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基本介紹

《明皇幸(xing)蜀圖》，傳為(wei)唐代山(shan)水(shui)畫家李思訓（一說李昭道）創作的大(da)青綠設色絹本(ben)畫。作品現藏臺北故宮博物院。

作(zuo)品描(miao)繪人(ren)馬行走(zou)于崇山峻嶺間。畫(hua)上有乾隆三十九(jiu)年(nian)（1774）的御題詩(shi)：青綠關山迥(jiong)，崎嶇道路長。客(ke)人(ren)各(ge)結(jie)束，行李(li)自周詳。總為名和利，那辭勞與(yu)忙。年(nian)陳(chen)失姓氏，北宋近乎惠(hui)”。

《明皇(huang)幸蜀圖(tu)》體現了二(er)李畫(hua)派的典(dian)型風(feng)格，時代特征明顯，是反映(ying)唐代山水畫(hua)面貌(mao)的重要傳世(shi)作(zuo)品(pin)。

內容介紹

畫(hua)面(mian)右上角，是(shi)直插入(ru)天的(de)(de)(de)(de)峭(qiao)立巖壁，頭(tou)戴帷帽的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)子們(men)騎(qi)馬魚貫(guan)穿行于山路。馱負行李的(de)(de)(de)(de)駱(luo)駝和(he)腰系弓箭的(de)(de)(de)(de)士(shi)卒為(wei)女(nv)(nv)子們(men)前導(dao)。畫(hua)面(mian)右下方，身著(zhu)(zhu)紅(hong)袍，騎(qi)三鬃馬的(de)(de)(de)(de)唐(tang)玄宗正(zheng)要過橋，逼(bi)仄的(de)(de)(de)(de)橋面(mian)和(he)湍急(ji)的(de)(de)(de)(de)流水(shui)使得(de)御(yu)馬躊躇不(bu)前。沿(yan)著(zhu)(zhu)山路看去，一群(qun)挑夫(fu)卸下背(bei)囊(nang)，有的(de)(de)(de)(de)坐(zuo)下歇(xie)息，馬兒也(ye)稍喘口氣，臥地打滾。再(zai)往前去，牽著(zhu)(zhu)駱(luo)駝和(he)騎(qi)馬的(de)(de)(de)(de)隊伍正(zheng)踴珊登高。畫(hua)面(mian)左上部，云霧繚繞的(de)(de)(de)(de)山峰腰間，行旅的(de)(de)(de)(de)人馬從懸(xuan)空突出的(de)(de)(de)(de)棧道(dao)逆(ni)向而來，暗(an)示雙方將會相逢(feng)迂(yu)回(hui)曲折的(de)(de)(de)(de)狹路，難以(yi)開(kai)交。

畫上(shang)最早的(de)收藏印(yin)鑒(jian)，為(wei)畫面(mian)左右上(shang)角鈴蓋的(de)“濠梁胡氏”、“湘府(fu)圖書”二印(yin)，乃明初(chu)宰相胡惟(wei)庸(yong)之印(yin)。

背景介紹

歷史背景

唐玄(xuan)宗統治后期(qi)，爆發了“安(an)史(shi)之亂”。756年6月，安(an)祿山攻(gong)陷憧關，唐玄(xuan)宗被迫(po)西逃。

在西逃路上，天子(zi)(zi)一行人風(feng)塵仆(pu)仆(pu)，在路上也(ye)(ye)經歷了不少艱難險阻。據(ju)說，在安祿(lu)山興兵作亂(luan)之(zhi)際，咸(xian)陽、金城(cheng)等地(di)的百姓(xing)和大(da)小官(guan)員都(dou)先天子(zi)(zi)一步逃跑了。天子(zi)(zi)所(suo)到(dao)之(zhi)處，既遇(yu)不到(dao)百姓(xing)，也(ye)(ye)尋不見官(guan)吏接駕(jia)，街(jie)上的店鋪家家禁閉，一片蕭索、清冷(leng)的景象(xiang)。皇族們(men)縱然帶足了金銀珠(zhu)寶，也(ye)(ye)換不來半(ban)點(dian)糧食。為了安定軍心解決(jue)吃飯問題，天子(zi)(zi)不惜殺(sha)御(yu)馬充饑。幸蜀(shu)的隊(dui)伍凌亂(luan)不堪，人人無精打采，似殘兵敗將。經過(guo)一個半(ban)月的煎(jian)熬，天子(zi)(zi)率領的大(da)批隊(dui)伍才抵達成(cheng)都(dou)。

同時(shi)，唐朝作(zuo)為山水(shui)畫的(de)初興期，色彩典雅(ya)華麗(li)，富有(you)裝飾(shi)趣味(wei)的(de)青綠山水(shui)作(zuo)為其(qi)主(zhu)要的(de)表現手法，達到了很高的(de)藝術(shu)水(shui)平。

作者考證

關于(yu)《明(ming)(ming)皇幸蜀(shu)圖》的(de)作(zuo)(zuo)者，主要有(you)二說：一說作(zuo)(zuo)者為(wei)(wei)李(li)思(si)訓，其主要論據為(wei)(wei)：宋代葉(xie)夢得《避暑(shu)錄話(hua)》： “明(ming)(ming)皇幸蜀(shu)圖，李(li)思(si)訓畫”；一說此圖是(shi)李(li)思(si)訓其子李(li)昭道(dao)的(de)作(zuo)(zuo)品。其理由是(shi)，“安史之亂(luan)”后唐玄(xuan)宗去四川避難時(shi)，李(li)思(si)訓已經去世了，李(li)昭道(dao)才有(you)可能見到這一史實(shi)而描繪這個題材。

根據宋人(ren)(ren)記載(zai)，《明皇(huang)(huang)幸蜀圖(tu)》與《摘(zhai)瓜圖(tu)》為(wei)一(yi)圖(tu)兩名，在宋代已有(you)(you)多種(zhong)藏(zang)本和(he)摹本。葉夢(meng)得在《避署錄話》中記載(zai)：“《明皇(huang)(huang)幸蜀圖(tu)》李思(si)訓畫，藏(zang)宗室汝南郡王(wang)仲忽(hu)家，余嘗(chang)見其摹本，方廣不(bu)滿(man)二尺，而山川(chuan)、云物、車(che)葷、人(ren)(ren)畜、草木、禽鳥無一(yi)不(bu)具。峰(feng)嶺重復，徑路(lu)隱顯，渺然(ran)有(you)(you)數(shu)百(bai)里之勢(shi)，想見為(wei)天下名筆(bi)。宣和(he)間，內府(fu)求畫甚(shen)急，以其名不(bu)佳，獨不(bu)敢進。明皇(huang)(huang)作(zuo)騎馬像，前后宦官、宮女(nv)、尋從(cong)略(lve)備。道旁瓜圃(pu)，宮女(nv)有(you)(you)即圃(pu)采瓜者，或諱之為(wei)摘(zhai)瓜圖(tu)。”

據有(you)(you)關文(wen)獻(xian)資(zi)料統計，《明皇(huang)幸蜀圖》在(zai)宋代的藏(zang)(zang)本(ben)以(yi)劉(liu)忠(zhong)諫藏(zang)(zang)本(ben)記載最早，幕本(ben)則至少(shao)有(you)(you)六種之(zhi)多(duo)。《摘瓜圖》后(hou)被賞賜出(chu)宮，歷經南宋而至元代，先為馬(ma)紹(shao)所(suo)得(de)（馬(ma)紹(shao)在(zai)元朝中(zhong)曾拜參(can)知政(zheng)事，與趙孟(meng)頫(fu)曾有(you)(you)往來(lai)(lai)），此畫(hua)后(hou)來(lai)(lai)被趙孟(meng)頫(fu)收藏(zang)(zang)。

現(xian)存臺北故宮的(de)《明(ming)皇幸(xing)蜀圖》究(jiu)竟(jing)是原本或(huo)是宋人(ren)六種(zhong)摹本中(zhong)的(de)一(yi)種(zhong)，或(huo)者是明(ming)代人(ren)的(de)仿(fang)古(gu)(gu)之(zhi)作，至今未有(you)定(ding)論(lun)。此(ci)畫進(jin)入清內(nei)府(fu)時，沒(mei)有(you)留(liu)下包括裱邊、簽(qian)題(ti)在內(nei)任何有(you)關作者、圖名的(de)字(zi)跡(ji)，乾(qian)隆是從畫風(feng)來判(pan)斷“北宋近乎唐”。現(xian)代學者對(dui)此(ci)畫的(de)斷代也眾說紛紜。臺北故宮博(bo)物院(yuan)前副院(yuan)長、書畫鑒定(ding)家李霖(lin)燦認為(wei)(wei)是“宋人(ren)仿(fang)唐之(zhi)作”，有(you)一(yi)些研(yan)究(jiu)者認為(wei)(wei)是“明(ming)末盛行擬(ni)古(gu)(gu)腰作時期的(de)作品”。北京故宮博(bo)物院(yuan)副院(yuan)長、書畫鑒定(ding)家楊新(xin)認為(wei)(wei)是為(wei)(wei)趙孟(meng)頫全補(bu)《摘瓜圖》的(de)畫師胡廷暉所作。

鑒賞評價

作品主題

此圖描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是唐玄宗避難(nan)入蜀這一(yi)(yi)歷史題材(cai)，畫(hua)(hua)家在表(biao)現(xian)這一(yi)(yi)主題時回(hui)避了(le)唐玄宗逃難(nan)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狼狽一(yi)(yi)面(mian)(mian)而將其(qi)粉飾為一(yi)(yi)派帝(di)王游春行樂景象(xiang)，所以此圖又(you)名《春山行旅圖》。畫(hua)(hua)家巧妙(miao)(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)一(yi)(yi)群負(fu)管行李的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍從(cong)安排在畫(hua)(hua)幅中心，人馬都(dou)在體息，布置了(le)一(yi)(yi)個有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“歇晌”場面(mian)(mian)，把(ba)騎馬正要過橋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唐明(ming)皇(huang)及他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬪妃、隨從(cong)壓(ya)縮在畫(hua)(hua)幅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)右角，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)充滿了(le)愉悅、輕松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，巧妙(miao)(miao)地回(hui)避了(le)當時唐明(ming)皇(huang)所面(mian)(mian)臨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴酷現(xian)實。

畫(hua)(hua)面上，作者著(zhu)重用青綠重色(se)增(zeng)強“春”的(de)氣息，條條山(shan)徑迂回盤(pan)曲(qu)其間(jian)，危(wei)聳的(de)棧(zhan)道臨(lin)于(yu)絕壑之中(zhong)，天(tian)際飄動著(zhu)朵朵白云，在這險峻的(de)山(shan)嶺之中(zhong)，給(gei)人以氣派宏(hong)偉(wei)之感。畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)出(chu)了(le)春天(tian)的(de)景(jing)色(se)，表(biao)現了(le)蜀道之艱險，但沒有直接描寫(xie)帝(di)王一(yi)行在蜀道上艱難跋(ba)涉的(de)情景(jing)，只是把一(yi)群類似(si)侍(shi)(shi)從的(de)人物置于(yu)畫(hua)(hua)幅較(jiao)顯眼的(de)地方，而把明皇、殯(bin)妃和侍(shi)(shi)臣們畫(hua)(hua)在畫(hua)(hua)幅的(de)右角。

藝術特色

線條

此圖(tu)中山水(shui)、人(ren)物、駝馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體(ti)都是用線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表現(xian)，這種(zhong)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)有(you)(you)別于(yu)(yu)前人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊密(mi)(mi)連綿(mian)、循環超(chao)忽(hu)，有(you)(you)如(ru)春(chun)蠶(can)吐(tu)絲一(yi)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)，而(er)是帶著剛勁(jing)，能表現(xian)出(chu)山石(shi)硬(ying)(ying)度(du)，質感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵(tie)線(xian)(xian)(xian)描，在(zai)起筆時(shi)有(you)(you)明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提按，使線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)顯(xian)得尤為(wei)有(you)(you)勁(jing)，加(jia)上作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精心布(bu)(bu)局(ju)，嚴密(mi)(mi)推敲，使線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)產生(sheng)(sheng)橫(heng)豎、疏密(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)組(zu)合，很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)了(le)蜀(shu)山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇峭(qiao)險峻，間以流(liu)泉瀑布(bu)(bu)，人(ren)物車馬(ma)穿(chuan)(chuan)插其中，使畫(hua)面(mian)生(sheng)(sheng)機盎然，與(yu)前人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)品相比較，可以看出(chu)此畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)者在(zai)如(ru)何(he)構(gou)成(cheng)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間關系上作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)，畫(hua)中上半部(bu)分(fen)多用一(yi)組(zu)組(zu)縱向而(er)綿(mian)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)來表現(xian)山峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陡峭(qiao)之勢，線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)頓挫明(ming)顯(xian)，轉折方(fang)硬(ying)(ying)有(you)(you)力(li)，在(zai)山峰(feng)中穿(chuan)(chuan)插一(yi)些(xie)(xie)用趨(qu)于(yu)(yu)平(ping)直線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云，拉開了(le)峰(feng)與(yu)峰(feng)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離，制造了(le)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間感(gan)，該畫(hua)下(xia)半部(bu)分(fen)多用平(ping)緩舒展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)表現(xian)地(di)面(mian)，這些(xie)(xie)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)與(yu)山峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縱向線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)豎對比，使上下(xia)前后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間得到了(le)延(yan)續和呼應，遠山則采用舒緩而(er)略有(you)(you)起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)，它與(yu)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)相統一(yi)使人(ren)產生(sheng)(sheng)山與(yu)云相融的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，而(er)將(jiang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)(xian)(xian)推向無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠方(fang)，產生(sheng)(sheng)一(yi)種(zhong)咫尺(chi)千里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效果。

畫中(zhong)山(shan)石的(de)(de)(de)(de)陽面、地(di)(di)面以及平坡的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條較(jiao)少(shao)，而(er)(er)(er)且(qie)(qie)(qie)多平面少(shao)轉(zhuan)折，而(er)(er)(er)山(shan)石的(de)(de)(de)(de)背陰處(chu)(chu)、坡腳和水(shui)(shui)邊則用線(xian)(xian)(xian)稠密(mi)且(qie)(qie)(qie)多轉(zhuan)折、多棱角，通過這(zhe)一(yi)疏密(mi)對(dui)比關系使(shi)山(shan)石的(de)(de)(de)(de)體積(ji)感(gan)(gan)得到(dao)了(le)很(hen)好的(de)(de)(de)(de)體現，也(ye)(ye)畫出(chu)了(le)山(shan)勢起伏的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，同時前(qian)(qian)面已(yi)提到(dao)過的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)前(qian)(qian)后穿插，也(ye)(ye)清(qing)晰(xi)而(er)(er)(er)良好地(di)(di)表(biao)現著每(mei)一(yi)物(wu)象自身的(de)(de)(de)(de)體積(ji)關系，再者，圖中(zhong)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條剛勁，粗硬且(qie)(qie)(qie)多方折，用以表(biao)現山(shan)石的(de)(de)(de)(de)重量(liang)感(gan)(gan)和厚度(du)感(gan)(gan)，而(er)(er)(er)舒卷、流(liu)暢(chang)飛動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)，則更集中(zhong)于云(yun)氣之(zhi)上(shang)，使(shi)觀(guan)者見(jian)之(zhi)便能(neng)感(gan)(gan)到(dao)云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)聚(ju)散，畫近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順(shun)其(qi)流(liu)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)方向，曲折蜿蜒，以短柔圓轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條傳達出(chu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)結構，使(shi)觀(guan)者如(ru)聞鳴泉(quan)之(zhi)聲(sheng)，而(er)(er)(er)畫遠(yuan)(yuan)水(shui)(shui)則用連綿而(er)(er)(er)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)漁網(wang)紋(wen)線(xian)(xian)(xian)極好的(de)(de)(de)(de)表(biao)現出(chu)了(le)處(chu)(chu)于遠(yuan)(yuan)景水(shui)(shui)面的(de)(de)(de)(de)整體形(xing)態(tai)，并有水(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)美感(gan)(gan)。人(ren)物(wu)、馬匹(pi)等線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)運用也(ye)(ye)是(shi)各具形(xing)態(tai)，跳動(dong)(dong)而(er)(er)(er)極富有彈性的(de)(de)(de)(de)短曲用線(xian)(xian)(xian)不(bu)僅增強(qiang)了(le)動(dong)(dong)感(gan)(gan)，更豐富了(le)線(xian)(xian)(xian)在統(tong)一(yi)風格下的(de)(de)(de)(de)多極變(bian)化(hua)，如(ru)畫健壯肥碩的(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)(xian)圓轉(zhuan)有力，畫人(ren)物(wu)衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條細膩(ni)入微，表(biao)現武士(shi)又多用方硬、轉(zhuan)折的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條，畫帝王線(xian)(xian)(xian)條圓潤而(er)(er)(er)飄(piao)逸，使(shi)其(qi)在造型(xing)的(de)(de)(de)(de)威(wei)嚴中(zhong)帶著儒雅。

色彩

此圖(tu)以(yi)青(qing)(qing)綠色(se)為畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)基調，間以(yi)墨色(se)、花青(qing)(qing)、汁(zhi)綠等(deng)冷色(se)，與畫中(zhong)(zhong)朱紅(hong)、儲(chu)石、胭脂等(deng)暖(nuan)色(se)形成對(dui)比，在濃重(zhong)的(de)(de)青(qing)(qing)綠色(se)彩中(zhong)(zhong)閃(shan)現出(chu)點點紅(hong)，黃的(de)(de)溫暖(nuan)色(se)光，畫面呈現出(chu)一(yi)派金(jin)碧輝煌的(de)(de)富麗氣象，而畫中(zhong)(zhong)大量白色(se)的(de)(de)使用又(you)(you)打破了由(you)于(yu)大面積濃重(zhong)的(de)(de)青(qing)(qing)綠而略顯得沉悶(men)的(de)(de)調子。透出(chu)明亮清晰的(de)(de)空氣，同(tong)時又(you)(you)調和了畫中(zhong)(zhong)對(dui)比色(se)的(de)(de)沖突，使色(se)彩鮮亮而不(bu)俗艷(yan)，部分山峰的(de)(de)石青(qing)(qing)色(se)由(you)于(yu)年代久遠而變得發(fa)黑，在明亮的(de)(de)白云(yun)襯托下更(geng)顯得突兀高聳，使這幅畫顯得深沉華麗而有某種神(shen)秘感。

該(gai)畫用色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)來(lai)區分山石的(de)(de)陰陽(yang)向背關系(xi)(xi)，如(ru)山陰為(wei)(wei)青，山陽(yang)為(wei)(wei)綠(lv)；平坡為(wei)(wei)綠(lv)，峭(qiao)壁(bi)則(ze)為(wei)(wei)青，而(er)石山的(de)(de)坡腳(jiao)、水(shui)邊則(ze)施(shi)以(yi)(yi)儲(chu)石色(se)(se)(se)(se)(se)，畫樹(shu)則(ze)先用淡(dan)墨染(ran)出樹(shu)干(gan)的(de)(de)體(ti)積感后(hou)以(yi)(yi)汁綠(lv)點樹(shu)葉及樹(shu)干(gan)，畫水(shui)則(ze)以(yi)(yi)花(hua)青分染(ran)出水(shui)的(de)(de)體(ti)積感、動態(tai)，該(gai)畫也象民間(jian)(jian)繪畫一樣，大量運(yun)用補色(se)(se)(se)(se)(se)原理，間(jian)(jian)以(yi)(yi)黑、白(bai)、灰(hui)等色(se)(se)(se)(se)(se)進行調和(he)，使(shi)畫面(mian)(mian)生動活潑(po)，例如(ru)畫人(ren)物，如(ru)果人(ren)物著裝(zhuang)為(wei)(wei)紅色(se)(se)(se)(se)(se)，則(ze)馬鞍為(wei)(wei)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)，又間(jian)(jian)以(yi)(yi)黑色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)馬來(lai)調和(he)二(er)者的(de)(de)關系(xi)(xi)，另(ling)外，畫中(zhong)著色(se)(se)(se)(se)(se)主(zhu)要(yao)以(yi)(yi)平涂(tu)方式(shi)進行，并且設(she)色(se)(se)(se)(se)(se)單(dan)(dan)純，從而(er)使(shi)畫面(mian)(mian)形成色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)塊(kuai)面(mian)(mian)構成關系(xi)(xi)，如(ru)青綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)山峰為(wei)(wei)一塊(kuai)，白(bai)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)云為(wei)(wei)一塊(kuai)，后(hou)邊的(de)(de)水(shui)色(se)(se)(se)(se)(se)與背景融合(he)又成為(wei)(wei)一塊(kuai)，樹(shu)木為(wei)(wei)一塊(kuai)，而(er)畫面(mian)(mian)中(zhong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)鮮艷的(de)(de)人(ren)物、馱馬，則(ze)形成塊(kuai)面(mian)(mian)組(zu)合(he)中(zhong)生動活潑(po)的(de)(de)點，塊(kuai)面(mian)(mian)構成使(shi)畫面(mian)(mian)單(dan)(dan)純化、程(cheng)式(shi)化，且富于裝(zhuang)飾美感。

構圖

雖然(ran)，此圖的(de)(de)(de)金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)風格(ge)是對(dui)前(qian)(qian)代山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫風的(de)(de)(de)繼承，但(dan)是，它在(zai)前(qian)(qian)人的(de)(de)(de)基礎上(shang)將金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)向前(qian)(qian)發展了(le)一(yi)(yi)大步，它將金(jin)碧(bi)(bi)青(qing)(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫的(de)(de)(de)技法進一(yi)(yi)步完善(shan)、充實(shi)了(le)。在(zai)這幅(fu)圖中，作者(zhe)用(yong)散點透(tou)視的(de)(de)(de)方法，采用(yong)全景式(shi)的(de)(de)(de)構圖，把高峻的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)泉(quan)水(shui)(shui)、曲折的(de)(de)(de)山(shan)(shan)路(lu)、茂密的(de)(de)(de)樹林、活動著的(de)(de)(de)人物、馱馬等綜(zong)合(he)到一(yi)(yi)幅(fu)畫面(mian)(mian)上(shang)，既詳細(xi)的(de)(de)(de)描述了(le)一(yi)(yi)個歷(li)史事件，又充分發揮了(le)作為(wei)一(yi)(yi)幅(fu)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫應(ying)有的(de)(de)(de)審美功能(neng)，給人美的(de)(de)(de)享(xiang)受，同時作者(zhe)對(dui)細(xi)節(jie)不厭其(qi)煩的(de)(de)(de)描寫，充分體現了(le)古代山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫家想讓一(yi)(yi)幅(fu)畫具有“可(ke)游、可(ke)觀、可(ke)行(xing)、可(ke)居”的(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)功能(neng)，此圖仍(reng)然(ran)把線(xian)條作為(wei)主(zhu)要造型手段，但(dan)線(xian)條更有力，也(ye)有一(yi)(yi)些提(ti)按的(de)(de)(de)變化，在(zai)此圖中，作者(zhe)巧妙使用(yong)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)“冷”與(yu)“暖”、“明”與(yu)“暗”的(de)(de)(de)對(dui)比，形成畫面(mian)(mian)明快響亮、金(jin)碧(bi)(bi)輝(hui)煌的(de)(de)(de)視覺(jue)效果，而且，善(shan)于運用(yong)色(se)(se)調襯托主(zhu)題，通過在(zai)畫面(mian)(mian)布置(zhi)大量的(de)(de)(de)濃重的(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)調，在(zai)其(qi)中穿插點綴鮮艷的(de)(de)(de)人物、花卉、營造出(chu)春意盎(ang)然(ran)的(de)(de)(de)景象(xiang)。

《明皇幸(xing)蜀圖》描繪了從(cong)陜西到(dao)四川，廣元到(dao)劍(jian)(jian)(jian)門關一帶(dai)。地理位置(zhi)是在(zai)四川盆地的(de)(de)(de)(de)邊緣，多(duo)山(shan)也有(you)江，而江離(li)劍(jian)(jian)(jian)門還有(you)相當的(de)(de)(de)(de)距離(li)。作者在(zai)構圖的(de)(de)(de)(de)處理上(shang)作了精心的(de)(de)(de)(de)安(an)排，畫面打(da)破了現實(shi)景色的(de)(de)(de)(de)空(kong)間，劍(jian)(jian)(jian)門下(xia)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)橋(qiao)棧(zhan)(zhan)道都歷(li)歷(li)在(zai)目。畫面云(yun)水盤遷，將山(shan)前的(de)(de)(de)(de)奇峰怪石與山(shan)后的(de)(de)(de)(de)清風白云(yun)，山(shan)下(xia)的(de)(de)(de)(de)棧(zhan)(zhan)道流水進行虛實(shi)相間的(de)(de)(de)(de)對比處理，形成(cheng)了山(shan)峰險峻巍峨(e)，棧(zhan)(zhan)道曲折盤迂之勢(shi)，這(zhe)樣既是寫實(shi)又跨越了空(kong)間。