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內容介紹

《瀟湘奇觀(guan)圖(tu)》以長卷(juan)形式展現了(le)江南云(yun)霧繚繞、充滿靈動的湖(hu)光(guang)山(shan)(shan)色(se)。圖(tu)開(kai)卷(juan)便是濃云(yun)翻(fan)卷(juan)，遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)坡腳隱約(yue)可見(jian)，隨著(zhu)云(yun)氣(qi)的游(you)動變化，山(shan)(shan)形逐漸顯(xian)露，重疊起伏(fu)地展開(kai)，遠(yuan)(yuan)處(chu)(chu)峰巒(luan)終(zhong)于出(chu)現在團團白云(yun)中(zhong)(zhong)。中(zhong)(zhong)段(duan)(duan)主峰聳起，宛如鎮江一帶尖峰起伏(fu)之狀。林木(mu)疏密，表現遠(yuan)(yuan)近與層次，此段(duan)(duan)山(shan)(shan)水清晰，顯(xian)露了(le)真(zhen)實(shi)。但末段(duan)(duan)一轉，山(shan)(shan)色(se)又隱入淡遠(yuan)(yuan)之間(jian)，處(chu)(chu)處(chu)(chu)體現造化生(sheng)機(ji)。

拖尾(wei)(wei)紙(zhi)上米友仁自寫長跋(ba)，詳述作(zuo)畫緣由經過，另有元人薛羲、貢師泰、劉中守、鄧宇(yu)等，以及明清董其昌(chang)、方濬頤(yi)等人題跋(ba)和觀(guan)款，畫卷和拖尾(wei)(wei)紙(zhi)上鈐有古(gu)今鑒(jian)藏(zang)印近八十余方。

背景介紹

米(mi)友(you)(you)仁(ren)所處的(de)(de)(de)(de)時代(dai)是中國(guo)(guo)(guo)山(shan)(shan)水(shui)畫發展處于重大(da)變革(ge)的(de)(de)(de)(de)時期，也(ye)(ye)正是在這一(yi)特定的(de)(de)(de)(de)時代(dai)，創制《瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)奇(qi)觀(guan)圖(tu)(tu)》才成為可能。由(you)于既有數百年來大(da)規(gui)模(mo)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)士族(zu)、游宦官員定居江南、瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)地區，也(ye)(ye)有國(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)多(duo)次在江南建國(guo)(guo)(guo)定都，以(yi)及(ji)(ji)畫家(jia)(jia)本人的(de)(de)(de)(de)游宦、沉(chen)浮，親自(zi)經(jing)歷(li)國(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)覆廣、重建，這都為米(mi)友(you)(you)仁(ren)存整合(he)自(zi)然資(zi)源、社會歷(li)史文化(hua)資(zi)源而創制“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)圖(tu)(tu)像”提(ti)供了條件。尤(you)其其父米(mi)芾“云山(shan)(shan)”筆(bi)墨(mo)方(fang)法的(de)(de)(de)(de)啟迪以(yi)及(ji)(ji)長(chang)期瀏(liu)覽、觀(guan)賞(shang)、鑒賞(shang)、掌(zhang)管皇家(jia)(jia)所藏書畫，飽(bao)游臥(wo)看，亦使米(mi)友(you)(you)仁(ren)獲(huo)得了他(ta)人無法具(ju)備的(de)(de)(de)(de)繪畫技術優勢(shi)和(he)精神資(zi)源優勢(shi)。也(ye)(ye)正是這一(yi)系(xi)列特定的(de)(de)(de)(de)文化(hua)環境和(he)條件，為米(mi)友(you)(you)仁(ren)以(yi)瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)景(jing)色、以(yi)湖湘(xiang)地區、以(yi)江南地區的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)川景(jing)物入畫進行(xing)的(de)(de)(de)(de)“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)圖(tu)(tu)像”創制提(ti)供了基礎，創造出具(ju)有鮮明特色的(de)(de)(de)(de)江南繪畫。

米友仁在五十歲的(de)時候創(chuang)作了《瀟(xiao)湘(xiang)奇觀圖(tu)》，而《瀟(xiao)湘(xiang)奇觀圖(tu)》并(bing)不(bu)是(shi)湘(xiang)江山水(shui)的(de)再現，只(zhi)是(shi)作者借(jie)鎮(zhen)江山水(shui)抒發(fa)對(dui)瀟(xiao)湘(xiang)景(jing)色的(de)懷念，有著自(zi)我(wo)心胸的(de)抒寫，尤其抒發(fa)了他對(dui)國(guo)家危亡、異族(zu)入侵所帶(dai)來(lai)的(de)憂傷，以及仕宦(huan)生涯中(zhong)的(de)貶謫流放、盛衰(shuai)浮沉(chen)之感。

作者介紹

米(mi)友仁(ren)（1086—1165），字元暉，一字平仁(ren)，小名(ming)寅哥、螯兒、虎兒，自(zi)稱(cheng)懶(lan)拙老人(ren)。米(mi)芾長子(zi)，世稱(cheng)“小米(mi)”。官至兵部侍郎、敷文閣直學士。工書善畫(hua)，承其父法(fa)，稍加己意，略有(you)所變。常自(zi)題(ti)“墨戲”二字。畫(hua)江上云山，濕筆(bi)勾皴(cun)點染(ran)，在當時是一種大膽的(de)創作(zuo)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

《瀟湘奇觀(guan)圖(tu)》描(miao)(miao)繪峰巒(luan)起(qi)伏(fu)(fu)、煙雨迷蒙、云(yun)(yun)(yun)(yun)霧(wu)(wu)出沒、空曠幽遠的(de)(de)江南景色。前段(duan)為濃云(yun)(yun)(yun)(yun)翻卷的(de)(de)壯(zhuang)闊(kuo)景色，遠山(shan)坡腳隱(yin)約可見(jian)，隨著云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)的(de)(de)游動變化(hua)，山(shan)形(xing)逐(zhu)漸顯露，重疊起(qi)伏(fu)(fu)地展開，于(yu)是(shi)(shi)峰巒(luan)隱(yin)隱(yin)出現(xian)于(yu)團團白云(yun)(yun)(yun)(yun)中。中段(duan)主峰聳起(qi)，為典(dian)型的(de)(de)江浙地區峰巒(luan)起(qi)伏(fu)(fu)形(xing)狀。后段(duan)山(shan)色又隱(yin)入云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)之中。米友仁并沒有對山(shan)峰、江水、云(yun)(yun)(yun)(yun)霧(wu)(wu)、樹木(mu)作(zuo)具(ju)體(ti)細致的(de)(de)描(miao)(miao)寫，而是(shi)(shi)描(miao)(miao)繪蒼茫雨霧(wu)(wu)中自然界(jie)的(de)(de)一種特(te)有的(de)(de)景色氛(fen)圍和主觀(guan)感觸到的(de)(de)特(te)殊精神氛(fen)圍。

技巧

《瀟(xiao)湘奇(qi)觀(guan)圖》中作者用(yong)沒骨法(fa)取代了隋(sui)唐北宋以來的雙勾法(fa)，給人(ren)一(yi)種樹為(wei)“無根樹”的自然美形象(xiang)，刷新了山(shan)水畫的形象(xiang)和表現方式。

《瀟湘奇(qi)觀圖(tu)》全(quan)(quan)圖(tu)完全(quan)(quan)用水(shui)和(he)墨(mo)畫(hua)出(chu)(chu)，不施任何(he)其他色(se)彩。畫(hua)中(zhong)峰巒起(qi)伏(fu)，云霧出(chu)(chu)沒于山間，層(ceng)林被籠罩在煙靄(ai)之中(zhong)，顯得朦朧飄(piao)渺。畫(hua)面(mian)左(zuo)下的(de)(de)山腰樹(shu)叢后(hou)露出(chu)(chu)房(fang)舍(she)一間。整個畫(hua)幅沒有明顯的(de)(de)線條和(he)筆觸，墨(mo)與水(shui)相融，渾然一體，完全(quan)(quan)改變(bian)了唐、宋以來青綠山水(shui)畫(hua)的(de)(de)面(mian)貌(mao)。作者采用這樣(yang)的(de)(de)畫(hua)法，完全(quan)(quan)是適應描(miao)繪對象的(de)(de)需要(yao)。中(zhong)國江南(nan)一帶，林木繁茂(mao)，山巒并(bing)不陡峭，而是比(bi)較平緩；每年中(zhong)陰(yin)雨(yu)的(de)(de)天氣(qi)相對北方來說更多(duo)些(xie)。身處江南(nan)的(de)(de)山區，每當煙靄(ai)升(sheng)起(qi)時，遠處的(de)(de)山頭就(jiu)(jiu)漸漸隱去，樹(shu)石的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)便模糊不辨，色(se)彩斑(ban)斕多(duo)彩的(de)(de)自然界，也就(jiu)(jiu)慢慢變(bian)成為黑、灰、白的(de)(de)單純(chun)的(de)(de)色(se)澤。

《瀟湘奇觀圖》主(zhu)要運用潑墨法(fa)(fa)和破墨法(fa)(fa)，依仗水(shui)墨的(de)(de)暈染(ran)來(lai)塑(su)造形象，很(hen)少用線勾勒，濃淡、虛實的(de)(de)墨色使景致時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)顯，忽(hu)明忽(hu)晦，迷蒙又富有變(bian)化，故時(shi)(shi)人謂他(ta)“善(shan)畫無根樹，能(neng)描朦朧云。”同時(shi)(shi)他(ta)也很(hen)講究筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)，以(yi)大(da)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)的(de)(de)遒(qiu)勁(jing)筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)來(lai)潑染(ran)水(shui)墨，墨隨筆(bi)(bi)(bi)走(zou)，在大(da)筆(bi)(bi)(bi)涂(tu)染(ran)塊面中，多有縱(zong)點、橫點、落(luo)茄點和不規則的(de)(de)破筆(bi)(bi)(bi)點，亦(yi)見連勾帶擦的(de)(de)線條。筆(bi)(bi)(bi)與(yu)墨的(de)(de)有機結合(he)，使米氏云山(shan)兼具滋潤和沉郁的(de)(de)特色。

構圖

《瀟湘奇觀圖(tu)》在構圖(tu)上(shang)，作者經過(guo)周(zhou)密的(de)(de)設(she)計，全圖(tu)的(de)(de)墨色，從(cong)淡(dan)到濃，既而又(you)變淡(dan)，再變濃，具有一定的(de)(de)節(jie)奏與韻律。

圖中(zhong)(zhong)開卷(juan)就是翻(fan)卷(juan)著(zhu)的(de)(de)濃云(yun)仿佛(fo)在移動，蒙(meng)蒙(meng)云(yun)霧下的(de)(de)遠山(shan)(shan)坡腳依稀可見。隨(sui)著(zhu)云(yun)氣的(de)(de)游(you)動變化(hua)，山(shan)(shan)形(xing)與樹木逐漸顯露，重迭起伏地展開。畫面中(zhong)(zhong)部的(de)(de)主峰聳起，此段山(shan)(shan)水(shui)清晰，美景(jing)盡收眼底。畫面末段的(de)(de)山(shan)(shan)色又隱人淡遠之(zhi)間，幾間屋(wu)舍在煙樹叢林中(zhong)(zhong)若隱若現(xian)。作者在畫中(zhong)(zhong)將所見之(zhi)景(jing)，打破了時空界(jie)限(xian)，表現(xian)出景(jing)物從迷蒙(meng)到明朗的(de)(de)自然(ran)變化(hua)，并且景(jing)物從遠及近(jin)，由近(jin)至遠都轉換(huan)得(de)非常自然(ran)，起伏連綿的(de)(de)曠巒似在濃霧中(zhong)(zhong)浮動，“景(jing)奇”自然(ran)成了這幅畫的(de)(de)一(yi)個主要特點(dian)。

名家點評

北京故宮博物院研(yan)究(jiu)員單(dan)國強：米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀景致，深得其(qi)“變態(tai)萬層”之(zhi)“真(zhen)趣”。

其他信息

后世影響

《瀟(xiao)湘奇觀圖》采(cai)用(yong)直觀、形象的(de)(de)以圖釋意(yi)法(fa)，用(yong)技法(fa)細致地解析全圖的(de)(de)布(bu)局。整幅畫(hua)面沒有明顯(xian)的(de)(de)線條勾勒，而是將墨與(yu)(yu)水相(xiang)融，山水云煙(yan)渾然一體，改變(bian)了唐宋以來青綠山水畫(hua)“線勾填(tian)彩”的(de)(de)畫(hua)法(fa)，是一個大膽的(de)(de)嘗試與(yu)(yu)創新。后人稱這種(zhong)(zhong)畫(hua)法(fa)為“米式云山”或“米家山水”。畫(hua)卷用(yong)沒骨(gu)法(fa)取(qu)代了隋唐北宋以來的(de)(de)雙勾法(fa)，給人一種(zhong)(zhong)樹(shu)為“無根樹(shu)”的(de)(de)自然美(mei)形象。

歷史傳承

《瀟(xiao)湘奇觀圖》在(zai)晚清(qing)時先后經(jing)蘇州(zhou)吳(wu)云、顧文彬、北京端方、完(wan)顏景(jing)賢、馮公(gong)度遞藏(zang)。

1944年(nian)冬，王(wang)南屏(ping)(ping)花重金購(gou)得《瀟湘奇(qi)觀圖(tu)》。1949年(nian)春，王(wang)南屏(ping)(ping)攜(xie)妻兒及部分藏(zang)(zang)品(pin)移居香港(gang)，在經商之余(yu)繼續(xu)購(gou)藏(zang)(zang)書畫，并加入(ru)香港(gang)收藏(zang)(zang)家社團敏求精(jing)舍。但仍有(you)(you)許多承(cheng)要藏(zang)(zang)品(pin)當(dang)年(nian)并未攜(xie)帶出境，由(you)父親(qin)王(wang)有(you)(you)林代為保管，“文化大革命”期間(jian)，所有(you)(you)藏(zang)(zang)品(pin)均被抄沒充公。其中《瀟湘奇(qi)觀圖(tu)》卷(juan)、趙孟堅(jian)《墨蘭(lan)圖(tu)》卷(juan)、顧安《新篁圖(tu)》軸、倪瓚《竹枝圖(tu)》卷(juan)、仇(chou)英《玉(yu)洞仙源圖(tu)》軸等名(ming)跡，后(hou)來均入(ru)藏(zang)(zang)故宮(gong)博物(wu)院。

重要展覽

2006年1月，《瀟(xiao)湘(xiang)奇(qi)觀圖》在上海博物館展出。