《溪山行旅圖(tu)》是北宋范寬(kuan)創(chuang)作的一幅絹(juan)本墨筆畫,現藏于(yu)臺北故宮博物院。
該(gai)圖(tu)主體(ti)部(bu)分為(wei)(wei)巍峨高聳的(de)山(shan)體(ti),高山(shan)仰止(zhi),壯(zhuang)氣奪人。山(shan)頂叢林(lin)茂盛,山(shan)谷深處一(yi)瀑(pu)如線(xian),飛流(liu)(liu)百丈。山(shan)峰下(xia)巨巖(yan)突兀,林(lin)木挺(ting)直。畫(hua)面前景溪水奔流(liu)(liu),山(shan)徑上一(yi)隊運載(zai)貨物的(de)商旅緣溪行進,為(wei)(wei)幽靜的(de)山(shan)林(lin)增添了生氣。
該畫作描繪的是(shi)典型(xing)的北(bei)國景(jing)色,樹(shu)(shu)葉間有(you)“范寬”二字(zi)題款。圖上重山(shan)迭峰,雄深蒼(cang)莽。山(shan)頭(tou)茂林叢密,兩峰相交處(chu)一(yi)白色飛瀑如銀線飛流(liu)而下在嚴肅、靜穆的氣氛中增(zeng)加了一(yi)分動意。近處(chu)怪石(shi)箕居,大石(shi)橫臥于岡(gang)丘,其(qi)間雜樹(shu)(shu)從生,亭(ting)臺樓閣露于樹(shu)(shu)顛,溪水(shui)奔騰(teng)著向遠處(chu)流(liu)去,石(shi)徑斜(xie)坡透迤于密林蔭(yin)底。山(shan)陰道中,從右至左行來一(yi)隊旅客,四(si)頭(tou)騾(luo)馬(ma)載著貨物(wu)正艱難(nan)地跋涉著。
該畫作畫幅右(you)上(shang)角上(shang)有(you)明末(mo)書法(fa)家董其昌用(yong)楷體(ti)工整寫(xie)就的(de)“北宋范中立溪山行旅圖”十個字,在畫幅的(de)右(you)下樹蔭草葉間有(you)“范寬”字題款。
在(zai)該畫上還(huan)有很多收(shou)藏者的(de)題款,包(bao)括具有明顯宋代(dai)特點的(de)“御書之寶”方的(de)印文、印色,畫卷上還(huan)有乾隆皇帝專門用于收(shou)藏的(de)“御書之寶”的(de)印鑒(jian)。
范寬的(de)作品多取(qu)材(cai)于其家(jia)鄉陜西(xi)關中一(yi)帶的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)岳(yue),雄(xiong)闊壯(zhuang)美,筆(bi)力渾厚。注意寫生,多采用全景(jing)式高遠構圖,范寬善用雨點皴和積墨法,以(yi)造成“如行(xing)夜山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)”般的(de)沉郁效果,襯托出山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢(shi)(shi)的(de)險(xian)峻硬朗(lang),范寬還善畫雪(xue)景(jing),此是(shi)其一(yi)大創(chuang)造,被譽為“畫山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)畫骨更(geng)畫魂”。所畫的(de)崇山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峻嶺,往往以(yi)頂(ding)天(tian)立(li)地(di)的(de)章法突(tu)出雄(xiong)偉(wei)壯(zhuang)觀(guan)的(de)氣(qi)勢(shi)(shi),山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)麓畫以(yi)叢生的(de)密(mi)林,成功地(di)刻畫出北(bei)方(fang)關陜地(di)區“山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)巒渾厚,勢(shi)(shi)狀雄(xiong)強”的(de)特色,被譽為“得山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)之骨”、“與山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)傳(chuan)神”。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)行(xing)旅圖》便是(shi)他創(chuang)作特色的(de)具體體現。而在該畫作畫幅的(de)右(you)下樹蔭草葉間(jian)有“范寬”字題(ti)款,因而被確認為范寬真跡(ji)。
范寬,名中正,字仲立,因性情寬和(he),人(ren)(ren)呼(hu)“范寬”,陜西(xi)(xi)華原(今陜西(xi)(xi)耀縣)人(ren)(ren)。他嗜酒(jiu)好(hao)道(dao),深受“天地有大美”的道(dao)家(jia)美學影(ying)響,長(chang)住終南山和(he)太華山,終日危(wei)坐,縱目四以求(qiu)畫(hua)趣(qu)。其畫(hua)作構圖(tu)嚴謹而完整(zheng),崇(chong)山雄(xiong)厚,巨(ju)石突兀(wu),樹林(lin)(lin)繁茂,畫(hua)面豐滿寬遠,氣勢逼(bi)人(ren)(ren),充分(fen)表(biao)現出了秦隴(long)間的自然景象。存(cun)世作品有《雪景寒(han)林(lin)(lin)圖(tu)》《溪山行旅圖(tu)》等。
范寬先以雄健、冷峻(jun)的(de)筆(bi)力勾勒出山(shan)石(shi)峻(jun)峭刻(ke)削的(de)邊沿,然后反復地用堅(jian)勁沉雄的(de)中(zhong)鋒雨點(dian)(俗名(ming)芝(zhi)麻皴)塑(su)造(zao)出巖體的(de)向(xiang)背紋及質感(gan)。在(zai)輪廓和內側(ce)加皴筆(bi)時(shi),沿邊留出少許空白,以表現山(shan)形(xing)的(de)凹凸(tu)之感(gan),入骨(gu)地刻(ke)畫出北(bei)方山(shan)石(shi)如鐵(tie)打鋼鑄(zhu)般(ban)堅(jian)不可摧的(de)風骨(gu)。整(zheng)幅(fu)面(mian)(mian)無論是山(shan)體抑或是密林,皆墨(mo)色凝重、渾厚,涌出一股(gu)強烈的(de)雄壯(zhuang)逼(bi)人(ren)之氣勢,在(zai)這股(gu)氣勢面(mian)(mian)前,白天明亮的(de)光線似平(ping)經(jing)它一壓也變得黯淡(dan)了,給人(ren)以“如行夜山(shan),黑(hei)中(zhong)層(ceng)層(ceng)深厚”的(de)審(shen)美感(gan)受。
該畫作給人(ren)的(de)第(di)一(yi)感覺就是氣(qi)勢雄(xiong)強,巨(ju)峰壁(bi)立,幾乎占滿了(le)畫面,山(shan)(shan)頭雜樹茂密,飛瀑(pu)從山(shan)(shan)腰間直流而下(xia),山(shan)(shan)腳下(xia)巨(ju)石(shi)縱橫,使全幅作品體勢錯綜。在山(shan)(shan)路(lu)上(shang)(shang)出現一(yi)支(zhi)商旅隊伍(wu),路(lu)邊(bian)一(yi)灣溪水流淌(tang),正是山(shan)(shan)上(shang)(shang)流下(xia)的(de)飛瀑(pu),使觀者如聞水聲、人(ren)聲、騾(luo)馬(ma)聲,也點出了(le)該畫作的(de)主題。
明代(dai)書畫家董其昌:“宋(song)畫第一。”
現代畫家徐悲鴻:“中國所有之(zhi)(zhi)寶,故宮有其二(er)。吾所最傾倒者,則(ze)為范中立《溪山行旅圖》,大氣磅(bang)礴,沉雄(xiong)高古,誠辟易萬人(ren)之(zhi)(zhi)作(zuo)。此幅既系巨幀,而一山頭,幾占(zhan)全幅面積三(san)分之(zhi)(zhi)二(er),章法突(tu)兀,使人(ren)咋舌!”
明代(dai)畫家唐寅的(de)《山路(lu)松聲圖(tu)(tu)》受到了(le)范寬的(de)《溪(xi)山行(xing)旅圖(tu)(tu)》的(de)影響。
《溪山行(xing)旅(lv)圖》在明代以前(qian)的(de)流(liu)傳情況已無從可考,明初(chu)被(bei)收入(ru)宮(gong)中(zhong)(zhong),后(hou)(hou)又流(liu)入(ru)民間,被(bei)畫家董其昌所(suo)得。董其昌在觀賞(shang)后(hou)(hou)題(ti)字(zi):“北宋范(fan)中(zhong)(zhong)立(li)溪山行(xing)旅(lv)圖”。清初(chu),又經收藏家梁(liang)清標之手,轉入(ru)乾隆(long)皇帝(di)內府收藏。后(hou)(hou)來,故(gu)宮(gong)博(bo)物院前(qian)副院長(chang)李霖燦(can)在此圖右角樹(shu)陰下發(fa)現(xian)“范(fan)寬(kuan)”兩字(zi),更確定是范(fan)寬(kuan)真跡無疑。解放前(qian)夕(xi),該(gai)畫作隨故(gu)宮(gong)其他(ta)珍品(pin)被(bei)帶至臺灣,現(xian)藏中(zhong)(zhong)國(guo)臺北故(gu)宮(gong)博(bo)物院。
2017年7月12日起(qi),《溪(xi)山行旅圖》在臺(tai)北故宮博物院(yuan)在官方(fang)網(wang)站的(de)Open Data專區展(zhan)出。