常(chang)玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名常(chang)有書，1900年10月14日生于四川順慶(qing)（今南充市），1966年在巴(ba)黎因煤氣泄漏去(qu)世，近現代著名畫(hua)家。
少時(shi)家境殷實(shi)。1919年常(chang)(chang)玉(yu)以(yi)留(liu)法勤工儉學的(de)(de)方式前往巴黎，與徐悲鴻(hong)、林風眠熟稔，常(chang)(chang)玉(yu)的(de)(de)藝(yi)術觀點卻與他們不同，他不進(jin)美術學院進(jin)修，常(chang)(chang)在(zai)咖啡館里一(yi)(yi)邊(bian)看《紅樓夢》或拉著小(xiao)提(ti)琴一(yi)(yi)邊(bian)繪畫(hua)。常(chang)(chang)玉(yu)在(zai)藝(yi)術上堅持(chi)我行我素，追(zhui)求精神自由，他經歷大(da)起大(da)落，一(yi)(yi)生默(mo)默(mo)無聞、不被賞(shang)識；而今，西方公認他為世界(jie)級的(de)(de)繪畫(hua)大(da)家，被譽(yu)為“中國式的(de)(de)莫迪利阿(a)尼(ni)”。
1900年10月14日(ri)生于(yu)四川(chuan)。1919年赴日(ri)本。
1920年勤工儉學到巴黎(li)。
1921年與(yu)徐悲(bei)鴻、張(zhang)道藩等留法(fa)學生組織“天狗會”。1925年作品入選法(fa)國秋(qiu)季沙龍。
1931年(nian)為法文版《陶潛詩集》作插圖。
1932年(nian)被列入《1910－1930當代(dai)藝(yi)術(shu)家生(sheng)平辭典(dian)》第三(san)卷：
1933年在阿姆(mu)斯特(te)丹舉辦畫展。
1938年因兄喪返(fan)國(guo)，同年返(fan)回法國(guo)。
1948年(nian)由法國(guo)赴(fu)美，居留美國(guo)紐約(yue)。
1950年(nian)在紐約舉辦畫展，次年(nian)返回巴黎(li)。
1955年作品參加巴(ba)黎(li)獨立沙(sha)龍。
1964年應臺灣(wan)“教育部(bu)”邀請，在臺舉辦個(ge)展。
1965年在巴(ba)黎友(you)人家(jia)中舉辦個展(zhan)。
1966年因(yin)煤氣中(zhong)毒，去世于(yu)巴黎寓所。
入(ru)展(zhan)、個展(zhan)與繪畫風格(ge)
1925年(nian)(nian)(nian)作品(pin)入選(xuan)法(fa)國(guo)(guo)秋季沙龍(long)。1931年(nian)(nian)(nian)為(wei)法(fa)文版《陶潛詩集》作插圖。1932年(nian)(nian)(nian)被列(lie)入《1910－1930當(dang)代藝術家(jia)(jia)生平辭典》第三卷。1933年(nian)(nian)(nian)在阿姆斯特丹舉(ju)辦(ban)畫(hua)展。1938年(nian)(nian)(nian)因(yin)兄喪返國(guo)(guo)，同年(nian)(nian)(nian)返回法(fa)國(guo)(guo)。1948年(nian)(nian)(nian)由法(fa)國(guo)(guo)赴美(mei)，居留美(mei)國(guo)(guo)紐約(yue)。1950年(nian)(nian)(nian)在紐約(yue)舉(ju)辦(ban)畫(hua)展，次年(nian)(nian)(nian)返回巴黎(li)(li)。1955年(nian)(nian)(nian)作品(pin)參加巴黎(li)(li)獨立沙龍(long)。1964年(nian)(nian)(nian)應(ying)臺灣(wan)教育部邀請，在臺舉(ju)辦(ban)個(ge)展。1965年(nian)(nian)(nian)在巴黎(li)(li)友(you)人家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)舉(ju)辦(ban)個(ge)展。1966年(nian)(nian)(nian)因(yin)煤氣中(zhong)(zhong)毒，去(qu)世于(yu)巴黎(li)(li)寓(yu)所(suo)。他(ta)(ta)是早(zao)期知名海外(wai)畫(hua)家(jia)(jia)之一，亦(yi)是近代中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)壇(tan)的(de)一個(ge)異數，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)擅長畫(hua)畫(hua)，卻是以頑(wan)童心(xin)理、游(you)戲心(xin)情在作畫(hua)。他(ta)(ta)畫(hua)畫(hua)不講究書法(fa)、畫(hua)理，而是隨性所(suo)之、隨興所(suo)至，畫(hua)他(ta)(ta)的(de)好惡、畫(hua)他(ta)(ta)的(de)心(xin)情。繪畫(hua)對常(chang)玉(yu)而言是一種(zhong)情感(gan)的(de)自然(ran)發泄。常(chang)玉(yu)從最熟悉的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)藝術投入另一個(ge)嶄(zhan)新的(de)西洋藝術領域，以中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)繪畫(hua)的(de)基礎不斷地摸索追求，巴黎(li)(li)藝術派別(bie)林立，藝術家(jia)(jia)各領風騷(sao)，終于(yu)成就常(chang)玉(yu)簡練流暢的(de)特殊繪畫(hua)風格(ge)。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅芙奧(香港(gang))舉(ju)行的(de)“現代(dai)與當代(dai)藝術”專場拍賣中(zhong)(zhong)，常玉的(de)《五裸(luo)女》以(yi)1.28億港(gang)幣（約(yue)合(he)1.07億人(ren)民幣）的(de)價格刷新了(le)華人(ren)油畫(hua)最(zui)高成交(jiao)紀(ji)錄，打破(po)了(le)嘉(jia)士德春拍中(zhong)(zhong)陳逸(yi)飛《山地(di)風(feng)》以(yi)8165萬人(ren)民幣成交(jiao)的(de)中(zhong)(zhong)國油畫(hua)拍場記錄，成為了(le)最(zui)昂貴的(de)一幅華人(ren)油畫(hua)。
2019年(nian)10月5日，香港(gang)蘇富比2019年(nian)秋(qiu)拍(pai)“現(xian)代(dai)藝(yi)術(shu)晚間拍(pai)賣”在香港(gang)會議(yi)展覽中心(xin)舉行，常玉的《曲腿裸女》以(yi)1億港(gang)元起拍(pai)，最終(zhong)以(yi)1.72億港(gang)元落槌(chui)，加傭金最終(zhong)以(yi)1.98億港(gang)元成交。
《五裸(luo)女(nv)(nv)》是常(chang)玉(yu)畢生最(zui)(zui)大幅(fu)裸(luo)女(nv)(nv)主題油畫(hua)(hua)(hua)，此畫(hua)(hua)(hua)作曾在1988年臺北(bei)市立美(mei)術(shu)(shu)館“中(zhong)國-巴黎：早期(qi)旅法(fa)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)家回顧(gu)展(zhan)”中(zhong)首度曝光，也是陳炎峰編著的《華裔美(mei)術(shu)(shu)選集：常(chang)玉(yu)》畫(hua)(hua)(hua)冊的封(feng)面與封(feng)底作品(pin)。而在2019年11月23日，佳士得香港“二(er)十世紀及當代藝術(shu)(shu)晚間拍(pai)賣(mai)(mai)”中(zhong)，常(chang)玉(yu)巨作《五裸(luo)女(nv)(nv)》以1.9億(yi)港元(yuan)起拍(pai)，最(zui)(zui)終(zhong)以2.66億(yi)港元(yuan)落(luo)槌(chui)，加傭金以3.039億(yi)港元(yuan)成(cheng)(cheng)交(jiao)，超越了(le)(le)在香港蘇富比以1.98億(yi)港元(yuan)成(cheng)(cheng)交(jiao)的《曲腿(tui)裸(luo)女(nv)(nv)》所(suo)創下(xia)的常(chang)玉(yu)作品(pin)拍(pai)賣(mai)(mai)價(jia)值的最(zui)(zui)高(gao)紀錄(lu)，一度成(cheng)(cheng)為了(le)(le)2019年來亞洲藝術(shu)(shu)拍(pai)賣(mai)(mai)界(jie)的最(zui)(zui)高(gao)價(jia)拍(pai)品(pin)。
2020年(nian)7月8日，香港(gang)(gang)蘇富(fu)(fu)比2020年(nian)度春拍(pai)“現代(dai)藝(yi)術晚(wan)間拍(pai)賣”舉(ju)槌。本(ben)場蘇富(fu)(fu)比也隆重(zhong)推出了常玉1950年(nian)代(dai)的(de)作(zuo)品(pin)《綠色(se)背景四(si)裸女(nv)(nv)》，估價2.2億(yi)，為7月香港(gang)(gang)拍(pai)賣季最貴拍(pai)品(pin)。該作(zuo)以1.6億(yi)港(gang)(gang)元起拍(pai)，經12分(fen)鐘20口競價，最終(zhong)以2.25億(yi)港(gang)(gang)元落槌，加傭金(jin)2.583億(yi)港(gang)(gang)元成(cheng)交。《綠色(se)背景四(si)裸女(nv)(nv)》成(cheng)為常玉作(zuo)品(pin)中拍(pai)賣成(cheng)交價第二高(gao)的(de)畫作(zuo)，僅次于2019年(nian)以3億(yi)港(gang)(gang)元成(cheng)交的(de)《五(wu)裸女(nv)(nv)》。
作品與相關拍賣
常(chang)玉(yu)的女(nv)人(ren)體(ti)作品表現角度與常(chang)人(ren)不同(tong)，他(ta)以(yi)裸女(nv)整(zheng)個(ge)身(shen)體(ti)輪(lun)廓(kuo)表現內心的風景，他(ta)筆下纖(xian)細裸女(nv)不多，大都是(shi)豐滿肥碩(shuo)的女(nv)子(zi)，即便是(shi)亭亭玉(yu)立、玉(yu)體(ti)冰肌(ji)的女(nv)人(ren)體(ti)也都是(shi)脂(zhi)潤肌(ji)滿，風韻張揚。
在巴(ba)黎(li)僑(qiao)界，曾經有(you)過這樣(yang)的(de)說法(fa)兒(er)，留(liu)法(fa)中(zhong)國畫家常玉傾慕徐(xu)悲鴻的(de)妻子蔣碧(bi)薇女(nv)士，徐(xu)悲鴻在巴(ba)黎(li)時經常因為(wei)生活小事(shi)起疑不悅，尤(you)其(qi)是(shi)妻子蔣碧(bi)薇和常玉的(de)偶爾(er)交往，常使他(ta)心存芥蒂。所以有(you)人(ren)半開玩笑地(di)說，徐(xu)先(xian)生是(shi)“小心眼兒(er)”，稱常玉是(shi)他(ta)的(de)“情敵”。
在(zai)華人(ren)畫界(jie)，常玉(yu)和(he)徐(xu)悲鴻(hong)的畫作并(bing)插云際，各領(ling)風(feng)騷，一度交替刷(shua)新中國(guo)油畫拍(pai)賣(mai)紀錄。在(zai)香港蘇富比的春(chun)拍(pai)會上(shang)，常玉(yu)的油畫作品(pin)《花(hua)中君子(zi)》以(yi)2812萬港元成交，一舉(ju)打(da)破(po)華人(ren)畫家油畫拍(pai)賣(mai)記錄。而徐(xu)悲鴻(hong)的名作《愚(yu)公移山》由(you)北京(jing)翰(han)海公司拍(pai)賣(mai)，以(yi)人(ren)民幣(bi)3300萬元成功(gong)易主。在(zai)這(zhe)之(zhi)后(hou)，常玉(yu)的《青花(hua)盆與菊》的價格被抬到了5,330萬港元，刷(shua)新了常玉(yu)作品(pin)拍(pai)賣(mai)價格的紀錄。因此有人(ren)說，徐(xu)悲鴻(hong)和(he)常玉(yu)這(zhe)兩位(wei)繪畫大家生前是情敵，生后(hou)還在(zai)繼續交鋒。
常玉留法勤工儉學(xue)時到巴(ba)黎，他不(bu)進美術學(xue)院進修，而是在(zai)(zai)咖啡館里畫(hua)畫(hua)。常玉一生(sheng)大起大落(luo)，從(cong)花(hua)花(hua)公子(zi)瞬間變為流浪者，他在(zai)(zai)藝(yi)術上堅(jian)持“我(wo)行我(wo)素，不(bu)媚世俗”的理念(nian)，1966年在(zai)(zai)巴(ba)黎因煤氣泄漏去世時，仍默默無聞、不(bu)被賞識。
常(chang)玉在巴黎死得凄(qi)慘，一生追求精神(shen)自由
對于(yu)國內的(de)人(ren)來說(shuo)，徐悲(bei)鴻盡人(ren)皆(jie)知(zhi)(zhi)，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)別說(shuo)在(zai)百(bai)姓當(dang)中，既便是在(zai)業內，也很少為(wei)人(ren)所(suo)知(zhi)(zhi)。常(chang)(chang)玉(yu)(yu)1901年（另(ling)說(shuo)1900年）生于(yu)四川南充(chong)，他少時家境(jing)富殷。1919年（另(ling)說(shuo)1920年，也有說(shuo)1921年）常(chang)(chang)玉(yu)(yu)以留法勤(qin)工(gong)儉學的(de)方式到達巴黎(li)。他與(yu)徐悲(bei)鴻、林鳳眠熟稔，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)藝術觀點(dian)卻與(yu)他們不(bu)同(tong)，他不(bu)進(jin)美術學院進(jin)修，常(chang)(chang)在(zai)咖(ka)啡館里一邊看《紅樓夢(meng)》或拉著小提琴一邊畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，走著另(ling)外一條繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)道路—從(cong)(cong)畫(hua)(hua)(hua)壇、畫(hua)(hua)(hua)廊和巴黎(li)人(ren)的(de)生活中去了解法國現代繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)脈絡，以此(ci)為(wei)基(ji)調從(cong)(cong)事(shi)藝術創(chuang)作(zuo)，并堅持此(ci)理念(nian)一生。
上世紀三十年代(dai)，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)四川南充家中的(de)(de)兄長去世，他的(de)(de)經濟(ji)狀況(kuang)也急轉直下，始料(liao)不及的(de)(de)變故，使常(chang)(chang)玉(yu)(yu)從(cong)花花公子瞬間變得一貧如洗，生活(huo)很(hen)是(shi)艱辛。他曾(ceng)經做(zuo)過(guo)陶器，也干過(guo)以(yi)商補藝的(de)(de)生計，還(huan)曾(ceng)在(zai)巴黎(li)和柏林從(cong)事(shi)過(guo)宣傳體育事(shi)業的(de)(de)活(huo)動，但都沒有多大的(de)(de)收效。1938年歐(ou)戰即起(qi)，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)經濟(ji)狀況(kuang)如雪上加霜，他還(huan)繼續定(ding)期地舉辦展覽。三十年代(dai)他曾(ceng)參(can)加過(guo)法(fa)國秋(qiu)季(ji)沙(sha)龍、法(fa)國獨立沙(sha)龍，特別(bie)是(shi)在(zai)歐(ou)洲地位很(hen)高的(de)(de)法(fa)國杜勒里沙(sha)龍（Salon des Tuileries），常(chang)(chang)玉(yu)(yu)在(zai)巴黎(li)有了(le)不小的(de)(de)影響。據巴黎(li)的(de)(de)老華僑講，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)那時本(ben)該(gai)已經成(cheng)名了(le)，但常(chang)(chang)玉(yu)(yu)最終未(wei)能真成(cheng)名。
四十年(nian)(nian)代(dai)末，常玉(yu)曾在(zai)紐約呆了一(yi)年(nian)(nian)半的(de)(de)時間，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品未能賣出去，他(ta)又(you)回到巴黎，繼續(xu)忘我的(de)(de)從事藝術創作(zuo)。常玉(yu)的(de)(de)作(zuo)品后(hou)又(you)被入選法國獨立沙龍，但反映平平。常玉(yu)的(de)(de)生(sheng)活變得更加艱(jian)難，也(ye)越(yue)來越(yue)孤(gu)獨。1966年(nian)(nian)8月12日(ri)凌晨，人(ren)們發現常玉(yu)已經(jing)死去，因煤(mei)氣(qi)泄漏死在(zai)他(ta)蒙帕納斯(si)(Montparnasse)工(gong)作(zuo)室里。常玉(yu)默默無聞、不(bu)被賞(shang)識的(de)(de)在(zai)巴黎終(zhong)其一(yi)生(sheng)。
常玉的(de)動物作品，多表現蒼茫大地，古道(dao)綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫道(dao)，渺無(wu)(wu)人煙(yan)的(de)蒼涼情境。畫(hua)中(zhong)(zhong)在無(wu)(wu)邊(bian)的(de)空(kong)曠遼遠的(de)蒼穹中(zhong)(zhong)，只有那小小如滄海一粟(su)孤單的(de)動物，觀者無(wu)(wu)不(bu)感(gan)到這位異鄉游子(zi)晚年的(de)孤獨和凄楚(chu)。
從裸體到風景，常(chang)玉的心路歷程(cheng)
常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)巴黎(li)一邊(bian)艱難地維持(chi)著生(sheng)計，一邊(bian)堅(jian)持(chi)不懈的(de)(de)(de)(de)繼續從事繪(hui)畫(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)。從常(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)風格來看，他(ta)(ta)始終(zhong)沒(mei)有(you)(you)改變個人的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)理(li)念(nian)。常(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)早期繪(hui)畫(hua)作(zuo)品多重于裸體(ti)創(chuang)(chuang)作(zuo)，表現(xian)形式有(you)(you)油畫(hua)，有(you)(you)水彩，有(you)(you)水墨，也有(you)(you)炭(tan)筆，總體(ti)以白色和粉色為(wei)主調。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)筆調灑脫，行筆暢逸，使人能感覺到常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)遵循中國傳統技法(fa)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，又在(zai)努力(li)試圖突(tu)破傳統格局的(de)(de)(de)(de)束縛(fu)而(er)傾力(li)探索。評(ping)論家王進玉(yu)(yu)(yu)認為(wei)，常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)繪(hui)畫(hua)上具有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)時尚意(yi)識與先鋒(feng)精(jing)神(shen)是有(you)(you)目共睹的(de)(de)(de)(de)，與同(tong)為(wei)革(ge)新派(pai)的(de)(de)(de)(de)徐(xu)悲鴻倡導(dao)寫實主義繪(hui)畫(hua)有(you)(you)所不同(tong)，他(ta)(ta)選擇了具有(you)(you)個體(ti)化、抽象性的(de)(de)(de)(de)藝術表達(da)，并將簡練流暢的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)風格體(ti)現(xian)于裸體(ti)題(ti)材創(chuang)(chuang)作(zuo)上。
常玉的(de)(de)女人(ren)(ren)體(ti)作(zuo)(zuo)(zuo)品一反常人(ren)(ren)裸(luo)(luo)體(ti)畫的(de)(de)表(biao)現(xian)角度，他(ta)以(yi)裸(luo)(luo)女的(de)(de)整個身體(ti)輪廓表(biao)現(xian)他(ta)心(xin)內的(de)(de)風景。常玉筆下(xia)的(de)(de)纖細(xi)裸(luo)(luo)女不多(duo)，大都是豐(feng)滿肥碩的(de)(de)女子。即便是亭亭玉立、玉體(ti)冰肌(ji)的(de)(de)女人(ren)(ren)體(ti)也都是脂潤肌(ji)滿，風韻張(zhang)揚。他(ta)繪畫中的(de)(de)背(bei)式女人(ren)(ren)體(ti)特點獨(du)具(ju)，畫中的(de)(de)女人(ren)(ren)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)獨(du)眼視人(ren)(ren)，若有(you)(you)(you)(you)所(suo)思，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)欲言又止，眉宇間還夾(jia)雜著冷眼相觀(guan)、不屑一顧的(de)(de)神情。有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品女人(ren)(ren)體(ti)的(de)(de)青絲發髻最為招眼，體(ti)態含羞帶怨，頗有(you)(you)(you)(you)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)“不可向(xiang)人(ren)(ren)語，獨(du)自(zi)暗神傷”的(de)(de)自(zi)憐情態。
風景動物作品
常玉(yu)的(de)風景動物(wu)作品，創意和意境(jing)也很特別(bie)：畫(hua)中(zhong)(zhong)多表現蒼(cang)茫大(da)地，古道(dao)綿(mian)綿(mian)，或黃沙漫道(dao)，渺無(wu)人煙的(de)蒼(cang)涼(liang)情境(jing)。畫(hua)中(zhong)(zhong)在無(wu)邊(bian)的(de)空曠遼(liao)遠的(de)蒼(cang)穹中(zhong)(zhong)，只有(you)那小小如滄(cang)海一粟孤(gu)單(dan)的(de)動物(wu)，動物(wu)有(you)時急行、有(you)時緩步，或深思(si)、或徘徊使觀者無(wu)不感到這位(wei)異(yi)鄉(xiang)游子(zi)晚年(nian)的(de)孤(gu)獨和凄楚(chu)。
常(chang)玉一(yi)生都極為(wei)坎坷，他畫的(de)(de)畫根本(ben)就(jiu)賣不(bu)出去，為(wei)了(le)(le)藝術理(li)想(xiang)，他又不(bu)去按世俗的(de)(de)觀點而創作(zuo)，以(yi)致他在(zai)(zai)蒙(meng)巴那斯的(de)(de)家中(zhong)被煤氣熏死的(de)(de)時候，仍然是(shi)一(yi)貧如洗。常(chang)玉雖然不(bu)為(wei)國(guo)內人所熟(shu)知，但他在(zai)(zai)臺灣，在(zai)(zai)法國(guo)以(yi)及歐洲正在(zai)(zai)被越來越多(duo)的(de)(de)人們所賞(shang)識。常(chang)玉是(shi)中(zhong)國(guo)的(de)(de)莫(mo)迪利(li)阿(a)尼式的(de)(de)人物，生前(qian)潦(liao)倒而死后榮光。在(zai)(zai)上(shang)世紀四(si)十(shi)年(nian)代，常(chang)玉本(ben)想(xiang)去臺灣辦個展，幾十(shi)幅有代表性的(de)(de)作(zuo)品提(ti)前(qian)運抵臺灣，但是(shi)因為(wei)簽(qian)證時護照問(wen)題未能成行。這也算是(shi)不(bu)幸中(zhong)的(de)(de)萬幸，常(chang)玉的(de)(de)許多(duo)代表性作(zuo)品都被留在(zai)(zai)了(le)(le)寶(bao)島，成為(wei)當代人了(le)(le)解這位繪(hui)畫大(da)師(shi)的(de)(de)心路歷(li)程的(de)(de)重(zhong)要憑證。
常玉的(de)(de)靜物作品(pin)是他(ta)內心(xin)世界的(de)(de)一面(mian)鏡子(zi)，畫中的(de)(de)花朵大都(dou)孤單(dan)無(wu)(wu)力，殘(can)花敗韻(yun)、強撐姿色，像失去母親的(de)(de)孩子(zi)般孤單(dan)寥寂，無(wu)(wu)依無(wu)(wu)靠，直叫人有“殘(can)月伴秋寒，冷冷清清”的(de)(de)凄涼感。
八十(shi)年代，臺灣的(de)(de)(de)不(bu)(bu)少畫(hua)(hua)商(shang)因為(wei)常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)遺作(zuo)而暴富，一些有良(liang)知(zhi)的(de)(de)(de)人(ren)士還(huan)專門到(dao)(dao)巴(ba)黎(li)，在(zai)很不(bu)(bu)容易(yi)的(de)(de)(de)條件下，找(zhao)到(dao)(dao)常(chang)(chang)玉所住樓房下的(de)(de)(de)中(zhong)國餐館的(de)(de)(de)打(da)工(gong)者(zhe)，這些人(ren)都(dou)已年過花(hua)甲。畫(hua)(hua)商(shang)聽過他們(men)的(de)(de)(de)敘述(shu)，終于在(zai)巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)一個貧民墓地(di)里找(zhao)到(dao)(dao)草草埋葬的(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉墳墓。我(wo)聽朋(peng)友(you)說，就在(zai)畫(hua)(hua)商(shang)去的(de)(de)(de)那(nei)一年，也正是(shi)常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)尸骨馬上就要被墓地(di)所有者(zhe)清除掉(diao)的(de)(de)(de)時(shi)候。巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)墓地(di)有年限限制，常(chang)(chang)玉死后朋(peng)友(you)湊錢給他所買墓地(di)的(de)(de)(de)年限，也恰恰就到(dao)(dao)這一年。不(bu)(bu)知(zhi)道是(shi)天意還(huan)是(shi)巧合，臺灣畫(hua)(hua)商(shang)此時(shi)到(dao)(dao)了(le)巴(ba)黎(li)，出資為(wei)常(chang)(chang)玉的(de)(de)(de)墓地(di)又(you)買下了(le)二十(shi)年的(de)(de)(de)使用權，一生孤(gu)苦(ku)潦倒(dao)的(de)(de)(de)常(chang)(chang)玉也因此能(neng)暫時(shi)的(de)(de)(de)瞑目(mu)一段時(shi)間(jian)了(le)。
常玉(yu)1966年在巴(ba)黎(li)去世的(de)時(shi)候，他的(de)作(zuo)(zuo)品成捆(kun)地(di)出現于巴(ba)黎(li)的(de)拍(pai)賣市場(chang)，售價僅數百法郎(lang)，八(ba)十年代以后(hou)單張的(de)售價已漲至數萬法郎(lang)。巴(ba)黎(li)著(zhu)名(ming)的(de)畫(hua)廊(lang)(lang)西爾德畫(hua)廊(lang)(lang)和東方畫(hua)廊(lang)(lang)，在常玉(yu)去世后(hou)舉辦了兩次他的(de)作(zuo)(zuo)品個展(zhan)(zhan)，影響逐步(bu)擴大。巴(ba)黎(li)吉美博(bo)物館舉辦的(de)常玉(yu)作(zuo)(zuo)品回(hui)顧展(zhan)(zhan)，把常玉(yu)的(de)宣傳(chuan)力度推到了高潮，使常玉(yu)在歐洲的(de)影響更加寬闊(kuo)、深遠。
常(chang)玉是(shi)中國(guo)早期旅法畫(hua)家流亡在域外的一個典(dian)型(xing)的悲劇(ju)人物，是(shi)中國(guo)式的莫迪利(li)阿尼，他同時(shi)又(you)是(shi)一個為自己藝(yi)術信仰而自由創作、成就斐然的繪畫(hua)大家。時(shi)光荏苒，珠玉蒙塵，吾(wu)輩拂(fu)拭(shi)有責，賦珠寶于重輝，常(chang)玉是(shi)一顆(ke)不可湮(yin)沒(mei)的東方明珠。
常玉(yu)的(de)(de)(de)背式女(nv)人(ren)體(ti)特點(dian)獨具，畫中的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)有(you)(you)的(de)(de)(de)獨眼(yan)視人(ren)，若(ruo)有(you)(you)所(suo)思(si)，有(you)(you)的(de)(de)(de)欲言又止，眉(mei)宇(yu)間還夾(jia)雜(za)著冷眼(yan)相(xiang)觀、不屑一顧(gu)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)情(qing)。有(you)(you)的(de)(de)(de)作(zuo)品女(nv)人(ren)體(ti)的(de)(de)(de)青絲發髻最為招眼(yan)，體(ti)態(tai)含羞帶怨(yuan)，頗有(you)(you)作(zuo)者“不可(ke)向人(ren)語(yu)，獨自(zi)暗神(shen)(shen)傷(shang)”的(de)(de)(de)自(zi)憐情(qing)態(tai)。
世(shi)界級的(de)繪畫大家，中國式的(de)莫(mo)迪利阿尼。
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