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內容介紹

主體形象

《早春(chun)圖》描寫早春(chun)即將(jiang)來臨的山(shan)(shan)中景象：冬去春(chun)來，大地復蘇，山(shan)(shan)間浮動著(zhu)淡(dan)淡(dan)的霧(wu)氣(qi)，傳出春(chun)的信息。遠處山(shan)(shan)峰聳拔，氣(qi)勢(shi)雄偉；近處圓崗層疊，山(shan)(shan)石(shi)突兀(wu)；山(shan)(shan)間泉水(shui)淙(cong)(cong)淙(cong)(cong)而下，匯(hui)入河谷(gu)，橋路樓觀掩映于山(shan)(shan)崖叢樹間。在水(shui)邊(bian)、山(shan)(shan)間活動的人們為大自然(ran)增(zeng)添(tian)了無(wu)限(xian)的生機。山(shan)(shan)石(shi)間描繪有(you)林木，或(huo)(huo)直(zhi)或(huo)(huo)欹，或(huo)(huo)疏或(huo)(huo)密，姿(zi)態(tai)各(ge)異。樹干用筆靈活，樹多蟲(chong)枝，枝條(tiao)上多有(you)像鷹爪(zhua)(zhua)、蟹爪(zhua)(zhua)之類的小枝。

作品細節

畫中的(de)主(zhu)體為(wei)呈(cheng)“S”狀盤旋(xuan)的(de)巨(ju)大山(shan)巒，與(yu)左右(you)峰巒結合。主(zhu)峰結頂一筆施以濃(nong)墨，形(xing)成上(shang)有(you)蓋、下有(you)承、左有(you)據、右(you)有(you)倚的(de)高低起(qi)伏之勢(shi)。山(shan)體多石而少土(tu)，是(shi)典型的(de)北(bei)方大山(shan)。

畫(hua)中(zhong)(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)大面(mian)積(ji)水(shui)域有(you)三(san)處，分別在畫(hua)面(mian)左上(shang)方(fang)以(yi)及下(xia)方(fang)左、右(you)；此(ci)外還(huan)有(you)多處泉(quan)瀑。畫(hua)面(mian)下(xia)方(fang)左右(you)兩邊各有(you)一湖泊，皆有(you)漁人停(ting)舟登岸(an)。左邊有(you)一婦(fu)人懷抱嬰(ying)兒，手牽著(zhu)一個黃(huang)發垂(chui)髫的(de)(de)(de)小童，婦(fu)人回首望著(zhu)身后挑擔(dan)的(de)(de)(de)男(nan)子(zi)，而(er)童子(zi)則(ze)似(si)(si)乎被前方(fang)歡脫(tuo)的(de)(de)(de)黑色小狗(gou)所(suo)吸(xi)引而(er)趨步向前，一幅春游歡愉的(de)(de)(de)還(huan)家場景。畫(hua)面(mian)右(you)邊則(ze)是兩個正(zheng)準備登岸(an)的(de)(de)(de)男(nan)子(zi)，左邊的(de)(de)(de)男(nan)子(zi)手中(zhong)(zhong)拄著(zhu)竹篙，抬頭好(hao)似(si)(si)凝望著(zhu)眼前的(de)(de)(de)高山，這便是“自山下(xia)而(er)仰山巔(dian)”的(de)(de)(de)“高遠”；右(you)邊的(de)(de)(de)男(nan)子(zi)則(ze)低頭擺弄(nong)漁網(wang)，船上(shang)依(yi)稀可(ke)辨魚(yu)簍(lou)等物(wu)，春江水(shui)暖漁人先知。在兩男(nan)子(zi)上(shang)方(fang)，還(huan)有(you)垂(chui)瀑三(san)疊，是春來(lai)(lai)解凍(dong)的(de)(de)(de)清(qing)流(liu)，源頭活水(shui)，寓示(shi)勃(bo)勃(bo)生(sheng)意。與(yu)畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)其(qi)他處多枯枝不同，此(ci)處樹木(mu)已發出嫩芽，雖沒有(you)江南春來(lai)(lai)常見(jian)的(de)(de)(de)桃(tao)柳(liu)相映，卻可(ke)以(yi)從山中(zhong)(zhong)煥發出的(de)(de)(de)裊(niao)裊(niao)春霧中(zhong)(zhong)嗅出一絲冬去春來(lai)(lai)的(de)(de)(de)暖意。

畫幅中的(de)(de)第三(san)處水域位于畫面左(zuo)邊的(de)(de)被虛(xu)化的(de)(de)遠山(shan)與層(ceng)層(ceng)淡墨渲染(ran)的(de)(de)天空中間(jian)，隨(sui)著(zhu)一淙泉(quan)水緩緩流下，使得觀者的(de)(de)目(mu)光隨(sui)著(zhu)流水為棧道上的(de)(de)行旅(lv)及樵夫的(de)(de)身影(ying)停(ting)佇，三(san)人(ren)之(zhi)間(jian)因(yin)前方(fang)男子(zi)的(de)(de)回(hui)首(shou)而產生互動。正是透(tou)過他們進山(shan)的(de)(de)腳步，我們“自山(shan)前而窺(kui)山(shan)后”，得到“深遠”的(de)(de)視覺(jue)效果。縱觀畫面，正在(zai)活(huo)動著(zhu)的(de)(de)共有三(san)組9人(ren)，無一例(li)外(wai)都表現出人(ren)的(de)(de)渺小與山(shan)的(de)(de)偉岸。

這幅畫作是在描寫瑞雪消(xiao)融，云煙變幻，大(da)地復蘇，草木發枝，一片欣欣向榮的早春景象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春，壬(ren)子年(nian)郭(guo)熙畫(hua)。”下有“郭(guo)熙筆”長方朱文(wen)印(yin)一方。鈐(qian)蓋作者印(yin)章(zhang)。

畫作右(you)上有(you)乾(qian)隆皇(huang)帝御(yu)題(ti)詩：

“樹才發葉溪開凍，樓閣(ge)仙居最上層。

不藉柳桃閑點綴，春(chun)山早(zao)見(jian)氣如蒸。”

背景介紹

北宋的(de)山水(shui)畫(hua)壇非常具(ju)有(you)影響力的(de)一位人(ren)物——李(li)(li)成(cheng)。在當時被稱為“古今第一”，李(li)(li)成(cheng)的(de)山水(shui)畫(hua)充滿了文秀的(de)氣質，李(li)(li)成(cheng)用(yong)(yong)墨筆(bi)法精微(wei)，畫(hua)松(song)(song)樹(shu)(shu)用(yong)(yong)攢針(zhen)，松(song)(song)針(zhen)尖銳有(you)力，枝(zhi)(zhi)干(gan)筆(bi)直勁(jing)挺(ting)，給人(ren)以(yi)(yi)正直、雅(ya)致的(de)美(mei)(mei)感。他(ta)惜墨如金，喜用(yong)(yong)淡墨，繼承(cheng)了荊浩的(de)“墨淡野云輕(qing)”的(de)一面(mian)(mian)，他(ta)的(de)畫(hua)面(mian)(mian)具(ju)有(you)“氣象(xiang)蕭疏(shu)、煙(yan)林清曠”的(de)平遠(yuan)之(zhi)特色，也有(you)著(zhu)煙(yan)霧彌漫之(zhi)態。五代、北宋山水(shui)畫(hua)家大多數(shu)都愛畫(hua)寒(han)林枯(ku)枝(zhi)(zhi)，李(li)(li)成(cheng)畫(hua)樹(shu)(shu)也同(tong)(tong)樣如此。荊浩和關仝畫(hua)寒(han)林枯(ku)樹(shu)(shu)使用(yong)(yong)的(de)是唐以(yi)(yi)來(lai)的(de)鹿角(jiao)畫(hua)法，樹(shu)(shu)枝(zhi)(zhi)輕(qing)佻向(xiang)上揚。李(li)(li)成(cheng)不僅用(yong)(yong)鹿角(jiao)畫(hua)法，而且(qie)還善用(yong)(yong)蟹爪法，樹(shu)(shu)枝(zhi)(zhi)向(xiang)下出枝(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)干(gan)虬屈，纏繞長(chang)長(chang)的(de)細藤(teng)條(tiao)，筆(bi)法更為精妙(miao)一些。李(li)(li)成(cheng)畫(hua)山石帶有(you)卷曲圓(yuan)潤的(de)柔性(xing)美(mei)(mei)，用(yong)(yong)筆(bi)和荊、關、范直筆(bi)鐵(tie)勾(gou)不同(tong)(tong)，畫(hua)石渲(xuan)染少，皆用(yong)(yong)瘦硬的(de)線條(tiao)勾(gou)出輪廓(kuo)，再(zai)加以(yi)(yi)清晰的(de)小線條(tiao)皴寫(xie)，郭熙主要繼承(cheng)李(li)(li)成(cheng)的(de)畫(hua)法，郭熙的(de)代表作《早春圖(tu)》具(ju)有(you)很(hen)好的(de)體現了這些藝術特征。

煦寧五年（公元1072年），宋神(shen)宗大力扶(fu)植(zhi)王(wang)安石變法(fa)，畫(hua)面(mian)的(de)(de)立意似乎也體現(xian)出作(zuo)(zuo)者居于畫(hua)院顯(xian)位，畫(hua)家(jia)在變革時代(dai)的(de)(de)激動(dong)和對復興國家(jia)的(de)(de)無限期盼，因此，此畫(hua)作(zuo)(zuo)不僅表現(xian)的(de)(de)是大自然的(de)(de)早(zao)春(chun)，也可(ke)以說是變法(fa)的(de)(de)早(zao)春(chun)，是大宋王(wang)朝的(de)(de)早(zao)春(chun)之夢(meng)。

作者介紹

郭(guo)熙(xi)(xi)（1023——約1085），字淳夫、河陽溫縣（今河南孟縣）人。宋神(shen)宗熙(xi)(xi)寧元(yuan)(yuan)年(nian)（公元(yuan)(yuan)1068年(nian)）奉詔入(ru)圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)，初為“藝(yi)學”，后(hou)任翰林待詔直長。宋神(shen)宗趙頊深(shen)愛其畫(hua)(hua)(hua)，曾“一殿(dian)專皆(jie)熙(xi)(xi)作”。王安石變法(fa)時新(xin)立中書(shu)、門(men)下兩省和樞密(mi)院(yuan)、玉堂(tang)等墻上壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)。皆(jie)為其所作。郭(guo)熙(xi)(xi)工畫(hua)(hua)(hua)山(shan)水(shui)，無師承，早年(nian)風格較工巧(qiao)，后(hou)取法(fa)李成，畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)大(da)進，到(dao)晚年(nian)落筆益壯，能自(zi)放胸臆，爐火純青。其畫(hua)(hua)(hua)論有郭(guo)思纂集的《林泉(quan)高致》，提出高遠(yuan)(yuan)、深(shen)遠(yuan)(yuan)、平遠(yuan)(yuan)“三遠(yuan)(yuan)法(fa)”。畫(hua)(hua)(hua)山(shan)石多用“卷(juan)云(yun)”或“鬼臉”皴(cun)；畫(hua)(hua)(hua)樹枝(zhi)如蟹爪下垂，筆勢雄(xiong)健，水(shui)墨明潔。傳世作品有《早春圖(tu)》（臺北(bei)故(gu)宮(gong)博物(wu)院(yuan)藏）、 《窠(ke)石平遠(yuan)(yuan)圖(tu)》（北(bei)京故(gu)宮(gong)博物(wu)院(yuan)藏），以及《樹色干遠(yuan)(yuan)圖(tu)》、《早春圖(tu)》、《關山(shan)春雪圖(tu)》、《山(shan)林圖(tu)》、《秋山(shan)行旅(lv)圖(tu)》、 《幽谷圖(tu)》（半幅）等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫上自題“早(zao)春”，畫的(de)(de)是初春瑞(rui)雪(xue)退(tui)去(qu)，大地(di)蘇醒(xing)，草木發枝，一(yi)片欣(xin)欣(xin)向榮的(de)(de)景(jing)象。畫家(jia)并沒(mei)有(you)表現早(zao)春明顯季節特征的(de)(de)景(jing)象，比如樹木抽出(chu)嫩芽，柳(liu)樹等等。由于沒(mei)有(you)著(zhu)色的(de)(de)邊界(jie)的(de)(de)限(xian)制，故在(zai)特別(bie)適合虛實(shi)相接的(de)(de)地(di)方，墨色富有(you)層次，更能(neng)體現空靈縹(piao)緲(miao)的(de)(de)感覺(jue)。畫家(jia)讓讀者看見早(zao)春山(shan)間(jian)蒸氣(qi)慢慢的(de)(de)向上升騰(teng)，暗喻了寒冷還未完全褪去(qu)，解凍(dong)轉(zhuan)暖(nuan)，山(shan)巒(luan)在(zai)動，生命仿(fang)佛(fo)忽然被(bei)叫醒(xing)，有(you)一(yi)種(zhong)朦(meng)朧的(de)(de)光籠罩著(zhu)，所(suo)有(you)的(de)(de)生命正要(yao)透出(chu)一(yi)點(dian)點(dian)生命訊(xun)號其實(shi)是春天最美(mei)的(de)(de)感覺(jue)，這或(huo)許就是畫家(jia)高明的(de)(de)地(di)方。

《早春圖》以全景式高遠(yuan)、平(ping)遠(yuan)、深遠(yuan)相結合的(de)(de)構圖，表現初春時北方高山(shan)大壑的(de)(de)雄偉氣勢。主(zhu)要景物集中(zhong)于中(zhong)軸(zhou)線(xian)上，近景巨石與高大的(de)(de)松樹，銜接中(zhong)景彎曲的(de)(de)山(shan)石，遠(yuan)山(shan)隔著(zhu)云霧，最主(zhu)要的(de)(de)山(shan)峰居(ju)中(zhong)，緊挨著(zhu)深淵，溪水(shui)在(zai)谷間(jian)流淌，深山(shan)中(zhong)有宏偉的(de)(de)建筑樓閣，懸崖上有瞭望的(de)(de)草亭，左側平(ping)坡有渡(du)船岸歸(gui)的(de)(de)路人，人與遠(yuan)山(shan)之間(jian)遙之千(qian)里，這幅畫實現了可行，可望，可居(ju)，可游的(de)(de)理想山(shan)水(shui)。

《早春圖》整(zheng)體采用了(le)S型構圖的(de)(de)布局(ju)，整(zheng)幅畫(hua)面呈(cheng)現(xian)出彎曲向上的(de)(de)曲線，具有很(hen)好(hao)的(de)(de)縱(zong)深(shen)感。山脈是曲折蜿蜒的(de)(de)，畫(hua)中(zhong)(zhong)并沒有出現(xian)完整(zheng)的(de)(de)峰巒雄偉的(de)(de)高(gao)山大(da)壑，煙(yan)霧籠罩著半山腰使遠(yuan)處(chu)的(de)(de)山峰產生一種(zhong)向上升騰的(de)(de)趨勢，更加突出山之高(gao)聳與(yu)氣勢。畫(hua)家對水云的(de)(de)處(chu)理，大(da)面積(ji)的(de)(de)接近(jin)于(yu)留白，中(zhong)(zhong)景(jing)溪澗(jian)從谷間潺(chan)潺(chan)流(liu)下，十分平靜，畫(hua)面中(zhong)(zhong)沒有明確形狀的(de)(de)云，被一片霧氣籠罩，暈染地相當的(de)(de)巧(qiao)妙，慢(man)(man)慢(man)(man)的(de)(de)覆蓋(gai)與(yu)散開，遠(yuan)山隨著中(zhong)(zhong)景(jing)的(de)(de)山頭的(de)(de)水汽漸漸隱去(qu)，拉開了(le)空間距離(li)，縱(zong)深(shen)感很(hen)強，產生了(le)特殊的(de)(de)效果。

郭(guo)熙長于作大(da)幅，善(shan)于表現高遠、深遠、平遠空間和四時朝暮的變化，其構圖奇變、畫(hua)(hua)面內容之(zhi)豐富的特點，在(zai)此幅畫(hua)(hua)中尤可(ke)(ke)(ke)得見(jian)。《早(zao)春(chun)圖》細微處有(you)呼應，大(da)開(kai)合處相(xiang)顧(gu)盼，氣(qi)勢渾成，情趣盎然，為觀者(zhe)營造了“可(ke)(ke)(ke)行”、“可(ke)(ke)(ke)望(wang)”、“可(ke)(ke)(ke)游”、“可(ke)(ke)(ke)居”的境界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗闊扭曲的(de)線條，描繪山石輪廓，再用(yong)干濕濃淡不同的(de)墨色，層層皴擦出巖石表面的(de)紋理(li)，因為(wei)形狀像卷(juan)曲的(de)云塊，所以(yi)稱為(wei)“卷(juan)云皴”。樹木枝(zhi)干虬(qiu)曲，枝(zhi)椏(ya)像伸指布掌的(de)樣子，稱為(wei)“蟹爪枝(zhi)”，是(shi)承襲自宋初李成一系的(de)特色。

每一(yi)山巒上的(de)(de)樹(shu)(shu)木(mu)有(you)主有(you)賓(bin)，疏密有(you)致，姿態各不相同。樹(shu)(shu)木(mu)在(zai)整幅畫面中相互聯(lian)系，起到點(dian)綴畫面的(de)(de)作(zuo)用，草書筆法(fa)，樹(shu)(shu)枝像(xiang)鷹(ying)爪，蟹(xie)爪，松葉細的(de)(de)像(xiang)針(zhen)攢聚(ju)在(zai)一(yi)起，對樹(shu)(shu)木(mu)的(de)(de)處理，通(tong)過筆意之靈動使(shi)得渾(hun)厚淋(lin)漓的(de)(de)山石背(bei)景與虬枝之精勁形(xing)成(cheng)了(le)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)對比，更注重(zhong)用筆的(de)(de)提按輕(qing)重(zhong)狀態，體(ti)現(xian)了(le)北(bei)方畫派好作(zuo)枯樹(shu)(shu)寒林(lin)的(de)(de)荒(huang)寒蒼古的(de)(de)畫境(jing)。

卷云皴

石(shi)頭(tou)奇(qi)特(te)形(xing)狀(zhuang)像鬼臉，畫石(shi)皴(cun)(cun)(cun)法多(duo)(duo)(duo)用(yong)(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)，圓筆(bi)(bi)側鋒，用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)要求執筆(bi)(bi)運腕多(duo)(duo)(duo)取圓轉之意(yi)(yi)，多(duo)(duo)(duo)著意(yi)(yi)于按，在按中(zhong)求提，筆(bi)(bi)意(yi)(yi)隨山(shan)石(shi)形(xing)勢而相應變化，筆(bi)(bi)勢的(de)(de)隨筆(bi)(bi)峰的(de)(de)聚散濃淡(dan)枯濕狀(zhuang)態而隨機刻畫，石(shi)頭(tou)的(de)(de)皴(cun)(cun)(cun)法是卷云皴(cun)(cun)(cun)，作者刻畫山(shan)石(shi)輪廓，線條粗(cu)闊扭曲，運用(yong)(yong)(yong)干濕濃淡(dan)不同的(de)(de)墨(mo)色(se)，層(ceng)層(ceng)皴(cun)(cun)(cun)擦出巖石(shi)表面的(de)(de)紋理，渲染開(kai)來，形(xing)狀(zhuang)像卷曲的(de)(de)云塊(kuai)。畫中(zhong)山(shan)石(shi)以抑揚頓挫、粗(cu)細有變十七的(de)(de)墨(mo)筆(bi)(bi)勾勒，皴(cun)(cun)(cun)法多(duo)(duo)(duo)用(yong)(yong)(yong)“舌壇皴(cun)(cun)(cun)”，揮(hui)灑恣意(yi)(yi)，具有干濕濃淡(dan)的(de)(de)效果；有的(de)(de)石(shi)頭(tou)形(xing)狀(zhuang)奇(qi)特(te)像鬼臉，而遠山(shan)又(you)(you)“多(duo)(duo)(duo)正面，折落有勢”。整幅畫用(yong)(yong)(yong)筆(bi)(bi)勁健、精練(lian)，筆(bi)(bi)法生(sheng)動多(duo)(duo)(duo)變，用(yong)(yong)(yong)墨(mo)清潤秀雅，氣格(ge)幽(you)靜清曠而又(you)(you)渾厚。

形象

建筑林木

層(ceng)樓高閣格外的(de)引人注目，建筑宏偉(wei)壯(zhuang)麗，結構復(fu)雜，造型準確(que)，畫工精(jing)密，線條(tiao)極見功力。

人物形象

面中共有(you)13個人(ren)，共有(you)5條山路通向建(jian)筑，人(ren)物之(zhi)間(jian)相互形成獨立(li)的(de)小(xiao)(xiao)組合，彼(bi)此呼應，道路之(zhi)間(jian)也(ye)(ye)是(shi)相通的(de)，可以銜接(jie)起來，使得整幅畫面融會貫通。人(ren)物和建(jian)筑之(zhi)間(jian)也(ye)(ye)是(shi)彼(bi)此有(you)聯系的(de)，人(ren)物雖然非(fei)常(chang)小(xiao)(xiao)，但放大(da)之(zhi)后人(ren)物的(de)身(shen)份(fen)完全看的(de)出來。從不同角(jiao)度體現了其意境美和人(ren)性美，仿佛身(shen)臨(lin)其境。

名家點評

當(dang)代書畫家徐(xu)建(jian)融：主峰巍峨突(tu)顯，低山依(yi)次(ci)遠近(jin)鋪(pu)展，各有(you)順(shun)序。遠有(you)深(shen)壑、嵐煙、奇峰，近(jin)有(you)叢林、峭(qiao)壁、秀水(shui)(shui)，山水(shui)(shui)中(zhong)有(you)道路、橋梁、樓閣(ge)(ge)、院落。幽深(shen)重復(fu)的景(jing)致(zhi)體現了高遠、深(shen)遠和(he)平遠的境(jing)界。主峰突(tu)兀而清(qing)明，煙霞橫(heng)斷(duan)山腰(yao)，是(shi)謂高遠；中(zhong)景(jing)曲折而重晦，叢樹掩映樓閣(ge)(ge)，是(shi)謂深(shen)遠；近(jin)景(jing)沖融而飄(piao)渺，水(shui)(shui)色凈洗嵐光(guang)，是(shi)謂平遠。“可(ke)行(xing)、可(ke)居、可(ke)望(wang)、可(ke)游(you)”，令人想起(qi)蘇東(dong)坡《郭熙(xi)畫秋山平遠，潞公為跋尾(wei)》：“玉堂晝掩春(chun)日閑，中(zhong)有(you)郭熙(xi)畫春(chun)山。鳴鳩乳燕初(chu)睡(shui)起(qi)，白(bai)波青嶂非人間。”

其他信息

后世影響

這幅畫中(zhong)的建(jian)筑(zhu)具(ju)有很高的史料價值，近代很多建(jian)筑(zhu)史的學者，是利用(yong)這張畫里的建(jian)筑(zhu)把(ba)它放大以后(hou)去斷定宋人是怎么蓋(gai)房子的。

歷史傳承

郭熙在神宗時得到了(le)皇帝的賞識，但隨著元豐末年（公元1085年）神宗去世、宋哲宗的即(ji)位，他的畫(hua)不再(zai)受到重視(shi)。宮中(zhong)(zhong)懸(xuan)掛的他的畫(hua)作大多被取下來(lai)，收到庫(ku)房(fang)中(zhong)(zhong)。《早春(chun)圖》在北宋滅(mie)于(yu)金(jin)后，留在了(le)金(jin)朝宮中(zhong)(zhong)，被愛(ai)好書畫(hua)的金(jin)章宗珍(zhen)藏(zang)。明代初年，被收藏(zang)于(yu)明代內府。至(zhi)清代，此(ci)圖歸著名(ming)收藏(zang)家耿昭(zhao)忠、阿爾(er)喜(xi)普所有，后歸入清宮，并得以(yi)流傳至(zhi)今(jin)。 

重要展覽

2007年，臺北故宮博物院推出(chu)“大觀”特展，《早春圖》是登場代(dai)表作品之(zhi)一(yi)。