張(zhang)曉剛，1958年(nian)出生于云(yun)南(nan)省昆明市，1982年(nian)畢業(ye)于四川(chuan)美(mei)術學院；在北京生活和工作。
張(zhang)曉(xiao)剛多(duo)(duo)次(ci)參加國(guo)內(nei)(nei)外的(de)藝(yi)術(shu)(shu)展覽(lan)，作品被(bei)國(guo)內(nei)(nei)外多(duo)(duo)家(jia)美術(shu)(shu)館、畫廊、以及私(si)人收藏(zang)。他的(de)作品體現了當代藝(yi)術(shu)(shu)所蘊(yun)世故的(de)中國(guo)情境。
從九十(shi)年(nian)代(dai)(dai)(dai)(dai)中期開始，張曉剛運用近(jin)現代(dai)(dai)(dai)(dai)中國流行藝術的風格表現革命時代(dai)(dai)(dai)(dai)的臉譜化肖像，傳(chuan)達出具(ju)有時代(dai)(dai)(dai)(dai)意義(yi)的集體心理記憶與情緒。這種(zhong)對社會(hui)(hui)、集體以(yi)及家庭、血緣的典(dian)型(xing)呈現和模擬是一種(zhong)再演繹，是從藝術、情感(gan)以(yi)及人(ren)生的角度出發的，因而具(ju)有強烈的當代(dai)(dai)(dai)(dai)意義(yi)；曾于1997年(nian)榮獲英國coutts國際藝術基金會(hui)(hui)所頒(ban)發的亞洲當代(dai)(dai)(dai)(dai)藝術家。
1978年，張曉剛考取(qu)了令無(wu)數藝術青(qing)年向往的四川美術學院。
1994年《血緣：大家(jia)庭》展出在“第(di)(di)二(er)十二(er)屆圣保羅雙年展”上(shang)，世界(jie)美術史上(shang)第(di)(di)一(yi)次(ci)出現(xian)“中(zhong)國(guo)人家(jia)庭合(he)影”的作品，給他本人以及中(zhong)國(guo)當代藝術進(jin)入國(guo)際舞臺獲得(de)了無數榮譽。
2003年開始，中國當代藝術以不斷攀升的(de)天(tian)價作品以及人(ren)氣極高的(de)藝術明星，吸引著國際(ji)的(de)注意，而他(ta)是其中最具標志性的(de)人(ren)物。
2006年(nian)，創作(zuo)素材增(zeng)加了風景和室內來豐富作(zuo)品的(de)(de)表現力(li)，但沒有改變的(de)(de)是他對記憶與(yu)歷史的(de)(de)巨(ju)大(da)懷念。
三十年的(de)風(feng)云變(bian)遷(qian)，他的(de)作(zuo)品折射出(chu)一(yi)代知(zhi)識分子的(de)藝術(shu)抱負(fu)，他見(jian)證了中國繪(hui)畫(hua)藝術(shu)的(de)三十年，他是當代中國人藝術(shu)記憶中不(bu)可缺(que)少的(de)角色(se)。
51年(nian)(nian)前(qian)的(de)(de)春天，他(ta)(ta)出生(sheng)在(zai)古(gu)城昆(kun)明，父母都是(shi)(shi)國家干部，5歲(sui)(sui)時(shi)同家人一起移居(ju)成都，并在(zai)那里度過(guo)了童年(nian)(nian)和少(shao)年(nian)(nian)。張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)曾經這樣描(miao)述那時(shi)的(de)(de)他(ta)(ta)“我(wo)(wo)在(zai)孩子中(zhong)間不善言表、落落寡歡，唯一的(de)(de)愛(ai)好就(jiu)是(shi)(shi)一個(ge)人“瞎畫””。隨著年(nian)(nian)齡的(de)(de)增長，張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)越發喜愛(ai)繪畫。上個(ge)世紀70年(nian)(nian)代張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)又同父母移居(ju)回(hui)云南(nan)，并在(zai)機緣巧合下遇到了他(ta)(ta)的(de)(de)啟(qi)蒙老師水彩畫家林聆(ling)，開始系統的(de)(de)學習素描(miao)、水彩、閱讀(du)西方藝術史。談(tan)到他(ta)(ta)的(de)(de)啟(qi)蒙老師，張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)說，那是(shi)(shi)他(ta)(ta)最(zui)尊敬的(de)(de)人，把他(ta)(ta)帶(dai)上了藝術創作的(de)(de)不歸路。“那時(shi)我(wo)(wo)17歲(sui)(sui)，既是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)入門(men)弟子也是(shi)(shi)得意門(men)生(sheng)，那個(ge)時(shi)代找人學畫很不容易，他(ta)(ta)不要(yao)任何報酬，但(dan)對(dui)我(wo)(wo)非常嚴格。” 兩年(nian)(nian)后，高考恢復，張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)考入了令無數(shu)人羨慕的(de)(de)四川美院油畫系。
張(zhang)曉剛的(de)(de)藝(yi)(yi)術旅程由(you)此開始(shi)，但并(bing)不一帆風順(shun)。他一直都(dou)(dou)沒有很好地(di)融(rong)入那所學(xue)校，美院期間從學(xue)習(xi)前蘇(su)聯的(de)(de)現實(shi)主(zhu)義(yi)藝(yi)(yi)術起步，但他很快就迷上了(le)西(xi)方現代藝(yi)(yi)術，尤其對后印(yin)象(xiang)派大師(shi)其推崇(chong)。受到梵高、米(mi)勒的(de)(de)影響創作(zuo)(zuo)了(le)畢(bi)業作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《草原(yuan)組畫》系列，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)色彩繽紛，他描繪綿延(yan)起伏的(de)(de)草原(yuan)上生活的(de)(de)藏族及自(zi)(zi)然風光但卻與當時(shi)盛行的(de)(de)“鄉土現實(shi)主(zhu)義(yi)”趣味不符，連學(xue)校的(de)(de)審查都(dou)(dou)沒通過。“畢(bi)業時(shi)我跟同班同學(xue)已經(jing)大相(xiang)徑庭(ting)了(le)，”張(zhang)曉剛回憶(yi)起自(zi)(zi)己的(de)(de)大學(xue)時(shi)代是在孤(gu)獨(du)與默默無(wu)聞中度過的(de)(de)。
畢業后(hou)(hou)因無(wu)法分配(pei)到工作(zuo)單位(wei)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛自己(ji)找(zhao)到一(yi)家玻璃(li)制鏡廠做(zuo)建筑工人，后(hou)(hou)分配(pei)到昆明市歌舞團(tuan)做(zuo)美工。這期(qi)(qi)間(jian)他一(yi)直(zhi)沒(mei)有放棄創作(zuo)，并且(qie)研究(jiu)西方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)理論及哲(zhe)學，《幽靈》系列作(zuo)品(pin)就是在這一(yi)時(shi)(shi)期(qi)(qi)創作(zuo)出來的(de)(de)。那(nei)時(shi)(shi)的(de)(de)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛身邊沒(mei)有阿諛奉(feng)承的(de)(de)獻媚，沒(mei)有鮮花(hua)掌(zhang)聲的(de)(de)慰藉，但(dan)他對藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)追求卻從未(wei)放棄。1984年張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛與朋(peng)友一(yi)起(qi)自費在上海、南(nan)京辦展(zhan)(zhan)覽，這是85思潮中(zhong)(zhong)(zhong)最早自籌(chou)資金辦展(zhan)(zhan)的(de)(de)展(zhan)(zhan)覽之(zhi)一(yi)，隨后(hou)(hou)他又與朋(peng)友在昆明創立“西南(nan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)群體”。慢(man)慢(man)地他的(de)(de)作(zuo)品(pin)開(kai)始被策(ce)展(zhan)(zhan)人、藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)機構所關注(zhu)。兩年后(hou)(hou)他回(hui)到四川美院執(zhi)教，期(qi)(qi)間(jian)他的(de)(de)作(zuo)品(pin)參與了(le)(le)國內重要(yao)的(de)(de)展(zhan)(zhan)覽《中(zhong)(zhong)(zhong)國現代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)大(da)(da)展(zhan)(zhan)》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)文獻資料展(zhan)(zhan)》、《九十年代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國美術(shu)(shu)(shu)油畫雙年展(zhan)(zhan)》、《后(hou)(hou)89中(zhong)(zhong)(zhong)國新(xin)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)大(da)(da)展(zhan)(zhan)》等(deng)等(deng)；也(ye)是在這一(yi)時(shi)(shi)期(qi)(qi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛找(zhao)到了(le)(le)第一(yi)家合(he)作(zuo)的(de)(de)畫廊——香港漢雅軒。與畫廊簽(qian)約后(hou)(hou)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛開(kai)始做(zuo)一(yi)些(xie)肖像畫的(de)(de)實驗，偶然翻看父母(mu)的(de)(de)老照片，受到極大(da)(da)的(de)(de)觸(chu)動，開(kai)始了(le)(le)新(xin)繪(hui)畫的(de)(de)探索(suo)。畫廊創始人張(zhang)(zhang)頌(song)仁回(hui)憶說(shuo)“當(dang)時(shi)(shi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛畫了(le)(le)“大(da)(da)家庭(ting)系列”第一(yi)張(zhang)(zhang)，當(dang)我要(yao)把這件作(zuo)品(pin)拿去參加威(wei)尼(ni)斯雙年展(zhan)(zhan)、圣(sheng)保羅雙年展(zhan)(zhan)時(shi)(shi)電話給(gei)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛，問他起(qi)個什么名(ming)字(zi)？張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛脫口而出：“大(da)(da)家庭(ting)吧。”自此，“大(da)(da)家庭(ting)”也(ye)成(cheng)為中(zhong)(zhong)(zhong)國當(dang)代(dai)(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)一(yi)個“象征符號”，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛也(ye)找(zhao)到了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)傾向定位(wei)。
“《大(da)家庭》系(xi)列作品之前我是不(bu)斷追求變化的(de)藝術家，總(zong)在尋(xun)找一種突破的(de)可能性(xing)。
那會(hui)兒的(de)(de)藝術追求方向不是特別地清(qing)(qing)楚，《大家(jia)庭》以后好(hao)像有一種“東西”開始清(qing)(qing)楚了(le)，同(tong)時我也希望(wang)自(zi)己的(de)(de)藝術與我個人氣質、心里(li)結(jie)構、受到(dao)的(de)(de)教育等等這些我敏感(gan)的(de)(de)東西保持密切的(de)(de)關(guan)系。”正如張曉剛所說，《大家(jia)庭》之后他真正地進入了(le)關(guan)注歷(li)(li)史的(de)(de)狀態，但是他所說的(de)(de)歷(li)(li)史概念不是社會(hui)學的(de)(de)歷(li)(li)史，而是他內(nei)心的(de)(de)發展軌(gui)跡。
“經過(guo)這(zhe)么多年的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)，我(wo)發(fa)現自己(ji)(ji)對正在(zai)(zai)(zai)發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，或是(shi)將要發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)事不敏感(gan)，過(guo)去的(de)(de)(de)(de)(de)事反而會(hui)慢(man)慢(man)地體(ti)會(hui)其中的(de)(de)(de)(de)(de)微妙。”張曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術一(yi)(yi)(yi)直采取保持距離的(de)(de)(de)(de)(de)方式，這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)位內(nei)心(xin)(xin)(xin)獨白式的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家，就像(xiang)(xiang)作(zuo)家里面的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)夫卡(ka)，不是(shi)簡單(dan)地從社會(hui)學的(de)(de)(de)(de)(de)角度去關注(zhu)問題(ti)，也(ye)不屬于(yu)觀念型的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家，更不屬于(yu)形式語言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)（裝置(zhi)、材(cai)料(liao)等(deng)）領域，張曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)說自己(ji)(ji)要的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)觀念之后的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)(shu)。這(zhe)種敘(xu)述(shu)(shu)需要時間，需要內(nei)心(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。曾有(you)評(ping)論說張曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)始終在(zai)(zai)(zai)過(guo)去的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活中挖(wa)掘東西(xi)，但(dan)他則(ze)說，“我(wo)不是(shi)要真的(de)(de)(de)(de)(de)去還原歷史(shi)，或者(zhe)(zhe)記(ji)憶，我(wo)只(zhi)是(shi)借用它們，來表達(da)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)里的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種狀(zhuang)態，或者(zhe)(zhe)是(shi)對生(sheng)活得理(li)解，對某一(yi)(yi)(yi)類人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)某一(yi)(yi)(yi)種體(ti)驗。這(zhe)樣就從《大家庭》、《失(shi)意與記(ji)憶》、《里與外》、《綠(lv)墻》這(zhe)些系(xi)(xi)列(lie)作(zuo)品(pin)中走過(guo)來。”很多時候(hou)覺得張曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)不能(neng)看一(yi)(yi)(yi)件，只(zhi)有(you)《大家庭》好像(xiang)(xiang)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)定格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)，可以(yi)看一(yi)(yi)(yi)件。新的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)更像(xiang)(xiang)日記(ji)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)系(xi)(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)看下(xia)來印象(xiang)會(hui)更加深刻。但(dan)單(dan)看一(yi)(yi)(yi)幅(fu)作(zuo)品(pin)感(gan)覺它好像(xiang)(xiang)總在(zai)(zai)(zai)移動(dong)(dong)，可能(neng)這(zhe)正是(shi)藝(yi)(yi)術家所希望的(de)(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)品(pin)達(da)到(dao)流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態。
2009年，雅昌藝術網發布(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)《拍(pai)賣市場(chang)年度調查報告(gao)》公布(bu)了2008年度公開拍(pai)賣市場(chang)作(zuo)品總(zong)成(cheng)交額最高的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國在世(shi)藝術家排名，51歲的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)曉剛以3.01億元的(de)(de)(de)(de)(de)總(zong)成(cheng)交額取(qu)代(dai)2008年榜首吳冠中(zhong)，排名第一。面(mian)對這些(xie)成(cheng)就(jiu)，張(zhang)曉剛表現的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)(hen)漠(mo)然和不解，“我不會因為有了這么高的(de)(de)(de)(de)(de)價位之后，就(jiu)要去保住這個(ge)價格，就(jiu)要去畫一些(xie)和這個(ge)價格能夠匹配的(de)(de)(de)(de)(de)東西。這個(ge)不是我創作(zuo)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)本意。拍(pai)賣火(huo)起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)時候，其實我已經(jing)走的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)(hen)遠了，《大(da)(da)家庭》已是10年前的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。媒體有很(hen)(hen)多(duo)誤解，別人(ren)都說我在畫鈔票(piao)，藝術給我帶來的(de)(de)(de)(de)(de)快樂(le)遠大(da)(da)于金錢(qian)。”
張(zhang)曉(xiao)剛(gang)新作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)采用了與以(yi)(yi)往不同(tong)的(de)(de)媒(mei)介，在(zai)(zai)不銹鋼(gang)的(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)(shang)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，他(ta)說(shuo)(shuo)材(cai)(cai)質的(de)(de)更(geng)換源自一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)展(zhan)(zhan)覽，2005年策(ce)(ce)展(zhan)(zhan)人黃專邀請張(zhang)曉(xiao)剛(gang)參加他(ta)策(ce)(ce)劃的(de)(de)展(zhan)(zhan)覽，但是(shi)(shi)(shi)(shi)有個(ge)(ge)要求，不準(zhun)用繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。“這個(ge)(ge)對我(wo)(wo)來(lai)(lai)說(shuo)(shuo)難度比較大(da)，因為(wei)我(wo)(wo)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)畫(hua)(hua)家，后來(lai)(lai)我(wo)(wo)想(xiang)畫(hua)(hua)不了，就寫字(zi)吧。因為(wei)寫字(zi)對我(wo)(wo)來(lai)(lai)說(shuo)(shuo)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)生活中比較重要的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)分。”那次(ci)的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)靈感來(lai)(lai)自電視(shi)(shi)(shi)機(ji)，從上(shang)(shang)(shang)個(ge)(ge)世紀90年代開始看電視(shi)(shi)(shi)的(de)(de)人越來(lai)(lai)越多(duo)，但很多(duo)人在(zai)(zai)看電視(shi)(shi)(shi)的(de)(de)時候心(xin)可能在(zai)(zai)另(ling)外(wai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)地方。張(zhang)曉(xiao)剛(gang)發(fa)現這種(zhong)生活狀態(tai)很有意思，電視(shi)(shi)(shi)里面(mian)(mian)(mian)每天都在(zai)(zai)輸出很多(duo)價值(zhi)觀，人們(men)接受(shou)這種(zhong)價值(zhi)觀的(de)(de)同(tong)時，其實內心(xin)會(hui)產生一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)矛盾。張(zhang)曉(xiao)剛(gang)想(xiang)讓照(zhao)相機(ji)和他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)起看電視(shi)(shi)(shi)，拍電視(shi)(shi)(shi)節(jie)目，在(zai)(zai)照(zhao)片上(shang)(shang)(shang)寫日記，或者喜歡的(de)(de)書(shu)，兩個(ge)(ge)完(wan)全不同(tong)的(de)(de)描述(shu)方式，把(ba)他(ta)們(men)合并在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起形成一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)奇怪的(de)(de)對比。2005年開始張(zhang)曉(xiao)剛(gang)一(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)這系列作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)曾考慮過用鏡子做(zuo)平(ping)面(mian)(mian)(mian)，但鏡子太容易打碎(sui)，于是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)把(ba)材(cai)(cai)料轉化(hua)到不銹鋼(gang)上(shang)(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)。正在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品張(zhang)曉(xiao)剛(gang)想(xiang)更(geng)多(duo)的(de)(de)結(jie)(jie)合手稿，利(li)用工廠的(de)(de)絲(si)網油(you)印放大(da)到不銹鋼(gang)上(shang)(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)，然(ran)后在(zai)(zai)上(shang)(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)繼續創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，有日記和手繪，張(zhang)曉(xiao)剛(gang)一(yi)(yi)(yi)(yi)直想(xiang)把(ba)文字(zi)和繪畫(hua)(hua)結(jie)(jie)合在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起。可以(yi)(yi)讀(du)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)，是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)未來(lai)(lai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)目標。
張曉(xiao)剛的(de)(de)(de)(de)作品可能(neng)(neng)(neng)吻合了一些西方(fang)人想象的(de)(de)(de)(de)社會主義中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)就是他作品中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子。但其實是誤(wu)讀，那已經(jing)不是今天的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人，但當代的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人已經(jing)把傳統的(de)(de)(de)(de)，至少(shao)50年的(de)(de)(de)(de)歷史改變的(de)(de)(de)(de)太(tai)多，幾乎是一種摧毀性的(de)(de)(de)(de)抹掉記憶(yi)。但在(zai)張曉(xiao)剛的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)我(wo)(wo)們能(neng)(neng)(neng)感受(shou)到記憶(yi)的(de)(de)(de)(de)線還在(zai)，能(neng)(neng)(neng)喚(huan)醒很(hen)多過往的(de)(de)(de)(de)記憶(yi)。“我(wo)(wo)能(neng)(neng)(neng)被西方(fang)接受(shou)是因(yin)為(wei)國(guo)(guo)(guo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)背景，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)這個國(guo)(guo)(guo)家(jia)太(tai)特殊了。西方(fang)自然會很(hen)注意中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)藝術家(jia)，如果我(wo)(wo)當時不在(zai)國(guo)(guo)(guo)內，現(xian)在(zai)可能(neng)(neng)(neng)沒(mei)人會知(zhi)道我(wo)(wo)，正因(yin)為(wei)我(wo)(wo)以中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝術家(jia)身份出現(xian)以后(hou)，別人開始關注我(wo)(wo)。”
關于藝(yi)術家對社會的(de)(de)(de)責任(ren)感，張(zhang)(zhang)曉剛曾(ceng)說：“剛開始走上藝(yi)術道路時，遇到很多困難，但我(wo)并不抱怨(yuan)，今(jin)天看來(lai)都(dou)是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)財富。但藝(yi)術家談論(lun)責任(ren)感顯然很虛(xu)偽，我(wo)的(de)(de)(de)出(chu)發點不是(shi)(shi)追求一種責任(ren)，而是(shi)(shi)要(yao)通過藝(yi)術的(de)(de)(de)方式真實(shi)的(de)(de)(de)表(biao)達自我(wo)。”正是(shi)(shi)有了這樣的(de)(de)(de)激情沖動(dong)，所以張(zhang)(zhang)曉剛能創(chuang)作出(chu)那些(xie)觸(chu)動(dong)人心作品(pin)。“藝(yi)術首先(xian)是(shi)(shi)個人的(de)(de)(de)，當(dang)(dang)它(ta)呈現出(chu)來(lai)以后(hou)被人接受變成了公(gong)共的(de)(de)(de)東西，人們反過來(lai)會用公(gong)共的(de)(de)(de)標準要(yao)求藝(yi)術家，這個時候如(ru)果真的(de)(de)(de)把(ba)自己(ji)當(dang)(dang)做(zuo)公(gong)眾(zhong)的(de)(de)(de)代表(biao)，那么藝(yi)術也(ye)就枯萎了。”
張(zhang)曉剛(gang)說，藝術(shu)家(jia)(jia)，參加全(quan)國美(mei)(mei)展就是他(ta)的(de)(de)藝術(shu)夢想(xiang)。而今，他(ta)已經(jing)成為(wei)全(quan)球當(dang)代藝術(shu)界聲名鵲起地藝術(shu)明星，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品被許多國內外知名美(mei)(mei)術(shu)館和機構收藏；那(nei)幅創(chuang)作(zuo)于1995年的(de)(de)《血緣：大(da)家(jia)(jia)庭三(san)號》在香港蘇富比以4263萬港幣(bi)的(de)(de)高(gao)價(jia)被富商大(da)賈捧回家(jia)(jia)中，在這些歡(huan)聲雷(lei)動、舉世瞠(cheng)目(mu)的(de)(de)時刻，很多人想(xiang)不到，這一(yi)切同十(shi)幾(ji)年前那(nei)個默默無(wu)聞卻又(you)執著追(zhui)求藝術(shu)理想(xiang)的(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)毫不相(xiang)干。如(ru)果(guo)不是藝術(shu)家(jia)(jia)，張(zhang)曉剛(gang)也許會是位出(chu)(chu)色(se)的(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)或者詩人。他(ta)的(de)(de)每本畫冊中都穿插了(le)他(ta)寫的(de)(de)日記，寥(liao)寥(liao)數語表達出(chu)(chu)他(ta)對世間的(de)(de)感悟(wu)。
生(sheng)活中，張曉(xiao)剛(gang)很重要的(de)(de)(de)內(nei)容就是(shi)電影、音樂(le)和書(shu)。他喜歡一(yi)個人(ren)蝸居在家，一(yi)杯咖(ka)啡搭配(pei)一(yi)塊黑(hei)巧克力，陪著他看一(yi)整天(tian)德(de)國電影或(huo)讀完一(yi)本感興趣的(de)(de)(de)書(shu)。他正在看關于中國歷史(shi)的(de)(de)(de)書(shu)，“我發現(xian)(xian)中國人(ren)在春秋戰國時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)人(ren)智慧得(de)一(yi)塌糊涂，我們現(xian)(xian)在只是(shi)在享(xiang)受古(gu)人(ren)很少一(yi)部(bu)分的(de)(de)(de)思想。”
張曉剛的主要作(zuo)品(pin)有《全(quan)家(jia)福(fu)》系(xi)列、《天安門》、《血緣：同(tong)志(zhi)120號(hao)》、《大家(jia)庭(ting)》等。
血緣大家庭系列
張曉剛 代表性作品賞析
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四川美術學院(yuan)陳列(lie)館《遺(yi)夢集》
1997
北京中央(yang)美院畫(hua)廊(lang)《血(xue)緣：大(da)家庭1997》
1998
臺(tai)北漢(han)雅(ya)軒畫廊《血緣：大家庭1998》
1999
巴黎法(fa)蘭西畫廊《同志》
2000
紐約Max Protetch畫廊《張曉剛2000》
2003
巴黎法蘭西畫廊《失憶與(yu)記憶》
2004
香港藝(yi)術中心《時代的(de)臍帶——張(zhang)曉(xiao)剛繪畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京(jing)公社畫廊(lang)《Home——張(zhang)曉剛》
日本、東京、東京藝術中心(xin)、《張曉剛展》
韓(han)國(guo)、首(shou)爾、ARTSIDE畫廊(lang)《失憶與記憶》
2009
“史記” 佩斯北(bei)京(jing)北(bei)京(jing) 中(zhong)國
入展、聯展年表
1989年(nian)~2000年(nian)
1989
中國、北京中國美術(shu)館《中國現代藝術(shu)大(da)展》
1991
美國、加洲亞太藝術博(bo)物(wu)館(guan)《不與(yu)塞尚玩牌(pai)---中國前衛藝術展》
1992
中國(guo)、廣州《九十(shi)年代(dai)中國(guo)美術(shu)〈油畫〉雙(shuang)年展(zhan)》獲優秀獎
《中國當代藝術文獻資料展》北京、廣州、重慶、沈陽(yang)、上海、南京等地巡回
1993
香(xiang)港、藝(yi)術(shu)中心(xin)《后(hou)89中國新藝(yi)術(shu)大展》
澳大利亞、悉尼(ni)當代美術館《“毛”走向“波普”》
英(ying)國、倫敦馬(ma)博羅畫(hua)廊(lang)《后89中國新藝術》
中國(guo)、成都《九(jiu)十年代(dai)中國(guo)美術---中國(guo)經(jing)驗(yan)》
1994
巴(ba)西、《第22屆圣保羅(luo)雙年(nian)展》獲銅(tong)獎(jiang)
1995
意大利、《第46屆(jie)威尼斯雙年展》
西班(ban)牙(ya)、巴塞羅那(nei)現代(dai)藝術博物(wu)館《中國前衛藝術15年(nian)》
加拿(na)大、溫哥華美術館《中國新(xin)藝(yi)術》
德國、漢堡國際前衛文化中(zhong)心《從國家(jia)意識形態(tai)走(zou)出---中(zhong)國新藝術(shu)》
1996
德國(guo)、波恩當代藝術(shu)博物館《中國(guo)！》
英國、愛丁堡THE FRUITMARKET畫(hua)廊《追昔---中國當代(dai)繪畫(hua)》
澳大(da)利亞(ya)、昆(kun)士蘭(lan)美(mei)術館《第(di)二(er)屆亞(ya)太地區當代美(mei)術三年展》
法國、巴黎(li)法蘭西畫廊《1996來自中國的四位當代藝術家》
中國(guo)(guo)、北(bei)京國(guo)(guo)際(ji)藝苑《現實：今(jin)天(tian)與明天(tian)---96中國(guo)(guo)當代藝術》
中(zhong)國、北京(jing) 中(zhong)國美(mei)術館、香港藝術中(zhong)心《首屆當代藝術學術邀請展(zhan)》獲文獻獎
1997
捷克、布拉格美(mei)術(shu)館《來自中國的面孔和身體--中國新藝術(shu)》
新加坡、新加坡美術館《“引號”---中國當代藝術》
中國、北(bei)京中國美(mei)術館(guan)《中國油(you)畫肖(xiao)像藝術一百年》
新加坡、斯民藝(yi)苑《紅與灰--來(lai)自(zi)中(zhong)國的(de)八位前衛藝(yi)術家(jia)》
葡萄牙、里斯(si)本美術館《中國(guo)新藝術》
香港、Schoeni畫廊(lang)《8+8-1---15位(wei)中國當(dang)代藝術家》
英(ying)國、Coutt's國際(ji)當(dang)代(dai)藝(yi)術基金會頒發(fa)“當(dang)代(dai)亞洲(zhou)藝(yi)術新人獎”
1998
芬蘭(lan)、赫(he)爾(er)辛基美(mei)術館《中(zhong)國(guo)新藝(yi)術》
比利(li)時、Dostende當(dang)(dang)代美術(shu)館《馬格利(li)特與當(dang)(dang)代藝術(shu)》
荷蘭、阿姆斯特丹《國際當代藝術收藏展》
中(zhong)國、成都上河美術館《首屆(jie)中(zhong)國當(dang)代(dai)藝術收藏展》
比利時、布魯塞爾《國(guo)際當代藝術(shu)博(bo)覽會(hui)》
1999美國、舊金山LIMN畫廊《1999, 中國當代藝術》
比(bi)利(li)時、 Namur 藝(yi)術(shu)(shu)中心《面孔---國(guo)際當代藝(yi)術(shu)(shu)展》
中國、沈陽東(dong)宇(yu)美術館《第一屆(jie)中國當代藝術收(shou)藏(zang)展(zhan)》
美(mei)國(guo)、紐約P·S·I當代(dai)藝術中心，舊金山(shan)現代(dai)美(mei)術館《蛻變與突破：中國(guo)新藝術》
2000
中國、成都現代藝術館《“世紀之門”---中國藝術邀(yao)請展》
韓國、《“人(ren)+間”，第(di)三屆光洲國際當代藝術雙年展》
法國(guo)、 RouillE當代(dai)藝術(shu)中心《國(guo)際當代(dai)藝術(shu)邀請展(zhan)》
美國、 Montclair 大學美術館《超(chao)越(yue)束(shu)縛》
法國(guo)、班里哥市弗郎索瓦·密(mi)特朗國(guo)家文化(hua)中(zhong)心《中(zhong)國(guo)當(dang)代肖像》
法(fa)國(guo)(guo)、阿密市比(bi)加底(di)國(guo)(guo)家美術(shu)館(guan)《中國(guo)(guo)當代藝(yi)術(shu)邀(yao)請展》
中(zhong)國、上海美術館(guan)《首屆中(zhong)國當代藝術收藏(zang)展(zhan)》
中(zhong)國、北京 中(zhong)國美(mei)術館《中(zhong)國油畫百年展》
日本(ben)、新湯(tang)縣(xian)民會館、宇(yu)都(dou)宮美術館《亞洲當(dang)代藝術邀(yao)請展(zhan)》
2001年至今
2001
法(fa)國、巴黎(li)法(fa)蘭西畫廊《是(shi)我，是(shi)我們(men)》
中(zhong)國、北京(jing)中(zhong)國美術館《新形(xing)象》---中(zhong)國當代美術二十年
挪威、奧斯(si)陸藝術家中心《”煲”---中國當代藝術展(zhan)》
巴西、《第三(san)屆MERCSUL雙(shuang)年展》
中國、上(shang)海美術館(guan)四川省美術館(guan)廣東省美術館(guan) 巡回
中國(guo)(guo)、上海藝(yi)博畫廊《學(xue)院與非學(xue)院》英國(guo)(guo)、倫敦紅(hong)樓軒畫廊《夢》2001中國(guo)(guo)當代藝(yi)術
中國、成(cheng)都現(xian)代藝術館《第一界成(cheng)都雙年展》
2002
法國(guo)、巴黎(li)Enrico Navarra畫(hua)廊《14位中(zhong)國(guo)藝術家/中(zhong)國(guo)制造》
韓(han)國、漢(han)城國家(jia)現代藝術館《BABEL 2002》
中(zhong)國、重慶(qing)四川美術(shu)(shu)學院美術(shu)(shu)館《再看‘77、78’藝術(shu)(shu)作品邀請展》
中國、湖南長沙美(mei)侖美(mei)術(shu)館《時(shi)間的一(yi)個點·在(zai)長沙》
中國、昆明(ming)上河創庫車間《長征》
法國、巴黎《巴黎、北京》收(shou)藏展
中(zhong)國(guo)(guo)、深圳美(mei)術館《觀念的圖像——2002中(zhong)國(guo)(guo)當代(dai)油畫邀請展》
中國(guo)、廣州博物館(guan)《首(shou)屆中國(guo)藝術三年展(zhan)》
中國(guo)、廣(guang)東(dong)美術館《廣(guang)州三年展》
中國、何香凝(ning)美術館《圖(tu)象的力(li)量》
美國、紐(niu)約Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰后的藝術》
奧地利、維(wei)也(ye)納“藝術家之家”《東加西——中(zhong)國(guo)當代藝術展》
2003
印度(du)尼(ni)西亞、雅加達、印度(du)尼(ni)西亞國家畫(hua)廊《來自中國的藝(yi)術》
韓國(guo)、首爾、ARTSIDE畫廊(lang)《中國(guo)——3個面孔3種顏色》
中國、上海、多倫現代(dai)美術館《打開天(tian)空——當(dang)代(dai)藝(yi)術展》
法國、巴黎、非(fei)洲博(bo)物館(guan)《東方暨(ji)白——中國繪畫(hua)一百年》
2004
泰國(guo)、曼谷(gu)、唐(tang)畫廊《中國(guo) 現在》
中國、上海、滬申畫廊《超越界線》
中國、上海、上海美術(shu)館《第五屆上海雙年(nian)展》
臺灣、第雅畫廊(lang)《面(mian)(mian)對面(mian)(mian)》
法國、馬塞、馬塞現代藝術博物(wu)館《身體中國》
中國、武漢(han)、湖北美(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)美(mei)(mei)(mei)術(shu)館《武漢(han)首屆美(mei)(mei)(mei)術(shu)文獻提(ti)名展》獲文獻獎
中國、上(shang)海、外灘三號滬申畫廊《 世界三》2005
中(zhong)國、深圳、OCAT當(dang)代藝術中(zhong)心《 起飛———OCAT當(dang)代藝術典(dian)藏展》
臺灣、關(guan)渡美(mei)術館、《明日、不回眸(mou)——中國當代藝術》
中(zhong)國(guo)、北京(jing)、OCAT當(dang)代藝術(shu)中(zhong)心《柏拉圖和它的七種(zhong)精靈——當(dang)代藝術(shu)展》
中國、杭州、《寓言》
中(zhong)(zhong)國、北京(jing)、中(zhong)(zhong)華(hua)世紀壇(tan)美術(shu)館(guan)《當(dang)代視像：為收藏家辦的(de)展覽——首屆中(zhong)(zhong)國當(dang)代藝(yi)術(shu)年鑒(jian)展》
中國(guo)、深(shen)圳(zhen)、深(shen)圳(zhen)美術(shu)館(guan)《緣分的(de)天空(kong)——2005中國(guo)當(dang)代(dai)架上藝術(shu)（油畫）邀請展(zhan)》
中國(guo)、北京、中國(guo)美術館《大河(he)上下——新時期中國(guo)油畫(hua)回(hui)顧(gu)展》
中國、廣州(zhou) 廣東美術館(guan)《廣州(zhou)三年(nian)展》
中國、北(bei)京(jing)、阿(a)拉里奧(ao)畫廊《中國、德國當代藝術家聯展》
2006
美(mei)國(guo)、紐約、華美(mei)協進社中國(guo)美(mei)術館、《中國(guo)當(dang)代(dai)藝(yi)術中的書籍再(zai)創(chuang)》
美國(guo)、紐約、《江(jiang)湖(hu)》
中國、深圳、OCT當代藝術中心《柏拉圖(tu)和(he)它的七(qi)種(zhong)精靈》
奧地(di)利、維也納、SAMMLUNG ESSL 美術(shu)館《今日中國——中國當代藝術(shu)的轉(zhuan)世魅影》
中國(guo)、北京、茶(cha)馬古(gu)道《食欲(yu)展》
2007
俄羅(luo)斯(si)、莫斯(si)科、特里(li)恰(qia)可(ke)夫(fu)國家美術(shu)館《社(she)會藝術(shu)》
中國、廣州、廣東(dong)美術(shu)館(guan)《從西南出(chu)發》
《血緣——大(da)家(jia)庭(ting)(ting)：全(quan)家(jia)福2號》于(yu)1993年創作(zuo)，是著(zhu)(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)《血緣——大(da)家(jia)庭(ting)(ting)》系列(lie)的(de)(de)(de)(de)第(di)二張作(zuo)品(pin)(pin)，也(ye)是市場現存最早的(de)(de)(de)(de)此系列(lie)作(zuo)品(pin)(pin)。本幅作(zuo)品(pin)(pin)其以(yi)(yi)標準(zhun)的(de)(de)(de)(de)一孩家(jia)庭(ting)(ting)為構(gou)圖，畫中嬰兒的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型乃張曉剛的(de)(de)(de)(de)二哥，技(ji)法(fa)上雖然(ran)有著(zhu)(zhu)早期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)表現主(zhu)義(yi)痕跡，但(dan)更多是向超現實主(zhu)義(yi)靠攏(long)；平涂式的(de)(de)(de)(de)畫法(fa)、中性化的(de)(de)(de)(de)人物及(ji)柔和的(de)(de)(de)(de)色調，皆深深影響張曉剛的(de)(de)(de)(de)后期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)。此幅作(zuo)品(pin)(pin)藏(zang)于(yu)歐洲(zhou)至參(can)加香港(gang)蘇富比2012年當代(dai)亞洲(zhou)藝術春季拍(pai)(pai)賣(mai)才首次(ci)現于(yu)公眾，并以(yi)(yi)4600萬港(gang)元成交(jiao)，成為當場最高成交(jiao)拍(pai)(pai)品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)息(xi)息(xi)之(zhi)愛》（三聯作(zuo)(zuo)）參加2011年(nian)4月3日香港(gang)蘇(su)富比春季(ji)拍(pai)賣(mai)會，以7,906萬港(gang)元成交(jiao)，是(shi)目前張(zhang)曉剛(gang)作(zuo)(zuo)品的最高拍(pai)賣(mai)記(ji)錄，創下當代中國藝術(shu)品世界(jie)拍(pai)賣(mai)記(ji)錄。
《血緣：大(da)家(jia)庭》系(xi)列作品三大(da)最高(gao)拍賣成交價(jia)：
《血緣：大家庭一號》以6,562萬港(gang)元(yuan)成(cheng)交于2011香(xiang)港(gang)蘇富(fu)比(bi)秋季拍(pai)賣會；
《血(xue)緣：大家庭(ting)》以5,666萬港(gang)元成交于2011香(xiang)港(gang)蘇富比春季拍賣會；
《血(xue)緣──大家(jia)庭：全家(jia)福2號》以5,218萬(wan)港元(yuan)成交于(yu)2012香港蘇富(fu)比春(chun)季拍(pai)賣會(hui)。
2004年獲得在(zai)武漢、湖北美(mei)術(shu)學院(yuan)美(mei)術(shu)館舉辦(ban)，由(you)美(mei)術(shu)文獻雜(za)志策劃的《武漢首(shou)屆美(mei)術(shu)文獻提名展》文獻獎。
1997年3月應邀赴香(xiang)港(gang)領取由英(ying)國Couut's國際當(dang)代藝(yi)術(shu)(shu)基(ji)金頒發(fa)的(de)“當(dang)代亞洲(zhou)藝(yi)術(shu)(shu)新(xin)人獎”
1994年四幅(fu)《大家(jia)庭》組畫作品，取名(ming)《血緣——大家(jia)庭》參加巴西《第22屆圣保羅雙年展》，獲銅質獎。
2020年6月4日，張曉(xiao)剛(gang)以2019年度公開拍(pai)賣市場作品總成(cheng)交(jiao)額9,213萬元人民幣名列《2020胡潤中國(guo)藝(yi)術榜(bang)》第8位(wei)。
2009年《風景2009》被韓國三星美術館收藏(zang)；
雕(diao)塑作品《我(wo)的理想——工(gong)農兵學商(shang)》被尤倫斯基金會(hui)收藏；
油畫作品《男(nan)孩1號》，《黃色女孩》被韓國三星美術(shu)館(guan)收藏；
2008年油畫《我的理想》及雕(diao)塑作(zuo)品《我的理想——工農兵(bing)學商》被(bei)法國路易銘(ming)瑄(xuan)集團收藏；
2005年《大家(jia)庭2005》被(bei)英國倫敦新泰特美術館收(shou)(shou)藏(zang)(zang)。《大家(jia)庭No12005》被(bei)管義當代美術館收(shou)(shou)藏(zang)(zang)。
2004年(nian)《大家庭(ting)----地鐵》參加中(zhong)國、深(shen)圳(zhen)、何香凝美術館舉辦，黃專主持(chi)的《起飛(fei)----OCAT當代(dai)藝(yi)術典藏展》，被OCAT當代(dai)藝(yi)術收藏。
2004年《女孩》參加中(zhong)國(guo)、武漢(han)、湖(hu)北(bei)美(mei)術(shu)(shu)(shu)學院美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)《武漢(han)首屆美(mei)術(shu)(shu)(shu)文(wen)獻提名展》被湖(hu)北(bei)美(mei)術(shu)(shu)(shu)學院美(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)收藏。
2003年《大(da)家庭(ting)》被法國巴黎(li)圣(sheng)得尼(ni)美(mei)術館(guan)收藏(zang)。同(tong)年，澳洲國家美(mei)術館(guan)澳大(da)利亞悉尼(ni)新(xin)南威而(er)士美(mei)術館(guan)。
2002年2001年創作的(de)《兄妹》參加(jia)中(zhong)國(guo)、何(he)香凝美術館由黃專策(ce)展的(de)《圖象的(de)力量》展覽(lan)，被(bei)何(he)香凝美術收藏。
2001年《吐舌頭的男孩》參加成都現代藝術館(guan)舉辦的《第(di)一屆成都雙(shuang)年展》，被(bei)澳洲(zhou)悉尼新南威爾士美術館(guan)收藏。
2000年(nian)《姐(jie)弟》參加成都舉辦的《世紀(ji)之(zhi)門——中國藝術邀請展(zhan)》，被英國GASWORKS藝術基金會收藏。
2000年《女(nv)孩(hai)肖像》被上海美(mei)術館收藏，同時參加(jia)該館舉辦的《首屆中國當(dang)代藝術收藏展(zhan)》。
2000年(nian)在紐約(yue)MAX PROTETCH 畫廊舉辦(ban)個(ge)展，展覽(lan)取名《張(zhang)曉剛(gang)2000》，九幅參展作品全部被收(shou)藏(zang)。
2000年《同(tong)志》參加法(fa)國阿密市比加底國家美術(shu)館(guan)舉辦的《中國當(dang)代藝術(shu)邀請展》，被該美術(shu)館(guan)收(shou)藏(zang)。
2000年《兄妹》、《女孩》參加法國(guo)阿密市比加底國(guo)家(jia)美(mei)術館舉辦的《中國(guo)當代(dai)藝術邀(yao)請展》，被瑞士收(shou)藏家(jia)丹(dan)尼爾博士收(shou)藏
1999年(nian)《三(san)個小孩》被沈(shen)陽東宇美術(shu)館(guan)收(shou)藏，并參加該館(guan)舉(ju)辦的《第一(yi)屆中國(guo)當代藝(yi)術(shu)收(shou)藏展——開(kai)啟的通道》。
1999年《大(da)(da)家(jia)(jia)庭No：16.1998》應邀(yao)赴法國(guo)巴黎，在法蘭(lan)西(xi)畫廊舉(ju)辦個展(zhan)(zhan)，共展(zhan)(zhan)出15件作(zuo)品，展(zhan)(zhan)覽(lan)取名《同志》，展(zhan)(zhan)覽(lan)作(zuo)品之一《大(da)(da)家(jia)(jia)庭No：16.1998》被盧森堡國(guo)家(jia)(jia)現代美術館收(shou)藏。
1999年《兩個同(tong)志》兩幅肖像作(zuo)品參(can)加美國(guo)舊金山LIMN畫廊(lang)舉(ju)辦的《1999’中(zhong)國(guo)當代(dai)藝術》，作(zuo)品被畫廊(lang)收藏。
1998年《兄妹(mei)》被(bei)成都上(shang)河美術(shu)館收藏。
1997年(nian)《大家(jia)庭》之(zhi)一被香港(gang)國際(ji)會議(yi)中心收(shou)藏。
1997年《全(quan)家(jia)福》被(bei)日本沖繩美術(shu)館收藏(zang)。
1997年《全家福(fu)》被荷蘭Peter Stuyvesant Foundation 收(shou)藏，并(bing)參加該機(ji)構舉辦的《國際(ji)當代藝(yi)術收(shou)藏展》。
1996年《三個同志》三幅參加澳洲昆士(shi)蘭(lan)美術館主辦的《第二屆亞太地區藝術三年展》，作品(pin)之一被澳洲昆士(shi)蘭(lan)美術館收(shou)藏。
1996年《全家福(fu)》參加中商盛佳舉辦的《中國(guo)當代藝術拍賣會》以最高(gao)價拍出，被(bei)紐約古根海(hai)姆博物館收藏。
1995年(nian)《血緣——大家庭》參加意大利《第(di)46屆威尼斯(si)雙年(nian)展》其中之一后被美國導演奧立弗(fu)斯(si)通(tong)先(xian)生收藏。
1995年《母與子》被日本福岡美(mei)術館收(shou)藏(zang)。
1993年《全家福》第一幅參加《后89’中國(guo)新藝術》展覽(lan)，作品被(bei)日本(ben)福岡美術館長(chang)收(shou)藏。
1991年《黑色(se)三部曲之三——“憂郁”》參加亞太(tai)藝術博(bo)(bo)物館主(zhu)辦的(de)《我不(bu)與塞尚(shang)玩牌——中國(guo)前衛藝術展》，作品被該(gai)博(bo)(bo)物館收藏。
精靈世界 
