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內容介紹

《瀟(xiao)湘(xiang)奇觀(guan)圖(tu)》以長卷形式展現(xian)(xian)了(le)江南云(yun)霧繚繞(rao)、充滿(man)靈動(dong)的湖光山色(se)。圖(tu)開卷便是濃云(yun)翻卷，遠(yuan)(yuan)山坡(po)腳隱(yin)約可見，隨著云(yun)氣的游動(dong)變(bian)化，山形逐漸顯露，重疊起(qi)(qi)伏地(di)展開，遠(yuan)(yuan)處(chu)峰(feng)巒終于(yu)出現(xian)(xian)在團(tuan)團(tuan)白云(yun)中。中段主峰(feng)聳(song)起(qi)(qi)，宛如鎮江一帶尖峰(feng)起(qi)(qi)伏之狀。林木(mu)疏(shu)密(mi)，表現(xian)(xian)遠(yuan)(yuan)近與層次，此段山水清晰(xi)，顯露了(le)真實。但(dan)末段一轉，山色(se)又隱(yin)入(ru)淡遠(yuan)(yuan)之間，處(chu)處(chu)體現(xian)(xian)造化生(sheng)機(ji)。

拖尾(wei)(wei)紙(zhi)上米(mi)友(you)仁自寫長跋(ba)，詳述作畫(hua)緣由經過(guo)，另有(you)元人薛羲(xi)、貢師泰、劉中守(shou)、鄧宇等(deng)，以(yi)及明清董其(qi)昌(chang)、方濬頤等(deng)人題跋(ba)和(he)觀款(kuan)，畫(hua)卷和(he)拖尾(wei)(wei)紙(zhi)上鈐有(you)古今鑒藏印近八十余(yu)方。

背景介紹

米友(you)仁(ren)(ren)所(suo)處(chu)的(de)時(shi)代是中國(guo)山(shan)水畫(hua)發展處(chu)于(yu)重大(da)變革的(de)時(shi)期(qi)，也(ye)(ye)正(zheng)是在這(zhe)一特(te)定(ding)(ding)(ding)的(de)時(shi)代，創(chuang)(chuang)制《瀟湘(xiang)(xiang)(xiang)奇(qi)觀圖(tu)(tu)》才(cai)成(cheng)為可能(neng)。由于(yu)既有(you)(you)數(shu)百(bai)年來大(da)規模的(de)文化士(shi)族、游(you)宦(huan)官員定(ding)(ding)(ding)居江南、瀟湘(xiang)(xiang)(xiang)地(di)(di)區，也(ye)(ye)有(you)(you)國(guo)家(jia)多次在江南建國(guo)定(ding)(ding)(ding)都，以(yi)及(ji)畫(hua)家(jia)本人的(de)游(you)宦(huan)、沉浮(fu)，親自(zi)經(jing)歷國(guo)家(jia)的(de)覆(fu)廣、重建，這(zhe)都為米友(you)仁(ren)(ren)存整合自(zi)然資(zi)源、社會歷史(shi)文化資(zi)源而創(chuang)(chuang)制“瀟湘(xiang)(xiang)(xiang)圖(tu)(tu)像(xiang)”提(ti)供了條(tiao)件(jian)。尤其其父米芾“云山(shan)”筆墨方法的(de)啟迪以(yi)及(ji)長期(qi)瀏覽、觀賞、鑒(jian)賞、掌管皇家(jia)所(suo)藏書畫(hua)，飽游(you)臥(wo)看，亦使米友(you)仁(ren)(ren)獲得(de)了他人無(wu)法具備的(de)繪畫(hua)技術(shu)優(you)勢和精神資(zi)源優(you)勢。也(ye)(ye)正(zheng)是這(zhe)一系列特(te)定(ding)(ding)(ding)的(de)文化環境和條(tiao)件(jian)，為米友(you)仁(ren)(ren)以(yi)瀟湘(xiang)(xiang)(xiang)景(jing)色、以(yi)湖湘(xiang)(xiang)(xiang)地(di)(di)區、以(yi)江南地(di)(di)區的(de)山(shan)川景(jing)物入畫(hua)進行的(de)“瀟湘(xiang)(xiang)(xiang)圖(tu)(tu)像(xiang)”創(chuang)(chuang)制提(ti)供了基礎，創(chuang)(chuang)造出具有(you)(you)鮮明特(te)色的(de)江南繪畫(hua)。

米友仁在五十歲的(de)時候創作了(le)《瀟(xiao)湘(xiang)奇(qi)觀(guan)圖(tu)》，而《瀟(xiao)湘(xiang)奇(qi)觀(guan)圖(tu)》并不是湘(xiang)江(jiang)山(shan)水的(de)再現(xian)，只是作者借鎮江(jiang)山(shan)水抒(shu)發對瀟(xiao)湘(xiang)景(jing)色的(de)懷念，有著自我心胸的(de)抒(shu)寫，尤(you)其抒(shu)發了(le)他(ta)對國家危亡、異(yi)族入侵(qin)所(suo)帶來的(de)憂傷，以(yi)及仕(shi)宦生涯(ya)中的(de)貶謫流放、盛衰浮沉之感。

作者介紹

米(mi)友(you)仁(ren)（1086—1165），字元暉，一(yi)(yi)字平仁(ren)，小(xiao)名寅哥、螯兒(er)、虎兒(er)，自稱懶拙老人。米(mi)芾長子，世稱“小(xiao)米(mi)”。官至兵部侍郎、敷(fu)文閣直(zhi)學士。工書善(shan)畫，承其父法，稍(shao)加己意，略有所變。常自題“墨戲”二字。畫江上云(yun)山，濕(shi)筆勾皴點染，在當時是一(yi)(yi)種大膽的創(chuang)作。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

《瀟(xiao)湘(xiang)奇觀(guan)圖》描(miao)(miao)(miao)繪峰(feng)(feng)巒起伏(fu)(fu)、煙(yan)雨迷蒙、云(yun)(yun)(yun)霧出沒(mei)、空曠幽遠的(de)江南景(jing)色(se)(se)。前段(duan)為(wei)濃云(yun)(yun)(yun)翻卷的(de)壯闊景(jing)色(se)(se)，遠山(shan)坡腳隱(yin)約可(ke)見，隨(sui)著云(yun)(yun)(yun)氣的(de)游動變化(hua)，山(shan)形逐漸顯露，重(zhong)疊起伏(fu)(fu)地展(zhan)開(kai)，于是(shi)峰(feng)(feng)巒隱(yin)隱(yin)出現(xian)于團團白云(yun)(yun)(yun)中(zhong)(zhong)。中(zhong)(zhong)段(duan)主峰(feng)(feng)聳起，為(wei)典型的(de)江浙地區峰(feng)(feng)巒起伏(fu)(fu)形狀。后段(duan)山(shan)色(se)(se)又隱(yin)入云(yun)(yun)(yun)氣之中(zhong)(zhong)。米友仁并(bing)沒(mei)有(you)對山(shan)峰(feng)(feng)、江水、云(yun)(yun)(yun)霧、樹木作具體細致的(de)描(miao)(miao)(miao)寫(xie)，而是(shi)描(miao)(miao)(miao)繪蒼茫雨霧中(zhong)(zhong)自然界的(de)一種特(te)有(you)的(de)景(jing)色(se)(se)氛圍和主觀(guan)感觸(chu)到的(de)特(te)殊精(jing)神(shen)氛圍。

技巧

《瀟湘奇觀圖》中(zhong)作者(zhe)用沒(mei)骨法取代了(le)(le)隋(sui)唐北宋(song)以來的雙勾法，給人一(yi)種(zhong)樹為(wei)“無(wu)根樹”的自然(ran)美形象，刷新(xin)了(le)(le)山水畫的形象和表現方(fang)式。

《瀟湘奇觀圖》全(quan)圖完全(quan)用水(shui)和墨畫(hua)(hua)出(chu)，不施(shi)任何其他色彩。畫(hua)(hua)中(zhong)峰巒起伏，云(yun)霧(wu)出(chu)沒(mei)于山(shan)間(jian)，層林被籠罩在煙(yan)靄之中(zhong)，顯(xian)得朦朧飄渺。畫(hua)(hua)面左下的(de)(de)山(shan)腰樹叢后露出(chu)房舍一(yi)間(jian)。整(zheng)個畫(hua)(hua)幅沒(mei)有(you)明顯(xian)的(de)(de)線條和筆觸(chu)，墨與水(shui)相融，渾然一(yi)體(ti)，完全(quan)改變了唐(tang)、宋以來青綠山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)面貌(mao)。作者采用這樣(yang)的(de)(de)畫(hua)(hua)法，完全(quan)是(shi)適應描(miao)繪(hui)對象的(de)(de)需(xu)要(yao)。中(zhong)國江(jiang)南(nan)一(yi)帶(dai)，林木繁茂，山(shan)巒并不陡(dou)峭，而是(shi)比較平緩；每(mei)年中(zhong)陰雨的(de)(de)天氣(qi)相對北方來說更多些。身(shen)處江(jiang)南(nan)的(de)(de)山(shan)區，每(mei)當煙(yan)靄升起時(shi)，遠處的(de)(de)山(shan)頭就(jiu)(jiu)漸(jian)漸(jian)隱去，樹石(shi)的(de)(de)輪廓便(bian)模(mo)糊不辨，色彩斑斕(lan)多彩的(de)(de)自然界，也(ye)就(jiu)(jiu)慢慢變成(cheng)為黑、灰、白(bai)的(de)(de)單(dan)純(chun)的(de)(de)色澤。

《瀟(xiao)湘奇觀圖》主(zhu)要運用潑墨(mo)(mo)法和破(po)墨(mo)(mo)法，依(yi)仗水(shui)墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)暈染來(lai)塑造形象，很(hen)少用線勾(gou)勒，濃淡、虛(xu)實的(de)(de)(de)墨(mo)(mo)色(se)使(shi)景(jing)致時隱時顯(xian)，忽明忽晦(hui)，迷蒙(meng)又富有(you)變化，故時人謂(wei)他“善畫(hua)無根(gen)樹(shu)，能描朦(meng)朧云。”同時他也(ye)很(hen)講究筆(bi)法，以大(da)筆(bi)觸的(de)(de)(de)遒勁筆(bi)法來(lai)潑染水(shui)墨(mo)(mo)，墨(mo)(mo)隨(sui)筆(bi)走，在大(da)筆(bi)涂(tu)染塊(kuai)面中，多有(you)縱點(dian)(dian)、橫點(dian)(dian)、落(luo)茄點(dian)(dian)和不規則的(de)(de)(de)破(po)筆(bi)點(dian)(dian)，亦見連勾(gou)帶擦的(de)(de)(de)線條。筆(bi)與墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)有(you)機結(jie)合，使(shi)米氏云山兼(jian)具滋潤和沉郁的(de)(de)(de)特(te)色(se)。

構圖

《瀟湘奇觀圖》在構圖上，作者經過周(zhou)密的設計，全圖的墨色，從淡(dan)到濃，既而又變(bian)淡(dan)，再(zai)變(bian)濃，具有(you)一定的節奏(zou)與韻律(lv)。

圖中開卷就是翻(fan)卷著的(de)(de)濃云(yun)仿佛在移動，蒙(meng)蒙(meng)云(yun)霧下的(de)(de)遠(yuan)山(shan)(shan)坡腳依稀(xi)可見(jian)。隨(sui)著云(yun)氣的(de)(de)游動變化(hua)，山(shan)(shan)形與樹(shu)木逐漸顯露，重迭起(qi)伏地(di)展(zhan)開。畫面(mian)中部的(de)(de)主峰聳起(qi)，此段(duan)山(shan)(shan)水清晰，美景盡收眼底。畫面(mian)末段(duan)的(de)(de)山(shan)(shan)色又隱(yin)人(ren)淡遠(yuan)之間，幾間屋舍在煙樹(shu)叢林中若隱(yin)若現。作者在畫中將所(suo)見(jian)之景，打破了時(shi)空界限，表現出(chu)景物從迷蒙(meng)到明朗的(de)(de)自然變化(hua)，并且景物從遠(yuan)及近(jin)，由近(jin)至(zhi)遠(yuan)都轉換得(de)非常(chang)自然，起(qi)伏連綿(mian)的(de)(de)曠巒(luan)似在濃霧中浮(fu)動，“景奇(qi)”自然成了這幅畫的(de)(de)一個主要特點。

名家點評

北京故(gu)宮博物(wu)院研究員單國強：米友(you)仁十分(fen)熟悉的瀟湘奇觀景致，深(shen)得其“變態萬層”之“真趣”。

其他信息

后世影響

《瀟湘奇觀圖(tu)》采用(yong)直觀、形象的(de)(de)以(yi)(yi)圖(tu)釋(shi)意法(fa)(fa)(fa)，用(yong)技(ji)法(fa)(fa)(fa)細致地解析全圖(tu)的(de)(de)布局(ju)。整幅(fu)畫(hua)面沒(mei)有明顯的(de)(de)線(xian)條勾(gou)(gou)勒，而是將墨(mo)與水相融，山水云煙渾然一體，改變了唐宋(song)(song)以(yi)(yi)來(lai)青綠山水畫(hua)“線(xian)勾(gou)(gou)填(tian)彩”的(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)，是一個大膽(dan)的(de)(de)嘗試與創(chuang)新。后人稱這種畫(hua)法(fa)(fa)(fa)為“米式(shi)云山”或“米家山水”。畫(hua)卷用(yong)沒(mei)骨法(fa)(fa)(fa)取代了隋唐北宋(song)(song)以(yi)(yi)來(lai)的(de)(de)雙勾(gou)(gou)法(fa)(fa)(fa)，給(gei)人一種樹(shu)為“無根樹(shu)”的(de)(de)自然美形象。

歷史傳承

《瀟湘奇觀圖》在晚清時先后經蘇州(zhou)吳云、顧(gu)文彬、北京(jing)端方、完顏景賢、馮公度(du)遞(di)藏(zang)。

1944年冬，王(wang)南屏花重金購得《瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)奇觀(guan)(guan)圖(tu)》。1949年春，王(wang)南屏攜妻兒及部分(fen)藏(zang)品移居香港，在經商之余繼(ji)續購藏(zang)書畫，并加入香港收(shou)藏(zang)家社團敏求精舍(she)。但(dan)仍有許多(duo)承要藏(zang)品當年并未攜帶出境，由父(fu)親(qin)王(wang)有林代為保管，“文化大革命”期(qi)間，所有藏(zang)品均(jun)被抄沒充公。其中(zhong)《瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)奇觀(guan)(guan)圖(tu)》卷(juan)、趙孟堅《墨蘭圖(tu)》卷(juan)、顧安《新篁圖(tu)》軸、倪瓚《竹枝圖(tu)》卷(juan)、仇英(ying)《玉(yu)洞仙(xian)源(yuan)圖(tu)》軸等名跡，后來均(jun)入藏(zang)故宮博物院。

重要展覽

2006年1月(yue)，《瀟(xiao)湘奇(qi)觀(guan)圖》在(zai)上海博(bo)物館展出(chu)。