鴻坤美術(shu)(shu)館是由鴻坤集(ji)團投資(zi)建(jian)立的私人美術(shu)(shu)館，位于(yu)北(bei)京朝(chao)陽(yang)區(qu)西(xi)大望路42號院，面積800平(ping)方米，專(zhuan)門從事現當代藝術(shu)(shu)展覽、收藏研(yan)究、推廣(guang)交流，是鴻坤集(ji)團在文化藝術(shu)(shu)領域的戰略延伸項目(mu)。
鴻(hong)坤美(mei)術(shu)館(guan)迄今已(yi)收藏藝(yi)術(shu)品(pin)上百(bai)件(jian)，其中包括(kuo)林風眠(mian)、徐悲鴻(hong)、趙無極、吳冠中、靳尚誼等(deng)現(xian)代(dai)主(zhu)義大(da)師佳(jia)作，也有劉(liu)小東、曾(ceng)梵志、劉(liu)煒、方力鈞、劉(liu)野(ye)等(deng)當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)名家(jia)的經典作品(pin)。鴻(hong)坤美(mei)術(shu)館(guan)也持續(xu)關注中國當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)的新(xin)勢(shi)力，以展(zhan)示中國優秀的現(xian)當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)作品(pin)為核(he)心，設展(zhan)示空間、多(duo)媒體(ti)(ti)展(zhan)廳、精(jing)品(pin)陳列廳及(ji)藏家(jia)俱樂部。美(mei)術(shu)館(guan)是(shi)集畫廊和俱樂部為一體(ti)(ti)運作模式的藝(yi)術(shu)機構，集藝(yi)術(shu)品(pin)展(zhan)示、交(jiao)流和研究、精(jing)品(pin)陳列于一體(ti)(ti)，旨在成為一個新(xin)型(xing)現(xian)當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)綜(zong)合交(jiao)流平臺(tai)。
鴻坤美術(shu)館將以前瞻性視野、開放姿(zi)態，凝聚社會各方面(mian)文化藝(yi)(yi)術(shu)資(zi)源，促(cu)進和(he)建立與國內外藝(yi)(yi)術(shu)機構(gou)、藝(yi)(yi)術(shu)家、策(ce)展人、收藏家交流與合作，推動中(zhong)國現當代藝(yi)(yi)術(shu)發展。
藝術作品展示空間——專業展覽
——共享各類藝術資源，主要展示(shi)中國優秀(xiu)的現(xian)當代藝術作品(pin)；
多媒體展廳——論壇&講座(zuo)
——通過影像、聲音、平面(mian)、裝(zhuang)置等多種(zhong)形式(shi)，舉(ju)辦講座、論壇、藝術家對話等活動，創建交流、教育、推廣(guang)的(de)平臺；
精品陳(chen)列廳——收藏(zang)研(yan)究
——展(zhan)示(shi)收藏精品，建立專業、系統的藝術(shu)（圖(tu)書、影像）資料庫(ku)，為(wei)藝術(shu)家、藝術(shu)愛(ai)好者及藝術(shu)研(yan)究人(ren)員提供資訊服務；
藏家俱(ju)樂部——跨界(jie)平(ping)臺
——為頂尖(jian)(jian)人士提供專業的藝(yi)術理財(cai)知(zhi)識及溝(gou)通平臺，邀請最權威、最有影響力的專家、學者、著(zhu)名藏家，尖(jian)(jian)端對(dui)話(hua)，思維碰(peng)撞。
林風眠|紙本彩墨(mo)|66.5×66.5cm|1957
《寶蓮燈》采(cai)用了(le)人(ren)物并置(zhi)的(de)構圖，原(yuan)本繁復的(de)戲服簡化為單(dan)純(chun)的(de)色彩，前景的(de)三圣母身著(zhu)藍衣披輕紗(sha)，用施以干筆的(de)白粉，皴擦出(chu)水袖(xiu)的(de)動(dong)感，表(biao)現其長袖(xiu)善舞的(de)風姿，那重疊的(de)弧線，層(ceng)層(ceng)推(tui)進，仿佛將瞬息萬變的(de)舞臺表(biao)演定格，分解(jie)成連續(xu)動(dong)作。“時間的(de)綿延的(de)觀念”在靜態(tai)的(de)平面繪畫得(de)以體現，而且畫面比西方立體主義藝(yi)術表(biao)現得(de)更為自然，更符合人(ren)的(de)視錯(cuo)覺。
靳尚誼|布面油畫|64×52cm|1988
《女人(ren)體(ti)(ti)》是1990年的(de)作(zuo)品，沒(mei)有(you)背景，灑脫有(you)力(li)的(de)邊線使畫面(mian)單純流暢，溫潤平(ping)光(guang)所賦予人(ren)體(ti)(ti)肌(ji)膚的(de)色(se)彩感(gan)受被表現的(de)微妙平(ping)和，形(xing)成一(yi)種純潔(jie)崇(chong)高之美(mei)，體(ti)(ti)現了對人(ren)自身價值的(de)歌頌，這與(yu)他在肖像畫中對理想美(mei)的(de)藝術追(zhui)求是一(yi)致的(de)。這件作(zuo)品靳尚誼本(ben)人(ren)也非常滿意(yi)，當年便(bian)參加(jia)了在新加(jia)坡舉辦(ban)的(de)“中國(guo)中央美(mei)術學(xue)院油畫雕塑展”，隨(sui)即被新加(jia)坡藏家收藏。
曾梵志|布(bu)面油畫|50×100cm|2003
《巔(dian)峰(feng)》純粹而(er)極具對比(bi)性的(de)(de)用(yong)色(se)使(shi)得畫面富有空(kong)氣的(de)(de)律動，澄明(ming)清新(xin)，藍到(dao)極致的(de)(de)天空(kong)使(shi)得檸檬黃的(de)(de)山(shan)體(ti)躍(yue)然于畫面，跳躍(yue)而(er)不(bu)突兀，如(ru)同(tong)純藍色(se)湖面的(de)(de)一枚倒影。畫面純粹自然的(de)(de)精致如(ru)同(tong)“巔(dian)峰(feng)”這名字(zi)一般使(shi)人(ren)神往，每個(ge)人(ren)都憧憬能夠呼吸這人(ren)間仙境的(de)(de)空(kong)氣，希冀登上巔(dian)峰(feng)一覽眾山(shan)的(de)(de)暗(an)淡和渺小(xiao)，但山(shan)石(shi)堅硬(ying)、不(bu)規則(ze)的(de)(de)棱角和陡(dou)峭的(de)(de)山(shan)體(ti)預示了某(mou)種風險。
劉小東(dong)|布(bu)面(mian)油畫|75×65cm|1992
畫(hua)家捕捉到人物片刻的(de)狀態，少年(nian)端坐在椅子上，目光故(gu)意回避觀者的(de)視線，前衛的(de)發型(xing)、緊(jin)繃(beng)的(de)面部表(biao)(biao)情，表(biao)(biao)現了(le)其倔犟的(de)性格，臉上的(de)陰影(ying)刻畫(hua)，流露出(chu)些許叛(pan)逆與(yu)消(xiao)沉。整個人物形象脫離了(le)傳(chuan)統(tong)肖像的(de)端莊與(yu)理想化審美(mei)趣(qu)味，卻具有一種現實感，反(fan)映了(le)社會(hui)轉型(xing)期的(de)人的(de)迷茫(mang)與(yu)期待。
趙(zhao)無極|紙(zhi)本水彩(cai)、水墨|33.5×41cm|1952
作品中(zhong)(zhong)，一棟形若(ruo)中(zhong)(zhong)世紀(ji)的(de)古堡默然(ran)寂靜的(de)佇立(li)在沙漠當中(zhong)(zhong)，而抽象的(de)甲(jia)骨文式(shi)的(de)人體，已開始(shi)顯露出來。古堡的(de)中(zhong)(zhong)心(xin)，呈現出如蛛網般的(de)軌跡，如沙漠中(zhong)(zhong)出現的(de)蜃樓異(yi)景，瑰(gui)麗(li)而神秘(mi)。
劉野(ye)|布面油畫|80×100cm|2010
米菲是(shi)(shi)荷蘭畫(hua)(hua)家迪克·布魯納的(de)(de)作品，它和尼(ni)德蘭繪(hui)畫(hua)(hua)一(yi)樣(yang)，都是(shi)(shi)以直(zhi)(zhi)線構成的(de)(de)，特別簡練，米菲的(de)(de)整個身體設計(ji)也是(shi)(shi)很呆的(de)(de)，無法(fa)亂動(dong)并幾乎永(yong)遠是(shi)(shi)直(zhi)(zhi)立的(de)(de)狀(zhuang)態。劉(liu)野說米菲的(de)(de)眼神有著和尼(ni)德蘭繪(hui)畫(hua)(hua)中的(de)(de)人(ren)物(wu)一(yi)樣(yang)的(de)(de)“莫名其妙”，他(ta)被這(zhe)種(zhong)眼神深深打動(dong)著，而他(ta)們的(de)(de)這(zhe)場相(xiang)遇也恰(qia)恰(qia)在某種(zhong)程度上(shang)讓(rang)劉(liu)野看(kan)到(dao)并感受到(dao)了自己。
羅(luo)中立|布面油(you)畫(hua)|96×130cm|1994
羅中立善(shan)于捕捉(zhuo)農村生活中那(nei)些看來極(ji)普通、極(ji)平(ping)凡(fan)的(de)(de)場(chang)景，描繪(hui)那(nei)些因長年累月進行繁重體力勞動(dong)變得有(you)些畸形的(de)(de)人(ren)。他用樸實無華的(de)(de)筆不(bu)加(jia)美化和修飾地描寫他們，予人(ren)以自然、真(zhen)實和親切之感。這些畫不(bu)以情節取勝，而以人(ren)物和環境的(de)(de)刻劃以及統一的(de)(de)氣氛見長。
何孔德(de)|布(bu)面油畫|113×148cm|1960
“紅(hong)(hong)大(da)”即中國工(gong)農紅(hong)(hong)軍大(da)學(xue)，于1936年(nian)正式在(zai)陜(shan)北瓦(wa)窯堡(bao)成立，專為紅(hong)(hong)軍培養和(he)訓(xun)練軍事、政治、專業干部。毛澤東對紅(hong)(hong)大(da)十分重(zhong)視，兼任紅(hong)(hong)大(da)政委，紅(hong)(hong)大(da)的(de)(de)重(zhong)要活(huo)動，如開學(xue)典禮、畢業典禮，毛澤東都盡(jin)量參加。畫(hua)(hua)家(jia)采用了寫實的(de)(de)手(shou)法，將(jiang)(jiang)紅(hong)(hong)大(da)艱苦的(de)(de)學(xue)習環境和(he)眾(zhong)將(jiang)(jiang)士專心(xin)的(de)(de)神情刻畫(hua)(hua)得十分到位。畫(hua)(hua)面中，毛主席(xi)在(zai)窯洞前正進行著慷慨激昂的(de)(de)演講，眾(zhong)將(jiang)(jiang)士圍坐在(zai)土地(di)上側(ce)耳傾聽(ting)，認(ren)真(zhen)專注。畫(hua)(hua)家(jia)用樸素自然(ran)的(de)(de)筆觸(chu)和(he)色彩，將(jiang)(jiang)紅(hong)(hong)軍戰士對于革(ge)命的(de)(de)堅定和(he)必勝之心(xin)永(yong)恒記(ji)錄。作為一幅(fu)紅(hong)(hong)色革(ge)命題(ti)材的(de)(de)作品(pin)(pin)，此(ci)幅(fu)作品(pin)(pin)的(de)(de)歷史(shi)文獻價值和(he)圖(tu)像價值極(ji)其重(zhong)大(da)。
王興偉|布面油(you)畫|220×180cm|1995
對(dui)西(xi)方藝術史的(de)(de)顛覆、反叛(pan)，對(dui)國內(nei)藝術現象的(de)(de)反思，這一切讓王興(xing)偉成為(wei)國內(nei)觀念(nian)繪畫代表(biao)人(ren)物之(zhi)一。《可(ke)憐(lian)的(de)(de)老(lao)漢密爾頓》中(zhong)，垂垂老(lao)矣的(de)(de)漢密爾頓腳上穿(chuan)著中(zhong)式布鞋，眼(yan)光投向一旁正在教訓兒子(zi)的(de)(de)人(ren)，原因是(shi)這個孩子(zi)打碎了(le)該(gai)英國藝術家耗費心思制作的(de)(de)復制品。
李宗(zong)津(jin)|布面油畫|71×47cm|1955
這件《鐵路工人(ren)(ren)像》是李宗(zong)津(jin)先生(sheng)人(ren)(ren)物(wu)畫作(zuo)品中極(ji)富古典韻(yun)律的(de)(de)優秀之(zhi)作(zuo)，畫中男子側臉，表(biao)情(qing)靜默，微閉(bi)的(de)(de)雙眼掩藏在暗部，而側身(shen)的(de)(de)動勢將身(shen)體的(de)(de)肌(ji)肉線條表(biao)露無(wu)遺。李宗(zong)津(jin)準確的(de)(de)筆觸，與光(guang)線控制能力(li)，將普通的(de)(de)勞(lao)動人(ren)(ren)民形象以(yi)極(ji)富古典人(ren)(ren)體美的(de)(de)方式表(biao)達至深。
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