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基本介紹

《茂(mao)林遠岫圖》是傳為北宋畫家李成創作(zuo)的(de)絹本水墨畫，現收藏(zang)于(yu)遼寧省博物館。

《茂林(lin)遠(yuan)岫圖》描繪(hui)的(de)是(shi)夏日山(shan)水(shui)景(jing)色(se)，其中峰巒(luan)疊翠，奇峰矗立(li)(li)，遠(yuan)山(shan)奇峰崛立(li)(li)，空遠(yuan)清曠；近處輕(qing)舟泊(bo)渡，行人(ren)車(che)馬往來；中景(jing)山(shan)谷之間殿閣林(lin)立(li)(li)，塔影隱沒其中，飛泉水(shui)口，如(ru)聞其聲，如(ru)臨(lin)其境，整幅(fu)作品呈現了一派寓(yu)鬧于靜的(de)景(jing)致(zhi)。

《茂林遠(yuan)岫圖(tu)》就繪畫(hua)技法而論，刻畫(hua)細膩，神形(xing)有致；畫(hua)面(mian)構(gou)圖(tu)“三遠(yuan)”法的(de)并用(yong)，構(gou)景主次疏密(mi)的(de)安(an)排等，無不透露出北宋山水畫(hua)風(feng)貌的(de)典型氣(qi)息。

內容介紹

《茂(mao)林(lin)遠岫圖》繪夏日景色。近景溪(xi)橋流水，輕舟(zhou)泊岸，客舍(she)隱現，行人車馬往來其間；遠處山腰間瀑布飛瀉，溪(xi)流潺潺，云氣彌(mi)漫，宮殿密布。

畫心無作者款印(yin)，右(you)上部及前隔水均有乾隆題詩曰：淡(dan)沱蒼山蔚(yu)古枝，惟(wei)應造物(wu)與為(wei)師。何人(ren)著論(lun)名(ming)無李，是處(chu)營邱放筆(bi)時。

拖尾有南宋向(xiang)水跋：曾祖母東平(ping)夫人實申國文靖公之孫，樞使惠穆(mu)公之女也。右李營(ying)丘成所作茂林(lin)遠岫(xiu)圖，即(ji)祖母事先曾祖金(jin)紫時奩具中小(xiao)曲屏。大父少(shao)卿靖康間南渡，與趙昌、徐(xu)熙(xi)花攜以(yi)來，今皆保藏(zang)。敬書所自，以(yi)詔后世。嘉定己卯歲(sui)冬至日，古汴向(xiang)水若冰因再裝(zhuang)池，以(yi)示友(you)人姚子(zi)晦、徐(xu)元(yuan)海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。

元倪(ni)瓚跋：李營丘平生(sheng)自貴重(zhong)其畫，不肯輕與(yu)人作畫，畫故人間(jian)罕得。米南宮(gong)至(zhi)欲作無(wu)李論，蓋以多不見(jian)真者也。此卷林木(mu)蒼(cang)古、山石渾然，遙岸縈回(hui)，自然趣多，類荊浩晚年合作。至(zhi)正乙(yi)巳六月廿日，吳城盧氏(shi)樓觀，延(yan)陵倪(ni)瓚。

明張天駿跋：李營(ying)丘作(zuo)茂林遠岫(xiu)圖，倪云(yun)林評其有渾然(ran)天趣者也，東平夫人(ren)之(zhi)曾孫嘗識其曾祖金紫時(shi)小曲(qu)屏(ping)之(zhi)具。今觀其峰巒疊翠、草(cao)木聯青、舟車往(wang)還(huan)、亭館森(sen)郁，有無限真賞，良可(ke)嘉也。內監(jian)吳公用誠得之(zhi)，不啻拱璧，余特識之(zhi)如右云(yun)時(shi)，弘(hong)治三(san)年(nian)秋八月廿(nian)五日也。文華殿直之(zhi)暇云(yun)間張天駿。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此(ci)卷畫(hua)(hua)心無作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)款(kuan)印，對于其(qi)是(shi)(shi)宋畫(hua)(hua)這(zhe)一事實，從古(gu)至(zhi)今并無異議；但(dan)是(shi)(shi)對于它是(shi)(shi)否出(chu)自李(li)(li)成之(zhi)(zhi)手這(zhe)一問(wen)題，學術界一直是(shi)(shi)仁(ren)者(zhe)(zhe)見仁(ren)，智者(zhe)(zhe)見智。最早對此(ci)畫(hua)(hua)歸屬為李(li)(li)成提出(chu)質疑(yi)的是(shi)(shi)元代畫(hua)(hua)家倪(ni)瓚(zan)，雖然倪(ni)瓚(zan)在跋中(zhong)并未直接說(shuo)此(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)非李(li)(li)成之(zhi)(zhi)筆(bi)，但(dan)他援引米芾“無李(li)(li)論”之(zhi)(zhi)說(shuo)，及(ji)感慨(kai)畫(hua)(hua)中(zhong)景“類荊浩晚年(nian)合作(zuo)(zuo)(zuo)”之(zhi)(zhi)語不(bu)難(nan)看出(chu)他對此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的懷疑(yi)。繼(ji)倪(ni)瓚(zan)之(zhi)(zhi)后，明代張丑及(ji)清(qing)代吳升等人也都相繼(ji)提出(chu)與南(nan)宋向(xiang)水不(bu)同(tong)的看法。

當代的(de)(de)(de)(de)鑒定(ding)家(jia)對這件作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)歸屬，也存有差(cha)異。謝(xie)稚(zhi)柳認(ren)為(wei)《茂林遠(yuan)岫(xiu)(xiu)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者既不是(shi)荊(jing)浩，也與(yu)(yu)李(li)成(cheng)無(wu)關，而是(shi)北宋的(de)(de)(de)(de)燕文(wen)貴(gui)。他(ta)認(ren)為(wei)《茂林遠(yuan)岫(xiu)(xiu)圖(tu)》畫(hua)風與(yu)(yu)傳世燕文(wen)貴(gui)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)風格極為(wei)接(jie)近(jin)。而楊仁愷持相悖的(de)(de)(de)(de)看法：他(ta)認(ren)定(ding)此畫(hua)是(shi)李(li)成(cheng)或其嫡傳學生的(de)(de)(de)(de)手筆(bi)。方聞認(ren)為(wei)《茂林遠(yuan)岫(xiu)(xiu)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)與(yu)(yu)形象特別像屈(qu)鼎作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《夏山圖(tu)》。而屈(qu)鼎是(shi)燕文(wen)貴(gui)的(de)(de)(de)(de)門生。故方聞認(ren)定(ding)這幅畫(hua)表現出李(li)成(cheng)和燕文(wen)貴(gui)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)混合影響，可能作(zuo)(zuo)于北宋皇(huang)祐二年（1050年）左右。

現(xian)今(jin)學者大(da)多(duo)較為(wei)認同楊(yang)仁愷的觀點。且由向水(shui)(shui)跋（1219年(nian)）可知(zhi)此(ci)卷為(wei)“李營丘(qiu)成所作茂林(lin)遠(yuan)岫圖”，且曾是北宋英宗時樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時距(ju)李成卒(zu)年(nian)未遠(yuan)，加之向水(shui)(shui)亦為(wei)宋代有名的鑒(jian)藏家，故其所述較為(wei)可信(xin)，并為(wei)后世(shi)許多(duo)收(shou)藏者所認可。

作者介紹

李(li)成（919—967），北(bei)宋畫(hua)家。字咸熙。長安（今陜(shan)西西安）人(ren)。曾流(liu)寓青州（今山東益都）。因為信(xin)在“營丘”，故又稱(cheng)“李(li)營丘”。幼好文學，氣(qi)調不(bu)凡(fan)，性(xing)情曠磊(lei)有大(da)志。畫(hua)山水，北(bei)宋初推為第一。初師關仝(tong)，后自(zi)成一家。惜墨如金，常用(yong)直擦的皴波，寫平遠寒林。畫(hua)樹(shu)木節處，不(bu)用(yong)墨圈(quan)，只(zhi)點下大(da)點。通過(guo)用(yong)淡墨涂抹，所(suo)作(zuo)雪景，峰巒林層，凡(fan)煙支變滅，水石(shi)(shi)幽(you)澗，樹(shu)木蕭森(sen)，山川險易，莫不(bu)曲盡其(qi)(qi)妙。其(qi)(qi)代表作(zuo)品有《讀碑窠石(shi)(shi)圖(tu)》《寒林平野(ye)圖(tu)》《晴(qing)巒蕭寺圖(tu)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂(mao)林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)》是(shi)(shi)(shi)以平(ping)遠法構圖(tu)來表(biao)現(xian)清曠、幽遠的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)境(jing)，具體是(shi)(shi)(shi)由近(jin)景、中(zhong)(zhong)景和(he)遠景來呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)。其(qi)近(jin)處(chu)，叢林(lin)蒼翠，溪(xi)流(liu)從(cong)山谷(gu)間(jian)緩緩流(liu)下，順著溪(xi)流(liu)往后，目光可以一直(zhi)延續千里，畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)深度和(he)遠度瞬間(jian)被拉大；在(zai)(zai)河岸的(de)(de)(de)(de)(de)兩邊(bian)，近(jin)處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)山石間(jian)，隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)可見(jian)一排排錯(cuo)落(luo)有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)(de)房屋群，不(bu)(bu)遠處(chu)正在(zai)(zai)打(da)魚(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)漁民(min)，往來不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)行人車馬，一片(pian)生活的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)。中(zhong)(zhong)景，峰巒(luan)疊翠，郁(yu)郁(yu)蔥蔥，畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)(zhe)用(yong)胡焦點來表(biao)現(xian)蔥郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)樹林(lin)環抱(bao)山峰，呈現(xian)一片(pian)生機(ji)勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)，虛實相生的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆，又體現(xian)了一種(zhong)云氣(qi)環繞的(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果，仿佛是(shi)(shi)(shi)夏日的(de)(de)(de)(de)(de)清晨(chen)，林(lin)間(jian)還有(you)(you)些涼意，卻被剛升(sheng)起的(de)(de)(de)(de)(de)太陽一照，霧氣(qi)蒸騰，環繞山間(jian)；山峰延綿，而不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)獨立成(cheng)(cheng)峰個，從(cong)氣(qi)勢上，表(biao)現(xian)出了自然給(gei)予畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺震撼，從(cong)結構上，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)上形成(cheng)(cheng)了主次分明的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)示語言。遠處(chu)，畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)(zhe)用(yong)虛筆，淡墨來表(biao)現(xian)深度，平(ping)遠的(de)(de)(de)(de)(de)縱深感，并沒有(you)(you)在(zai)(zai)刻(ke)畫(hua)(hua)上面(mian)下太多的(de)(de)(de)(de)(de)功夫，而是(shi)(shi)(shi)以實襯虛，用(yong)刻(ke)畫(hua)(hua)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)中(zhong)(zhong)景來拉長觀者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)視野(ye)，再現(xian)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)所見(jian)之景。

線條

《茂(mao)林遠(yuan)岫圖》不見筆(bi)痕(hen)，以擦染為(wei)主，山(shan)頂及樹木偶用重墨點出(chu)，呈(cheng)郁然有(you)蔭的茂(mao)林之象。當其(qi)描繪崖(ya)石，先用瘦勁的線(xian)條勾勒，再(zai)以清晰細勁的小線(xian)條慢(man)(man)慢(man)(man)皴寫，層層遞進。

墨法

《茂(mao)林(lin)遠岫圖》從中景(jing)(jing)近山(shan)至遠景(jing)(jing)遠山(shan)，畫(hua)家用墨愈(yu)淡，山(shan)脈輪廓愈(yu)漸模糊，呈現出(chu)縹(piao)緲的(de)煙(yan)嵐景(jing)(jing)色。《茂(mao)林(lin)遠岫圖》中重墨法變(bian)化(hua)，用墨精致柔潤，尤其是對淡墨的(de)應用更是細膩持重，清逸(yi)傳(chuan)神，作品(pin)中的(de)山(shan)峰以淡墨皴擦，確實(shi)有靈(ling)動朦朧(long)之感。正如米芾《畫(hua)史》中言“李成淡墨如夢霧(wu)中，石如云動”及王(wang)詵評(ping)“墨潤而(er)筆凈，煙(yan)嵐輕動”。

名家點評

北京故宮博(bo)物院研(yan)究員畏冬(dong)：與(yu)《讀碑窠石圖》相比，此圖結構較為(wei)(wei)繁復，用筆較為(wei)(wei)細(xi)瑣，凝重的(de)氛(fen)圍與(yu)李(li)成典(dian)型的(de)蕭寒格調也有(you)明顯差(cha)異，其(qi)風格與(yu)北宋另一名山水畫(hua)家燕文(wen)貴的(de)面貌更為(wei)(wei)接(jie)近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖》此卷(juan)曾經元(yuan)倪瓚《清閟閣目錄》、明(ming)張丑《清河書(shu)畫(hua)舫》、清吳升《大觀錄》、卞(bian)永(yong)譽《式古堂書(shu)畫(hua)匯考》、安(an)岐《墨緣匯觀》、《石渠寶(bao)笈》等書(shu)著錄。

《茂林遠岫圖》在經南(nan)宋(song)向若冰家族收藏之后(hou)(hou)，轉(zhuan)入南(nan)宋(song)賈似道之手，入元歸鮮(xian)于(yu)樞所藏，倪瓚跋時已歸吳城盧氏，入明(ming)曾經內(nei)(nei)監吳用誠處，后(hou)(hou)轉(zhuan)入項元汴之手。清(qing)初由梁清(qing)標(biao)收藏，后(hou)(hou)入清(qing)內(nei)(nei)府(fu)。末代皇帝溥儀遜位之后(hou)(hou)，以賞賜其弟溥杰的名(ming)義將(jiang)其攜出清(qing)宮，經天(tian)津運往長春偽皇宮。其后(hou)(hou)輾轉(zhuan)入藏東北博物館，即今(jin)遼寧省博物館。

重要展覽

2017年4月18日(ri)至(zhi)5月18日(ri)，《茂林遠(yuan)岫圖(tu)》在遼寧(ning)省博物館舉辦的“咫尺江山(shan)——中國古代(dai)山(shan)水畫(hua)手卷展(zhan)”中作為主要展(zhan)品。