常玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名常有書，1900年10月14日生于四川順(shun)慶（今南充市），1966年在巴黎因煤(mei)氣(qi)泄(xie)漏去(qu)世，近現代著名畫家。
少時(shi)家境殷實。1919年常玉(yu)(yu)以留(liu)法(fa)勤工(gong)儉學的(de)(de)方(fang)式(shi)前(qian)往巴黎，與徐(xu)悲(bei)鴻、林風眠熟稔，常玉(yu)(yu)的(de)(de)藝術(shu)觀點(dian)卻與他(ta)們不(bu)同，他(ta)不(bu)進(jin)美(mei)術(shu)學院進(jin)修，常在咖啡館(guan)里一(yi)邊看《紅(hong)樓夢》或拉著小(xiao)提琴一(yi)邊繪畫。常玉(yu)(yu)在藝術(shu)上堅持(chi)我行我素，追(zhui)求精神自(zi)由，他(ta)經歷大(da)起大(da)落，一(yi)生默默無(wu)聞、不(bu)被賞識(shi)；而今，西方(fang)公認他(ta)為世界級的(de)(de)繪畫大(da)家，被譽為“中(zhong)國式(shi)的(de)(de)莫(mo)迪利阿(a)尼”。
1900年10月14日(ri)生于四川。1919年赴日(ri)本。
1920年(nian)勤工儉學(xue)到巴黎(li)。
1921年與(yu)徐悲(bei)鴻(hong)、張道藩等留法(fa)學生(sheng)組織“天狗會(hui)”。1925年作品入選法(fa)國(guo)秋(qiu)季沙龍。
1931年(nian)為(wei)法文(wen)版《陶潛詩(shi)集》作插(cha)圖。
1932年被列入《1910－1930當代藝術(shu)家(jia)生平(ping)辭典》第三卷：
1933年在阿(a)姆斯特丹舉辦畫展。
1938年因兄喪(sang)返(fan)國，同年返(fan)回法(fa)國。
1948年由法國赴美(mei)(mei)，居留(liu)美(mei)(mei)國紐約。
1950年(nian)(nian)在紐約舉辦畫展(zhan)，次(ci)年(nian)(nian)返(fan)回巴黎。
1955年作品(pin)參加(jia)巴黎獨立沙龍。
1964年(nian)應臺灣“教(jiao)育部”邀(yao)請(qing)，在臺舉辦個(ge)展(zhan)。
1965年在巴黎友(you)人(ren)家中(zhong)舉辦個(ge)展。
1966年因煤氣中毒，去世于(yu)巴黎寓所。
入展、個展與繪畫風格(ge)
1925年(nian)(nian)(nian)作(zuo)品入(ru)選法(fa)國秋季沙龍(long)。1931年(nian)(nian)(nian)為法(fa)文版(ban)《陶潛詩集》作(zuo)插圖。1932年(nian)(nian)(nian)被(bei)列入(ru)《1910－1930當代藝術(shu)(shu)家(jia)生平辭典(dian)》第三(san)卷。1933年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)阿姆斯特丹(dan)舉(ju)(ju)辦畫(hua)(hua)展。1938年(nian)(nian)(nian)因(yin)兄喪(sang)返(fan)(fan)國，同年(nian)(nian)(nian)返(fan)(fan)回法(fa)國。1948年(nian)(nian)(nian)由法(fa)國赴美，居留(liu)美國紐約。1950年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)紐約舉(ju)(ju)辦畫(hua)(hua)展，次年(nian)(nian)(nian)返(fan)(fan)回巴黎。1955年(nian)(nian)(nian)作(zuo)品參加巴黎獨立沙龍(long)。1964年(nian)(nian)(nian)應臺(tai)灣(wan)教育部邀請，在(zai)(zai)(zai)臺(tai)舉(ju)(ju)辦個(ge)展。1965年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)巴黎友(you)人家(jia)中(zhong)(zhong)(zhong)舉(ju)(ju)辦個(ge)展。1966年(nian)(nian)(nian)因(yin)煤氣中(zhong)(zhong)(zhong)毒(du)，去(qu)世于巴黎寓所。他(ta)是(shi)早(zao)期(qi)知名海(hai)外畫(hua)(hua)家(jia)之一(yi)，亦(yi)是(shi)近代中(zhong)(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)壇(tan)的(de)一(yi)個(ge)異(yi)數，因(yin)為他(ta)擅長畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，卻是(shi)以(yi)頑童心理、游戲(xi)心情(qing)在(zai)(zai)(zai)作(zuo)畫(hua)(hua)。他(ta)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)不(bu)講(jiang)究書法(fa)、畫(hua)(hua)理，而(er)是(shi)隨(sui)性所之、隨(sui)興所至，畫(hua)(hua)他(ta)的(de)好惡、畫(hua)(hua)他(ta)的(de)心情(qing)。繪畫(hua)(hua)對常玉而(er)言是(shi)一(yi)種情(qing)感的(de)自然發泄。常玉從最熟悉的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國藝術(shu)(shu)投(tou)入(ru)另一(yi)個(ge)嶄新(xin)的(de)西洋(yang)藝術(shu)(shu)領(ling)域，以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)國繪畫(hua)(hua)的(de)基礎(chu)不(bu)斷地摸(mo)索追求，巴黎藝術(shu)(shu)派別林(lin)立，藝術(shu)(shu)家(jia)各領(ling)風(feng)騷(sao)，終于成就(jiu)常玉簡練流暢的(de)特殊繪畫(hua)(hua)風(feng)格。
拍賣紀錄
2011年5月30日(ri)，在羅芙奧(香(xiang)港)舉行的“現代與當(dang)代藝術”專場(chang)拍賣(mai)中(zhong)，常玉的《五(wu)裸女》以1.28億港幣(bi)(bi)（約合1.07億人(ren)民(min)(min)幣(bi)(bi)）的價(jia)格刷新(xin)了華人(ren)油(you)畫(hua)最(zui)高成(cheng)(cheng)交紀錄(lu)，打破了嘉士德春拍中(zhong)陳逸飛《山地風(feng)》以8165萬人(ren)民(min)(min)幣(bi)(bi)成(cheng)(cheng)交的中(zhong)國(guo)油(you)畫(hua)拍場(chang)記錄(lu)，成(cheng)(cheng)為了最(zui)昂貴的一幅華人(ren)油(you)畫(hua)。
2019年10月(yue)5日，香(xiang)港蘇(su)富(fu)比2019年秋拍(pai)(pai)“現(xian)代藝術晚間拍(pai)(pai)賣”在香(xiang)港會議展覽中(zhong)心舉行，常玉的《曲腿裸女》以(yi)(yi)1億港元起(qi)拍(pai)(pai)，最終以(yi)(yi)1.72億港元落槌，加傭(yong)金最終以(yi)(yi)1.98億港元成(cheng)交。
《五裸女》是常(chang)玉畢生最大幅裸女主題油畫(hua)，此畫(hua)作曾在1988年臺北市立美術(shu)(shu)館(guan)“中國-巴黎：早(zao)期旅法中國畫(hua)家回(hui)顧(gu)展”中首度曝光(guang)，也是陳炎峰編著的(de)(de)《華裔美術(shu)(shu)選集：常(chang)玉》畫(hua)冊的(de)(de)封面(mian)與封底作品(pin)(pin)。而在2019年11月23日，佳士(shi)得(de)香港“二(er)十世紀(ji)及當代藝術(shu)(shu)晚間(jian)拍(pai)賣”中，常(chang)玉巨作《五裸女》以1.9億港元起拍(pai)，最終以2.66億港元落槌，加傭金(jin)以3.039億港元成(cheng)(cheng)交(jiao)，超越了(le)在香港蘇(su)富比(bi)以1.98億港元成(cheng)(cheng)交(jiao)的(de)(de)《曲腿裸女》所創下(xia)的(de)(de)常(chang)玉作品(pin)(pin)拍(pai)賣價值的(de)(de)最高紀(ji)錄，一度成(cheng)(cheng)為了(le)2019年來亞洲藝術(shu)(shu)拍(pai)賣界的(de)(de)最高價拍(pai)品(pin)(pin)。
2020年7月8日(ri)，香(xiang)港(gang)(gang)(gang)蘇(su)富比2020年度春拍“現(xian)代藝術晚間拍賣(mai)”舉槌。本場蘇(su)富比也隆重推出了常玉1950年代的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《綠色(se)背景四(si)裸女》，估價2.2億，為7月香(xiang)港(gang)(gang)(gang)拍賣(mai)季最貴拍品(pin)(pin)。該(gai)作(zuo)(zuo)以1.6億港(gang)(gang)(gang)元(yuan)起(qi)拍，經12分(fen)鐘20口競(jing)價，最終以2.25億港(gang)(gang)(gang)元(yuan)落槌，加(jia)傭金2.583億港(gang)(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)(cheng)(cheng)交。《綠色(se)背景四(si)裸女》成(cheng)(cheng)(cheng)為常玉作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中拍賣(mai)成(cheng)(cheng)(cheng)交價第二(er)高(gao)的(de)畫作(zuo)(zuo)，僅次于2019年以3億港(gang)(gang)(gang)元(yuan)成(cheng)(cheng)(cheng)交的(de)《五裸女》。
作品與相關拍賣
常玉的女(nv)(nv)人(ren)體(ti)作品(pin)表現(xian)角度與常人(ren)不(bu)同(tong)，他(ta)以裸女(nv)(nv)整個身體(ti)輪(lun)廓表現(xian)內心的風景(jing)，他(ta)筆下纖細裸女(nv)(nv)不(bu)多，大都(dou)是(shi)豐滿(man)肥碩的女(nv)(nv)子，即便是(shi)亭亭玉立、玉體(ti)冰肌的女(nv)(nv)人(ren)體(ti)也(ye)都(dou)是(shi)脂潤(run)肌滿(man)，風韻(yun)張(zhang)揚。
在巴黎僑(qiao)界，曾經有(you)過(guo)這樣(yang)的(de)(de)說(shuo)法(fa)兒，留(liu)法(fa)中國(guo)畫家常(chang)玉傾慕徐(xu)悲鴻(hong)的(de)(de)妻子蔣(jiang)(jiang)碧薇女(nv)士，徐(xu)悲鴻(hong)在巴黎時經常(chang)因為生活小(xiao)事(shi)起疑不(bu)悅，尤其(qi)是(shi)妻子蔣(jiang)(jiang)碧薇和常(chang)玉的(de)(de)偶爾交(jiao)往(wang)，常(chang)使他心存(cun)芥(jie)蒂。所以有(you)人半開(kai)玩笑(xiao)地(di)說(shuo)，徐(xu)先生是(shi)“小(xiao)心眼兒”，稱常(chang)玉是(shi)他的(de)(de)“情敵”。
在(zai)(zai)華人畫界，常(chang)玉(yu)和徐悲(bei)鴻(hong)的(de)(de)(de)畫作(zuo)并插云際，各領(ling)風騷，一度交替(ti)刷(shua)新中國油(you)畫拍(pai)賣紀錄。在(zai)(zai)香港蘇富(fu)比的(de)(de)(de)春(chun)拍(pai)會上，常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)油(you)畫作(zuo)品(pin)《花中君子》以(yi)2812萬(wan)港元成(cheng)交，一舉(ju)打破華人畫家(jia)(jia)油(you)畫拍(pai)賣記錄。而徐悲(bei)鴻(hong)的(de)(de)(de)名作(zuo)《愚公(gong)移山》由(you)北京翰海公(gong)司拍(pai)賣，以(yi)人民幣3300萬(wan)元成(cheng)功(gong)易主(zhu)。在(zai)(zai)這之后，常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)《青花盆與菊》的(de)(de)(de)價格被抬(tai)到了(le)5,330萬(wan)港元，刷(shua)新了(le)常(chang)玉(yu)作(zuo)品(pin)拍(pai)賣價格的(de)(de)(de)紀錄。因(yin)此有人說，徐悲(bei)鴻(hong)和常(chang)玉(yu)這兩位(wei)繪畫大家(jia)(jia)生前是情敵(di)，生后還(huan)在(zai)(zai)繼(ji)續交鋒。
常(chang)玉留法勤工儉(jian)學(xue)時(shi)到巴(ba)黎，他不進(jin)美術學(xue)院(yuan)進(jin)修(xiu)，而是在(zai)咖(ka)啡館(guan)里畫(hua)畫(hua)。常(chang)玉一(yi)生大(da)起大(da)落，從花(hua)花(hua)公(gong)子(zi)瞬(shun)間變(bian)為流浪者，他在(zai)藝術上堅持“我行我素(su)，不媚世(shi)俗”的理念，1966年在(zai)巴(ba)黎因(yin)煤氣泄(xie)漏去世(shi)時(shi)，仍默(mo)默(mo)無聞、不被賞識。
常玉在(zai)巴黎死(si)得凄(qi)慘，一生追求精神自由
對于國(guo)內的(de)人來(lai)說(shuo)，徐悲鴻盡人皆知，常(chang)玉(yu)(yu)別說(shuo)在(zai)百姓當中，既便是(shi)在(zai)業(ye)內，也(ye)很少為(wei)人所知。常(chang)玉(yu)(yu)1901年(nian)（另(ling)說(shuo)1900年(nian)）生于四川南充，他少時家境(jing)富殷。1919年(nian)（另(ling)說(shuo)1920年(nian)，也(ye)有說(shuo)1921年(nian)）常(chang)玉(yu)(yu)以留法勤工儉學(xue)(xue)的(de)方(fang)式到達巴黎。他與徐悲鴻、林鳳(feng)眠熟稔，常(chang)玉(yu)(yu)的(de)藝術(shu)觀點卻(que)與他們不同，他不進(jin)美術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)進(jin)修，常(chang)在(zai)咖(ka)啡館(guan)里(li)一(yi)邊看《紅樓夢》或(huo)拉著小提琴一(yi)邊畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，走著另(ling)外一(yi)條繪畫(hua)(hua)(hua)道路—從(cong)畫(hua)(hua)(hua)壇(tan)、畫(hua)(hua)(hua)廊和巴黎人的(de)生活中去了解法國(guo)現代繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)脈絡，以此為(wei)基調從(cong)事藝術(shu)創作，并堅持此理念一(yi)生。
上世紀三十年代，常(chang)玉(yu)四川南(nan)充家(jia)中(zhong)的(de)兄長去世，他(ta)的(de)經濟(ji)狀(zhuang)況也(ye)急(ji)轉直(zhi)下，始料不及的(de)變故(gu)，使常(chang)玉(yu)從(cong)(cong)花(hua)(hua)花(hua)(hua)公子瞬間變得(de)一貧如(ru)洗，生(sheng)活(huo)很是艱辛。他(ta)曾(ceng)經做過(guo)陶器，也(ye)干(gan)過(guo)以商(shang)補(bu)藝的(de)生(sheng)計，還曾(ceng)在(zai)巴黎和柏林從(cong)(cong)事過(guo)宣傳體育事業(ye)的(de)活(huo)動，但都(dou)沒有多大的(de)收效。1938年歐(ou)戰即起，常(chang)玉(yu)的(de)經濟(ji)狀(zhuang)況如(ru)雪上加霜，他(ta)還繼續定(ding)期地舉(ju)辦展覽。三十年代他(ta)曾(ceng)參加過(guo)法(fa)國(guo)秋季(ji)沙龍、法(fa)國(guo)獨立沙龍，特別是在(zai)歐(ou)洲(zhou)地位(wei)很高的(de)法(fa)國(guo)杜勒(le)里(li)沙龍（Salon des Tuileries），常(chang)玉(yu)在(zai)巴黎有了不小的(de)影(ying)響。據巴黎的(de)老華(hua)僑講，常(chang)玉(yu)那(nei)時(shi)本該已(yi)經成(cheng)名(ming)了，但常(chang)玉(yu)最終未能真成(cheng)名(ming)。
四十年(nian)代末，常玉(yu)曾在(zai)紐約呆了(le)一(yi)年(nian)半的(de)時間，他(ta)的(de)作品未能賣出去(qu)，他(ta)又回到巴黎(li)，繼續忘(wang)我的(de)從事藝(yi)術創作。常玉(yu)的(de)作品后又被(bei)(bei)入(ru)選法國(guo)獨(du)(du)立沙龍，但反(fan)映平平。常玉(yu)的(de)生(sheng)活(huo)變得更加(jia)艱難(nan)，也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)孤(gu)獨(du)(du)。1966年(nian)8月12日(ri)凌晨，人們發現常玉(yu)已經(jing)死(si)去(qu)，因煤氣泄漏死(si)在(zai)他(ta)蒙帕(pa)納斯(Montparnasse)工作室(shi)里(li)。常玉(yu)默默無(wu)聞、不被(bei)(bei)賞識的(de)在(zai)巴黎(li)終其一(yi)生(sheng)。
常玉的(de)動物作品，多表(biao)現(xian)蒼(cang)茫大地(di)，古道綿綿，或黃沙漫道，渺(miao)無(wu)人煙的(de)蒼(cang)涼情境。畫中在無(wu)邊的(de)空曠遼遠的(de)蒼(cang)穹中，只(zhi)有(you)那小小如(ru)滄海一(yi)粟(su)孤單的(de)動物，觀者無(wu)不感到(dao)這(zhe)位異鄉游(you)子晚(wan)年(nian)的(de)孤獨和(he)凄楚。
從裸體到風景，常玉的心(xin)路歷程
常玉(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎一(yi)邊(bian)艱難地維持著生計，一(yi)邊(bian)堅持不懈的(de)(de)繼續從事繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)創(chuang)作。從常玉(yu)(yu)的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格(ge)來看，他(ta)始終沒有(you)(you)改變個人的(de)(de)創(chuang)作理念。常玉(yu)(yu)的(de)(de)早期(qi)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品多重于裸(luo)體(ti)創(chuang)作，表現形(xing)式(shi)有(you)(you)油畫(hua)(hua)，有(you)(you)水彩(cai)，有(you)(you)水墨(mo)，也(ye)有(you)(you)炭筆，總體(ti)以白色和粉(fen)色為(wei)主調(diao)。他(ta)的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)筆調(diao)灑脫，行筆暢(chang)逸(yi)，使人能感(gan)覺到常玉(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)遵循中國(guo)傳統技法的(de)(de)同時，又在(zai)(zai)(zai)努力試圖突破傳統格(ge)局(ju)的(de)(de)束縛而(er)傾力探索。評(ping)論家(jia)王(wang)進玉(yu)(yu)認為(wei)，常玉(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)上(shang)具有(you)(you)的(de)(de)時尚意(yi)識與先(xian)鋒精神是有(you)(you)目共睹的(de)(de)，與同為(wei)革新(xin)派的(de)(de)徐(xu)悲鴻(hong)倡(chang)導寫實(shi)主義(yi)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)有(you)(you)所不同，他(ta)選擇了具有(you)(you)個體(ti)化、抽(chou)象性的(de)(de)藝術表達，并將簡練流暢(chang)的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格(ge)體(ti)現于裸(luo)體(ti)題材創(chuang)作上(shang)。
常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)作品一反常(chang)(chang)人(ren)(ren)(ren)裸體(ti)(ti)畫的(de)(de)(de)表現(xian)角度，他以裸女(nv)的(de)(de)(de)整個(ge)身體(ti)(ti)輪廓表現(xian)他心內的(de)(de)(de)風(feng)景。常(chang)(chang)玉筆下的(de)(de)(de)纖細(xi)裸女(nv)不多(duo)，大都(dou)(dou)是豐滿(man)肥(fei)碩的(de)(de)(de)女(nv)子。即便是亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)玉立、玉體(ti)(ti)冰(bing)肌的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)也(ye)都(dou)(dou)是脂潤肌滿(man)，風(feng)韻張揚。他繪畫中的(de)(de)(de)背式女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)特點獨(du)具，畫中的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)有(you)(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼(yan)視人(ren)(ren)(ren)，若有(you)(you)所思，有(you)(you)的(de)(de)(de)欲(yu)言又止，眉宇間(jian)還(huan)夾(jia)雜著冷眼(yan)相觀、不屑一顧的(de)(de)(de)神情。有(you)(you)的(de)(de)(de)作品女(nv)人(ren)(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)青絲發髻最為招眼(yan)，體(ti)(ti)態(tai)含羞帶(dai)怨，頗有(you)(you)作者(zhe)“不可向人(ren)(ren)(ren)語，獨(du)自暗神傷”的(de)(de)(de)自憐(lian)情態(tai)。
風景動物作品
常玉(yu)的(de)風景動物(wu)作(zuo)品，創意和(he)意境(jing)也(ye)很特別：畫(hua)(hua)中多表現蒼茫大地，古道綿綿，或(huo)黃沙(sha)漫道，渺(miao)無人煙(yan)的(de)蒼涼情(qing)境(jing)。畫(hua)(hua)中在無邊的(de)空曠(kuang)遼遠的(de)蒼穹(qiong)中，只有(you)那小(xiao)小(xiao)如(ru)滄海一粟孤單(dan)的(de)動物(wu)，動物(wu)有(you)時急行、有(you)時緩步，或(huo)深思(si)、或(huo)徘(pai)徊(huai)使(shi)觀(guan)者無不感到這位異鄉游(you)子晚年的(de)孤獨(du)和(he)凄楚。
常玉(yu)(yu)一(yi)生都極為(wei)坎坷，他(ta)畫的(de)畫根(gen)本(ben)就賣(mai)不出去，為(wei)了藝(yi)術理想，他(ta)又不去按世(shi)俗的(de)觀點而創作，以致他(ta)在(zai)(zai)蒙(meng)巴那斯(si)的(de)家中(zhong)被(bei)煤(mei)氣熏(xun)死的(de)時候，仍然(ran)是(shi)一(yi)貧(pin)如洗。常玉(yu)(yu)雖然(ran)不為(wei)國(guo)(guo)內人(ren)所熟知，但(dan)(dan)他(ta)在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣，在(zai)(zai)法國(guo)(guo)以及歐洲正在(zai)(zai)被(bei)越(yue)來越(yue)多的(de)人(ren)們所賞識。常玉(yu)(yu)是(shi)中(zhong)國(guo)(guo)的(de)莫迪利阿尼式的(de)人(ren)物，生前潦倒而死后(hou)榮光。在(zai)(zai)上(shang)世(shi)紀四十年代(dai)(dai)(dai)，常玉(yu)(yu)本(ben)想去臺(tai)(tai)灣辦個展(zhan)，幾十幅有代(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)性的(de)作品(pin)提前運抵臺(tai)(tai)灣，但(dan)(dan)是(shi)因為(wei)簽(qian)證(zheng)時護照問題未能成(cheng)(cheng)行。這(zhe)也算是(shi)不幸(xing)中(zhong)的(de)萬幸(xing)，常玉(yu)(yu)的(de)許多代(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)性作品(pin)都被(bei)留在(zai)(zai)了寶島，成(cheng)(cheng)為(wei)當(dang)代(dai)(dai)(dai)人(ren)了解這(zhe)位繪畫大(da)師(shi)的(de)心路(lu)歷程的(de)重要憑證(zheng)。
常玉的靜物作品是(shi)他內心(xin)世(shi)界(jie)的一面鏡子(zi)，畫中的花(hua)朵大都孤單(dan)無力，殘花(hua)敗韻、強撐姿色，像失去母親的孩子(zi)般孤單(dan)寥寂(ji)，無依無靠，直叫人有(you)“殘月伴秋(qiu)寒，冷冷清清”的凄涼感。
八十年(nian)(nian)(nian)代，臺灣(wan)的(de)(de)(de)(de)不(bu)少畫(hua)(hua)商(shang)因為(wei)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)遺作而暴富，一(yi)(yi)些有良知的(de)(de)(de)(de)人士還專門(men)到(dao)巴(ba)黎，在(zai)(zai)很不(bu)容(rong)易的(de)(de)(de)(de)條件(jian)下，找到(dao)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)所住樓(lou)房下的(de)(de)(de)(de)中國(guo)餐館的(de)(de)(de)(de)打工者，這些人都已年(nian)(nian)(nian)過花甲。畫(hua)(hua)商(shang)聽(ting)過他們(men)的(de)(de)(de)(de)敘述(shu)，終于在(zai)(zai)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個貧(pin)民(min)墓地(di)(di)里找到(dao)草(cao)草(cao)埋葬的(de)(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)墳墓。我(wo)聽(ting)朋(peng)友說(shuo)，就在(zai)(zai)畫(hua)(hua)商(shang)去的(de)(de)(de)(de)那一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)，也(ye)正是(shi)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)尸骨馬上就要被墓地(di)(di)所有者清除掉的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)。巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)墓地(di)(di)有年(nian)(nian)(nian)限(xian)限(xian)制，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)死(si)后朋(peng)友湊錢給他所買墓地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)限(xian)，也(ye)恰(qia)恰(qia)就到(dao)這一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)。不(bu)知道(dao)是(shi)天意還是(shi)巧合，臺灣(wan)畫(hua)(hua)商(shang)此時(shi)到(dao)了巴(ba)黎，出資(zi)為(wei)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)墓地(di)(di)又買下了二十年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)使用權，一(yi)(yi)生孤苦潦倒的(de)(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)(yu)也(ye)因此能暫時(shi)的(de)(de)(de)(de)瞑(ming)目一(yi)(yi)段時(shi)間了。
常(chang)(chang)(chang)玉(yu)1966年在(zai)(zai)巴黎(li)去世的(de)時候(hou)，他的(de)作品成捆地出現(xian)于巴黎(li)的(de)拍賣市場，售價僅數百(bai)法郎，八十年代以后單張的(de)售價已漲至(zhi)數萬法郎。巴黎(li)著(zhu)名的(de)畫(hua)廊(lang)(lang)西爾德畫(hua)廊(lang)(lang)和(he)東方(fang)畫(hua)廊(lang)(lang)，在(zai)(zai)常(chang)(chang)(chang)玉(yu)去世后舉辦(ban)了(le)兩次他的(de)作品個展，影響(xiang)逐步擴大(da)。巴黎(li)吉美博物館(guan)舉辦(ban)的(de)常(chang)(chang)(chang)玉(yu)作品回(hui)顧展，把常(chang)(chang)(chang)玉(yu)的(de)宣傳力度推到了(le)高潮，使常(chang)(chang)(chang)玉(yu)在(zai)(zai)歐洲的(de)影響(xiang)更加(jia)寬闊、深(shen)遠。
常玉是中(zhong)國(guo)早期旅法畫家(jia)流亡在(zai)域外的(de)一(yi)(yi)個典型的(de)悲劇人物，是中(zhong)國(guo)式的(de)莫迪(di)利(li)阿尼，他同(tong)時(shi)又(you)是一(yi)(yi)個為(wei)自(zi)己藝術信(xin)仰而自(zi)由創作、成就(jiu)斐然的(de)繪畫大(da)家(jia)。時(shi)光荏(ren)苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有(you)責，賦珠寶于(yu)重輝，常玉是一(yi)(yi)顆不可(ke)湮沒的(de)東方明珠。
常(chang)玉的(de)(de)(de)背(bei)式女人(ren)(ren)體(ti)(ti)特點獨具，畫中的(de)(de)(de)女人(ren)(ren)有(you)的(de)(de)(de)獨眼視人(ren)(ren)，若有(you)所(suo)思，有(you)的(de)(de)(de)欲言又止，眉宇間(jian)還(huan)夾雜著冷眼相觀、不屑一(yi)顧的(de)(de)(de)神情。有(you)的(de)(de)(de)作品女人(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)青(qing)絲發髻最為招眼，體(ti)(ti)態含羞帶怨，頗有(you)作者“不可向(xiang)人(ren)(ren)語，獨自暗神傷”的(de)(de)(de)自憐情態。
世界級的(de)繪畫大(da)家，中國式的(de)莫迪利阿尼。
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