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基本介紹

《萬壑松(song)風圖》是宋代畫家(jia)李唐(tang)所創作的一幅絹本設(she)色山水(shui)畫作品(pin)。現收藏于(yu)臺北故宮博(bo)物(wu)院。

《萬壑(he)松風圖(tu)(tu)》畫面山(shan)(shan)(shan)峰高峙，山(shan)(shan)(shan)石(shi)巉巖(yan)，峭(qiao)壁懸(xuan)崖(ya)間(jian)(jian)有飛(fei)瀑鳴泉，山(shan)(shan)(shan)腰間(jian)(jian)白云(yun)繚繞(rao)清嵐(lan)浮動。深山(shan)(shan)(shan)中幽僻的(de)崖(ya)谷(gu)間(jian)(jian)，奔躍的(de)泉水和郁茂的(de)松林(lin)，襯托山(shan)(shan)(shan)峰高峙，山(shan)(shan)(shan)石(shi)危巖(yan)。其在構圖(tu)(tu)上，大膽裁剪、提(ti)煉，整體看來空間(jian)(jian)立體感強，層次分明。雙峰交(jiao)錯(cuo)，堂(tang)堂(tang)正(zheng)正(zheng)，厚重而拙實，給人(ren)以(yi)渾(hun)厚大氣(qi)之(zhi)感，表現(xian)為“萬壑(he)松風”之(zhi)境。

《萬壑(he)松風圖》為簡括畫(hua)(hua)的表現開了先(xian)河，對南宋(song)初期的山水(shui)畫(hua)(hua)具(ju)有(you)開派(pai)作用(yong)。其與郭(guo)熙(xi)《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋(song)畫(hua)(hua)之(zhi)三大精品”。

內容介紹

《萬壑松風圖》其上山(shan)峰高峙，山(shan)石巉巖，峭壁懸崖間有(you)飛瀑鳴(ming)泉，山(shan)腰間白(bai)云(yun)繚(liao)繞清嵐浮動。從山(shan)麓(lu)至(zhi)山(shan)巔(dian)，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各(ge)有(you)瀑布一(yi)線垂下(xia)(xia)，幾折而(er)下(xia)(xia)，轉(zhuan)成一(yi)灘溪澗(jian)，澗(jian)水穿(chuan)石而(er)過。山(shan)腳下(xia)(xia)亂石珠連，水流奔涌，大自然(ran)雄(xiong)壯之氣撲面而(er)來。

另外(wai)，主峰(feng)旁邊的遠山上，題(ti)有“皇宋(song)宣和甲辰春河陽李唐筆”。

背景介紹

宋代雖然結束了(le)五(wu)代十國的(de)割據狀態。但(dan)被(bei)后晉割讓給遼(liao)的(de)燕云十六(liu)州一直未能(neng)收回(hui)。國家(jia)統(tong)一了(le)，但(dan)疆土(tu)和(he)漢、唐(tang)相比，大(da)(da)大(da)(da)地(di)(di)縮小了(le)，宋人在(zai)感情上總有怏(yang)怏(yang)之(zhi)狀，宋統(tong)治者(zhe)沒有“四方之(zhi)志”，對(dui)遼(liao)、西夏(xia)、金人的(de)侵擾又無能(neng)為力(li)，經常喪師(shi)失地(di)(di)，以致對(dui)外族侵略者(zhe)由“奉之(zhi)若(ruo)驕子(zi)”“敬之(zhi)若(ruo)兄長(chang)”乃至最(zui)后“事之(zhi)若(ruo)君父(fu)”。宋人的(de)內心長(chang)期以來(lai)被(bei)表面繁榮(rong)的(de)虛假所迷惑。但(dan)當時的(de)愛國主(zhu)義文(wen)學家(jia)和(he)藝(yi)術家(jia)則表現為特(te)別悲壯激昂，憂憤(fen)抑郁。李唐(tang)即是其典型(xing)。

《萬壑松風圖(tu)》作于宣(xuan)和六年（1124年），是李唐約58歲時(shi)在(zai)北(bei)宋畫院(yuan)時(shi)所(suo)作。

鑒賞評價

主題

李唐是一個(ge)愛國(guo)主(zhu)義畫家，在(zai)他(ta)(ta)心(xin)中奔躍(yue)著愛國(guo)的(de)(de)(de)熱血，在(zai)他(ta)(ta)思(si)想中，想的(de)(de)(de)是復(fu)國(guo)大計，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)情(qing)緒是剛猛的(de)(de)(de)，所以，出現在(zai)他(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)是剛性的(de)(de)(de)線條，急促的(de)(de)(de)頓挫，猛烈(lie)的(de)(de)(de)大斧劈皴，而不(bu)(bu)是柔弱的(de)(de)(de)清淡的(de)(de)(de)萎靡的(de)(de)(de)線條。《萬壑(he)松風圖》實則以強烈(lie)的(de)(de)(de)筆觸(chu)，表現著他(ta)(ta)內(nei)心(xin)無法掩飾的(de)(de)(de)復(fu)國(guo)情(qing)懷，外在(zai)的(de)(de)(de)安(an)靜阻擋不(bu)(bu)住內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)熾(chi)熱，萬壑(he)松風，蘊(yun)涵(han)著巨大的(de)(de)(de)能(neng)量——特(te)定時代的(de)(de)(de)情(qing)感積蓄(xu)。

構圖

《萬(wan)壑松風(feng)圖(tu)(tu)》在構圖(tu)(tu)上，大膽裁剪、提煉(lian)，采取遠(yuan)景山水(shui)和突(tu)出山水(shui)局部的(de)構圖(tu)(tu)方法，突(tu)出主(zhu)(zhu)峰，以造成迫在眉睫的(de)視覺感受。畫(hua)中主(zhu)(zhu)峰布置于(yu)畫(hua)幅中央，左右伴(ban)隨著高(gao)低錯落的(de)云峰。正應了畫(hua)論“主(zhu)(zhu)峰最宜高(gao)聳(song)，客山須(xu)是奔(ben)赴”。這樣則(ze)表(biao)現為作品空(kong)間立體感強，層次分明。

墨色

《萬壑松風圖(tu)》整幅(fu)的(de)(de)用墨(mo)濃黑(hei)深(shen)沉(chen)，具有北宋(song)人“黝黑(hei)如椎碑(bei)”的(de)(de)特點。在(zai)此基礎(chu)上又施以淡墨(mo)罩染，使整個(ge)山體的(de)(de)景(jing)色(se)和諧統一。樹葉用大塊(kuai)深(shen)濃色(se)漬染、又以淡墨(mo)沖之(zhi)(zhi)顯(xian)得濃密蒼郁。其中每個(ge)石(shi)(shi)(shi)塊(kuai)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)墨(mo)色(se)都(dou)有細微的(de)(de)過渡性(xing)變化，從(cong)而(er)形成若有若無(wu)的(de)(de)立(li)體感，所以染色(se)的(de)(de)時候花(hua)青赭石(shi)(shi)(shi)分(fen)染，墨(mo)色(se)罩染，最(zui)后用石(shi)(shi)(shi)青或者石(shi)(shi)(shi)綠薄薄地(di)罩一層，體現(xian)山石(shi)(shi)(shi)鐵青色(se)的(de)(de)質感。

技法

《萬(wan)壑松風圖》采用的(de)(de)(de)是山(shan)石皴(cun)(cun)法(fa)(fa)，它是李唐融(rong)合了(le)李成、范寬、郭熙諸家(jia)技巧，用多(duo)種皴(cun)(cun)法(fa)(fa)表(biao)(biao)現不(bu)同的(de)(de)(de)石質(zhi)，如主峰，多(duo)用長釘皴(cun)(cun)、刮鐵皴(cun)(cun)；在交疊的(de)(de)(de)兩(liang)(liang)主峰中，畫(hua)(hua)家(jia)又(you)將兩(liang)(liang)者作不(bu)同處理(li)：近山(shan)山(shan)石結(jie)構(gou)作斜勢(shi)，皴(cun)(cun)法(fa)(fa)清晰，明顯可見(jian)小斧劈的(de)(de)(de)筆(bi)跡；遠(yuan)山(shan)結(jie)構(gou)作直立式，皴(cun)(cun)法(fa)(fa)橫置(zhi)且多(duo)平行之(zhi)勢(shi)，無論(lun)其外輪廓還是皴(cun)(cun)筆(bi)都較(jiao)前山(shan)模糊，從而(er)拉開兩(liang)(liang)山(shan)的(de)(de)(de)空間距(ju)離。雙峰交錯，堂堂正正，厚重(zhong)而(er)拙實(shi)，給(gei)人以渾厚大氣(qi)之(zhi)感(gan)。為表(biao)(biao)現“萬(wan)壑松風”之(zhi)境，畫(hua)(hua)家(jia)不(bu)僅(jin)刻意設置(zhi)了(le)中間一片蒼勁松林，畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)其他位(wei)置(zhi)也(ye)置(zhi)以各種長松，與主體松林產生呼應。所不(bu)同的(de)(de)(de)是，此二(er)片松樹形態(tai)更多(duo)搖之(zhi)美，在處理(li)上畫(hua)(hua)家(jia)主要(yao)通過松葉的(de)(de)(de)外表(biao)(biao)的(de)(de)(de)參差來求其節奏之(zhi)美。