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基本介紹

《明皇幸蜀(shu)圖》，傳為唐代山水畫家李思訓（一說李昭道）創作的(de)大青綠設色(se)絹(juan)本畫。作品現藏(zang)臺北(bei)故宮博物院。

作品描繪人馬(ma)行走(zou)于(yu)崇(chong)山(shan)峻嶺(ling)間。畫上有乾隆三十九年（1774）的御題詩：青綠關山(shan)迥，崎嶇道路長。客人各結束，行李自(zi)周(zhou)詳。總為(wei)名和利，那辭(ci)勞(lao)與忙。年陳失(shi)姓氏，北宋近乎惠”。

《明(ming)皇幸(xing)蜀圖》體現了二李畫(hua)派的典(dian)型風格(ge)，時代特征明(ming)顯，是反映唐代山水畫(hua)面貌的重(zhong)要傳世作品。

內容介紹

畫面右(you)上角，是直(zhi)插入天的(de)(de)(de)峭立(li)巖壁，頭戴帷帽的(de)(de)(de)女子(zi)們騎(qi)馬(ma)(ma)魚貫穿行(xing)于(yu)山(shan)(shan)路(lu)。馱負行(xing)李的(de)(de)(de)駱(luo)駝和腰系(xi)弓箭的(de)(de)(de)士(shi)卒為(wei)女子(zi)們前導。畫面右(you)下方，身著(zhu)紅袍，騎(qi)三鬃馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)唐玄宗正(zheng)要(yao)過橋，逼仄的(de)(de)(de)橋面和湍急(ji)的(de)(de)(de)流水使得御馬(ma)(ma)躊躇不前。沿(yan)著(zhu)山(shan)(shan)路(lu)看去(qu)，一群挑夫卸下背囊，有的(de)(de)(de)坐(zuo)下歇息，馬(ma)(ma)兒也稍喘(chuan)口氣，臥地打滾(gun)。再(zai)往前去(qu)，牽著(zhu)駱(luo)駝和騎(qi)馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)隊伍正(zheng)踴珊登(deng)高。畫面左上部，云霧繚繞(rao)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰腰間，行(xing)旅的(de)(de)(de)人(ren)馬(ma)(ma)從懸(xuan)空突出(chu)的(de)(de)(de)棧(zhan)道逆向而來，暗示(shi)雙方將會相逢(feng)迂回(hui)曲折(zhe)的(de)(de)(de)狹路(lu)，難以開交。

畫上最早的收藏印(yin)鑒，為(wei)畫面左右(you)上角鈴蓋的“濠梁胡氏(shi)”、“湘(xiang)府(fu)圖書”二印(yin)，乃明初宰相胡惟(wei)庸之印(yin)。

背景介紹

歷史背景

唐玄(xuan)宗統治(zhi)后期，爆發(fa)了(le)“安(an)史之亂(luan)”。756年6月(yue)，安(an)祿(lu)山攻陷憧關，唐玄(xuan)宗被(bei)迫(po)西逃。

在(zai)西逃(tao)路上(shang)，天子(zi)一(yi)行(xing)人風塵仆仆，在(zai)路上(shang)也經(jing)歷了(le)不少艱難險(xian)阻。據說，在(zai)安祿(lu)山興兵(bing)作亂之(zhi)際，咸陽、金城(cheng)等地(di)的(de)百姓和大(da)小官員都先(xian)天子(zi)一(yi)步逃(tao)跑了(le)。天子(zi)所到之(zhi)處(chu)，既(ji)遇不到百姓，也尋不見官吏接駕，街(jie)上(shang)的(de)店鋪(pu)家家禁閉(bi)，一(yi)片蕭索、清冷的(de)景(jing)象。皇族們縱然(ran)帶足了(le)金銀珠寶，也換不來半(ban)點糧食。為了(le)安定軍心解(jie)決(jue)吃飯問(wen)題，天子(zi)不惜殺御馬充饑(ji)。幸蜀的(de)隊伍凌亂不堪，人人無(wu)精打采(cai)，似殘兵(bing)敗將。經(jing)過一(yi)個半(ban)月的(de)煎熬，天子(zi)率領(ling)的(de)大(da)批隊伍才抵(di)達(da)成都。

同時，唐朝(chao)作為山(shan)水(shui)(shui)畫的初興期，色(se)彩典雅華麗(li)，富(fu)有裝飾趣味的青綠(lv)山(shan)水(shui)(shui)作為其主要的表現手法，達到了(le)很高的藝(yi)術水(shui)(shui)平。

作者考證

關于《明皇(huang)(huang)幸蜀圖》的作(zuo)者，主要(yao)有二說：一說作(zuo)者為(wei)李(li)(li)思(si)訓(xun)，其主要(yao)論(lun)據為(wei)：宋代葉夢得《避暑錄話》： “明皇(huang)(huang)幸蜀圖，李(li)(li)思(si)訓(xun)畫”；一說此圖是(shi)李(li)(li)思(si)訓(xun)其子李(li)(li)昭道的作(zuo)品。其理由是(shi)，“安(an)史之亂”后唐玄宗去四川避難時，李(li)(li)思(si)訓(xun)已經去世了，李(li)(li)昭道才有可能見到這(zhe)一史實而描(miao)繪這(zhe)個題材(cai)。

根據宋人(ren)記(ji)載(zai)，《明(ming)皇幸蜀圖(tu)(tu)》與《摘瓜圖(tu)(tu)》為一(yi)圖(tu)(tu)兩名(ming)，在(zai)宋代已有(you)多種藏(zang)本和摹本。葉夢得在(zai)《避(bi)署錄話》中記(ji)載(zai)：“《明(ming)皇幸蜀圖(tu)(tu)》李思訓畫，藏(zang)宗室汝(ru)南(nan)郡王仲(zhong)忽家，余嘗(chang)見其摹本，方廣不滿二尺(chi)，而山(shan)川、云(yun)物、車葷、人(ren)畜、草木、禽(qin)鳥無一(yi)不具。峰嶺(ling)重復(fu)，徑路隱顯，渺然有(you)數百里(li)之(zhi)勢(shi)，想(xiang)見為天下(xia)名(ming)筆(bi)。宣和間，內(nei)府求畫甚急，以(yi)其名(ming)不佳，獨不敢進。明(ming)皇作(zuo)騎(qi)馬像，前(qian)后(hou)宦(huan)官、宮(gong)女、尋(xun)從略備。道(dao)旁瓜圃，宮(gong)女有(you)即(ji)圃采瓜者，或諱(hui)之(zhi)為摘瓜圖(tu)(tu)。”

據有(you)關文獻資料統計，《明皇(huang)幸(xing)蜀圖》在(zai)宋代的藏本以劉(liu)忠(zhong)諫藏本記載最早(zao)，幕本則(ze)至少有(you)六種之多。《摘瓜(gua)圖》后被(bei)賞賜出(chu)宮，歷經南宋而至元代，先為馬紹(shao)所得（馬紹(shao)在(zai)元朝(chao)中曾(ceng)拜參知(zhi)政事(shi)，與趙孟頫曾(ceng)有(you)往來），此畫后來被(bei)趙孟頫收藏。

現存(cun)臺北(bei)故宮的(de)(de)《明皇幸蜀圖》究(jiu)竟是原本或(huo)是宋(song)人六(liu)種(zhong)摹本中的(de)(de)一(yi)種(zhong)，或(huo)者是明代(dai)人的(de)(de)仿古(gu)之作(zuo)，至今未有定論。此(ci)畫(hua)進(jin)入(ru)清內府時(shi)，沒有留(liu)下包括裱邊、簽題在內任何有關作(zuo)者、圖名的(de)(de)字跡，乾隆(long)是從畫(hua)風來(lai)判斷“北(bei)宋(song)近(jin)乎唐(tang)”。現代(dai)學者對(dui)此(ci)畫(hua)的(de)(de)斷代(dai)也(ye)眾說(shuo)紛(fen)紜。臺北(bei)故宮博物院(yuan)前副院(yuan)長、書畫(hua)鑒定家(jia)李霖燦認(ren)為是“宋(song)人仿唐(tang)之作(zuo)”，有一(yi)些研究(jiu)者認(ren)為是“明末盛行擬古(gu)腰作(zuo)時(shi)期的(de)(de)作(zuo)品”。北(bei)京故宮博物院(yuan)副院(yuan)長、書畫(hua)鑒定家(jia)楊新認(ren)為是為趙(zhao)孟頫全補《摘(zhai)瓜圖》的(de)(de)畫(hua)師胡廷(ting)暉所作(zuo)。

鑒賞評價

作品主題

此(ci)圖(tu)描繪的(de)(de)是唐玄宗避(bi)難(nan)入蜀這一(yi)(yi)歷史題(ti)材(cai)，畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)表(biao)現這一(yi)(yi)主題(ti)時(shi)回避(bi)了(le)(le)唐玄宗逃難(nan)時(shi)的(de)(de)狼狽一(yi)(yi)面(mian)而將其粉飾為一(yi)(yi)派帝(di)王游春行(xing)(xing)樂景象，所(suo)以此(ci)圖(tu)又(you)名(ming)《春山行(xing)(xing)旅(lv)圖(tu)》。畫(hua)家(jia)巧妙的(de)(de)把一(yi)(yi)群負管行(xing)(xing)李的(de)(de)侍從安排在(zai)(zai)畫(hua)幅中心，人馬都在(zai)(zai)體(ti)息，布置了(le)(le)一(yi)(yi)個有趣的(de)(de)“歇晌”場面(mian)，把騎馬正要(yao)過橋的(de)(de)唐明皇及他的(de)(de)嬪(pin)妃、隨從壓(ya)縮在(zai)(zai)畫(hua)幅的(de)(de)右角，使畫(hua)面(mian)充滿了(le)(le)愉悅、輕松的(de)(de)氣(qi)氛，巧妙地回避(bi)了(le)(le)當時(shi)唐明皇所(suo)面(mian)臨的(de)(de)嚴酷現實。

畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)，作者著重(zhong)(zhong)用青綠重(zhong)(zhong)色(se)增強“春”的氣息(xi)，條(tiao)條(tiao)山徑迂回(hui)盤(pan)曲其間，危聳的棧道臨于絕壑(he)之(zhi)中，天際(ji)飄動(dong)著朵朵白云，在這險(xian)峻的山嶺(ling)之(zhi)中，給人(ren)(ren)以氣派宏(hong)偉之(zhi)感。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出了(le)春天的景色(se)，表現(xian)了(le)蜀道之(zhi)艱險(xian)，但沒有直接描寫(xie)帝王一(yi)行(xing)在蜀道上(shang)艱難跋涉的情景，只是把(ba)一(yi)群類似侍從的人(ren)(ren)物置于畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅較顯眼的地(di)方(fang)，而把(ba)明皇(huang)、殯妃和侍臣們畫(hua)(hua)(hua)(hua)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅的右角。

藝術特色

線條

此(ci)圖中(zhong)山(shan)(shan)水、人物、駝(tuo)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體都是(shi)用線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現(xian)(xian)(xian)，這種線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)有別于(yu)前(qian)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)連(lian)綿、循環超忽(hu)，有如(ru)春蠶吐絲(si)一(yi)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法，而(er)是(shi)帶著剛(gang)勁(jing)，能(neng)表(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)山(shan)(shan)石硬(ying)度，質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵線(xian)(xian)(xian)(xian)描，在起(qi)筆時(shi)有明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)按，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)顯(xian)(xian)得尤為有勁(jing)，加上(shang)作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精心布局(ju)，嚴密(mi)推(tui)敲，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)產(chan)生(sheng)橫豎、疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)組(zu)合，很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)了(le)蜀山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇峭(qiao)險峻，間(jian)(jian)以流泉瀑布，人物車馬穿插其中(zhong)，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)面(mian)生(sheng)機(ji)盎(ang)然，與前(qian)人作(zuo)(zuo)品(pin)相比(bi)較，可(ke)以看出(chu)此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)者(zhe)在如(ru)何構成畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)關系上(shang)作(zuo)(zuo)了(le)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索，畫(hua)(hua)中(zhong)上(shang)半部分多(duo)用一(yi)組(zu)組(zu)縱向(xiang)而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)來表(biao)現(xian)(xian)(xian)山(shan)(shan)峰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陡峭(qiao)之(zhi)勢，線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)頓(dun)挫明顯(xian)(xian)，轉(zhuan)折方硬(ying)有力，在山(shan)(shan)峰中(zhong)穿插一(yi)些(xie)用趨于(yu)平直線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云，拉開了(le)峰與峰之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距(ju)離，制(zhi)造了(le)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)感，該畫(hua)(hua)下(xia)半部分多(duo)用平緩(huan)(huan)舒展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)表(biao)現(xian)(xian)(xian)地面(mian)，這些(xie)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)與山(shan)(shan)峰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫豎對比(bi)，使(shi)(shi)上(shang)下(xia)前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)(jian)得到了(le)延(yan)續和呼(hu)應，遠山(shan)(shan)則采用舒緩(huan)(huan)而(er)略有起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)，它與云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)相統(tong)一(yi)使(shi)(shi)人產(chan)生(sheng)山(shan)(shan)與云相融(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，而(er)將(jiang)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)(xian)推(tui)向(xiang)無窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠方，產(chan)生(sheng)一(yi)種咫(zhi)尺千里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效果。

畫中(zhong)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面、地面以(yi)及平坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)較(jiao)少(shao)，而(er)且多(duo)平面少(shao)轉(zhuan)折(zhe)(zhe)，而(er)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰處(chu)、坡(po)腳(jiao)和(he)水(shui)(shui)邊則用線(xian)(xian)(xian)稠密且多(duo)轉(zhuan)折(zhe)(zhe)、多(duo)棱角，通(tong)過這(zhe)一疏密對(dui)比關(guan)系(xi)使山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)感(gan)(gan)得到了(le)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)，也畫出(chu)了(le)山(shan)勢起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，同(tong)時前(qian)面已提到過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后(hou)穿插(cha)，也清(qing)晰而(er)良好地表(biao)現(xian)著(zhu)每一物象(xiang)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)積(ji)關(guan)系(xi)，再者，圖中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)剛勁，粗(cu)硬且多(duo)方折(zhe)(zhe)，用以(yi)表(biao)現(xian)山(shan)石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量感(gan)(gan)和(he)厚度感(gan)(gan)，而(er)舒(shu)卷、流(liu)暢飛(fei)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)，則更(geng)集中(zhong)于云(yun)氣之上(shang)，使觀(guan)者見(jian)之便能感(gan)(gan)到云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)散，畫近處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順其流(liu)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方向，曲折(zhe)(zhe)蜿蜒，以(yi)短柔圓轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)傳達出(chu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動結構，使觀(guan)者如(ru)聞(wen)鳴泉之聲，而(er)畫遠(yuan)水(shui)(shui)則用連綿而(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網紋線(xian)(xian)(xian)極(ji)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)出(chu)了(le)處(chu)于遠(yuan)景水(shui)(shui)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)形態，并有(you)(you)水(shui)(shui)波蕩(dang)漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)(gan)。人物、馬匹等線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用也是各具形態，跳動而(er)極(ji)富有(you)(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短曲用線(xian)(xian)(xian)不僅(jin)增強了(le)動感(gan)(gan)，更(geng)豐富了(le)線(xian)(xian)(xian)在統一風(feng)格下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)極(ji)變(bian)化，如(ru)畫健壯肥(fei)碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)(xian)圓轉(zhuan)有(you)(you)力，畫人物衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)細膩入微，表(biao)現(xian)武士又(you)多(duo)用方硬、轉(zhuan)折(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)，畫帝王線(xian)(xian)(xian)條(tiao)圓潤(run)而(er)飄逸，使其在造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中(zhong)帶著(zhu)儒雅(ya)。

色彩

此(ci)圖以青綠(lv)(lv)色(se)為(wei)畫中(zhong)(zhong)的(de)基調(diao)，間以墨(mo)色(se)、花(hua)青、汁綠(lv)(lv)等(deng)冷色(se)，與畫中(zhong)(zhong)朱紅、儲(chu)石、胭脂等(deng)暖色(se)形成對(dui)比，在濃重的(de)青綠(lv)(lv)色(se)彩(cai)中(zhong)(zhong)閃現(xian)(xian)出(chu)(chu)點點紅，黃(huang)的(de)溫(wen)暖色(se)光(guang)，畫面呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)一派金碧(bi)輝(hui)煌的(de)富麗氣象(xiang)，而(er)畫中(zhong)(zhong)大量(liang)白色(se)的(de)使(shi)用又(you)打(da)破了(le)由于(yu)大面積濃重的(de)青綠(lv)(lv)而(er)略(lve)顯(xian)得(de)沉悶的(de)調(diao)子(zi)。透出(chu)(chu)明亮(liang)(liang)清晰(xi)的(de)空(kong)氣，同(tong)時又(you)調(diao)和了(le)畫中(zhong)(zhong)對(dui)比色(se)的(de)沖突(tu)，使(shi)色(se)彩(cai)鮮亮(liang)(liang)而(er)不(bu)俗艷，部分(fen)山峰的(de)石青色(se)由于(yu)年代久遠而(er)變得(de)發黑，在明亮(liang)(liang)的(de)白云(yun)襯托下更顯(xian)得(de)突(tu)兀高聳，使(shi)這幅畫顯(xian)得(de)深(shen)沉華麗而(er)有(you)某種神秘感。

該(gai)畫(hua)(hua)用色(se)彩(cai)來(lai)區分山(shan)(shan)石(shi)(shi)的陰陽(yang)向背(bei)關系(xi)，如(ru)山(shan)(shan)陰為(wei)(wei)(wei)(wei)青，山(shan)(shan)陽(yang)為(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)；平坡為(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)，峭壁則(ze)(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)(wei)青，而(er)石(shi)(shi)山(shan)(shan)的坡腳(jiao)、水(shui)邊則(ze)(ze)(ze)施以(yi)儲石(shi)(shi)色(se)，畫(hua)(hua)樹則(ze)(ze)(ze)先用淡墨染(ran)出樹干的體積感(gan)后(hou)(hou)以(yi)汁綠(lv)點樹葉及樹干，畫(hua)(hua)水(shui)則(ze)(ze)(ze)以(yi)花(hua)青分染(ran)出水(shui)的體積感(gan)、動態(tai)，該(gai)畫(hua)(hua)也象民間繪畫(hua)(hua)一樣(yang)，大量運用補色(se)原理，間以(yi)黑、白(bai)、灰等色(se)進行(xing)調和(he)，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)生動活潑，例如(ru)畫(hua)(hua)人(ren)物，如(ru)果(guo)人(ren)物著(zhu)裝為(wei)(wei)(wei)(wei)紅(hong)色(se)，則(ze)(ze)(ze)馬鞍為(wei)(wei)(wei)(wei)綠(lv)色(se)，又間以(yi)黑色(se)的馬來(lai)調和(he)二者(zhe)的關系(xi)，另外，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)著(zhu)色(se)主要以(yi)平涂方式(shi)進行(xing)，并且設色(se)單純，從而(er)使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)色(se)彩(cai)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)構成(cheng)(cheng)關系(xi)，如(ru)青綠(lv)色(se)的山(shan)(shan)峰為(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，白(bai)色(se)的云為(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，后(hou)(hou)邊的水(shui)色(se)與(yu)背(bei)景(jing)融合又成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，樹木為(wei)(wei)(wei)(wei)一塊(kuai)，而(er)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)色(se)彩(cai)鮮艷的人(ren)物、馱馬，則(ze)(ze)(ze)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)組合中(zhong)(zhong)生動活潑的點，塊(kuai)面(mian)(mian)(mian)構成(cheng)(cheng)使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)單純化、程式(shi)化，且富于裝飾美感(gan)。

構圖

雖(sui)然(ran)(ran)，此(ci)(ci)圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)金(jin)(jin)碧青綠(lv)(lv)山(shan)水的(de)(de)(de)風格是對(dui)前(qian)代(dai)山(shan)水畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)繼承，但(dan)是，它(ta)在(zai)前(qian)人(ren)的(de)(de)(de)基礎上將金(jin)(jin)碧青綠(lv)(lv)山(shan)水向前(qian)發展了(le)一(yi)大步，它(ta)將金(jin)(jin)碧青綠(lv)(lv)山(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)技法(fa)進一(yi)步完(wan)善(shan)、充(chong)實(shi)了(le)。在(zai)這幅(fu)(fu)圖(tu)(tu)中，作(zuo)者(zhe)用散點透視(shi)的(de)(de)(de)方法(fa)，采用全景式的(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)，把高峻(jun)的(de)(de)(de)山(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)泉水、曲(qu)折(zhe)的(de)(de)(de)山(shan)路(lu)、茂(mao)密的(de)(de)(de)樹林、活動著的(de)(de)(de)人(ren)物、馱馬等綜合到(dao)一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)面(mian)上，既詳細的(de)(de)(de)描述了(le)一(yi)個歷史(shi)事件，又充(chong)分(fen)發揮(hui)了(le)作(zuo)為一(yi)幅(fu)(fu)山(shan)水畫(hua)(hua)應(ying)有(you)(you)的(de)(de)(de)審美功能(neng)，給人(ren)美的(de)(de)(de)享受，同時(shi)作(zuo)者(zhe)對(dui)細節不厭其(qi)煩的(de)(de)(de)描寫，充(chong)分(fen)體現(xian)了(le)古(gu)代(dai)山(shan)水畫(hua)(hua)家想讓一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)具有(you)(you)“可游、可觀(guan)、可行、可居”的(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)功能(neng)，此(ci)(ci)圖(tu)(tu)仍然(ran)(ran)把線條作(zuo)為主(zhu)要造型手(shou)段，但(dan)線條更(geng)有(you)(you)力，也(ye)有(you)(you)一(yi)些提(ti)按的(de)(de)(de)變化，在(zai)此(ci)(ci)圖(tu)(tu)中，作(zuo)者(zhe)巧妙使(shi)用色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)“冷”與“暖”、“明(ming)”與“暗”的(de)(de)(de)對(dui)比，形成畫(hua)(hua)面(mian)明(ming)快(kuai)響亮、金(jin)(jin)碧輝(hui)煌的(de)(de)(de)視(shi)覺效果，而且，善(shan)于運用色(se)調襯托主(zhu)題(ti)，通過在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)布置(zhi)大量的(de)(de)(de)濃重(zhong)的(de)(de)(de)青綠(lv)(lv)色(se)調，在(zai)其(qi)中穿插點綴鮮艷的(de)(de)(de)人(ren)物、花(hua)卉、營(ying)造出春意盎(ang)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)景象。

《明皇幸蜀圖》描繪了從陜西(xi)到四川，廣元到劍(jian)門關一帶(dai)。地(di)理位置是在(zai)(zai)四川盆地(di)的(de)(de)邊緣，多山(shan)(shan)(shan)也有江(jiang)，而江(jiang)離劍(jian)門還有相(xiang)當的(de)(de)距離。作(zuo)者在(zai)(zai)構圖的(de)(de)處理上作(zuo)了精(jing)心(xin)的(de)(de)安排，畫面打破了現實景色的(de)(de)空間(jian)，劍(jian)門下(xia)(xia)的(de)(de)小(xiao)橋(qiao)棧(zhan)道(dao)都歷歷在(zai)(zai)目(mu)。畫面云水盤(pan)遷，將山(shan)(shan)(shan)前的(de)(de)奇(qi)峰怪石與山(shan)(shan)(shan)后的(de)(de)清風(feng)白云，山(shan)(shan)(shan)下(xia)(xia)的(de)(de)棧(zhan)道(dao)流水進行虛實相(xiang)間(jian)的(de)(de)對比處理，形(xing)成了山(shan)(shan)(shan)峰險峻巍(wei)峨(e)，棧(zhan)道(dao)曲(qu)折盤(pan)迂之勢，這樣既是寫(xie)實又跨越了空間(jian)。