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內容介紹

畫(hua)中(zhong)江(jiang)邊淺灘上，坡岸間(jian)(jian)有(you)垂(chui)柳雜樹，排(pai)列成行，枝(zhi)葉繁茂，拳頭(tou)石累(lei)累(lei)如浮現(xian)于水(shui)面之(zhi)(zhi)上，在浪花沖(chong)擊下(xia)，水(shui)珠四濺(jian)，還有(you)漁舟泛于江(jiang)心，片舟如葉，隱約可見(jian)，似動(dong)非(fei)動(dong)，蕩(dang)漾生波，逐漸消失在煙云迷霧之(zhi)(zhi)中(zhong)；中(zhong)段描繪江(jiang)上青(qing)山，層巒疊嶂，呈(cheng)現(xian)出高峰(feng)挺拔(ba)的雄偉(wei)氣勢(shi)：樹繁葉茂，紅綠相間(jian)(jian)，富有(you)生機。山坳間(jian)(jian)流泉飛(fei)瀑，飛(fei)濺(jian)于層疊的嶙(lin)峋山石之(zhi)(zhi)間(jian)(jian)，奔(ben)騰(teng)直下(xia)。

背景介紹

王詵是一位頗有才氣(qi)的郭熙追隨者(zhe)。他(ta)與宋神(shen)宗(zong)(zong)的妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)結婚，其(qi)(qi)妻于1080年(nian)因病早(zao)亡(wang)。傷心的神(shen)宗(zong)(zong)認為王詵有失(shi)責之(zhi)行(xing)，便將其(qi)(qi)逐出流放。1084年(nian)王詵回(hui)京城復職(zhi)之(zhi)后，創作完成(cheng)了《煙江疊(die)嶂圖》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字(zi)晉卿，太原(yuan)（今(jin)屬(shu)山西(xi)）人，后徙(xi)開封（今(jin)屬(shu)河南）。熙寧年(nian)（1069） 娶(qu)英宗女魏國大(da)長公主，拜(bai)左衛將軍(jun)、駙(fu)馬(ma)都尉。元豐二年(nian)（1079），因(yin)受(shou)蘇軾牽連貶(bian)官，落(luo)附馬(ma)都尉。責授昭化軍(jun)節度(du)行軍(jun)司馬(ma)，均州(zhou)安(an)置，移潁州(zhou)安(an)置。元祐元年(nian)（1086）復登州(zhou)刺史、駙(fu)馬(ma)都尉。卒，贈(zeng)昭化軍(jun)節度(du)使，謚榮安(an)。能(neng)書畫屬(shu)文，工(gong)于(yu)棋。其詞音(yin)調(diao)諧(xie)美，語言清(qing)麗，情(qing)致纏(chan)綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖凄迷的(de)(de)詩意化(hua)山(shan)水景致，充滿著(zhu)喪失愛情、希望與友誼(yi)的(de)(de)悲痛之情，表達了他于慘遭放逐期(qi)間內心荒寂的(de)(de)夢幻世(shi)界。  

構圖

此圖平遠布局，起首淺岸一隅，江面(mian)遼(liao)闊(kuo)，波心漁(yu)舟(zhou)泛泛如(ru)鷗。中幅峰(feng)巒迭起，前后拱揖，呈奇聳秀(xiu)。山(shan)(shan)間(jian)煙云繚繞，百道(dao)飛泉，縈(ying)林絡石(shi)，下(xia)赴谷口。樓閣隱現于白云青(qing)峰(feng)之間(jian)。后段煙水迷(mi)蒙。全圖表現出(chu)“江上愁心干疊山(shan)(shan)，浮空積翠(cui)如(ru)云煙”、“春風搖江天漠漠，暮云卷雨山(shan)(shan)娟娟”的(de)清空深秀(xiu)意境。用筆結合唐人(ren)勾(gou)斫(zhuo)法(fa)和李成(cheng)的(de)穎利筆法(fa)，凝練清勁。樹木(mu)參用勾(gou)葉、點葉多種方法(fa)，層(ceng)次參差(cha)，顯得蔥倩郁密(mi)。山(shan)(shan)巒敷染(ran)青(qing)綠重色(se)，花青(qing)染(ran)葉，深墨漬澗，色(se)澤鮮麗厚實，將唐人(ren)的(de)古樸(pu)和宋人(ren)的(de)精密(mi)融成(cheng)一體，開創出(chu)青(qing)綠山(shan)(shan)水的(de)新格調。

在構圖上，遠近疏(shu)離(li)，似有一透視(shi)感，遠山(shan)隱映(ying)于云霧之(zhi)中，悠遠秀麗(li)。

技法

作(zuo)者(zhe)用(yong)筆凝煉，骨法端重(zhong)(zhong)而(er)不板(ban)刻，山(shan)(shan)(shan)石(shi)用(yong)墨筆勾皴，不方(fang)不圓，似行似隸，因而(er)畫(hua)(hua)中(zhong)的氣韻(yun)十(shi)分生動；此(ci)圖用(yong)青(qing)綠著色，重(zhong)(zhong)彩復皴，再用(yong)花青(qing)運墨點苔，益見山(shan)(shan)(shan)色之奇(qi)麗多姿。畫(hua)(hua)樹(shu)多夾葉或點筆，著色有石(shi)青(qing)，石(shi)綠、淺(qian)綠及赭(zhe)紅等。蒼翠(cui)之中(zhong)愈見青(qing)蔥鮮麗，無煊耀之燥氣，又有靜穆(mu)的莊(zhuang)嚴。以(yi)深墨漬出山(shan)(shan)(shan)澗(jian)，留白(bai)(bai)以(yi)狀飛(fei)瀑，形(xing)成了(le)黑(hei)白(bai)(bai)相映的反差。青(qing)山(shan)(shan)(shan)間(jian)有白(bai)(bai)云繚繞，用(yong)工筆淺(qian)描，線劃空明(ming)，使(shi)重(zhong)(zhong)疊的山(shan)(shan)(shan)巒在炯(jiong)云中(zhong)時(shi)顯(xian)時(shi)隱。石(shi)皴不方(fang)不圓之間(jian)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)形(xing)態各異。界畫(hua)(hua)工整的樓閣(ge)、屋宇(yu)，隱顯(xian)于青(qing)山(shan)(shan)(shan)白(bai)(bai)云之間(jian)，極富雅(ya)趣(qu)。作(zuo)者(zhe)以(yi)諸(zhu)種手法以(yi)表現，使(shi)北(bei)宋山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)達到了(le)神妙的境(jing)界。

名家點評

現代學者(zhe)徐復觀(guan)在(zai)《中國藝術(shu)精神》中說：“（王詵）的(de)《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加以模寫，董氏則(ze)因未能見到真跡，而于想象中加以追模，其影響不可謂(wei)不大。

其他信息

后世影響

王詵的(de)《煙江疊嶂圖》在中國山水畫史(shi)上(shang)產生了中大(da)的(de)意義和深遠(yuan)的(de)影響。在中國文藝(yi)史(shi)上(shang)留下了大(da)量(liang)的(de)與(yu)此畫相關的(de)詩詞歌賦、提拔、評(ping)論等等。

當蘇(su)軾看(kan)到此畫(hua)(hua)的(de)時候，寫下(xia)了千古名篇(pian)《書王定(ding)國藏王晉(jin)卿(qing)畫(hua)(hua)〈煙(yan)江疊嶂(zhang)圖(tu)〉》。事實上(shang)，正(zheng)是(shi)由于王詵的(de)意(yi)境深(shen)遠、別出心裁、情與境和(he)的(de)繪畫(hua)(hua)造詣，誘發了蘇(su)軾奔涌的(de)靈感(gan)。成就了一(yi)首(shou)不(bu)朽(xiu)的(de)題畫(hua)(hua)詩。從而成就了畫(hua)(hua)史上(shang)的(de)珠聯璧合(he)之(zhi)作。

歷史傳承

《煙江疊嶂(zhang)圖》曾(ceng)入(ru)宣(xuan)和(he)內府(fu)收(shou)藏(zang)，鈐(qian)(qian)有(you)“雙龍”方璽(xi)，“宣(xuan)”“穌”朱文(wen)聯珠印等(deng)藏(zang)印。南宋(song)由賈(jia)(jia)似道藏(zang)，鈐(qian)(qian)有(you)“悅生”朱文(wen)葫蘆印，“秋壑珍玩(wan)”白文(wen)印。賈(jia)(jia)氏敗后(hou)，籍(ji)沒入(ru)官，鈐(qian)(qian)有(you)“臺州市房務抵當庫記”朱文(wen)半印。入(ru)清(qing)經孫承澤、宋(song)犖、清(qing)乾隆、嘉慶(qing)至(zhi)宣(xuan)統內府(fu)收(shou)藏(zang)，俱鈐(qian)(qian)有(you)藏(zang)印。此后(hou)為(wei)近人張伯駒所藏(zang)。現藏(zang)上(shang)海博物館。

《煙(yan)江疊(die)嶂圖》著錄于北(bei)宋《宣(xuan)和畫譜(pu)》、清吳升《大(da)觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈(ji)凈》等書。