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內容介紹

畫中(zhong)江(jiang)邊淺灘上，坡岸間有(you)垂柳雜(za)樹，排列(lie)成(cheng)行，枝葉(xie)繁茂，拳頭石累累如浮現于水面(mian)之上，在(zai)浪花(hua)沖擊下(xia)(xia)，水珠四濺(jian)，還(huan)有(you)漁(yu)舟(zhou)泛(fan)于江(jiang)心，片舟(zhou)如葉(xie)，隱約可(ke)見，似動(dong)非動(dong)，蕩漾生波，逐漸消失(shi)在(zai)煙云迷霧之中(zhong)；中(zhong)段描繪江(jiang)上青(qing)山，層(ceng)(ceng)巒疊嶂，呈現出(chu)高(gao)峰挺拔的雄偉氣勢：樹繁葉(xie)茂，紅綠相間，富(fu)有(you)生機。山坳間流泉飛(fei)瀑，飛(fei)濺(jian)于層(ceng)(ceng)疊的嶙峋(xun)山石之間，奔騰(teng)直下(xia)(xia)。

背景介紹

王(wang)詵(shen)是一位頗有才(cai)氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結婚(hun)，其妻于(yu)1080年因病早亡。傷心的神宗認(ren)為王(wang)詵(shen)有失責之行，便(bian)將(jiang)其逐出流放(fang)。1084年王(wang)詵(shen)回京城復職之后，創作完成(cheng)了《煙江疊嶂圖(tu)》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬(shu)山西）人，后徙(xi)開封（今屬(shu)河南）。熙寧年（1069） 娶(qu)英宗女魏國(guo)大長公主，拜左衛將軍、駙馬都(dou)尉。元豐二年（1079），因(yin)受(shou)蘇軾牽連貶官，落附馬都(dou)尉。責授(shou)昭(zhao)化軍節度行軍司馬，均州(zhou)安置(zhi)，移(yi)潁州(zhou)安置(zhi)。元祐元年（1086）復登州(zhou)刺史、駙馬都(dou)尉。卒，贈昭(zhao)化軍節度使，謚榮安。能書畫(hua)屬(shu)文，工于(yu)棋。其詞音調諧美，語(yu)言清(qing)麗(li)，情致纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖凄迷(mi)的詩意化山水景致，充滿(man)著喪失愛情、希望與(yu)友誼的悲痛之(zhi)情，表達了(le)他于(yu)慘(can)遭放逐期間內心荒寂的夢(meng)幻世界。  

構圖

此圖(tu)平(ping)遠布局，起首(shou)淺岸一隅，江面遼闊，波(bo)心漁舟泛泛如(ru)鷗。中幅峰巒(luan)(luan)迭起，前后拱揖，呈奇聳(song)秀(xiu)。山間煙云(yun)繚繞，百道(dao)飛泉，縈林絡石，下赴(fu)谷口。樓閣隱現(xian)于白云(yun)青(qing)(qing)峰之間。后段煙水迷蒙。全圖(tu)表現(xian)出“江上愁心干疊(die)山，浮空積翠如(ru)云(yun)煙”、“春風搖江天漠漠，暮云(yun)卷(juan)雨山娟(juan)娟(juan)”的清(qing)空深秀(xiu)意境(jing)。用筆結(jie)合唐(tang)人勾斫法(fa)和李(li)成的穎利筆法(fa)，凝練清(qing)勁。樹(shu)木參用勾葉(xie)、點葉(xie)多種方法(fa)，層次(ci)參差，顯(xian)得(de)蔥倩郁密(mi)(mi)。山巒(luan)(luan)敷染青(qing)(qing)綠(lv)重色，花青(qing)(qing)染葉(xie)，深墨漬澗，色澤鮮麗厚實(shi)，將唐(tang)人的古樸和宋人的精密(mi)(mi)融(rong)成一體，開創出青(qing)(qing)綠(lv)山水的新格調。

在構圖上，遠近(jin)疏(shu)離，似有(you)一(yi)透視(shi)感，遠山(shan)隱映于云霧(wu)之(zhi)中，悠遠秀麗。

技法

作(zuo)者用(yong)(yong)筆(bi)凝(ning)煉，骨法端重(zhong)而(er)(er)不板刻，山(shan)(shan)石(shi)(shi)用(yong)(yong)墨筆(bi)勾(gou)皴(cun)，不方不圓，似行似隸，因而(er)(er)畫中(zhong)的(de)氣(qi)(qi)韻十分生(sheng)動(dong)；此圖用(yong)(yong)青(qing)綠(lv)著色，重(zhong)彩(cai)復皴(cun)，再用(yong)(yong)花青(qing)運墨點(dian)苔，益見山(shan)(shan)色之(zhi)奇(qi)麗多(duo)姿。畫樹(shu)多(duo)夾(jia)葉或(huo)點(dian)筆(bi)，著色有石(shi)(shi)青(qing)，石(shi)(shi)綠(lv)、淺綠(lv)及(ji)赭紅等(deng)。蒼翠(cui)之(zhi)中(zhong)愈見青(qing)蔥鮮麗，無煊(xuan)耀之(zhi)燥氣(qi)(qi)，又有靜穆的(de)莊(zhuang)嚴。以(yi)深墨漬出山(shan)(shan)澗，留(liu)白(bai)(bai)以(yi)狀飛瀑(pu)，形成了(le)黑白(bai)(bai)相映的(de)反(fan)差。青(qing)山(shan)(shan)間有白(bai)(bai)云(yun)繚繞，用(yong)(yong)工筆(bi)淺描(miao)，線劃(hua)空明，使重(zhong)疊的(de)山(shan)(shan)巒在炯云(yun)中(zhong)時(shi)顯時(shi)隱。石(shi)(shi)皴(cun)不方不圓之(zhi)間，山(shan)(shan)石(shi)(shi)形態(tai)各異。界畫工整的(de)樓閣、屋宇，隱顯于青(qing)山(shan)(shan)白(bai)(bai)云(yun)之(zhi)間，極富雅趣。作(zuo)者以(yi)諸(zhu)種(zhong)手法以(yi)表現，使北宋(song)山(shan)(shan)水(shui)畫達到了(le)神妙的(de)境界。

名家點評

現代學者(zhe)徐復觀在《中國(guo)藝術精神》中說(shuo)：“（王詵）的(de)《煙江疊嶂(zhang)圖》，夏(xia)珪曾加以模(mo)寫，董氏則因未能見到真跡(ji)，而于想(xiang)象中加以追模(mo)，其影響不可謂不大。

其他信息

后世影響

王詵的《煙江疊嶂圖(tu)》在中(zhong)國(guo)山水畫(hua)史上產生了中(zhong)大(da)的意義和深遠的影響。在中(zhong)國(guo)文藝史上留下了大(da)量的與此畫(hua)相關的詩詞歌賦(fu)、提(ti)拔、評論(lun)等等。

當蘇(su)軾看(kan)到此畫的(de)(de)時候，寫下了千古名(ming)篇《書(shu)王定國藏王晉卿畫〈煙江疊嶂圖(tu)〉》。事實上(shang)(shang)，正是由于王詵(shen)的(de)(de)意(yi)境(jing)深(shen)遠、別出心裁、情與(yu)境(jing)和的(de)(de)繪(hui)畫造詣，誘發了蘇(su)軾奔涌的(de)(de)靈(ling)感。成就了一(yi)首不朽的(de)(de)題畫詩。從而成就了畫史上(shang)(shang)的(de)(de)珠(zhu)聯(lian)璧(bi)合(he)之作。

歷史傳承

《煙江疊嶂圖》曾入(ru)宣(xuan)和(he)內府收藏，鈐(qian)有“雙龍”方(fang)璽，“宣(xuan)”“穌(su)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)聯(lian)珠印(yin)(yin)(yin)(yin)等藏印(yin)(yin)(yin)(yin)。南宋由賈似道藏，鈐(qian)有“悅(yue)生(sheng)”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)葫(hu)蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)，“秋壑珍玩(wan)”白(bai)文(wen)(wen)印(yin)(yin)(yin)(yin)。賈氏敗后(hou)，籍(ji)沒入(ru)官(guan)，鈐(qian)有“臺州市房務抵當庫(ku)記”朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)半印(yin)(yin)(yin)(yin)。入(ru)清(qing)經孫承澤(ze)、宋犖(luo)、清(qing)乾隆、嘉慶至宣(xuan)統內府收藏，俱鈐(qian)有藏印(yin)(yin)(yin)(yin)。此后(hou)為近(jin)人張(zhang)伯駒所(suo)藏。現藏上海博(bo)物館。

《煙江疊嶂圖》著錄(lu)(lu)于北宋《宣(xuan)和畫(hua)譜》、清吳(wu)升《大觀(guan)錄(lu)(lu)》、安(an)歧《墨緣匯觀(guan)》、《石渠(qu)寶笈(ji)凈》等書。