更為(wei)自然(ran)，更符合人的(de)(de)視(shi)錯覺。
靳(jin)尚(shang)誼(yi)|布(bu)面油(you)畫|64×52cm|1988
《女人(ren)體(ti)》是(shi)(shi)1990年的(de)(de)作品，沒有背景，灑脫有力(li)的(de)(de)邊(bian)線使畫面單純流(liu)暢，溫潤(run)平(ping)(ping)光所(suo)賦予人(ren)體(ti)肌膚(fu)的(de)(de)色(se)彩(cai)感受被(bei)表(biao)現(xian)的(de)(de)微妙平(ping)(ping)和(he)，形(xing)成(cheng)一種純潔崇高之(zhi)美(mei)，體(ti)現(xian)了(le)對(dui)人(ren)自身價(jia)值的(de)(de)歌頌，這(zhe)與他在肖像(xiang)畫中(zhong)對(dui)理想美(mei)的(de)(de)藝(yi)術追求是(shi)(shi)一致的(de)(de)。這(zhe)件作品靳尚(shang)誼本人(ren)也(ye)非常(chang)滿意，當(dang)年便參加了(le)在新(xin)加坡(po)舉(ju)辦(ban)的(de)(de)“中(zhong)國中(zhong)央美(mei)術學院油畫雕塑展(zhan)”，隨即被(bei)新(xin)加坡(po)藏家(jia)收藏。
曾梵志|布面油畫(hua)|50×100cm|2003
《巔(dian)(dian)峰》純粹(cui)而(er)極具(ju)對比(bi)性的用色使(shi)得畫面富有(you)空氣的律動，澄明(ming)清新，藍到極致的天空使(shi)得檸(ning)檬黃的山(shan)(shan)(shan)體(ti)躍(yue)然于畫面，跳躍(yue)而(er)不(bu)突兀(wu)，如同純藍色湖(hu)面的一枚倒影。畫面純粹(cui)自然的精致如同“巔(dian)(dian)峰”這(zhe)名字一般使(shi)人(ren)神往，每個人(ren)都憧憬能夠呼吸這(zhe)人(ren)間仙境的空氣，希冀(ji)登上巔(dian)(dian)峰一覽眾山(shan)(shan)(shan)的暗淡(dan)和渺小，但山(shan)(shan)(shan)石堅硬、不(bu)規則的棱角(jiao)和陡峭的山(shan)(shan)(shan)體(ti)預示了某種風險(xian)。
劉小東|布面油(you)畫|75×65cm|1992
畫家捕捉到人物(wu)片(pian)刻的(de)(de)(de)狀態，少年端坐在椅子上，目光故意回(hui)避(bi)觀者的(de)(de)(de)視線，前衛的(de)(de)(de)發型、緊繃的(de)(de)(de)面部表(biao)情，表(biao)現了其倔犟的(de)(de)(de)性(xing)格，臉上的(de)(de)(de)陰影刻畫，流露(lu)出(chu)些許叛(pan)逆與(yu)消沉。整個人物(wu)形象脫離(li)了傳統肖像的(de)(de)(de)端莊與(yu)理(li)想(xiang)化(hua)審(shen)美趣味，卻具有一(yi)種現實感，反映了社(she)會轉(zhuan)型期的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)迷茫與(yu)期待(dai)。
趙(zhao)無極|紙本水彩、水墨|33.5×41cm|1952
作(zuo)品中(zhong)，一棟形若(ruo)中(zhong)世紀的(de)古(gu)堡默(mo)然寂靜的(de)佇立在沙漠當(dang)中(zhong)，而(er)抽象的(de)甲骨文(wen)式的(de)人(ren)體，已開始(shi)顯露出來。古(gu)堡的(de)中(zhong)心，呈現出如蛛(zhu)網(wang)般的(de)軌跡，如沙漠中(zhong)出現的(de)蜃樓異景，瑰麗而(er)神秘(mi)。
劉野|布面油畫|80×100cm|2010
米菲是(shi)(shi)(shi)荷蘭(lan)(lan)畫(hua)(hua)家(jia)迪克·布魯納的作品，它和尼(ni)德蘭(lan)(lan)繪畫(hua)(hua)一樣，都是(shi)(shi)(shi)以直(zhi)線構成的，特別簡練，米菲的整個身體設(she)計也是(shi)(shi)(shi)很呆(dai)的，無法亂(luan)動并幾(ji)乎永遠是(shi)(shi)(shi)直(zhi)立(li)的狀態(tai)。劉野說米菲的眼神(shen)有(you)著和尼(ni)德蘭(lan)(lan)繪畫(hua)(hua)中(zhong)的人(ren)物(wu)一樣的“莫名其妙”，他被這種眼神(shen)深(shen)深(shen)打動著，而他們的這場相遇也恰(qia)恰(qia)在某(mou)種程度上讓劉野看(kan)到并感受到了自己。
羅中立|布(bu)面油(you)畫|96×130cm|1994
羅中(zhong)立善于(yu)捕捉農(nong)村生活中(zhong)那些看(kan)來極普通、極平凡的(de)場景，描繪那些因長年累月進行(xing)繁重體力勞動變得有(you)些畸(ji)形的(de)人(ren)。他用樸(pu)實(shi)(shi)無華的(de)筆不加美化和(he)修飾地(di)描寫他們，予人(ren)以自然、真實(shi)(shi)和(he)親切之感(gan)。這些畫不以情(qing)節取(qu)勝，而以人(ren)物和(he)環境的(de)刻(ke)劃以及統一(yi)的(de)氣氛見長。
何孔(kong)德|布面油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)(hong)大(da)”即中國工農紅(hong)(hong)軍(jun)大(da)學(xue)，于1936年正(zheng)式在陜(shan)北瓦窯堡成立，專為(wei)紅(hong)(hong)軍(jun)培養和(he)訓練軍(jun)事(shi)、政治、專業干部。毛(mao)澤東(dong)對紅(hong)(hong)大(da)十分(fen)重視，兼任紅(hong)(hong)大(da)政委，紅(hong)(hong)大(da)的(de)(de)重要活動(dong)，如開學(xue)典禮、畢(bi)業典禮，毛(mao)澤東(dong)都盡量參加。畫(hua)家(jia)采用(yong)了寫實的(de)(de)手法，將紅(hong)(hong)大(da)艱苦的(de)(de)學(xue)習環境和(he)眾將士(shi)專心的(de)(de)神情刻畫(hua)得十分(fen)到(dao)位。畫(hua)面(mian)中，毛(mao)主席在窯洞前正(zheng)進行著慷慨激昂(ang)的(de)(de)演講，眾將士(shi)圍坐在土(tu)地上側耳傾聽，認真(zhen)專注。畫(hua)家(jia)用(yong)樸(pu)素自然的(de)(de)筆觸和(he)色彩，將紅(hong)(hong)軍(jun)戰士(shi)對于革(ge)命的(de)(de)堅定和(he)必(bi)勝之心永恒(heng)記錄(lu)。作(zuo)(zuo)為(wei)一幅紅(hong)(hong)色革(ge)命題材的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，此幅作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)歷史(shi)文獻價(jia)值(zhi)和(he)圖像價(jia)值(zhi)極其重大(da)。
王興偉(wei)|布面油畫|220×180cm|1995
對西方藝術史的顛覆、反叛，對國內藝術現象的反思(si)，這一(yi)切讓王(wang)興偉成為(wei)國內觀念繪畫代表人物之一(yi)。《可憐的老(lao)(lao)漢密爾(er)頓》中，垂垂老(lao)(lao)矣的漢密爾(er)頓腳上穿(chuan)著中式布鞋(xie)，眼光投向一(yi)旁(pang)正在教訓兒子的人，原因是這個(ge)孩子打碎了該英國藝術家耗費心思(si)制(zhi)作的復制(zhi)品。
李宗津|布面油畫|71×47cm|1955
這件《鐵路工(gong)人像》是李宗(zong)津先生人物(wu)畫(hua)作(zuo)品中(zhong)極(ji)富古(gu)典韻律(lv)的優秀(xiu)之(zhi)作(zuo)，畫(hua)中(zhong)男子側臉，表情(qing)靜默，微(wei)閉的雙眼掩藏在暗部，而(er)側身(shen)的動勢(shi)將(jiang)身(shen)體的肌肉線條(tiao)表露無遺。李宗(zong)津準(zhun)確的筆觸，與光線控制能力，將(jiang)普通的勞(lao)動人民形象以(yi)極(ji)富古(gu)典人體美(mei)的方式(shi)表達(da)至深。
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